欢乐颂2

22楼五美再次亮相，虽然全剧动不动开启MV的进度方式总让我忍不住快进，冲突感也不如第一季有惊喜，但依旧还是不想弃剧。

如果说邱莹莹是喜剧中的悲剧，那么安迪就是悲剧中的喜剧，而曲筱绡是喜剧中的喜剧，樊胜美是悲剧中的悲剧。

至于关雎尔，这个人物设置有点多余。

（关雎尔的粉丝，请轻喷）

为什么说樊胜美是悲剧中的悲剧呢，除了她那个时时上演要钱戏码的家庭外，她的爱情更是惨不忍睹。

也许，在第一季中整天把自己当商品到处找长期饭票的樊胜美是没有爱情的，那么在第二季中找到了王柏川的樊胜美就有了爱情吗？

真的未必。

对已经三十一岁的樊胜美来说，青春已经悄悄溜走了，自己在婚恋市场的价值渐渐降低。

这个时候，有一个王柏川这样真心实意对自己的人，她果断抓住，有人认为并不是因为她爱他。

可是樊胜美在蜕变，她是五美中一直在努力成长的那一个，只不过不是每个人都能看到她的成长。

所以我认为，她接受王柏川，更多的因素并不在于她觉得自己年纪大了，也许找不到更好的了。

如果她是出于这个目的找的王柏川，她就会在换了新工作认识了那些有钱客户后，特别是那个明显在追求她的客户后，和王柏川若即若离了。

但是，她没有，因为樊胜美真的在改变。

为什么樊胜美的改变没多少人察觉到呢，因为她的改变比较不明显，只在于那些细微之处。

邱莹莹和关雎尔这些还整天找妈的小公举是看不到的，她们一有麻烦，立刻和吃奶的孩子似得去找樊胜美。

曲筱绡很聪明，但在大智慧上，她还需要修炼。

加上她比较活在自己的世界，自然也不太关注樊胜美。

这里不得不佩服安迪，看起来冷冰冰的安迪，时刻关注着二十二楼每个女孩子，所以她才会和曲筱绡说，樊胜美变了。

安迪说的那件事是关于，邱莹莹和前男友应勤被打后，王柏川正好告诉樊胜美自己的投资顺利，他们可能可以提早买房了。

当关雎尔要把关于邱莹莹的负面消息告诉樊胜美的时候，她第一次拒绝，说：“就让我高兴三天吧。

”这句话如果是曲筱绡说，不算一个改变。

哪怕在安迪身上，都不意外。

因为安迪和曲筱绡有一个共同的特点，她们的边界感很强，分得清人际交往中，什么是自己可以帮忙的事，什么是自己不应该卷入的事。

可是这对樊胜美来说，是那么难。

所以当她拒绝听负面消息，为自己保留一点高兴的权力时，对她才是一种重大的突破。

因为在樊胜美的世界里，从来就没有她自己。

樊胜美的原生家庭，在中国甚至具有一定的普遍性。

家中的男孩，会被放在一个至高无上的地位，高于家中的女孩，甚至高于父母、祖父母。

女孩的作用，是用来辅助这个男孩获得社会资源，女孩是不被重视的，是生下来就注定被牺牲的。

在这样的家庭中长大的樊胜美，又怎么会看到自己存在的意义呢。

而更可悲的是，哪怕父母对孩子这样完全不合理的要求，在孩子看来依旧总会忍不住的去满足自己的父母。

不要骂樊胜美不争气，指责她怎么不知道对自己的父母和哥哥say no，因为拒绝自己的父母太痛了。

比起时不时被他们压榨的痛苦而言，拒绝他们，带给樊胜美的痛苦远胜于被压榨。

于是，樊胜美出卖自己的肉体和感情，想要吊金龟婿；她将别人送的名牌包包卖掉，换成钱寄回家里；听到父母被催债的胁迫，在楼梯间哭的不能自己，因为她恨自己为什么那么没用，不能解救家庭的困境。

她把每一段生命中重要关系那头的人，都抗在自己肩上，完全不管自己是否能承受。

别说对父母是如此，哪怕对感情甚好的小蚯蚓和关关也是如此。

小蚯蚓被白渣男欺负，她撸起袖子就去砸对方家，没想到可能会给自己惹的法律纠纷。

小蚯蚓因为处女的问题被应勤甩了，她会到应勤公司楼下，找他谈心，企图挽回。

她总是过度卷入身边亲人和朋友的遭遇中去，所以也只有她会为了邱莹莹的麻烦事，一次次从被窝里爬起来为她解决。

感谢二十二楼除了邱莹莹还有曲筱绡和安迪，不然，樊胜美可能永远无法意识到自己的问题，而邱莹莹也永远不会长大。

通过和曲筱绡以及安迪的相处，樊胜美终于开始看到，自己这样没有边界感的过度卷入，是对谁都没有好处的。

面对应勤母亲的求救纸条（话说，这真的是不要脸到一定的境界了），邱莹莹只会哭泣着继续依赖别人，自己做不到去救应勤，求着自己的朋友去救人，把朋友陷入危险境地却不自知。

樊胜美这次站在了曲筱绡和安迪这边，因为她开始懂得，每个人的问题只能自己去处理。

任何的善意，都需要先把问题看清了再施与，这样才不至于成为被别人利用的傻瓜，也不会剥夺别人思考和处理问题的能力。

也是为什么她能劝导邱莹莹不再寄希望于和应勤的关系上，因为不被尊重的感觉，她比任何人都体会的深刻。

只是很可惜的是，安迪了解樊胜美，曲筱绡也渐渐开始懂得和明白樊胜美，王柏川却并没有。

他眼中的小美，是当年那个班级中最出色的女孩，是其他男孩子做梦都想追求的女神。

他和父母说，如果不是因为樊胜美家这一团破事，也许他都会觉得自己配不上她，所以有时他还挺感谢樊胜美有这样的家庭。

王柏川想的是自己终于追到了女神，而不是好好去了解她。

一段真正的爱情中，必然会需要我们克服自我中心和幻想。

和我们在一起的那个人，不是因为我们需要ta才存在的，ta只是自然的存在着。

如果整天陷入过度的自恋中，在爱里将无法真正的了解自己的爱人。

了解自己的爱人，并不仅仅在于知道对方喜欢吃什么，家里有几口人，平时爱干什么，而是知道对方是如何看待和理解这个世界的。

并不能说王柏川完全不知道，但是太少。

他知道小美的家庭一直在吸血，他不知道小美曾经是认可这种吸血模式的。

所以当樊胜美的哥哥把她瘫痪的父亲扛到他家，他想赶紧解救自己父母（这当然没错）时，为什么小美看他的眼神会那么绝望。

因为对樊胜美而言，所有的人际关系是纠缠的模式存在的，撇清，对她而言是一种极度的冷漠。

当这种撇清来自于自己的爱人时，更变成了一种刺痛。

他知道小美想要有套房子，他不知道房子对小美的意义在于房子里的那个人。

当投资失败，他能想到的办法是和樊胜美分手，以为这样可以不耽误她继续找一个能给她买房子的人。

但是对于樊胜美来说，患难与共，这本是她血液中就存在的，绝不可能在这种时刻离开王柏川。

包奕凡了解安迪，虽然他也追求了安迪很久，安迪在他心目中也是女神般的存在。

但是他看得到安迪的脆弱，因为他愿意在和安迪的相处中，忍受不把全部心思放在自己身上的焦虑而是放在对方身上。

这其实很难，因为我们人类都对自恋有执念。

这对小包总来说，可能是一种天赋。

但在赵启平身上，则是一种能力。

嗲赵和曲妖精的分手，总是在于此，会因为关注自己而忘了自己爱上的那个人是怎样的。

不过我为什么说是一种能力呢，因为赵启平也终于在和曲筱绡来来去去的磨合中，悟出了了解自己的爱人是如何看待和理解世界，才是决定彼此感情质量的关键。

可是无论是天赋还是后天培养的能力，王柏川都没有。

所以，他注定不是樊胜美的良人，他对樊胜美的付出更多的是一种迁就而不是理解。

已经在蜕变的樊胜美，有一天应该能看到这点，只是希望看到的时候，不要太痛。

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安迪第2季第1集开头那长达15秒的，展现安迪在普吉岛豪华酒店床上醒来的长镜头，已经预示了这一季的拖沓与浮夸。

大量的广告植入，没能允许剧组为安迪聘请一个英文配音。

刘涛那一口尴尬的英文瞬间暴露了“华尔街高管”这一人设的名不符实。

大量的广告植入，也没能允许剧组聘请一个编剧顾问，哪怕编写一小段展现安迪高管人设的剧情。

仿佛“华尔街高管”唯一的职业技能，就是在家门口安监视器，以及把下属骂跳楼。

刘涛的形象、演技，以及无时无处不流露的自信而强大的职业女性气场，是绝对吻合“华尔街高管”这一人设的。

然而剧组情愿把她的强大气场，浪费在两个中年男人之间的儿女情长。

我没有本事巴结大公司高管，顶多借在宣讲会的机会扫个微信。

我有幸加到的这些职业经理人，如果说他们的朋友圈有什么共同特点，恐怕就是“无我”——他们的朋友圈跟自己是无关的，永远都是行业讯息，公司宣传稿，以及工作。

偶尔出现他们自己的照片，那一定是工作相关的活动照。

创业公司的CEO与COO，我接触了些。

他们给我的印象，是永远在忙，永远都有事情，永远“接下来有个会”。

他们在跟我见面时一边不停道歉，一边不停地回微信回邮件讲电话。

——安迪在跟小包总度假的，长达三集的拖沓剧情中，有接过一次电话，回过一次邮件吗？

当然也许是因为安迪是上市公司高管，逼格更高，度假不用回邮件。

年初某投行香港合伙人Z退休。

这让我非常惊讶。

Z参与过BAT的三家IPO，还参与联想收购IBM。

她在2014年成为合伙人。

今年才45岁，在高管中算很年轻——这就退休？

朋友告诉我，该投行近来裁员非常厉害，尤其是高管。

合伙人两年期满解聘不在少数。

“合伙人怎么裁？

”我问。

“就是劝他们早点退休。

当然退休金给得很丰厚。

”商业世界如此残酷。

君不见互联网公司隔三岔五大换血。

没有出局没有猝死就算适者生存。

女高管做到那个份上有时间谈恋爱？

有时间找弟弟？

有时间哭哭啼啼？

安迪的人设是大公司职业经理人。

不是股东。

职业经理人是拿工资的。

职业经理人做不出业绩是会被飞快裁掉的。

三角恋的戏码放到小姑娘身上也许有看点，可是——安迪？

曲筱绡曲筱绡这个人设让我感到异常真实。

她让我感到真实之处，不是她的古灵精怪，不是她追求王凯的直爽，而是她在第一季中表现出来的，对莹莹关关和樊姐的，赤裸裸的蔑视。

富二代我还真没少见。

美国高校，正是中国富二代的聚集之地。

我时常觉得中国上流社会的未来有一半在美国。

我提醒自己要避免把人标签化。

不是富二代就一定怎么怎么样。

但是，我真的遇到过曲筱绡这样满身名牌，带着一股子优越劲的年轻姑娘。

某个场合我穿了一条郑重点的裙子，被人说：“哟，这不你头像里穿的衣服吗？

”怎么办。

我真就这么一条上镜的裙子。

出去集体旅行，我只带了一个小箱子，被人说：“不是吧？

你不是想着洗发水护发素都借我们的吧？

”她自己拖了三个大箱子，两个让男生拖。

而且这样的姑娘让人挑不出错处。

年轻漂亮，打扮得体，在一流的高校，有学识有远见有教养，异性追求者无数。

你觉得她这也好那也好，但就只有一点，她们根本看不上你，也不会跟你做朋友。

友谊跟爱情一样，是有阶级性的。

曲筱绡跟莹莹关关和樊姐的友谊，也只存在于《欢乐颂》所臆想的乌托邦。

樊胜美樊胜美被描绘成一个被家庭所拖累的女儿。

她的母亲在剧情中表现出一种常人难以理解的无情和冷漠。

她对女儿的压榨被重男轻女轻而易举地解释。

不知道为什么，现实中我看到更多的情节，不是天天打电话问女儿要债的父母，而是日等夜等盼儿女回家而不得的父母，是儿女一回家就如接临远客般郑重其事、端茶倒水的父母，是宁肯自己三年不添一件新衣，也要为儿女攒足首付的父母。

我在现实中见识过厌弃父母的女儿。

我跟我妈去一户人家做客。

那位阿姨她人很好，特别好，对我妈和我都格外的好。

可是那天我看到了阿姨超级恐怖的一面。

我听到她用我们方言里最难听的话骂她的妈妈。

她妈妈很老了，不能走路，丈夫死去多年，寄住在她家，可是偶尔又有点小脾气。

她非常不耐烦，她说，你怎么这么老还不死？

她妈妈说，好，我现在死给你看。

她说：要死出去死，别死在我们家。

叫我听来惊心动魄的话语，她们竟然就这么当着外人的面嚷嚷出来。

后来那位妈妈真的故去了。

那个女儿是不是松了一口气？

我时常想，我们电视剧里所呈现的那多么多坏妈妈、恶婆婆，是不是因为我们这一代人，总习惯于渲染上一代人对于我们的压迫？

倘若我们以为的真实，不过是宁静郑爽的真实，后面还有一个许晴视角的真实，那么同样的情节，交给那些坏妈妈、恶婆婆来讲述，会不会有不一样的反转？

我们家乡有句老话：囡念娘，箸样长；娘念囡，路样长。

意思是说：女儿为妈妈考虑，像筷子一样长；妈妈为女儿考虑，像路一样绵长。

我想了想，好像真的是这样。

我们有无数的电视剧，无数的文章，抱怨父母是儿女的拖累，父母阻拦儿女的恋爱，父母给儿女创造了多么不堪的“原生家庭”——好像摆脱这个“原生家庭”，成为一个无父无母的孤儿，我们就能如向日葵一般茁壮成长。

我们，大多数人，都是父母养成的。

有哪个电视是讲述父母如何养成儿女，助力于他们的成人的吗？

想不出来。

莹莹和关关邱莹莹经常自嘲，说自己不够漂亮。

弹幕上就有一群网友挺她：脸你还是有的。

杨紫太漂亮。

原著中的邱莹莹，应该只是个一般漂亮，一般聪明，在人群中并不引人注目的女孩。

但是杨紫把她演绎成了这样一个人见人爱，漂亮、可爱并且努力的女孩。

我一点也不怀疑，这样的女孩搁在我的身边，那一定是班花校花级的大美女，众星捧月，追求者众。

而且她总是漂漂亮亮的，快快乐乐的，娇娇嗲嗲的。

打扮时尚，发型活泼。

让人觉得是那种家境很好的姑娘，从来没有经历大风大浪，所以才能这样无忧无虑。

我虽然很喜欢她，可是对她只有嫉妒没有共鸣，也没有办法代入。

最让我能够代入的是第一季里的关关。

普通的颜值，普通的个性。

呆板的，沉闷的，在镜头中总是作为配角的。

连她的努力都那样呆板沉闷。

既没有大喜，也没有大悲——连她的感情也一样呆板沉闷。

直到有一集，她坐在公司厕所的马桶上哭泣。

那一刻我完全代入她了。

我不知道是不是上班的女孩都会这样，躲去厕所偷懒，打盹，掉眼泪，打电话。

非常平凡的人生。

呆板的沉闷的。

连一点难得的大喜大悲，都必须遮遮掩掩。

听说关关第二季要黑化了。

还没有放到黑化的段落，我就已经代入了。

我完全能够理解那样的黑化。

我也干过那样的事的。

画烟熏妆，踩高跟鞋，没有胸但是穿低胸的衣服，在身上缠一堆不合宜的首饰，去三里屯和后海蹦到天亮，蹦到精疲力竭，蹦到不知所已。

但是黑化也无非是一个段落。

关关不会变成妖神。

她会在天亮后褪去眼影，脱下裙子，洗洗上班，做回那个呆板沉闷的乖乖女，继续她普普通通的人生。

这五个人放到现实中会怎么样呢？

安迪会是忙到吐血的职场女强人。

她当然不可能跟樊姐莹莹发短信，因为她的大部分社交都是为了人脉。

她周中全国飞玩命开会，周末陪客户打高尔夫。

刚刚换房在汤臣一品，结果就查出宫颈癌。

曲筱绡会是在纽约或者波士顿浪荡的富二代，脑子一热回国创业，举个AI的幌子到处跟投资人骗钱，自己住在中洲君廷或者云锦东方，天天晚上开派对胡嗨。

樊胜美早跟她哥哥她家人断绝联系，每年给父母汇两万生活费，自己住在闵行区的半地下室里，琢磨攒首付买嘉定区或者金山区的二手房。

莹莹和关关毕业一起合租，挤在一间世纪公园旁边的隔断屋里，每天挤2号线去上班，一面幻想怎样找一个白领精英男，带领自己实现阶级跨越。

——嗯，如果放到现实中，她们根本就不会相遇。

谢童塑造得太好了，知道关关喜欢赵医生，给关关鼓劲说关关比小曲漂亮，虽然自己爱着关关.这就不是套路，因为听到这我都挺意外的（安迪和小包总的恋爱塑造的全是套路）。

谢童这样的男人，爱不是占有，他真心爱关关，他的爱是成全，是希望关关得到自己所爱。

真实可信，这样的男人真的有，但是影视作品里很少表现。

或者很少表现的这么好。

这才是最佳的追女人的方式，以不追为追，不是企图心满满。

用你宽广的胸襟折服她，用高尚的灵魂碾压她。

奇点居心太露，小包总完全没给他精神内质的塑造，所以征服不了观众。

另外，要求妻子是处女的男人一般这时候都不会再搭理这个喜欢别的男人的女孩了。

谢童解救应勤小邱那么帅气-当然这是导演编剧给角色安排的加分项，这就是人物塑造啊- 这个男人为什么可爱，就立起来了。

他平凡（没钱，不穿名牌，又不是高知），但是霸气自信，他清澈单纯，但是善解人意。

你得让观众先爱上男主，女主角爱上男主才可信。

关关和谢童从咖啡馆出来，关关说想一个人静静，瞬间谢童那表情，在《疯女孩》的钢琴伴奏第一个键敲响的时候，仿佛击在我心上，我心里一疼。

要说邓伦这小孩细胳膊细腿儿的，还这么年轻，能让中年大妈我这样走心，这表演功力真是不是盖的。

小包总那塑造的，除了消费皮相，海边露肌肉之外，没有让人看到作为男人有什么内在魅力，因此让观众都浑身起鸡皮疙瘩。

安迪一旦爱上小包总，安迪的人设也就整段垮掉了。

38集医院一场戏

赵医生的母亲在剧中只有短短几个镜头,却给我留下了深刻的印象。

她儒雅、温和、待人亲切，在剧中各种妈里简直是一股清流，怪不得曲筱绡由衷地说：她是天底下最好的人。

她的好，可不止表现在不反对儿子与曲筱绡交往这一个方面。

她有自己的生活五一假期，赵医生父母特意留出时间想见见儿子的女朋友，结果没有信心征服他们的曲筱绡借口出国做生意溜走。

精明的赵医生和其父母肯定猜得出原因。

所以赵医生的母亲才会选择在自己出差时来个出其不意。

终于见到了曲筱绡本人，但她说，她行程安排得很满，只有晚上这顿饭有点时间。

这一方面，当然是安抚曲筱绡，言下之意是不会过分要求她的陪伴，也没有以此来考察她的意思，另一方面也因为自己真的很忙。

如果平时不是工作忙，她可以随时有时间来看儿子和媳妇，也就不用非用假期或者出差的空挡了。

也正因为赵医生的母亲有自己的工作和生活，才不会像包奕凡的母亲一样，把所有的心思都用在儿子身上，把所有的算计都用在与丈夫的斗智斗勇之上。

也许包太太年轻时也是个能力超群的女人，可是她的人生却全活在了儿子身上。

为了儿子能继承家业，她隐忍，不与老公离婚，甘心伺候老公换来他的悔意；第一次见安迪时说，小时候还能看儿子的日记啥的，现在全存电脑上，窥视不了儿子的心意；再三插手儿子与安迪的恋爱，老包跟她说，让她不要总是想着控制别人，她却说自己的儿子能不管吗？

包太太并不坏，她只是像我们大多数的母亲，把儿子当成了自己的人生目标，所有的喜怒哀乐全围着儿子转，却忘记了自己和儿子是独立的个体，谁也不是谁的依附。

一个母亲不管什么时候，都应该有自己的工作和生活。

有梦想就去追，有爱好就去做，让自己的人生丰盈起来，才能在孩子小的时候给他充分的爱和自由，在他长大后得体退出他的生活。

孩子永远不是一个女人的全部。

即便身为母亲，也要学会为自己而活。

这样，你和孩子才都不会累。

她与儿子共同成长赵医生的妈妈与他在饭店一坐下，就开始做“家庭游戏”。

赵医生攒了五个生僻字，妈妈攒了三个，互相考试。

曲筱绡不明所以凑过来看了一眼便赶紧躲开，一边装作补妆，一边心说无聊。

可就是这么一个小场景，却反映出赵妈妈育儿的高明之处。

赵妈妈说，俩人只要一见面就会考对方生僻字，这些生僻字从何而来？

就赵医生平时的爱好来说，肯定是从书中得来的，而且读的书还必然是经典著作。

所以，我推测，这个游戏应该是小时候赵妈妈创造出来鼓励儿子多读书的。

小时候妈妈考儿子，肯定很容易，妈妈不用费什么力气，就能轻松赢了儿子，在这个过程中儿子学到了知识，又多了很多挑战的乐趣。

可随着儿子长大，儿子读得书多了，知识渊博了，这个游戏却没有取消，反而保留了下来，说明俩人喜欢这样的读书方式。

赵妈妈和博士毕业的儿子互相考试，交流读书心得，相谈甚欢。

可见赵妈妈在教育儿子同时并没有放弃自身的成长进步。

她没有因为自己年龄大了，工作繁忙就轻易放弃了读书学习的机会。

对她来说，不断学习就是她的人生常态吧。

父母最好的教育方式是与孩子共同成长。

父母持续不断地成长，才能提升自我，从而丰富育儿理念，同时以自己为榜样，能更好地教育孩子。

我喜欢赵妈妈的“亲子游戏”，它使母子二人永远有共同语言。

不管俩人职业差距多大，也不管俩人思想离得多远，将近三十岁的儿子，仍能和小时候一样坐下来，带着些许狡黠，认真地跟妈妈做文字游戏，想想都觉得幸福。

尤其是在这个父母与成年孩子很难交流，过节团聚都是低头玩手机的时代。

我相信，只有一个从不停止成长的母亲，才能拥有这样优秀的儿子，才能得到儿子自始至终的尊重和发自内心的热爱。

她尊重儿子的选择其实，所有人都能看出来，赵妈妈并不喜欢曲筱绡。

虽然曲筱绡极力伪装，可是她不学无术的样子在知识渊博的大学教授面前，不堪一击。

但赵妈妈给了她足够的尊重和赞赏。

赵妈妈知道曲筱绡学识不高，但也看得到曲筱绡身上的优点，漂亮、能干、有个性。

她觉得不太适合儿子，所以委婉提示，激情过后的婚姻生活，可不是想象得那么简单。

希望他有远虑，不要贪图一时之快，将来后悔终生。

而赵医生也坦诚回答：他想过两个差距比较大的人应该如何磨合。

可是人不能一直生活在计划之中。

有变数的人生才有乐趣。

赵妈妈点到为止，说，你从小就是一个有主见的孩子。

然后就不再给儿子灌输自己的观点。

赵医生发现曲筱绡偷听他们之间的谈话，非常生气，想质问曲筱绡，可是赵妈妈拦下了他，给了曲筱绡面子，也给了让他们两人自己处理矛盾的空间。

反观其他家庭的妈妈们，王柏川的妈妈瞒着儿子去找樊胜美，包奕凡的妈妈不断干涉儿子与安迪的恋爱，关雎尔的妈妈连女儿衣服的领口袖口都要管，要是知道她喜欢上了摇滚青年，还不知道会做出什么事情来。

而赵妈妈充分相信自己的儿子，尊重自己儿子的意愿，实在让人欣赏。

能教育出赵医生这样优秀的孩子，就说明了赵妈妈本身不简单。

她引导孩子形成了自己的人生观和价值观，放手让儿子对自己的人生负责，得体地退出儿子的幕前，转入幕后，默默围观儿子的生活，却不再插手。

我希望自己也能做一个这样的母亲，以自己为榜样激励儿子永远不要停止成长，给予儿子足够的空间和自由，成长为他想要的样子。

对于他走的弯路和泥泞，我只会告诉他我的经验和教训，却不去阻拦他想要体验的决心。

我还会时刻提醒自己，我只是他人生路上的同行者和引导者，并不是主宰者。

能活成赵医生母亲的模样，才是一位真正的智者吧。

（简书签约作者，微信公众号：windy天意晚晴）

今天，《欢乐颂》第二季正式上映啦！

盼了一年，盼星星盼月亮可算是让我们盼来了！

相信小伙伴们现在一定坐在电视机前忙着追剧了。

大部分人喜欢这个剧，是因为在五个女孩身上都能找到自己的影子，能引起深深的共鸣。

剧中五美对待生活恋爱工作的态度，也能给予现实生活中的我们一些启示。

在第一季中，给我印象最深刻的，当属让人又爱又恨又心疼的樊胜美同学了。

她和我们大多数普通人一样，来自一个普通的家庭，一个人漂泊在一线城市。

在30岁的年纪里，无房无车无存款。

为什么奋斗多年，她依然这么穷呢？

我们该如何避免陷入跟她一样的窘境？

01提高主业薪资，增加开源收入樊胜美30岁，月薪1万左右，在大上海这个一线城市，其实不算高。

剧中有一个画面是她哭着在电话里讲，她不敢生病不敢请假，因为一请假扣工资，就没钱交房租了。

这说明了两个问题:一是樊胜美没有紧急备用金，二是她除了工资，没有其他方面的收入来源。

所以她没有资本折腾，看似过得潇洒无比，实则抗风险能力基本为零。

相信没有一个成年人愿意在自己生病或者父母生病时突然发现：自己几乎没有积蓄，完全无法应对生活的突然变故。

所以正确的做法是要为自己准备3-6个月的生活费备用金，以防突发情况。

这部分钱要方便存取，所以可以放在货币基金里面。

剧中职场白骨精安迪感叹：为何以樊胜美的情商，30岁了事业还如此平平？

后来安迪找到了原因，樊胜美成功运用自己的高情商混成了办公室的老油条，安于现状，不思进取，无法提升。

正是年轻拼搏的年纪，樊胜美实在是应该将主要心思放在工作上，努力提升自己的本职工作技能，增加主业收入。

面对月月不够花的薪水，樊胜美还可以学习邱莹莹开网店卖咖啡，做做兼职，增加自己的开源收入。

这样在面临家庭和生活的突然变故时，她就不至于那么被动了。

02勇敢摆脱原生家庭的拖累当看到樊胜美在寒风中因为家庭的负累而痛苦流涕时，我真的是打心眼儿里对这个姑娘又爱又恨。

我欣赏她的善良，但却不认同她在面对原生家庭时的有求必应，太好说话。

我佩服她的高情商，但却无法理解她膨胀的虚荣心和对掐尖的盲目追求。

女人的能力撑不起自己的虚荣心，所以渴望嫁一个有钱的男人来改变自己的命运。

这就是曲筱绡口中的掐尖。

但是富豪的钱也不是大风刮来的，哪个都不是傻瓜，他们见识比谁都多，阅历比谁都丰富。

如果把一个年轻貌美的女孩比作资产，那么对于富豪来说，这样的资产只适合阶段性持有，遇到合适的时机抛售，并不适合长期买入。

换女友如换衣服的王思聪不就是一个非常典型的例子么？

像樊胜美这样的情况，面对负担如此重的原生家庭，就像面对一个烫手山芋一样，哪怕是普通男人，都是会心怀退缩的吧。

第二季里，王柏川的家庭就非常反对他俩在一起。

也是跟樊胜美的原生家庭有直接关系。

看金星的中国式相亲里面的一期节目，有一个女孩一上场，就凭借自己的气质出众、文静娴雅让众多家长为她亮了灯。

后面了解到女孩在深圳通过自己打拼挣得了一套房，是家里的大姐，家里还有4个弟弟妹妹，女孩为了帮助爸妈养家，每个月都会把工资的一半寄到家里。

听完女孩的情况介绍后，到了最后环节，竟然没有一位家长为这个女孩儿留灯，原先亮灯的家长都各自找了非常含蓄的理由拒绝了女孩。

但是我想，担心女孩原生家庭的拖累恐怕是家长们拒绝的真正原因吧。

对于樊胜美这样的情况，勇敢地摆脱原生家庭的拖累，理智有限度地去帮助原生家庭，是当下最首要的任务。

然后，将自己的虚荣心控制在合理的范围之内，抛掉不切实际的幻想，回归平淡踏实的生活，也许她能生活的更幸福。

03学会精明消费，拒绝浪费樊胜美爱好打扮，年轻美丽时尚是她引以为傲的资本。

她拥有满屋子的衣服包包鞋子，但在面对与曲筱绡撞包的情形时，她只能迅速地不露痕迹地将自己的包包换掉，因为她的包包是A货。

让人看着心酸。

我想在樊胜美被曲筱绡看不起并嘲笑的时候，她的内心一定是及其复杂的。

她的衣服也许是最多的，但大多是不值钱的淘宝货，她能靠自己的年轻貌美将这些衣服穿的好看。

但等到她年老色衰，也许就会跟街边的大妈毫无分别了。

所以，我认为买衣服首先要注重品位和追求质感，其次才是数量。

一件1000块钱的大衣穿三年，一件200块钱的大衣穿三个月，你会选择哪个呢？

一件衣服的“投资回报率“是与其穿着的次数、时间长短以及与其他衣物搭配率的高低成正比的。

把在淘宝上买10件衣服的钱用来买一件剪裁优美时尚百搭的衣服，相信你会收获更大。

女人要学会精明消费，买东西之前要考虑一下是否真正缺乏、买了以后要用多久。

追求性价比高的东西，不要因为贪便宜而买一堆没用的；购物时巧算投资回报率，平均穿一次的成本是多少，自己买下这件衣服会穿多少次。

买东西之前想想上述问题，你就会对自己究竟要不要买了然于胸了。

这样就能避免冲动消费了。

学会精明地消费，才能更好的省钱，而省钱就是一种变相的赚钱，这样我们的小金库就会越来越鼓，投资的本金就能越攒越多。

04投资自己就是最好的理财30岁的樊胜美每天下班去酒吧掐尖，躺在床上敷名贵的纪梵希面膜，满屋子的衣服鞋子包包。

但她30岁了，还和刚毕业的小姑娘们合租挤在一个房子里，住的还是最差的隔断。

真正落难的时候，那些送她购物卡的男人没有一个人愿意伸出手帮她。

除了满屋子的淘宝衣服A货包包和日益增长的年龄，她一无所有。

于是关关感慨 ： 如果樊姐能把时间用在提升自我和努力挣钱上，也许早就在上海有房有车了。

很多刚毕业的姑娘们总以为投资自己就是要给自己购买昂贵的奢侈品，所以她们为了YSL新出的口红、gucci新出的包包，不惜花掉自己好几个月的薪水，工资不低却年年月光。

有时候生活费都成问题，更不用说有余钱理财了。

诚然，生活应该要有仪式感，适当的时候我们可以买一些奢侈品来犒劳自己，但前提是在我们能承受的范围之内。

在我看来，热衷于购买奢侈品并不是对自己的真正投资提升，本质上是一种享乐。

某种程度上，我们是在为自己的虚荣心买单。

《富爸爸穷爸爸》里面有一个细节非常打动我，作者只把自己的理财收益拿来买奢侈品，没有理财收益的时候就不会买。

我很赞同这种做法。

我们每个人在享乐的时候都需要量力而行，没有必要打肿脸充胖子。

真正的自我提升是一个人自内而外的整体提升。

在我们尚且年轻，没有太多能力购买奢侈品的情况下，我们不妨注重内在的培养，多提升自己的工作技能和知识储备。

我们可以健身，跑步，让自己拥有健康的体魄。

我们可以读书写字，充实自己的灵魂和头脑。

我们也可以考证，提升自己的工作技能，让自己在职场上迈上更高的台阶。

这些都是非常实用的提升自己的方法，是对自我的真正投资。

而在年轻尚且没有太多原始资金的时候，对自我的投资就是最好的理财。

祝愿每个小伙伴都能将自己的理财大计进行得风生水起，早日实现财务自由！

看到不少人认为不该拿三观来评价一部电视剧的好坏，理由是：1。

电视剧里都必须是高大全伟光正吗？

反面或争议性人物不是更丰富了故事的内涵吗？

2。

很多优秀的影视作品三观都值得商榷，比如那些象《沉默的羔羊》的犯罪题材作品，不也大行其道吗？

3。

人民大众有自己的是非判断能力，拍出的片儿无需有是非导向，只要交由大众自己评说就好了。

我有一些不同看法。

对于第一点，我觉得有偷换概念之嫌，混淆了人物的复杂立体度和三观这两个概念。

祁同伟当然可以有其令人同情的一面，但若把他编成最后依然逍遥法外为所欲为试试？

海藻当然可以当小三，但最后海藻登堂入室，和贪官永远幸福地生活在一起了吗？

曲筱绡可以是个任性胡为的女孩儿，可你若给她披上一件“追求真我”的外衣把这种行为合理化甚至加以鼓励，我除了表达反感外就不能关心一下作者的导向吗？

对于第二点，我觉得要讨论三观问题，首先得限定讨论范围，即仅限于中国-当代-现实主义题材-电视剧，脱离时代背景、地域和题材讨论就没意义了。

要是跟我说《水浒》还挑动造反，搁今天也是三观不正，这还有什么讨论的基础？

为什么我不质疑《盗墓》的三观？

因为定位不同，一个归类于adventure film的电视剧，我要是喷它描述的是犯罪活动，那是找茬儿。

有人举出《纸牌屋》来佐证三观不正照样可以备受追捧。

且不说《纸牌屋》的大环境不是中国，就连小环境也不具可比性。

《欢乐颂》号称是当代都市剧，反应的是我们周围的生活，《纸牌屋》反应的是尔虞我诈的官场生态，和老百姓家长里短有关系吗？

拿《人义》《大明1566》和《纸牌屋》来比还差不多，要有人说因为《人义》揭露了一些官场黑暗和人心险恶就属于三观不正，我当然不会认同。

对于第三点，如果《欢乐颂》真的像鲁迅先生的《药》一样深刻揭露了时代阴暗面并顺利过审播出，那我还真要为之拍手叫好了。

可《欢乐颂》做到了吗？

我看到的是一部中国当代现实主义作品极力宣扬有钱阶层的浮华生活，有钱就可以任性，同时告诉草根阶层接受阶层固化吧，“这就是命”，想摆脱困境？

想出人头地？

去寻求精英阶层的帮助吧。

我看到的是作者貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感，而不是悲悯心。

当然可能有人手眼通天，可以寻找途径自编自导推出一部宣扬“善有恶报恶有善报”，宣扬拜金主义的电视剧，然后交于大众自己判断，其目的何在？

找喷吗？

所以说讨论电视剧的三观，请别天马行空，上下五千年纵横九万里，有人之所以对《欢乐颂》提出三观的质疑，是因为它是一部号称反应普通人都市生活的中国-当代-现实主义题材-电视剧。

碰到提三观就嘲笑人家只能生活在伟光正的年代，只配看新闻联播，其实很可能是模糊了讨论的概念和边界。

希望大家理性比较，避免一概而论。

首先，关于人物方面。

很多人的结局走向基本上都跟小说不一样，编剧想要改成温馨一些可以理解，毕竟现实如此残酷，电视剧就是要表现些美好的部分，但是改的是否也有点太过了。

电视剧是要美好，不过要全是美好，那叫新闻联播。

安迪，第一季还展现了安迪的高冷以及精英范，让大家都相当羡慕这个角色，想成为现实中的安迪，但是第二季中却陷入准婆媳大战中，（顺便吐槽一句：没明白包太怎么就那么有自信自己对安迪的各种恶意调查会得到安迪的理解，而且在明知道安迪的生父魏国强惹不得的情况下还自以为是的去调查安迪的身世，安迪的身世就是魏国强的过去，不仅是揭安迪伤疤，也是揭魏国强的老底，之前还教育包子不能惹魏国强，自己却这么做，这是脑子进水了还是让驴踢了！？

）。

整部剧安迪不是在跟包子甜蜜，就是在当22楼的知心大姐，之前说好的职场剧呢！

曲筱绡呢，为了强行happy end而让小曲返还家产，曲父曲母之间的问题不是钱的问题，而是他们就根本没真的在当对方是夫妻，只是当对手在算计的问题。

小曲就算返还所有财产，信不信曲父感慨一下自己对女儿的疏忽，然后转脸就把财产转移以防着曲母！？

至于邱莹莹，突然逆袭了，本来还被小关训心思都放在应勤跟她分手这件事上而完全不管工作使销售业绩下滑，本来被应勤的脚踩两只船拖累的挨揍还要觉得的是自己欠应勤，本来被应勤妈羞辱不正经，被应勤嫌弃不是处女还自责是自己有污点的这么一个人。

在某个瞬间嘎嘣一下就开窍了，自尊自爱大方得体的怼回应勤妈不说还天上掉馅饼一样的变成了店长，（再顺便吐槽一句：天天出去跑业务，业绩没怎么上涨；跟医院呆着业绩反倒上涨了？！

）还有应勤，也不知道他断的是腿还是脑神经，洗心革面一般的抛却所有的陈腐思想，诚心诚意的跟邱莹莹道歉，组织浪漫求婚。

（所以医院是个好地方啊！

）说好的现实呢！！

还有关关穿件黑衣服就叫黑化— —！

整部剧就樊胜美最为现实，最为职场，最为闹心。

蒋欣在这部剧中贡献了各种类型的哭戏，颇有一种这集不哭算我输的架势。

其次，欢乐颂第一季全剧情节紧凑，基本上做到了两集一个小冲突，五集一个大冲突，让人只想跟着剧情看下去。

第二季整体剧情注水太多，（这是中国电视剧的通病，因为上星电视剧不达到44集以上就没法赚钱）但是注水也要注的有内容。

比如往酒里倒水，没人喜欢。

但是往酒里倒柠檬水、可乐这些饮料，就叫鸡尾酒，很多人喜欢。

所以，如果有第三季，如果第三季还延续第二季的风格，估计不仅口碑失利，只怕收视也要失利了。

有些演员就是莫名合胃口，且滋滋不倦的爱看，好的演员能感染你自己独有的记忆情绪，进行共鸣，剧里的情节也近人情接地气不悬浮，有侧重表达的价值观，就更吸引人勾起全身心追下去的喜悦之欲。

每阶段喜欢的演员很大程度是由他们用心塑造出的角色决定，我之前以为对演员本人爱了，换部片就没劲，说明轻松的流畅的影片环境，会拉出演员最合适的潜力来展现打动到观众。

比如之前先入为主的杨烁，我命油我不油天，这部剧就很融入角色也出彩，刮目相看的发挥出增加好感的贡献，比如杨紫，真实的不像在演，跟身边灵动的朋友一样可爱又可恨，比如一直对刘涛不温不火甚至觉过誉，但这里面的克制理性柔情异常有代入感，比如王子文在小时候电视上就很喜欢了记住了，这里配王凯也很养心，有力量。

这跟他们在我平时看的八卦文里明星生活口评完全不矛盾，哪怕喜恶有别，也可分开看，专业水平非常可敬。

像王凯在琅琊榜里的眼神流转内心戏充足的表达，超有记忆点，舒服走心，里面就只喜欢看他，其他人偶像感过强，像靳东在前半身和这部自如的面部深层次演绎，到位，能使人轻松共情。

相反，我妹喜欢的鸡腿姑娘，死板，难以互动，顶多是漂亮脸，容易很快乏味，她配的男主又喜欢用力过猛，演的费劲吃力，就不太能看剧，完全看个人秀去了，像完全不考虑环境的建筑，放哪哪都行，毫无特色，引起反感，有的只是让人反复被提醒要看到他本人而不是角色。

比如这部的谢，纯耍帅…只看到了邓，无语子，poker face，没有真诚，亏我之前看绯闻作为著名的前任还觉他很帅，真养眼，然而职业领域碎一地，会令人迅速不喜。

之前喜欢看的富察傅恒，角色赋予了太多韵味，以至于会追他其他剧看，只是现在越演越烂，还看八王爷的现代剧，配喜欢的女主才不错，命中注定就非常好看。

人需要与积极能量人事不停去相互影响，才能呈现自己那部分源源不断的美好。

可是对特别不喜欢的演员，剧再火，也无法染指，像黄磊，有些人透露出的本性的负能量的东西，让人本能远离，都不是神不集中的可有可无看剧，是有他们就注定无法太好，磁场很奇妙。

或太傻的，演再好，也无法直视，就像双女主奖得主，可能人会自动离不好的人事远远的。

现在充斥四处没演技的80后花儿们，好难看呀，死气沉沉，畏手畏脚。

国产剧很好看的原因，大部分取决选角，演员的个人魅力值占比很大呀，不束手束脚，保留了快乐底色。

好剧是流连忘返。

从欢乐颂1追到了欢乐颂2，虽然确确实实是为了自己爱豆追的，但是吧，却也一直在被剧情打动。

给我印象最深的就是“真实”。

我觉得其实是很真实的一部电视剧。

第一部樊胜美家的重男轻女，关关和小蚯蚓就像我们大部分女孩子……都是看得见摸得着的人物。

王凯演的是赵医生，他演的面对死亡的病人的痛苦，真的就像现实生活中的医生一样等等。

这就是人们常说的“艺术来源于生活，却又高于生活”吧。

到了第二部，关关转型，这也很像我们大部分女孩子啊。

踏入社会，我们知道自己不适应这个潮流，就比如衣服啊，生活方式啊，所以很多女孩子就会先从外面打扮自己，买衣服，换风格……小蚯蚓的与应勤的恋情，遇到了自己真正喜欢的人，隔着那层没捅破的窗户纸，朦朦胧胧的，酸酸甜甜的，很像我们自己啊……还有赵医生那类的。

平常我可以玩玩，但是一真准备谈恋爱，我必须坚持自己的原则……这也和我们大部分人的恋爱观相符……总而言之，这部剧的“真实”打动了我！

“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比。

”大环境使然，国产电视剧迈向古装玄幻的风向难以扭转。

然而，在一片虚华浮躁之中，也有直击痛点的现实主义力作取得高收视，引发各种讨论。

这种代表作，在上半年（2016年）是《欢乐颂》，在下半年则是《小别离》。

作为一部国产剧，能够在豆瓣取得7.8（一度8.0）的高分，实在难得，除了整体制作精良之外，还在于强烈的代入感。

《欢乐颂》和《小别离》能够超越一般国产肥皂剧的局限而进入更为广阔的社会视野，关键在于敏锐地触碰到了当下社会痛点：阶层跨越之不易。

从某种意义上讲，《欢乐颂》和《小别离》具有一种互文关系，“22楼五美”奋力打拼的明天注定会步入不同的阶层，她们的孩子也会面临严峻的教育问题；《小别离》是《欢乐颂》的“续篇”；换一种思路，正是因为出生在不同的社会阶层，受到迥异的家庭和社会教育，“22楼五美”在职业选择和阶层定位上也就有了明显的分野，《小别离》又是《欢乐颂》的“前传”。

1、“去政治化”的都市剧叙事国产剧习惯了温情脉脉的叙事方式，从而拒绝一种血淋淋的呈现和拷问。

尤其是都市剧，一般都以商业广告式的唯美画风，给正处于社会转型期的观众提供一种关于美好生活的范式和想象。

关于生活真相的影像似乎都被艺术电影所承包，而国产艺术电影都喜欢表现农村题材，而非都市。

事实上这种分野反映了中国社会的发展阶段：从农业文明奔向都市文明，从礼俗社会转型为消费社会。

从内容管控的角度来说，现实题材有太多说不得。

从观众角度来看，人们也抗拒“生活的真相”。

这种回避和塑形一定程度上限制了国产都市剧的表现空间和艺术水准。

改革开放30多年，物质文明建设卓有成效，随着社会财富的积累和分配，社会分层越来越明显，贫富差距加大。

在“去政治化”的叙事框架下，文艺作品出现了一个很吊诡的分裂：在阶级矛盾并不严重的年代，时刻不忘阶级斗争；在阶层分化愈加明显的当下，和谐社会之后还有中国梦。

在《小别离》中，不同社会背景的三家人住在同一个小区，一个是家财万贯的小宇家，一个是中产阶层的朵朵家，一个是平民出身的琴琴家，有意思的是，三个孩子的学习成绩恰好与家境成反比。

丈夫开出租车，靠拆迁款才得以在好地段买房，社区医院工作的吴佳妮与其他两家为邻，却总是处在一种强烈自卑当中，海清扮演的童文洁安抚她，她向自己这位高管邻居坦诚：虽然住在一个小区，那也不是一个阶层。

2、现实主义从来和“金钱”有关从剧中来看，平民家庭出身的吴佳妮“阶层跨越”的欲望最强烈，为了能够在女儿身上实现这个愿望，她把自己的家庭搅得鸡飞狗跳，先是要卖房子后来又要把女儿过继给身在美国的姐姐。

大老板家一方面是为了缓和儿子和继母之间的矛盾，一方面希望成绩不理想的小宇能够通过出国镀金洗白，从而顺利接管家业，留在国内，小宇甚至连职高都很难考上。

如果说前两个家庭送孩子出国读书都有强烈的功利色彩，那么中产阶层的朵朵家似乎更为理智。

一开始童文洁反对母女分离，最后方圆从自己手下美籍华人的实习生身上看到美式教育的成功，基于孩子自身将来发展，说服妻子，做出送朵朵出国的决定。

对于年轻的观众来讲，既能从剧中回味到“书山题海凄凉地，一十八年弃置身”的过往经历，又能设身处地对于自己补救即将面临的现实困境感同身受。

有意思的是，《小别离》里地三个家庭都可以在《欢乐颂》中找到对应。

学业顽劣要被父亲送出国、将来可能会和弟弟家产之争的小宇明显照应王子文演的富二代曲筱绡，当然也有可能会是魅力十足的“小包总”。

中产家庭出身、学习一般的朵朵很可能将来会在一个普通大学毕业，她对应乔欣饰演的乖乖女关雎尔。

平民出身的琴琴天生学霸，事实上这个设计是基于维持平衡对这个家庭的补偿，不具备现实的普遍性。

琴琴妈生怕自己女儿将来会像邱莹莹一样成为普通职员，“一个月三千块钱爱干不干”，这也是现实中这种家庭孩子最有可能的结局。

由刘涛饰演的具有留学背景的商业精英，无疑是吴佳妮内心深处对自己女儿将来命运的一种镜像投射。

所以就算是砸锅卖铁，甚至过继给别人也要送女儿出国。

既然自己这辈子无法实现阶层跨越，那就把全部希望寄托给下一代，中国古代还有愚公移山“子子孙孙无穷尽”的故事。

说到底，三个家庭这么折腾都是为了孩子的将来，归根到底，还是一个钱的问题。

之前有人评论：所谓《欢乐颂》，其实是“金钱颂”，大批主创三观不正。

其实表现什么并不代表创造者本身持有的价值观，反倒是心有所动者把自己的偏见强加于上。

事实上，现实主义从来和金钱带来的社会压力有关，美国学者詹明信曾经谈到现实主义文学的起源：“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比”。

3、“寒门难出贵子”？

其实，如果最够细心会发现《欢乐颂》中蒋欣饰演的农村出身在城市打拼的樊胜美在《小别离》中还没有找到对应。

其实这个也很明显，富二代小宇的继母完全可以照应樊胜美。

她比小宇大不了几岁，因此小宇一直排斥叫“妈”，其次，她也是农村出身，从后面卷入剧情的七大姑八大姨可以确信这一点。

她实现阶层跨越的捷径是嫁入豪门。

而樊胜美在《欢乐颂》中的梦想就是“掉个金龟婿”，摆脱家庭带给自己的负担。

整体而言，《小别离》还是一部都市剧，蒂娜的原生家庭只是一条暗线，都市剧截取的还是都市生活的三个不同阶层的家庭故事线。

有意思的是，不管是家境好坏，成绩优劣，三个家庭都不约而同想到了通过出国来改变孩子命运。

这种有些牵强的设定难免有“命题作文”之嫌，不具备现实生活普遍性。

以留学而论，去国外读研最普遍，放弃高考申请国外大学次之，放弃中考直接从国外中学读起这种“小别离”现象组为罕见，尽管越来越多。

不过，对于一直相信“知识改变命运”的中国人，留学年龄越来越低的现象也狠狠打了中国教育的脸。

大老板张良忠对儿子小宇说：我公司清华北大毕业生一大把……可见中国式教育越来越难以实现阶层跨越。

朵朵的爷爷一直鼓励她留学，坚信越早出去越好，他还从清朝末年洋务运动的“幼童”谈起，说人家詹天佑留学美国时才12岁。

可以理解主创是通过这个细节给“小别离”这种现象历史溯源，但是两者完全是两码事。

晚清的“幼童”都是从穷苦家庭召集，为的是学习西方器物，对于当时的社会而言，这种求学比堪比流放，“居蛮夷之地，与魑魅为群”，富家子弟避之千里。

百年之后，“乘桴浮于海”从抗拒变成主动接近，且非有产者不可为。

“你们的儿女其实不是你们的儿女，他们是对生命自由的渴望而诞生的孩子。

他借助你们来到这个世界，但却非因你而来。

因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也无法到达的明天”。

《小别离》中引用的这首纪伯伦的诗为人津津乐道，这种亲子关系显然不是大多数中国家长的思维。

有人指出，中国中产阶级层的悖论在于：他们在物质标准上的身份转换容易完成，但生活和精神文化的阶层转换其实是更难逾越的门槛，更弗论公共事务。

所谓“有恒产者无恒心”，《小别离》反应了中国新兴的中产阶层的焦虑。

很多人在《小别离》中联想到了“寒门再难出贵子”，其实中国最大的阶层鸿沟不在都市的一个小区里，而在城乡和地域之间，最为普遍意义的“小别离”是农民工的留守儿童。

假如有产者尚且为下一代的教育问题而焦虑，那么广大农村地区的父母想要下一代实现阶层流动，那可真要绝望了。

文革中的知青接受了几年“贫下中农再教育”就成为“历史性的灾难”，那些几辈子都是老农民的家庭向谁诉苦去？

文/杨文山（欢迎关注个人公众号【斯文侃山：culturestudies】