烟火人家

作为原著党，看完有些失望，最近重温了原著，我好像明白剧版丢失的核心在哪了。

先说我最喜欢的角色孟以安，在原著中，她一开始是个不婚主义，意外怀孕之后选择了结婚，在结婚当天和邱夏一起逃婚，这些都被删了个干净，还有我最喜欢她说的一句话:“妇人之仁是什么仁?我看你们男人才是匹夫之勇。

”她在我眼中可以说是新时代的女侠一样的人物，剧版不知为何弱化了她酷的一面。

再说我同样也很喜欢的乔海云，原著中她把李诚智绑在凳子上关在房间里三天，她和孟显荣认识的全过程和后来孟显荣阿尔兹海默症了之后照顾他的点点滴滴，包括最后她主动住进了养老院，这些也被删了个干净。

剧版最后的结局居然变成了千篇一律的大团圆结局，原著最后的家宴可是在养老院里面进行的。

最后再说说周到的妈妈，她是我最心疼的一个角色。

原著中她是实实在在的故意杀人，而且补了很多刀，就是怕家暴无休无止甚至蔓延到周到身上。

周到对她的探望就是她生命中的阳光，她还给李衣锦的妈妈孟明玮打了电话，两个妈妈聊得很投机。

哦对了，原著中根本没有周到和爷爷奶奶和解那一段哦。

甚至我觉得剧版把孟明玮改得更不可理喻了，冯言言好像也有一段故事。

以上这些剧版一概全无，我不知道是广电总局的问题还是编剧的问题，总之，我觉得剧版失去了原著的核心。

刚开场孟菀青一出现就给我一种精致优雅很有气场的感觉，本来以为这种角色一般都是强势说一不二的角色，但后来被啪啪打脸了，这样的妈妈完全就是我的梦中情妈！！！

懂得表达母爱，直给的感情很受用：陶姝娜刚回家没多久就要离开去跟项目，孟菀青直接就说舍不得女儿离开

对女儿永远支持理解，给陶姝娜最无忧无虑的生活：与陶大磊发生争执会掩饰过去，不让女儿担心

知道陶姝娜喜欢张小彦，不过多干涉且会适当引导，陶姝娜想出去租房住，话里话外都是想跟张小彦一个小区，孟菀青并没有责怪她事儿多，而是选择耐心听完女儿的想法并给予了最大的宽容和认可，真·妈妈是你永远的后盾

和孟明玮聊天说到这件事，大姐说娜娜花销大、租房贵要教育，但她说没关系自己多努力多赚点钱就好了

像好闺蜜一样，无话不谈亲密无间：几乎分享了彼此生活的大小事，跟谁出去吃饭了、喜欢的人回国了、搬家遇到什么了陶姝娜都会第一时间告诉孟菀青，从别人的口中也能感受到这对母女的“黏性”

且不谈其他，这样的家庭氛围，我很理解陶姝娜为什么会成长为自信大方、神采飞扬的优秀女生，不论在什么场合都敢于直接表达自己的看法，不怯场不内耗，是因为妈妈给足了她往前冲的鼓励。

而孟菀青在跟女儿的相处中给予了足够的自由，会认真倾听，会换位思考，懂得放手，理解和适当引导，简直是梦中情妈！

现在想想，陶姝娜能够考上博士，一路明媚自信地长大，一定是跟孟菀青的教育理念有关。

作为妈妈，她不会只站在大人角度考虑事情，不去过度干涉陶姝娜，遇到问题先选择聆听和理解，不需要孟菀青追问，陶姝娜自己会对她无话不说。

她从不会要求陶姝娜一定要成为什么样的人，所以陶姝娜才可以勇敢的成为她自己。

有人可能会说孟菀青是不是有点过于宠溺？

我想说不是的，她只是满足了女儿合理的要求，并没有骄纵。

当她有所顾虑的时候，会选择提出意见跟陶姝娜一起探讨，并非一味顺从或独裁，是真正像平辈、像姐妹之间的相处方式，就像女儿喜欢谁想要追谁想要怎么追她都事无巨细的知晓，只要及时适当的做出提醒就好。

之前就看到过书里孟菀青说过的一段话，“女孩长得好不好看，招不招男孩喜欢，不会带坏任何人，那是他们男孩的问题。

我的女孩想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事”，哇，瞬间觉得她好酷，如果我以后要有孩子，也要成为这样的妈妈！

一口气追了6集，最喜欢的就是李衣锦和陶姝娜这条姐妹线了，虽然每次家庭聚会都难免被比较、被说教，但是两个人就是主打一个“你说你的，我俩玩我俩的”。

看她们俩就好像看到了我和我妹：在一起吃火锅要争执吃辣锅还是鸳鸯锅、住在一起整天互相吐槽对方的生活习惯、还有各自心血来潮的龟毛......主打一个有事没事损两句，嘴上越不饶人感情越好（doge）

李衣锦和娜娜实在受不了对方“大打出手”的时候，这个场景我也太熟悉了，鬼知道在我家上演过多少遍，每次都是先意见不合，开始吵架，吵上头了扯几下，冷战几天再和好，但李衣锦和娜娜是友好plus版，掰扯的时候不带恶意，能看得出来是纯想出气了hhhh，打急眼之后不管是不是跆拳道黑带，都是一样的薅头发、推拽、抓衣服，给我看笑了。

打过架的俩人和好也贼快，开始是倒在沙发上双双生无可恋+不想搭理对方，腰酸背疼动弹不得也不忘摆出冷酷的姿态，但小姨带来的蛋糕、表妹和“惊天大瓜”又能立刻戳破她们之间无形的屏障，顺其自然地走下台阶、兴致勃勃地开始谋划属于姐妹俩的小九九，在讨论谁带球球上厕所时互相推诿的那段xswl，娜娜一句“长姐如母”直接完胜，衣锦白眼快翻上天，但还是只能认命承担起“长姐”的重任，生动自然又真实，完全是生活中姐妹之间的互怼。

之后俩人为了拯救小姨小姨夫“离轨十万八千里”的婚姻，揣着只有彼此明白的心思在小姨面前做戏套话，俨然又站到了一条战线上，有吵有闹但又能搂搂抱抱，我只想说女孩子之间的感情真的太美好了啊

合租之前，陶姝娜跟李衣锦是日常见面随心所欲的姐妹俩，李衣锦发朋友圈会屏蔽长辈但不会屏蔽娜娜，陶姝娜偶尔也会在微信上跟李衣锦通风报信说一些家里的事儿，完全就是家庭中会小窗私聊吃瓜、帮忙在家长面前打配合的同龄人。

合租后，俩人的生活方式出现分歧，但李衣锦会直接指出陶姝娜鞋子乱放，陶姝娜也会毫不客气地指责她起床声音大，有什么问题当场就说出来了，虽然有诸多不理解，但并不会让矛盾积少成多，反而是在辩论中逐渐找到了相处的平衡点，这种纯粹直白的交流方式真的很让人舒心。

目前剧情也开始展开她俩各自的恋爱线，这个说说我自己的理解。

先说李衣锦，她对周到的情感其实是很复杂的。

两个人都是靠自己拼搏奋斗走出来的普通人，所以他们之间除了相爱还有在异乡的报团取暖和惺惺相惜。

除了这一点，衣锦在被妈妈严格管束的环境下长大，非常渴望自由和独立，于是更加珍惜跟周到的感情，她能打破孟家必须回家过年的规矩跟周到去东北，除了真心奔着结婚发展，我猜可能还有一点点叛逆，虽然他俩目前分了，但按照他们对彼此的重视程度，之后说不定还是要在一起（小声bb

再来说说陶姝娜，她对张小彦除了是青春期的暗恋之外，也有一种向榜样靠近的情感在，从她一直说着张小彦学习厉害、盯着高中光荣榜上的照片出神的细节就能感受到，她对张小彦的迷恋更多是对强者的憧憬和向往，还有积极向上的追求。

相比较爱慕者，张小彦对她来说更像是指路明灯一样的存在，指引了她在学习道路上不断前进的方向，也代表着她努力的青春，对于很多人来说，青春期的暗恋是多么美好而难忘的啊

不过我还挺喜欢她这种敢爱敢恨的性格和明目张胆追爱的勇气，谁说才貌双全的女生就不能倒追人了，谁说博士就不能执着得喜欢一个人了？

都是刻板印象。

两个性格、家庭环境都存在巨大差异的女孩儿，在打打闹闹的日常中也盖不住她们可爱真诚的性子，彼此亲近彼此帮助的心都藏在细节中，可以感受到她们之间温暖牵引的姐妹情，看得我心软软！

電視劇《煙火人家》大體上還原了一家三代女性生命中的那些磨難和轉變，想來是因為書和劇作不同的審核方式，有些內容在劇中還是被弱化了的。

比如，為什麽上門女婿李誠智會那麽懼怕喬海雲。

劇中是喬海雲在知道李誠智對剛懷孕的大女兒動手之後，利用廠長的職權，找了兩個年輕人監工，讓李誠智一個人獨自搬運了大量的貨物；而書中則是更激進一些，喬海雲在飯食中下了安眠藥，在李誠智吃下昏迷之後，把他綁在椅子上餓了他整整兩天。

雖然後者對李誠智的態度更有說服力，但顯然有些內容是不適宜這樣出現在影視作品中的，這種合理的改編可以理解。

再比如，書中以及劇中的結局。

劇中喬海雲同意了丈夫老家遷墳的要求之後，搬家之後和大女兒繼續住在一起，年輕人們各自有著各自的幸福。

而在小說中，喬海雲同意遷墳之後還決定自己百年之後骨灰撒海，她甚至沒有一起搬去大女兒的新家，而是找了一家環境還不錯的養老院生活。

要強了一生的老人始終是有著自己的執拗和驕傲的，她從來不願成為任何人的拖累，甚至在任何環境、任何年紀、任何狀態下她都能以自己想要的方式過好一生。

住進養老院和骨灰不與丈夫合葬不是她對自己的自我放逐，在養老院裏她一樣能夠成為老人們的中心，這未嘗不是在以另一種方式給自己自由、給自己想要愛的人自由。

原著書名《她和她的群島》能夠讓人感覺得到它所形容的是三代包括最小的女孩球球在內七個人之間的關系，她們沒有個人都是獨立的個體，過分的糾纏或者隔離都無法達到平衡，最好的方式就是彼此守望但又有些各自的疏離。

衣錦與母親孟明瑋之間的矛盾始於過分緊密，孟菀青不願告訴任何人獨自完成的手術因為獨立要強，孟以安因為心中揣著秘密所以不敢回家為父親掃墓，這個時候的她們都是痛苦的。

喬海雲在最後的最後決定同意丈夫的骨灰被老家遷走而自己選擇住進養老院、百年之後她希望骨灰撒海，孟明瑋發現衣錦已經足夠強大而選擇放手，孟菀青對女兒的選擇始終尊重和信任，孟以安理智獨立到會讓人覺得她太過冷淡，這種有的時候可以「各自為政」的狀態反而讓彼此能夠成為對方的支撐。

書中的每一個人都是書名中的第一個「她」，而其他所有人，都是「她的群島」。

《烟火人家》虽然是女性群像戏，但是处处透露着离不开男人。

不管是哪个女性角色，身边都是围绕了各种男人，好像她们就是得在这些男人之中，挑一个结婚，自己一个人就过不下去。

李以锦也口口声声说，不一定非要结婚，转眼就心软，跟周到复合了。

女主的二姨和小姨，身边就都有两个男人，一个是自己的丈夫，一个是自己的追求者。

剧情就是很老套的，在拿两个男人互相对比，来彰显出女性的魅力。

我也不理解，什么时候女性的魅力，非得靠优质男性的追求才能体现出来。

剧情里也同样给李衣锦安排了两个男人追求他，还让两个男人竞争，来体现李以锦的魅力。

实际上，廖哲和周到的条件对比，明眼人都能看出没有什么可比性，廖哲各方面的条件都远胜周到。

结果，编剧为了让廖哲输，故意在后期给他加上一个“花花公子”的人设。

廖哲的人设前后非常割裂，如果他真的是花花公子，为什么要大费周章去追求一个原生家庭如此复杂的女孩子。

李衣锦的家庭情况，别说花花公子，大部分男生看到都会望而却步。

她都没有比《欢乐颂》的“樊胜美”强多少，按照她妈妈的样子，就算结婚了，李衣锦也摆脱不了她妈妈的控制。

“花花公子”怎么会去招惹这么可怕的妈妈，这简直就是玩火上身，甚至廖哲竟然还跟李衣锦说要结婚，这哪里像一个脚踏几只船的男的会做出来的事情。

“花花公子”最怕的就是结婚，因为一旦结婚，他可能就会失去一整片森林。

越是有钱的公子哥，越会对结婚的事情慎重。

总之，就算真有廖哲这么奇葩的人设存在。

周到和李衣锦复合的原因，我也没看懂。

他们分手，难道不是因为双方都无法调和的原生家庭吗？

结果，就因为周到坦白自己是“杀人犯”的儿子，坦白了自己不敢结婚的原因，李衣锦就心疼他，被他感动到，突然就复合了。

他们复合后要面对的问题，有减少吗？

我个人认为没有，甚至更多了。

因为周到的母亲杀了父亲这件事情，在爷爷奶奶那里，肯定是无法原谅的事情。

还有，周到的爷爷奶奶，也因为李衣锦提过周到的母亲，已经被记恨上了。

所以，李衣锦如果真要嫁过去，“鸡血”的问题，只会多，不会少。

女主姥姥这边还有一个规矩，孟家的女儿春节一定要回女方家过。

这么强势的姥姥，还有一个不讲理的妈，要怎么去面对周到家，那两个封建迷信的爷爷奶奶。

李衣锦和周到都没有办法解决，甚至还会闹得两家都不愉快。

周到实际上也没有想到怎么改变爷爷奶奶对李衣锦的偏见。

李衣锦解决办法的方式，也就是和妈妈闹闹断绝关系，实际上治标不治本。

她压根狠不下心去跟妈妈决裂，所以她如果执意嫁给周到，那么以后的生活，就是一边被周到的爷爷奶奶欺负，一边还要被妈妈打压和冷嘲热讽。

至于，周到这个人的问题，就在于他十分的懦弱。

他明知道母亲是长期被父亲家暴，最后也是为了保护自己，才动手杀了他父亲。

严格来说，母亲到最后都是在保护周到。

结果，周到在爷爷奶奶面前，一个字都不敢维护母亲。

当然，你也可以解释周到是因为孝顺，所以不想让爷爷奶奶生气。

同理，他也会为了不让爷爷奶奶生气，让李衣锦去受委屈。

那么李衣锦以后不管是被喂鸡血，还是跨火盆，他都只会默不作声。

最多在女主喝完鸡血之后，给你端来漱口水。

说白了，他没有办法解决问题，他只能逃避问题。

总之，我个人是不看好周到和李衣锦两个人复合的。

他们彼此都无法解决原生家庭的创伤，也没有能力去解决长辈给自己施加的“枷锁”。

强行在一起，等待他们的依旧是两个家庭的“折磨”，而是还是翻倍的程度。

文｜ 沐云正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

家庭、事业、婚恋，老中青三代女性所面临的矛盾与困惑、和解与成长，共同交织成守望相助的温暖家庭故事。

在代际命题下表达“共生”哲学，在向上“共生”中塑造家庭群像，是《烟火人家》给予观众的独特观感——2月13日，由杨晓培担任艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧《烟火人家》在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步播出，讲述“家是软肋、也是盔甲”的人间烟火。

在叙事风格上，《烟火人家》具有鲜明的“生活流”特征，它执着地对文本细部进行密集而厚实的精雕细刻，呈现出丰盈而复杂的文本结构与内容肌理；在题材偏重上，《烟火人家》关注当代都市家庭中的代际疗愈和个体力量，精准把握家庭剧的呈现盲点，探讨代际关系的冲突与和解；在价值意旨上，它又以打造向上向善的温暖现实主义作品为要，重新审视家庭之于普通人的特殊意义，以充盈诗性对现实生活进行有益开掘。

▍生活流凝聚“细部的力量”笼统的类型视域中，《烟火人家》毫无疑问能被划分到现实主义剧作范畴，它全景式扫描三代女性在家庭、职场、婚姻等所面临的困境与谜题，与现实生活具有天然接壤的鲜活感，采用何种叙事手段来进行描摹，是《烟火人家》能否打动观众的关键。

与近年业内所风靡的强情节、快节奏不同，《烟火人家》擅长在不动声色中讲述故事，其叙事技法既不是人物与时代共振的协奏曲，也不是悲欢离合中的家庭变迁史，也区别于重在戏剧冲突的美剧式情节剧。

恰恰相反，它擅长通过对日常生活的结构性把握，用一个个生动的生活场面，塑造出鲜活的三代女性群像。

《烟火人家》开篇，就用吃年夜饭一场戏，将错综复杂的家庭关系和人物个性展露无遗——

春节家宴在即，老太太乔海云等着子女们送来生日和新年祝福，孟家大姐孟明玮脚不沾地准备着年夜饭，丈夫李诚智则戴着耳机听股票新闻，仿佛年夜饭与他无关。

此时，孟家老二孟菀青盛装进门，“裙子太紧弯不下腰”让大姐孟明玮给她找拖鞋。

这是《烟火人家》在叙事上的高超之处，看似闲笔却大有深意。

老太太乔海云是大家长，在家中一言九鼎，掌握着至高的话语权；

跛脚而身无长物的孟明玮，多年来承担着家务的重担；入赘的丈夫仿佛游离在家庭之外，并没有对跛脚的妻子有太多关心；

而老二孟菀青似乎比老大更有家庭地位，她优秀的博士女儿陶姝娜和她是完美母女，看起来占据着家庭“鄙视链”的顶端。

这样平凡的、自然流淌的生活日常，在《烟火人家》中俯拾即是。

又如孟菀青与丈夫陶大磊貌合神离的夫妻关系，就在一场再正常不过的分床睡戏份中刻画出来。

陶大磊开心地洗澡等妻子回房睡觉，第二天早上却发现孟菀青在地上睡了一宿，他又气又恼想和妻子有亲密举动，却被严词拒绝。

言语交锋中，陶大磊常年以给母亲修坟为借口找孟菀青要钱，双方早已没有信任。

陶大磊的狡黠、软弱，孟菀青的独立、清醒，在强烈对比中清晰可见。

可以看出，《烟火人家》的生活流叙事是原生态的，它偏于日常生活的表现风格明显区别于情节剧，重生活描摹、轻情节书写，把原本繁琐、散乱的日常生活加以甄选呈现。

与此同时，《烟火人家》的生活流叙事又以人物塑造为中心，各情节共同构成了看似独立、却又高度统一的影像瞬间。

徐帆所饰演的孟家老大孟明玮，失败的婚姻和自卑的个性，让她只能通过照顾家人来寻找存在感。

她管教女儿、照顾母亲，兢兢业业为家庭付出，就是为了获得亲人的认同感。

为了展现孟明玮多元的性格特征，《烟火人家》通过春节年夜饭、女儿李衣锦归家、到上海找女儿等几场戏，凸显出她对女儿工作生活的极强关注度、每时每刻惦记女儿一举一动的爱、在事业有成妹妹们面前的不自信等，这些戏份仿佛珍珠一样前后相通、彼此相连，共同组成人物形象的有趣侧写。

▍关注题材盲点，实现超类突破如前文所言，在汨汨流淌中完成独特叙事方法的建构，《烟火人家》擅长的是去冲突、反情节的技法。

但这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所探讨的三代女性所面临的困惑与成长，本身就是家庭剧较少涉及的“处女地”。

中式母女关系的探讨，是《烟火人家》最为显眼的意旨所在。

剧中呈现了两对母女关系，她们彼此映照，互为参考组和坐标系，映照出截然不同的相处模式和关系困境。

孟明玮和李衣锦好比火星撞地球，是越界干预与挣扎博弈的游戏，孟明玮想分分钟把控住女儿，李衣锦却只想逃离母亲的视线范围。

孟菀青和陶姝娜彼此尊重，仿佛姐妹花般的母女关系让孟明玮艳羡不已，她们亲密无间同时也能葆有尺度，是新型母女关系的典范。

静态呈现两对母女关系的鲜明对比，只是《烟火人家》的第一步，它更想要去找寻母女关系破局的方法。

孟明玮与李衣锦的剑拔弩张毋庸赘言，虽然有孟明玮打电话“帮”女儿辞职的抽象行为，但双方始终关爱对方，并在多次冲突中找到了相处的办法，最终达到和解。

孟菀青和陶姝娜母慈女孝，但貌合神离的夫妻关系让女儿感到恐慌与不安，她似乎发现了母亲不为人知的一面，并试着去理解包容——这是另一种母女关系的破局方法，在相辅相成中学会理解尊重，最终也达到了和解。

正是从中式母女关系出发，《烟火人家》重点呈现代际命题下的“共生”哲学。

以单链的母女关系为基，这一剧作呈现三代女性群像，以及她们在家庭、职场、生活中所承受的种种压力与困境。

从婚恋市场的年龄歧视到中年无性婚姻，从都市女性自我价值实现到离异家庭对爱情的重新获得，《烟火人家》所呈现的议题虽包罗万象，但都指向彼此扶持、共同向上生长的终极命题。

李小冉所饰演的孟家老三孟以安，是当代都市女性的代言人，她独立、理性、聪明，年纪轻轻就事业有成，但并不懂得如何平衡家庭和事业。

离婚之后，她和前夫邱夏各有亲密伙伴，但也因女儿球球而保持着适当的沟通。

几经周折，两人会逐渐找到相处之道，也将走上复合之路。

就像主创所强调，《烟火人家》三代人性格人设虽各不相同，但他们错落成长、守望相助，突破枷锁向上而生，共同阐释治愈人心的代际关系和“共生”哲学。

这种对固有家庭剧题材的突破，无疑让《烟火人家》覆盖了同类的题材盲点，实现对现实一比一复刻的升华，也超越了类型剧的题材书写。

▍回归家宅的温情生活美学法国哲学家加斯东·巴拉什曾说，“没有家宅，人就成了流离失所的存在。

家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人。

它既是身体又是灵魂。

它是人类最早的世界。

”

这也是《烟火人家》的价值温度所在，它没有刻意去呈现撕裂、创痛、伤疤，而是把温情治愈的日常生活美学一以贯之，讲述家庭的温暖与个体对家庭的依赖。

不刻意渲染创痛，既是《烟火人家》生活流叙事的重要特征，也是它所秉持的价值取向。

这是一种打断骨头连着筋的传统中式关系，也是新时代相互包容、相互扶持、携手并进的新时代精神所在。

孟家三女，虽有事业成就高低之别，但都处在其乐融融的家庭关系之中。

如一生困惑于两个妹妹如此漂亮优秀、自己却普通笨拙的孟明玮，从没有因嫉生恨，始终葆有长姐该有的宽广胸怀。

而在预告的剧情中，失败的婚姻让她一度抑郁，甚至想要以自杀终局，但最终在家人的帮助下走出困顿，明白自己独特的人生价值所在。

李衣锦也始终处在高烈度的亲子博弈关系之中，但《烟火人家》并没有把她描摹成叛逆的、倔强的、孤僻的年轻女性。

她想获取自己作为独立个体的“成年自由”，但她同样认可母亲为家庭、为自己的勤劳付出，甚至还将帮助母亲摆脱不幸的婚姻。

同时，她也在职场中摆脱了敏感不自信的性格束缚，成为了勇敢做自己的新时代女性。

这种积极向上的精神传承力，让《烟火人家》拥有朴素的温情生活美学，即在中国传统大家庭中，即使有冲突矛盾，但更有吵也吵不散的团结力和凝聚力。

此外，《烟火人家》在题材上突破性地探讨了“子女对父母婚姻的窥视”，即子女在婚姻忠诚度层面如何看待父母，又如何通过父母的婚姻建立对婚姻的认知。

陶姝娜在发现父母秘密之后，就重新审视婚姻关系，其间虽然有过质疑、争吵，但最终都归于理解、尊重。

观众在进一步思考亲子关系对于两代人塑造的同时，也感受到家庭对于人的向心力。

这种温情脉脉的生活描摹，足够传递充沛感人的情感力量。

正如剧名“烟火人家”，吵吵闹闹中有成长，磕磕绊绊时显温度，正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

看了一些评论说这部剧受众定位是中老年群体，可能是年纪上去了，感觉我还挺喜欢这样的家庭生活伦理剧有些短评中是因为李衣锦的妈妈太令人窒息而打了低分，是很气人但没必要，电视剧不一定都是爽剧，它可以且应该暴露问题，关键在于如何去解决问题。

这部剧很有意思的点就是反映了原生家庭对于一个人的重大影响，并试图探讨与原生家庭切割或和解的方式。

体现在子辈，有从李衣锦接纳了她控制欲极强的妈妈，周到接受了杀人犯的妈妈并完成了与重男轻女祖辈环境的切割，陶姝娜接受了家庭关系的破裂与不完美，张小彦从原生家庭的出逃则略显仓促和单薄。

体现在母辈，有孟明苇接纳了有着强烈自卑感的非血缘关系家庭，有孟菀青接纳了令她自卑的大姐，有孟以安接纳了非传统典型的事业型母亲。

李衣锦是塑造得比较好的，她意识到要做真正的李衣锦就必须和她母亲分开而无法勉强苟合的时候真的令人称赞，任何情感关系中如果最重要的矛盾没有解决，任何的风平浪静和温馨浪漫都将只是一时的，是无法掩盖价值观念的巨大差异所带来的撕裂与痛苦的，摆脱内耗的彻底方式就是远离促生内耗的人与环境。

除非一方有所改变。

说这部剧是梦想乌托邦，就是在于和解和转变显得比较戏剧和迅速。

孟明苇的转变主要来自两件事：一是离婚，二是发现自己并非亲生。

李衣锦在尝试解决母女矛盾时发现根源是母亲的婚姻问题，婚姻中的不配得感和不安全感让母亲将全部的希望、爱也伴随着控制欲全部倾注在李衣锦身上，导致她的过度依赖和患得患失。

这里面就暗示着一个化解原生家庭矛盾的巨大困难：一个不完美的原生家庭可能需要你先帮上一代解决她的家庭问题，才能指望在自己这一代的家庭问题中得到转圜的余地。

第二件事对孟明苇的改变，编剧给出的逻辑是：对于非血缘关系反而发现了更多无条件的爱（姥姥对孟明苇）以及非血缘关系也可以真心给予巨大的帮助。

这点其实挺魔幻的，中国人对于血缘关系的重视绵延了几千年，可以说几乎是种基因本能，而人性的弱点又是升米恩斗米仇，对于牺牲了自己的学业和青春去供妹妹们上学的孟明苇来说，得知真相之后没有丝毫怨恨反而感动得痛哭流涕、获得更大的安全感，我认为在现实中应该是很罕见的。

进一步来说，我悲观地认为，原生家庭对人格的影响甚至说造成的伤害几乎是不可逆的，比如李衣锦和周到的爱情。

客观来说现实中有几个人能够接受这样背景的周到？

李衣锦为什么放不下？

她自己说了，因为她和周到有着相似的原生家庭关系。

暴力/不作为的父亲，受尽欺侮的母亲。

被强势控制了整个青春时期的李衣锦，需要透过周到去安慰和拥抱那个破碎和割裂的自己，需要找到自己被需要被认可的感觉，需要通过对爱情的坚持完成对母亲的反抗和对自我的找回。

所以李衣锦可以拥抱或逃离原生家庭，但是无论如何，原生家庭对她的影响已经烙印在她的人生中了。

这就回到为什么我不看好周到，最终我们都会在自己身上或多或少地看到我们不喜欢的父母的样子，这种影响很难通过人力彻底抹去。

再考虑一下下一代就业难的现实困境.....尽管周到已经被塑造成这部剧中难得的近乎完美的人夫形象，我还是隐隐担心他将来会家暴，打前主管打得停不下来那次不就是一个暗示吗....孟菀青最让我感慨的地方，用一些俗话来说就是“人生若只如初见”，是“兰因絮果”，是“爱情终究抵不过婚姻的柴米油盐”。

她和陶大磊的校园爱情有点像陶姝娜和张小彦的镜像，这里顺带一提，张小彦从学霸道希望躺平做废柴的转变实在是太突兀了，编剧强行加的矛盾，前期的学霸课表和三天两头搞科研都是假的，没有自我动力实在是很难做到这个份上。

孟以安基本全程都在很认真地贯彻鸡娃焦虑，李小冉太美了，以至于我常常忽略了情节只顾着看她的脸陶醉，她好适合这种冷美人但是不太像女强人。

跟邱夏的复合我也很看不上，就一定得安排个有道德瑕疵的对象才能让邱夏没发现更好的、然后来吃回头草吗，我们小冉凭什么是回头草。

两个人的情感推进也就是靠娃联系着，实在是很难被打动。

但是总的来说这部剧对女性群像的塑造还是很鲜明的，而且能够尝试跳脱出传统女性的一些标签和框架，尝试打出“独立”旗帜，我觉得是很值得一看的。

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

《烟火人家》这部剧里几乎都是糟心事，不是窝囊的丈夫，就是控制欲极强的妈妈。

唯独娜娜和张小彦，全程都是甜蜜的恋爱。

或许，编剧也知道都是让人生气的剧情，很容易把观众都赶跑，所以得用甜甜的恋爱，缓解一下观众的心情。

我还发现每集的标题，不管娜娜和张小彦出场几分钟，都把他们的进展写到标题里去了。

他们还有两个还有一个非常好听的CP名叫“蟠陶盛彦”。

可见他们两个人，可是背负了多少观众的希望。

我也一直期待他们的感情线，他们已经是目前为止出场之中，比较正常的情侣关系了。

娜娜是一个标新立异的女博士，跟小姨一样，不喜欢别人叫她“女强人”，她觉得男人能做的事情，她同样也能做。

她不希望别人因为性别小瞧了她。

张小彦是一个钢铁大直男，但是他却并没有大男子主义，他很赞同娜娜的思想，在娜娜丢掉论文的时候，是他去垃圾桶捡起来，还帮她把论文交给了教授。

一个优秀的伴侣，不一定需要懂得甜言蜜语，关键不是看他说什么，而是看他做什么。

张小彦懂得尊重娜娜，也能欣赏到娜娜的优点。

他们在确定关系之后，张小彦也在努力当好一个男朋友，很懂得照顾娜娜的情绪。

当娜娜因为他经常要出差沮丧时，他没有让娜娜一定要理解他，而是给娜娜一个吻，表明自己的态度。

特别是他们在电影院买好票，马上要进场时，张小彦接到电话要临时出差。

娜娜也表现出了非常大度的理解和支持，可是张小彦并没有敷衍了事，没有因为娜娜的善解人意，他就真的扬长而去。

张小彦还折返回来，把家里的钥匙，交给了娜娜。

这交钥匙的举动，直接让娜娜原本低落的心情，由阴转晴。

因为男生把家 钥匙交给女生，就意味着把“家”交给了女生，意味着满满的安全感。

这就像我上面提到的，行动胜过那些虚的甜言蜜语。

张小彦话不多，但是他总能精准猜到娜娜想要什么。

导演确实挺会拍“偶像剧”的，孙千和陈靖可的戏份，有时候每集少得只有几分钟，但是他们的两个的甜度，丝毫没有减弱。

他们两个人的剧情，在一堆狗血的家长里短面前，就像一股清流。

但是，他们依旧暗藏着一些“危机”，我都开始担心编剧会不会对他们“下手”了。

张小彦目前也没有跟娜娜坦白家庭情况，娜娜主动问他的时候，他也是避重就轻地转移话题，只说家庭比较严肃，但是没有说有价值的信息。

娜娜目前的家庭环境，基本不会影响到娜娜，妈妈和娜娜的相处方式就跟姐妹一样。

关键还是张小彦这边，到底父母会不会不满意娜娜。

娜娜和张小彦，这种在家庭剧里夹缝生存的“偶像剧”，我真担心会有反转。

毕竟，李衣锦和廖哲前面也挺欢乐的，结果廖哲突然变成了花花公子。

张小彦的魅力，可丝毫不输给其他男生。

所以，他们要面临的挑战还是蛮多的。

仔细想想，他们的相处方式，可能就像孟以安和邱夏结婚前。

两个人都是知识分子，三观都很契合。

但是，如果有了孩子，他们确实很难统一战线。

从目前来看，娜娜和张小彦都属于工作性质比较忙的类型，他们想要婚后和谐，孩子的问题就得慎重考虑了。

否则，可能会走小姨的老路，恋爱的时候只有两个人，迁就起来简单。

可是，结婚了就是两个家庭的事情，娜娜如果临时需要人，张小彦又赶不回来，久而久之也会出现问题。

总之，生活最后终究不是简单的“偶像剧”，王子和公主从此幸福的生活在一起，只是童话里美好的祝愿。

一旦结了婚，后面就免不了柴米油盐的问题，还有两个家庭的碰撞，如果再有孩子，就还有教育的分歧。

所以，两个人最后能不能一直过上“偶像剧”的生活，需要两个人共同努力克服困难。

其实挺现实，就我来说，对李衣锦和孟明玮这对母女的撕扯比较有感触，不过我是父女关系，我的现实，曾经比她们更糟糕。

孟明玮会上婚恋网站，注册会员，帮李衣锦“谈恋爱”这事在现实中是真实存在的，我经历过的是——我父亲都帮我谈好前半段了。

那种逼着你一个接一个相亲不带喘气的事情，也曾真实发生在我身上。

从小到大，我想不起我母亲什么时候说过一句肯定的话，即便是少得可怜的鼓励，也不贴肉。

但这些都已经过去了。

时间终究会淡化、抚平一切，曾经的那些极端情绪，现在看来，甚至觉得很矫情。

我也早就不需要父母来肯定我。

就像剧中小姨说的：“当一个人有了足够的自信，别人说任何话她都不会在意的。

”

我还没有修炼到“别人说任何话都不在意”，但至少，已经能够摆脱来自父母评价的消极影响。

因为越到后来，我渐渐开始明白了父母行为的原因，跳出父母与子女的关系，从一个旁观者的角度去看待我的父亲母亲，看到了他们内心深处积年累月的不甘、无奈、压抑。

再后来，逐渐能够做到分辨来自父母的消极影响，并适时保持距离。

这都是曾经无数的挫败和痛苦洗礼后的结果，说是心死也好，成熟也罢，不跳出这个狭小的圈圈，是走不长远的。

但原生家庭的影响是刻在骨子里的，李衣锦的内向少友，在生活中不知不觉暴露出的对他人的苛求，对来自上司的一句肯定的雀跃，无一不带着成长的痕迹。

这句话和孟明玮非常像娜娜为何整个人透着一股慵懒自由的气息，因为她从小的成长环境就是如此，而李衣锦呢？

整个人无时无刻透着或轻或重的紧绷感。

有人觉得李衣锦对娜娜生活上的要求不过分呐，对男友坦诚的要求也理所应当啊。

但事实上，这世界有千面，每个人都是不同的，所谓的“不过分”“理所应当”恰恰忽略了对人这个独立的个体的“尊重”。

学会尊重每一个人原本的样子，是任何关系健康长久的保证。

“不过分”“理所应当”本身就带着“自我”的滤镜，意愿的强加，这世上本无什么“理所应当”。

这是我和我先生吵了几年后终于渐渐懂得的。

所以说，生命真的是一场修行，这其中不断的变化才是人生体验的乐趣吧。

所谓“电影延长三倍生命”，看写实剧，碰到感同身受的桥段，犹如复盘，自有一番意趣在里面。