唐探1900

虽然很多人骂唐人但是我觉得唐人蛮好的但是内容组野心太大导致故事很多面讲的不是那么清楚给不了解这段历史的观众带来了信息壁垒还是不能既要又要这部电影或许会像大话西游一样可能在多年之后才真正被人尊重但是到不了大话那样的高度从考究性来说这是独属于中国人的文本以后一定会有源源不断的故事被搬上影院在新的中美环境下是很好的创作土壤值得夸奖的是这次唐人内容团队一定是研究过大量的史料不论是美国本土历史 还是印第安历史（Cultura）爱尔兰历史亦或是张纯如女士的《在美华人史》该有的要素应有尽有且没有任何魔改这点真的很不容易因为四年前我也写过这样的类似故事所以我对这个电影本身想讲述的内容更了解故事从海角峰会师的最后一颗钉子开始到排华方案的胜利推行结束在最后结束的时候 电影时间轴从1895到1912为什么有人剪辫子有人没剪？

是因为有人觉得坐船这趟太受罪再也不想回去而有的人是想回去师夷长技（参考话剧《法源寺》）这不是一个推理片基本上推理也很难和电影相得益彰但它的的确确不是一个烂片起码不应该是6.7分最伟大的魔术是什么？

——是一个民族从失败到崛起这不是红色主旋律是历史纪实地振高岗，一派溪山千古秀门朝大海，三合河水万年流可惜了

“春节期间，如果你想带父母去电影院看场电影，《唐探1900》应该是绝对不会出错的选择吧？

”——这句话，可不是片方宣传的广告语，而是我当时坐在电影院里的真实感受看电影的那天，我刚在电影院里找到座位坐定，就发现，我的左右两边，坐的都是老人，从他们聊天的状态看，都是由儿女带着、一家三四口一起来的坦白说，这部电影并不完美，但作为一部贺岁的合家欢电影，它值得一看理由如下：1， 场景和剧情有一定新鲜感

影片的故事背景是19世纪末的美国旧金山唐人街，但其实是在山东德州乐陵影视城拍的。

为了真实还原1900年旧金山的风貌，剧组在乐陵影视城耗时七个月，几乎1:1搭建了旧金山城，包括唐人街、欧洲街等场景

影片中王宝强所在的印第安部落是在河北邢台拍的看了下片花采访，剧组原计划在内蒙古取景拍摄印第安部落的戏份，但由于当时连续三天暴雨导致草地枯黄，不符合剧组想要的青山绿水的场景，最终选择了王宝强的老家河北邢台。

2， 演员阵容强大除了周润发、王宝强、刘昊然、张新成、白客、岳云鹏、小沈阳这些我们耳熟能详的老熟人，竟然还请来了美国著名演员约翰·库萨克出演反派

听他的名字你可能对不上号，但提到他参演过的作品，你肯定至少看过一两部：《空中监狱》、《致命ID》、《幻影凶间》、《2012》、《谍海风云》一开始，我只是觉得这个演员有点眼熟，还以为是中国演员花了特效妆容，回去一查演职员片，竟然真的是他！

除了以上推荐，再贡献几个与电影相关的细节及幕后故事，供大家在观影后和父母聊天时丰富话题：1， 人物设定丰富立体岳云鹏演的“费扬古”，出场十分滑稽，让人误以为他是酒囊饭袋、不会武功，实则功夫了得，寓意他不会把最狠的招术用到国人身上，但是面对国恨家仇时不惜与洋人拼命，临死前的一句“救中国”，更是将这一角色的立意升华，打破了观众对这类人物愚忠的刻板印象2. 电影中很多设定都有真实原型开头的清朝官员荣善的原型是荣禄（1836年4月6日—1903年4月11日），是清末重要的政治家和军事家，出身于世代军官家庭，其祖父和父亲均在军中任职并战死疆场荣禄在晚清政治中扮演了复杂且重要的角色。

一方面，他被视为慈禧太后的忠实支持者，帮助其维护权力；另一方面，他在军事改革方面也有一定的贡献，如推动新军的编练——然而，由于他参与了戊戌政变，镇压维新派，因此在中国历史上存在很大的争议从某种意义上说，他和岳云鹏饰演的“费扬古”一样，忠于大清，却并没有看清国际局势2， “协盛堂”的原型是“协胜堂” 影片中，由周润发饰演的白轩龄统领的“协盛堂”，原型成立于1856年该组织最初在加拿大成立，是美国第一个华人团体组织，它比孙中山1905年在日本成立的中国同盟会早了半个世纪。

协胜堂最初以“堂口”的形式存在，主要目的是帮助华人移民在美国站稳脚跟，提供工作机会和保护

100多年前的美国唐人街景象和影片中所展现的情节一样，协胜堂不能单纯地用“美国华人黑帮”一词单纯定义，作为在美华人组织，他们积极参与社会和政治活动。

在抗日战争期间，协胜堂甚至和以往视如水火的敌对帮派联合起来，共同发动华侨募捐支持抗日，并且参与了中国本土的政治运动，如辛亥革命等3. 魔术师“金陵福”是历史上真实存在的人物

影片中魔术师的原型是朱连魁（1854年3月11日—1922年），艺名“金陵福”（Ching Ling Foo），是清朝末年著名的魔术师，被誉为“中国第一位走向世界的魔术师”。

他出生于天津杨柳青，擅长表演中国传统古彩戏法和民间戏法1898年，朱连魁首次赴美表演，参加在美国奥马哈举办的万国博览会。

他的表演深受观众喜爱，随后被美国杂技团组织者霍普金斯上校看中，并与他签约在美国演出。

朱连魁的魔术表演内容丰富多样，包括“口吐百丈”“碎纸还原”“空竿钓鱼”等。

其中，“大碗飞水”是他的招牌魔术，通过一块普通的布瞬间变出装满水的大碗，甚至从水中变出小孩，令观众惊叹不已。

他还发明了许多魔术道具，如Foo Can（变水道具），至今仍在使用朱连魁的晚年生活相对低调。

关于他的结局，历史上并无明确记载。

有说法称他在一次表演中失手丧命，也有说法称他在战乱中失去音讯，还有传说称他隐居山林，继续研究魔术，离开美国后，他确实如影片中所描述的，开始从事摄影。

5. 周润发所饰演的“白轩龄”在片尾演讲时所提到的“石泉城事件”是真实发生过的石泉城事件是1885年9月2日发生在美国怀俄明领地甘霖县石泉城（Rock Springs）的一起针对华人的暴力事件即“石泉城大屠杀”19世纪中期，大量中国移民来到美国，参与金矿开采和铁路建设等工作。

随着这些工作的逐渐减少，就业竞争变得激烈，华人因愿意接受较低工资而被白人矿工视为“抢走工作”的对象，导致种族关系紧张1885年9月2日，石泉城的白人矿工与华人矿工在6号矿发生劳资纠纷，一名华人矿工被毒打，另一名被用镐头打死。

随后，白人矿工携带枪支、斧头等武器，冲入华人居住区（唐人街），进行抢劫和袭击，导致至少28名华人死亡，15人受伤。

暴徒还烧毁了79座华人房屋，造成约15万美元的财产损失尽管暴行发生在光天化日之下，且施暴者身份被广泛知晓，但最终没有白人被起诉或定罪，被捕的16名白人最终也被保释。

事件发生后，约500名华人被迫逃离石泉城，一周后，部分华人在中国驻纽约领事的协助下，由联邦军队护送返回石泉城，但他们的家园已成废墟。

石泉城大屠杀是美国历史上针对华人的暴力事件之一，反映了当时美国社会中存在的严重种族歧视和排华情绪，揭示了当时华人移民在美国所面临的残酷现实和不公正待遇

100余年前的美国唐人街景象6. 电影中出现的铁路竣工合影照片是历史上真实存在的华工血泪史。

19世纪60年代，约1.5万名华人劳工参与了美国横贯大陆铁路的修建，占铁路劳动力的90%。

他们承担了最为艰难的西段工程，穿越海拔2100米的内华达山脉，建设了50座桥梁和十多条隧道。

华工们在艰苦的条件下，每天工作12小时，却只拿到比白人劳工低得多的工资。

在修建过程中，数千名华工因疾病、工程意外、恶劣环境和种族仇杀而死亡。

尽管华工为铁路建设做出了巨大贡献，但在1869年铁路竣工的庆祝活动中，他们的身影和故事却被排除在美国崛起的故事之外。

华工的贡献直到近年才逐渐被认可。

2014年，美国劳工部将华工纳入荣誉纪念堂，他们是首批进入该纪念堂的亚裔群体。

2019年，旧金山市议会一致通过将每年的5月10日定为“横贯大陆铁路华工日”，以表彰华工的巨大贡献

7. 电影开头，火车上被谋杀的老爷从事的是“猪仔”生意，即把华人骗到旧金山修建铁路的勾当，为后续故事埋下了伏笔。

19世纪中期，中国正处于清末，社会动荡不安，自然灾害频繁，经济极度贫困。

许多贫困的中国人为了生计，被迫或被欺骗前往美国。

而美国在19世纪中期经历了快速的工业化和城市化，尤其是铁路建设需要大量廉价劳动力，华人劳工因其勤劳和耐苦的特质，被大量招募。

许多华人被人口贩子欺骗或强迫，像牲畜一样被运往美国，被称为“猪仔”，他们被当作商品出售，条件极其恶劣。

100余年前的美国唐人街景象旧金山是华人劳工的主要登陆点之一，他们从这里被分配到各地的铁路工地随着铁路建设的完成，华人劳工面临失业，同时引发了美国白人的排华情绪。

1882年，美国通过了《排华法案》，限制华人移民，在排华运动中，华人社区遭受了严重的暴力和迫害。

《唐探1900》这部电影或许褒贬不一，但它确实让我们了解到了一段不为人知的海外华人史，影片中，海外华人所面临的歧视与迫害，都是真实存在过的，甚至比影片中表现得更为惨烈，了解过影片的历史背景后，再回想电影中的若干情节，不禁感慨：民族的尊严离不开国家的强盛

把《唐探》的悬疑喜剧和《解密》的工业化爱国相嵌，迭代出了2.0版本主旋律电影，套层种族对立、反对排华的空壳，塞入能煽动民族情绪的元素，陈思诚怒吃爱国饭，跪着把钱赚。

把背景调成1900这一风雨飘摇的年代，已经明面上将华修铁路、《排华法案》、唐人街权争纳入宏大叙事中，但这只被主创借来引燃爱国主义，刻意对立黄白，制造民族仇恨，白人都是扁平坏人，并未深挖背后的历史溯因。

此外，悬疑感被大削，喜剧也清汤寡水，秦福的中医探案只形无神，阿鬼的民族性格模糊不清，推理不析直剖，造梗时好时烂，煽情单靠口号，节奏明快、配乐抓耳让观众能在观影中被角色带着走，但看完回想发现bug多多。

强娱乐性与超爆米花掩盖了本片膜拜爱国的内核，而背后驱动力是拜金。

嘴上都是主义，心里全是生意。

虽能唤众了解近代国耻，但终归浅尝辄止。

唐探1900 (2025)6.52025 / 中国大陆 中国香港 / 喜剧 动作 悬疑 / 陈思诚 戴墨 / 王宝强 刘昊然

以下我将从一个推理作者的角度，评价一下本片的推理

照例先上逻辑链

本片逻辑链属于两线并行，最后交叉的结构。

主要有2个优点：1、伏线多、逻辑链长。

这点从上图中也可以看出2、法医专业度高。

和我一起观影的法医朋友说，本片在法医方面疑似有专人指导，冻死的3条证据非常准确，法医方面无纰漏主要有2个缺点：1、线索后置泛滥。

图中标红的是纯后置线索，未标红的线索中也有部分观感不佳（譬如格兰特先生曾担任军医的照片，观众几乎无法读出“军医”这个信息）而“白振邦尸检”作为解答篇的切入点，给出的却全是后置线索，更加放大了这一问题。

2、不取巧。

逻辑只提供理性观感，而带给观众更直接冲击的往往是感性层面的东西（诡计和凶手的意外性）本片的调包诡计很难惊艳观众，编剧也选择将这个诡计前置给出。

虽然是很有自知之明的处理，但这也意味着本片放弃了“诡计”这一最能取巧的亮点。

而凶手也同样尴尬。

因为是主旋律电影，华人被白人逼宫，在这样的旋律和氛围下，凶手人选根本没有自由选择的空间（凶手不可能是华人或印第安人，不然就扣不上旋律了），而最终凶手也不出意外地，就是片中唯二登场的两个白人角色综上所述，本片的推理逊于《唐探1》《唐探2》，可能略优于《唐探3》（主要是优在线索和逻辑的数量上）而从电影整体来看，《唐探1900》很聪明地套了一个主旋律的壳，且故事有历史依托，应该会有不少观众愿意为此买单，个人觉得比《唐探2》《唐探3》，没有依托纯瞎闹要好，但还是比不过《唐探1》。

目前为止，推圈对本片的推理评价不高，但我还是支持国内出更多推理作品、提高推理热度的。

国推加油！

逃 2025.1.31

唐探拍到第4部我已经意识到，陈导是有意识地筛选用户群体，粉丝和陈导之间是双向奔赴，相互成全，一个拍得开心，一个看得开心。

很难想象，《唐人街探案》1已经是将近10年前了，光阴似箭，沧海桑田，共赴十年之约，居然还有点小感慨。

时隔三年，这次的故事，好像有点不一样？

这次“唐探宇宙”有了新展开，出乎预料外，看起来更像正剧，不是单纯的喜剧。

——历史学得不好的我，本着intj的一贯刻板作风，开启了学习模式。

一、1900的历史背景这次《唐探1900》，故事背景放在了1900年的美国旧金山，（前三部是曼谷、纽约、日本），全新的故事和角色，有着怎样的历史背景？

回看1900年的中国，正处在义和团运动的风起云涌，这一年爆发了丧权辱国的庚子国变，八国联军占领北京，中国陷入了空前的灾难。

这时候的美国，正值第二次工业革命，正处在狂飙的突进时期，一方面得到了大量的土地，前后几次的移民浪潮，上千万的移民来到了新大陆，让美国实力大增，底气大增。

另一方面采取长达半个世纪的「排华法案」（规定10年内华工移民不得迁入美国），此时美国唐人街的华人备受欺辱。

当美国排华演变到全国，旧金山唐人街成为华人的避难所，抵制下的华人在旧金山被莫名其妙的「鼠疫事件」关联，出现了「唐人街黑死病恐慌」。

（黑死病，其病原体存活在老鼠身上的跳蚤里，再由跳蚤吸食血液而传播。

）根据《华尔街日报》记者玛丽莲·蔡斯（Marilyn Chase）的描写，患病后的状态：“它的症状是剧烈的发烧和冷颤，患者感到头痛欲裂，奄奄一息地躺在床上，不能动弹。

慢慢地，剧烈的疼痛蔓延到后背和四肢，腋窝和腹股沟出现红色的肿块，一旦触碰就会非常疼痛。

最后，患者皮下会出现大量的出血点，形成黑色血瘀，使得患者神志恍惚，不停地呻吟，烦躁不安地翻来滚去，反复抓扯床单。

他们的狂躁不安只有在陷入休克时才会稍稍得到缓解，而只有死亡才会最终停止这一切”。

唐人街的卫生等社会问题经常成为美国排华分子攻击的目标。

旧金山卫生当局采取了一系列针对唐人街华侨的歧视性措施，将整个唐人街围封，驱逐华人。

整个“鼠疫事件”，持续了近四年时间。

惊扰，恐惧、不安、悲愤、绝望，笼罩在唐人街。

周润发老大那句“与天斗、与地斗、与美国人斗”，让我深深感受到的是1900年华人群体在异国他乡的破碎和挣扎。

《唐探1900》的故事就发生这样的大背景下，借历史的镜子，通过华人社区与大环境的复杂互动，映射现实，探讨了关于本土和其他文化冲突、偏见、矛盾、责任和人性边界拓展的议题。

大家可能忘了，每一部《唐探》的故事内核其实都是四个字：寻找真相。

1900借助悬疑喜剧的壳，完成了对历史的追问：你的真相？

1900它首先完成了，是对核心元素“唐人街”这三个字的理解和诠释，同时想必也在是在对当下现实形成的某种呼应。

于我而言，正是因为这些，《唐探1900》在整个系列中显得比较特别，从某种意义上，从格局和野心上，我觉得1900是导演在有意拓展“唐探宇宙”，往更广、更深的地方走了一步。

二、复刻唐人街因前三部唐人街都是实地取景，1900年的唐人街早不复存在，为此，需要复刻当年的旧金山唐人街场景。

我从历史照片入手，与电影场景搭建进行了对比。

1900的场景搭建在山东德州乐陵影视城，搭建了旧金山中央大道、唐人街、欧洲街三条主干道。

还原了议政大厅、法院、渡轮大楼、大剧院、火车站这些120多年前的建筑。

美术指导赵学昊说，这座城由中建三局的建筑团队用钢筋水泥1:1真材实料建造，其中永久性建筑多达189栋。

铺地面的15×15厘米小方砖，“为了做出历史感，我们做了打磨和倒角，每块砖都要扔进打磨机里磨。

”后来因为时间太紧，只磨出了50%的效果。

一个电影冷知识，山东乐陵影视城，这个距离北京289公里，仅3个小时车程的地方，是山东继东方影都、沂蒙红色影视基地之后，又一个即备受瞩目的影视基地。

《唐探1900》三条主线故事并进，一条救国，一条救民，一条破案，这部电影的立意，逻辑完全算得上是合格之作，只是弱化了推理。

历史没学好的我就多补课，多了解历史就知道了，有笑点同时也讲了华人劳工的血泪史。

在唐探的世界里，所谓推理，不过是把重要的细节放大。

对我而言，放大的可能是因为一部电影了解一点点关于历史、背景的「彩蛋」，舒适区有零星一点点的拓展。

电影是，人也是，得往更广、更深的地方走一步，进一寸有一寸的欢喜。

备注：图片均来自网络，侵删。

电影里提到了一个很有意思的点：白轩龄经常前往大剧院观看魔术表演，而魔术表演者金陵福（Ching Ling Foo）同时也是白振邦和郑仕良转运革命所需枪炮的中间人。

金陵福自己看似只在电影里扮演了一个npc的角色，但在历史中，他自己也在1900年这个关键的节点，和美国的排华法案发生了密切的纠葛，甚至在1911年的辛亥革命里，也有金陵福自己的角色（他拍摄了有关辛亥革命的纪录片，这也是中国最早的纪录片之一。

影片最末处有他在船上拿着摄影机的画面，或许也是对这段历史的呼应）。

金陵福本名为朱连魁（Chee Ling Qua，1854年—1923年），艺名金林福或金陵福，天津人。

金早年在国内学习和从业魔术表演与戏法，获得了一定的名誉。

作为为数不多的活跃在19世纪末20世纪初的中国魔术家，朱连魁曾多次前往欧美进行魔术表演，“口吐百丈”、“空竿钓鱼”、“碎纸还原”、“大碗飞水”都是他的拿手好戏，这也是电影中展示的一个历史事实之一（尽管时间上或许略有出入）。

电影里提到的一个非常重要的历史背景，就是美国的排华浪潮，这段历史在移民史和美国现代史上十分重要（特别是在最近的政治正确背景下）。

19世纪50年代到80年代，华人移民大量进入到美国西部从事采矿、铁路修筑等工作。

在美国两党激烈争取工人选票的背景下，这一移民潮流引发了国内是否限制中国移民的讨论。

1882年，美国国会正式通过《排华法案》。

作为历史上第一个以特定族裔为目标的歧视性法案, 该法案规定未来十年禁止华工移民美国：这使得华人成为不能向美国自由移民的唯一民族群体。

此后，来美华人受到了诸多限制，在美华人则屡屡遭到歧视和凌辱。

1902年，禁令再次由《吉里法案》（Geary Act）延续。

直至1943年，美国国会开始逐步废止对华人移民的限制。

必须说明的是，《排华法案》 出台的动因是多重的。

从表面上看，狭隘的民族和种族主义是法案的最大推手；而事实上，无论是在美国国内还是国外，都有诸多政治、经济和文化因素促成了法案的出台（例如白人劳工的压力、 华人人口不断增多且“不可挽回的文化差异/不可同化”、 华工薪资过廉伤害劳工利益问题、民主共和 两党政治均势及劳工利益团体游说等等）。

与此同时，在这一时期，中国魔术表演却在美国娱乐业中取得了巨大成就。

1898年，在奥马哈举办的跨密西西比国际博览会上，中国魔术师金陵福在中国村的表演取得了热烈反响。

当年12月博览会结束后，在当地商业经理的帮助下，金陵福及其带领的剧团继续留在美国，并前往纽约巡回表演。

1899年至1900年上半年，金陵福的剧团先后前往美国多地巡游，所到之处皆是万人空巷，金陵福一时间成为著名的全美明星，他的中国魔术表演登上了各地报刊头条，受到美国民众的热烈追捧。

但与此同时，金陵福及其随行艺人也因为《排华法案》的原因而陷入官司纠缠中。

在其成功背后，也潜藏着行业竞争、舆论冲击、商业利益等诸多隐忧。

最终，在义和团运动的背景下（他的许多家人彼时还在中国），1900年5月，金陵福启程回国。

换言之，金陵福本身也在1900年受到了排华法案的影响，尽管这一点并没有在影片中得到体现（这也完全没有问题，毕竟这不是片子的主线之一——但问题是，究竟什么才是呢？

）。

但这个问题其实值得我们深入思考。

在影片中可以看到，金陵福的表演是十分受美国人欢迎的——历史也是如此。

但当所有中国人都面临“排华”之大敌时，金陵福为何还能在1900年这个时间点过的如此之好呢？

如上文所说，美国推出《排华法案》的原因是多样的；但在根本说，其源于从经济上考虑的对中国劳工和移民迁入的抵触。

很显然，该法案所针对的对象和作为魔术表演者的金陵福存在于不同的语境中。

作为带有异域风情和神秘色彩的中国魔术，其所反映的东方文化恰好适应了美国民众对中国的想象。

但如何解决《排华法案》的合法性问题呢？

其实无论是美国的司法机构还是代表大众的舆论媒体，都将金陵福作为了一个“例外”处理。

在司法上，金陵福被认为是艺术家而非劳工，因此被免予驱逐出境；在舆论场中，金陵福被划分成了“北方的”“异类”中国人，并被认为和南方的“中国佬”有明显的差别。

从上述“排华”和“魅华”的矛盾和张力中，美国对华的真正态度得以显露出来；由此我们也可以看到，来自于魔术表演本身在这段历史当中的一个特点。

魔术既是理性和世俗文化发展的产物，又是满足人们对神秘主义和超自然渴求的活动。

因此，从东方性和现代性的视角看，中国魔术具有独特的双重属性：在现代性占据主流的时代，代表玄幻和魔法的魔术似乎是不合时宜的；但当魔术具有中国的东方性后，这一矛盾便被消解了：在东方学的理论中，西方对东方的他者观念便是建立在对东方神秘性的渴望之上的（相关事例还可参见程连苏的故事）。

回到这部片子，电影选中了1900这个节点，其实本身很有张力。

这一年在中国有义和团和八国联军，在美国有中国魔术和排华法案，甚至还有兴中会和革命的火星。

但最大的问题在于，历史的勾连和纠缠不在于简单地把所有元素（革命、排华、侵华战争、清朝统治等等）简单粗暴地“写”进一个故事里，这样做的后果只能是一坨四不像的“艺术品”；真正的历史的纠缠性和复杂性在于，历史的多线并进和个体的复杂决策让我们看到必然性和偶然性的互相呼应；进一步说，叙事本身不应该被当做一种体现复杂性的途径，其自身也是复杂性的体现之一。

当然，我们不应该太严格要求春节贺岁片严格符合上述标准。

但是当导演选定了1900年这个节点时，如果片子不面对这些问题，那就是严重的不合格了。

更令人遗憾的是，唐探本身的悬疑喜剧在这里仅仅成为了片子里的一些小角落，仿佛是只有当导演想起ta时才会拿出来讲一讲——正如《唐探1900》本身所暗示的那样，你如果既想要“唐探”，又想要“1900”，那就必然要面对这坨的现实。

历史当然可以喜剧，历史当然也可以悬疑，历史更可以接受艺术的再创作。

但是不得不说，《唐探1900》在这几方面都给我们树立了一个极坏的例子。

《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙：食材昂贵（大制作、全明星），烹饪手法却拙劣至极（混乱的剧本、敷衍的导演）。

若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关，这一部连“娱乐性”都荡然无存。

当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时，它已提前宣告了自己的失败。

试图以1900年的唐人街为舞台，用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。

然而，影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧，堪称系列最差之作。

不吐不快。

刚在电影院和亲戚一起看完了《唐探1900》，觉得自己被陈思诚强暴了两个多小时。

片子开头是福尔摩斯告诉刘昊然世间一切学科都是相通的，推理就像中医。

整部片子的推理可以说没有，查案的环节用分别用“闻”、“望”、“问”、“窃”（没打错）四字标粗在画面中。

片子拍得最带劲、最生动的部份是白人对华人的歧视和侮辱。

你能想象到的元素都有：猪辫子、吃内脏、“华人与狗不得入内”……中间还插入了八国联军的经典桥段——八艘军舰挂着八面各国当代国旗在海面一字排开——充分满足了某些群体的受虐癖。

伟大的革命者是怎么被刻画的呢？

他们谋划抢劫爱尔兰黑帮的枪械运回中国支持孙中山搞革命。

抢完爱尔兰人，华人少爷转头就去码头，预备和共和党议员的女儿私奔到伦敦。

里面的女性角色只有尸体、尸体，和尸体。

最核心的女性角色是一位金发碧眼的白女尸体（尽管她的议员爹是棕发），因为怀了华人少爷的孩子被她爹失手推下楼梯。

黑人女仆和华人医女因此被灭口，同样以被开膛破肚的尸体形象登场。

唯一不是尸体的是印第安首领的妹妹，因为男主以为她和部落的土地是破案成功的奖品。

这一切又是怎么和印第安人扯上关系的呢？

因为王宝强是被印第安人养大的遇难华人矿工的孩子。

周润发最后在美国法院发表了振奋人心的演讲，表达美国人应该感激华人，因为他们为美国干了一切脏活累活。

高潮落幕的镜头给到美国法院“法律之下人人平等”的标语，然后刘昊然撕掉了他辛苦获得的美国身份证（虽然后面又被补了回来，因为要“师夷长技以制夷”）。

我居然为这样的片子贡献了五张票房，并且浪费这么多字打差评。

新年造孽，新年造孽。

先扔结论：唐探系列格局最大也是最好看的一部！

我从电影院出来到现在还在激动，陈思诚你真的进步了啊，泪目！

说真的，作为今年春节档的三巨头，《唐探1900》是我期待值较低的一部，因为唐探3热闹是热闹，但是有点聒噪了，而且类似的破案模式，再一再二再三，也让我多少有了审美疲劳。

其实沿着唐探3的故事线继续发展，观众也还是会买单，毕竟春节档真人喜剧本来就是刚需，更何况咱「魅魔」王宝强的观众缘实在太好，就是冲着他也会有大批观众哐哐买票。

但如果这么做系列电影的口碑注定是会受到很大影响的，而咱陈导是个铆足了劲儿想要证明自己，从不仅仅是为了赚钱的人。

于是，他大胆地将时间线往前推，让秦风和唐仁的祖辈——中医&福尔摩斯的翻译秦福和赴美华人劳工的后裔、美洲部落族长的养子阿鬼，在中华民族苦难最为深重的1900年的旧金山唐人街闪亮登场。

既然选择了这个时间、这个地点，也就意味着陈思诚不仅仅要讲述一个唐人街神探组合诞生和破案的故事，他更要借着福贵组合的眼睛，去讲述那个苦难深重的年代，我们的祖辈活在一个怎样不公的环境里，他们是如何觉醒的，又为什么抗争。

这么大的命题不容易讲，一不小心就会陷入说教的假大空，但《唐探1900》完成得非常好，真正做到了喜剧为表、推理作骨、爱国为魂。

举个例子，魏翔扮演的魔术师金陵福在片中贡献了不少笑点，他的魔术也很受外国人欢迎，但他私下里同情革命党，给予了革命党不少帮助。

片尾他和白客扮演的郑仕良站在客轮上，望着越来越远的旧金山，他发自内心地感叹：“他们的魔术是满街跑的汽车，是高耸的摩天大楼，是威力强大的枪炮，而我的魔术不过是雕虫小技，如果有一天，我们的国家也变得强大了，那才是最伟大的魔术。

”没有人会觉得他的感慨是在说教，每个观众都能在电影里看到那个年代的华人生活得有多么屈辱，也就会发自内心地认同金陵福说的这番话。

祖国的强大，才是所有人的底气，就算是远在异国他乡，也是如此。

《唐探1900》这次的主线，是秦福的雇主福尔摩斯受雇去旧金山唐人街破一宗轰动全美的大案，议员格兰特的女儿爱丽丝被人离奇杀死在暗夜的后巷，内脏不翼而飞，杀人手法类似已经消失了十余年的开膛手杰克，而唐人街最大华人帮会的帮主白轩龄的儿子白振邦被认定是凶手，旧金山的白人群情汹涌，借机要将排华法案升级，严禁企业雇佣华工，并且要求关闭唐人街。

到站前，福尔摩斯让秦福顶替自己前去破案，他对华生说，因为影响破案的因素，往往在破案之外，而这桩案件尤其如此。

爱丽丝之死和白振邦被抓，已经不仅仅是一桩单纯的凶杀案，它上升到了国家和民族，政治意味已经远远超出了案件本身。

白轩龄不仅要救儿子，更要救唐人街和无数在美华工。

秦福一到白家，就见到了大佬气十足的白轩龄，发哥初登场的样子，让人联想起《让子弹飞》里的黄四郎，满脸堆笑但威胁性十足，看起来非常不好惹，感觉是某种黑恶势力的化身。

而秦福在破案之外，还接了另一个兼职的活计，给千里迢迢远赴旧金山捉拿革命党人的镶黄旗侍卫大人费洋古（岳云鹏饰）当翻译，没想到两批人在白轩龄家一见面就险些大打出手，原来，白振邦的好友郑仕良就是费大人想要捉拿的革命党人。

可怜，咱们水嫩的小秦福一时不慎，找了两份工作都遇到了黑心雇主，一不小心就要掉脑袋的那种。

总之，破案线+抓革命党线+拯救唐人街这三条线，就这样汇聚在一起，开始交替叙事。

给我比较大惊喜的，是片中不仅在案情上有必然的反转，在这些登场人物上，也有重大的反转，几乎每个人都有高光时刻。

比如我之前举的魏翔扮演的金陵福说的关于魔术的那番话，还有本来以为是纯喜剧人人设的费洋古，也在旧金山亲身感受到了华人屈辱的处境，打破了他的信息茧房，他最后的高光时刻我就不剧透了，是非常动人的觉醒，留下了很感人的三个字：「救中国」。

更有演技华彩篇章的，是发哥。

他最后孤身一人走进市政厅，独自面对几百个高高在上的白人进行辩驳的情节，值得再一个影帝。

他不卑不亢，他慷慨激昂，他请这些自以为高贵的洋人们睁开眼看看，建立起这座城市，修建起贯通全美铁路的，为你每天送上最新鲜蔬菜水果，为你浆洗衬衣的，都是你们蔑称为老鼠，视其为瘟疫的华工们。

而从修建铁路这种最繁重的工作中一点点咬牙撑过来，在唐人街打拼多年拥有了一份家业的白轩龄，也是千千万万被卖猪仔的华人劳工的缩影。

在鸦片战争前，道光年间，林则徐上书皇帝奏折中，提到闽粤地区广泛存在“夷船买猪仔”的事，“夷”指的是外国人。

张心泰在《粤游小志》中也说：“泰、西、英、荷诸国，开辟荒岛，乏人垦治，以重资诱往作工，遂有贩卖猪仔之事。

”林则徐在论劳工贸易时，给道光皇帝奏折是这么写的：“夷船惯搭穷民出洋谋生，不要船饭钱文，……当其在船之时，皆以木盆盛饭，呼此等搭船华民一同就食，其呼声与内地呼猪相似，故人曰此船为猪仔。

”

△修建美国西部铁路的华工们秦福曾经好奇地问过白振邦，你在美国出生长大，从来没有回过中国，为什么要选择加入革命党。

他回答说：“我从来没有留过辫子，但他们都笑我头上有猪尾巴。

”个人的努力是无法取代国民的整体形象的，白振邦就算接受过高等教育，他也永远在白人眼里低人一等。

在这片宣称自由平等的土地上，从未曾给予他们足够的公平，不是因为他们不够努力，不够忍耐，不够乖顺，只因为他们背后的祖国太过羸弱，才无法庇护它的子民，不能给他们撑腰，更不能为他们赢得尊重。

在那一刻，坐在电影院里的我，眼泪不知不觉地就流下来了，多希望他们能看到一百多年后的我们，我们已经站起来了。

可以说，在《唐探1900》里，唐人街才不仅仅是一个地标，而第一次深入挖掘其背后的历史和文化，这件事陈思诚做得非常有意义，曾经被西方电影人奇观化的唐人街，是时候该由中国人来讲述它的故事了。

可能会有人说，我只想来看个喜剧，不想来受教育，你上价值干嘛？

别担心，虽然它上价值，但并没有因此削弱电影的可看性，你总不能要求喜剧片只能做成无脑喜剧，不允许主创表达自己的思想吧？

《唐探1900》不仅保留了原先唐探系列成功的基础：喜剧+悬疑，而且这次在主角福贵组合的人设上，也有了新的升级。

秦福依旧满满少年气，并且将中医「望闻问切」的手法灵活地运用到了破案的思路中去，而在印第安人部落里长大的阿鬼则比咋咋呼呼的唐仁要能干多了，他不仅身怀绝技，有鹰的眼睛熊的力量，而且他还有勇有谋，能将狩猎和处理猎物的经验灵活地运用到追踪和验尸之上。

可以说，这老一辈的秦唐组合，堪称后代秦唐组合的Plus版，他们的实力更均衡，配合也更默契，是真正势均力敌的搭档。

多拍他们的故事，爱看！

最后，这一部唐探的结尾是有些惆怅的，真凶伏法了，可华人们的生活并没有因此改变，他们依然在艰难求存，但是我们看到了许许多多为之努力的人，郑仕良、金陵福，还有活在台词里的孙文先生，再加上逐渐觉醒的福贵组合。

他们都在为同一个目标努力，去变出这世间最伟大的魔术。

6.5/10 尚可 刚拍完一部主旋律又来一部主旋律，陈思诚真的没有想干什么吗？

抱着看唐探三那种吃屎的心态来，没想到竟然还行，但也只是还行。

作为唐探这样一个大热IP的前传，本片在风格上可以说基本没有什么大的变化，但是整体笑点明显减少了，而且很多笑点我觉得也很尬，不过本片悬疑推理的部分写得还是很不错的，至少是一个比较正常的案子。

首先说说本片的优点，本片最大的优点可以说就是整体节奏安排的比较好，全程没有什么拖泥带水的地方，一直在推进剧情或者说是用笑料来吸引观众的眼球，本片这个案子写的也算是还行，整体没有什么大的逻辑漏洞，动机也算比较明确，看下来也会比较让人有种豁然开朗的感觉。

本片中的人物塑造也都算比较鲜明，其中阿鬼这个人物塑造的是我比较喜欢的，作为一个印第安人收留的中国人，阿鬼本身性格单纯，他身上很多的特性我也比较喜欢比如说他很犟，说要跟秦福一起就一直跟秦福一起，而且他能召唤各种动物来帮忙的，这一点我也是觉得比较无厘头比较好笑。

本片中的反派塑造的也算可以，主要首先是约翰库萨克本身有着比较强的演技，而且这个角色作为一个白人资本家的形象，塑造的没有很单薄，不像本片中其他那些资本家，整体比较立体，把这个角色做案的动机，犯案后的反应以及他对待中国人的态度等等这些都演绎的相当到位，可以说确实是本片比较成功的一个角色。

本片中间变魔术那一段戏设计了的也是比较巧妙，那一段真的让我笑的还是比较开心的，＂并且本片这个背景设计也算可以，是在八国联军即将侵华的时候，有一种大背景下小人物故事的感觉。

本片几处动作场景，我觉得拍的也算可以，尤其是印第安人大战爱尔兰人那里直接上断手断脚，看的还是比较过瘾的。

并且本片中还有一点我比较喜欢，就是用魔法打败魔法，他们在跟美国人对抗的时候，很多时候都是用的美国法律来为自己辩论，这一点就已经比很多只讲大道理的电影强太多了，但这也就引出了本片最大的一个问题，那就是教育观众。

本片最大的缺点就是里面对观众的说教真的太多了，而且不光是上政治课，历史课也一块儿给你上了，很多地方都是莫名其妙的开始弘扬主旋律，虽然说主旋律并不是不好，但这样一直重复的向观众灌输这些主旋律真的会让观众感到十分的厌烦，我其实从前面几处说大道理的地方就已经开始闭眼了，后面每次上价值更是让我连翻白眼。

真正好的主旋律应该是演出来，而不是说出来的，像之前那部解密我觉得主旋律的部分就恰到好处。

再来就是秦福这个角色由于性格改变因此多了很多的话，而刘昊然的演技显然驾驭不住这个角色，很多地方都显得不太自然，让观众感觉跟他还是很有距离，无法带入这个角色。

并且本片作为春节档电影，更多的自然还是娱乐为主，也因此虽然说本片这个案子写得还可以，但并没有在这个案子上花过多的时间，中途有很多地方都在讲他们过程中是如何去冒险并且脱险的，当然是也可以理解，毕竟是春节档电影。

本片还有点让我想到花月杀手，同样是19，20世纪的背景，同样表达白人资本家如何压迫其他的人种，但那部片子做得就比这一部好很多，里面没有什么说教，全都是通过一个又一个血淋淋的事件来让观众感受到白人资本家的丑恶。

本片的配乐还可以，抛开平常剧情的配乐，里面有很多西部风格的配乐，还是蛮有意思的，一下就有一种年代感，很多地方明显也是缝了很多电影，比如说什么血色将至之类的。

本片的摄影也算还可以，有几个镜头的设计比较有意思，其中印象最深的就是几伙人第一次在白老板的房子里会面时，一把刀架着一把枪，那一段场面调度和摄影都可以说是很不错。

总之还算是比较推荐去看一看，还是挺有乐趣的，只要能受得了影片里面那些烦人的说教，这部电影还是算值得一看的。