怪物先生

怪是什么是和别人不一样《怪物先生》讲述了季末（春夏饰）从小就因为能看见“怪物”而被视作异类，直到有一天邂逅“怪物猎人”猛哥（余文乐饰），她才发现原来世界上真的有“怪物”存在。

惠英红饰演的莲花夫人是反派女BOSS，是上一届控制怪物世界和人类世界沟通之门的主宰。

由于接任者季末的出现，她的位置即将被替代，不愿意放弃权利的她妄图通过杀死季末获得权利的延续，矛盾和故事就此展开。

我们不要怕自己是与众不同的，就像片中的春夏一样，我们最终一定会战胜自己内心对于自己特殊能力的恐惧和抗拒，找到自己的闪光点，成为真正强大的自己。

世俗眼光就是这样 不一样的东西难以接受，害怕新鲜事物打破原有平衡。

就电影本身而言：故事情节一般 平铺直叙没有跌宕起伏，男主平凡能力却想和自己哥哥一样拥有强力，而女主特殊却想平凡生活，里面怪物设计也蛮可爱，矛盾冲突不是很强，特效还过得去，晚上没事没事打发时间看完。

一个加了魔幻外皮的俗的不能在俗的故事。

一个因为能力特殊而孤独，一个因为能力低下而被排挤。

于是一个找到了个伴儿，一个因为初次被认可而承认了这个伴儿。

加上剧本的典型三段式剧情：出现问题，寻找方法，解决问题。

这种套路电影里出现了三回，第一段交代，以及开幕，第二段承接以及埋伏，第三段高潮和结尾。

层次分明的毫无新意，不是说这样不可以，但是节奏过于拖沓，台词琐碎，好像每一个演员不说话不足以表达意思，进行情节一样，看完以后不吐不快，真的是网络电影的剧本效果。

当然特效可以稍微弥补一点票价，但特效还没有好到可以掩盖剧本的硬伤，整个剧本充斥着一股浓浓的理所当然，小孩子的逻辑，感觉更像是导演的自嗨，导演编剧是一个人

首先我要说这电影特效真的可以，在国内可说是一流的，只不过这剧情不仅单薄，而且看着也别扭。

为什么人物之间的情感羁绊就一定要这样别别扭扭的，又牵强又突兀。

如果剧情爽利一点，桥段来点吃瘪后的爆发，装逼帅气炸场不是很好吗？

拍商业片就好好的来些帅气战斗，搞的跟文艺片爱情片似的干嘛？

估计导演是不会拍战斗戏，真的白瞎这特效了。

故事以自称怪物猎人的超市不速之客“先生”开场，上演了一场超市捉雪怪的大战，女主就是从这时开始对男主产生了依赖的情愫，因为她从小因为看得到怪物这件事，被至亲的人认为精神异常并送进了医院，看到男主抓怪物，才明白自己是真的能看到，有种遇到同类的感觉。

后来又有一场小巷躲避怪物追踪，男主再一次解救女主，女主对男主的感情加深，并且获得男主收留，也介绍了男主是个技艺不精的猎人。

为了解开女主被怪物追踪的秘密，男主带她来到了开小杂货店的老爷爷处问询，此时解释了电影的世界观，怪物和人类分属两个世界，之间有一扇门，门有主人，门的主人拥有强大的操纵怪物的力量，三天后门会打开，将要换成新任主人——即女主，所以前任主人想要置女主于死地，这样她可以延续她的力量。

老爷爷给了男女主隐蔽符并叮嘱回家贴上躲三天不出门，事情就会化解，不会再有性命之忧了。

男女主一起躲过了空间幻术回到家中，一起度过了快乐时候，然而三天未到，女主收到了苦苦找寻的母亲的音讯，在医院重病了。

于是女主决定出门！

在医院男女主被空间幻术分离，女主被大门前任主人蛊惑，准备赴死；男主不敌反派，失去了左手，并且手下得力干将纸人也被烧成灰烬。

男主回到老爷爷处，老爷爷将纸人灰烬做成男主的左手，送他去女主处解救女主。

男主拼死拿到了哥哥留下的宝石，并打败了反派，女主也听到男主呼唤苦苦挣扎，并吸取了力量打败前任主人接管了大门，成为新任主人，取得了胜利。

电影观赏性不错，我比较喜欢的点有：1、惠英红老师的表演和人设，是个很有女性魅力的反派，做事果断目标明确，在医院蛊惑女主的说辞，切入点很好让女主对自己产生了怀疑，所以才甘心跟着她走。

2、纸人的设计，虽然让我想到了银河护卫队中的树人。

不得不说纸人承包了电影的笑点：超市大战变成人形脸部贴的是黄晓明头像；第一回空间幻术的地方跳车去揭符都是笑点。

还解释了部分剧情，还有它多变的形态、最后的死而复生，设计的都很可爱。

但是剧情设计我认为比较中规中矩，同类化，很多设计比较为了推动剧情而设计。

比如男女主突如其来的爱情线，杂货店老爷爷开天眼的设计，明明能让技艺高强的猎人们一起保护，女主偏偏只选择了女主（而且男主被贴的血符好像没有什么太大的用处），还有怪物世界是什么样子的，怪物的种类都有什么这些都没有介绍到，只是在需要的时候派出了怪物们出场。

不过就像电影结尾，女主知道自己并非异类，妈妈也并不是不要她而是生病住院了；男主也找到了哥哥的水晶，并且改变了自己废物猎人的设定。

如果有时间不妨一看。

最后要感谢盗梦观影提供的超前观影寄机会，笔芯

我看到4.8的评分忍不住嘴欠说两句。

影片开始那段吧还行，构架世界观，创造奇观等等。

但是怪物的设计都在向低龄化靠拢。

但那个蝌蚪怪和眼球怪又很限制级，到底是闹哪样？

导演可能心里没数。

其他猎人也都没啥太多展示，浪费了很多设定。

最后靠随机找到他哥的晶石真是让人无语。

更多的缺点就不说了。

回过头来，港片现在非常的不容易。

没人，没钱，没枪。

春夏算是为数不多的能出头的年轻女明星了。

管演的怎么样，已经是实实在在的无人可用。

作为一个美术人，在美术界一直有个不成文的常识，人两边的脸，长得是不一样的。

本片中余文乐和春夏的特写镜头都充分的证明了这一点。

也证明了他们没整容。

港片的投资人只愿意投给这几个演员。

那演员这一块就是后继无人。

再加上工业化过于保守，不尊重编剧，必遭此报。

但是中国影片工业化的程度其实还是应该向港片看齐。

如果港片特技特效电影也顺利进入工业化，倒也是赶英超美。

所以看国产特技电影现在不容易的份上，给个及格吧。

国产的电影电视剧，都有一个最大的短板，就是编剧太差。

放在这个片子里，编剧差的更离谱。

缺点太多，只提几个。

我觉得本片的编剧在生活中肯定是能正常交流的，不会让人觉得他缺心眼。

可是在剧里面，人物之间的对话却总觉得那角色是个缺心眼。

比如，所谓“怪物”这个词是个统称，就像“动物”。

打动物的猎人肯定会对目标有个具体的名字，比如“野猪来了”，“老虎来了。

”没有哪个猎人在打猎的时候会喊：“动物来了。

”同理，怪物猎人在打猎的时候，可能会说“雪怪来了”，“食尸鬼来了”。

不可能会说：“怪物来了。

”这是常识，但本片的编剧没有这个常识。

纸人这个虚拟角色，在片中从头到尾都发挥着重要的作用，是猎人的好伙伴，也是可以为了猎人和主角赴死的角色。

但是这个角色只有一个名字：纸人。

这说明编剧的头脑中对“名字”这个词极度缺乏关注。

主角是个20岁上下的女孩，于是，编剧就忘记了所有对20岁上下女性描述的词语，无论正派反派，都一律称呼主角“女孩”。

中国博大精深的语言系统，在编剧这里统一成了“女孩”。

另一个差的地方就是台词，不是台词讲的好或不好，那起码还有个人声。

而是这个片子里，很多该有台词的地方没有台词。

全片大量情节的配音都使用配音演员的“嘿，啊，噢，嗯”等语气词来填充，角色们经常变成聋哑人。

比如猎人拿出符文贴在雪怪身上，这本来是个很牛的情节，比如喊一声：“XX术”。

但本片中主角猎人只发了一声“嗯嘿”。

读者同志们可仔细观察，片中这种配音缺失的片段非常多。

所谓的阿正的最强晶石，出场的时候，没有任何人做介绍，似乎观众就应该一看到它就知道是什么。

可以想象配音演员在配这个片子时，是如何绞尽脑汁发出不同的声音，靠“哼，啊，嘿，吼”等语气助词来发挥那么一点点个性化。

不过这个片子动画很好，非常好，演员也极其敬业，不管是真人还是虚拟角色都很敬业，所以还是值得一看的。

投资人把这个差劲的编剧拉去五马分尸吧。

继《八佰》、《夺冠》、《姜子牙》等作品悉数定档后，电影也在仲夏之后开始回温。

8月18日，惠英红、春夏、惠英红、涂们等诸主演的《怪物先生》也在线上首映。

除开萝莉配大叔的CP让人有点甜，原本以为惊悚的怪物却是一个个萌呆呆，意外收割了一批迷妹。

改编自A.李.马丁尼兹的同名小说，《怪物先生》打开前还以为会有些惊悚，毕竟能够少女季末（春夏 饰）看到平行空间里的怪物，而猛哥（余文乐 饰）则是“怪物猎人”，这种升级打怪中应该不缺紧张感。

然而，却突然被大叔和萝莉的糖齁到。

但是如果只把这部作品当成夏日糖水片来看，就可能真的误会了。

大叔、萝莉，戏骨都藏着深意《怪物先生》是余文乐结婚后“出山”之作。

结婚3年后，已经成为“奶爸”余文乐也依然能够将当初宇宙CP的感觉拿捏到位。

可是，在大叔的皮面之下，“怪物猎人”猛哥（余文乐饰）却不仅于此。

他玩世不恭，跟别的猎人比起来，也显得有点不专业。

他没有像样的武器，拿着用水管改造的枪，怪物多了他也得跑。

在怪物世界和现实世界的平行世界中，他是一个不太上道的猎人，也是一个习惯了独处的人。

唯一的伙伴是萌萌的纸人。

在独来独往的世界与拥有异能的女孩季末（春夏饰）相遇。

这不仅仅是要一起接二连三的“打怪大战”，其实也是唤醒了孤独深处的温暖。

猛哥经历过什么并没有被交代，但是他居住的房间黑暗，也不善于沟通，工作的特别、个性的内向都决定了他把冷漠误当本性。

当遇见同样被现实世界排斥的季末（春夏 饰），这其中有同理心的苏醒。

眼神干净纯粹、却因能够看到两个平行世界，这个个性单纯的女孩被挤在了生活的狭缝里。

就像一个需要被救助的小怪物，说是大叔遇见萝莉，何尝不是从偶遇同样遭遇的自己。

因为能够看到怪物而不被接受，季末不得不伪装自己患上幻想症，努力的改变自己去迎合世界。

她没有猛哥的刚强，可面对光彩陆离的现实世界，她就像隔着公交车的玻璃窗，看似无形却又无法靠近。

季末，恰如这个名字——寂寞。

这个角色一次又一次的暴露内心：“我已经努力做一个正常的女孩。

”她有着渴望认同的意识，但却因为缺少爱的回应和灌溉，而被扼杀在摇篮中。

在两个平行世界的狭缝里，季末是迷离而无奈的存在，她找不到自己生活的出口。

或许在常人眼里，有着妄想症的季末（春夏饰）就是怪物。

但这个世界上本来就没有怪物，更没有衡量怪物的具体标准。

季末让猛哥的温情释放，他们的相遇是两个不被认可的人终于交集，所以他让她住进了自己昏暗又凌乱的住处。

从电影语言来说，就是敞开了心房的接纳，让对方看到最真实的凌乱面。

猛哥会在季末熟睡的时候，悄悄把家里打扫了几遍，还给她准备了好多的安宁纹。

这种关爱很甜，但也像是一个过来人在保护曾经的自己，因为境遇相同，因而惺惺相惜。

当习惯了孤独后终于有了交流，也因为在彼此的眼里都不是另类，他们一起吃白饭都很暖，有情饮水饱。

导演在拍摄的时候，一扇窗户将暖暖的光投入黑暗的房间，让人物都有点变形，但其实更像是两个不被生活优待的人终于有了被接纳的暖意。

如果说大叔遇见萝莉，是两个现实生活里的“怪咖”彼此接纳。

《怪物先生》的绿叶们则是真正的表达何为“怪物”。

“影后”惠英红出演的大反派莲花夫人从出现，紧靠一个背影就让人不寒而栗。

镜头切近，笑里藏刀、嘴角有刃的犀利感让人想起曾经的《血观音》,不需要露出全脸就可以折射出整个人物的玄妙。

惠英红演的莲花夫人不仅每一丝表情里都是戏，还懂得诛心之术。

假意装笑，也暗地埋坑，神话故事里的美女蛇形象都被这个人物演出了真人版。

这个反派人物的坏源于贪欲和自私，因为要保护自己的位置，她变得无限贪婪也不择手段。

在两个世界里，她是欲望的奴隶，也是所有人最畏惧的大BOSS。

可是回味一下，贪欲和自私又岂止是一部糖水片会探讨的隐藏主题。

除开惠英红，担任大绿叶的还有“影帝”涂们饰演的平叔，曾经的“老兽”这次真的变成了狮身人面的怪兽。

只是长得美艳心善的往往有毒刺，而面上似人非兽的则有一腔忠肝义胆。

他就像草原的狮子，守护着一方土地，也会站在正义的一面默默的保护自己的群族。

大叔遇见萝莉是互相认知并寻求突破，而绿叶们则是隐藏了被欲望囚禁和恪守底线的人生道理。

一群萌货怪物也不简单说起来《怪物先生》，除开主演们，怪物们也是重头戏。

开画之前，还有很多人好奇会不会有几分惊悚，只是画面打开就真的误解了。

在空气里轻盈飞舞的小怪兽有种迷你版胡巴的感觉，光怪陆离更像小精灵。

恍惚之间，想起了曾经的胡巴。

可能全片最惊悚的部分就是春夏偶尔开启的蓝瞳异能。

作为狮身人面的形象，涂们的这双狮爪特写真实锋利，但上面的流苏裤腿瞬间可爱加分。

然而，这部电影的怪物们也不单单都是来卖萌的，其实各有故事在其中。

雪怪身形巨大，刚出现就仿佛让人看到了大BOSS，走路都可以引来地动山摇。

它不开心时，还会刮起风暴。

可是要说它是个大坏蛋，就不准确了，因为它温柔时候会下起浪漫的雪花，看起来横冲直撞，但也仅限于生气的时刻。

长得像个奶凶奶凶的迷你霸王龙，片中的“食人妖”看起来像个萌宝宝，大嘴、大眼睛，是个行走的表情包。

但是一旦被它们缠上就没完没了，是个名副其实的讨厌鬼。

长得像个巨型的海葵，迷宫怪虽然看起来会让密集恐惧症要发作，但是它却可以让季末能够瞬间转移空间，可以赶到医院探望危在旦夕的妈妈。

当第一印象很容易骗人的时候，愿不愿意更多的去了解，打破初印象的表象，也是这一群萌货怪物背着来的问题。

与余文乐饰演的猛哥相依相随——卖萌担当纸片人不只是来负责搞笑。

虽然它能插科打诨，也可以帮忙成为猎捕搭档，但本身也是小怪物。

人怪共生且相处和谐，它是猛哥孤独人生的最佳伙伴，还有点相濡以沫的味道。

在其中，到底是人心叵测，还是怪物可怕？

卖萌背后，这不是童话故事？

一层一层梳理，会发现《怪物先生》初看是糖水片，再看是蕴藏着各种提问的文艺片。

这出一点都不惊悚的玄幻电影除开概念猎奇，也让人想起曾经的《潘神的迷宫》。

虽然？

“潘神”外表丑陋，但是却抛开了“恶”，一次次的探索小女孩奥菲利亚内心的善意。

同样是不被生活优待的女孩，跟着母亲投奔残暴的继父，奥菲利亚却在一次次提问中坚守住了自己的底线，不料却最终回答对了“潘神”留下的提问。

在《怪物先生》中，春夏饰演的季末也因为能够看到两个平行世界而从小被误解，甚至她的妈妈也不曾理解自己的怪物女儿。

甚至，她也学会了伪装自己来迎合世界，只是逃避却无法解决任何问题，甚至会让她掉入莲花夫人的骗局。

其实猛哥、莲花夫人或者平叔以及这一群吃可爱多长大的怪物都在提示，这个女孩最该学会的坚强的面对真实的自己。

和《怪物来敲门》里的康纳一样，他们面对的不是世界的拷问，而是自我内心的提问。

而这些遇见的人、怪物都是在考验你最终能够翻越自己内心的山丘。

但是不同于目前的许多奇幻片的暗黑色调，《怪物先生》从内到外都有着暑期档常见的童趣元素。

猛叔（余文乐饰）与季末（春夏饰）都是狭缝里的孤独者，这种邂逅用童话故事的甜来包裹了现实世界的残酷与孤独。

看起来荒诞、魔幻，但是谁又不是生活中的“怪物先生”。

影片中的“怪物”既可以理解为重重考验，也可以被理解为真实生活里的各种无理偏见，也可以是不同人群的画像，有人看起来庞大强悍其实是个可爱的肉蛋，有人看起来人畜无害其实张牙舞爪。

孤独弱小的季末、用刚强掩饰脆弱的猛哥、被欲望蒙心的莲花、半人半兽的平叔，或对或错，他们都是平凡世界里的另类，有人被“怪”而吞没，有人只是希望自己的“怪”被理解。

到最后，才会明白其实所谓打怪从来不是战胜世界，而是最终的接纳和认可了自己，即便是所有人眼里的“怪咖”，但是又如何呢？

个生命体，原本就是各有不同的。

故事选了个颜值和演技双脱线的女主，原因无非就是——缺钱，只能选个片酬不高的；缺钱，只能按照金主爸爸的安排。

可是，余文乐也缺钱吗？

“嫁入豪门”的他，应该不愁吃穿啊。

不过，看到余文乐这鼻血，又好像明白了什么。

惠英红也缺钱吗？

虽然封后，但毕竟不是国内那些流量“明星”，估计也是缺钱。

怪物先生，实在是一部“怪物”故事。

这个电影的怪物都挺可爱的，哈哈哈，但是为什么都是一个统称，给人一种这个怪物世界平面感。

没有给人一种这个世界的特殊和立体感，缺乏吸引力，只剩特效撑着，唉。

怪物界和人类世界的交集通过女主展现的矛盾：控制雪怪，伤害妈妈，单薄。

演员演技是好的，但是剪辑上的逻辑有点不通有点跳跃。

大boss开头的逻辑通，后面男主来救女主这里就牵强了，说的啥瞎话？

这个电影的编剧，真的拉去炖了吧，真的。

故事太弱了，没有太多的爆点，而且男主打斗场面还插入别的猎人的情景，分散了打斗的精彩度。

这个配乐也是很窒息，就像是强加上去的，没有推进剧情，反而令观众感到厌烦。

要么拍一集消灭怪物的片段就行，特效很ok，但是根据主角的性格应该是发育形的，打斗片段就不应该出现，从开始到结局一路被虐，剧情野心有点大，但是太混乱了，最想说的是你这怪物真萌，你这是奔着喜剧去的？

纸人确是挺囍的，唯一能让我记住的就是乔杉的纸人，还有，那个女三说老于臭小子怎么就那么感觉怪呢，你多大？

属于看完记不住内容的电影