找到你

早在几年之前，我就明白，自己如果想要成为一个独立的女生，需要面对这个社会巨大的考验。

你不仅要有钱，还要内外兼修，不仅要有自己的事业，还要有甜蜜的爱情、幸福的家庭……这些如果有一样东西，你不具备，你就会被这个社会戳脊梁骨。

你不就是有钱吗？

还不是长得很难看！

你不就是公司高管吗？

还不是单身老女人！

你不就是很有能力的女强人吗？

你老公还不是出轨了！

你不就是长得好看吗？

还不是肤浅的傻白甜！

你不就是工作拼命吗？

身体还不是要被自己搞垮了！

不是想要独立的女性不够坚定，非要去听别人的流言蜚语，只是她们自尊心太强、自己太骄傲，即便世俗的世界给了那么多考验，与不可能达到完满的艰辛，她们还是在全力一搏。

优秀的人，从不认输；优秀的女性，更不会轻易认输。

这世间最难的事是，自己的欲望要自己去填，自己的野心要自己去实现。

1.这个时代对独立女性从未仁慈在电影院看完《找到你》点映的时候，我和男朋友出来的最早，在影院门口我看见迎面从电影院走出来的女孩们，一个个掩面流泪。

我知道她们和我一样，觉得电影中看似女强人的律师李捷，和看似平淡无奇的保姆孙芳，作为一个女人是多么辛苦。

甚至包括李捷帮忙为男方打官司抢孩子的孩子妈妈朱敏，因争取不到孩子的抚养权绝望自杀，虽然未遂，却毁了自己的脸。

是的，女性在外赚钱打拼，自然会少一些精力去照顾孩子，照顾家；可是女性辞职在家做全职太太，面临的却是不被理解反被视为累赘、无止境的婆媳关系、渐渐被时代淘汰、与丈夫渐行渐远。

多讽刺啊，朱敏曾经也是一位职场女性，为了丈夫和孩子才回归家庭一心一意照顾孩子照顾家，最后丈夫和自己离婚要夺走孩子，理由竟然是朱敏6年前辞职生孩子，一直没有工作，根本没有抚养孩子的能力。

虽然最后李捷选择了站在朱敏那方，为朱敏争取孩子的抚养权。

可现实当中，大抵都是电影刚开始时候的样子：你为家庭和孩子成为全职妈妈，你没有抚养能力，你没钱请最好的律师为自己辩护，你拿不到孩子的抚养权。

你被抛弃，被夺子，并且还要面临生存问题。

而表面上风光无限地大律师李捷，家里也在面临离婚和孩子抚养权的问题。

自己全心全意的想去赚更多的钱，留住孩子的抚养权，给孩子更好的生活，让自己变成了一个没有生活，没有情感，没有时间停下来的人。

孙芳带走了李捷的孩子，因为她觉得李捷不配做妈妈。

只是站在她的角度，她不知道李捷是和她不同的妈妈。

她为了孩子吃糠咽菜，挨打受辱，都可以忍，为了能让孩子活着，为了孩子可以看得了病。

可是李捷是这个时代典型的新女性，她不想孩子受苦，也不想自己受别人的欺辱，所以她要逼自己，去坚强，去工作，去改变一切。

在面临离婚，和孩子抚养权归属的问题面前，她没得选。

她也很想留在家里，多陪陪孩子，她也想休息一下，让自己放松放松，可是现实是如果她松一口气，她就输了，她可能会失去孩子，或者无法给孩子一个好的生活环境。

最后她在游船上找到孙芳的时候，在船上不顾自己的尊严和底线只是作为一个母亲，给孙芳一个自己家的保姆下跪求饶，她也是母亲，也有一颗一个母亲该有的柔软的伟大的心灵。

我们无人像孙芳那样忿恨李捷，我们对她表示体谅，理解，和心疼。

你一定要拥有一些可以救命的东西，让自己不至于轻易地被这个残酷的世间击垮。

2.永远不要让自己的生活只剩下最后一根救命稻草这部电影里，让我最心疼的是保姆孙芳。

我知道她已经很努力，甚至是拼尽全力去过自己的人生，然而命运薄情薄幸，孙芳从老家村子里出来，想找个比自己老家家庭情况稍好些的老实人嫁了，却在婚礼上因为不愿意被自己老公的狐朋狗友调戏，被老公暴打。

强忍着每天挨打的日子，把肚子里的孩子当作唯一的希望，即便自己被打的鼻青脸肿，摸着肚子里的孩子还是一脸幸福的母性。

可孩子出生，却得了病，活不长。

自己的丈夫对孩子即将活不长久的事实，毫不费力的接受了，可她不能。

因为孩子是她活下去的希望，是她世界里的全部。

她一个老实清白的女人，被沦落去酒吧夜店做陪酒小姐。

她一个在医院里吃别人的剩饭剩菜为生，与小男生睡觉的妈妈，却依然保不住孩子在医院里的床位。

她只想和前夫一刀两断，被前夫勒索钱财，还差点被前夫强暴。

她好不容易遇上一个心疼自己的男人，这个男人却和她一样两手空空。

两个一无所有的人，仅凭爱与善良，除了在绝望之时获得片刻的温馨，再不会给予对方多一点点的温暖。

他们各自在最底层挣扎，他们自顾不暇，他们注定颠沛流离。

“贫贱夫妻百事哀”这是真的，以前单身的时候不觉得，年轻的时候也不觉得，没钱可以赚，没爱不行。

可是人真的不能太穷了，穷到没钱结婚，没钱养孩子，父母病了拿不出钱做手术，参加公司酒会买不起一件像样的礼服……谁在最底层挣扎久了，都会崩溃的。

孙芳遇到张博，是她的福气，亦是她的悲哀。

对张博来说，亦是如此。

就像他说的，“我自己够倒霉的了，没想到她比我还要倒霉。

”永远不要让自己的生活，只剩下最后一根救命稻草。

愿我们能够独立自主，体面的愉悦的去生活，不要像孙芳和张博一样，只能靠“活着”这件事，殊死挣扎。

你当坚强，又不失温柔。

3.你值得拥有一个强大到混蛋的小宇宙冯唐说：女人还是要自强：不容易生病的身体、够用的收入、养心的爱好、强大到混蛋的小宇宙。

拥有这些不是为了成为女汉子，而是为了搭建平等的基础。

自己穿暖才是真暖，自己真暖之后才有资格相互温暖。

在当下，女生自强独立，绝不是为了变得强势，或者秀优越感，只是为了在自己单身的时候，依然可以活得漂亮，不愁嫁；在经历分手和背叛的时候，依然可以在悲痛之后擦干眼泪重头再来；在你自己想要买包包买衣服或者想做点什么的时候，不用只是向别人伸手；在和心爱的人相爱相处的时候，保留自尊与平等。

我们的骄傲，我们自己来坚守；我们的自尊，我们自己来维护；我们的欲望，我们自己俩填满，当我们自强又不失女性的温柔，还需要怎样更好的世界？

文/爱自己的小鱼 （又名：做自己的小鱼）看完这部电影的点映，我接连三个晚上失眠—女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

我不爱看煽情的电影，但是这部电影，故事很流畅，足够有爆点，更重要的是，情节也是满满的诚意。

但是我更想说的是，我真的希望它能爆。

我发自内心地为它摇旗呐喊。

因为为它呐喊，也就是为这部电影所发声的千千万万的女性呐喊，为我自己呐喊。

一部引起广泛讨论的电影，可以照进现实。。

譬如《亲爱的》，譬如《失孤》，譬如《我不是药神》《摔跤吧爸爸》。。

都引起了广泛的讨论，引来了世人的关注，引起了改变。

而这部电影，也是我希望能够像蝴蝶一样扇动翅膀，最终引起舆论的风暴的一部影片。

主线是个看似有点离奇的故事，一位离异妈妈的孩子，被一个小保姆拐走，而在追寻保姆的过程中，故事徐徐展开，逐步揭开了小保姆一生悲剧的面纱。。

同时也揭开所有女性悲剧的面纱。。

媒体上常有像特朗普女儿那样的名女人，一手握着闪闪发光的事业，一手握着好老公在大庭广众下炫耀。

让人误以为女人兼顾工作和家庭，还可以大庭广众下秀恩爱，是多么容易的事情。

但是有多少女人，在这两层巨大压力的撕扯下，喘不过气来。

因为这两大压力，不仅是来自外界，更是来自你自己，因为一边是母爱，一边是自立。

两边都如同生命一般重要。

姚晨的那段独白说的对，当一个女人要顾事业的时候，人们会说你不是一个好妈妈。

如果你要想一心做个好妈妈，人们又会说你没有事业。

就像我看这部影片的第一次落泪，是看到《甄嬛传》里的安陵容，在这里饰演了一个争夺不来孩子抚养权的母亲。

这个女人也是从很好的大学毕业，但为了照顾孩子，做了全职妈妈。

可在离婚时，被质疑没有工作多年，无法给孩子提供足够好的经济条件，眼看就要败诉。。

我不知道在现实中，这种情况，孩子是会判给有经济能力的父亲还是判给一直照顾孩子的母亲。

但如果是真的母亲付出了最多的辛苦和爱，却受到理所当然的质疑和鄙弃，那么足以让人痛彻心扉。

那意味着，你对家庭掏心掏肺，没有底线，没有退路的付出，被视作无物。。

这有多可怕。。

我作为一名情感咨询师，也强烈地建议大部分女性，都不要去做家庭妇女。

因为全职家庭主妇一直是最没保障的一个职业。

当你失去了职场的成长，你也在同时，也失去了选择权。

不只一个全职妈妈问我，丈夫出轨了，要离婚吗？

可是我已经好多年没工作，没收入了。。

孩子还小，我该怎么办？

我都会建议说，先去找份工作再说吧。。

经济没有来源，不仅仅像影片中那样，在离婚时有种种掣肘，种种现实的顾虑。

也会在你的婚姻里，埋下不平等的种子。

如果老公不是出轨，仅仅是聊骚呢，你有底气去干涉吗？

如果你想给孩子买条贵点的裤子，遇到老公说你太浪费，你有能力去反驳吗？

若非你真的有不同寻常的底气和实力，那么在婚姻中，一个全职妈妈，奉献得再多，也只会过的越来越小心翼翼，越来越卑微。

为什么不卑微呢？

因为手心朝上，朝人讨生活。

谁能强制把钱从他的口袋里拿出来，放在你的衣兜里呢？

哪怕，这是你们的婚后共同财产。。

是整个家庭的收入。。

更不要假设离婚了，就算孩子判给你，你也只不过是个拖家带口，年华老去，不会赚钱的女人，而他可能是个钻石王老五呢。

最惨的悲剧不过如此，就算对方并未有心要伤害你，但是因为你的位置太过卑微，又太过脆弱，人家只无意中轻轻一踩，你就支离破碎。。

这现实吗？

太现实了。。。

但这样正确吗？

完全不正确。。

早就有研究表明，三口之家的家务劳动，相当于一个副教授的工作量。

而这些付出，又被看重了吗？

如果法律能不仅仅保障婚前的财产安全，也保障婚姻中的家务付出，让享受了婚姻既得利益的一方，支付对方赡养费，那么，家庭主妇就会不那么被动了。

或者，像日本和德国那样，承认家庭主妇的家务劳动，规定丈夫必须把收入中的多少给妻子，也是一个解决问题的好方法。

这不光是解决了家庭主妇的问题，这更关系到，承认了家务劳动的价值，承认了对家庭付出的价值，也会使那些在夹缝中生存的，既要事业，又要家庭的那些职业妇女，境况要好一些。

最惨的职业是家庭妇女吧？

是的，最没有保障的是她们。

可是论辛苦，职业妇女可能还要辛苦得多。。

我也有个同学，在top2的学校里读硕士时，导师对她说，女孩子不要那么要强，反正最后都是要回家奶孩子的。

她是笑着说的，可是我听完却有些笑不出来。。

就因为我们要当好妻子，好妈妈，所以我们天生就不该追求事业？

也不能做好事业？

HRunion 《职场妈妈现状大调查》里写道：在《妈妈是超人》里，胡可拍戏承诺了孩子当天回来，她早上天没亮就赶飞机，深夜才到家。

却还要被沙溢说胡可没有权衡好工作， “甩开儿子去工作太残忍”。

胡可当时就哭了，她说自己很喜欢演戏，不想因为家庭就放弃事业。

说辛苦的不是一边工作一边带孩子，而是另一半的态度。

如果一个妈妈长期不在孩子身边，而是长期在外忙于工作，那她一定会被骂不是好妈妈。

可是如果反过来，如果父亲是常年在外工作，忽略孩子，却被当做理所当然，偶尔回来表现的和颜悦色，就可以叫好爸爸。

同样是父母，只要是男性的一方，几乎就没有在这个方面受到过苛责。

隐形的男女差别，就像一把利刃一样，悬在我们每个人的头上。

可中国人习惯的丧偶式育儿，真的就是天经地义的吗？

在人生的某一个时刻，每个女人都会被自己，被他人，反复地拷问这样一个问题，我们究竟是要事业，还是要孩子？

不能事业和孩子都要吗？

能，但是有多难？

孩子的父亲会支持吗？

会分担家务吗？

会觉得这个孩子，也应该由他来照料吗？

姚晨饰演的律师，在繁忙的工作之余，还要参加工作饭局，被人灌下一杯杯的酒。

你的领导，你的客户会因为你是个新手妈妈，就放你一马吗？

如果从一视同仁的角度来说，不能放，谁不是在工作中拼命挣扎过来的。

可是于情理上来讲，真的不能放一马？

尊重女性，尊重一个妈妈，有多难？

每个人肯退一小步，职场妈妈的路就没那么难走。

职场妈妈的天空，就会多一丝亮光。

国外很多公司，已经在公司的写字楼里就办了幼儿园，让妈妈们可以放心工作，也可以在需要的时候，出现在孩子的身边。

这种温暖而人性化的举措，在中国成为常态，还需要多少年？

而单方面指责职场妈妈们不敬业的说法，又要持续多少年？

全职妈妈和职场妈妈，两种辛苦，谁比谁苦？

其实这个问题，根本没有意义。

因为如果整个社会环境不改善，我们就还像生活在曹雪芹的那个年代，像红楼梦里一样“千红一哭，万艳同悲”。

女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

能不能把女人的变两难，变成女人的两利？

法律能不能为全职妈妈，提供足够的经济保障？

世人能不能给全职妈妈，以足够的尊重？

丈夫能不能与职场妈妈一起分担家务劳动，也提供足够的理解和支持？

美国太空人阿姆斯特朗登上月球时说，这是我的一小步，也是人类的一大步。

我想说，对全职妈妈和职场妈妈的多一点尊重，多一点保护，就是人类的一大步。

而这一步，早该迈出去了。。

另外，说点题外话。

姚晨是我比较喜欢，也关注得比较早的演员，《武林外传》《潜伏》都是我深深喜欢的。

但在这个片子里，更让我心折的是马伊琍。

朴实的外表，倔强的眼神，她就是那个小保姆。

那种东西，更像是骨子里的。

她的倔强，不是十几岁小姑娘的倔强，不是天真地不撞南墙不回头的倔劲，不是初生牛犊不怕虎的莽撞，而是一种坚持，一种笃定。

这种特质，更像是演员本身有的，跟这个角色完美的契合了。

马伊琍早前的作品，我也没有关注过，只看过一部《我的前半生》。

当时虽说不上喜欢，但不由自主地被她的角色所吸引。

这里，则是让我刮目相看。

因为这部电影里，我看不到她的任何演技。

没有演技，什么都没有。

有的只有那个小保姆。

倔强的，坚持的，温和的。。

让人落泪的。。

那个眼神，那个笑纹，那点土气，那份卑微，还有那骨子里的那份豁的出去。。

把我带到了她的故事里，很动人。

最后，挑点毛病，有的地方太煽情，而且最后为什么一定要弄成一个大团圆结局？

维纳斯的美，在于残缺。

最后的强行圆满，让我觉得索然无味。

不如就停留在马伊琍跳海的那一刻，唯美，开放式的结局。

让人震撼，让人久久思考。

姚晨和马伊琍完美诠释了母爱的含义以及什么叫为母则刚！

她们在船上对视的那一幕，我认为，绝对是今年华语片里最令人触目惊心的一刻。

我真的是瞬间一身鸡皮疙瘩！

跟大家说一下，影片的剧本是买了版权的，不是翻拍也不是抄袭！

只不过韩国先拍出来的，片名叫【消失的女人】。

我昨晚抽空看了韩国版，说实话，韩国版的剧情bug相当多！

中国版不管是角色职业还是叙事方式都进行了大规模的重建式改编。

中国版的4个男配分别代表了标准渣男，妈宝男，极端男权主义者和责任担当男，比韩版更能反衬出双女主所面临的极端难题。

中国版的逻辑符合中国国情，姚晨寻子的线索也清晰明了，有啥可喷的？

想想上海的杀妻冰箱藏尸案，杭州的保姆纵火案，孙芳，到底离我们有多远？

我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。

从《七月与安生》到《嘉年华》《血观音》，再到《找到你》，“双女主”甚至“多女主”的华语片逐渐开始实现从零到一、从无到有的转变。

这类华语片还远远谈不上“变得多了起来”，但每年有几部这样的电影上映也是一个好兆头，这说明人们渐渐开始关注女性，也说明女性是值得关注的群体。

《找到你》中，无论是李捷（姚晨 饰）还是孙芳（马伊琍 饰），甚至朱敏，孙芳的前室友林晓璐，孙芳的老乡徐兰……无一不是女性，而田宁、张博、洪家宝、王总都仅仅是配角，戏份不多，台词也少。

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

依我见，这部电影主要围绕两个点。

第一点是去呈现母爱。

无非就是讲故事，但在故事的各个层面上总要琢磨点意思出来，特别是像“母爱”这种观众自己都在习作中操练过度的题材，提供新意是必须的。

故事元素上要推陈出新，影像呈现上要别出心裁，之类的。

要是出其不意地掐中了现实痛点，就可以从“呈现”升级为“探讨”，让余味拖慢观众在照明回复后起身的速度。

先来个倒叙，然后是时间顺序，时不时来个插叙交代因果。

叙事结构上是一篇综合运用了初中语文老师教授的基本技巧的合格叙事文。

我给零分。

每遇一个大悲的点都不遗余力，孩子没了，这些嚎叫颤抖疯癫的戏份都要给到，充分地给到，姚晨在通道里是这样，在办案途中是这样，马伊琍在孩子死了是这样，还更完美地加上了凄风苦雨，孩子奶奶还这样来了两次。

细节选取上以大篇幅细细描画经典场景充分煽情。

我给零分。

你这样子拍大悲是非常合理，合理到已经成为被观众百看生厌的套路，到了煽情的点你好不出乎意料地以观众意料之中的方式大力煽情。

一方面失望，一面在等这段早点结束。

举个反例，最近看到的《厄运遗传》里那场哥哥造成妹妹意外死亡后的一段戏，观众会意料大悲斥责安慰之类的戏，也是这样安排了，但更大的一部分是瞄准哥哥木讷的神行，妈妈的哭号简直要扎死被惧念摄住的哥哥。

一方面一步步合理地交代了，另一方面又叉开一步，从哥哥这一角度挖出另一种惊悚，使影片的精气神一以贯之——妙。

但在这里没有看到高级的影像语言。

零分。

剧情的推进节奏感强，抛出一个线索引向下一个线索，再抛出再引向，还抛出还引向，刻意且幼稚。

像最后一环里通过回忆里的一句话就火速奔向码头，火急火燎地推进牺牲了逻辑性。

零分。

在最后高潮上达到了老套的巅峰——你别过来再过来我就跳下去。

第二个点是去探讨现代女性的自由。

先观察一下其探讨的过程。

设定，刚离婚的现代职业女性忙于工作，孩子在一定程度上被忽视。

然后再开头主演就在和前夫的争执中说了一句 “想把女儿养育成一个自由的女性，女性不该只被束缚于家庭和爱情” 之类的话，就一句，当时看起来应该是一句普通的台词。

临近结束的陈词忽然和前一句台词来了个突兀的呼应，就这个话题进行了总结性发言，一番云里雾里的虚话（实在听不懂，记不太清）。

中间的大块主戏不仅没有融入这场探讨，还与最后的“孩子帮助完成了女性的自由”这样的话自相矛盾。

前脚说了“女性不该只被束缚于家庭和爱情”，后一秒女性被孩子死死咬定，再找寻的过程中简直丢失了自己的人格。

所以你是在说，刚摆脱家庭和爱情的女性应该被孩子死死束缚着？

这样看来，最后那番话，可能是导演为了缝补这一拼接缺陷，在升华主题上做的一把垂死挣扎。

还有自不量力，想让这样一部老套的电影是担起探讨现代命题的任务的，狂妄。

老套即低刺激性，就像父母们 选用反复唠叨 这种这种堵塞耳道的方式 来向儿女的耳朵 输入自己的人生经验一样。

片名和海报都摆在这了，我本来就不该有期望的（逼言逼语，难免有失偏颇）

我喜欢很多诗人，王勃和李商隐尤甚。

喜欢王勃，是因为每每想起“勃，三尺微命，一介书生”就会有一种难以言说的酸楚。

喜欢李商隐是因为他是一个彻彻底底的悲观主义大情圣，“桐花万里丹山路”“芭蕉不展丁香结”光是听上去就舒服，尽管我并不知道在说什么。

在《红楼梦》中，曹雪芹把李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”改成了“留得残荷听雨声”，于是就有了林黛玉非常经典的桥段，“我最不喜欢李义山的诗，独爱他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。

”宝玉听后，“果然好句，以后咱们别叫拔去了！

”（摄于天井湖）曹雪芹这里写的真是非常高级了，所有人都觉得林黛玉天天伤春悲秋，这么悲观的人怎么会讨厌李商隐？

她什么时候变得这么乐观了？

很多人一直不懂曹雪芹这么写的用意在哪里，可是我想换一个词，如果把“乐观”换成“珍惜”岂不就说得通了？

因为珍惜，所以葬花，因为珍惜，所以留荷，因为珍惜，所以说天下水本就是一源，因为珍惜，从茕茕孑立才有牵肠挂肚。

回到当今社会，每一个如你我一般平凡的女性能在多大程度上获得幸福呢？

随着这几年主体意识的觉醒，越来越多的适龄男女认为结婚不是人生的必须，这一点我简直不能更赞同，但是有两个问题是必须要弄清楚的。

第一，你为什么不婚不育？

第二，你生活的幸福感究竟来源于哪里？

近来女权主义崛起，“不婚不育保平安”的论调可谓越发高涨，我不反对很多女性做出这样的决定，但是每一次听到我都会小声的问一句，“ARE YOU SURE?”我的大家庭当中，除了还有一个正在上大学的妹妹，我是最小的了，上面的哥哥姐姐们我真的都很佩服，大家都对自己的人生做出了不一样的选择。

表姐1号和表姐夫结婚后，如今已年近40，家产千万，丁克，看不出他们有多幸福，也看不出有多不幸福。

表姐2号单亲妈妈，商界大佬，同样看不出幸福还是不幸福。

表姐三号与四号，国色天香，一个是模特，一个是校花，今年已经30岁，两人从没有谈过恋爱，因为一种莫名其妙的连她们自己也说不出的害怕。

从姐姐们的生活中我是做不出任何判断的，因为想从别人的人生中寻找自己价值观的答案不现实更不明智。

可见，以为没有孩子会幸福，可是真的不要孩子了，人到中年也不一定会幸福。

以为婚姻能带来幸福，可是一不小心几年后很有可能就变成了单亲妈妈。

以为婚姻会不幸福的，因噎废食，就干脆放弃任何会有幸福的机会吧，可是放弃了，也真的会幸福吗？

所以，有没有发现，不管怎么选择，最终能够带给你幸福的根本就是那个相信会有幸福，能够勇敢追求幸福，放心地去拥抱幸福的你自己。

而不取决于你的各种规避风险的计划。

所以，说到这里，问题好像有一点明白了。

林黛玉所说的“留得残荷听雨声”就是问题的答案。

在当今社会，女性确实生活不易，咸猪手性侵等猥亵案件层出不穷，女性在生理上的弱势仿佛是原罪阴魂不散。

社会既要求你漂亮又要求你有内涵，要求你工作稳定又要求你兼顾家庭，要求你知书达理又要求你身手矫健能为家庭、为工作当牛做马。

说起来真好笑，上个星期手机上被推送了一条新闻，“漂亮女孩高速上抢救三人”，当时看到我就来气，难道美女救人就比丑女救人要高贵？

难道丑女救人就是应该的？

话说当很想举报某家媒体。

但是，上述的所有苛刻，不是在教我们怎样去逃避，怎样去抱怨，怎样去歇斯底里，而是教会我们珍惜。

珍惜每一次心动的感觉，珍惜那个不会如上述一般苛刻待你的人，珍惜那一丝丝能带给你幸福的机会，珍惜能让你不再禹禹独行的一次相互依靠。

正是因为社会的苛刻，旁人的斥责，那罕见的幸福才更值得被珍惜，那个珍惜你的人才更加的万里挑一。

前段时间网上流行，“男人都是狗”这样的言论，其实我不喜欢这样言论，第一，我想重声很多遍，我不是女权主义者，我是平权主义者。

第二，大部分的我们都是平凡的我们，过着平平凡凡的一生，遇到大奸大恶的概率真的没有那么那么大，我觉得大部分的女孩子还是单纯可爱的，大部分的男孩子也还是善良有担当的。

所以，我们到底在怕什么呢？

我想了一下这应该叫懦弱。

莎士比亚说，爱是生长在悬崖边的花，要得到它是要勇气的。

在杨千嬅的《勇》里有一句歌词这样写道，“渴望爱的人，全部都爱的很英勇。

”所以不管男孩还是女孩，在追求幸福的道路上，真正需要的可能是勇气，这是能够走进的勇气，也是能够离开的勇气。

我已经记不全《找到你》最后的旁白了，其实找到你，找到的不是孩子，而是找到了女性自己的价值，是那份自由独立的灵魂，和毫无保留的爱。

爱要给对的人！

很幸运几天前抽到了提前看片的资格，作为本质迷妹，激动了两天，写了这篇长评。

喜欢姚晨是因为她曾带给我快乐，作为一个在喜剧方面有天赋的女演员，她更为大众所知的也是在喜剧方面的表演。

当得知她接了这个角色的时候我是非常期待的，还在拍摄时就看了很多路透图和小视频，果然成片是理想的，让我看到了一个完全不一样的姚晨，对细节的把握，对角色的理解人物关系的处理都非常棒，表演很有层次，让我看到了一个有血有肉的李婕。

其实李婕这个角色的设定是比较单薄的，没有交代过去和经历，作为线索人物一路推进剧情，这类角色的前后递进和情绪传达就对演员的要求颇高。

因为孙芳的角色设置更丰满讨喜，如果没有演技支撑的话李婕这个角色很容易显得苍白没有支撑力。

但大姚的表演很显然是非常到位的，一如既往的感染力和表现力一路带动着观众的情绪，细节把握很精准，与角色的完美融入让李婕这个人物更加生动立体，情绪的处理给角色加分不少。

现在我还能记起她眼神传递的情感，感觉这些年她的经历使她对很多事情的理解更深了。

其实除了表演之外，里面的造型我也很喜欢，套装穿的利索干练，在海滩度假的造型更是充满女性魅力，气质爆棚，在找孩子的过程当穿着套裙爬上爬下一直奔波，为了拍摄这部分的镜头大姚没少吃苦头，为角色增加了一份勇敢坚韧。

本粉丝对姚晨这次的表现非常满意，一路看她从小荧幕转战大荧幕，起起伏伏，这次 感受到她的成长，39岁的她更动人了。

滤镜比较厚大家重点看，最后安利下我姚今年正午的新剧《都挺好》和电影《送我上青云》。

感恩笔芯

前段时间看到一则新闻，四川某市一女副区长，正直年轻有为之时，却被其男友实施家暴后致死。

据报道称，二人在同居期间，受害人经常遭受其男友的家暴。

受害人一直想分手，但均因受到对方威胁而妥协，最终导致悲剧。

去影院看了《找到你》的点映，我又想起来这则新闻。

很难想象，在职场中强如一名女区长，在情感关系中竟然也处于如此弱势，甚至遭遇暴力也无法挣脱？

这位女区长的悲剧折射的是当下女性的普遍困境，也是《找到你》电影里我“看见”三位女性的共同“困境”。

贫困的“孙芳”们如果不是带着雇主家的孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。

孙芳是千千万万底层女性的一个缩影，她们可能是城市家庭里的保姆，是洗碗工，是建筑工地的小工，或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。

而这个群体女性的一个普遍特征，是贫困。

贫困首先指涉的是，经济上的贫困，比如她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。

而这种贫困，同时也是一种权利贫困。

诚如有学者指出的，“女性的贫困不仅仅是经济的匮乏，社会地位的丧失、有限的社会参与和自我发展机会的欠缺，亦是非常具体和现实的‘贫困’。

其中，多样生活方式的可能性、社会交际的减少，都是女性贫困的具体方面。

这些贫困，严重束缚着女性开发和创造未来生活的可能性，在遭遇变故时，很难有兜转运作的空间。

”电影中，孙芳就陷入了这样的“贫困”：因为经济贫困，她走出乡村，外出打工，留下来并嫁给现在的丈夫；经济贫困直接导致了权利贫困，孙芳遭受丈夫的家暴，不懂得如何保护自己，周围的环境也几乎对此无动于衷；女儿先天疾病，又因为经济贫困，无法得到有效治疗不幸死去……在贫困的重重逼迫下，孙芳失去了一切。

马伊琍饰演孙芳固然孙芳偷小孩的举动不可原谅，但观影过程中，我依旧对这个人物产生了强烈的同情。

因为她的前半生，可以说是被侮辱被损害的前半生，尽管孙芳与小混混张博（吴昊宸饰）的情感让她的生活出现一丝暖意，但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。

进退两难的“李捷”们姚晨饰演的李捷，是一名典型的职场妈妈。

在平时的工作里，她是一个女强人，行动带风，雷厉风行。

但很显然，女强人的属性也让她的婚姻生活面临危机。

她正与唯唯诺诺的丈夫打离婚官司，以争夺女儿的抚养权。

与许多职场女性一样，李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。

在事业上，职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。

比如刚帮大老板打完官司的“庆功宴”上，李捷就被灌酒被“性骚扰”。

而因为精力投注到职场上，在传统“女主内”思维的作祟下，李捷在家庭中又遭到丈夫和婆婆的苛责。

姚晨饰演李捷女性是否可以二选一？

情况似乎也不会变得更好。

如果放弃事业回归家庭，那么女性很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境，遭遇风险时毫无抵抗之力，比如电影开场那位离婚官司的当事人。

可如果她们放下家庭，全力拼事业，也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的，女性则会被众人视为反常。

对于任何人来说，平衡好家庭和工作都颇为困难，但我们需要的反思的是：为何总是女性陷入这样的困境？

为何男性拼事业、疏忽家庭成为一种理所当然？

外强中干的“朱敏”们与韩版相较，《找到你》将李捷的职业改为律师，并由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象，由陶昕然饰演的朱敏。

朱敏原本也是高材生，但嫁给大老板后，她就辞去工作一心一意在家“相夫教子”，直至老公出轨她决定离婚争夺孩子的抚养权。

虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩，却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境，她们牺牲职业和自我回归家庭，但由于经济不独立，一旦面临着朱敏的困境，只能忍气吞声，如果决定离婚，没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。

陶昕然饰演朱敏这就是将经济权利全部寄托在他人身上的代价：除非他永久可靠，不变心不出轨，否则当你失去时，同样会一无所有。

困境与出路不同身份、不同处境的三种女性，困境归根到底其实都一样：当代女性想要兼顾家庭事业，想要经济独立、权利自由是如此困难重重。

那么女性该如何获得独立和尊严？

女性该如何在事业和家庭中实现平衡？

这首先需要的是女性的自我觉醒，不仅是个人权利的觉醒，也是对女性这一共同体困境的体认，并转换为一种共同的行动力。

李捷结尾处对同一场官司的不同意见，就让我们看见这一可能性：虽然处境不同，但女性的身份、母亲的身份，却可以让所有的女性站在同一边——而这就是打破固有桎梏的契机。

同时，这离不开男性的协作。

诚如李银河所说：“如果男女不平等，不仅是女性受压迫，男性更加受压迫。

所谓男性受压迫是指，按照男权社会的规则，男性必须工作挣钱养家，承受了重大的生存和竞争的压力；男性不能表现出内心温柔脆弱的一面，在人格的发展上受到压抑；由于压迫女性，男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。

”因此，男性并不总是男权社会的既得利益者，打破男权社会桎梏，不仅是解放女性，也是对男性的一种解放。

而要协助女性，或许可以从多多参与家庭事务开始。

互联网上有一个热词，叫“丧偶式育儿”，说的是很多时候，育儿责任全部由妈妈一人承担，仿佛妈妈的配偶并不存在。

电影中三位女性的丈夫便是如此，他们都在育儿过程中不同程度地缺席了。

更多男性回到育儿中来，不仅意味着更多女性可以从家庭中解放，也意味着更多男性可以在“养家糊口”的重担下松一口气——职业女性可以帮助男性承担家庭的经济责任。

《找到你》让我们看到女性的困境，也提醒我们思考女性更好的出路在哪。

每年产出的影视剧那么多，但像《找到你》这样直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品，寥寥无几。

单从这一点看，《找到你》就是珍贵的存在，我们也希望像这类的作品越来越多。