蝙蝠侠：红影迷踪

总体上，这部动画比漫画《红头罩：迷失时光（Red Hood: The Lost Days）》更轻松。

漫画的气氛更加虐、更加虐。

但动画看到最后还是泪奔（默默流泪.gif）杰森的复杂性非常、非常讨人喜欢，以及他的痛苦。

强迫蝙蝠做抉择那段惊心动魄，然而蝙蝠依旧化解了这个危机。

杰森并没有得到答案。

杀不杀是个非常复杂的问题。

最开始我不理解不杀，直到看POI，宅总教育机器，人不是棋子，我们不能决定任何人的生死。

理性上，非常理解也接受这种更为相信法律的英雄精神。

情感上，却更倾向于桶哥和罚叔的做法。

杰森的问题和痛苦之所以动人，是因为它属于每个人。

每个人都会询问自己，如果是我我会怎么做。

去相信这个社会的集体理智（法律），还是相信个人的情感和道德在一个问题上的判断。

如果你受过伤害，而伤害者没有受到惩罚，更多的人还在被他伤害，你还会保持最开始的理智吗？

而我也相信是编剧在向自己询问这个问题：到底这些罪犯应该被杀死，还是应该交给法律。

创造桶哥的，不仅是小丑，也是蝙蝠侠，更是情感。

杰森的迷人之处在于他听从本心，抛弃了一些界限，他代表情感，而不是压抑情感、压抑表达的理性（蝙蝠）。

就像Red Hood: The Lost Days里的那句话：“Take Gotham from him. Be the man he can never be. Be the Batman that Gotham needs. No boundaries, or allegiances, or self-important moral lines. Cross the line.”我好爱桶哥！！！！！！

希腊神话最鲜明、给人印象最深的特征之一便是神与人的同形同性，有着和芸芸众生相同的喜怒哀乐和七情六欲。

这一特征不仅对后来的欧洲文学影响深远，甚至可以说美漫作者们在塑造超级英雄的过程中也延续了这种手法，让那些超级英雄看起来也有血有肉、十分贴近生活。

在上一次说到的DC动画电影《超人与蝙蝠侠：启示录》中，超人的妹妹「超级少女」卡拉着实让超人头痛了一番。

而到了《蝙蝠侠：红影迷踪》里，又轮到了蝙蝠侠满腹苦水，看来家家都有个不让人省心的孩子。

在说正题之前，先得说说蝙蝠侠的家族成员。

除了我们都熟悉的忠心耿耿的老管家阿尔弗莱德以外，蝙蝠侠始终有着固定的跟班——「罗宾」与「蝙蝠少女」。

这两个名字并非单指某个个体，而是类似一个头衔或者称号，分别出现过五任「罗宾」和六任「蝙蝠少女」，从而发展出许多丰富多彩的支线故事。

你可以将其看作美漫挣钱的套路，却亦不断充实着美漫本身。

具体到「罗宾」这个角色，事实上我们对他也并不陌生。

早在九十年代由乔·舒马赫执导的两部电影《永远的蝙蝠侠》、《蝙蝠侠与罗宾》中，罗宾都作为重要配角与蝙蝠侠并肩作战，其扮演者克里斯·奥唐纳还曾在《闻香识女人》里饰演那个率真腼腆的学生查理。

不过，这两部影片中出现的都是初代「罗宾」迪克·格雷森，后来离开蝙蝠侠自立门户，成为了单飞的超级英雄「夜翼」。

而本片里这个让蝙蝠侠操碎了心的则是第二任「罗宾」杰森·托德，他与初代「罗宾」有着很多相似之处，比如出身都是杂技团小演员、父母都被罪犯所杀、也都被蝙蝠侠收为养子、经过悉心的教育训练成为了蝙蝠侠打击邪恶的左膀右臂。

《蝙蝠侠：红影迷踪》讲述的正是杰森·托德如何与蝙蝠侠反目成仇，并成为亦正亦邪的超级英雄「红头罩」的故事。

细究起来，布鲁斯和杰森这对养父子之间互怼的原因有二。

其一，杰森对布鲁斯的由爱生恨。

在DC漫画的《蝙蝠侠：家庭之死》中，曾详细叙述了杰森惨遭小丑折磨，被其用撬棍敲碎骨头，并活活炸死的事件。

这是DC漫画历史上的一个著名情节，蝙蝠侠怀抱杰森遗体的形象也是DC的经典画面之一。

作为引子，本片的片头将这一事件简述了一番，万幸的是忍者大师拉尔斯·艾尔·古尔把杰森浸泡在神奇的「拉撒路池」中得以重生。

捡回一命的杰森发现蝙蝠侠并没有为自己报仇，因此对这个一直敬爱的养父心生恨意。

其二，杰森和布鲁斯对待罪犯的理念不同。

杰森从小性格顽劣，被蝙蝠侠收养前是一个惯偷，虽然经过管教没有走上歪路，但是始终有着偏激的一面。

再加上「拉撒路池」具有令人疯狂的副作用，于是杰森化身为的「红头罩」在打击犯罪方面也剑走偏锋，不仅在以暴制暴的程度上更甚蝙蝠侠，还用武力控制毒贩与军火商，进而蚕食黑帮大佬的地盘，俨然便是哥谭黑暗势力的主宰。

直到杰森抓住小丑，将其毒打一顿，并诱来了蝙蝠侠，影片的高潮终于到来。

杰森向老爹彻底摊牌，在如何处置小丑这件事上，两人冰炭不同器。

杰森认为小丑罪恶滔天，绝对不能允许这样的败类活在世上；而蝙蝠侠坚持不能在法律之外随意杀人，只能把他关在阿卡姆疯人院里，这是必须遵守的底限。

杰森最后把枪抛给蝙蝠侠，让他作出抉择，如果不杀死自己的话，自己就杀死小丑。

两难困境中，蝙蝠侠成功阻止了杰森，避免了小丑被杀，但杰森却逃离了现场。

到头来，父子间的嫌隙仍是没有化解，便如现实世界一样，最难厘清的往往就是亲人间的羁绊。

♑

原漫画中红头罩和蝙蝠侠联手交战可没这么温情。

在含着眼泪，让蝙蝠侠在”把我从你身边夺走“的小丑和自己二选一时，蝙蝠镖并没有打在枪口，而是直接反弹到他脖子上，没错，他不敢置信的捂着喷涌的鲜血倒下了，血洒了一地。

而按下炸弹的人是小丑。

更没有蝙蝠侠用身体护住红头罩的镜头。

（没忍心上传蝙蝠镖扎在杰森脖子上的画面） 穿梭十余天后，基本补全红头罩的漫画（BD哥谭重案组，有惊喜哦）。

二桶的身世太过曲折，虐心，太符合意图播撒母爱的观众们。

更重要的是角色本身彰显的人性矛盾，情感冲突，使他异常耀眼。

犯罪巷中凭一己之力盗走蝙蝠车的轮胎，让蝙蝠侠目瞪口底哈哈大笑，于是耐心守候这个胆子肥上天的小贼。

果然，偷完前两轮的杰森带着凿胎棍准备卸后两轮了。

蝙蝠侠飞身上前一边比划一边质问：“你就不知道你偷的是蝙蝠车轮胎？

” 杰森一边进攻一边游刃有余道：“你就不知道车是停在犯罪巷了么？

” 初生牛犊不怕虎，深得蝙蝠侠赏识，自此有了后面的故事。

或许从一开始我们就知道这个孤儿有着骨子里的反叛，并且异常倔强。

所以从地狱爬回来后，他一身戾气，既不能宽恕蝙蝠侠，也不能放开自己，想靠近，又疏离。

这一切同蝙蝠侠如出一辙。

笨拙的情感表达，拧巴，自负与自卑同时作祟，往日的伤痕从未有一刻停止炮烙。

三部曲电影中有句经典台词：“总有一天你会希望所爱之人并不存在，直至他们转化为你血液里的毒素。

“ 同迪克、提姆不同，杰森没有爱他的爸爸妈妈，出身十分不光彩——幼时老爹被捕，直接死在外面，父子再未相逢（能想象出他爹抱着刚出生的他，要用他抵债，结果放高利贷的没要孩子，又给了他爹一星期还债）。

母亲也没尽职过，沉溺于毒品，还要年幼的杰森反过来照顾她。

果然老妈死在了注射过量——杰森没染上一身毒瘾真是神灵保佑。

靠小偷小摸，自己照顾自己，他居然也活下来了，当然挨打就是家常便饭。

这也为杰森利落的身手有个合理解释——天赋+实战+从艺蝙蝠侠，想不开挂都难。

你能让一个从未受过真正疼爱，背负着黑暗过去的孩子，骨子里充满光明么？

虽然他偏执，他视人命如草芥，但悲剧的童年都能为他的暴戾之气找到合理的出口，以致无法恨他，唯有怜悯。

而蝙蝠侠却将自己都未能摆脱的阴影寄希望于杰森，要他拥有光明属性。

意志强大如蝙蝠侠尚没能摆脱父母被枪杀的创伤，又怎么能要求杰森挣脱呢（这里倒品出一丝老子做不到，看儿子你了的意味）。

而生母的出现，让杰森义无反顾飞蛾般奔向虚幻的怀抱——却被生母出卖，遭小丑毒打后，被炸死。

即便如此，死也要用身躯挡在母亲前面去守护她。

他并非心中没有温情，只是他的希望总被折断，践踏到连一点火苗都不剩下。

那只排行第二的小鸟，还未展翅高飞就被折断翅膀，摔死在断崖。

他希望那个人相信，自己不会逾越底线，偏偏又时时刻刻挑战那个人的底线。

画家族像没人通知他。

迷茫孤寂的杰森，或许从未真正找到自己的路。

得不到认证，他用暴走宣泄——带上红头罩，手持双枪，多么酷炫。

可惜，别人看不见他面对墙上的照片三代罗宾时，低声泣诉；看不到他回到安全屋，孤独的”Hello，bed“；看不到他最珍视的回忆，因为感冒被留在家，抱着爆米花桶，依偎在蝙蝠侠的肩膀沉沉睡去。

小时候的Jason在笑，长大了的Todd想哭。

他是神奇小子罗宾，如获新生。

他成了红头罩，死而复生。

每次看到蝙蝠家的刊里桶出现或不出现，我都做好被小虐一下的准备。

蝙蝠全家总是不带桶。

Dick不再是Robin之后，Jason·Todd成了二代罗宾，不被读者喜欢，还是个孩子就被电话投票投死。

他撬过蝙蝠车的轮胎，有暴戾的一面，被亲人出卖，被小丑殴打全身骨折，在蝙蝠侠及时赶到前被炸死。

他泡了拉撒路池，死而复生，历经难以想象的痛苦，回到蝙蝠侠有了新Robin的哥谭，为自己复仇，或许，也在为蝙蝠侠复仇。

动画里小丑笑得欢畅，撬棍也抡的流畅。

Jason被打成重伤，还是满脸的倔强，肿胀的眼睛里透着亮。

不能说话难以呼吸，可是吐口血，他还是会笑。

全身骨折，他还是挣扎着站起来挣扎着走挣扎着爬，就如同他一直在自己的命运里挣扎着无论如何也不服输一样。

他还是个孩子，他死了，在残酷的折磨后，所有人都以为这就是最终。

Robin死了，蝙蝠侠没来得及救他。

Jason·Todd死了，Bruce·Wayne又失去了一位家人。

时间能冲淡很多东西，有些东西却不变。

哥谭永远是那么的民风淳朴，人民安居乐业。

然后有个叫红头罩的家伙出现了，他抢别人的地盘，他控制哥谭的黑道有自己的一套，和蝙蝠侠却也不对付。

他身手了得，对付蝙蝠侠就如同早有准备一般。

他的一切看着都似曾相识。

血液样本做不了假，他是红头罩，他是Robin，他是Jason·Todd，他死了，他从地狱里爬回来，他要复仇，他在复仇，他为谁复仇？

他蹦跶哒的打人，他蹦跶哒的被人揍，他没那么厉害，就像蝙蝠侠脱了那身制服也只不过是个没有任何超能力的平常人一样，超级英雄也不过是血肉之躯。

他被蝙蝠侠救，他帮蝙蝠侠，他从蝙蝠侠手里逃脱，他用枪指着蝙蝠侠，他有心情说笑，他喊出来的声音带着哭腔。

他绑架了小丑重现昨日，他想要一个答案，能让他从噩梦里醒来的真相。

小丑一直喜滋滋的看着这一幕又一幕，就算同样被物理学圣剑甩了个花开灿烂也欢乐的一如既往喜气洋洋。

即便红头罩是他杀死的那个Robin，也算不得什么，就像小丑从来都不在乎蝙蝠侠究竟是什么人。

不论发生什么，不论什么发生，他都有乐子。

他欢脱的看着炸弹要爆炸，就和他炸死那个孩子那天一样。

但无论小丑做什么，蝙蝠侠都不杀他。

小丑一次又一次的逃离阿克汉姆疯人院，手下人命无数，甚至杀了Robin，但蝙蝠侠就是不会杀了他。

Lovecraft笔下的阿克汉姆充斥疯狂，在满是不可名状之物的宇宙中却也是平常面貌。

哥谭市同名的疯人院被狂气缭绕，关押的疯子们是哥谭的噩梦、苦难、危害、灾厄，蝙蝠侠永远的对手。

蝙蝠不杀人，无论对方做了什么，他都不杀人。

（不义联盟里关于这一点更是大伤）红头罩杀人，Jason·Todd想知道为什么无论为何蝙蝠侠就是不杀小丑，为什么不为了他杀了小丑。

而如果有人杀了蝙蝠侠，他会不惜一切，穷尽所有，杀死对方，只为复仇。

他只想要蝙蝠会和他一样，他以为蝙蝠会和他一样。

小丑杀了Jason·Todd，他从Bruce身边夺走了Jason。

但是蝙蝠侠永远不杀人。

他维持着最后的底线，永不跨越，永不逾界。

不论失去了什么，不管自己有多痛苦，他也不杀人。

无法理解老爷的桶让老爷面临二选一，选我还是选他，老爷就是不选。

桶开了一枪没打中要害，老爷扔了一镖只是打掉了桶的枪却打的桶满是伤。

三个人里只有小丑高兴的如同置身天堂，时间一到大家都死，他能和蝙蝠死在一起简直比殉情还要开心，更不用说死前还看了一出热闹非凡的好戏，用他人的痛苦写出的喜剧。

那一切的一切对他来说比蜜还甜，吃到别人口中却是说不出的苦，苦到腹里。

而这一次，蝙蝠不杀小丑，却也救了桶。

桶没死第二次，可那个早已经死了的Robin就是死了。

他想要的终究没得到。

红头罩离去，蝙蝠侠回到蝙蝠洞，Jason的Robin装还在那里，并且会一直在那里。

蝙蝠侠很容易沉默，蝙蝠侠话说的不多，蝙蝠侠爱着他的孩子们，就如同孩子们爱着他，从未改变。

只是不说。

他爱哥谭也爱家人，他永不杀人，他是黑暗骑士，在暗夜中前行，他背负痛苦，受到多少伤痛，失去多少也绝不背弃自己的信念。

他爱哥谭，为哥谭遭受痛楚，为哥谭奉献牺牲，他爱自己的家人，即使无法为他们复仇，受了再重的伤也是咬紧了牙。

或许比起Jason怨恨小丑、怨恨蝙蝠侠，布鲁斯韦恩怨恨蝙蝠侠更多。

Jason被杀，他不能及时赶到，如果他只是Bruce·Wayne，不是蝙蝠侠，如果他没有让Jason成为第二代Robin。

如果他从未给过Jason憧憬与期待、梦想与喜悦，或许谁也不会受到如此之多的伤害。

那时的Robin是个孩子，现在的Jason是红头罩，可是蝙蝠侠一直是蝙蝠侠，从前是，现在是，以后也是。

他始终都是蝙蝠侠，不会改变，至死不变。

于是Jason留下伤痕，蝙蝠早已经一身是伤。

桶和蝙蝠侠都有着硬气的一面。

他们互相伤害，伤害的反面却是没有说出的爱。

小时的Jason·Todd没有别人所说的家，Bruce·Wayne从小就失去了父母。

他们是伙伴，也是父子，即使曾经的羁绊成为今时今日荆棘带刺的镣铐。

“This is the best day of my life.”小时候的Jason·Todd说，那一天的他再开心不过。

就算他顽皮的躲起来，他吓到了阿福，还年轻的Bruce也只是笑着开心的要和Jason一起去巡逻。

或许在他看来，那一天也是如此。

谁不会想有个好的开端，谁不会对未来充满向往，谁不会如此开心，与家人拥有彼此。

那一天的Jason仿佛拥有一切，那一天的Jason确实拥有他的整个世界。

复活了的桶拿着枪，红头罩向来自己做事。

已经成了夜翼的Dick会笑笑和蝙蝠侠打招呼，一起战斗。

Dick是蝙蝠侠的小棉袄，是弟弟们的好哥哥，而桶是蝙蝠家的浪子，不回头，就是不回头。

（老爷喜欢有话藏心里，人间自走炮迪基鸟你就多话痨话痨小翅膀能咋的）全家，总是缺个桶。

整部看完虐的神清气爽，恨不得同时掀了老爷的面具和桶的头罩让他们面对面，不说话也行，至少好好面对面，好好看看彼此。

先别管小丑，他吸引人却也真心有病。

新52更是变本加厉连哈莉都被伤了个透心凉。

当然片里可吐槽的地方还是有的，比如说虽然是剧情改变需要但岳父他一定是在池子里泡澡泡多了导致真·脑子进水才会想要和小丑合作，黑面具的女秘书永远化险为夷堪称人间奇迹，老爷抡起200磅的桶撞墙碎墙撞窗破窗堪称拆迁要数哪里强，美国哥谭桶帮忙。

乃至漫画里桶复活之后和塔姐有了一腿，这么一想按关系可能达米安叫老爷爹，叫桶哥哥也能叫叔。

现在桶在新52有了自己的刊，200磅的体重上蹿下跳，在林立的高楼间穿梭，有温暖安全的家，但是是一个人住。

老爷和家里人休闲嚼爆米花，没有桶。

老爷画全家福，没有桶。

老爷说我要去单刷天启星了为了救回达米安，你们谁也不用去，桶戴上Robin的标志，就这么去了。

画全家福没有他，他自嘲说一定是请柬邮丢了。

老爷有Robin有阿福，迪基鸟现在身份暴露了但也还好，熊孩子大米是现在的Robin，Tim有少年泰坦。

桶有的是他口中的安全的家，他戴着面具回家时和家具打招呼。

蝙蝠洞里现在养了狗趴着猫甚至连牛都有，就是没桶。

他不是Robin了，他是红头罩，蝙蝠侠不杀人，他杀人。

蝙蝠侠不做的事情，他去做。

桶走了自己的路，他不回家，可是谁能说他不在乎。

达米安死了，蝙蝠侠带桶去他死过的地方，他和蝙蝠侠打了一顿。

有些事情，谁都知道，谁都清楚，但不能碰就是不能碰。

他会说那是撬棍和炸药的美好时光，但究竟是怎样的曾经，他比谁都清楚。

可是桶毕竟还是回了蝙蝠洞，在蝙蝠侠需要的时候，还跟去了天启星。

蝙蝠侠摘下面具，Bruce·Wayne保证从此之后再无隐瞒。

红头罩摘下头盔，Jason·Todd说没有问题。

没有隐瞒，再无隐瞒。

于是家人再次聚到一起。

看新52的蝙蝠侠与罗宾时爱透了这一段，老爷和家人之间的隔阂少了。

个刊里离家的孩子和有话在心里的父亲拥抱在一起，新52改了太多，但是桶终于回家了。

家人就是会在一起，桶和蝙蝠家里其他人一样，哥谭有难他会回来，蝙蝠需要他会帮忙，就算蝙蝠侠说不需要他们去天启星，他们还是会去。

正义联盟的朋友们不去，他们去。

布鲁斯韦恩说要救自己的儿子，他们就帮。

不管前方是何处，为了家人，他们都会去。

桶回了家。

虽然他还是不住在家里，虽然全家福的画像上还是没有他……但他永远都是家人，他终究会回家，他会去很多很多地方，可他的家始终在哥谭。

在蝙蝠侠所在的哥谭，那是他的家，他们的家。

整部动画走了近几年的黑暗风格，尽是翻蝙蝠侠黑历史的老底。

Joker的人设也按着黑暗骑士的来，只可惜神采和配音都与这个变态狂相去甚远，沉着淡定有余，疯狂和歇斯底里不足。

希斯莱杰那一版就是无法逾越的经典啊。

对于蝙蝠侠这样的黑暗英雄，人们或许正是喜欢他的故事中所展现的那股背地里所背负的沉重。

每个人都有着无法言说的不能承受之重。

蝙蝠侠为我们找到了心目中释放抱负和宣泄沉重的出口。

蝙蝠侠人生两个最大的失败，一是因失误而创造了Joker，此后成为与他共存亡的平行自我；一是因失误而未能解救Robin，让原本就莽撞冲动的少年误入歧途，或者说终于寻回了本我。

这都是布鲁斯韦恩生命中不能承受的重量。

其实谁又能说蝙蝠侠就是绝对正义的呢？

正义和邪恶的定义该由谁来决断？

他的独断独行、他所信奉的惩罚信仰，是否本身就助长了周遭朋友的不信任，以及罪恶的滋生呢？

其实，老布鲁斯只不过是个不善于表达爱罢了。

父爱深沉，布鲁斯对杰森也好，夜翼也罢，种种误会，种种矛盾，只是因为这个老男人只懂得默默地用行动去拯救，用信念去化解。

许多年后，红头罩下的那个男孩，已经褪去了当年的稚嫩。

我们更愿意将这个故事理解成青春期的叛逆少年在野蛮生长历程中经历挫折的一个插曲。

希望终有一天蝙蝠侠大结局时，你能够再次出现，为恩师送行。

夜半YY。

这部动画好黑暗！

无论是气氛还是剧情而言。

Bruce Timm在DTV动画方面的尺度把握越来越精到了。

音乐走Dark Knight电影的风格，和故事的基调配合得相当不错。

Bruce Greenwood的配音比我想象中好，很适合中年蝙蝠，但对于年轻一点的蝙蝠则感觉有些别扭。

可惜小丑的配音不能行，还真是无人能够超越马克·哈密尔啊。

次代罗宾Jason的生死，是Batman历史中不可磨灭的一段故事。

动画选取了Judd Winick的原作，并把A Death in the Family和Killing Joke的内容糅合了进去。

但是原作因为受到漫画里设定的限制，Jason复活的理由和最后的结尾都不能令人满意。

得知动画版编剧和原作一样都是Winick，不免有些担心；但看过片子之后，发现之前的担心是多余的。

动画版超越原作，或者说，这才是没有Superboy Prime胡闹的情况下，纯蝙蝠故事应有的面目。

开篇的交代方式不错，不过其实有泄底的嫌疑，因为观众会想导演安排这段情节必然是有用意的。

当然看这部片子的人多数已经知道剧情了……后面对A Death in the Family的修改比较合理，但也有些可商榷之处。

把中东改成波黑固然有时间上的原因，也为的是给Ra's创造合理的介入机会，不必交代蝙蝠和Talia的纠葛。

不过Ra's这里也太好人了……另外调包的手法也比较拙劣。

追逐和打斗场面很多，动作非常流畅，处理方法也多。

虽然Red Hood的强悍程度有时有些夸张——他毕竟是凡人不是Man of Steel啊，真的能够拿脸撞碎各种东西自己一点事没有么……结尾比原作好得多。

相信绝大多数读者都曾想过蝙蝠干嘛老不杀小丑，虽然DC给过理由，大家勉强接受，但为此反而选择伤害其他人就说不通了。

动画给的理由观众虽然也未必认同，但蝙蝠在此之后的行动则比原作显得合理得多。

夜翼本来就是打酱油的，对剧情影响不大，他的用处在于反衬Jason，可惜后半段弱化了这一点。

不过，随便一个小混混都能知道他就是前罗宾么？

蝙蝠侠基本就处在一个具有神格的自己制定的规则里，在这个规则里没有人类应该有的感情，所谓天地不仁，以万物为刍狗！

规则之下，众生平等！

但是问题是他还是肉体凡胎，像曼哈顿博士那样几乎就是神仙，也是说杀人就杀人，连罗夏都杀了！

当所有人都知道蝙蝠侠不杀人的时候，那蝙蝠侠对罪犯还有威慑力吗？

这简直就是现代版的愚公移山，甚至还会出现反效果，犯罪落到警察人员或者别的普通人的手里的时候，如果正好和弄死过警员的亲属什么的，那可能还会有危险，但是蝙蝠侠出现却可以保证这个罪犯进监狱之前是安全的，但是现实是进监狱对特权人士来说，反而是最安全的选择！

这里我想到了英雄本色里，雄哥最后说的话，警察来了，我不会死，我很快会出来，你们会死！

还有片子里黑面具做到统治一个城市的黑市，是怎么做到的？

照理来说，不可能有任何组织做大之前不碰到蝙蝠侠的，如果被抓了，那就不可能做大了，所以蝙蝠侠的对手都是双面人啊，小丑啊，谜语人啊这些不需要组织就很叼的人，所以说，黑面具何德何能做到这么大的！

其实对于蝙蝠侠，我长久以来只有一个疑问，倒底是蝙蝠侠成就了小丑，还是小丑成就了蝙蝠侠！

如果我好意思说自己的蝙蝠侠老粉就好了。

小学开始迷蝠男，跑遍几个市的碟铺和音像店却只找到寥寥几部片，看完后完全不记得导演演员姓啥名谁，光顾着对某部里布鲁斯想搞定维姬却不敢伸手的设定不爽了。

初中买了一本北京出版社平装本《蝙蝠侠.猫女》，藏在宿舍床上的被子里夜夜欣赏，倒背如流——从此其他反派们包括纠结而伟大的双面哟小丑呀企鹅耶谜语啦在我眼中都成了浮云，黑发碧眼（什么？

你说金发碧眼？

任由TV series荼毒的你哟，我深表同情）的赛琳娜才是我最爱的黑衣骑士心底的那颗朱砂痣。

再后来，我腐了。

再再后来，我上了高中，《天体之歌》把我击倒，从此爱小蝙小超，正义联盟和斜线漫。

再再再后来，诺兰来了，《侠影迷踪》里小蝙中了稻草人的毒，浑身冒着烟爬到楼顶任雨点击打他漆黑的面具，再加上紧接着阿福爷爷含着泪给床上昏迷着说胡话的布鲁斯擦伤口的场面,瞬间将我击倒。

于是回归小蝙单向爱路线。

（对不起呀克拉克，可是你实在太穷太阳光太好太强大了......）虽然《黑暗骑士》彻底架空小蝙，贝尔同学的长相和演技也未免失之于豪华路人甲之流，但结尾那被警犬追逐的背影和戈登爷子那对着蝙蝠探照灯的含泪一击哟.....不虐不bat，越虐越Wayne的定律真是屡试不爽。

直到再再再再后来的好久，我才去开了个batman/ironman的文，果不其然坑了。

因为我跑去看《Batman: Under the Red Hood》和《Batman: Ghotham knight》去了。

我当然看不出来前者是哪几集漫画内容和以前哪一集TV内容改编过来的，听不出来小丑的配音不如哪个某某的经典版，更不知道其编剧编过哪些特别篇，美术是哪位大牛；更从一堆四个字名字中看不明白后者的监督都是怎么个二线法，哪一个短篇的脚本原来是为川尻善昭准备的哪一个又本来是为今敏打造的，跟the Animatrix 又有什么可比性。

我写以上这么多写起来也累看起来也累的排比句，只是为了提醒自己，虽然迷恋了蝙蝠侠这么多年，我依然无法成为一个Batman geek或者Bruce Wayne 考证专家。

我的评论依然缺乏严肃性专业性指导性，我的感叹依然漏洞百出毫无考据自觉。

但，这一切，都不妨碍我萌。

对，专业的萌固然是一种水平，不专业的萌又何尝不是一片真心？

好，言归正传。

《红影迷踪》在卖腐，这谁都看得出。

至于有人说光是听Jensen Ancles的配音就听得出来，那就纯属咱腐女的一厢情愿了。

当然《Supernatual》也是卖腐，但其实质是除了腐没有其他可以卖的。

Jensen同学在《Supernatual》中的表现是敬业的（当然是双关语）,so does he as the Red Hood. 有趣的是，他声线的磁性而缺乏厚度，用力而不到点上，试图暗黑却成了幽怨的品质却恰好契合了这一版的罗宾即Red Hood——一个不幸的，原本深有潜质的却夭折偏离的，过分强硬而不够强大的，固执而别扭的，痛苦而无法将自己彻底悲剧化（小蝙是个彻底悲剧化的范例）的，孩子/少年。

可是那技巧的缺乏，还是让那段虐到死腐到死的“You know I thought,I thought I'd be the last person you'd ever let him hurt. If it had been you that he beat to a bloody pulp, if he had taken you from this world, I would've done nothing, but search the planet for this pathetic pile of evil death-worshipping garbage, and sent him off to hell”断句不顺底气不足，听起来超级的累。

最给力的那句“Because he took me way from you”中的沉痛和懵懂，也被处理得好似犹疑一般。

......到此打住——Jensen毕竟是个好同志嘛。

小蝙牙邦子咬得死紧，依然是念念不忘"my fault, my failure",死也不放过的那股劲。

人设上那一点小处理，使得这一版小蝙看起来郁郁地中年了，大方下巴上的勾也被年年苦恨压得更深。

辨析出来Red Hood扔下来的最后一个单词是Bruce，他噌的一下站起来，那眼里的惊/怒/喜/悔震荡不明一直延续到小蝙在飞机上对着阿福爷爷和天空忏悔时那低哑的三个所有格中，三个都是“my”。

看着这时的小蝙我就感叹，一个人靠着不原谅自己可以变得多伟大？

等到他对着抓着小丑当人质的Jason说出"Sorry,I can't",我才想起来，所谓悲剧英雄其实就是一群拯救世界的同时不愿意放过自己的老混蛋——越不愿意越悲剧，越老越混蛋。

叹气。

结构是美漫的cliche回环式，Jason消失，一如他未被发现。

除了时间随他逝去，似乎一切都没改变。

只是当最后看到小蝙和爷爷怀着那样的欣然，看着那孩子第一次身着黄红相间的制服站在蝙蝠车上大笑放言：“This is the best day of my life”，我几乎忘记了这只是没带上面罩的Bruce视网膜上又一抹不合时宜的残像。

而那少年的残像终于鲜亮而陈旧犹如一片灼痕，从蝙蝠侠的指缝间遗落，坠入了高潭市的黑暗中。

我却不敢断言，他会否重合于猫女、双面、激冻人或、毒藤女之上。

——高潭黑暗永远是多面棱镜加多重套环封锁起来的果核之谜。

小蝙则永远不愿意从果核里出来好好哭一场。

《Batman: Ghotham knight》无疑是悲剧了，宅男们互相宣告着。

我只好伤心地附和他们，因为我得承认这六个小短篇里只有两个让我做了台词笔记。

第一个短篇《Have I Got a Story For You》据说是改编自之前的TV版《黑暗骑士传奇》，制作班底全启用《恶童》的，开场果然就有很足的底气和惊艳感，其对于美式风格的模仿有种......咋说呢，渡边某一郎抽疯时的感觉。

编剧也成熟得无懈可击（当然编出来的故事也是虐得无懈可击），对于故事的拆分、切割、重组、糅合的技巧驾轻就熟，当然也有偶然感太强的毛病。

个人觉得这故事说明了一个关于小蝙的哥谭共识和人类惯性：他是不是一个超级英雄都还不在争论范围内，大家疑惑和热衷于揭秘的是他是不是个人，如果不是“它”是什么。

这个共识通过孩子们戏剧化的描述若隐若现被摆到台前，最后与伤痕累累拖着沉重的步子跳进围栏的小蝙真身的出现，形成了黑色喜剧一样凄凉得让人想笑的对比效果。

——这可怜的娃。

除了阿福爷爷和哥谭的反派们，真的有人在乎他/它是谁么？

第五个短篇《Working Through Pain》的画风和气质很像做《blood+》特别篇时的押井守，其中的Bruce人设仿若一个面色苍白和力量深藏的亚洲青年吸血鬼。

光凭着这一点这一段也是值得仔细一看的。

台词上花了很多功夫有意构造草线蛇灰和玄异氛围，我极惊异地发现其中冒出的一段是如此契合蝙蝠侠的个人气氛：Bruce： Does that hurt,Cassandra?Cassandra（低头看了看自己站在火炭上的赤足）：It feels like being caught in the rain. An annoyance.Bruce：Does it scar?Cassandra：Bruce.....what pain does't?这个小短篇的最后，小蝙抱着那一大堆枪是如此不知所措，as if they were all his scars. 然后他仰起脸，对着阿福爷爷茫然地说出了那句话，又是那句话：Sorry,I can't.恕我不对其他几个短篇做出更多评价。

在萨拉热窝的一间仓库里小丑杀害了蝙蝠侠的搭档-第二代的罗宾Jason Todd，而蝙蝠侠这次却没能成功地拯救这位神奇小子。

五年后哥潭市出现了一名自称是Red Hood的神秘男子，他一方面全面打压黑面人的犯罪集团，一方面又成为了诸多毒枭的保护伞。

他究竟是何方神圣没人知晓，也没人见过他的庐山真面目。

这一切引起了蝙蝠侠和夜翼的关注，在与Red Hood一次次正面的交锋之后，蝙蝠侠发现了一个令他难以接受的秘密，究竟在哥潭市发生了什么事情，背后又隐藏着什么阴谋……

红头罩之下，红桶暴揍小丑，我感觉很爽，甚至蝙蝠侠阻止他杀小丑，我都觉得是蝙不对，杰森就应该打爆丑的狗头，然后对着他脑门扫射5分钟解恨；但不义联盟里超人杀小丑，我就无法接受，觉得超人应该听蝙蝠的；这两个故事里的杀和不杀之争几乎完全一样，我的立场却完全相反，只因为我觉得超人是神圣的，他不值得为杀一个垃圾而堕落；但杰森无论作为红桶还是罗宾，都只是个普通角色，换言之，在我作为读者的眼里，我觉得他是否杀人堕落，完全不重要；但是蝙几乎一样地劝他们俩个人停手，因为在他眼里，杰森也是同样重要的，杰森也不值得为杀一个垃圾堕落；红头罩是桶的复仇，但内容各方面体现的都是蝙的“好”，而不是他没能救回杰森的“错”，这是很高级的手法，因为从偷轮胎的流浪少年，到被培养成罗宾，桶其实是最知道蝙的好，在这些好面前，他所受的一切苦难、无论生死都是值得；但也因为这些好，在他发现自己再也回不去时，再也无法重新拥有这些好时，他的恨也就强烈到无法言喻了；古文里“恨”有“遗憾”的意思，这个用在解释桶对蝙的“爱恨交织”时，最是贴切——当时只道是寻常。