女孩终究是女孩

视听围绕女主的视角进行，将青春期女孩的心路历程具像化，中近景让画外空间延伸出去，靠观众的想象来完成细节的填补和叙事处理。男女主和母亲的关系设计巧妙，此处再次强调视听的作用，一是音乐，有着开放和保守矛盾的两方面，二是空间与人物的关系，从冲突到和解，完全的真实生动，生活化。 不足在于男生表现过多，弱化了母女关系的篇幅，增加了青春期少女性关系的体现。 另：由于看的全英文，最后一场关键戏理解的并不深刻，看来电影之路漫漫，学好几门外语还是很有必要的

能够看出来这部影片是在试图探讨青春期的复杂性，但在描绘成长的烦恼时显得过于肤浅，缺乏对角色内心世界的深入挖掘。导演的处理手法虽然温和，但并没能捕捉到青春的狂野和不确定性。虽然在某些场景中展现了对细节的刻画，但从整体上来看，仍旧没能跳出那个传统的框架，去展现一个更为大胆和真实的青春期躁动。看完这部影片带给我最大的感受就是——不舒服，尤其是米拉和阿尼拉之间的相处氛围，是让人感觉不适的。除此之外，这部影片本可以更加尖锐和深刻，但导演最终却选择了一条安全又平庸的道路。

#HIIFF2024A-. 如此微妙又细腻。女孩的青春期除了对于人类自身情绪与身体的困惑外，还必须面对由性别结构而带来的孤立与压抑 —— 校园中的男女两性被如此不平等地对待、家庭中同性成员间在父权装置下的微妙紧张甚至竞争、恋爱中即使对方是个超越基本盘男性的温柔体贴的人但还是无法彻底共情女性才会受到的创伤。也正是这种共同的创伤羁绊使得母女俩进一步互相理解和接纳，她们都将会真正「看见」对方。

从想象之光跳到这部，正好是同一个女演员，一下子get到印度中产和普通人落差有多大了

驚掉下巴，怎麼做到在兩個小時裡帶到如此多的複雜面向從而抵達不為人知的真實？母女在室內空間的角力看到人倒吸冷氣。

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女儿和母亲的关系以及母亲的形象都好鲜活，而且很会拍楼梯——把杂乱的线条规整成二维，再通过人物的小行动恢复到三维，最后通过多个人物的前后景组织成精神的空间。

为了不至于滑入奇情陷阱，导演紧绷着伦理与禁忌之弦，小心翼翼地把控着角色三人之间微妙的惊悚氛围，对局部关注的视点有着清晰的变化，它成为逃离男权阴影的转机，所以最终母女关系的缓和本质上是对自身女性性别真正意义上的首次认知，而这种类型化的成长教育成为印度电影行至如今的必然。【2024十佳No.7】

让人刷新了对印度电影的认知，印度电影居然没有歌舞了……

明白了，第一个girls是说每一个传统异性恋鼓吹叙事下的满脑子幻想的女孩，后一个girls是说从现实中终于认知到自己以前都是在幻想的女孩，然后前一种girls肯定会变成后一种girls……就是故事还是有点太cliche了，还有就是虽然男主是个工具人，但有点油腻还是很影响观感。

有些时候会想到小晓，但是这个更加日常些。母女的选角都蛮不错，我会在女主还是模范时的脸上看到赫敏的影子

高处不胜寒，模范生有自己的烦恼，青春少女的破禁，自我探索感受周遭，本身就是成长中最重要的一部分。

最后，女孩靠近了媽媽。

补个评分 很莫名的一部电影 不太清楚最后想表达什么 跟我之前看过的印度电影调性不太一样

現在的印度電影已經進化到角色全部都講英文了嗎🤣

新年就不该看这种印度片生气，歌舞何在？

女孩被动的看到了规训的假象，对女孩的苛刻和对男孩的纵容，但往后靠时，她的背后是缺爱的妈妈和懂王初恋…妈妈看似想保护女儿，方法却是不合时宜的雌竞…让我几次想停下来，大呼我看的是个啥？最后到底想表达个啥呢？要女孩看清厌女的存在与内化以及弱无可依的现状吗？除了性启蒙的段落其它不太喜欢。

女孩终究是女孩，女人也是，总是容易对投其所好的“海男”上头，蠢蠢欲动的善妒和不甘，让本来并不和谐的母女关系变得雪上加霜。正是因为他掌握了大多数的“钥匙”，懂王总是把自己的“爱慕”欲盖弥彰，包括不经意地炫耀别处赢来的“战利品”。至此，女孩才懂得爱慕太早，抱团未晚。同时，家庭中母女的角力，随着青春期的大驾光临变得在所难免，何况还有其他糖衣不速之客。校园里其他外在的恶固然明枪不易躲，利用感情渗透的暗箭才更难防。

在节日扮上老师的沙丽，在手上品尝接吻的滋味。在天文俱乐部观星，寻找自己的山顶。举报男孩偷拍女生裙底，反被老师教育该穿长裙。男孩追到女生宿舍，表白被拒就恶意报复。给妈妈做蜜蜡脱毛和精油护发，妈妈需要被关注，男孩做的食物就是她的钥匙。每个人都有自己的钥匙，被规训的完美却不能真正开锁。

想象和现实总是存在差距的，爱情只有亲自体验了才知道其中的幸福与辛苦。为了见你我已经竭尽全力，在这段感情里的付出我从来没有遗憾，但也许我们谁都无法控制它的真正走向。人们都是带有偏见的，可是我并不在意那些流言蜚语或是恶意中伤；我只知道每次当我看到你那澄澈的双眸时，一切的不寻常便也都有了意义。