终归大海

立意还是有价值的，画面也非常干净，颇具美感。

不过讲道理有点沉闷了，内容结构有些重复，剧情基本可以靠脑补出来，没必要再完整虚数一遍。

简而言之，如果不是女二可能就弃坑了。

感觉剧情想探讨的话题有点模糊，超越友谊的情愫、对于自我与社会期待之间差别的理解等，都是见仁见智的话题，最终也很难给出某种倾向性或是答案。

值得一提的是，女一演技非常自然，相比之下女二还是显得有些花瓶了，特别是有台词的部分袋盖是注意力需要分配到念台词上，比较容易出戏，估计拍得时候NG了很多次吧。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

我觉得导演可能是想透过两个女生之间的故事，表现出那些在不可抗力的自然灾害中失去亲朋好友的人有多痛苦。

这样整个电影就有两个主题(其实导演想表达的还有更多其他的），表面上看是两个女生之间说不清道不明的感情，其实是想表现那些在意外和灾难中失去至亲至爱的人的内心痛苦。

导演似乎是想把这两个主题同时呈现给观众，但结果好像是讲了一半的故事，一个主题没有结尾，一个主题没有开头。

但我觉得这个电影的与众不同之处是没有循规蹈矩喋喋不休地去讲述两个人之间到底发生了什么故事。

两个多小时时长，很多人会以为两个女生之间会有很多故事，但其实少的可怜，只有几个场景，几个眼神，几个动作，几句对白，少到很多人怀疑真的有那么爱吗？

只有经历过的人才知道，真的有那么爱！

总体来说还是推荐，很适合在阴雨天观看。

明明很感傷的電影，但是自己在很緊湊的時間裡認真看了兩遍。

因為傷心難過的經歷，自己是不能這麼快再次沉浸，最近的這部電影除外。

看完，我一直在想，她倆的共同點在哪裡呢——故事背景与主人公之間的情感？

剋制隱忍、感情深沉、又如呼吸般融入日常，且不能忽視。

311災害離現在已經有這麼多年了，歷經過的、倖存的人，無法從情感漩渦裏跳出來，也還要繼續生活，但這般懷念、無法放棄的心意，一直都在，如呼吸般自然灑落在日常生活中的各個角落，讓身邊的人無法忽視，但又不能總被提念起，所以如此深沉的感情，意外的又是這般剋制與隱忍。

這是自己暫時想到的關於兩者的共同點。

牠們如同情節中的明暗線，一直交替徘徊在電影的時間流裡。

據說維也納的德語裏，有一個詞叫作「Ewiggestrigen」，專指那些永遠活在過去的人。

影片中沒有跳脫出來的，沒有放棄等待與守候的倖存者們，我可以稱他們為「Ewiggestrigen」嗎？

默默無聲地抗拒著時間的前進，寧願成為幽靈，永久地留在昨天。

但是，我知道，影片裡傳達的遠不止於此，你看：「迎向天空，致敬高山；迎向天空，回歸塵土；迎向天空，匯入河流；日復一日，終歸大海。

」終於，真奈鼓起莫大勇氣，再次前來堇到過的海邊，確認與守候。

路上平常普通的一段隧道，斷斷續續的呼吸聲裡，配樂莊嚴、肅穆、神聖，哀怨穿梭，莊重的節奏也一點一滴敲打在你我她的心尖上。

最終還是來了，和真奈沉默矗立在淩晨天未亮的海涯邊上。

美好的夢境，無聲情緒依舊悲傷，但生活還是會繼續，你我最後都會，帶著堇在與不在的時光，一道行走在真奈現實與想像交織的剩夏裏。

这电影看的时候太闷太慢了，以致于我看的时候特意停下来，看了一会豆瓣上的短评。

看到很多人都说它太慢，而且慢得毫无道理，我才放心继续往下看。

自己选的电影，跪着也要看完。

然而过后我不时地想起这部电影，每每想起都有一种美的感受冲上心头。

看到有评论觉得因海啸丧生过于脱离生活且没有必要，而我觉得这恰恰是这部电影的精妙。

抛开这是一部311纪念片不谈，这很契合日本的美学根基。

记得高中的时候读过语文课本上《边城》的节选之后，因为觉得书中的湘西很美，不爱看悲剧也还是买了书来看。

看完之后，被全文的最后一个感叹号震撼到了。

根本就不悲凉嘛！

后来看各种文学评论，似乎都指向了这一点，中国的文学底色是希望。

从地理环境上来说，广袤的大陆蕴含着无限的机会和可能，就会产生这样的文学。

就像是《活着》，再大的苦难，也还是要活着。

相比之下，日本就是相反的存在。

被大海圈在岛上的一群人，面对着不知何时到来的自然灾害，无力反抗也无处可逃。

我想大海对于日本是极为特殊的存在，这一点或许作为中国人的我们永远无法感同身受。

但不难想象，这作为世界边界的无常的大海，造就了日本人多少对稍纵即逝的美的珍视。

是的，在日本美学中，会消失的事物才是最美的，于是逝去的堇的美感得以凸显，成了比太阳更耀眼，比月光更柔和，比大海更神秘的存在。

除了已经溶解在大海中的堇，其他人又何尝不是终将以各种各样的形式归向大海呢？

注：标题中的“届く”，在日语中特指送出去的东西的到达，比如信件，讯息或者声音的传达。

电影中的其他人也将“终归大海”大概只能是我揣着明白装糊涂了。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。

”天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。

前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。

之前你不是说有真奈在吗？

”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。

最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。

”为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？

为什么堇会在一个雨夜离家出走？

为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？

这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。

不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。

”“真奈，你不适合假笑。

你比你自己所知道的要强大很多。

”“我现在最想去的地方就是你的房间。

真奈，你从来都不要求我做什么。

”“你根本就没有自我！

（离家出走前对着她母亲说）”堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。

她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。

洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。

他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。

临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。

” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。

”过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。

终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？

”4.结局天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。

如今堇就长眠在这些海浪下面。

或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。

1、猫咪钱包和发圈。

猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。

捡到，这份感情的开始。

拿回，决心放下这份喜欢。

两次错过提猫咪钱包时机。

第一次是拿回时，转头真奈就不见了。

第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。

错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。

结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。

“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。

“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。

“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。

2、时间线。

2004年，认识。

2005年3月2日，第一次同游。

（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。

）2006年，住在一起。

2007年10月25日，搬走。

（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。

）2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。

2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。

2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。

2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。

2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。

（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。

）2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。

3、堇的东西你是怎么处理的？

电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。

在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。

堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。

远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？

真奈：有啊。

远野：怎么处理呢？

真奈：就那样放着。

朋友去世五年，一直保留她的东西。

如果这都不是爱4、互相呼应的台词与情节。

店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。

在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。

又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。

真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。

为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。

堇被夸赞像洋娃娃。

洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。

堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。

05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。

「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？

」电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。

堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。

真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。

真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。

店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。

堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。

5、黑色的海水与触摸的高墙。

这是无意间发现的蛮有趣的点。

看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。

搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。

真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。

6、什么时候明白的呢？

真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。

不过当然了，人是会变的。

她可能只是想，多少把我忘了吧。

这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。

可又是在什么时候知道的呢？

是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？

还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？

「这段需要更正，我看的那版翻译有错。

真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。

」7、三段电话语音留言。

三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。

是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？

“真奈，好久不见。

你过得好吗？

我只是想听听你的声音。

我会再打给你的。

”“我只是想听听你的声音。

”8、你还记得我们第一次见面吗？

结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？

”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。

对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。

9、没有可能的可能。

看到的一个想法。

认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。

那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？

我看不明白。

提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。

不过这一切都已经是不可能的可能了。

结束语。

电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。

刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。

所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。

感触颇多，写得很乱，感谢阅读。

如果有补充又不能修改的话会发在评论区。

欢迎讨论

第一遍的时候冲着爱情剧来的，前半部分看困了，直到后面换视角的时候才打起精神。

但是还是很多地方觉得比较拖节奏。

这不是电影的问题，我的问题，我一开始就直接站错队伍了。

我认真反省。

庆幸第二遍，第三遍的观看让我发现了这些。

其实这不仅仅只是一部爱情电影，剧情其实着重讲的故事是：一个女孩从失去【挚友/挚爱】的过程中重新站立起来面对人生。

第二遍看的时候，因为知道整体发生了什么，所以对两人之间情感方向的细节要比第一次看的时候注意到了很多，简直刀的不行。

这里除去一些这里大佬们的已经分析过的剧情细节，在下再小小表达自己的一些。

1 开头意识流动画，是堇刚看到海啸时候的反应，她想要回家，哪怕走回去，因为她跟真奈约定了，等旅行回来，她们就再见。

【可是回不去了】末尾动画，堇化身为紫色堇花陪伴着真奈。

紫色堇花的花语：相思，是至死不渝的爱情，沉默不语。

关于紫色堇花还有一个爱情传说故事，这里放链接，https://zhidao.baidu.com/question/171352673.html不过这里老人变成菊花，没看懂啥意思。

求大佬分析。

2真奈到堇意外离开之前，都不曾真正的了解到真实的堇，但是她没意识到。

她一直认为自己了解堇，而没意识到堇其实故意不在她面前展露自己真实的一面，而堇之所以在她面前展示，是因为，堇知道自己喜欢上了对方。

真奈了解到真实的堇，是从堇意外之后，跟堇的家人，前男友，还有店长两面性到自杀死亡，有跟聚会上老板娘沟通喜欢摄像机录像人的心里想法，是为了留下想念，以及最后她看到堇的录像内容慢慢推测出的。

堇有自己看不到的一面，而自己看到的堇，其实...爱着自己。

所以就有了那种亲未成，人已不在的梦。

真奈跟堇，彼此好感，但都不知道对方心意。

堇喜欢真奈，她认为安心的存在就是深深的爱着你，把你作为优先考虑，所以堇知道真奈有了特别的人.....唉....3 猫钱包：女1跟前男友去女儿家的时候，听到34郎的一只猫的叫声，从堇妈妈的嘴里得知，女2喜欢猫，像猫一样认生，不亲近陌生人，这里真奈应该是没有特别在意母亲说的内容的。

小猫钱包其实侧面代表了一下堇的真实性格。

4喜欢蓝色：喜欢蓝色的女孩子一般性格也都比较内向，不会强烈的表达自己的情绪，喜欢蓝色的女生，说话前会认真考量，不会太过于鲁莽。

5 堇搬走后，真奈生她的气，就不怎么常联系她了。

但是原本想要去京都的真奈，离不开曾经她们一起住过的地方。

她的心被锁在了那间房里。

真奈留在了东京。

6堇穿真奈的衣服，穿着自己喜欢的人的衣服，其实是一种依恋心理，会让人感受到对方怀抱觉得温暖。

7店长的存在，让真奈意识到自己曾经认识的人，或许还有自己不知道的一面。

并不是表面上的那种。

店长的自杀，周围人的反应，其实都让真奈明白，人死了，但生活总还是要继续的..但是她想不通，觉得人要重新站起来的前提，是否选择遗忘..她做不到遗忘放下，但是似乎周围的人都这么做了，对于有些人来说，回忆是生命的一部分。

她很痛苦，于是请假，同事带着她来到了出事的海边。

在这里，真奈遇到了很多当时同样面临海啸，失去亲人的人，大家在摄像机面前记录了一些回忆，不同的人，相似的人生都让真奈的灵魂在这里找到了一丝慰藉。

这里，她问了老板娘为什么会用摄像机去录相，老板娘告诉她其实自己是跟前夫学的，这里真奈应该是想到了堇有着同样的习惯跟爱好，拍摄只是为了留下更多的回忆。

重新站起来，其实不一定要选择放弃遗忘，接受珍惜勇敢的活下去也是很多人选择的。

第二天一早天蒙蒙亮，她来到海边，看着这个曾经夺走她心爱人生命的大海，这时候老板娘的女儿来了，她唱了一首童谣，这个童谣唱的是妻子对海中丧身的丈夫的浓浓的思念跟爱恋，真奈也学着唱了，我觉得这一刻，什么都明了。

她好想她...想再见到她。

她都明白了。

8 店长死后，真奈问同事，人临死前会是看到什么样的景色....两个意识流动画告诉我们，堇临死前看到的只有：大海还有她...9 真奈重新站起来了，像海边老板娘学习自己亡夫那样，学着曾经的堇架起了摄像机，摄像机里她带着对方的回忆，继续走下去。

而窗外的堇，化作堇花树，一直陪伴在真奈的身边，再不离开。

也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。

也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。

即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。

被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。

一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。

两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。

在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。

主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。

堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。

而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。

某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。

让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。

草帽缎带（蓝白）、衣服（蓝白）、领带与鞋（红）堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。

镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。

堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。

而真奈望着她内心回应（我发现了你）。

个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。

堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。

一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。

保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。

留言分别来自2009、2010、2011堇头发染回了黑色，提议与男友同居。

年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。

他们都是普通人，选择了社会认可的频道。

搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。

两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。

我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。

搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。

双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。

饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。

为何她近在眼前时没有吻下去？

最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。

而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。

奔向天空 致敬高山奔向天空 回归地面奔向天空 随河流淌日复一日 终归大海

你知不知道，你望向我时，我也看着你

一部很慢的电影，人物对话慢，情节发展慢。

真奈却与慢节奏融合得很融洽，使得“悲”这种苦情色彩在真奈身上更浓厚了。

很特别，这部电影让我从始至终沉浸在这种悲伤的氛围里，很难抽离出。

在很多幕的对话中，都能感觉到语句停顿时情感的波动。

我会说，这部电影表达的方式如溪水，潺潺地流淌着，轻摩挲过砂石表面，而引起细微颤动。

贯穿电影的“悲”，非同一种悲。

真奈视角里是友人逝去，而自身仍未接受/无法接受/不想接受的悲、是明明刚通过电话，而后被告知自杀讯息，无措的悲；以及其他视角里，每位遇难者亲人坐在摄像机前，讲述着他们对遇难者最后的回忆，接受他们死亡现实的悲。

而这些，都属于既定现实的悲，一种定型的悲。

此外，更有那层未捅破的微妙情愫，不敢/不能/无法用言语表达出的悲。

但不说，就感受不到吗？

情绪早已渗透出言语之外，纵然不说话，真奈哽咽的样子、含着热泪望向你的样子，已然表达出不舍。

而你，明明也感受到了不是吗？

“被海水淹没的那刻，堇，你在想些什么呢？

”。

普通人的一生，从新生儿期开始被世界注视着，被动接受一切讯息，到青春期，主动探寻世界，寻找自我定义，最后死亡———这正是堇二十几岁人生的终结期。

躯体逐渐消融在海水里，直至化为海水的一部分，待云层凝结成雨，而后重返陆地，滴落，唤新芽萌发。

堇，代表着无数被海啸吞噬的，一个个鲜活的生命体。

我感到悲恸，脑海里一直浮现出纪录片里那场惨绝人寰的大海啸。

抽离出这种悲伤，来客观评价这部电影。

虽然镜头语言慢，但每个场景的过渡衔接很快，有种割裂感。

然后是人物刻画的部分，堇和真奈的情感联结有点薄弱，没交代清楚「为什么在彼此身边就能够展露出真实的自我」。

店长为什么自杀，影片中似乎没提到。

再来是叙事手法，可能会让人觉得碎，因为不是第一遍看所以忘了第一次的感受。

但个人还是喜欢这种倒叙和插叙的风格，以及用摄像机串联罹难者家属、堇与真奈还是蛮妙的。

总体来说，还是蛮喜欢这部作品。