独家新闻

第一次睇Woody Allen嘅电影，呢个喺七十高龄还同亚裔养女搞乱伦嘅老顽童嘅剧本终于有幸领教。

但可能喺我对活地阿伦冇乜感情，即使有最中意嘅性感尤物斯嘉丽•祖安逊加盟，仍然激唔起我对本片嘅喜爱。

既然喺活地阿伦嘅片，肯定就或多或少可以归类入喜剧。

本片讲一个新闻系女大学生偶遇一个离世嘅大记者鬼魂，怀疑狼人饰演嘅富二代喺连环杀手，进而同阿伦伪装调查却又同大少日久生情嘅啼笑姻缘。

虽然剧本喺一个好故事，但无奈写得实在烂，当年仍然稚嫩嘅斯嘉丽同狼人嘅演技亦令呢种无奈更加一份苍白。

本片嘅摄影同配乐亦用窍非常陈旧，睇起身波澜不惊，冇亮点，催人昏睡。

或者电影问题嘅症结就恰恰在于在于佢吸引人嘅亮点——导演。

同样喺斯嘉丽同狼人，一个05年，一个06年，诺兰大神嘅《致命魔术》却令人感觉震撼非凡，荡气回肠，想来活地阿伦虽传奇，但却唔喺我嘅菜。

不精彩，比较失望，唔推荐，已删除。

不提第一部看的伍迪－艾伦是如何被戏谑了一个平淡的结局。

只是看完后更动摇了对男人的信心。

他是一早被交代的塔罗牌疑犯，她是新闻专业即将毕业的学生，以身试法。

不料他温和宽厚，贵族的身世和良好的教养，不凡的品位，温柔的性情，阳光的脸庞，伟岸的身躯，赤诚的心，还有那恰到好处的礼物和温馨的假期。

她融化了。

他肯定不是凶手。

老头子的喋喋不休只是徒增一头扎进去的决心。

生日那天的疑惑被他自首般坦诚的抢先道歉表白后，观众和她一样，更加相信这是一个完美的把她带到他跟前的误会。

这不是白马王子是什么？

我都几乎要为她叫好了。

甚至十分确定那个杀人犯是他爸爸，一个因为妻子背叛而要和所有深色短发女人有仇的人，他，不过做了代罪羔羊。。

他们或许即将结婚，过着永远幸福完美的生活。

然后是那个下午的庄园，私家园林，有着天鹅的湖，泛舟。

白马王子突然变脸。

承认了一切然后直说了，要杀人灭口，把她推入湖中。

那一刻，是信仰崩溃的一刻，也是信心决堤的一刻。

我们还能相信什么呢？

我们还能靠什么去判断呢？。。。。。

我不知道伍迪－艾伦想要表达什么，故意让大家认为的悬疑落空，匆匆收尾？

唯一学到的，只是，更多的不确定。

谢谢！

看这部片子是因为先看了，那种让你捏了一把汗却出乎意料之外的结局着实让我上瘾。

Scoop也不例外，很是喜欢一个个绝妙的巧合，看似迷底揭开，却峰回路转，给你一个意外的结局。

看惯了Hugh Jackman狼人的造型，没有想到他是如此的有魅力，Scarlett Johnnason把一个初登社会大门，有时胆怯却有点黔之驴精神，挣扎在感情诱惑和成名渴望的学生塑造的惟妙惟肖。

不是花了巨额投资的大制作，但是在我看来是值得再次回味的好片子。

我还是没去爱尔兰，倒是去了纽约。

我没和U2一起表演，倒是看到伍迪艾伦走在四十五街。

--- 黄舒骏《改变1995》《独家新闻》作为《赛末点》的后续，伦敦三部曲的第二部，是不可能不引起重视的。

《赛末点》是伍迪艾伦离开美国远走他乡的首部作品，着实不太像他的风格。

既没有自嘲的幽默，疫症般的絮絮叨叨，也没有那样予取予求丝毫不掺杂他物的诗性恋情。

手术刀一样的冷静挥洒，肆意描绘在英国这样异域风情大背景下的爱欲纠缠。

最后的结尾也收得异常简洁有力。

所以难免有人会说，《赛末点》是最不像伍迪艾伦的伍迪艾伦式电影。

但它确实成功了，而且非常吸引人，并且为下一部后续做了完美的铺垫。

或许这才是伦敦三部曲系列最为有趣的地方。

但只能说对伍迪艾伦式的插科打诨情有独钟的影迷们有福了，因为《独家新闻》明显是一次峰回路转。

尽管女主角依旧是上一部的斯嘉丽约翰逊，堪称尤物的金发美人。

在片中以美国新闻系学生的身份出现以掩盖美式口音的突兀。

男主角也是英伦风十足的休-杰克曼。

伍迪艾伦也过了一把戏瘾在片中饰演了一位魔术师。

但这部片却不折不扣的是伍迪艾伦的一次游戏之作。

说它是游戏，倒不是认为片子的水准不高，只不过导演的出发点就放在了拍一部有趣又有意思的作品，而不是与《曼哈顿》或是《赛末点》相媲美的意蕴深沉。

不过这有什么大不了呢，与他同时代的“电影小子”们不也一样“花开两朵各表一枝”的拍着风格迥异但同样优秀的电影，跻身好莱坞一线名导。

好比拍出了《辛特勒的名单》与《大白鲨》的斯蒂文-斯皮尔伯格。

游戏并不妨碍一位导演的自我表达，相反能让他的各种才情都有所发挥。

所以在《独家新闻》里我们看不到伍迪艾伦虚无主义的绝望情绪，也看不到《赛末点》中对人生真相的拷问，也没有《安妮霍尔》里那样文艺气质的怅惘爱情。

因为这只是一部轻松又不乏幽默的喜剧。

或许也揭示出了些许道理，但是那样的轻描淡写。

让人宁愿在一笑之中体会，也不愿正襟危坐的解答。

所以我们看到了女主角为了拿到独家新闻而深入虎穴去调查一位贵族，在与贵族相爱后，让魔术师朋友去他加了密码的房间里搜集证据。

舞会的轻松与搜证的紧张相映成趣，多么像嘲讽版的《美人计》，相信就连希区柯克本人看到相信也会一笑。

同样是谋杀案，《赛末点》里的无疾而终，成了电影里最大的一抹亮点。

毫不犹豫的把人的信仰至于荒唐的境地。

而在《独家新闻》里女主角成功指正了几乎要与之结婚的贵族，但却依然洋溢着伍迪艾伦式的悲观论调。

如果不是连串的巧合，她根本不可能找到证据。

蹩脚的杀手，死后显灵的证人，一切的一切帮助她找到凶手。

但是或许没有找到贵族作案的证据，他们也能如愿以偿的结婚，未必没有掌握真相之后幸福。

或许人生就是这样脆弱，如同米兰昆德拉笔下的《生命中不能承受之轻》。

大约没有真神，也没有信仰，无所谓尘埃落定，水落石出。

我们就是生活在一个用遗传学和概率论就可以下结论的社会里，这并非是件羞耻的事情，只不过有些残酷。

但我们也在这样的桥段里或悲或喜，去体会着人生的真谛。

现如今伦敦三部曲早以成了过去式，流亡异国他乡的伍迪艾伦成了不折不扣的行吟诗人，目前还如火如荼的拍着《午夜巴黎》。

他已经七十五岁了，却比任何一个年轻都懂得生活的不可捉摸，并且继续虚无的去爱着每一个弹指一瞬间。

一部风格别样的轻喜剧。

伍迪·艾伦、斯嘉丽·约翰逊、伊恩·迈克肖恩主演。

一名死去的记者在黄泉路上与一名死去的秘书对话，得知秘书是在发现其老板（伊恩·迈克肖恩）有杀人嫌疑时神秘死亡的。

记者想办法骗过死神回到人间，正好撞见一名在配合表演魔术的女大学生（斯嘉丽·约翰逊），便要求她调查此事。

而魔术师（伍迪·艾伦）也被卷了进来……伍迪·艾伦这个可爱的小老头，表演令人捧腹不已。

还不错的喜剧片，尽管剧情发展被我预料到了。

Woody Allen借我们另一个视角去看待一个惊悚的故事.影片在片头音乐营造的那种轻松的氛围下故事慢慢展开.悬疑的情节本来可以拍的很恐怖,女主角的内心世界本可以拍的很痛苦,结尾也可以拍的很大团圆,但导演不这么拍,他对普通视角的颠覆让这部电影很好看.像赛点一样,给人心灵上以震撼的不是情节本身,而是叙事手法.在sandra给我带来一阵又一阵的欢笑后,我试着站在她的角度看整个事件.抱着拿到独家新闻的目的,她频繁接触一个连环杀人狂,不确定自己的安全是不是会因为身份的暴露而受到威胁,她每天活在压力和恐惧下却要强装欢笑博取他的宠爱.后来她推翻了自己的猜测,坦白了自己的身份,以真心投入他们的关系,但最终发现他就是杀人犯,不是一个彻彻底底的坏人,而是一个曾经对她付出过感情的英俊的有为的杀人犯.当他在船上要把她推入河中的瞬间她要用多大的勇气和过去的他决裂,转而以一种敌对的态度处理他们间的关系.最后真相大白,可Sid却死了.sandra如果知情会怎样看待他的死亡呢?她会不会责怪自己,会不会时时带着一丝忧伤怀念.导演高明的地方就是没有把这些我能想到的都展现出来,他欢快的讲月黑风高杀人夜的故事,营造一种他的风格.剩下的,他留给我们自己.这电影并不是一条线段有始有终,有条有框.而是一个带有独特风格的点,给我们这些平庸的人一些宝贵的参与创做电影的机会,它的来世今生任人遐想

他们都不重要，一种陪衬只为那个自言自语神经质的干瘪老头，女主角的表演也贴着他的标签。

就是那张脸，那个神情。

伍迪艾伦这位出生在纽约布鲁克林的电影人，无论是从他创作的个人唯一性而言，还是从他在欧洲的受推祟程度来说，他更象是位欧洲的作者电影人。

不清楚最近他将拍片计划安排在英国伦敦是否有着向欧洲电影靠拢的趋势，上部以伦敦为背景的影片《赛点》似乎颇受赞誉，而今年推出的新作《独家新闻》同样是以伦敦为背景。

差不多一年一部作品的高产量的确让人惊讶于伍迪艾伦的精力，况且每部作品都保持住了相当稳定的水准，但如此的高产量同样也难以保证每部影片都能够出色，起伏是在情理之中的。

《独家新闻》看起来更象是《赛点》之后的一个回落。

以伦敦为背景讲一个故事，似乎离不开社会阶层间的某种窥探，伍迪艾伦这一次在《独家新闻》又开始讲某种颇为老套的故事，关于一个上流社会子弟的谋杀探密。

虽然说《赛点》的故事也相当老套，但是因为有某种伍迪艾伦式的巧妙设计，使得老套的故事反而能让人回味某种精妙，不过这次的《独家新闻》却更象是伍迪艾伦回归早期轻喜剧的玩乐之作。

而作为伍迪艾伦也亲自在影片中出演角色，象以往一样扮演着一个絮絮叨叨的角色，总是会有层出不穷的段子从他口中吐出，有着一如既往幽默。

这位最初靠给电视节目写幽默段子的导演，有着与生俱来的喜剧才华，无论他多么语无伦次总是会令观众忍俊不尽，而且他在其中搂和进了关于偶然性和必然性的命运思考，在意料不到的结果中引发喜剧效果，如谁都想不到魔术师开着汽车去救人最终会落到如此下场，全应了前面他自己关于对伦敦不习惯的那段话。

影片的优点是明显的，对所有喜欢伍迪艾伦的观众而言，但这种优点是一如往常的并没有更多新鲜的元素。

而影片的缺点也或许也正是如此，这只是一部看起来没有什么太多野心或者特点的电影，就象所有以前的伍迪艾伦电影一样平常。

完全可以看得出这其中的玩性和漫不经心，整个故事实际存在着细微的纰漏，如影片在结尾处告诉观众的那样，凶手实际只是借用了塔罗牌连环杀手来掩护自己的谋杀，而这一结果与在影片伊始在阴间那位秘书对记者所说的不能相符，最终都无法给出合适的解释，只能借助观众的遗忘来忽略这个错失。

幽灵角色的存在加重了影片的荒诞性，伍迪艾伦始终是一个无神论者，他相信的是世间并不存在上帝，自然也没有所谓的善有善报恶有恶报，就如上一部主题相对严肃的影片《赛点》中所呈现的那样，运气有时左右了结果。

而《独家新闻》的荒诞性似乎也解释了结尾处因巧合而凶手落网的偶然性，这样的好结局事实并非他真正的意图所在。

因为如果没有幽灵记者的存在，那么必然也就没有真正凶手的落网，所以影片的故事在正常情况下是不可能有这样一个结果的。

而借助荒诞的神鬼来解决问题正说明了现实的无奈和不确定性。

影片自始至终都在重复着伍迪艾伦以往作品的老路，一些幽默段子加上偶然性的巧合，连他自身都显得玩心多过野心，只是希望提供些简简单单的喜剧效果，而并没有过多纠缠于对上流社的针砭或者是将某种人生的主题深化，一切都只是为了娱乐而已。

因此影片尽管揉合了悬疑、谋杀、性等各种元素，最终只是为了让观众乐呵呵而已。

而从三位演员的表演来讲，或许还是伍迪艾伦自己饰演的那个总爱耍扑克戏法的碎嘴老头更让人记忆深刻，因为大部分的笑声都是来自于他。

而斯嘉丽约翰逊似乎升任为他的新一任御用女演员，不过日渐肥胖的她虽然尚能胜任她的角色，但这样的走势让人担心她的未来。

休杰克曼尽管很帅但是他仍旧只能证明他只能是一只花瓶，他的表演一直都没法人感到立体，只能是差强人意的完成任务。

实际上只怕连伍迪艾伦都只不过借这样一部影片来打个瞌睡，一个休息一个缓冲，对这部影片没有什么企图，所以观众也不必太过在意，能够从中找到乐趣也已足够。

文：眉间尺

在这个世风日下而标题党横行的时代，广大人民群众很难马上意识到“昔日英俊少年惨遭毒手不幸变侏儒，妙龄女友不离不弃依然与其同居”这个标题其实指的是柯南的故事。

而在讨论Scoop这部电影的时候，我没有为了多吸引一下大家的眼球，为本文取上一个“美女记者欲探案不明就里入虎穴，塔罗杀手施魔爪千虑一失终被擒”这样的新浪体标题，没有使用“我那纯情的金发妹哟，为何一片痴心向杀手”这样的知音体标题，也没有在标题后面附加上“（薄码多图）”这样几个极其符合注意力经济的文字来骗点击率，这体现了本文作者作为一个有着极高自我修养的非职业影评者，不向低俗的社会风气低头的光辉情操。

现在我要借着分析该部电影的女主角，讨论一下作为一个漂亮的非专业女侦探的自我修养。

话说，余杰老师十八岁出门远行，电影里的小荡妇桑德拉大学未毕业呢，为了抢一条独家新闻就当起了业余侦探。

有必要先正一下视听，鉴于当初的英国古典推理最高峰的第二黄金时期的三女王塞耶斯、铁伊和阿加莎婆婆的贡献和大作，我觉得，认为女性因为性别而在探案方面处于绝对的劣势的观点，就和认为中国农民的智商和情商很低因而不适合推行农村基层民主一样，是不成立的，是很过分的。

在这里，我们不应该因为这个业余侦探的性别而放低对她的要求。

但是桑德拉作为一个女探险家，其手法之低劣幼稚使整部电影不带有丝毫希区科克的紧张和玄疑，反倒能使观众置身事外以轻松的心情冷静地观察这小小的闹剧。

在这里，桑德拉确实是一个反例，足以为后世的警戒。

要成为一个合格的女侦探，以下是一些必要非充分条件。

1.自信心。

探案有风险，入行要谨慎，这个从道理沉默的羔羊的故事中就可以知道。

因此，更需要女侦探有强大的意志力、锲而不舍的精神和饱满的信心。

与人斗其乐无穷，与坏人斗更是造福社会，既来之，则战之，管他是塔罗牌杀手、开膛手杰克、德州电锯杀人狂，还是天顶星人、使徒、燃烧军团，都战他娘亲。

但是，电影的女主角却是如此轻易地为一点点假象而动摇，为明显的线索而困惑，甚至后来听信了别人的错误判断而自己不做仔细分析就认为案情已经结束，这种行为是要被鄙视的，是没有主见的体现，是毅力的缺乏，是革命意志的不坚定，是向资本主义的妥协，是向阶级敌人的投降。

2.要专注。

谈情说爱的同时还能够消灭强敌的，是007，性骚扰别人的同时还能打赢棘手的官司的，是Allen Shore，和小朋友玩游戏的同时能一直拥有未来新技术的，是多啦A梦，可见能够一心二用的都是很有实力的人才。

可是我们的桑德拉，既没有业余侦探的自我修养，也缺少业余演员的自我修养，竟然假戏真做，沉迷于虚假的柔情蜜意，被资产阶级的糖衣炮弹轰得晕晕乎乎，一度放弃了对于真相的追求。

明显是实力未够班的菜鸟，却一边试图探案，一边在做灰姑娘的大梦，这是不洁身自好的行为，真正的金龟婿哪有那么容易钓到，哪有这样稀里糊涂的，真是行事太不够专业太不够高端太不够娴熟了。

按照某种恶毒的说法，简直是傻B中的战斗B，捡了一条小命可谓万幸。

毕竟这已经不是维多利亚时代了，在那个真正浪漫的拉斐尔前派艺术正昌盛的世纪，阿婆笔下的女探险家安妮小姐才能与褐衣男子终成正果。

3.不孤身行事。

大侦探们往往都有助手，福尔摩斯有他的华生，波洛有他的黑斯廷斯，狄仁杰也有他的亲信小弟。

虽然只有头号正面人物有主角模版因而光芒闪耀，并且身边的配角大多数时间都在反衬、吐槽和无作为，但是他们总有机会帮一些忙的。

电影里的魔术师就是一个重要的参与者。

更重要的是，帮手们能使那一小撮的坏蛋陷入人民战争的汪洋大海，终致困兽犹斗自取灭亡。

小荡妇桑德拉属于择敌不清、辨友不明，结果使不怎么可爱的但是友好的正义的乐于助人的正忙着赶过来帮忙的魔术师老伯伯生不逢时、死不逢地，小荡妇自己也差点挂掉。

4.永远不要过于坦白。

斯嘉丽之所以在后来会成为凶手的杀人灭口目标就是因为她坦白了自己的一切怀疑和一切行为，恋爱中的女人就是如此地不明智。

冲动是魔鬼啊，在险恶的形势下更应该做一个内涵的人，不要像单细胞生物一样低级和单纯，否则就只能适合去参加Gossip Girls了。

拿什么拯救你啊，我的无脑女。

在这里，关于善于隐藏自己的人，还有一个笑话。

话说某学校里有一个躲猫猫社团，他们的社长现在还没有被我们找到，以致给他们的活动经费都无法发放。

这，才是明哲保身的最高境界啊。

5.核心竞争力。

不求你全天赋全技能全制霸，在这里只需要你有一技傍身，比如这部电影里面无脑女的游泳特技在关键时刻就扭转了战局。

不由慨叹，像X档案里面的Scully那样受过特殊训练的女干探也越来越少了。

毕竟，拥有制胜大招是你成为奇葩的关键因素。

推而广之，如今的社会竞争是如此地激烈，因而女白领们有必要掌握三项核心技能，“尽量靠自己的魅力而不是体力智力吃饭，掌控自己男人的钱包，斗死婆婆”（此处可参考liba网相关板块，搜狐婆媳关系论坛，各大高校bbs的love版和marriage版），相应的，男民工们也需要做到三点，“哄老板开心，哄自己女人开心，哄丈母娘开心”（相关实践可参考令人诟病的kds，还有哪里？

）。

真是麻烦啊。

6.重视证据。

金发妹桑德拉明显缺乏我朝伟大的科学教育长期熏陶下的实证主义精神，以致对于周遭种种明显的证据视而不见置若罔闻。

此时此刻，CSI系列剧里面那些专注地取证的女警员们的形象在我眼前是如此地高大。

而菜鸟业余女侦探真应该向电线杆上那些专治“望而不举、举而不挺、挺而不坚、坚而不久、久而不射、射而不中、中而不果”的地道老军医学习他们对于科学、对于生命的踏实认真的态度，并且运用到操作中。

正如机器人不能够梦见电子羊，为什么面对确凿的事实和证据还要怀着小资情调并报着不着边际的虚假的美好的幻想呢。

7.怀疑精神。

根据数理逻辑里面的哥德尔不完备定理（这个好像挺生僻，具体请wiki百科），所谓的规则必然是有漏洞的，因而可以认为人性也是会有缺口的。

但是相比于马普尔小姐那女性的敏锐直觉、历经世事的惊人洞察力，这部电影里面的桑德拉果然既幼稚又业余，一根筋到底，事到临头才幡然醒悟，因此除了她在那个特殊时刻的随机应变行为，她作为一个侦探是未达标的，作为一个新闻从业者也是未达标的。

不仅仅是侦探，其它很多的专业人才的个人修养范围也包涵这以上这几项。

若达成如此种种，则强力的形象几乎跃然纸上，这样的强人在这复杂的棋盘上永远领先能那些平庸之辈半目。

毕竟，在迷局中，往往只有高素质的专业精英才能够handle这么复杂的situation。

小白请绕道，以免伤身。

如果你能够更进一步，移花接木，融会贯通，作出“看上去很内行很专业，自信满满，说了很多，说得也很对，但是事后别人仔细想想其实先前什么实质性的话也没有说，忽悠死人还能够脸不红心不跳沾沾自喜”的样子，就能够在就业形势很紧张人多坑少的当下，在躲猫猫之余，去那些山寨或者非山寨的咨询公司谋职，忽悠得好则票子大大地有。

（芷宁写于2009年4月8日）在艾伦小老头的伦敦三部曲中，唯独对第二部《独家新闻（Scoop）》一直搁置着没写点字，这或许是对该片不甚满意的缘故，这部影片也是三部曲中艾伦唯一参演的，而通常他只编导不参演的影片整体感和完整性要比他参演的顺畅一些严谨一些，如他只专心编导不搀合演出的《赛末点》、《卡珊德拉之梦》，还有去年末风格旖旎的《午夜巴塞罗那》。

之前看首部曲《赛末点》时，曾感叹于艾伦叙事风格的精到和圆润，其以新鲜的视角感觉和触动灵魂的欲念剖析，刷新了以往人们对他作品的印象，而之后的第三部《卡珊德拉之梦》也超越了他早年间言必纽约小众青年二三事的“文艺腔”，叙事架构统一而清晰，并将欲望和命运的角力以饱满而细腻的手法呈现出来，似乎显示出其越老越能超越惯有“千篇一律”的趋势，仿佛提示影迷——他可以不用拆分银幕、独白心事，也能舒缓而有致地给出人物内心的犹豫、挣扎、狰狞和失措，而非自白、奚落、絮叨和神经质。

然而，夹在《赛末点》和《卡珊德拉之梦》之间上映的《独家新闻》则重拾了艾伦以往的喜剧手法，充斥着大段零碎且具有调侃解嘲意味的对白，而对魔术师西德尼特点的着墨也令影片主题凸显凌乱松散和随性，其整体风格仿佛对艾伦过去作品的一次重复再加工，虽然地点从纽约搬至了伦敦，剧情包装上也多了层对贵族阶层的窥探和这个国度的传统与现代，但实际上，其内里依旧是观察和感受的拧把和对立，其于心态和情绪上的矛盾纠葛和原先的那些自嘲调笑较类似，尽管借助了悬疑与谋杀的皮，还有死亡之船的阴冷与乖张。

当然，这里并不是说伍迪·艾伦早年的喜剧路数不好，只是就片论片罢了，而伍迪影片的魅力和问题也常常是并存的，他的絮叨、罗嗦、讽刺和神经质表演也总能抛出贴合现实生活又极具生动表现力的话语和思想，例如用这种路数拍摄的《安妮·霍尔》等片就很有意趣，较适合咂摸玩味。

在美剧《Dirt》中，人们见识过一个顶级狗仔当·康肯，其宁可自残也要混进医院偷拍住院明星照片的惊人之举，令人瞠目。

在《独家新闻》里，人们看到了一位超级敬业的记者，即便死了也绝不放过独家新闻，而那些新闻线索也足以促使他技痒难忍地偶尔显形于人间，以提示“半吊子记者”斯嘉丽·约翰逊。

斯嘉丽似乎总在伍迪的作品中扮演一个来自美国想在异乡寻求突破的女孩，如《赛末点》中的女演员，看到《午夜巴塞罗那》中斯嘉丽又饰演了一位迷茫的美国女艺青，不由得为其在艾伦影片中越来越窄的路子感到忧虑。

斯嘉丽的这类形象，大都是性感漂亮，有波无脑，且都是有追求没办法的简单型，很容易就沦为男人的甜品，在《独家新闻》伊始，她饰演的新闻专业大学生就在最初的采访中，晕晕乎乎地被电影导演弄上了床。

显然，不甘心死去的前牛人记者所托非人，他激起了一个稚嫩女学生想做一篇惊天独家新闻的野心，却无法赋予她调查的天分，缺乏经验的她无法独自胜任，不仅陷入了盲目的爱情，还搭上了魔术师小老头的性命……由于影片花了一定的篇幅来表现老魔术师的自说自话和他对追踪独家新闻所起的作用，于是，片中所有有关女学生接近并爱上疑犯、替疑犯开脱的心态变化、凶手的行为刻画都十分表面，使得影片仿佛只在伦敦取景，并给戏里的小生一个贵族的身份，却没能真正抓住这座城市的脉搏一般，故而整个故事在缺失了依托和合理的架构后，显得亮点不足而缺憾多多。

于是，在这样失衡的谋杀与所谓的揭密中，休·杰克曼仿佛一位听话的学生般只是勉强完成了伍迪老师交给的作业，其它的便是顶多在镜头前展示了一下他的帅和胸大肌。

对于这样一部没能找到解析Key的影片，《每日银幕》的评论貌似有点过了——“一部集性、悬疑和谋杀于一体的轻松喜剧片。

”老实说，评论中提到的这几点，片中虽然都有，但都没给出味道来，结合在一起后，反而更有变调之嫌，就仿佛片中魔术师开着迷你小车奔跑在必须左向行使的路上去救人却未果般的滑稽存憾，似乎美式的驾驶习惯断送了魔术师的命，而此次伍迪“布鲁克林”范儿的叙事回归也不太合于伦敦。

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