故乡，别来无恙

反派死于话多啊，我劝你慎重。

我觉得吧，世界上的所有关系都是一种交换，而金钱又是这个世界上流通最广的东西。

钱不只是欲望，更好地了解它还能看见历史发展的轨迹，掌握人生的安全感。

打麻将打的就是一个心理素质。

一会儿我先上，我就做大牌。

和不和不要紧，重要的是在心理层面威慑对手。

我们的宗旨是，避免点炮。

我们的口号是，学会做人。

——不是，你们这都空手来的啊？

行。

——不是，我带着真诚来的…——我带一颗感恩的心。

那大家在买保险的时候啊，一般都会有个误区，觉得老人和小孩呢比较脆弱。

所以买保险的时候，想先紧着他们买。

原则是这样的。

先保大人再保老人和小孩，因为大人一般都是这个家庭的支柱。

如果家庭支柱倒了的话，那对于一个家庭来说，风险是更大。

——我为什么要过去，我过不去你过去了吗？

——是，这个事在当年来讲那是个大事，但现在我们都长这么大了。

——所以它就应该没事了，应该过去是吗？

我过不去，谢阳你知道为什么吗？

因为一巴掌呼在我脸上，没呼在你脸上。

历史遗留的情感问题不作数。

谢阳，我自己觉得爱情没这么草率。

它需要相处需要时间，需要很多东西。

还需要不知道什么时候突如其来的能来的那么一点点小冲动。

你要说你刚才在这儿说喜欢我，我翻白眼的时候我心里高不高兴，我有那么一点高兴。

但是这是虚荣，是人就会虚荣。

人走下坡路的时候啊，看自己风光时候买的东西多少有点辛酸。

我天哪，你可太吓人了。

现在不是上班，都是人。

我们要经历什么才会变成大人？

要为平凡所困，要为世故抱歉，要习惯披星戴月地重复，要知晓脆弱，但能抵御来日幻变。

书本里讳莫如深的总结，远不如当下这漫长的课堂。

而那些忍住的眼泪，在遥远的以后变成时间的珍珠，被浪花洗涤冲回少年的脚边。

我这跟你相处完，我都会养儿子了真的是。

这么大个人了，老玩那小孩事儿呢。

说吧，你这黄鼠狼给鸡拜年，安什么好心了你。

给我叫过来干吗。

佩服我……那你快点给我展开说说，我得好好听。

我也是这么想的，但是这些事情不是还没发生，你不还没走呢吗？

我天，我都说多少次了。

明天的事咱们交给明天，咱们把今天过好，咱就，咱就把此刻过好。

好不好？

——我的想法是这样的。

任何事情其实只要你想解决，它是一定能解决的。

你说我说的有没有道理？

再说你不是成都人啊。

——我不想跟你说话了，你这样显得我很菜。

本文以《故乡，别来无恙》为契机，梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论2021年播出的《我在他乡挺好的》，讲述漂泊在大城市的外省年轻人的甘苦生活，口碑不俗。

最近播出的《故乡，别来无恙》，号称是“《我在他乡》系列之二”，只不过角度变成了“我在故乡挺好的”。

跟《我在他乡挺好的》相比，《故乡，别来无恙》的口碑稍显平淡。

这与编剧导演有关——虽然同属一个系列，但两部剧的编剧导演均不相同。

也受到创作方向不同的影响，即，以“我在他乡”为主题的创作，比如“北漂剧”，已经形成比较稳定的范式；但作为正在崛起的创作流向，“返乡剧”（本文的“返乡”指涉“返回故乡，或者返回乡村”）仍在试水与实验阶段，还未形成一套行之有效的创作方法论。

以《故乡，别来无恙》为契机，本文将简单梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论。

1 美好的“他乡”“故乡与他乡”，是一个古老的命题。

年轻人之所以向往“他乡”，往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市，为了在更大的舞台上实现个人抱负，有志向的年轻人选择背井离乡。

古往今来，也才有了那么多乡愁文学。

进入21世纪，“故乡与他乡”仍然是网络上的热议话题，它已经被具体化为“逃往北上广”与“逃离北上广”。

很显然，“逃往北上广”一直是主基调。

比如当下的都市剧，很大一部分是以北京、上海等大城市为背景，主人公往往不是当地土著，而是外省青年，他们在大城市扎下根来，实现梦想，谈一场完美的恋爱。

这些都市剧已经不必特意凸显“逃往北上广”的主题了，因为它已经是一个默认的前提，“逃往北上广”约等于年轻人“追求自我”“实现梦想”。

当然，大城市有大城市的问题，所以“逃离北上广”的声音一直存在，亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”，比如《蜗居》《北京爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。

《我在他乡挺好的》截图，胡晶晶（金靖 饰）被领导PUA只是，在过去很长一段时间，这样的声音并非主流，“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨，对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下，年轻人“口嫌体正直”，仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。

2 “返乡”或成趋势但现在，“我在他乡”一家独大的叙事格局，也许要发生变化了。

不必多言，大部分行业的人都能够感受到疫情时代以来经济形势的变化，大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想，正被越来越多的年轻人打上问号。

如果说，“逃离北上广”以往还只是口头上说说，那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。

有一个非常直观的数据是：去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。

城市常住人口变少有各种各样的原因，比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制，但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。

这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。

在中国台湾，这样的逆转时刻来得更早一些，台湾省的年轻人更早体验到了经济快与慢的落差。

在1960年代到1980年代，台湾人均GDP以年均7%高速增长，当时有一句闽南语“台湾钱淹脚目”（台湾钱多到淹没脚踝），用以形容当时台湾经济的盛况。

但2000年以后，由于各种原因，台湾经济逐渐进入一个平稳的停滞期。

1990年台湾GDP相当于大陆的43.8%，2020年这个数据只有4.51%；2010年之后，台湾大学生的毕业薪酬就没怎么涨过，由此诞生了“青贫世代”。

台湾省一些大城市的人口流失很严重，比如去年台北市户籍人口已经跌破250万，创近38年新低。

经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流，反映在台剧创作中，就是这些年来，台湾新乡土剧的蔚为壮观。

其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后，返回故乡或乡村，重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。

豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》，豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》，以及刚刚获得台湾省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》，均属于此类。

《村里来了个暴走女外科》剧照在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下，“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。

除了“扶贫”主题的命题作文外，我们也出现了电影《一点就到家》（本质上也是命题）、《去有风的地方》，以及《故乡，别来无恙》等作品。

3 “返乡”的动机那么，“返乡剧”该怎么拍？

第一个要点很容易理解，将“返乡”的动机，也即“逃离他乡”的“逃离”动机拍清楚了。

其实就是将年轻人“居大不易”的“不易”拍得真切、细腻、可感。

而大城市里“居大不易”的创作素材已经相当丰富，诸如阶层流动艰难、房价高、生活压力大、竞争激烈、“996”、内卷、亚健康，等等。

《我在他乡挺好的》受到好评，一大原因是它以切近、真实、详尽的生活细节诠释他乡打拼的苦与甜，不流于喊口号。

这部剧虽然是“我在他乡”，但前半程的剧情完全可以是“逃离他乡”的动机。

《一点就到家》中，刘昊然饰演的魏晋北，是优秀的、野心勃勃的、一路追赶风口却被风口抛下的年轻人的缩影，木强则折，他很难接受自己的失败，无可奈何才“逃离他乡”；《去有风的地方》，闺蜜的死亡是许红豆“逃离”的直接动机，虽然有点依靠偶然，但酒店钟表的意象和隐喻，让许红豆的“逃离”有了真实的底子。

许红豆发现自己的生活就像钟表的一个齿轮，一刻不能停歇，但也随时可以被替代《故乡，别来无恙》讲述的是，一起在成都长大的四个女孩子，张沛（任素汐 饰）、吴芸（李雪琴 饰）、苟丹丹（史策 饰）和董家希（王子璇 饰），原本主要在北京和上海这两个大城市打拼，但由于种种原因，她们相继“返乡”，经由从不适应到再熟悉的过程，在家乡找到了新的可能。

这部剧并不难看，它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情，也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底，下饭是没问题的。

但如果跟《我在他乡挺好的》，或者一些比较成功的“返乡剧”相比，它在“返乡”的动机呈现上就存在不足：有时就略显浮夸，有时就过于平淡。

比如苟丹丹是个在上海打拼的网红博主，她“返乡”的原因是，老公出轨了，她逃回成都平复心情，想“偷摸”留在成都。

接着她发现自己怀孕了，老公追回成都求原谅，苟丹丹痛苦地拒绝了，本来两人第二天约在民政局办离婚，结果她接到了老公酒驾死亡的消息……#轨是昨天出的 人是今天没的#高挂文娱榜热搜第一位，点进去一看，原来是说苟丹丹死老公的剧情。

#轨是昨天出的 人是今天没的#挂了一天的热搜不得不说，剧方对冲突点的埋伏、设置，以及之后话题的发酵，安排得煞费苦心。

戏剧性是有了，但它在解释人物的“返乡”动机时，是没有普适性意义的。

董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个，剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。

但很遗憾，由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈，董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点，反而是她回成都后的故事要生动得多。

董家希的朋友圈把妈妈屏蔽了。

这样的细节真实，但不够多而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司，她作为负责人，“勉为其难”回到成都；吴芸的妈妈是成都人，但她老家在铁岭，她考上了成都一街道办的公务员，所以留在成都……

吴芸（左三，刘雪琴 饰）是个基层公务员。

从当下的视角来看，这可是“体制内”如此一看，《故乡，别来无恙》虽然是“返乡剧”，但创作者似乎缺乏一种清晰的创作意识，他们没有意识到应该将主人公“逃离他乡”与“返回故乡”的动机典型化了。

虽然也可以不典型——这部剧就是，代价是剧情虽可以看、共鸣感却有点弱。

4 “返乡”的意义“返乡剧”的第二个创作要义，是要拍出“返乡”的意义，即，故乡可以提供哪一些大城市所不具备的东西，让“返乡”的年轻人也能获得幸福。

“踩一捧一”是要不得的。

把大城市说得一无是处，把家乡拍成世外桃源，这与现实不符，也会让剧情显得虚假。

哪怕《去有风的地方》的云苗村，已经是超越中国99%村落的存在——它很美、有充沛的旅游资源可以开发、靠近热门的旅游圈，剧集也不避讳云苗村存在一些乡土社会的“陋习”。

这一点，《故乡，别来无恙》也做得不错。

剧情一开篇，张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流；但在新近的剧情，父母缺乏边界感的举动，也让张沛感到窒息。

张沛刚回成都时，哭着向爸妈道歉比如未经张沛同意拆她的快递，那是朋友给张沛寄的一个美容仪，结果母亲联想到一些别的东西，开始指责张沛为什么不找对象，“（你）不找男朋友，我觉得我和你爸，对你的教育出了问题”……张沛一下子联想到自己噩梦般的中学时代，被父母偷看日记，生活毫无隐私。

张沛的妈妈有时令张沛感到“窒息”所以，“返乡”从来不是一个一劳永逸的开关，好像只要返乡了，生活中的一切难题就都迎刃而解了。

只是，“返乡”的理想化，也确实是“返乡剧”的普遍特点，包括那些备受好评的台湾“返乡剧”。

尤其鲜明反映在爱情线的刻画上，一返乡，几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。

这大概率是为了增强剧情的吸引力，但也有点“返乡偶像剧”的意味。

我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。

在《故乡，别来无恙》中，四个女主角，四条感情线次第展开。

不得不说，简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥，刚好被返乡女青年遇到？

张沛的老同学谢阳（任彬 饰）向她告白总之，过于梦幻、唯美和不切实际的爱情，无法构成“返乡”的意义。

究竟，“返乡”的意义在哪？

大陆返乡创作中，“返乡”的意义，无一例外是“返乡成功学”，这是“成功学”的翻版——在大城市实现不了梦想，回到故乡或乡村，你一样可以实现，在城市不成功，“返乡”后你就成功了。

《一点就到家》中，魏晋北的咖啡事业大获成功，顺便带着乡村振兴；《去有风的地方》，谢之遥和许红豆的乡村创业也成功了，并带着乡村一起振兴；《故乡，别来无恙》当前的剧情也已经预示了未来的走向：四姐妹“在挫折中找到了事业的新方向”……这样的“返乡成功学”，真的能让观众信服吗？

不少年轻人早就厌倦了“内卷”，也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架，他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功（何况，现在二线城市也非常“卷”）。

所以，他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”，而是，我们是否可以“不内卷”，是否可以不功成名就，而只是去完成普通的生活？

张沛带着团队来成都，团队高喊口号“卷翻成都”在这一点上，台湾的“返乡剧”就显示出它的平民视角。

无论《俗女养成记》还是《有生之年》，都有理想化的地方，但它们始终如一的是：对平凡生活的悦纳，这种悦纳浸透在剧情的肌理中，内化为人物的价值观，也就能让疲惫的年轻观众感受到抚慰——原来，回家做个俗男俗女，也很好。

诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！

抱歉，也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。

即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

”挣脱单一的评价体系，在“返乡”中接纳平凡的自我。

或许，这才是“返乡”的意义，也是“返乡剧”的方法论。

——本文首发澎湃新闻·有戏——

故乡别来无恙 36集死了4个人（当然不论一些边缘角色）4种不同的死亡主创用心了

第一位都市青年优秀单身独生女性猝死当下996年轻人的共同隐忧，很痛快的死法，但有无尽的悲哀。

第二位富二代出轨渣男深夜买醉车祸死亡戏剧冲突和情节展开的需要，死得也痛快，主要是对观众来讲啦。

第三位小甜豆地震断臂又患骨癌英年早逝编剧心也太狠了，他一生太苦了，就像他自己说最快乐的时光是在高中，不过也是跟右臂团聚了。

第四位丁玉兰女士 高中教师 控制欲旺盛母亲 患肺癌去世全剧其实都笼罩在丁老师的死亡阴影下，但剧本最后消化得很好，一场死前葬礼仪式，轻松幽默地对抗痛哭煽情，但却让观众印象更为深刻。

丁老师终于成为玉兰，成为安娜，去巴黎吧，过另外一种生活，一种有选择的生活。

四种死亡，都在提醒我们，珍重当下，平视死亡。

毕竟 山海相见，别来无恙。

终会有重逢的一天～《故乡别来无恙》5颗星～

相比《我在他乡挺好的》其实差了些，本身“他乡”也不算什么神剧，只是12集刚刚好的长度没有暴露更多问题，然而这一部36集，一下翻了3倍，问题自然显现出来4个女主，每一个一组cp，女主还有2个候选人pk。

这难道不是聊他乡和故乡的生活剧？

女性都市剧？

为什么非要组cp，而且真的很强行，生活中不止是爱情，一两段有爱情点缀就够了，搞到最后仿佛在磕cp，整部剧都变味了剧集拉长后，人设都崩盘了。

董家希&丁老师这条线最能体现，董家希为了重病的妈，都可以放弃北京的机会（后期又说希希是有着一股气的人），你都能选择plan b，干什么这么抵触忤逆不去考cpa，当然也可以上有政策下有对策，那你欺骗的确不对，被发现了，又是刚大病初愈的妈，稍微糊弄一下呗，也不糊弄，直接大撕逼，亲妈倒下了还当装的，这和一开始孝顺准备“牺牲自己”的人设大不同。

丁老师也是，鬼门关走一圈，女儿这样付出，原本对女儿追梦就是睁一只眼闭一只眼，怎么病好了就这么闹？

还有希希和尹乐这对cp，尹乐在希希最背的时候，全程陪伴鼎力相助，无论情绪价值还是经济上，最后原本给他店的独家本，让拿去参赛，拿奖后就分手，这但凡性转一下不骂死董家希渣男？

稍微有点良心吧，他们be最让人看不下去其实很多part都非常接地气and生活化，诸如吴芸的合租室友、丹丹被出轨离婚发现啥也没有、张沛原生家庭让人想逃离、董家希上班的遭遇…可是一个个part做短视频OK，但是并没有连贯成一部电视剧，非常割裂。

四个女主强行发小身份合在一起，偶尔一起撸串，没有看到更多的互帮互助，董家希妈妈生病，还是她们的老师，他们也没有经常探望，还有吴芸有个大姨在成都，合租的时候一次没来探望，但凡来个几次，会被那个室友这样欺负吗？

一个个人物关系像在完成既定任务一般，没有更多关联作为内容人，看到董家希那段真的感同身受百感交集。

明明很有才华很有点子，但遇到一些无能只会向上管理的领导，真的很压抑。

不过你们一定要明白，你不会吸引所有人，但中国14亿人，总有一撮人会被你打动吸引，在这个庞大基数下，那一小撮的量也不少。

的确需要虚心接受意见，但是没必要什么废话都听，有的人就是爱打压爱pua，压根给不了任何助益刘文山的演员原来就是卢笛，未来可期，小伙子很不错「总想着未来，就顾不好现在」

写剧评纯属是因为太话痨，短评字数超了🥲不要在意我没有一个女人能单身走出国产剧，都市女性群像剧也不例外。

前几集感受就是这了，基本都能知道谁和谁是一对。

（虽然吴宇恒出场太太晚） 啊啊啊跳出这个角度从cp再说一下吧，雪琴这对吧还可以，和她本人性格很像我看见她就喜欢，就是一暧昧就有一种熟人演戏的尴尬感。

史策呢也行年下忠犬是吧，就是前两集和那个渣男他俩一腻歪我就尴尬快进果然后面是渣男，我感觉真的很准。

任这对这男的暖但油自以为是，看似很温和很绅士，其实自己想要的一步也不会退。

是我个人很烦的不多说了。

cp男科得要死，做自己的光那部剧秦海璐也是，说独立啊不想结婚结果都和老熟人，也行啊，但是为什么设定那么男科啊。

我不是不能嗑啊我虽然比较爱女但我是磕药鸡啊！！

事业女强人的cp不会写别写了，不如真独美，不只是喊个口号，真的嗑不下一点。

王吴这对好好好，小年轻小情侣配配配，可爱。

可怜我看二十多集才终于！

戏份也超级少我哭！

王这个发型超级适合她，衣服搭配也都特别好看。

吴这次造型也很帅，他就是要有刘海但也要露额头最帅。

个人觉得这剧里造型真是他俩电视剧里颜值巅峰！

soulmate超同频超浪漫！

写be了天杀的 然后任母和王母真的很窒息，关于工作和结婚（现在哪有铁饭碗，人家就是吃这碗饭的以后肯定挣大钱，会记呃…）（结婚就老生常谈了。

而且这个很典型，上学不让谈工作了催结婚。

尤其还是一个对象脸皮真的很厚。

不结婚就怎么怎么样…结婚了才稳定怎么怎么样…哎这大家都看多了懒得列举懒得吐槽了都。

说多没用，不然显得自己很蠢，因为国产剧最后肯定都得有对象然后大团圆啊！

说了好像要拆散人家似的）别说后面道歉啦说开啦其实还是很爱孩子啦现实里都不会说开诶。

无所谓谁管你啊不会好好说话别生，就你孩子爱你迁就你们呗别管我了。

所以说要么女性成长/职场剧你就别写爱情（或是挂机官配/男妈妈），写爱情你就别写不想结婚。

你写不想结婚就会有我们这种人帮角色说话，反转成不是不想结是因为父母不尊重而心里拧巴的一种反抗手段，你在闹着玩儿吗？

还有让他们到成都都得有个原因嘛，任和王真的是看的时候有一种很强的反抗感，想让事业好好的。

很草率很荒唐。

结果任因为朋友没人给收尸回去了（编剧想表达什么？

独立女性再优秀不结婚都没人给收尸？

还是觉得为了晕倒后有人救所以要结婚？

没必要吧就算光着死在浴室里那没结婚也是自由地痛快地死了啊。

死了还要羞耻羞耻吗诶呀我虽然已经死了但是光着被陌生人看啦，诶呀我虽然死了但是我发臭了吓到别人怎么办啊。

你没事吧哈哈哈……活着要为了没发生的事情焦虑吗？

那你焦虑不完了，没准你走在大街上被撞了或是别的意外（不说了免得说我诅咒说我恨女）也不一定衣衫完整地离开呢，胳膊腿也不一定全实哈。

这还是能想到的，真意外你想都想不到。

哦说到这里其实感觉买保险确实很重要诶！

任这个角色真的感觉很可靠看的我都想买保险了。

）咱就是说，别用你个人的想法去随便同情别人，搞的人家很惨似的。

然后这是不好的点吧，后面也有好几个现实的讽刺男的点也是很不错的，比如王公司老板台灯那个矮化女性只把消费市场定位成男性非常土low的点子，把王一顿批，结果后来他公司倒闭了。

怎么也是看了这么多集，好看的肯定有，毕竟演员也好感的多。

总体还是可以的推荐观看，气人的地方跳过就好。

本人想打三星，加一星情感分吧。

整体来说是挺好看一个剧，看得出是用心了。

有不少值得夸一下的地方，但我是吐槽星人，所以还是忍不住吐槽一下，这剧核心还是30+女性的童话故事。

每个女性面临的不同类型的困境都算写实，但是每一个男性角色都非常理想梦幻。

现实生活中会不会有谢阳和刘枫这样两个高中时期有好感的男生，自己都很成熟优秀，却能对一个失去联系十多年的人，保持纯洁的爱恋，每天围着任素汐转？

会不会有谢阳那种，一点都不卷，人过的很哲学，却赶上了风口财富自由了，能住高端两层大平层，能在大学当老师，兼职副业处处开花，拥有自己盈利得奖的app，有自己的烧烤摊，但能一门心思在张沛身上，最后还能放弃自己的人生规划，非要跟着去北京。

会不会有刘文山这样的186大帅哥，又英俊又善良，会救小猫，医生还能兼职救援，却能对吴芸（李雪琴）一见钟情，天天追着对她好，还不着急表白，不邀功不油腻，永远在身边默默帮忙。

会不会有齐璞这样的人，不在乎对方的婚史不在乎对方怀孕不在乎对方的负债，长得又帅，做饭又好，又有自己店铺，又深情，永远在丹丹需要吃饭的时候拎着饭盒出现，还不论丹丹怎么拒绝都不走。

甚至中间一个略显低智的带着前夫生的孩子的富二代女性角色的小白脸男友，竟然都不是为了富二代的钱，而只是没有事业心的真爱，人生追求就是把哄她当做自己的事业，甚至愿意把自己唯一的房子拿出来写上女方的名字。

连唯一最后单身的刘枫，虽然领了一个人缘很差的人设，其实都是善良傲娇又可爱，工作能力强，处处争第一，但是不用脏手段，输了就认。

现实中能不能有这样的男生，我表示怀疑。

大概就是因为没有，所以女性观众才特别喜欢这部剧吧……另外一点，我觉得一个剧写死了四个角色，尤其连续写死两个非常讨好的角色……是有点偷懒的一种剧情设计。

很喜欢任素汐，所以追了前面几集。

总体还不错，但是过多的以巧合来推动剧情，说明导演或者编剧存在明显的能力不足。

任素汐或者李雪琴来成都才几天呢，就多少个巧合了？

连续几次几乎同一个时间去同一家店吃串串香；成都那么大却能在同一个时间出现在同一个公园；大街上走着路呢能看到旁边烤串店里多年不见的老同学。

导演是不是想不出别的情节了？

三星，一星给任素汐，一星给李雪琴，一星给史策。

我唯一有意见的就是那个丹丹，她一个成功的网红，面对问题却总是被动的。

房东突然不租，本来违约金、房租、装修费一个都不能让步，她说算了，不要违约金和装修费37，我一脸懵。

老公出轨，不保留证据起诉离婚（她可是个网红唉直播挂渣男没想到吗？

）自己回老家，得要渣男追过来才想起离婚的事怀孕了决定留下孩子，不先声夺人，不和合伙人讨论研究，被人发现了自己草率发个视频就算完了？

更别提跟老公合伙开公司，利益相关的全权交给别人，你签那些合同就光签名按手印，连看都不看一眼吗？

这已经脱离现实了，咱就是说你连你自己没持股，公司就跟你没半毛钱关系都不知道？

她公婆抢孩子，拍视频污蔑她，拜托你是网红啊，他们和你比专业，比粉丝量，还是跟你比营销？？

她人设还是那种直爽仗义的女强人，她处理问题的手段哪里像个挨过社会毒打的人这些其实都是小问题，但积累下来就会让人觉得很膈应，强行制造戏剧冲突

2024开了一个很好的头，刚刚年初，就看完了一部特别好看特别温暖的电视剧《故乡 别来无恙》。

作为一部群像剧，里面的每一个人物都很饱满，很立体，没有扁平式的对人的符号化，每一个人物都是活生生的有血有肉的。

任素汐饰演的张沛和任斌饰演的谢阳，是我很喜欢的一对，他们把成熟男女的爱情拿捏的妥妥的。

没有了青春的那种火热、那种不顾一切，爱情也还是可以很真诚、很美好。

他们的爱情是对彼此的体贴，是对未来的计划，是引领对方认识内心深处的自己，这才是成熟男女对爱情的态度。

尤其是谢阳帮助张沛和家庭和解的那一段，特别戳我。

董家希和尹乐，也是我特别喜欢的一对，他们的爱情是戏剧化的：不打不相识的开头，假装情侣的游戏，走到一起的他们又是那么合拍那么浪漫。

尹乐陪伴董家希走过了人生中的至暗时刻，在她最脆弱最孤独的时候，尹乐都陪在她身边。

虽然最后他们的分开让人意难平，但我更愿意相信在若干年后他们还能说出：别来无恙，开启另一段美好的故事。

他俩给我最大的感受就是反差感，董家希看着是个乖乖女，其实骨子里叛逆又大胆；尹乐看着是个玩咖，其实真诚炽热善良，尤其是对待丁老师，又耐心又有趣。

他们俩无声蹦迪的那一段最戳我，莎翁的那段话简直太适合他们了：吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在，我感到爱情正是这么一种东西。

苟丹丹和齐璞，我更愿意相信在那个平行世界里他们可以过得很幸福，在现实生活中面对这真正的一地鸡毛和柴米油盐时，他们未必可以过得那么幸福。

即使可以，也得掺杂很多的委屈与妥协。

吴芸和刘文山，相比其他的CP，他俩的CP感确实要弱一些，尤其后期在一起后，给人的感觉还是没那么熟似的。

不过李雪琴的演技真的还不错哎，一点儿都不出戏，果然聪明人不管干什么都可以干得很好。

除了爱情，这部剧的亲情线也让我非常感动：苟丹丹和吴芸的家庭就不说了，充满了爱与能量，这是很多人可望而不可即的状态，不管发生什么，家人都能为你托底。

张沛的家庭可能是大部分我们这一代人所拥有的家庭吧：父母也很爱我们，但是这个度他们也把握不好，不知不觉就掌控了子女的人生：如果是乖乖女还好，被父母牵着鼻子走；如果自己的想法强烈一些，就会爆发激烈的冲突。

好在他们最终和解了，张沛妈妈的演技真的很好，特别催泪。

家庭好奇怪，爱里面夹杂着钝感的痛。

我讨厌你封建的思想，却又心疼你劳累的模样。

我恨你的固执守旧，又心疼你这么多年的风霜雨雪。

我不知道该怪谁，于是我只好内疚怪自己。

可是看着你布满红血丝的眼睛、新增的皱纹、鬓角的白头发，我突然就不怨了。

董家希和丁老师这一对母女，是我最不喜欢的，不知道是不是因为独自一人拉扯董家希长大，丁老师对希希人生的掌控有点变态。

她的出发点是好的：父母之爱子，则为之计深远。

但手段也太变态了，后面总是用自己死、癌症复发来威胁孩子，太让人窒息了。

后期也有可能是剪辑的原因，感觉她都要人格分裂了，病的时候希希怎么样都可以，只要她健康快乐做自己喜欢做的事，爱自己爱的人就好。

一旦病好一点，立马逼着她考CPA，还不准她和尹乐见面，太割裂了，尤其是非要希希去北京，明明线上谈效果也一样，而错过了见她最后一面，有点为了制造戏剧效果而强行制造戏剧效果。

刘枫嘛，贡献了这部剧里大部分笑点，他单纯热情有上进心，却也情商低，确实是男人至死是少年，我要是张沛，也肯定选谢阳。

开年第一部剧，让我又哭又笑，就如海报上写的：一定要快乐，先爱自己，再爱别人，享受生活。

看这部剧的起因，最开始是因为在小红书刷到两个片段，一个是张沛在公园相亲市场说自己是杀鱼的，一个是张沛和刘枫面试唇枪舌战然后立刻改口叫老板。

一开始当下饭剧看的，看到后面只想看任素汐的片段。

网友的形容真不错：“秋裤扎进袜子里的扎实演技”。

喜欢这部剧，一是因为题材跟职场、中年、相亲、催婚有关，很代入，同时也很能慰藉我。

二是因为任素汐演技真的很棒，而且这部剧里的服设搭配真的特别特别好！！！

在此之前，我是真的一直没觉得她好看，我天哪看完这个我已经彻底掉坑里。

三是为肆意张阳举大旗！！！！

张沛和谢阳的人设真的很完美（当然刘枫的人设也很完美！

他们仨任意两人的场景我都好爱看），一个是不那么强但还是很强的女强人，一个是温柔接住你一切情绪且愿意舍弃自己去实现你的梦想的重逢竹马。

其实包括剧里的男主都是，一个为成年人打造的神话故事。

或许与文艺作品的相遇确实需要讲究一个对的时间。

这部剧如果之前看，我应该也会觉得很无聊。

但现在临近30岁，在时常烦心的工作内容和鸡毛蒜皮的同事关系中间，在催婚催生和质量平平的相亲中间，在虽然不服老却能清晰感受到岁月痕迹中间，张沛这个角色狠狠地戳中了我，也可以说带给了我一些继续好好生活的勇气。

所以虽然这部剧也有挺多缺点，比如说有国产剧的通病注水，比如说有些人物设定有点强词夺理，比如说太过于理想化等等但因为任素汐，因为张沛和谢阳，我私心还是打一个五分。