第八个嫌疑人

内地写实犯罪题材还是有相对稳定的群众基础，本片与吴彦祖的《除暴》有异曲同工之妙，只是后者更侧重影像风格，本片更走心，人物刻画更具维度，一群好演员撑起一个并不丰满的剧本，尤其是大鹏，惊雷平地起，未成想深谙喜剧之道的编导全能选手认真演起戏来如此惊艳，尤其最后那段歇斯底里的声泪俱下，罪恶的眼泪里夹杂着些许人性，微表情的展现太真实了！

优秀的男人确实不靠脸吃饭，足够的才华支撑着内秀由里及外散发魅力，大鹏这一路泥泞兼程风雨过来的屌丝男士逆袭记太励志了，从他身上能够发现无限的可能性！

可惜电影的可看性始终依赖真实案件改编及演员的精彩发挥，故事的完整性、细节的铺排及节奏的把控还是有待提升，犯罪电影的悬疑及反转底色做得不到位，详细可参考韩国的现实题材犯罪电影。

电影《第八个嫌疑人》，乍一看片名非常像剧本杀会起的名字，所以当时只看片名的时候，我还以为是一点点去揭秘真相的悬疑电影。

不过，看完整部电影后，发现，这部电影改编的剧情实际上并没有想走悬疑路线，因为站在上帝视角看这部电影的观众，其实最开始就已经完全明白电影要讲的犯罪案件的始末了。

但是，这个电影之所以好看的点，在于电影想要表达的，个人认为，是对人性的一种更深层次的思考。

一、亮点。

1）剧情编排。

电影看到结尾，在艺术层面做了一个前后首尾呼应的设定，个人非常喜欢。

即长大后哥哥的“恶”，是因年轻时跟着弟弟一起抢劫了出租车司机而萌生，而长大后弟弟的“煎熬”，则是因哥哥那犯罪只要计划够缜密，就能逃脱法律制裁的侥幸心理，最后一起犯下无可挽回的“罪”而隐姓埋名过的非正常人的生活导致的。

而结尾给了一个意味深长的镜头，倘若当年他们坐在那辆出租车驶进隧道后，弟弟没有心生歹意抢劫司机的话，那是不是他们后面各自的命运也会不一样呢？

2）演员演技。

要说这部电影里最让人惊艳的角色莫过于大鹏饰演的罪犯陈信文，他不但在电影前后演这个反派人物的两个状态，都拿捏的恰到好处，把陈信文这个人物前期作为老板时的张狂不羁、凶狠狡猾，和成为逃犯后隐姓埋名生怕被人认出来的那种精神压力，都表现的淋漓尽致，入木三分。

而且他在拍摄该电影的过程中，先后不但增肥20斤、还要减重30斤。

是真的够辛苦的。

另外，孙阳在戏中目睹哥哥杀人时的那段哭戏，也是给我留下了很深的印象。

二、思考。

整部电影都在警告世人，“勿以恶小而为之”。

最后想说，人生没有返回键，不能重来，所以珍惜自己要做的每一个决定。

1、大鹏着实让人惊喜！

他再一次用实力证明了自己，不但是好导演还是好演员，未来可期！

2、本片是真实案件改编，结局令人唏嘘。

周润发在《阿郎的故事》里说的那句话，有些错男人真的不能犯，否则一辈子回不了头。

大鹏在本片里的经历也如出一辙，警示啊，莫以恶小而为之。

3、想起一首老歌，“曾经在幽幽暗暗、反反复复中追问，才知道平平淡淡、从从容容才是真。

”写得真好。

的确，平安是福，平淡是福，家人是福，健康是福，平常心是福。

人常在拥有的时候不懂得珍惜，失去的时候才追悔莫及。

何苦！

4、故事的结尾，当年的那辆出租车再一次驶进幽暗的隧道。

如果当时没有起心动念，后来的一切会不会不同？

可惜没有如果。

5、片尾放的是王杰的《一场游戏一场梦》，听哭了。

若人生真是一场游戏一场梦，那祝大家平安，好梦。

一阵乱枪，尸横在地。

几个逃犯，一笔巨款，仓皇逃离。

轰动一时的大案，导演只用了寥寥数分钟去展示，甚至抓捕同犯的过程也并无太多波折，迅速锁定嫌犯，蹲守据点，简洁干脆，手起刀落。

《第八个嫌疑人》无心成为一部充分调动感官刺激的类型犯罪片，尽管抢劫、杀人、逃犯、跨越二十年的追捕这些元素充满了噱头，但创作者似乎执着于向着更幽深抽象之处探索，刻画忽明忽暗的人性，起伏不定的命运。

片头充满了宿命感。

空山寂静，冷硬荒蛮。

三个蝼蚁大小的人影，分布在屏幕的中间。

然后其中一个举起石头，砸向了另一个。

悲怆的配乐响起，盖住了一切可能发出的声音。

观众距离当事人是如此遥远，他们是谁？

什么关系？

发生了什么？

带着这样的疑问，故事缓缓进入了正篇。

留白，是贯穿《第八个嫌疑人》全片的表现手法。

如果说传统的犯罪悬疑类型片是丢出谜团再去解密的过程，那么《第八个嫌疑人》则是文本上留下了大量留白，再交由演员和观众去演绎。

电影改编自曾经震惊全国的大案，作案手法之狠辣、追捕之艰难，早已被媒体大书特书。

影片无意复制现实，而是用现实主义的手法，去探究善与恶如何在人的心中此消彼长，人如何在命运分叉之处走上了歧路。

主角陈信文，从普通人，到建筑公司老板，到大案主犯，再到通缉犯和隐入人烟的小人物，经历了数重身份的转变。

而每一次身份的转变，定伴随着普通人难以想象的复杂心理动因。

120分钟体量的电影，实在难以容纳如此跌宕起伏的人生和庞杂的心理变化，但如果只选取其中几个截面来展示，很可能又会让人产生割裂之感。

大鹏的表演完美填补了文本上的空白，他不是导演和剧本的棋子，而是成为了陈信文这个角色真正的创作者，让陈信文一生的故事有了连续性，让他的每一个行为动机都变得真实可感。

犯案前的陈信文，是一家大建筑公司的老总。

穿干净的白衬衫，戴贵重的首饰，笑容可掬，行事却带着一种狠劲儿。

这种狠不是黑帮电影中的杀人不眨眼，而是在细节中一点点被铺陈开来。

通过堂弟陈欣年的抱怨可知，他不顾公司的实力，贸然接下政府建造归龙大桥的订单，又大胆地挪用了政府的拨款。

在安抚工人的宴席上，他大手一挥，开了几十瓶茅台，觥筹交错中，任由昂贵的白酒哗哗流淌。

他慷慨得不合常理，一方面是因为他深信想要成大事就要舍得下本，更是因为他早已在心里演练了千百遍抢劫运钞车的计划，并且胸有成竹，势在必得。

没想到犯案前夕，横生枝节，两个桐州亡命徒抢劫了一家小储蓄所，吸引了大批警力蹲守在银行附近，他的计划被打乱。

他凭一己之力，先于警方找到了两名劫匪，并迅速拉拢他们，让原本打乱他们阵脚的小案，成为他之后犯下的大案中的一环。

他的狠，无需见血。

与桐州两匪初次见面时，对方防备心很重，以枪指着他。

陈信文无视那黑洞洞的枪口，以一把茶壶就破了对方的气势。

第二次见面则是在办公室讨论作案计划，同谋对新加入的两个新人不满，双方起了冲突，陈信文从容地泡茶，几句话就化解了矛盾。

淡泊的茶，在他的手中也有了杀气。

他是自信而张扬的，无论在黑道还是白道，从不相信自己会失手。

堂弟陈欣年虽然是公司名义上的副总，却几乎没有任何话语权，大小事情全凭陈信文一人做主。

但他的自负之下，又隐藏着敏感和自卑。

成为建筑公司老板前的陈信文是什么样子，电影并没有展示，但是一些细节填补了这部分空缺，让这个角色变得立体起来。

他让人称呼他为“文爷”，佩戴极昂贵的首饰招摇过市。

他夜晚站在高处，指着脚下的车水马龙说，曾经敲锣打鼓昭告天下要建归龙大桥，若建不成定会被人笑话。

或许他从小出身尘埃，却聪明绝顶，卑微与聪颖过早地让他背上了枷锁，憋着一口想要出人头地的气。

后续父亲对警察的证词也证明了这一点。

他自尊心极强，有时却又可以将自尊踩在脚下。

事情败露后，他携堂弟偷渡缅甸，在矿山中风吹日晒，艰难谋生，甚至险些在恶劣的自然环境中丧命。

回国后他隐姓埋名，辛勤工作，养家糊口，腰背谦卑地佝偻着，眼睛躲在眼镜后逃避着他人的目光。

曾经呼风唤雨的“陈总”“文爷”，如何忍耐得了这些辛苦？

犯案前后的他形象如此割裂，好像此前经历的一切只是一场不真实的梦。

其实不然，他只是被迫收敛了，却并没有变。

当他顶着烈日摩挲着手中的翡翠矿石说“不辛苦怎得世间财”时，当镜头扫过他家中橱柜里的茅台和XO时，我们知道，他心里仍潜藏着对财富的贪婪渴望。

很多作品中的恶人，杀生越多，就变得越麻木，杀人这件事也就变得越来越容易。

陈信文却相反。

影片中他一共三次杀人。

第一次，手不沾血，间接害了三名运钞员和一名警察的性命。

同谋说：“开枪打活人，这种感觉这辈子都他妈不想再体验了。

”他一笑而过，不置可否。

第二次，为了顶替他人身份回国，用石头砸死了对自己有恩的莫志强。

莫志强满脸是血，倒在地上剧烈地抽搐，他见到此状，心中产生了第一次杀人时不曾有过的不安，于是用衣服蒙住了莫志强的脸，继续痛下杀手。

第三次，想要杀死堂弟灭口，动手时想起妻小，想起手足之情和此前种种，终于无法继续夺取他人生命，崩溃大哭。

夜空中，烟花升起，绽放，陨落，营造着恍惚不真实的感觉。

二十余载，浮生若梦，终于在这一刻画上了句号。

影片中有些构图很值得玩味。

电影开头假扮成莫志强的陈信文站在铁栅栏后目送女儿上学，铁栅栏将他与女儿的世界分割开来；他们居住的老旧小区，很多人家窗外都装上了防盗的铁丝网；他去疗养院看望堂弟，堂弟睡的床是铁床，床头是横平竖直的铁栏杆。

这么多“铁窗”的意象，一开始就预示了他之后必将伏法的结局，同时也象征着他虽然逃离法网多年，却始终住在心中的牢狱里，没能获得自由。

《第八个嫌疑人》的善恶观是很明确的：人是矛盾的统一体，心中同时存在着善念与邪念，但行走于人世间，论迹不论心。

只要选择踏上了恶念指引的那条歧路，就再也回不到原点了。

对于陈信文来说，即使回到了中国，却再也无法回到家乡，回到原本的生活。

或许片尾曲《一场游戏一场梦》正是陈信文对自己一生的总结，他多希望此前犯下的错误不过是一场梦，醒来后，他仍然是自由而轻盈的，仍然有机会走上明亮的归途。

《第八个嫌疑人》放映结束，片尾响起一首歌，王杰的《一场游戏一场梦》。

对很多影迷来说，这个曲子并不陌生。

在娄烨执导的《风中有朵雨做的云》片尾，“那只是一场游戏一场梦”的沧桑曲调，同样将观众调离当下，迅速拉回上世纪90年代的情绪漩涡中。

巧合的是，两部制作时间邻近的电影，也都用了广东籍演员张颂文。

他略带一点古板的形象和香港歌星王杰的歌声一起，在90年代充满各种不确定性的南方故事里，已然成为一种符号。

对90年代的高度还原《第八个嫌疑人》的故事取材于1995年发生在广东清远的抢劫案。

5名悍匪在短短几分钟内拦截运钞车，枪杀3人，抢下1500万元现钞。

这起建国以来金额最大的武装劫钞案当时轰动全国，尽管5名凶手很快伏法，2名主谋却隐姓埋名逃匿多年，直到21年之后才被抓获，案件真正水落石出。

电影讲述凶案的方式有很多种。

《第八个嫌疑人》无疑要用一种高度还原现实的方法，将当下生活在互联网科技时代的人们迅速拉回到那个一切都已逝去的年代。

在整个观影过程中，我始终被一种不急不忙、节奏却始终紧凑的讲述引领。

讲述者似乎并不急于告诉我们发生了什么，而是要带领我们进入到他们曾经熟悉的环境里，一一领略城镇、乡村、人和人的“风景”，在那之后，发生了一系列枪响之后，我们再来静观其变，看看有什么东西留下或消失。

发生的变化，在多年以后如何像古早胶片真正显影。

《第八个嫌疑人》的主线是警察追凶的故事，但实际上它有一个“上帝视角”，两条线并行，告诉我们警察和凶手两边同时发生了什么，直到他们会合相交，故事真正结束。

在主角陈信文（大鹏）和警察王守月（林家栋）最终相遇之前，他们各自向前的人生带我们看到了逝去的时间。

如果说林家栋代表一种坚守，那么大鹏作为主角，他的人生巨变骤然集结了时代的烙印。

——眼看他高楼起，眼看他宴宾客，眼看他大厦倾，眼看他隐姓埋名直到老钝迟暮……在这个人物身上，我们看到的不是一个传统枭雄片要带我们领略的浪漫英雄主义，而是一个再凶狠、再有野心、拿得起放得下的人物，最终他也不能逃脱时间的宿命，归于衰老和无能为力，归于无人再记得风光的尘土。

在尘归尘之前，扬起风沙的基调便是《第八个嫌疑人》着力铺陈的氛围。

比方说，那缓缓驶入月台的绿皮火车，那发灰的水磨石瓷砖铺就的车站地面，那始终光线不足的派出所、储蓄所室内，那有着各种书法笔锋的街面招牌、那灯光昏黄的小镇夜总会、那稀稀拉拉堆满破败棚户的渔港码头……服化道的细致呈现，使人们恍如隔世般看到过去。

穿着“梦特娇”丝质POLO衫、梳着油头、红光满面的“陈总/文爷”，代表了一种意气风发的形象，与突如其来的大笔财富紧紧相连。

穿着灰色拉链夹克衫、腋下总是夹着小方皮包的“王公安”，也代表了务实低调的形象，始终在抵抗泡沫般骤升的野心和欲望。

两者之间还夹杂着摇摆不定的人物，比如孙阳饰演的堂弟陈欣年，他忽而想安分守己，忽而又想扬名立万，他穿着灰色POLO衫踌躇不安的样子也代表了一种人，他们在抉择中享有极为短促的荣耀，却长久忍受个人难以背负的选择之痛。

如果说《风中有朵雨做的云》将90年代抽象成一种意象，以极为迅疾的方式带人翻阅时代引至当下不可逆转的结果，那么《第八个嫌疑人》则要往前细细铺排，从具体的环境到人物的精神面貌和具体选择，都要让大众想起，经历90年代变革浪潮的人们曾经过着怎样具体的生活。

个人和群体表演的层次感饰演主角陈信文的演员大鹏，在过去的影视作品中，多以底层诙谐的喜剧形象示人。

在《第八个嫌疑人》里，他首次大尺度扮演了一个从年龄到个性、面貌都发生巨变的枭雄式人物，打破了观众的刻板印象，并凭此角色摘得上海国际电影节“最佳男演员”专业奖项。

大鹏的精彩表演，和几个同台飙戏的演员的配合密不可分。

饰演追凶警察的林家栋，饰演妻子的齐溪，饰演堂弟陈欣年的孙阳，以及饰演因公殉职警察的张颂文，这五位演员合奏了一支时代曲，宛如不同音色的乐器合鸣，在故事不同阶段呈现出不同调性，他们在表演技艺上的稳定和变化给电影带来角色的质感。

其中最令我印象深刻的是香港演员林家栋。

和大鹏相似，从影多年的他总在港产片中饰演市井小人物，看似忠厚，实为奸角。

在《第八个嫌疑人》里，他首次扮演一位90年代的内地公安，正气凛然，拥有保守固执的个性，与以往反派角色明显区分开来。

一个原先演坏人的香港演员，变成了沉稳有素的内地警察；一个原先演底层小人物的喜剧演员，变成了惊世枭雄。

创作团队对两位演员反其道而行的调用，给电影带来扑面而来的新鲜。

最紧张的两场对手戏，就发生在大鹏和林家栋之间。

一次是大鹏饰演的陈信文在办公室密谋抢劫，遇到警察王守月闯进会议室投诉，众凶犯都难掩紧张神情，唯有主谋陈信文保持八面玲珑的柔软身段，谦卑有礼地迎客来，送客走。

他送走警察之后才摘下眼镜，狠狠抹了一把脸，把紧张却掩饰极深的呼吸调整至平日状态，继续带领众人密谋。

大鹏在这场戏的表演，让人想到他在电影《无名》中也贡献过颇有质感的市侩狠辣，是入世攀爬多年的人才拥有的“天赋”，不留一丝天真，油滑已达至臻之境。

而在警察和凶手真正相遇的对手戏里，我们看到了大鹏和林家栋两位演员势均力敌的较量。

没有音乐，没有打斗，仅凭文戏，两个人眼神的交会，就道尽善与恶缠斗的大半生。

林家栋注视着大鹏苍老佝偻的背影，大鹏缓缓转身，他停顿了一下，很快便回到曾经叱咤的岁月，此刻宁静的生活被一束穷追不舍的目光打破。

他微微一笑，依然像往日保持镇定，但他知道，镇定已来日无多，他即将迎来不是你死就是我活的结局……大鹏始终闪躲、游离的目光，在饭桌上与林家栋闪闪发亮的双眼形成鲜明对比。

尽管两人“相知”多年，再遇时却没有警察追到凶手那种常见的一番痛快打斗，而是在静静的对峙中达到一种“这件事终于要完结”的平静。

他们甚至合奏出了彼此怜悯的微妙感觉，相比于两个人本来执着的命运，时间已经更长久地将他们推到渺小的边缘。

其实一切早已结束了，因为各自的衰老，写下了平等的句号。

信任危机下的电影思潮在电影结束以后，回看《第八个嫌疑人》的制作班底，你会惊奇地发现，这部有着浓厚内地现实主义氛围的电影，制作团队竟多由香港影人构成。

导演李子俊、编剧周汶儒、制作人郑保瑞，他们都带着港片基因制作了这部颇有国产悬疑片质感的电影，但为什么我们感觉不到港片的氛围，细细想来，因为故事的呈现方式和精神内核已经发生了变化。

按照香港枭雄片的路数，陈信文这样的人物，在《跛豪》、《英雄本色》时是吕良伟、周润发那样的风光无两、不可一世，在《无间道》时是曾志伟、吴镇宇那样的深藏不露、度尽劫波，在《树大招风》时是任贤齐、林家栋那样的虎落平阳，一瞬黯然退场。

道尽世间百态的香港警匪片，早就将枭雄题材写出了各种细分类别，人们从慕强、慕富的浪漫往昔到现在只有《风再起时》的华丽哀叹。

港式警匪片难离色调丰厚的滤镜，即使面对荒芜崩塌的现实世界，也总会谱一曲壮歌。

然而《第八个嫌疑人》是一部静静将过去呈现的悬疑电影。

几乎不太用激烈的动作打斗，甚至很少用音乐。

只有几处紧张时刻，弦乐渲染了诡谲氛围。

依靠对白、演员神态和细节铺垫的环境，创作团队精心构置了一个真实平行的“过去”。

那个“过去”里依然有各种可能，企业家可能变大盗，储蓄所长可能一夜逃亡，他们只是摊开来给你看，没有谁是真正的英雄，他也有老去或无能为力的一天。

与时下上映的热门影片放在一起比对，《第八个嫌疑人》更是延续了暑期档《消失的她》、《孤注一掷》等热门影片的调性。

当下人们不再宣扬英雄式的浪漫悲歌，而是保持十分警戒：和你生活在一起多年的老实人，可能是个可怖的凶手。

——尽管这部电影在四年前拍摄，然而放到当下的社会环境里，却有一种莫名的融洽。

它也不失为一种曾经设定好的预言：信任崩塌，“英雄”迟暮，迟早都会到来。

始终稳定的角色并非没有。

例如齐溪饰演的妻子，单纯如从未走出桃花源。

她应对变化的方式是自欺，即使知道人心叵测，她也执拗地相信，家庭是必须守卫的最后一块堡垒。

对单纯的陈欣年来说也是如此。

纵使罪恶滔天，他也甘愿陪着哥哥浪迹天涯。

承受不能承受的创伤，最终换来一场荒凉噩梦。

电影落幕时，凶手落网成了必然的结局。

只是王杰的一首老歌让我们想起，无论怎样善或恶的人，他们都有过赤诚少年时。

那种自由驰骋的画面已成为一种想象。

它携带着旧时人们曾怀有的远大志向，驶向不可预知的未来。

而未来总在某一天平静地告诉你，结局早已写在过去。

豪气的出手，阔气的攀谈到日日夜夜胆怯的观向四周，如同时时受惊的老鼠一般，直到最后的声泪俱下，悔恨，绝望。

眼泪中充斥着他的罪恶也参杂着他的最后一丝人性。

这些细腻的情感在大鹏的脸上显得真切且自然，至于如林家栋，张颂文等老演员的演技不用说都是可圈可点，但导演的视听却将本片本可以好好利用的一大优点毁于一旦，他对视听变量的把控与电影剧情节奏的安排堪称灾难。

本部影片是根据真实事件改编，常看电影的小伙伴一般开片看到这几个字都会知道这种片怎样也不会差到哪去，但这一部真的可以说是我看过此类电影中最差的一部，因为它对特写类的极端镜头使用实在是毫无节制，特写的作用一般是用来强调，夸大某样事物。

看似每次在情感烘托时或者展示某个重要信息时候这样的作法更有冲击力，也更让观众记住某个点，但其实过量的使用却会导致其适得其反，影片中不管是哪一部分，演员表情，动作，或是影片中稍显重要的地点建筑，导演都会立马推上去给个特写，这样做的极大弊端就是打破了时空的连续性，特写此类的极端镜头会对画面造成与普通镜头截然不同的时空观感，所以一些本该让一件事清晰完整的展现在观众面前时，他却大量用此类镜头把时空打的支离破碎这也直接阻碍了观影者对于事件或人物了解的一个完整性，这在真实事件改编的电影中个人认为相当重要，完整性是一个真实故事时事件的前提。

也是众多好电影中的一个基本素养。

另一方面就是滥用特写也会让观众对此类镜头逐渐适应与审美疲劳，过多的特写用在了一些无用的镜头也就造成了真正需要此类镜头时，用上也难以发挥出它本来的效果了，因为整场电影观众一直在接受这种镜头，真正要用这种镜头给予观众冲击之时，观众也早已适应这种镜头的冲击力，情感烘托能力大幅降低，甚至造成了后面大鹏杀志强那一段剧情，来回的在孙阳脸上切特写造成了一种如鬼畜一般的可笑场面，一段本精心准备的杀手戏，却成了如一个小孩看着自己玩具被砸了一般的笑料，直接毁了这一场戏的情感基调。

这些就是其视觉方面的问题，可惜还得继续喷，应为它在剧本与剧情节奏把控方面也同样存在诸多漏洞。

在开篇大鹏的演技就先把一个大土豪的形象立起来了，但是随着其他角色的出现我们会发现除了大鹏其他角色形象都极其单薄，故事也就这样还算规矩的展开了，下面开始大篇幅的也就在讲他们组团打劫过程与警察发现后抓捕的一个过程，其中也没设置什么阻碍点，对于发现一个贝壳推理出走水路这样的极其精简的探案过程，使得像是一走了一次简单的逃跑与抓捕流程。

也就是从这开始，一些情感的联系，与人物动机的交代变得越来越模糊与不清不楚，从字帖开始我就有些疑惑，他咋就看出破绽了，这嫌疑犯留这又为了什么，也许是为后路？

但它交代的也真够急促的，毫无思考的空间，这一段推理可以说是一闪而过。

就姑且算这一段是因为我智商不够用，但是张颂文为什么临死要搞这么长一段动作烘托氛围，有什么寓意吗？

还有他与林家栋演的那个角色之间的关系，观众知道他们两个关系肯定属于那种情比金坚的，要不然也不会有后面的那番执着，但是这些情谊导演却毫无表现，好像在告诉观众这些你知道就好了嘛，我就负责把每个演员那张大脸拍给你看。

但志强的媳妇为何如此死心塌地？

他又为什么要提第八个嫌疑人？

他最后杀死他弟怎么就成了一种逃脱方法？

一个老板与另外几位嫌疑人又是怎么建立起这样精密的联系？

这些问题影片全都没有一点交代，只是全在最后二十分中将这些疑惑随意的丢给观众，却不给一点线索与思考空间，这也就导致了案件不够悬疑，情感够不上真实，所以我看完就在想，为什么这部片就像我在烧饼店买了个大饼但却在快吃完时老板让我想想他做这大饼时他揉了多少次面团？

无论怎样，大鹏演技的进步与影片部分片段对同期声的处理还算值得赞赏，但这样随意的剧情架构与视听运用，无不彰显着导演的不严谨与对镜头运用的一种轻视，这也同时是越来越多国产电影的一个通病，越来越多国内导演只会去追求短暂的一种视觉冲击，却忘了电影将近120分钟，每一分钟都是电影时空的流逝，不存在次要与重要之分。

当这部电影在前段不断近距离的展现着大鹏的嚣张表情时，也注定了焰火下的那次痛哭将不再绚烂。

两星半吧，无聊，平庸，全程没有爆点没有反转没有多余悬念，感觉拍成了纪录片。

镜头语言刻意明显，像是一个电影专业学生的毕业设计。

槽点蛮多的，印象比较深刻的就是最后劝自首那一段，“我们三个人在一起就是一个家”，然后给一个低视角的烟花绽放的画面，不看前面我以为是慷慨赴死的壮士在和家人告别呢😅。

女主的面瘫脸和做作的表现也是挺出戏的。

硬要说点好的大概就是能以嫌犯的视角展开整个故事，有一些教育意义吧。

预估一下开分不会超过6.5

今年大鹏可以说是赢麻了一部自导自演的喜剧片《保你平安》让观众见到了，大鹏的导演能力

乘胜追击的新作《热烈》，更是口碑票房双丰收王一博真的应该感谢一下大鹏这次或许真的还不错，小乔还没看过看过的人说一下呗

随着新电影的上映，又让观众看到了演员大鹏演技炸裂，更为角色减重三十斤

早在之前的《受益人》和《铤而走险》中小乔就觉得大鹏变了，已经不是“屌丝男士”了他是真正的演员，是喜剧正剧都可以驾驭的演员成为影帝也是应该的

今天小乔和大家一起看的是《第八个嫌疑人》李子俊导演周汶儒编剧大鹏 林家栋张颂文孙阳 齐溪等领衔主演豆瓣评分：6.4分推荐指数：3.5星

本片改编自真实案件，广州番禺的运钞车抢劫案小乔查了些资料，发现电影几乎就是一个纪录片没有多少改动当时原型人物逃亡后，就进入了平淡的生活宛如一滴水落入了大海，平淡且无味

接下来的内容会剧透，不过没关系预告片早就剧透完了看完预告片就能能把故事线穿个七七八八

电影的最开始，大鹏扮演的陈信文是意气风发的建筑老板因为野心让自己的公司一度陷入资金链断裂的险地都说商人奸诈，陈信文就是如此上能瞒骗政府，下能哄骗工人咱就是说，如果不是心术不正怎么不会是人中龙凤呢

陈信文还有一个靓仔堂弟，真的帅到小乔心里了咱就是说梁安娜怎么不给阿才一个机会呢，哈哈哈

孙阳饰演的陈欣年，是辉煌集团的副总是陈信文的得力小弟他普通的只有美貌和对哥哥的爱

在一次银行取款的过程中，遇到了打劫银行的可是就是这小小的抢劫案，却让陈信文比警察还要气愤因为这个夯货坏了他抢一千万的计划

工程款还没续上，这个银行还是要抢的因为这个案子，现在警察可谓是风吹草动负责这个案子是张颂文和林家栋

在这个东禺说是民风淳朴可是林家栋一来就接手了两件抢劫案后面那场更是死伤三人

后面抓捕过程中更是让张颂文当场牺牲有一说一，张老师的表演真的很细节

那个年代指纹也罢，监控也罢都没有普及到现在的程度让一些犯罪分子趁机摆脱了法律但是正义虽迟但到，让一些藏了几十年的罪犯受到该有的惩罚躲藏二十年的陈信文和陈欣年也是如此

他们甚至逃到缅甸挖翡翠为了回国还杀人抢了莫志强的身份，顶着别人的名字结婚 生活 生子

命运的齿轮在运转，林家栋都已经退休了然而那个主谋还是没有抓到一个意外拍到的视频，暴露了陈信文的地址林家栋风尘仆仆就赶了过来

齐溪饰演的杨芳，是“莫志强”的老婆多说不说这个“大小姐”，一直都是傻白甜吧对于陌生人总是这么多好感和不了解的人结婚生子把陌生人领到家里，心真大啊

大结局不用小乔讲，大家也都知道了吧电影没怎么改编，也没加什么艺术手法整个过程感觉节奏平平，没有什么爆点尽管演员演技都在线，大鹏更让人惊艳

林家栋却让小乔有点失望，角色没有特色张颂文不是广东的么？

粤语怎么这么奇怪啊其实这就是编剧和导演能力不够的证明吧好好的题材拍成这样是失败的，但是演技是顶的只能变成了平庸之作

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

看完琢磨了一下，具体的原因可能是导演（香港导演）缺少内地那段时期生活的具体体验，所以很多地方明显是有点「隔」，不够准确。

无论是剧本、台词还是演员的选角，都显而易见的出了一点问题，问题并不大，但是一个香港导演是无论如何感受不到差异的。

或许有顾问的存在，但也还是不行。

这个问题在若干香港导演拍内地题材上都会有。

除非他们是拍历史题材，但他们拍当下，总是拍不好。

好在这部电影有大鹏的表现救了场，否则的话，不知道将会是如何的一塌糊涂。

影片前半部分描写了抢劫杀人案事件，后半部分描写了退休警察和幸存逃犯之间的拉扯，这样几乎对半分的比例，虽然有因果承接关系，但有割裂感，且挖掘不够深刻。

如果是以齐溪饰演的杨芳（老婆）角度入手，在王守月（退休警察，林家栋饰）发现疑似陈信文（幸存逃犯，大鹏饰）踪迹时，一步步去调查他，质疑到底是怎么出现第八个嫌疑人——莫志强的，一步步揭开谜团。

然后杨芳在这个过程中，一步步发现和还原当年抢劫杀人案的事实，让她对十几年的亲密爱人和心狠手辣的抢劫杀人犯之间的是非对错、情感纠葛进行极度拉扯，然后再做出选择，也许是信仰崩塌后依然站在老公这边，也许是坚守底线举报老公或让老公去自首。

这样是不是更好看？

而且王守月的戏也可以做得更极致，比如，他退休后孤身发现嫌疑人，却发现嫌疑人现在是一个好好先生，可三条人命和他牺牲的好友一直是他的执念，然后他就陷入极度拉扯中，抓还是不抓？

这样的感觉，会比从嫌疑人本身出发去描写事件更有深度。

而且影片从罪犯的角度去呈现，这样的价值观对么？

最后一幕竟然是落在他们抢劫出租车的那段经历，脸上还带着笑。

是想表达曾是灿烂的少年，最后却沦为罪犯的唏嘘吗？

是在为他们可怜吗？

可他们做了这么极恶的事，值得可怜吗？

如果想要从罪犯角度出发，是不是可以这样，比如他换了身份之后，把自己伪装成了一个非常nice的好好先生，好到身边人都夸他，即使再面对故人，也表现得很淡然，虚伪至极，可他还有点良知，听到老父亲的消息时，难过至极，对于该怎么选择陷入极度撕扯。

这样会不会好点？

现在影片给人的感觉就是，描写了一个事件，不深刻，浮于表面，而且还有不少bug。

一个退休警察翻朋友圈发现逃犯的机率有多少？

这个中彩票的概率，就砸在王守月头上了，太巧合了吧。

王守月问一个人就找到了陈信文的落脚点，这也太容易、太轻松了吧？

杨芳是太单纯还是对人太信任？

一句“老乡”，就把一个陌生男人领回家，也太勇了吧？

如果王守月是坏人，咋办？

家里还有女儿在呢。

陈信文和杨芳是1998年结的婚，影片现在时是抢劫杀人案后的第21年，也就是1995年后的第21年，那就是2016年。

他们俩的孩子看着最多6岁，也就是出生于2010年。

他们在结婚12年之后才有孩子，这晚育也太晚了吧？

陈信文让杨芳帮他一个忙，然后下个画面就是杨芳和陈欣年（陈信文堂弟，孙阳饰）在阳台上，陈欣年告诉她陈信文的真实身份。

陈信文应该是让杨芳帮他把陈欣年从疗养院转移走，可他不担心陈欣年会告诉杨芳真相吗？

嘿，没想到吧，陈欣年还真全都说了。

剧情设置是陈欣年一直活在愧疚中，可那个是待他真心好的堂哥啊，一个没见过面的女人来说她是他堂哥的老婆，他就把什么都说了，他也真不把堂哥当回事。

那如果警察早一步找到他，警察假扮一下身份，是不是也就什么都知道了？

杨芳在知道真相后痛苦到恶心，然后就坚定地站在她老公这边，要和他一起逃，也很让人震惊。

你老公身上背了五条人命啊，你在他旁边，你能睡得良心安稳么？

……不一而足，总感觉有好多逻辑、情感上让人不太舒服的地方。