这就是命

我是余欢水跟这个大纲一样啊…套路不同而已…余台词和剧情方面更得当一些。

天…不会没人发现吧。

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作为一部裹着黑色幽默外衣的中年危机寓言，《这就是命》以落魄作家孟大卫（王迅饰）的“自杀骗保”计划为引，串联起黑帮阴谋、跨国追杀与小人物悲欢，在密集笑料中投射出被生活碾压的中年困境12。

影片通过三组荒诞叙事线——王迅三次寻死未遂、杀手三次刺杀失败、黑帮三次争夺文件——将命运的戏谑感推向高潮。

王迅佝偻的背与标志性苦笑，精准诠释了中年人的“被折叠”状态：既是被房贷、疾病、婚姻危机压垮的失败者，又是为爱孤注一掷的悲情英雄3。

影片前半段以《疯狂的石头》式多线叙事展开，误诊、骗保、黑帮交易等元素碰撞出强烈的戏剧张力，梁超与潘斌龙的市井式插科打诨贡献了合格笑点12。

然而后半段为强行圆满而设计的“黑帮火并”“杀手洗白”等桥段，暴露出剧本逻辑断裂与节奏失控的硬伤14。

值得肯定的是，导演在闹剧底色中埋藏了人性微光：孟大卫与妻子生离死别的痛哭、杀手Bryan报恩的沉默投递，让喜剧跳脱出廉价笑料，显露出中国式家庭“以命换爱”的沉重温情35。

尽管该片被诟病为“低配版《泰囧》”，但其对中年焦虑的刻画仍具现实穿透力。

当孟大卫嘶吼“我连死都死不明白”时，恰是无数困于房贷、职场、婚姻者的集体共鸣——命运的风浪从未停歇，而我们只能在荒诞中紧握那点未凉的热望23。

我知道，剧情里孩子肯定是王迅的，但这是有些不合逻辑的。

首先，王迅的性格和他老婆根本不合适，王迅属于一脚踹不出个屁的性格，而他老婆又是风风火火的潇洒女性格。

所以导演对他们的曾经只是一笔带过。

说实话确实也不好拍，现实里这俩人走到结婚的概率很低，结了婚离婚的概率也很大。

如果不是有什么难言之隐，这种女人根本瞧不上这么没有魅力的男主。

其次，从影片开始的情节看，两夫妻的矛盾已经很深了，而且缺少有效的交流。

这点很重要，一对已经无法交流的夫妻远比一对对骂的夫妻问题严重。

而且王迅这个角色爱的太卑微了，这种卑微的爱根本换不来爱，只能换来不珍惜。

（宝强不哭）所以，我觉得如果加这么一条线，剧情上会更加饱满。

首先，稍微丑化下于莎莎这个角色。

于莎莎作为导游，早已对懦弱的王迅厌恶了，再加上她因为工作接触了各种各样的人。

于是出轨了黑老大曾志伟，（或者是黑老大主动）然后天天和王迅吵架闹离婚。

所以影片开始，两人才矛盾这么深。

至于王迅一直都是爱于莎莎的，在整个过程中他都义无反顾的痴痴的为了老婆，然后在他的“死亡之旅”中意外相识了一个女孩，因为王迅专情于老婆，对女孩同伴不上心，这反倒引起了美女的倾心。

（女人有时候就是这么奇怪，你不注意她反而会引起她的好胜心，马夫人？

）然后情节发展到后面，于莎莎发现自己怀孕了，告诉了情夫，结果情夫不承认，反而怕麻烦不管她。

结果于莎莎无奈开始联系王迅。

这其中王迅一直都是不知道的。

最后的结尾，可以安排曾志伟挟持于莎莎等情节，然后孩子的真想才大白天下，于莎莎追悔莫及等等。

王迅这才醒悟，原来自己的付出一直都是不值得的，去掉了思想上的顾虑，毅然和美女同伴在一起了。

当然，这些只是一些很原始的构想，需要大量的情节来丰满。

但这解决了很多问题。

比如于莎莎饰演的这朵“白莲花”从颜值到演技都没有到达到让人要生要死的地步，观众爱不起来，也不明白王迅爱她什么，自然无法做到共情。

所以王迅这个人物“自杀骗保”的一系列操作观众都无法认同，连影片的主线都不能抓住人，能好看吗？

而且现在的剧情里，于莎莎这个角色的转变来的太突兀了，前面还过不下去，有了孩子就突然联系，怎么看怎么像王迅“喜当爹”。

其次，我们发现王迅饰演的这个人物是没有任何成长的，开局一张病例，情节全靠瞎编。

还美其名曰“这都是命”？

我做这种安排，会让王迅这个人物在和美女相处的过程中，学会爱情不只是傻傻的付出，正确的爱情应该是相互的，这才能让人物站得住脚。

而不是像现在这样，都结尾了王迅还在做一个“老好人”。

看了十几分钟，笑了好几次，但是仍然不能阻止本狼给一星0分，表演过于夸张不是不能忍受，可是桥段完全是烂大街的梗，部分剪辑为卖弄而卖弄，导致故事线混乱。

凑字数，高频突变的目的在于能够对同一目标试探出更加高效的识别姿势，这一事件的发生地及信号来源目前尚不清楚。

采用的是逐步积累，随机点突变的方式进行，多次的优化。

实际上大多数突变以错误和有害而告终。

中年大叔孟大卫正经历中年危机：和在旅行团做导游的妻子杨晓楠婚姻出现危机；又不幸查出癌症。

万念俱灰、正准备跳楼自杀的孟，接到保险公司的推销电话，心生一计，想要设计意外死亡给妻子留下一笔保险赔偿款。

孟和妻子约定好，在泰国度蜜月的酒店1602房间解释矛盾，并花钱雇佣杀手设计自己的意外死亡。

阴差阳错，孟碰上来泰国代购的龙大、龙二，并卷入龙大、龙二和泰国华人黑帮老大的交易中，由此引发了一场啼笑皆非的闹剧。

泰国之旅，注定充满冒险。

完整的剧情，合格的喜剧　　　　因为纯粹是拿着赠票走进这部电影，所以我对此电影的评价客观中立，演员的阵容不甚期待，取景场地在泰国就更带来一次审美疲劳，男主并不讨喜，配角也不甚出彩，杂糅在一起就是一部合格水准以上的国产电影，借着岁末的档期，挤进院线中捞一笔钱，这也算是完成制片方的任务了。

　　　　其实，我觉得国产喜剧电影还是有很多视角可以借鉴的，不需要一个模式化拍到底，就像是《人在囧途》系列的前两部，契合国人的小弊病，挤火车，爱贪小便宜，追星，这些元素给人很强的代入感，所以我们才有期待，如果硬是要把各种矛盾冲突放在一起的话，我们就觉得是生搬硬套，从开头就能看到结局。

而且国产喜剧电影的配角太重要了，如果没有观众缘，抓不住眼球，那么电影就像是流水账一样，观众在什么时候知道有什么笑点都不需要动脑子了。

怎么说这部电影呢？

好比你把徐峥打残废了，每个关节都捏碎，用芹菜当绷带，三天后徐峥下地，把《泰囧》演一遍，就是《这就是命》了。

对照两个剧本：徐峥跟老婆感情破裂，王迅跟老婆分居冷战；徐峥追到泰国，遇见了黑帮；王迅追到了泰国，也遇见了黑帮。

徐峥撞破了黑帮的佛像交易，王迅毁了大佬的珍贵古瓷。

徐峥身边有王宝强这么一个傻乎乎的尾巴，巧了，王迅身边有龙大龙二两个傻乎乎的兄弟；《泰囧》结尾，黄渤太太生了；就这么巧，《这就是命》结尾，王迅太太也有喜了。

其实导演耐心些，再等八十年，《泰囧》的观众大部分寿终正寝了，《这就是命》就很复古、很创新、非常原创了。

宁浩之后，大家都喜欢多线叙事的黑色喜剧；《泰囧》之后，大家都喜欢异国风情的公路喜剧。

模仿徐峥不难，起码要做到《大闹天竺》的剧本水平，将《西游记》的故事包装成印度爆笑之旅，虽然最终票房不理想，起码创作者的诚意满满。

《这就是命》里，笑料不能说不密集：王迅屡屡求死而不得、龙大龙二两次偷错了文件袋、赵英俊上演变装秀……影迷从上帝视角看过去，这些梗都带着别的创作者的体温。

单独的笑料确实能让观者发笑，但这种笑是应激性的，不是结构性的；各种笑料之间不能形成有机的互联，倒像是一群强抢来的民女，戳在电影里等待亲人来认领，“我是徐峥的原配”、“我是跟《第五元素》那疙瘩来的”、“我是周星驰的老相好”……其实批评《这就是命》没有太大意义；它不会占据太多排片，也不大可能成为票房大卖作品。

问题是，小成本喜剧是一个非常脆弱的种类。

与警匪片、古装片、史诗片乃至红色主题电影相比，喜剧和恐怖片是难得的可以让年轻导演创新的类型。

对于华语片的创作者来说，从喜剧片里闯出一条路（比如宁浩、卢正雨），比凭借文艺片走红容易多了（比如毕赣）。

从拿到投资、拿到龙标到上映，每个导演几乎都是幸运儿。

然而对于喜剧来说，平庸太常见了，平庸简直是作恶，连续的《星期八》、《兄弟，别闹》、《这就是命》之后，小成本喜剧很可能成为投资的黑洞，在这个领域新人想出头就更难了。

来都来了，我还是建议大家看到结尾，结尾有黄渤演唱的《这就是命》，中年人的疏淡心情，真得很入心。

生命很可贵，我们常这么说，很多时候还是有很多不珍惜生命的人，他们不是因为不想珍惜，而是遇到了一些问题，跨不出这些问题。

而如果你能在这个时候帮助他们，他们或许就能跨过去，这让我想到抑郁症的患者，也让我想到一些自杀的患者，其实他们也想活着，只是跨不过一些难关。

男主角是幸运的，不是因为他真的命硬，而是因为他没有彻底放下对生的希望，他惦记着自己所爱的女人——晓楠。

第一次是因为它，所以从火车上逃离，第二次是因为电梯被人占用，第三次是因为撞错人了，第四次是因为因为它放弃去死了。

其实我们都忘了，男主角最早想死是要去跳楼，因为接到一个保险电话，想起自己所挂念的晓楠，后来想去骗保。

假如当时没有保险电话呢？

……所以我认为男主角要感谢保险公司。

比起这个，我觉得这个电影最大的感悟就是让我们要去正视生活，无论遇到什么问题也要好好挺下去，可能结果会不一样。

我们不是男主，没有那么多次巧合，第一次跳楼没有接到保险电话，第二次去kill bar被开枪可能死了，第三次在火车外面或许遇不见晓楠，第四次……所以好好活着，也许走下去会得到我们想要的，甚至是之前不敢想的，如果男主没坚持走下来，那么会错过自己当父亲，陪伴晓楠的机会。

看到开头 就猜到了结尾 主角打电话跟老婆说 “我要死了” 我想 肯定是患了绝症 而且还是误诊 按照中国电影的套路 主角死吗 不存在的 本片精彩的地方在于 有些黑色幽默 主角跟曾志伟谈论“意外”的对手戏 还有 杀手杀不到主角 最后失控 一个不要命的人 什么都不怕 在杀手酒店 想自杀成了英雄 竟然没有跟女老板出轨 中规中矩的片 黑色幽默是我喜欢的类型 但是这部片看了没有共鸣 当喜剧看的可以看看

坚持看到了最后一秒，想要寻找这部电影不止4.5分的证据，很可惜没找到。

电影情节和拍摄的手法相当混乱，剧情也不够饱满，想表达的感情线完全打动不了观众。

一堆谐星，都有各自非常优秀的代表作，但堆砌在一起，完全没有产生任何化学反应，这一切只能把锅全部甩给编剧。

喜剧电影，感情线不足也没有太大问题，只要你足够搞笑，能让人会心一笑就已经起码及格了，但看完之后我在写这篇影评的时候却在脑海中回想不起来任何一个让我有印象的搞笑镜头，着实可悲。

在东南亚题材，特别是泰国题材的电影里，竟然都已经沦落到靠人妖的暴露或是类情色的东西来夺取观众的眼熟了，看多了，就腻了。