我的天才女友第四季

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神剧的天塌了，《我的天才女友》第四季可能要崩了《我的天才女友》从第一季播出到第三季完结，不仅是备受赞誉的美剧，也是一部超高水准女性成长剧集和文学著作改编剧集。

以至于让剧迷和书迷对第四季的播出充满期待。

（现在想给两星……）

就个人而言，之前只是看预告片觉得还好（毕竟前三季都稳稳地好过来的），但是今天看了第一集发现，我最爱的一部剧《我的天才女友》可能要在第四季崩坏了。

《我的天才女友》第四季改编自意大利最神秘的作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）“那不勒斯四部曲”中的第四部《失踪的孩子》，讲述的是莱农为了爱情成了抛夫弃女的“坏女人”，遭遇了一切失控的事件后，再次与莉拉互相映照又命运融合、解体的阶段。

这个时期的莱农呈现在剧中可以不讨喜甚至是让人讨厌，但是绝不能卑微。

第四季总共十集的剧，按节奏基本每集都会呈现原著1/10左右的内容。

第一集涉及的原著篇幅差不多就是1/10，这个内容节奏是没有问题的。

但问题在于：演员选角、演绎等方面都开始偏离原著。

要知道，前三季备受好评就是因为最大程度的还原了原著，让两个女性主角的形象与成长轨迹都格外光芒四射。

饰演莱农（Lenu）的演员第一集从头到尾都呈现出一种良心不安的神经质状态。

从眼神、表情到肢体语言，都是一副做贼心虚、抬不起头的卑微情妇模样，就差自己主动把红字刻脑门上了。

毫无莱农骨子里的自信、叛逆、骄傲，以及为爱疯狂的固执与果决。

这与莱农的性格底色是完全背离的。

《失踪的孩子》前1/5的内容中，壮年时代的莱农因为挣扎在自己疯狂的爱情里，虽然经常与丈夫、公婆、自己的母亲、身边的朋友进行着激烈地对抗，但是她并不卑微。

她知道自己身处怎样的境况，也知道自己在失去什么、承受什么，她很痛苦、很煎熬但是也经常很幸福、很骄傲，充满被满足的幸福，她一意孤行地选择满足自己从儿时就渴求的欲望和爱恋。

在选角失败方面，除了莱农，尼诺（Nino）的选角也极其糟糕。

在书中，尼诺无论是青少年时代还是中年时代，在外形、气质上都是非常有魅力的，不然也不可能到处招惹女人的青睐。

但是第四季的尼诺选择的演员是一看起来他爹还老、还猥琐的老头儿，对自己的作品和成就很有自信也很骄傲的莱农，为这样一个老头儿抛夫弃女，背负情人的名号简直太荒唐了。

第一集饰演莉拉（Lila）的演员出场时间不多，台词也只有几句，但是演员的神态、气质和台词都太过粗鲁、阴狠，没有书中以及前几季中演员的灵气、智慧和超脱感。

第一集整体而言，给我的观感非常糟糕。

希望这只是剧情的开端，后面会有合理的调整与导正。

毕竟，相比于前三季，剧集的编剧没有变，只是改变了导演和主演们，前三季的导演也不是一直相同的，但是剧集都保持了超高水准。

————————————————第二集观后感————————————————遗憾的是，第二集更难看了本文为原创文章，首发于微信公众号“影视左右”，未经授权，谢绝任何形式的转载与搬运！

遗憾的是，《我的天才女友》第四季第二集更难看了写在前面：因为《我的天才女友》第四季第一集看得我太崩溃了，又重读了一遍 “那不勒斯四部曲”中的第四部《失踪的孩子》。

可以肯定的是，《我的天才女友》第四季的前两集基本是按照原著的节奏和逻辑走的，两集呈现了原著近1/5的内容。

以下为《我的天才女友》第四季第二集的个人观后感。

第一集所有的问题，在第二集继续存在，并且第二集又平添了许多新的问题。

以至于让前两集跟之前三季的内容好像完全不是一部剧。

除了饰演莱农（Lenu）的演员的糟糕演绎，剧集的场面调度、镜头剪辑、光影手法都让剧集暗淡无光，失去了前三季那种带着暴力、野性、粗粝的真实与冲击力，走向了无病呻吟的矫情文艺路线。

而第二集的影像风格又进一步放大了演员的糟糕演绎。

在第二集中，出场角色也都是围绕莱农生活圈的人们。

饰演中年莱农的演员没有一处是入戏的，一直都在一个非常紧张的状态下卖力地表演出人物的精神状态，反而适得其反。

演员极度夸张的肢体语言、眼神动作，让剧情看起来像是青涩的舞台剧排练。

可以看出，导演、演员似乎都很想要把书中那些属于莱农内心独白的东西呈现出来，以至于整个剧情就成了梦呓般的意识流，从一个场景切换到另一个，匆忙、断裂、生硬、肤浅。

剧情节奏就像是走流程赶进度，几乎所有的演员（包括小演员们）都在摆拍似地为了演而演。

这一问题，在莱农带着两个女儿寄居在玛利亚罗莎家里时，跟一众女性开课的沙龙场景中最为明显。

这个场景确实很重要，但剧中除了表现了孩子们从爷爷奶奶的高端环境被驱逐后，对母亲莱农怨恨和鄙视态度的转变，似乎没有更多意义。

在这个场景中，确实能看到，黛黛（莱农的大女儿），看到姑姑和母亲可以对着那么多人侃侃而谈，对姑姑和母亲的感情起了变化，甚至开始崇拜母亲了。

但，也可以看到，几乎场景中的所有人都在摆拍，连小演员都在很努力地配合表演，实在是太刻意、太生硬了。

整集看下来，剧集似乎把原著的重要场景一个接一个地演了一遍，但却是没有灵魂的躯壳，那些夸张、激烈的演绎不过是虚假、无力的表象。

第二集还有一个重大问题是给了中年尼诺（Nino）太多的情节和反应镜头。

尼诺这个角色，在书中虽然是一个对女性极具魅力的存在，但他始终是一个让人看不准、摸不透的伪君子。

在书中，尼诺的精神存在感非常强烈，有莱农出现的地方几乎就少不了他的身影，但他的现实存在感非常弱，一直都是别人口中谈论的角色，是叙事的核心背景符号。

几乎很少具备主体性。

前三季对尼诺的呈现非常精准，让他非常高光地出现在剧情的背景里，朦朦胧胧地存在着。

第四季的前两集完全是反着来的，让一个原本只有外表有明确，内核模糊不定的角色切实地出现在主线故事中，简直是下策，加上选角严重背离原型，更让剧情呈现糟糕至极。

客观说，原著前1/5内容中，主角莱农的所思所想确实占据了特别大的篇幅，但是文字可以自动给读者想象、关联、思考的空间，可以自动带入角色的自我叙事而不觉得违和。

把类似的内容改编成意识流影像时，没有高级、流畅的镜头语言和演员的精细入微的诠释，只会是一场灾难。

比如，弗朗科（Franco）去世后，切入了一场葬礼，所有人都被夺舍了，只有尼诺的私生子牵着莱农走到了棺椁边……结果，这个葬礼只是莱农的一个梦。

这部剧到底还能不能实现品质逆转目前还不好说，但前两集实在是糟糕的开局。

《我的天才女友》里的尼诺，可不是一个简单的“渣”就可以囊括的，他是更隐蔽更危险更值得警惕的「防雷择偶样本」。

尼诺是谁？

他是聪明莱农，用尽半生去爱，甘愿为他放弃家庭，义无反顾和他私奔的男人；是和天才少女莉拉，像磁铁一样相互吸引沦陷，甘愿为他，从贵妇走向阴暗小屋的男人；是高知富有的女性们相拥而继，忍不住往他身上扑，为他生猴子的魅惑男人；是一个深度思考过女性处境，并懂得如何体贴占边，赢得，芳心（莱农），芳心（莉拉），芳心（娜迪亚），芳心（西尔维亚），芳心（埃利奥诺拉），芳心……无数芳心的帅而渣的存在；他处处留情，在米兰恶名在外，“在不同时期收集了数量庞大的妇女”，莱农去参加个讲座，都能碰上怀孕后被尼诺抛弃的女人（西尔维亚）；他和家里“五十岁左右，身材走样、体型庞大”的保姆发生关系，被莱农形容为“无异于看到了两个正在交配的蜥蜴”。

尼诺究竟有什么魔力？

为什么她们都经不住尼诺的“诱惑”？

真实的尼诺，又是怎样的？

他是他父亲的“升级版”吗？

女性在面对尼诺时，究竟是在面对什么？

相比于沉闷的彼得罗和老城区暴力的男人们，选择“尼诺”会更好吗？

大家好，这里是郭大狒了，我是狒狒。

第四季《我的天才女友》开播（2024.9.9）在即，为了更好地理解剧中人物，特意做了《我的天才女友》系列，且尽量以一个客观的角度去走近一个个人物，开启《我的天才女友》这个系列呢，更多也是为了和大家多探讨不同人物在不同境遇下的不同选择，欢迎大家在评论区多多发言，说出更精彩的看法，相信我们能碰撞出更多火花！

尼 诺 的 “魔力”在莱农的叙述里，小时候的尼诺“很好看”，青少年时期的尼诺的出现，更是直接让莱农呆住得掉了面包。

在男性世界里，瘦、高、柴、斯文的尼诺或许不受欢迎，但这却是受很多女性喜欢的男性生理优势，尼诺在与女性交往的过程，也收获到了更多自信与肯定，这让他愈有冲动去了解女性心理，女性也越来越喜欢他。

生理上的喜欢，是很难抗拒的，就像原著第四部里，和尼诺在一起的莱农感叹的：“我忍不住又和尼诺和好了”、“喜欢他修长纤细的身体、他的聪明，还有他思考问题的方式”。

尼 诺 的 “诱惑”除了生理上的情欲，尼诺还象征着女性对知识，对更大更广阔的世界的渴望。

莱农从小学时期就暗恋他，她眼里看到的尼诺，更早地离开老城区，还去过国外，阅读广泛，总能侃侃而谈，在她心里，尼诺是知识，是迈向更大世界的指引，是希望。

婚后莱农和尼诺在一起，尽管有出版社的事要忙，要回到两个女儿的身边，但她形容到，“但我没办法抵抗尼诺的诱惑”“在一起几个小时也行”。

就连意志最坚强的莉拉也经不住他，莉拉对莱农说，她第一次从尼诺身上感受到“爱情”，感受到接吻的狂热，希望莱农此生能有她此时的感觉。

为什么她们都经不住尼诺的“诱惑”？

如果我们站在当时女性的位置，设身处地的想一下，或许更能明白。

莉拉刚摆脱掉马尔切诺的死命纠缠，就掉入了斯特凡诺的伪装陷阱——暴力、欺骗、不尊重、强迫女性。

在上世纪意大利，那不勒斯老城区的“男人们”，大多象征着暴力、不懂得尊重女性；高知家庭出身的彼得罗，看似年轻有为（27岁就已任职弗洛伦萨大学教授），绅士、温和、忠诚，是一个不可多得的“好男人”，实则却让莱农陷入「母职陷阱」，当刚出生的孩子大哭时，他视而不见，不管不顾。

当莱农因顶撞老师被罚时，他可以出面解决；当新书发布会上，莱农面对偏激提问不知所措时，他挺身而出；当莱农婚后困于家庭琐碎，没法集中创作，尼诺像个“救赎者”一样出现了，他控诉彼得罗，给莱农的婚姻撕开了一个诱人的口子。

我们来看这场对话。

尼诺：“爱是场游戏，是谎言，谎言并不可憎，反而是修饰，男人可以结婚又外遇，就等于他在城市乡郊各有一间屋。

追求快乐变成了婚外情的开脱理由。

事实上，18世纪崇尚放荡主义。

”莱农：“但这是用来满足男人的快乐。

”尼诺：“但做爱是两个人的事，世上也有自由女性。

”莱农：“但她们的自由是用来满足男性的。

”莱农和尼诺在说的，是女性如何面对自我内心的情欲。

而尼诺在剧里象征的，也是女性内心的情欲。

当很多女性被尼诺所吸引时，也是拜倒在自我欲念里。

这种欲念其实不分性别，它无可避免，源于人性。

《我的天才女友》为什么好看？

无论是费兰特的原著小说，还是HBO剧版，它都是切身实体地站在女性视角，去切身谈论女性际遇，好的、坏的、喜的、悲的，都包含在内。

当然也包括，女性如何面对自我内心的情欲。

这是少见，且足够客观的视角。

莱农在和尼诺在一起，不知道他渣吗？

她当然知道，她这么敏感，总能轻易察觉别人或自己的情绪/心思，她在莉拉和尼诺在沙滩上私会前，就提醒过莉拉，尼诺不可靠。

但她也同样察觉到，自己对尼诺的渴望。

或者说，莱农在成长过程中，逐渐有了察觉自己女性欲望的能力。

在莉拉结婚那晚，她就产生了和安东尼奥一起睡的“从来没有过”的欲望；后来，在莉拉和尼诺一起出轨的那晚，她又主动选择将自己“委身”于尼诺父亲多纳托。

尼诺将无数的、庞大的女性当作自己发泄欲望的工具，莱农又何尝没有自己的欲望呢？

只是莱农的欲望，来得更克制、更附带情感/其他条件，在莱农没有找到更强的主体性之前，尼诺是她突破「母职陷阱」的婚姻的突破口，是她搬回老城区那不勒斯重新开始创作的刺激动力。

莱农暗恋了尼诺20年，从小尼诺就是可望不可及的存在。

加上他曾和莉拉热恋，更加加深了莱农对这种欲望的执念。

为了他，她可以放弃家庭和两个孩子跟他远走高飞。

值得警惕的「防雷标本」不仅是在上个世纪，如今，我们的生活中也会有很多“尼诺式”的男人，他的渣，比他的父亲更隐蔽更高明。

也是比老城区的暴力男人们、彼得罗那类“母职陷阱”，更值得警惕的「防雷标本」。

他是个什么样的人，在小学那场竞赛里，就道得明明白白。

他聪明，而且乐于彰显。

在小学那场竞赛里，他兴奋地抢着答完他会的题目，尽（只）管（有）不（一）多（道）。

赛后他的选择是，突兀地跟莱农表白，以此达成和更聪明的代表，也就是莉拉、莱农三个人“生活在一起”的愿望。

再后来，当莱农和莉拉第一次走进加利亚尼老师的家庭聚会时，她们闯进的，是与她们出身完全不同的、充满长谈阔论的文化氛围的聚会。

莱农选择「融入」聚会，莉拉则站在一旁，倔强、漠视、格格不入。

而此时的尼诺呢？

他已经和加利亚尼老师的女儿娜迪亚在交往了。

他就像司汤达笔下的于连（《红与黑》的男主），试图靠女人们来实现自己的飞黄腾达。

真 实 的 尼 诺真实的尼诺，聪明，但缺乏谦卑，看似儒雅，实则固执又狂妄。

就像莱农后来叙述的，尼诺对“女性的世界很好奇，他一点都不像那个年代的其他男性”，“那些寻找自我的女性让尼诺很兴奋，他的热情是真诚的”。

但他同时，也会“死死捍卫自己的空间，还有投身的诸多事情，他永远都把自己放第一位，从来都不会让出一点他的时间。

”尼诺与莉拉在沙滩上的结合，是他所有恋情中来得最始料不及的，是他人生中一次冲动的意外，是唯一一次因为爱情，不怀其他目的的感情。

慢慢的，他发现莉拉无法满足他对权势地位的追求。

莱农后来说，莉拉吸引尼诺的，是尼诺在莉拉身上看到了以为自己也有的东西，但相比之下他发现自己并没有。

莉拉拥有才智，且她没有利用其为自己谋福利，她像个贵妇一样在挥霍着自己才智，这是让尼诺入迷，且嫉妒莉拉的根本原因。

在与莉拉相处的过程中，他察觉，眼前的这个女人，对自己的文章有自己独到的看法，会拉着自己去听想听的演讲，他先是否认她，试图找回主动权，但发现莉拉是自己无论怎样都无法「驯服」的女人。

莉拉的聪慧，反而让自己相形失色。

于是，他慌忙逃窜。

在莱农面前，他的回顾恋情的发言是，“莉拉在性方面有问题。

”这样一个具有迷惑性，且莱农一时无法证伪的说辞，是尼诺能想到的，让自己独善其身的方式。

实在是一种更危险的压迫。

他渴望着高知高阶女性的能力或权力，却不允许她们的才华超过自己。

在上学时期，他一方面鼓励莱农写作、投稿，但当阅读后，发现莱农的文采比自己好时，又嫉妒得将稿子扔进了垃圾篓；他也始终被莉拉的聪慧吸引，即使在中年和莱农在一起后，也经常找到莉拉说他做的一切，包括和莱农在一起，都是为了靠近莉拉。

害，一个自负又矛盾的结合体。

没 有 根 基艾罗塔夫妇是这样评价尼诺的，（彼得罗父亲，圭多.艾罗塔是这样评价尼诺的）“尼诺是一个非常聪明的小伙子，但是，他随波逐流”；“萨拉托雷的聪明是没有根基的，他喜欢取悦掌权者，而不是为了某种理想而奋斗，他会成为一个附庸权贵的技术官僚”。

艾罗塔的另一位掌权者，几乎从不脱离优雅得体“选手”，彼得罗母亲阿黛尔接着说，“他谁都不是，对于一个谁也不是的人，渴望成为一个重要人物，这对他比任何事情都重要，导致的结果是：萨拉托雷先生会是一个不可靠的人。

”什么叫没有根基的人？

在阿黛尔看来，为了尼诺，选择和彼得罗离婚时的莱农，也是「没有根基的」，阿黛尔说：“我把儿子托付给你，你却对他不诚实。

假如你喜欢别人，那你为什么要嫁给他？

”“你也是一个不可靠的人。

”根基，是支撑一个物/人，一个整体，稳定和发展的关键，是基础、底子或起始点。

与阿黛尔所习惯的优越、稳定且有深厚社会关系网络和文化底蕴的环境相比，莱农和尼诺的成长环境是薄弱的、贫穷的、资源有限的；尽管莱农和尼诺通过自身努力接受了一定教育，但资源依旧与那些有良好教育根基和传承的人相比有差距，比如在学术素养、文化熏陶等方面缺乏系统性和深度；更重要的是，莱农和尼诺的社会关系是不稳定的，他们在向上攀爬的过程中，缺乏像艾罗塔家族这样强大的社会关系网络来支撑和助力。

孤立的奋斗状态使得他们在面对各种问题和机遇时，显得更加艰难和缺乏保障。

因此，经济、文化、社会根基都薄弱或缺乏的莱农、尼诺，被艾罗塔夫妇判定为「没有根基」。

圭多和阿黛尔说的没错，当时的莱农和尼诺确实没有稳固的“根基”，但后来的莱农，开始回溯、思考、反省，并发自内心的接受，自己的老城区，她回到了家乡开始了新的创作。

她说，“之前把我向下拉的东西，现在是让我向上走的根基”。

这是莱农更加意识到自身能量的时刻，她在一次次自我解剖和反省中，重新构建起更新、更强大的自我，也是一个逐渐找到自我原则底线、稳固自我根基的过程。

而尼诺呢？

他缺乏自我反省能力，他很傲慢，认为自己比所有人都强。

傲慢是一种比偏见更险恶的毒药，它会使人在自我陶醉中迷失。

这时，教育，他身上所附带的具有迷惑性的文化，成了他攻陷众多女性的温柔陷阱。

当然，教育，也反噬了尼诺，使得他成为了一个比他父亲多纳托更加「可怕」的存在。

尼诺一面瞧不起自己父亲的花心与不负责，一面又身体力行的比父亲更花心更不负责。

多纳托想要“征服”的对象，是如疯寡妇梅丽娜、少女时期的莱农这类的意志薄弱的女性群体；而尼诺利用知识教育，将野心放更大，看准的是有经济、有社会阶层、对自己飞向“飞黄腾达”的人生有助益的女性群体。

二者的本质并无区别，只是后者来得更隐蔽更高明。

没有根基，没有稳固的支撑，没有原则和底线，尼诺越接受教育，反而会越将教育变成一件具有杀伤力的武器。

在成为议员阁下的路上，他可以从左派跳转为右派，站哪边对他来说没那么重要，重要的是是否能成为议员阁下。

他是个喜欢附庸权贵的投机主义，总是期望着从固有体系里获取到最大利益。

就像第四部里，莱农对他说的，“我们出生在一个贫穷、充满暴力的地方，索拉拉兄弟都是犯罪分子，他们想攫取一切，但你们更糟糕，你们是一个洗劫所有人的帮派，你们制定法律只是为了防止其他人洗劫。

”他看似平等且尊重女性，但就像在沙滩上，他妹妹玛丽莎道出的，他的本性“非常无情，对任何人、任何事都没有热情。

他不发火，但也谈不上友好。

”长期封闭自我，只爱学习和阅读的尼诺，缺乏基本的共情能力，习惯了用冷漠回避去处理问题，或是避免冲突。

他表面的漫不经心，实则是为了掩饰他内心的虚弱。

那个看起来懂得尊重女性、倾听女性的、支持女性解放的男人，他的存在是有时效性的，仅在前期。

大学时期，他与家境优渥的西尔维亚谈过短暂的恋爱，这不仅可以解决他离开那不勒斯后经济上的窘迫，还有与西尔维亚完婚提升阶级，成为真正的米兰人的希望，但这段关系以西尔维亚的父亲不接受尼诺、尼诺抛下怀孕的西尔维亚为结束；中年，尼诺娶了银行家的、精神孱弱的女儿埃利奥诺拉，这段婚姻帮助他成为大学教授，他也因为女方家富裕的家境和优渥的权势获取到了很多事业和经济上的便利；等到莱农跨越了阶层，并成为了一名知名作家时，他又撩拨起这个数十年他都视而不见的女人。

也成功借助莱农在出版社的人脉，出版了自己的第一本杂文集，扩大了影响力。

当女性在面对尼诺时，究竟在面对的是什么？

前面我们说过，尼诺在《我的天才女友》里象征的，是女性的情欲。

相比于被老城区的男人们暴力征服、为了阶级跃升选择彼得罗，女人们是自发、主动地渴望着尼诺。

在心理学中，爱，是自我投射的一种形式。

当我们爱上某人时，我们往往是因为在对方身上看到了自己期望的某些特质，这些特质可能是我们自身所缺乏的，或者是我们想要弥补的。

女性们在渴望尼诺的，是外貌+才华+情绪价值。

换言之，爱上尼诺的这些女人们，实际上是渴望自己通过爱上尼诺，以此靠近甚至获得他身上的优势，即让自己成为一个更美、更有知识、双商更高的女人。

只是当这份渴望被包装在性之下，女人们在以为的“爱”里迷失了，自我也随之迷失了。

这才是尼诺身上隐秘幽深的可怕之处。

就算知道对方不是什么好人，就算被充足的女性主义灌输，也忍不住、心甘情愿地走入对方温柔的陷阱，甚至给他递刀。

所以，你说，选择尼诺，真的会比选择老城区的暴力男人们、选择沉闷的彼得罗会更好吗？

真不见得。

这取决于“你是谁”？

你处在自己人生的什么阶段，你是否充分了解自己的欲望。

当人到中年，困于「母职陷阱」的婚姻中的莱农，她已建立起一定的社会地位、自身体系，她需要尼诺来帮助自己释放欲望、激发创作，进而找到自己的主体性。

当她把自己当作主体时，性，也变成了她在攫取的力量。

但如果是，在少女时期被蛊惑的是莱农不是莉拉呢？

她之后的人生还会如此顺遂吗？

离开莉拉时，尼诺本来是想回去找莉拉的，毕竟他从不主动离开谁，如果不是被安东尼奥的武力威胁，他和莉拉的纠葛又会让莉拉的人生发生什么变化呢？

随着时代的发展，老城区男人们代表的暴力、沉闷的彼得罗代表的“母职陷阱”或许会变得越来越好辨认，随着女性们为自身权益的抗争，他们的数量也在日渐减少，尽管他们的数量依旧庞大到可怕，但隐秘幽深的“尼诺式男人”，数量却在不断扩大，且以更隐蔽，更具有告诫价值的方式。

当女性在面对尼诺时，是在与自身的欲望、内耗、不满、困境作对抗。

当我们能透过自身困境，不通过“尼诺”，毕竟激情是短暂的，代价却是巨大的，像莱农一样，去看到并审视自身的不足，不论性别，每个个体都能通过「自我挖掘」去找到自己的主体性，进而确立自我价值。

莱农从刚开始的胆怯不敢靠近，到“忍不住又和尼诺和好了”，再到慢慢形成一种意识，“我开始慢慢形成一一种意识——但不是很清晰，我觉得我不用太考虑他，我并没感觉到太痛苦，那不仅仅是之前的一种担忧，担心他会离开我，而是一种视角的变化。

我不再想很远的事情，我开始考虑当下的事儿，我不能期待着尼诺给我更多，而是我自己要掂量一下，他给的够不够。

”莱农开始恢复理智，“退”到一旁，当尼诺忙着施展他的男性魅力时，莱农开始默默研究他。

莱农说：“我不喜欢他将彼得罗和他父亲撇开关系。

“在尼诺口中，彼得罗是一个「缺乏想象力的小老师，他备受追捧，只是因为他是艾罗塔家的儿子，他对于共产党的追随也很盲目」而彼得罗的父亲圭多，在尼诺眼中，是「一个真正的教授」，他可以不遗余力地赞扬圭多。

他称赞彼得罗的母亲阿黛尔「是一位真正的名媛，在社交方面无与伦比」。

“另一方面，他也会嫉妒排斥或者羞辱那些还没有权威，或者权威很小但有可能取得成功的人。

”莱农说，这让他在我心目中的形象，还有他维护的自我形象遭到了破坏。

上高中时，他之所以那么耀眼，也是因为背后有加利亚尼老师；他过去飞黄腾达，那是因为他妻子的家人，现在呢，他得到的每个新职务都离不开一个女人的帮助。

尼诺也是真的对女性的世界感到好奇，他一点儿都不像那个年代的其他男性。

那些寻找自我的女性让尼诺很兴奋，他的热情是真诚的。

没有一次晚饭，他不会重复这样一句话：”和她们一起思考，才是唯一的真正的思考方式。

“刚开始的时候，他会帮着莱农收拾桌子、洗碗。

但后来他连地上的袜子都不会捡起来。

他永远都想解放别人的女人，而不是自己的女人。

尼诺对此反驳说：“你的解放并不意味着我要失去我的自由。

”他想让莱农相信，那不是他的错，而是自然的问题，是因为星座、海绵体以及他尤其发达、过度活跃的肾的过错，总之，这是他雄性激素爆发的缘故。

他用一种诚恳、痛苦但同时又自负到可笑的语气说：“把我读过的书加在一起，把我学的语言、数学、科学和文字加在一起，都比不上我对你的爱。

是的，我对你的爱是一种需求，我非常害怕会失去你，你要相信我，我求求你了，相信我，没办法，虽然我偶尔会有那些愚蠢、迟钝、临时的欲望，但我离不开你。

”在莱农终于看清他的面目，怎么样也要和他分开时，他奇怪的“胜负欲”又膨胀了。

他想让莱农承认，她委身（他觉得“委身”这个词很准确）于这个男人或那个男人，并不是因为被他们吸引，仅仅是为了报复。

他开始抚摸我的肩膀、膝盖和脸颊时，我变得警觉。

很快，我在他的眼睛里看到，也在他的话里听到：让他发狂的，不是失去了我的爱，而是我曾经和其他男人在一起，迟早我还会有更多的男人，我会更喜欢他们，而不是他。

他想重新确认自己占首位。

这奇怪的，获得自我肯定的，畸形逻辑。

女性主义，成了他“收集庞大数量的女性”的武器；女友或伴侣，是他提升自己，获取某种资源/地位的垫脚石；只要你不再对他有用，他可以随时“消失了”；当你“优秀”到可以充当他的血包时，他又会想尽一切办法，把你划定为“所有物”；他的情人数量庞大，从不会主动切断跟任何一位情人的关系，除非别人选择主动离开。

莱农在了解真实尼诺的过程，就是一个自己对知识、对原以为更大世界祛魅的过程。

终究，莉拉和莱农、还有很多女性爱上的，只是伪装之下、精心包装自己的、昙花一现的尼诺。

与尼诺一样，没有根基的，不可靠的莱农，是如何通过努力，找到自我价值的呢？

天才少女莉拉，又为什么如此坚定、难相处、且原封不动？

女性的事业与家庭又如何平衡？

在接下来的人物专题，我们，慢慢分享。

这里是爱电影、更爱传记的狒狒，如果喜欢《我的天才女友》这个系列，别忘了给我一键三连哦，我会尽快更新下一期，下一期你比较想看看“谁”的“世界”呢？

欢迎在留言区留言^-^在厘清这一个个人物、一部部作品的同时，我也是在学习与厘清自己的思绪，也真心的希望这一系列作品能与你产生些许共鸣，这便是它们，最大的意义。

那么，我们下期，不见不散～公众号：郭大狒

如果任我想象那不勒斯四部曲的地理图像，那将是一座几乎不拒绝任何人涉足的平民广场，不论读者（或观众）在里面静坐、沉思、写生，还是散步、撞树、掘地，抑或吐痰、放屁、撒尿，它早已决定默许和容纳。

原本一部小说总有办法把某些客人拒之门外的，比方说，一个人要是消受不了《假面自白》的孤僻诡谲，在见到那几行对掏粪工饱含性幻想的优美描写时已夺门而出，不会读到末尾再诟病它乖张的情欲，因此那部小说可以与投向它的飞蛾炙热地拥吻在一起。

那不勒斯系列却几乎没有为自己筛选读者，这让我对费兰特的宽广感到震撼，她能容忍读者的平庸。

正因此，我在阅读软件的评论区、视频平台的弹幕中见证了一种奇观——有一些观者，他们厌恶甚至痛恨每个角色，对诸多情节的发展大惑不解，分不清作者与文中的“我”有何差别、向她大发牢骚，仍然手不释卷，欲罢不能，直至最后一章、最后一集。

这些因为厌恶发生的沉迷，因为反感产生的关切，多么像人们对自家亲戚的态度。

建筑师选择了常见的建筑材料、朴素的设计风格和四通八达的入场通路，使得拘束在世界蜂巢不同格子里的读者无一不可踏入其中，且不必担心自己的衣着、口音、礼仪不够格。

那部在百万读者心中分化出百万鬼面的风月宝鉴有着相似的建筑特征，对如今的读者来说，《红楼梦》半文半白的语言或许是道门槛，但在它印刷出版的时代，人们谈论红楼人物，就像谈论自己的远方表亲——有人关怀他们的命运，慨叹一个时代的激情与哀婉；有人研究他们的衣食住行，琢磨服饰、器物、宅邸园林的细节；有人争论钗黛谁会是更善持家的媳妇、哪个丫头是宅斗冠军，意淫出一系列嫡庶法则、婚姻之道和职场厚黑学······一旦还原世情面貌的纷繁庞杂，读者一踏足便投身于海量信息与细节之中，此时唯一能依仗的就是自身的习惯、经验、知识和品味，这些所谓“读者的素质”会变成桅杆，使他们在作者给予的大海、洋流与季风中找到一条合乎他自身的航线。

若援引文学理论，或许该用些“接受指令”（指作品并不是任读者自由发挥的死物，而能够以其固有的质引导读者的接受）之类的术语，但作为学府外人的我打算拒绝学术的语言，一来我算不上掌握它们，做不到规范和精准，二来理论对我来说只是提供刺激和启发的原石，不宜喧宾夺主。

在加利亚尼老师的聚会上，学府子弟们从工具箱里取出某些词汇，立即触发入幕之宾的共同记忆，借此确认身份，建立所谓知识分子之间的高效对话。

可对独立写作的人来说，这些僵硬的词语是绊脚石，会让人的创造潜能不断跌倒，是石膏，会使写作的关节不再柔软，故我坚持发明自己的语言，同时坚持以浮皮潦草的态度读那些理论，利用它们刺激自己的头脑，然后抛之脑后。

既然已提到红楼，不妨从里面摘一句用用，有一段是这么说的：“此刻于小事上用学问一提，那小事越发作高一层了。

不拿学问提着，便都流入市俗去了。

”这个句子在《红楼梦》中自有其应用场景，但到了我手里，就得按我的意思改换一下，我把“小事”延伸为“世相”，指那些漂流在生活表面的事件，把“学问”延伸为“义理”，指人们设想中不能直接看到的世界规律，以及改善它的可能性。

沉迷世相的读者，往往只注重鉴品德、辨是非，做小说人物的班主任，给他们设立必须达到的成长目标；沉迷义理的读者则扮演领袖与英雄，时时发出对革命历史、阶级斗争、女性处境的宏论，他们慷慨陈词，却无法深入事物的纹理，分不清帕斯卡莱、弗朗科和莉拉这些革命者之间的差别；而一个我心目中更理想的读者，会将视线移向作者的工作重心，也即去感受她将世相与义理、虚构与真实缝合起来的隐匿针脚。

艺术就是这狡猾地藏在背面的针法，杰出的作者足以使观者在虚实两种质地的缎子上顺畅地滑来滑去，而不会被手工缝纫时破绽百出的针脚绊倒。

这需要辨别作者麾下驻守不同拱门的差使。

首先，“我”（莱农）不是作者（费兰特），“我”只是作者选择的一个说故事的人。

紧接着，还将发现故事里固然有一个老年莱农，或称“终极莱农”，像织毛衣一样讲着故事，她的声音却只是偶尔插进毛线里，更多时候是每个时刻、每个当下的莱农在发出感想，就把她们称作“瞬时莱农”吧。

比方说，当故事讲到莱农对尼诺的暗恋，是一个年轻的莱农在讲她感受到的甜蜜与酸苦，而已知这段恋情全貌的老年莱农不动声色，大多时候将话筒让给当年的自己。

（至于隐去真名的费兰特到底是谁、故事与她的实际生活有何关联，这种无聊问题就忘掉吧，那些八卦形态的信息只算中场休息时的小茶点，与观者对一部作品的感受没多大干系。

若有影响，也只会是负面的，通过小说去对应作者的人生时刻，就像看见女人的颈部曲线便将视线滑入衣领——拜托，何必活得如此猥琐，这种念头也太逊了吧？

)人难以捕捉到自己意识之外的细节，往往只为笃信的结论搜集证据，作者（费兰特）却使讲故事的人（老年莱农）讲出种种瞬时莱农结论之外的细节。

比如在皮诺齐娅的精神出轨中，读者通过老年莱农抛出的细节，可以先于年轻的莱农猜到真相。

莱农自称在莉拉提醒前从未主动设想这一可能，那她如何能捕获几乎在明示读者的细节呢？

是作者（费兰特）的虚构露出了破绽吗？

是老年莱农在理清事件后刻意制造了一些信息来完善回忆吗？

是老年莱农在编造某些事吗？

是瞬时莱农从不信任自己的结论，于是连与结论相左的信息也牢记吗？

此外，莱农在自己与莉拉之间连起的线也令人怀疑。

读者常常看到，莱农似乎总是后知后觉地复述莉拉的观点，莱农的小说也总是脱胎于莉拉的思想，但这是客观事实还是莱农自己的信念，或者莱农希望让读者相信的版本呢？

我想人们不缺这种体验，当你深陷与某人的关系中时，你会情不自禁地建立你们生活之间的关联，这种联系是你发明的，而不是生活的本来面貌，因此莱农讲述的莉拉对她的无限影响也未必全是本真的。

小说中这样耐人寻味的桥段有许多，就像一小截毛线如蚯蚓般弓起背来，引诱读者揪出故事背面的手工痕迹。

但我无意在这个问题上纠缠，阅读不是儿童的推理益智游戏，不必强求唯一答案。

这些扭动身体的蚯蚓提示的是，四部曲有个梦中梦般的结构，是绕口令“一个作者写一个作者写一个故事”，是一只袋鼠的口袋中有另一只小袋鼠，小袋鼠的腹部还有一个小口袋，里面是什么呢？

（其实，本文中提到的三部小说——那不勒斯、红楼、假面——都近似这种构造。

）在一重虚构圈套另一重虚构的同心圆中，莱农是唯一一个站在读者面前的人物，是唯一一个读者的思维可以径直碰触到的人物，而莉拉、帕斯卡莱、尼诺、米凯莱兄弟等始终与读者隔着一层，隔绝我们与他们的正是莱农的思想。

对我们来说，要越过莱农的讲述抵达莉拉的实体，就像要越过天幕抵达彩虹，不可能做到。

莉拉的激情、天才与感染力是她自身焕发出来的，还是莱农在观察中赋予她的？

甚至莉拉是否彻底是莱农为自我启发想象出的虚构人物，是莱农渴望又回避的一个不会屈服于庸俗斗争的人格？

小说中讲故事的人（老年莱农）与作者（费兰特）一样，在反复利用“Elena”这个名字以身入局？

没有证据，没有答案，没有客观真相，种种疑思如无根之萍伴随我们在莱农的讲述中漂流。

它们并不算重要，点到即止，不宜深究，否则就成了无趣的阴谋论，我们只需要在理解她们的关系之时首先明确，我们见到的莉拉来自于莱农对莉拉的呈现。

阅读之初，我总想为莱农和莉拉分别找一个形容词，反复尝试后却发现，无论用哪两个词，交换一下总也能成立，她们如此不同，又如此相像。

最终图像代替词语浮现了：莱农是一艘船的舵手，一艘简陋而轻盈的小船，莱农从她经过的每个港口收集了物资，从她认识的每个人口中获取了资讯，才将船充实起来；她独自一人，感到迷茫，被渔民口口相传的故事引诱着启航，但不论她去了哪里，不论那个方向是不是种庸俗的追求，她总归是掌舵去了当时想去的地方，而且她总能到达；她总是目视前方，很少回头，很少返回曾经过的港口，很少主动回想曾认识的人，除了莉拉；莉拉也有一艘船，但没有站在船上，她是一个淌着水、泡着大半个身体、在后方推船的人，船舱里有一整个她无法割舍的城区，它太重了，几乎使她寸步难行，海浪不断涌来，有时快要把她拽下去、淹没了；莉拉试图改善船上的生活与秩序，有时她成功打了渔，人们崇拜她就像崇拜海神，有时她落败了，甚至变得疯狂，人们避讳她就像避忌海妖；某天，她消失了，不在船的任何一个地方，如果你去到船尾，去到那个她曾经驻守的位置，眼前将是中断海平线的巨船那沉痛、庞大的身躯，回首则是空无一物、没有航线也没有幽灵、白茫茫的汪洋······这两艘船到底有什么联系？

可以说，在莱农的讲述中，每一个瞬时莱农与瞬时莉拉都是生活在世相里的人，她们不断激励对方思考位于世相根部那个可能存在的义理。

而从莱农自开篇持续到末尾的写作行为来看，似乎也可以说，终极的莱农已经携带着她经历的全部世相，她在这些世相中取得了功名，但功名并未像迷乱他人一样彻底迷乱她，她仍然渴望着另一种可能的、更深刻的东西，书写莉拉就是她对义理的追索与构建。

我再次联想到《红楼梦》中庄周梦蝶般的双重世界，无用之石坠入世相，染上人间标定的价值，降格为有价的玉，仙草为报灌溉之恩，化出肉胎，草木变作多愁的人。

（石头与神瑛侍者的关系有争议，这里不涉及故暂不提。

）曹雪芹以凡间的聚散与兴衰为虚，以灵界的盟誓与报偿为实，建造了那座双重世界。

近年有人盛赞某部古装剧有红楼的风韵，因为它也描绘了生动的俗世生活，但红楼之魅在虚实之间，若只谈世事人情，不论世事人情的凋零、离散、转瞬成空，就不能说有红楼的一半，而意味着零。

现代的娱乐剧集不再重视生与梦的哲思，谨慎的现代人难以轻信感官中的生活与理念中的世界哪一个更本真，对此现代作家费兰特没有给出确切答案，只呈现了一个女人的回想，她的经历塑造着思想，她的思想又超脱经历，潜藏着变化与创造的可能。

读完那不勒斯，读者恐怕会在它庞大的信息量面前感到畏惧，在思考失踪的孩子与被她自己抹去的莉拉时感到虚无。

但在这个如海洋般无法把控的故事中，我们的确拥有一个真相，掌握一个事实，那就是——莱农在不断构思着莉拉，在不断建立她与莉拉之间的关联。

莱农看似心无旁骛地前进，却记住了她经过的许多面孔，女人的命运如同难以维持自身形态、被不断粉碎的玻璃，分散又统一地彼此照映着，莱农将这些破碎与辉映暂时安置于文字之间。

也许人永远不能走到生活的背面，看看那里是否有真理，但我们生活，我们思考，我们承受，我们创造，我们像莱农那样不断“变成”，虚实就这样不断发生转化。

在读者的生活与作者的虚构之间也有一重真假，而阅读也使真假发生了互动，读者对作者的跟随与承受，多么像莱农对莉拉的跟随与承受。

这种“承受”与“爱”的意味很相近，是一连串的看、听、回应、跟从、逼近、纠缠、抵抗、躲避、怀疑、理解、模仿、阐释、评论、反对、损毁（莱农将莉拉的笔记投入河中）、再创造（莱农书写莉拉）。

我们对那不勒斯四部曲做莱农对莉拉所做的事。

艺术创作是一种既严肃又轻佻的劳动，为了让虚构之物焕发真实，作者需要勤恳地感受世界，引入并创造诸多细节，但在这繁琐、紧张的手工活后，艺术终究会整合为一个小把戏。

阅读也是同样的，与每个句子交手，但胜负并不紧要——这也像莱农与莉拉的关系。

——（文末原本有一些讨论小说中婚外情的杂谈，当时写得太简略，现打算移出来单独扩充为新的一篇，故暂时删去了。

）

我一直觉得《那不勒斯四部曲》第四季很厚重很难拍。

这季里不仅有莉拉和莱农的结局，还融入了历史变迁等宏大叙事。

这对导演来说应该是一个很大的挑战。

他需要从原著中抽丝剥茧找出核心的故事线，并遵循一定的叙事逻辑将一切呈现在观众面前。

第九集就更难了，因为故事线更多出场人物也空前地多。

这一集的核心问题是天才莉拉的陨落。

蒂娜的失踪引发了一系列连锁反应，最叫人心痛的反应是莉拉。

她直接从掌控一切slay全场的老板变成了不修边幅终日游荡在街头的疯女人。

里诺的死亡加重了莉拉的痛苦，叫她愈来愈像她的远房亲戚“疯寡妇”梅丽娜，莉拉也愈来愈失去自己的权威！

这种权威的丧失首先表现在那不勒斯城区普罗大众身上。

除去卡门这些真正爱重莉拉之外的人，其他人都改变了对莉拉的态度。

于他们而言，莉拉无法战胜索拉拉也无法保护自己的女儿，那她就重新变回那个从小就不合群不招人喜欢的角色了。

他们不再迷信莉拉的权威，也不再站在她的角度思考问题，更无法对她失去蒂娜的事情感同身受。

这些人啊，完全忘记了莉拉曾经为改变街区所作出的努力，忘记了莉拉对他们的恩惠。

以至于她悼念女儿的样子都叫她们觉得难受觉得扎眼，想要毁灭她！

你看，那不勒斯城区非常慕强非常现实！

其次是莉拉的家人不再表现出和她亲密无间的样子。

发达后的莉拉几乎辐射到那不勒斯的所有人，包括曾经伤害她的艾达以及赛鲁罗一家，她都不计前嫌重新将他们纳入自己的羽翼之下。

费兰特用几笔就将老年农奇亚以及中年的里诺、皮诺奇娅刻画地淋漓尽致，他们一直附着在莉拉身上吸血。

当莉拉无法接着当血包时，他们马上就翻脸了。

尤其是莉拉的母亲农奇亚，她从来就没有保护过莉拉，小时候没有，现在更不会！

这脆弱的纽带啊！

最扎心的是莱农的两个女儿对莉拉的态度。

她们好似一下子从名为莉拉的魔咒中清醒了过来。

曾经给她们启发、叫她们崇拜仰望的莉拉完全变了样子。

她从一个理性、成熟、前卫、充满智慧的企业家变成了偏执狂、无可理喻的怪人。

但正值青春期的黛黛这样似乎倒也容易理解。

她还很年轻，她的价值观一直处在摇摆中。

此刻，她爱上了詹纳罗，所以一直殴打辱骂教育詹纳罗的莉拉自然而然成为她的攻击对象。

众人反应之外，莉拉前后的反差简直叫人心痛！

第九集一开始，莱农看到她时，她正和尼诺谈笑风生。

莱农眼中，尼诺加持下的莉拉又美出新高度。

这一幕成为了莉拉生命的分界线，将她重新打回到毫无希望的境地。

她佝偻着腰走过街区，就像曾经的梅丽娜一般。

梅丽娜的外号是“疯寡妇”，莉拉成了这一代人的“疯子”。

在她们小学的时候，梅丽娜边吃包子边走路，尼诺的妹妹玛丽莎嘲笑她并用肮脏的言语辱骂她，莉拉干脆利落打了她一巴掌。

她是如此地早慧！

可惜，等她成为“那个疯女人”之后，却没有人再站出来维护她。

尤其是，莉拉和莱农在阳台上的互动好似在复刻当年的场景。

那时，多纳托出轨梅丽娜的事情已然发酵，他的情人梅丽娜和妻子莉迪亚经常为他吵得不可开交。

她们在楼道里厮打，在阳台上互相辱骂对方。

梅丽娜还经常用烧黑的棍子将莉迪亚新洗的衣服弄脏。

时光转换，莱农和莉拉也通过阳台进行对话。

镜头语言似乎暗示着，莉拉即将走向梅丽娜的结局。

尤其觉得震撼的一幕是莱农幻想中的莉拉。

她大声地控诉着命运对她的不公，将自己对莱农和她女儿的嫉妒展现出来，将失去蒂娜后破碎的心剖出来。

她的情感那么真挚那么饱满！

导演这一幕处理地很好，她将莱农和莉拉合二为一，用这种方式来展现出莱农对莉拉的担心，也将观众拉进莉拉的内心世界。

很可惜，这只是莱农的幻想。

真实的莉拉一直都很平静！

她太平静了，以至于黛黛这样年轻的女性根本无法理解她的悲伤。

人在极端痛苦的情况下反而是没有眼泪也没有情绪的！

可能，唯一的慰藉就是莱农传来的新消息，索拉拉兄弟被杀了。

莉拉立刻将这一切联系在一起，她觉得是蒂娜杀死了他们！

内心深处，她希望是自己完成了这件事！

但莱农也在猜测，是不是帕斯卡莱和纳蒂亚，他们回来杀死了索拉拉兄弟！

莱农看到的不仅仅是帕斯卡莱，还是那逝去的不可追溯的旧日时光！

第九集依然存在我反复提及的群像问题。

原著中用了很多笔触来描述莉拉失去蒂娜后，众人对她的反应。

正是这种冰冷精准的描述才更凸显出莉拉的困境来。

她满腔孤勇要去打败索拉拉兄弟，但她好像一直都是一个人在战斗。

当莉拉在寻找詹纳罗时和玛丽莎对上，玛丽莎直接将阿方索的死全怪在莉拉头上，这种无端的指责加重了莉拉的痛苦。

玛丽莎这个可怜又可悲又可恶的女人啊！

矛头永远只敢对准善良的人！

影视版将很多配角戏份都删除了，但保留了斯特凡诺的戏份！

前三季中，斯特凡诺好歹贡献过油头大耳在餐厅吃饭、蜜月当晚强暴莉拉等叫人印象深刻的场面，这一季完全成为走过场的工具人，匆匆忙忙教导过儿子便再次退场!

这也是第四部最为人所诟病的地方，主角之外的群像完全失去色彩。

导演将镜头全放在莱农、莉拉、尼诺及女儿们身上了，根本没有多余镜头可以分给皮诺奇亚、卡门这些配角们。

但皮诺奇亚曾在里诺死后怀念过布鲁诺，叫莱农回忆起伊斯基亚岛的快乐时光。

也是皮诺奇亚曾经接替农奇亚在莱农家里帮忙，这才能衔接上莉拉吃完莱农送的饭就腹痛如绞的情节。

因为莉拉觉得皮诺奇亚想通过饭食害她。

直接将这部分删除就使得前后衔接断裂了。

越看越佩服费兰特！

她绝不让自己迷失在琐碎叙事中。

《那不勒斯四部曲》是莉拉和莱农的故事，但在莉拉和莱农之外还有很多人，她们的女儿，她们身边的男人女人。

稍有不注意，故事就容易走偏成为碎碎念成为流水账。

但费兰特做的很好。

她将一切都紧紧地围绕在母女关系，围绕在女性友谊之下。

第四部更是将友情与母女关系重叠在一起，将莉拉和莱农的关系融合在蒂娜和伊玛的关系之中。

莉拉在那篇报道没有达到制裁索拉拉的效果后变得充满敌意。

她像个刺头一般指出莱农和三个女儿在亲密关系中缺失的部分，指责她没有关注到女儿的成长和变化，尤其是伊玛的问题。

这种尖锐的指责构成她们复杂关系的一个方面。

当她们聊到“愿望和想象比血液还要流的快”这个话题时，莉拉其实已经完成了对母女关系的解构，弄清楚了女儿和母亲身份的转换过程。

清醒绝望的内心剖白时刻提醒着我，莉拉在观察莱农也在审视自己。

现在整部剧还剩一集，但还有很多情节没有展开。

譬如黛黛、艾尔莎和詹纳罗的复杂情感，譬如莉拉和恩佐的诀别，譬如莉拉对城区的思考，譬如尼诺母亲莉迪亚的葬礼，譬如彼得罗和两个女儿的关系，譬如监狱里的帕斯卡莱等等。

我想看看导演到底怎样给这部伟大的剧画上句号！

手动分割线===================题外话：我在自媒体平台上刷到过有读者觉得斯特凡诺很可怜的帖子。

大可不必！

不要心疼男人，尤其是那不勒斯的男人！

他们只会让女人发疯！

所以，我完全无法理解这种发言！

就因为阿方索死去了，斯特凡诺没有钱也失去了亲人，他就可怜了么！

拜托，鞋子生意是斯特凡诺拱手让给索拉拉兄弟的，艾达是自己主动出轨找的对象，肉食店生意也是经营不善被索拉拉兄弟蚕食的。

难道自己没过好自己的人生就很可怜么？

可别忘了他曾经在婚姻中如何剥削莉拉的。

是他早早就将莉拉当作一件奇货可居的商品，也是他用莉拉的才智去赚钱，却不能像恩佐一样认可并尊重莉拉的才能。

更不要提，他屡次家暴莉拉的行为。

他啊，只是一个无能的只会打老婆的男人！

THE END.延伸阅读||我们在一起会战无不胜么？

细评《天才女友》S4第八集阿方索的破碎感太让人心疼了，细评《天才女友》S4第七集最令人作呕的一幕被它还原出来了，细评《天才女友》S4第六集莱农令人窒息的幻想，细评《天才女友》S4第五集当莉拉和莱农的人设逐渐脱轨，细评《天才女友》S4第四集回春还是模仿，细评《天才女友》S4第三集论神剧的坍塌，细评《天才女友》S4第二集《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现

前三季生机勃勃的野心、活泼泼的生命力似乎烙刻在每一个与天才女友陪伴的观众心里，跨越阶级的激扬确实让人足够怀念，那种伴随着荆棘但依然高歌猛进的精神足以在灵魂周围徘徊回响。

而中年莱农重新卷进情感的漩涡，甚至更深地受到周围人的影响尤其是尼诺，但如何拒绝尼诺呢?莱农把此时的尼诺和彼时的尼诺搞混，原因之一还是她被深深困在老城区的青春记忆里。

这一季把尼诺拍得非常扁平，此人不是出轨就是出轨，已经彻底站在莱农“忠诚”要求的对立面，对于恋爱当中的忠诚，我只能缄默，如果我说忠诚只是一种偶然，而非完美爱情的“必然”，那么我必然会被质疑为尼诺辩护，而忽略掉莱农的处境，但我确实如此觉得，同时我认为比起“忠诚”，更重要的是尼诺“不洁”的原因——虚荣、性渴求亦或是其他?莱农在追求尼诺的过程中暴露出一个人对爱的强烈渴望，她必然承受着板块动荡的颠簸与痛苦，在强烈的情绪当中找到自己的内核礁石。

其实我最不愿意谈的是莱农和莉拉，两位天才女友着实痛苦，互相折磨、嫉妒又利用，最后又彼此羁绊，很难说最后一对娃娃能说明两人的友谊是多么温情和暖，莉拉向莱农指出蒂娜可能是被误认为莱农的女儿的时候，这无疑是一种诅咒，一种残酷的真相，彼此多么相像，又水乳交融，难舍难分。

我相信爱是需要学习的，就在恩佐劝莱农多体贴莉拉的时候，我觉得在这个时候或许恩佐是真的理解莉拉的，而莱农需要经由他人点拨，才能意识到彼此甚至彼此情谊的存在。

爱不是与生俱来的能力，女性之间的友谊与爱恋也是一件需要不断学习和维持的事情。

我无比敬佩和羡慕莱农爱的能力，这种能力在现代或许被逐渐解构，被祛魅，但当“情感”的话题不断占据众人视野的时候，爱的能力依然证明它是无比重要的。

这一季的莱农几乎失去了上升的意志，和前夫离婚后重新回到老城区，这难道说明莱农永远陷在了老城区的深渊里吗?不是的，莱农离开后又重返又离开，已然带着截然不同的视角，完成了对故乡的辩证超越。

莱农面对的那些琐碎和芜杂的日常生活，正是对“英雄化”的一种解构，在“去英雄化”和“非英雄化”的语境里，莱农无比自觉地贴近土地，用全副的精力和自觉注视着自己的生活。

我看到 S04E09蒂娜走失时，萌生出了一个观点——莉拉从心底里是一直爱着尼诺的。

无论是剧里莉拉和尼诺聊天时的星星眼，连弯腰放下伊玛，眼里都一直在看着尼诺，是少女看初恋般的眼神，观众不可能不注意到此时莉拉的状态。

还是原著具体的描写，当莱农告诉莉拉说明天尼诺要来看伊玛时，“莉拉不想明白明天她不应该让蒂娜来我家里”，“莉拉表现得很热心：你们可以来我家吃”，莱农明确心理描写“这让我惊异，也让我很烦。

莉拉很讨厌尼诺，现在她想搅和进来”，莱农重申那天是留给伊玛的，但第二天一早蒂娜穿戴得干净整齐地出现在莱农家门。

中午尼诺外出和莉拉聊天时，莱农视角里也明确描写莉拉“她很漂亮，就像她想打扮自己时的样子”，“她怀里抱着伊玛，伊玛一个劲儿地拽着她的耳朵，莉拉没有躲开，任凭她拽，很入迷地听着尼诺讲话...”

我看书和看剧的中途也是完全顺着莉拉的独立清醒这个思路走的，完全理解莉拉对尼诺的初始的爱慕和后来的决绝和轻蔑，贯彻了很久似乎莉拉永远美丽和清醒，直到尼诺的到访让莉拉把蒂娜暂时抛之脑后，抱着伊玛和他忘我聊天时，甚至发现蒂娜不见了，第一反应也还能云淡风轻地和尼诺讲起詹纳罗小时候也曾走失，没有任何借口和理由了，这 tm 是爱啊...看到莉拉和尼诺面对面时她充满了爱的喜悦，莉拉第四季几乎没出现过的少女的表情，才会感慨出莉拉（竟然，居然）还爱他的惊讶。

感觉一直以来被莉拉骗了好久，莉拉一直在爱尼诺，只是尼诺实在太烂了，她看清之后便不会再纵容自己的感情了。

但她心底一直有一小块地方，少女时代对尼诺的爱，一直都深埋在心底的。

不然她也不会主动想邀请大家来她家一起吃饭，亦或是在楼下那么投入地想和他聊天的。

在最热恋时期同居的 23 天的雨夜里分开，怎么会不爱呢...一辈子都会怀念那段时光的爱啊。

她知道他的一生全部的不堪，依然在久别重逢时忍不住想要与他说话的爱。

他们两个人的遗憾是：他一生从未有勇气去拥有她，以及，她一辈子从来都没得到过他。

为此她耗尽了力气，她那样聪慧美丽，终生未离开那不勒斯，也因为他的到来引发的疏忽，致使她永远失去了女儿。

我不知道大家有没有过这种感受，青春时的那股不要命的热情和力量，遇到一些人以后用尽了，就再也没有了。

莉拉是因尼诺而耗尽的，所以哪怕在二十年后，人已到中年，曾经爱的感觉那种魅力还是无法抹去。

当莱农和尼诺私奔的那几年，我不信莉拉是没有一点点难受的，宛如最年轻的时候莱农在海滩上经历的失落。

万万没想到导演居然在影视剧里真实呈现了莉拉始终看向尼诺，难掩的呼之欲出的爱意，少女望向初恋时的眼神，被深深吸引的种种细节，居然和我看书时短暂的观感不谋而合。

我也深爱着莉拉，心甘情愿把她神话。

爱她的坚毅与脆弱，高贵和偶尔粗俗的话语，爱她清醒着沉沦，爱她的聪慧和离经叛道，爱她热情似火的生命力和她的“班班劣迹”... ...人非圣贤，皎洁和晦暗交织在一起才完美。

一千个读者有一千个哈姆雷特，很多人对莉拉的情感抱持着开放式的态度，我很真诚地写下这些文字，欢迎不同的观点一起交流🩵

这一集的开头可以说是莱农的一个高光时刻。

当她在读者见面会上侃侃而谈时，当她谈起那不勒斯的贫穷与混乱时，她整个人散发出一种不一样的光彩来，完全和前几集中为尼诺患得患失的样子迥然不同。

但对于导演画蛇添足增加地莱农被搭讪的情节没什么好感。

正片的情节也非常饱满，高潮迭起。

成功发布新书正春风得意的莱农却收到卡门起诉她的消息，为此她找到安东尼奥求证却得到安东要回到德国的消息，找莉拉寻求解决方式却开始质疑莉拉的初衷，质疑她自己只是莉拉对付索拉拉的工具。

阿方索的死亡将这一切矛盾推向最高处，也导致莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面交锋。

米凯莱的暴力行径让莱农下定决心，利用手中的笔制裁索拉拉兄弟。

两人又像从前一样一起合作完成对索拉拉罪证的整理并将其撰写成可以发表的文字。

首先让我感到震撼的一幕是阿方索死后莉拉的崩溃。

在我的印象中，莉拉似乎是无坚不摧的。

她曾经被斯特凡诺扯过舌头，曾拿着裁皮刀当街威胁不可一世的马尔切洛，曾在挂满香肠的车间恶狠狠地赶走了想要猥亵她的布鲁诺。

她像一个战士一样，迎接那不勒斯加诸给她的一切。

她从不屈服，从不放弃！

记忆中很少出现莉拉痛哭的场景。

但此刻，阿方索的死让一贯坚强的莉拉崩溃了。

这其中有两层原因：首当其冲的原因当然是因为莉拉爱着阿方索。

她们是从小一起长大的朋友，还是并肩作战驯服米凯莱的战友、好姐妹。

失去挚友当然叫人觉得心痛难忍，但深层次的原因还有一点，阿方索的死亡意味着她在和索拉拉兄弟持续多年的战争中已经处于下风。

这个痛苦的现实令得莉拉崩溃了！

阿方索的葬礼也引出全集最高潮部分，莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面对决。

当时，莉拉充满愤怒地指责米凯莱，米凯莱暴力地回击她，甚至动手打了莉拉一巴掌，将她无情地打翻在地。

莱农看到莉拉被如此对待也勇敢地站出来反抗索拉拉兄弟，结果也被推翻在地。

注意，莱农反击这一幕也是导演新增的，但这一幕处理地还算可以。

一边儿是倒在地上的莉拉和莱农，一边是站直了身体俯视她们的索拉拉兄弟，强弱对比毫无疑问。

这一巴掌打破了此前的虚假繁荣，也让观众明白了那不勒斯城区从没有改变过。

她们小时候，索拉拉兄弟在店门前殴打安东尼奥；他们长大了，米凯莱在店门前殴打阿方索；现在，莉拉和莱农也变成了被殴打的对象。

好像莉拉和莱农多年的努力都白费了。

即便莱农读了那么多书成为知名作家到处开读者见面会，即便莉拉开了个工厂养活了城区的很多人，可她们在面对索拉拉兄弟时还是如此的弱小如此的无助，似乎轻易就能被打翻在地。

讽刺的是，即便在这种场景下，米凯莱还在真诚地赞美莉拉的才能。

他一边残酷无情地殴打了莉拉，将她打翻在地，好像她是一个他欲杀之而后快的仇人。

一边又冲过来，激动地对莉拉说她根本没认清自己，根本不知道自己有多厉害。

即便莱农已经是世界知名作家，米凯莱还是直接否定了莱农，强调着莉拉的影子比所有人都厉害。

这种感觉非常荒谬，对莉拉才华的追逐和对莉拉本人的抹杀似乎同时存在于米凯莱的身体中。

他看起来是一个坚定的莉拉至上主义者，但本质上奉行的还是“得不到便毁掉”的逻辑。

这集还有一个需要注意的细节，米凯莱、莱农、莉拉、安东尼奥等对世界的认知。

这些人中，莱农和安东尼奥都曾走出过那不勒斯，所以他们能站在一种相对理性的角度看待城区和索拉拉的关系。

安东尼奥认为，莉拉和莱农根本无法打败索拉拉兄弟。

莱农也认为，单凭手中一杆笔根本杀不死索拉拉。

但米凯莱和莉拉都不曾走出过那不勒斯，他们的思考带着城区固有的逻辑。

米凯莱固执地认为莉拉拥有摧毁一切的能力，觉得莱农的文字根本无法撼动任何东西。

而莉拉则坚定地认为，莱农是大人物，她的文字有魔力，一定能将索拉拉兄弟绳之以法。

实际上，莉拉的想法暗含着这本书的主题，你是我的天才女友，假如你都不行的话，那我又该怎么办呢？

中间还夹杂着令人心碎的亲子关系。

首先是莉拉和詹那罗，看起来她们之间已经要走向不可挽回的地步了。

詹那罗在舅舅里诺的怂恿下染上了毒品，莉拉和恩佐都对他很失望，试图用毒打换他的回头。

可惜，詹那罗早已不是小时候聪明懂事的样子。

现在，他成为一个漏网的筛子，人人都想通过他得到点什么。

他的亲生父亲斯特凡诺想通过他从莉拉这里拿到钱，他的舅舅里诺想借着他来惩罚妹妹莉拉，索拉拉兄弟更是想通过伤害他来打败莉拉。

他身边除了莉拉和恩佐之外并没有人真的为他考虑。

但莉拉和成年的詹那罗并没有那么亲密，詹那罗甚至迫不及待地要钻出莉拉给他织好的保护伞，而去亲近那些心怀叵测的人。

这当然不是詹那罗或者莉拉单方面的问题，但当初寄予厚望的儿子变成这个样子，让我很为莉拉感到难过。

其次是莱农和小伊玛。

本季中莱农和几个女儿的关系说不得多融洽，她甚至没有察觉到黛黛对詹纳罗细微的情愫，也没有注意到伊玛敏感的内心，对父亲的渴望。

反倒是身边的人，彼得罗和莉拉都在提醒莱农，要关注小女儿伊玛。

但莱农只能关注到，伊玛和蒂娜相比差很多，她好像不能集中注意力，她好像总也学不会，不能像蒂娜一般能回答她提出的问题。

她将自己和莉拉的那种竞争关系自然而然地代入到了她们的下一代身上，而且将自己渴望战胜莉拉的心情寄托在伊玛身上了。

可惜，伊玛并没能如她所愿。

当然，莱农最终还是注意到了伊玛对父亲的渴望。

她看到伊玛盯着电视里的尼诺一直看的背影，很可惜父爱这一点是她无法代替的。

多说一句题外话，莱农的亲子关系还折射出一个老生常谈的问题，母亲如何平衡好家庭和事业。

莱农之所以能够自由地追求自己的写作事业，全都建立在有人帮助她的情况下。

此前，帮助她的人是前公婆；现在，帮她带娃的人是莉拉和恩佐。

假如没有人帮助她的话，莱农可能就陷入母职困境无法解脱。

问题是，假如没有人帮助的话，怎么才能在不放弃事业的同时照顾好孩子呢。

这似乎是一个无解的难题。

再次是安东尼奥和母亲梅丽娜。

安东尼奥是个好哥哥，他为了减轻妹妹艾达的负担决定将梅丽娜带到德国去。

当然，深层次原因是，他想通过母亲看看自己的将来。

梅丽娜和安东尼奥一直都是叫人觉得非常同情的角色，他们就是城区里一直受苦的那一拨人。

他们没法决定自己的命运，只能由身边的一切推着往前，走向自己注定的命运。

还有一段隐藏的关系是莱农和她死去的母亲伊玛的母女关系。

可能是一种心理作用，莱农身上渐渐显现出伊玛身上的一些特征来。

譬如胯骨疼、譬如腿开始跛了起来。

曾经这些让莱农感觉到害怕的特征现在却成为她的慰藉，好像母亲的样子从她的身体里冒出来了一样。

费兰特讲，一切关系都是母女关系。

对莱农来说，她在母亲死后才真正意识到她对她来说意味着什么。

她的身体比心灵更诚实，早早展现出一种倾向来，叫莱农用自己的方式怀念着母亲，只是不知道那根很有纪念意义的银手镯什么时候出场。

例行的吐槽时间到了。

首先要说明的是导演对莉拉和莱农关系的塑造。

原著中，莱农和莉拉的关系非常细腻复杂，完全无法用简单的一两句话讲清楚。

毫无疑问，她们深爱彼此，但她们在不遗余力为对方付出的同时也夹杂着怀疑。

莉拉疑心，莱农有能力却不肯帮她。

莱农疑心，莉拉帮她带孩子只是为了让她产生负罪感，怀疑莉拉只是把她当作对付索拉拉兄弟的工具人而已。

而且，莱农一直都在追逐莉拉。

小时候，她和她一起去找堂·阿奇勒要钱、一起朝恩佐那帮男孩扔石头、一起逃课看海；现在，她和她一起去找索拉拉兄弟对峙。

影版么，总差了口气，莉拉没有揪着照顾小伊玛这件事要求莱农，莱农也没有表现出那种对莉拉的追随感来。

导演似乎真的做不好加减法。

原著的内容草蛇灰线，每个人物都有自己的灵魂，即便是戏份偏少的配角们。

这就非常考验导演和编剧的功底，需要他们理顺人物之间的关系和故事发展的脉络，抓住最主要的部分，将一切深入浅出地展现出来。

不得不承认的一点是，第四季在这方面做的总是有点不尽如人意。

以卡门起诉莱农这件事来说吧，影版让卡门和莱农都变得非常不讨喜。

原著中莱农专门带着伊玛坐车去到朱利亚诺找卡门，两人就起诉这件事有一段对话。

这中间卡门情绪起起伏伏，她先是抱歉地哭了，在莱农安抚之下平静了下来，复又被莱农的话刺激到情绪高涨，最后陷入一种又绝望又懊悔的复杂困境中。

这样层层递进下，莱农和读者都能理解卡门的无奈，理解卡门的起诉行为。

她不过是为了帕斯卡莱才不得已听从了索拉拉兄弟的安排。

影版很绝，直接在葬礼上一句话KO，让卡门变成无情无义背刺莱农的小人，让莱农变成不知所谓的人。

当然，吐槽归吐槽，我对第八集的总体评价还可以。

早在开播时，我就说了第四季像训狗，每次都在我快不行的时候再次创飞我，叫我觉得还能激情澎湃地冲下去。

希望后面的两集继续保持这个水准！

THE END.延伸阅读||阿方索的破碎感太让人心疼了，细评《天才女友》S4第七集最令人作呕的一幕被它还原出来了，细评《天才女友》S4第六集莱农令人窒息的幻想，细评《天才女友》S4第五集当莉拉和莱农的人设逐渐脱轨，细评《天才女友》S4第四集回春还是模仿，细评《天才女友》S4第三集论神剧的坍塌，细评《天才女友》S4第二集《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现

大结局了。

我的天才女友完结了。

ciao！

落泪，我们走出贫穷 父权 资本 愚昧和愚忠到底要花多少时间啊。

政治领袖成为比索拉拉家族还残忍的存在索拉拉家族洗劫一起物资政治家洗劫一切帮派立法是为了合理的掠夺绝对的合法掠夺造成了绝对的权利放肆看看今天科技进步 经济繁荣 自由主义 现代化这种界限依然再消失制度的千里之堤溃于蚁穴看到信息繁荣带来的不是真相而是谎言看到中东一步步的开启全面战争看漂亮国大选看我们这里像一口快要爆炸的高压锅盲目的做着暴力的账鬼 被系统训化合谋窃取聪明人的才智时间信仰看精英阶层一样虚伪的本质一场提升社会地位的低俗斗争一万个人里选拔一千人 不是一百人多么优异而是要让剩下的九千人也加入机制大家都走了莉拉消失 莱农去了都灵黛黛艾尔莎恩佐一个一个都走了要记得莉拉给爱玛讲碳坑的故事确认自己的人性确认自己的声音确认自己的权利不要温和的走进那个良夜希望今年的我有进步。

24.3没想到莱脓开局就被尼诺这种人抛家弃子。

莱脓的婆婆说的很对，尼诺是那种谁有权势就追随谁，聪明的毫无根基。

没有为了理想，只是上位者的的簇拥和既得利益者。

莱脓和莉拉相互帮助也相互洗劫，相互盗取能量和智慧。

自我和自我都是彼竭我盈，但无论走的多远一直被拉回来。

逃离和改革，多么有趣的命题。

成熟，是隐去自我。

这功课难修。

本文首发于公众号：Z小姐的自我修养。

《我的天才女友》第四季第二集主要的剧情是莱侬和艾罗塔家族的决裂以及弗朗科的死亡。

经过漫长的挣扎，莱侬终于决定将黛黛和艾尔莎两个孩子接到自己的身边来。

无处可去的莱侬带着两个孩子来到米兰，和玛利亚罗莎一起生活。

在这里，弗朗科给她提供了很多帮助。

但是她也亲眼见证了弗朗科的死亡。

重头戏当然是弗朗科的死亡（关于弗朗科的死亡，请点击这里回顾）。

弗朗科是谁？

他是比萨学院的明星学生，自由运动的领导者。

他曾在大学时期短暂地和莱侬在一起，他给莱侬提供过很多帮助，帮助她度过比萨学院刚开始那些难堪的岁月。

此后，弗朗科放弃学业去到米兰，和玛利亚罗莎一起继续这激动人心的革命。

但法西斯的袭击摧毁了他，他失去了一条腿和一只眼睛，也失去了他对一切的热情和精神。

这种情绪最终吞噬了他，导致他的自杀。

弗朗科对于莱侬来说绝不仅仅是一个重要的朋友，还是一个思想的启蒙者（莱农和弗朗科的关系，请点击这里回顾）。

某种程度上，他塑造了初阶的莱侬，他帮助莱侬从一个小城姑娘进化成对一切充满好奇与求知的人，还用自己的性解放思想给莱农以启迪。

终其一生，弗朗科从未向莱侬索取过任何东西，但他却给予了莱侬很多的东西，很多她无法从别人那里获取的东西。

他连自杀都小心翼翼地不想给其他人造成过多困扰，尤其是不想给两个小朋友造成阴影。

但全集真的有点平铺直叙，原本的高光戏码完全被遮盖住了。

这集本来有两处高光的，第一处是莱侬和阿黛尔的争吵；第二处是弗朗科对上莱侬的前夫和白月光。

但每一处都被导演给毁掉了。

首先是莱侬和阿黛尔的争吵。

原著中，阿黛尔尽量在莱侬和彼得罗的离婚争夺战中保护两个孩子，避免她们在父母日复一日的吵架中收到伤害。

莱侬也很感谢阿黛尔对两个孩子的付出，感谢她帮助她解决了一个大麻烦。

在尖刻而无情地嘲讽了阿黛尔之后，莱侬也知道自己地过火。

原著通过心理描写刻画出莱侬对于阿黛尔的复杂情感。

影视版中的莱侬像一个刺头一般，只展现出自己的刺来。

尼诺连婚都没离却得到她全部的爱与温柔，阿黛尔帮忙照顾孩子却得到无情的讽刺。

如果没有原著（实际上阿黛尔承担了莱农对于尼诺的部分怒火）的前因后果，这样的表现方式只叫莱侬显得无礼！

导演很明白观众在意的点，所以他挑重点进行展示。

没有任何前奏直接让圭多展现出他最令人厌恶的一面，也就是关于冠姓权的对话。

他们当然有令人生厌的一面，但完全像国产剧一般将人物扁平化也不合理。

这样做的结果就是人物非常单薄，完全的单向动物。

原著里的阿黛尔和圭多各有优缺点。

他们很尊重莱侬和两个女儿的关系，一旦发觉孙女试图利用爷爷奶奶的权威来对抗母亲时就会躲开以避免造成冲突。

这样才是公平的，人物才是立体的。

我可以理解阿黛尔出于母亲的立场对儿媳妇莱侬好，因为没有无缘无故的好与帮助。

但她最错误或者最自以为是的一点是，她认为莱侬的一切成就都来自艾罗塔家族，是他们帮助莱侬成为了知名作家，而不是莱侬本身拥有的能力成就了她！

从这个角度而言，导演很聪明。

是呀，即便剧情和剪辑都稀碎，但原著里那些神一样的台词无论以何种方式出现都会触达观众，都会造成直接的冲击。

但这句台词背后显然是有前因后果的，直接将台词照本宣科念出来显然有点不恰当。

但这还不算什么，对弗朗科VS彼得罗、弗朗科VS尼诺的处理才真叫人失望。

本来，弗朗科在处理莱侬和彼得罗对孩子归属问题的处理时展现出他的雄辩他的智慧来。

是他说服了彼得罗，让彼得罗觉得两个孩子在一个智者的身边生活，一切都是可以期待的。

以及，弗朗科处理莱侬和尼诺的关系时，他仿佛又回到了大学时那个引导者的角色。

他的身上骤然发出做学生领袖时候的光芒来，那个悲观阴郁的弗朗科好像消失不见了。

正是有这一层对比在才觉得弗朗科的死亡如此突然如此不可接受。

死亡当然是令人心痛而震惊的，无论是何人何种方式，何况是那么美好那么无私伟光正的弗朗科。

但第四季中出现的弗朗科已经失去了本来的光彩，可能的高光戏码也没叫人回想起他曾经的耀眼来。

完全失去了那种悲剧的感觉。

所谓悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，但假如不够美好呢？

是否悲剧效果大打折扣。

以至于弗朗科的自杀也很叫人不解。

但读完原著就相对很容易理解，弗朗科在和莱侬的对话中越发明白，要么迅速改变这一切，要么就坦然接受这一切。

一段小小的婚姻（莱农和彼得罗的婚姻，请点击这里回顾）尚且如此复杂，何况动荡的局势呢。

他无法改变这一切，也无法坦然接受一切，死亡只是提前写好的结局。

最不能接受的一个场景就是莱侬幻想中的葬礼。

莱侬看到弗朗科死亡后出现了一个短暂的幻境，梦到所有人出席弗朗科的葬礼。

这所有人中包括弗朗科的父母、他们共同的朋友，甚至还有米尔科。

最无语的是，她的幻境中还出现了尼诺。

尼诺躺在弗朗科本该躺着的棺材里。

无法理解这个场景。

这是对弗朗科的亵渎，也是对观众的侮辱。

总体来说，看完第二集非常难受。

导演只是抓住了原著的皮毛而不没有抓住精髓。

比如，尼诺的选角和父亲多纳托很像，尤其是第二集开头的侧影几乎让我立刻就联想到多纳托。

比如弗朗科的义眼叫人联想到弗朗科之前的遭遇，以及理想的破灭。

比如关于冠名权的对话立刻就让人产生对女性主义的思考。

这是影版改编的优点。

但除此之外呢，人物的性格特征以及故事的逻辑性都有待进一步商榷。

看起来曾经的9.5分有点难以为继！

THE END.延伸阅读||《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（上）那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（下）弗朗科•马里的愤怒与绝望

解析莉拉和莱侬为何命运不同首先两个人的核心追求是不同的，莱侬的目标一直就是脱离城区，不再当老师口中的“庶民”。

而莉拉的核心目标在于改造这个城区，让这个城区变得更好，让现在受苦的人不再受苦。

从这一点上来说，莱侬的目标是实现个人阶级跃升，莉拉则是妄图改变社会结构，两个目标的难度本身就是不可同日而语的。

莱侬是一个十分善于从身边人、周围环境中汲取力量、借势的人，她对社会变革并没有很强的责任心，所以她能一步步走的很稳很好，唯一和尼诺的一段，也是对一直以来的自我压抑的一种释放。

而且莱侬的一生，其实是她一直在致力于达成一种自我和解的状态，所以她的成功也就不足为奇。

莉拉为什么失败？

我认为最根本的原因其实并不在于莉拉，甚至也不在于她的父母，因为是否在学校学习，其实都不能阻挡莉拉的自我学习，她的目标定的太宏大了，妄图改革这个社会和城区。

但是个人力量在社会结构，历史循环面前是微不足道的，想要改变无异于螳臂当车，所以我们常说“时势造英雄”，而不是“英雄造时势”，所以她的“失败”是必然的。

而且莉拉的所有力量来自于她自身，如果说莱侬的一生是汲取力量达成自我和解的一生，莉拉的一生则是消耗自己力量的一生，外界并没有给她提供能量，所以她很累，非常累，以至于最后她认清真相后，选择“消失”。

从这个层面上说，我认为评论莱侬和莉拉的是否“成功”是没有意义的，因为目标不同，不在一个参考系内，没法比较。