良辰吉时

（说明：看的作品比较少，也没有写过什么剧评，以下内容有感而发）虽说标签是喜剧，但这部剧刚开始看到人会觉得诡异，一些地方毫无逻辑，压抑，由心底而生出的恐惧，毛骨损然，细思极恐，甚至背后发凉，直到第七集出来后，会觉得一下子思路清晰，我们可以在第七集里看到前面所有故事的细节，最神奇的就是故事并没有说明我们在看得时候是一个什么样状况，没有旁白，连背景音乐都特别小声，我们就好像身处其中，并不是上帝视角，我们在看得时候也捉摸不透故事的走向，只能从细节中想象，所以这部剧留给观众讨论的地方有很多。

本人来看，这部剧是对黑色喜剧的完美诠释，让我看到了一种新的影片形式。

关于故事内容，我觉得是对一种人人都有的人性的恶的批判，因为并没有罪大恶极，像照镜子一样，我们好像会在里面看到自己未来的选择，同时因为故事的内容安排，以及叙事方式，让人产生了类似于“梦”的情绪。

故事里很多细节值得深挖。

第七集是终结，也是开始。

前六集的故事看似毫无联系，但是导演的拍摄手法可以看出，同一个演员饰演不同身份与吴月女的身世有着密切的联系。

从第七集回看前六集的蛛丝马迹（从现实线回看弥留碎片）：（我会从演员 - 月女故事饰演角色 - 弥留关联故事 - 月女的真实想法 - 解读帆城的角度分析）· 黄仲昆 - 有钱票客 - 第一集的有钱人家郭伯响。

关键词：真心。

月女对这种用钱换取微笑的方式，映射到他的葬礼上，儿女没有真心为其善后的场景。

“有钱不能买得人心“，这是第一个故事。

- 在帆城里，郭伯响对她倾吐心声，其实跟现实的票客票完就走形成了很大的对比。

或许这是月女心中的所愿。

· 薛仕凌 - 私奔的情人 - 第二集的败家富二代洪允龙。

关键词：气喘。

月女没有想到与这样一个看似有能力做小老板的人私奔后的生活会变得如此落魄不堪，连儿子气喘病的钱都没有，只会每日醉酒，映射到他的故事里，朋友的报复，患上气喘又被故意掉包哮喘药差点死去的场景。

“我宁愿得气喘的是你”，这是第二个故事。

- 在帆城里，老年吴月女质问洪允龙有没有做过qj那件事，其实是质问他有没有背叛月女跟老板的妹妹发生过关系。

从对话的语气，看得出月女还是爱着这个不堪的男人的。

·白润音 - 公娼之子 -第三集的患病小孩伦伦。

关键词：自由。

月女并不想自己的儿子留在这条灯红酒绿的巷子中，所以她将阿翔交给了大舅，留在了那条从小生活的船上。

但是公娼之子没有这么幸运，他每天被迫坐在巷子里学习，偶尔帮班长跑腿得到暂时的自由。

映射到他在医院里跟着自由自在的刘长坤一起逃跑的场景，但结局可以得知伦伦还是昏迷不醒，也意味着伦伦并没有真的得到自由。

“自言自语是灵魂暂时的出逃”，这是第三个故事。

- 在帆城里，月女对伦伦说“你不是个小孩，是个小老头”，其实是说伦伦在风情街里看惯了百态，不再是单纯的小孩了。

·李康生 - 作法师唐念生 - 第四集的殡葬店老板。

关键词：托付。

月女在这条巷子里唯一的知心朋友就是唐念生了，没有肉体的关系，还介绍正经工作给她，更是心灵可托付的人，因此误杀洪允龙之后处理尸体的也是他。

“你不要担心，有我在”，这句话也出现在他处理所花和警察的尸体后。

所花的7年失踪计划其实也暗示了洪允龙死亡7年的秘密，这秘密也藏在了唐念生的心里。

最后店铺的被烧，或许是月女想把这个秘密永藏起来。

“有你在，我放心了”，这是第四个故事。

- 在帆城里，吴月女多次放错葱给唐念生，其实代表着月女并不了解唐念生的所需，就像soul mate永远都只能是soul mate一样。

两个榴莲代表着互不相欠，意味着月女决心放下了在风情街发生的一切，包括和唐念生有过的经历。

·子安 - 同娼闺蜜 - 第五集的闺蜜。

关键词：鼓励。

月女的闺蜜的心愿是想当舞者，所以在得到作法跳舞的工作时也叫上了好闺蜜，但班长只会叫她们开工干活，扼杀了闺蜜的天赋和愿望，可能也因为如此，闺蜜没有坚持下去。

所以映射到她的故事中，闺蜜的人格分裂，在坚持与否定的声音中选择了最后自SHA了。

“如果我能常常鼓励你，像你鼓励我一样就好了”，这是第五个故事。

- 在帆城里，闺蜜不断说我跳得很好，月女都也没有理会她，或许意味着月女已经放下了那段曾经在风情街生活的记忆了，开始了新的生活。

·黄远 - 月女之子阿翔 - 第六集的均均。

关键词：逃避。

月女与洪允龙之子阿翔长大后，可能在妈妈的介绍下，阿翔在殡仪馆做接大体的工作。

这一天他带着妈妈月女一起去接大体，碰巧是多年前月女误杀的洪允龙，正是他的父亲。

月女隐藏多年的回忆像碎片式的开始重组，但是她选择继续逃避。

映射到他的故事里，他连续杀了好几个无关的人，但是在小孩全程记录的手机录像里却不成逻辑。

或许透露出月女为了逃避以后儿子追问爸爸的去向，一直以来都是碎片式的陈述。

“怎么会搞成这样呢”，这是第六个故事。

- 在帆城里，吴月女对儿子唠唠叨叨，“运一个大体而且，怎么会变成这样”，其实是月女对自己的过去感到愧疚，也有点责怪儿子为什么要提起她的伤心事。

最后老年的吴月女坦然面对了年少时的吴月女，也意味着她释怀了。

最后俩人携手，月女说遇到一个小男孩很会跳踢踏舞，接着俩跳着踢踏舞走向远处。

这样的结局或许代表着，月女带着年少时的梦想（跳舞）走向了投胎（成为了小孩），即是遗憾也是希望的一个大结局。

以上是个人的观后感，欢迎讨论哈。

《I promise》- 范晓萱又一次用最新潮的声音制作在片头就让人感到缓入迷境，正如歌词一样“不懂如何，抵达平安。

” 配上吴月女的猴子怪异的行为画面，整个氛围感铺垫十足。

（最开始听到前奏以为是林强老师的纯电子乐）所以在片头那么短短的1分钟里，就告诉了我们，这是一部有着独特审美，且真的不打算迎合大众，就肯定一帮纯粹的电影人做自己喜欢的影像工作，讲讲他们都感着兴趣的故事，就这样。

（真的不要太很在意平台的评分，其实往往7-8之前的很多影像在某些部分上才是最具影像创作力的。

）当然，只要是一个合格的电影爱好者，在没有看影片之前，听到说有一部剧集是侯孝贤导演总体监制，廖庆松指导剪辑、姚宏易指导摄影，那些一直跟随侯孝贤团队都有参与，还加上了演员张艾嘉，以及长期出演艺术电影的李康生，你会不想去看吗？

他们可是台湾电影全盛时期的最强创作者，这种班底，我想无论如何，好奇心都会驱使我们都要去看吧。

很多看到介绍，或者听说的朋友，可能会误以为这是一部恐惧片。

不，这是一部纯粹的黑色幽默影像集，故事设计非常有自己的独特想法，虽然在反转设计上都会有一定的套路，但胜在全片都在氛围之中的画面，让套路也显得就是一种讽刺。

我很喜欢片中很多的“无意识”的创作，虽然这样的安排会让观众产生明明要看懂了，却又没看懂的云里雾里，但恰恰也是这样的创作理念，让《良辰吉时》仿佛在自己表达“不懂如何，抵达平安。

”，无论是生前人，还是死后魂，生死虚实本就是混沌霎那之时而已。

我并不打算剧透任何情节和故事，即便说了，看不懂的依然看不懂。

很多人也因为看不明白，所以给影像打了低分。

他们对待影像的审美习惯是：你得给我说个故事是有原因的，是有过程的，当然是必须有结果的。

我想对这样的审美习惯提出一些不成熟的建议，影像作品应该更多是自由，没有框架的东西。

真的不应该被现实社会的框框条条束缚住，吴月女的猴子一定要有角色意义，才能立足于影像之中吗？

没看到结局，我也不知道团队在如何安排，但对于这只猴子从一开始就给我们的感受，不就来得真真切切？

一种说不准的怪异，毛骨未悚然，但心间已起警惕。

那这种感受，以及全片给出来的感受就比原因、过程、结果，来得更加重要，来得更加有意义。

哈，最后说一句，我真的以为老王乐队是只内地乐队，笑。

帆城应该就是通往阴间的路。

诈尸只是表达他一生风流，觉得还没有玩够，不肯死。

他的女朋友来接他，应该理解为他女朋友一个人来拜祭他，而他更想灵魂跟她而去。

帆城应该是逝去的人心愿未了，或者惭悔的地方。

所以最后吴月女死后守在这里，因为这里是码头，她抛尸的地方。

她一生对杀人悔疚。

而且她从事殡仪业多年，也适合。

第二集洪允龙坦白了不是他做的，之后，真凶洪爸就死了。

这样的设定符合台湾相信因果报应的民风。

在帆城出现的活人，应该都是来拜祭死人的镜像。

就像小女孩带榴莲给钟日勇，其实是带榴莲来拜祭。

九號秘事製作組已證實migg是真实存在的，但本劇第五集的小玉是存在的嗎?如果你也認為小玉是不存在的，是第五集女主的心理投射，那兩劇要表達的意義就大不相同。

如果migg是真实存在的，他的動作就算和小玉相似，意義也會不同。

例如migg刪電話留言，是惡意為了達到地位互換的目的，小玉動手機，是女主與外界隔絕的心態。

第五集之前就一直有人拿此劇和九號秘事相比，可能導演猜到了，利用其中一集來玩一個細節相似，但意涵完全不同的梗。

另外我認為九號秘事的男主心魔主要是女友過世無法接受(請去參考大神的分析)，本劇第五集女主心魔主要是自以為懷才不遇，是有程度上的差異。

有人把九號秘事中的同事 Stevie的探望 比上小吳月女的來訪，說成也是鈔錫，這意義就差更遠了，這件事是吳月女一生中的大心魔， 對於Stevie呢?還有蜘蛛呢? 還有女主在網中跳舞作繭自縛呢？

沒看到英國Tom 也來秀一段吧?

这是一次非常有趣的拍摄经验。

我问编剧说：“你脑子里到底在想什么？

”他说写故事的时候没有想太多，只想跟大家分享他在生活周遭看到的一些荒谬、讽刺的现象。

然后很多事是没有标准答案的，他很好奇大家是否也有同感？

吴月女

吴月女（张艾嘉友情出演）从星期一到星期七，在太平市这个虚构的宇宙里，发生了许多事。

一路看下来会发现，其实是主人公吴月女（张艾嘉友情出演）过着她不尽如人意的日子，但过着过着也看似否极泰来。

正当与儿子安享晚年，却因一场意外车祸而丧命。

我跟导演说，你把吴月女的故事，放在了最后一集，而与她一生有关的人事物，却在前六集播放了。

你要我这个小脑袋怎么记得之前看了什么？

他听完看似想了想，没回答就走人了。

我当时虽然不是太满意，但身为主要演员之一，我还是相信他的判断。

希望大家看《良辰吉时》时，可以先观赏每一集独立的故事（有时片头片尾会有吴月女的“意外”闯入），看到最后再尽情地对剧情、人物或场景细节抽丝剥茧，听说他们埋藏了很多秘密在里面。

良辰吉时

首映会接演这个片子，真是有点累人。

我像是拍了七部小电影，但导演只跟我谈一部片的酬劳。

在拍摄现场还要跟其他演员们用很快速的时间激荡出默契与火花。

还好大家都是实力派的，即兴创作也不是问题，制作团队也够强大，场景氛围没得挑惕。

能够跟这么多位专业又幽默的制作团队以及演员们共同创作了这部作品，到现在回想起来还是挺兴奋的。

这七集，看似无关的七个故事，填满了一个星期的七天。

吴月女如同你我，最后一集的星期七究竟是一个礼拜的结尾或是开始，犹如死亡之于生命是结束亦或重生？

生命也许无常，也许艰难，活着仍是美好，只因“日日是好日，时时是良辰”。

吴月女的猴

《良辰吉时》原名《着猴》。

“着猴”是闽南语的俗语，意指一个人的状态突然出乎意料地转变。

导演说当初因为有感生命总是充满令人无法预期的惊喜或惊吓，以及在叙事上安排了一些突然反转的桥段，以致有了此剧名。

既然名中有“猴”，不如找我诡异的存在于整个故事中。

让我以悬丝傀儡的形象登场，顾形思义，生命与命运的两个主题不谋而合。

接下来观影的过程中，会由我时不时来与大家互动，说得好听是探寻每集隐藏的故事线索，白话就是：有不懂的来问我。

待最终七集播出，我们再一起聊聊吴月女跟她人生过客们的恩恩怨怨。

有了点头绪，兴冲冲地来记录一下。

写的还有点乱，希望多刷几次能再理理清楚。

先说结论，我猜编剧想讲的是一个关于因果/业力、现世报/转世报的群像纠葛故事。

小猴作为一只牵线木偶，每每出现在故事的关键时刻（包括片头），总带着似有还无的无奈与哀伤。

片中的人物也在某些时刻表现出了木偶化的细节动作，如：1. 小叮当叔叔在保安亭吃薯條時，五官、头部的微妙抖动与木偶的肢体动作一模一样（P.S.这一段着实让我毛骨悚然，杨祐宁演的太好了！

）后来在街上充当人形广告牌时还跳起了大跨舞步，让我联想到locking的经典动作。

locking也称为“锁舞”，着重在于关节的突显与锁定，与木偶何其相似……2. 子安在天井创作的舞蹈，表现的是绳索的束缚与挣脱。

3. 医院逃跑的男孩、月女，则是直接呈现了一段踢踏舞的戏。

我认为这些都昭示着这个故事里的人物无一不像木偶小猴，受着某种牵引走向结局。

那牵线之人，或许便是冥冥中的因果业力。

———·———·———·———·———·看第一二集的时候着实是懵的。

努力抓住一些看似有关联的线索，用以往的平行时空/多重人格等的思路去代入，却总有解释不通的地方。

在观影过程中，我个人感觉逐渐抓到了方向的几个关键线索分别是：1. 第三集，小叮当叔叔刘长坤在保安亭吃薯条时，突然出现的木偶化的细节动作。

以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——开始思考，故事人物与木偶小猴的关联是什么？

2.第五集，子安在车站给小玉车费。

台词为“50块”，画面是子安递过去了一张纸币。

第五集截图注意：现在新台币50块早就是铜板了，这里出现了纸币必然是在暗示时间！

让朋友给我拍的古早50元纸币（当下因为自己发现的魔鬼细节开心坏了，不过后面谢欣颖饰演年轻时的张艾嘉其实就表达了这个事情，唉….本觉得自己很厉害的😅）——总之，开始思考时间的对位，每个故事发生的年代或许都不同！

某个故事或许与另一个互为前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母亲。

——這是一個重大突破，由此可以用转世的观点来重新解读。

———·———·———·———·———·大胆猜测是这样：文文对锺日勇先下手为强后离开了金纸店，没有身份的她该如何维生？

从娼是概率颇大的选择。

第六集中有一幕是郭伯响与月女在发生关系，那么，郭伯响可能在另一次光顾的是文文，于是有了唐念生这个儿子。

妙的是，「唐念生」却是「锺日勇」的转世。

在因果的论调中，父母与子女互为亏欠关系，文文毁了金纸店，不管锺日勇是否逃过一劫，她终究是欠了他的。

当然也可以说，锺日勇对文文产生了邪念，其中也有业缘需要偿还。

究竟是谁欠了谁的，早已复杂难辨。

本集的最后一幕，文文提了两颗榴莲，对锺日勇说「从此谁也不欠谁」，画面一转，是木偶小猴挂在绳子上轻轻摇晃着。

小猴应该是在想，这如何能还的清呢？

———·———·———·———·———·这么想通了以后，其他人的故事也可以加入进来。

例如：「王思洁」、「王思纯」)与「吳月女」互为“转世”（也有可能是现世，重点在于表达：一人的存在是为了还另一人欠下的债。

）王思纯多年前被x侵而死，其妹回来找洪允龙复仇。

当然，最后我们知道了罪魁祸首其实是喝挂了的洪父。

某种程度上，王思洁亏欠了洪允龙，于是后来吴月女真真切切地被洪允龙所负。

但最后月女又误杀了他，或许是还了王思纯的债。

再例如：洪父对于王思纯，虽是无意，却也确实造成了伤害，最终罪名却稀里糊涂被儿子顶了。

于是在第六集的故事中，他被儿子毒死。

再再例如：周采诗饰演的娼纪姓洪，或许就是第二集的洪允心？

她与谢欣颖的月女处于同个时代，郭伯响是她的顾客。

「郭欣怡」作为她的转世，却成为了郭伯响的女儿。

关于她的故事似乎并没有展开太多，但有一句关于郭欣怡的描述是“当年逃婚后不知为何再也没有成家”，背后的前因后果观者可以展开联想……此处应有再再再例如，等理清楚了再补充…———·———·———·———·———·感觉时间会是关键的线索，关系到哪些事情发生在前？

最早种下的业缘是什么？

二刷的时候打算重点注意这方面的细节。

不过，也可能不重要。

恩恩怨怨缠绕在一起，早就说不清了。

好想看看编剧的人物关系图，如此错综复杂的网络……实在是太强大了！

年纪越长，可受到的影响越小，自我越坚定。

所以，看一部剧不至于对人生有翻天覆地的影响，也不会入戏太深难以自拔。

但这部《良辰吉时》，也确实无法让我看过就过，观看前与观看后，我的内心也属实有所波澜。

之前，演员表一连串的名字，我只听说过四位（吴大维、李康生、张艾嘉、薛仕凌）；之后，我几乎记住了所有出场的主要演员，日后，我会关注他们每个人的戏。

最让我意外的是杨佑宁，用他的名字查他的作品，居然有我看过的《流金岁月》。

流金岁月 (2020)6.42020 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 沈严 / 刘诗诗 倪妮只是，扫着看的这部剧，虽然对里面的王永正有印象，但完全没兴趣研究哪位演员扮演的王永正。

七集，每集都喜欢。

看似血浓于水的一家人，实则勾心斗角，看着都累。

现实生活里，多少家庭看似风平浪静又幸福美满，其实也暗含波涛汹涌。

父子父女，兄弟姐妹，本应有情，但利字当头，情有何用？

复仇女郎的梗，还是挺好玩儿。

从小一起长大的小伙伴，想把友情一直维持下去，其实挺难的。

其实，自己能平安顺利的长大，就已经很难了。

最爱的一集，刘长坤现在有多落魄，当年就有多风光。

可是，人生无常，如此风光又如此落魄居然可以同时集聚在一个生命个体上。

刘长坤一定不甘心，但是不甘心又有什么办法？

人生不能从头再来！

最难以描述的一集，一步错步步错！

活在当下，珍惜眼前人！

年轻时候遇到的一切，不是苦难，而是财富！

严重剧透！

千方高能预警⚠️星期一，猴子穿新衣， 星期二，猴子肚子餓， 星期三，猴子去爬山， 星期四，猴子看電視， 呈期五，猴子去跳舞， 星期六，猴子去斗六， 星期日，猴子過生日。

星期七，猴子擦油漆， 星期八，猴子吹喇叭， 星期九，猴子去喝酒， 星期十，猴子死翹翹。

太平镇事历先聊设定要理解影片真实意涵，要先从影片的背景设定入手。

A 「来自Elle 台湾」這個故事原本要寫成電影長片。

關於一個苦命的女人，也就是張艾嘉飾演的吳月女角色。

她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

後來認識了隔壁的鄰居禮儀師，彼此產生特別的情愫。

然後有一天，吳月女意外失手把情人打死，並且跟禮儀師在一起。

好不容易等到晚年終於雨過天晴，一場車禍意外卻又瞬間結束她的生命。

根据导演场外提示，获得 设定一，张艾嘉饰演的月女并非孟婆或阴间使者一类角色，亦是人间苦命人

吴月女B 「来自小组讨论中八星椒对于影片花絮的摘录」首先吴月女的分演者张艾嘉在开头指出，人临死之前都会进入一个不知名的空问里面，接看镜头给到那个白色的类似祭祀帐篷一 样的东西（根据官方解释，这个名为帆城）。

这说明在这个场景中，吴月女见到的都是将往生的人。

根据花絮场外提示，获得： 设定二，月女亦是在帆城（临死之人所在的空间）徘徊的可怜人；而她在这一空间是在梳理自己生前的记忆，她所洗的铁盒或许可以理解为Box of Memories设定三，月女在这个空间所见之人亦都是即将往生的人。

虽然她不是阴间判官，但她所在的“虚妄空间”或许较人间更多了几分真实

来自《良辰吉时》花絮C 「来自换日线网站对导演黄熙的采访」第一集的禮儀師唐念生（李康生 飾）千方百計拿到骨灰，其實燒的也不是自己的生父。

D 「Elle 台湾 专访黄熙」沒想到這個決定，卻也產生了另外一種奇妙的連結感，謝欣穎的比喻就很好，感覺這不只是夢境，而是輪迴。

每個演員好像都借屍還魂，到另外一個角色身上。

根据导演场外提示，获得： 线索一，李康生饰演的唐念生最后拿到的确不是生父骨灰，生父大体确已经出走；所以也不存在其他影评所述，唐念生片头是在偷换生父大体的身份标签（小声BB）设定四，唐故事的角色和身份有时更像是“流体态的”，随着命运波折而流离在人世间所以你能看到小苏和片头红灯区的一个女子是同一副“皮相”，灵堂的男子和红灯区的男子也是如此

黄熙认为真实世界可能比虚构作品还要“扯”再断凶案我认为影片中，应该有至少一场谋杀案 :) 影片的故事，流水账似的来表述，表面看上去就是一则轻松简单的黑色幽默：

表面看上去确实如此但实际发生的故事却远不止于此。

首先是唐念生的真实身份，其实在影片39:11处已经揭晓，唐念生将殡仪馆工作人员假冒的骨灰领回家中，并振振有词：“妈，我终于将爸带回到你身边了”这也是破案的关键线索之一：唐念生礼仪师傅，即 郭父的私生子。

可以看到冰箱上的冰箱贴，是彩蛋哟而从前一幕两个骨灰盒上使用天干地支纪年法标注的生卒时间可以推断：郭父生于1942年6月6日，卒于2014年3月20日，享年72岁。

唐静文生于1962年4月20日，卒于1998年1月15日，享年36岁。

唐氏和“郭父”的骨灰盒可以看出，唐师傅随母姓，姓唐而非姓郭。

另外值得注意的是，唐师傅所持骨灰盒上有写：男一大房奉祀，而给郭家三兄妹的骨灰盒上写的是：男二大房奉祀。

// 因为唐家就一个孩子，费心了导演 :)另外，唐师傅开的车，是奔驰的W123系列，当时1976年甫一上市便在台湾地区发售，很有可能是郭父年轻时留给唐氏的。

//导演自己说的：本片细节没有闲笔 :)

奔驰W123再结合唐师傅居所，正是身处烟花柳巷/红灯区之中。

让我们加减乘除，掐指一算，故事的本来面貌便是：三十余岁的郭父留恋花街柳巷，遇到了很有可能还未成年的唐母，唐母面对“潇洒多金”的郭父，深陷其中、无法自拔。

最终珠胎暗结、诞下一子，可郭父无法认亲，最后只得狠心 “抛妻弃子”。

唐母抑郁而终/病死，享年36岁，留下年少的唐念生在花街柳巷独自谋生。

注* 当时台湾施行公娼，娼妓合法，但很多公娼馆都是未成年少女驻任。

身处花柳街的唐念生如此说来，唐念生很有可能才是郭家大哥 :) 所以他身穿寿衣，替郭家两个兄弟完成仪式时，也是合情合理。

“月女在这一空间是在梳理自己生前的记忆”，而 “她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

”很有可能，月女也是在做娼妓之时，遇见了郭父，甚至郭父是其常客，经常跟她说起自己的事情。

在帆城两个人“叙旧”理清人物脉络后，我们可以开始破案了。

片尾部分，郭父在停尸房醒来之后，非常惊讶于自己身亡，并趁人不注意，拿走他人衣物，离开现场。

或许他的死真的另有蹊跷？

郭父从停尸房“醒来”我认为是唐念生亲手/雇凶杀死了郭父。

理由如下：首先便是，人物证言的前后矛盾。

唐念生第一次和郭家三兄妹相遇，便说道：“郭老先生的后世由我来全权处理。

”

唐念生与郭家三兄弟但是唐念生在殡仪馆第一次遇到工作人员时，工作人员说：“唐师傅，怎么你也来帮忙啊？

”唐师傅在这里，是因为他要狸猫换太子，偷换父亲的遗体标签。

但最蹊跷的还是，唐师傅又是如何知道郭父、也就是自己的父亲是何时去世的呢？

:)

唐念生与殡仪馆工作人员唐师傅是主动来殡仪馆帮忙、但是遇到郭家三兄妹时却说郭老先生的后世由他来全权处理，并开口闭口说郭老先生的遗愿如何如何，其中确有可疑之处。

如果说，郭父指定由唐师傅来料理后世，想必心里该是一定记挂自己的私生子，但是为何最后在弥留之际，与月女在帆城“唠嗑”的时候，却只字不提私生子之事。

而唐念生更是能掐准时间、找到群众演员在火化场外演戏，取走自己父亲的骨灰。

群众演员从火化场前离开取走之后，面对母亲的骨灰盒，唐念生说道：“他再也不会离开你了”后面的冰箱贴应该是他母亲在和郭父恋爱时留下的。

李康生其实蛮适合演变态的其中诡谲，不可言喻。

最后，当吴月女从花柳巷穿行而过的时候，看到唐念生的门前贴着“太平镇法院的封条”，表现出了惊讶的表情，与此同时，背景声音和片头唐念生出来看热闹时的声音一致，但花柳巷上空无一人。

可见应该是同一时间，两个不同的空间。

唐念生身处现实世界，而月女身处帆城。

月女在帆城空间看到唐念生店铺前的封条结合前文吴月女的设定，我认为：a. 或许唐念生有罪，但现实世界中可能旁人无法看清，只有在帆城才能一窥真相 因为封条上的日期是甲午年，和郭父的死是同一年 :) b. 吴月女看不到唐念生所处空间的热闹景象，是因为她只能看到将往生之人

月女在帆城看到唐念生店铺前的封条至于郭父是如何死的，就要说到小苏这个人物了。

三个亡魂小苏死了吗？

肯定是已经去世了。

除了郭父、唐母两个亡魂以外，影片第一集中其实还有一个亡魂便是小苏。

根据吴月女的人物设定，她只能在帆城看到将往生的人。

当影片最后，郭父和小苏一起出现在帆城时，谜底已然写在谜面上。

郭父和小苏而且，注意，小苏和郭父是一起上车离去的。

// 座驾是阿尔法保姆车，可见郭父确实家境殷实。

我猜测，两个人应当是一同死亡。

所以，这一起“谋杀案”中，或许有两位被害人才对 :)而小苏和郭父的关系，在郭家三兄弟饮酒时也昭然若揭。

其实郭家三兄妹已然“见鬼”再加上前文郭家二儿子还有要求小苏帮忙照看小孩的“黑历史”。

小苏和郭父显然是情侣关系。

郭父这一辈子绝对是风流由余、责任感不足了。

甚至可以说，郭父是这一切不幸的开端。

二儿子最后一次念修改后的悼文也暗示了这一点，“郭父年轻时很少在家”。

戏谑的悼文其实郭家三兄妹在灵堂之上，可以说是一直与小苏的亡魂为伴。

从7:40开始，到25:53，小苏亡魂一言不发，一直将郭家几兄妹的荒诞看在眼里。

从25:53开始，到27:07，郭家小妹跪在父亲的灵堂前，小苏在身后劝告，其实郭家小妹一直“不予理睬”，是真的听而不回吗，其实是听不到她在说什么吧。

在另一个空间的小苏劝慰郭家小妹直到兄妹三人开始饮酒之后，郭家三人为老爷子举杯后，郭家大哥才提议和小苏干杯庆祝（郭家大兄邓超附体，疯狂We are family :) 这是实际上，小苏和郭家三兄妹唯一一次“有来有回”的互动。

酒喝完后，灵堂的灯笼闪烁了一下。

或许也是在暗示，刚才人鬼同饮。

人点烛，鬼吹灯？

哈哈看是真孝的实在虚伪！

影片开头，一直到34:39，郭家小妹仿佛一直是最孝顺的子女。

其实不然。

影片5:50处，郭家小妹在质疑遗照上父亲的眼睛为何会有钻石，并言之凿凿的说：这个眼镜是我买的，我会不知道吗？

对自己买的眼镜不熟悉？

但影片最后，在帆城，郭家父亲和吴月女对话时。

能看到，郭父（这个风骚的老男人）的眼镜上确实是有钻石的 :)

风骚的郭父在灵堂上，小妹依然表现出是最关心父亲丧事的子女，并多次批评大哥、二哥不认真对待父亲的身后事。

但当大哥就父亲的太平路四段的房子质问小妹的时候，小妹立即以大哥不尊重父亲遗愿为理由撇开之前的话题，将自己的问题推的干干净净。

小妹用遗愿推诿、转移话题而最讽刺的则是，当在火花场外等待的过程中，看起来最坚持的小妹，在大哥和二哥的怂恿下，也未能坚持住自己的“主见”。

星期一，忌安葬现在，我们已然知道了事情的全貌。

有道是，风流郭父留恋妓所竟留“孽种”，礼仪师别有身世于花柳巷深藏不露。

情人小苏还魂上香看兄妹闹剧，唐念生苦心孤诣杀人取骨未竟全功。

导演通过一个小小的家庭，将亲人之间的漠视、敌意表现的淋漓尽致，令人拍案叫绝。

欲知后事如何，且听下回分解。

新剧一出，便被强大的台前幕后制作团队给惊讶到了，导演也是金马奖提名的最佳新人导演。

满怀期待地看完了前2集。

故事围绕太平市的几件悬疑案展开，单集叙事，如果没猜错，最后还会落回到张艾嘉饰演的吴月女身上，以及李康生饰演的唐如何迎父亲回家。

第一集中，在太平间电梯里的这场戏，不难看出是对杨德昌导演的致敬，之后葬礼的致辞也颇像《一一》中洋洋在外婆葬礼时的讲话。

赶上了清明节看，还是挺drama的。

第二集，虽然看出了平行时空的一些东西，但是就感觉喝多了还开车，这种醉酒后的设计，也是蛮大胆的。

偶然想起，《彼得罗夫的流感》也有这样的设计。

还有提线木偶的出现，似乎还有更多悬而未决的事情出现，期待吧，如果后面有时间或者再听朋友谈起，或许会看下去。

但是对于这个题材的把握上，导演的叙事上差强人意，50分钟的剧，还需要有更丰富的剧情支撑，也没准儿就是导演的个人风格，感受时间的流逝，先给3星半。