天命因缘

不過短劇和大河劇貌似沒有可比性。

我以為＜江＞是近年最差的歷史劇，事實證明我圖樣圖森破了。

迴到家我就打開電視，之前有小期待一下，ama醬實在太有愛了，我願意捨棄自己的專業操守，去看這部明顯很扯的歷史劇（架空劇？

）最後，我選擇放棄所有劇情祇看ama醬，後來我發現，這部劇不只是一部架空劇，他竟然還是一部很爛的架空劇。

但一旦接受了設定，反而覺得有些可愛。

這麼好的演員這麼豪華的BGM，讓我真的以為是認真的大河劇或者科普向的歷史節目，一旦情節變化成奇怪的展開真的會笑瘋。

素敵なギャグドラマです。

ありがとうございます。

wwwwww猴子役是伊勢谷，好帥呀，一旦接受了這種設定，我居然覺得意外的欣慰，怎麼回事啊！

寶塚風滿點，哈哈哈哈哈！

看得竟然很愉快，槽都懶得吐了。

祇是現在看完的第一時間抒發一下情感。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈（停不下來了）我覺得玉鐵要和ama醬合作幾次才夠啊哈哈哈哈哈哈總之，認真的音樂和畫面與劇情之間的ギャップ是亮點！

お勧めします。

ぜひ明日も観てください。

（狂笑不止）哈哈哈哈哈！

昨天富士台的热播剧《女信长》完美收官，观众们对于它的结局褒贬不一。

虽然和预想的情节略有出入，但站在总揽全局的角度上，本剧中还存在几个不得不提的有趣之处，我稍稍拿出来与大家分享一下。

虽然说本剧织田信长的女性设定是一大看点，但要把这个前所未有的颠覆利用好，还需要编剧对信长的女性特质费一番笔墨。

在此，我就了四个地方稍加评述。

第一，对自身责任的迷茫。

信长虽然是女孩，但被当作男孩来养。

由于先天力量不够，一方面她在强势的弟弟面前感到耻辱，另一方面她又羡慕妹妹阿市的自由生长。

少女时期的她长期处于畸形扭曲的引导下，来初潮时表现的木讷、对战争本能的厌恶感受、严厉家教下产生的叛逆，这一系列心理都是顺理成章。

换言之，本剧中的信长是在男性的外环境和女性的内环境的矛盾之中成长起来的传奇人物。

第二，深陷初恋的危机。

上篇的最后留给我们一个悬念，那就是信长如何去处理出情人长政对自己的背叛。

在初获讯息之时，信长表现得非常慌张，这表示她对长政的信任已经达到盲目的地步了。

本来一个雄韬大略的领袖应该能敏锐地嗅出身边的叛徒，但信长却没有做到，即便是光秀已经向她发出了警醒。

爱情会蒙蔽人的双眼，这一特质在女性身上尤为突出。

第三，只向爱人展示的脆弱。

我认为，光秀对信长的爱意是在信长两次示弱之后才滋长起来的。

一个事业有成的女人要想维护现有的地位，就必须把自己的心包裹得严实，要刀枪不入。

但唯一的裂口就是爱情，编剧借由信长对光秀才能的思慕引出两个人的初次幽会，然后再利用她只向爱人才展示内心脆弱的特质来揭露信长作为女人所承受的一切痛苦。

第四，特立独行的女性主义。

阿浓作为一个守护秘密的人，从来都是站在信长这一边。

但是，感情是自私的。

两个人唯一的分歧集中在了对光秀的感情上。

阿浓对光秀的恋慕是原先的设定，而信长对光秀的爱意则是在本剧中有发展过程。

有一段信长和阿浓廊下对话非常有意思，最能表现出战国时期两种截然相反的对女性地位的意见。

阿浓代表的是传统女性，甘于随波逐流，沦落为男人的政治道具。

而信长则成长于弱肉强食的环境，把森林法则迁移到爱情观上，形成了一种前卫的女性主义。

总的来说，上篇在讲信长如何抛弃与生俱来的女性特质，积极地去投身于改造社会的男人事业中。

而下篇则重在刻画她的双重性格，站在风口浪尖上需要承受巨大压力，需要收拾一次次被揉碎的内心、再重塑坚强。

编剧不是要将织田信长写成一个盖世英雄，而是要还原一个本真的传奇女性。

本能寺之变从来都是一个大谜团，因此下篇最让人期待的部分是看编剧如何自圆其说，解释本能寺之变的始末。

可以说，这场政变是信长和光秀爱情的产物，虽然这个结论听起来荒谬，但如果结合本剧的娱乐性就不足为奇了。

光秀和信长的爱情是下篇的主线，值得说一说。

两个人的情感是在太平之世的共同愿景上建立起来的，这与信长和长政的爱情模式不同。

历史上长政是第一美男子，延用到本剧，不知爱情为何物的信长对其一见倾心也很自然。

而信长对光秀的感情是以南蛮学为纽带、阿浓和光秀的关系为契机，一方面信长被光秀的治世之才所吸引，另一方面光秀对信长的领导才能敬仰万分。

信长要打天下，少不了左右家臣的辅佐。

光秀一次次地答疑解惑，一次次地预言成功，更加加重了信长对光秀的青睐，甚至产生了依赖，到最后，光秀对信长来说几乎是个救世主，委以重任的压力让光秀不堪忍受。

如此分析，似乎那一场幽会别有一番意义，不仅仅解释了光秀识破信长的女儿身，还彻底改变了两人的关系，从君臣关系到恋人关系，还有为救赎与被救赎的结局埋下伏笔。

倘若没有这个女性设定，信长也同样会对光秀产生信任和依赖。

当然，前提是信长不会刚愎自用，也不是一个通天的神人。

既然信长已有了让贤之意，那么随着事态的发展，这个计划一步步实施下去。

战国时期群雄并起，野心勃勃的大名都各有打算。

信长的立场是让光秀接替自己，但这个想法有缺陷。

她的考虑当然很理智，不似之前对长政那样，但她看重的是光秀要创造太平之世的愿望，这显然在弱肉强食的大背景下行不通。

虽然光秀是个经世之才，却还不足以继承信长的天下布武的理念。

光秀的立场上是让德川家康站出来，统领天下。

但家康的性格在于懂得隐忍，这是公认的一大特点。

就本剧来看，目前的家康还不成气候，更何况信长身边还有柴田胜家、丰臣秀吉等这些势力强大的家臣，所以只能说光秀是个有远见的人，但时机不够成熟。

秀吉是唯一一个主动获悉信长身份的人，其野心可见一斑。

在不同的戏说版本中，信长、秀吉和家康的性格都略有差异。

而在此编剧丑化了继任的霸主秀吉，把他的聪明才智定性为阴险狡诈。

这是出于剧情需要，籍此引出最后的大高潮。

本能寺之变对信长来说，是她找回自我的一个契机。

她已不在年少轻狂，也没有看透了她无力去创造什么太平之世，或者是她在痛苦挣扎后，终于拿出勇气去寻找作为女人的本真自我。

信长和秀吉那场对峙暴露了潜藏良久的最大危机，无论是光秀还是信长，都被迫去谋求解决女人身份和男人地位的冲突问题。

于是，就引发了著名的本能寺之变。

对于故事的结局，很多观众觉得只要到信长在家康身边醒来就可以了。

至于她和光秀远行欧洲什么的都属于累赘。

我觉得，这个结局确实可以稍作更改。

如果是日本式的悲剧，那就是信长到光秀的墓前去祭奠一下，然后带着悲喜交加的心情去迎接全新的、作为女人的生活。

如果是流行的开放式结局，那么应该是在信长得知光秀尚且下落不明的情况后，骑着马满怀希望地去追寻爱人的踪迹。

最后，还有一处让人觉得累赘的是，家康特意表明自己早就知道信长是女儿身。

也许这是在为了表现家康忍耐的性格，但鉴于故事已经接近尾声了，所以也不会有太大的意义。

总体而言，《女信长》是一部相当不错的电视剧。

故事架构很完整，演员阵容强大，后期制作也实力雄厚。

特别是天海佑希主演的织田信长，宝塚TOP男役出身的她把男性的霸气和女性的柔情表现得游刃有余，恐怕是其他女优无法望其项背的。

而且久石让也是第一次为电视剧配乐，恢弘大气的原声音乐把整部剧的氛围烘托得恰到好处。

本剧虽有些许不足，但还是很值得一看。

希望日后还能再见到如此大手笔的制作，让我们一饱眼福。

写于2013年4月22日

作为一个完全不了解日本历史，不明白为啥一休哥里的将军似乎比天皇还NB的人来说, 看这个剧实在有点...吃力还好有度娘终于明白了，原来：1）这里面的秀吉就是丰臣秀吉，就是他发动了对明朝的战争，难怪听着那么耳熟2）原来《江 战国的公主们》里莉香演的就是信长的妹子阿市，3）原来江户幕府就是德川家康开创的，之后的大奥是在江户幕府后的故事，我说哪儿那么多花木兰4）原来信长基本上就是个黄埔军校的校长啊，手下有那么多NB的将帅，跟对上级很重要啊，强将手下无弱兵5）做啥藤木直人的戏份那么少呢桑心

冲着女信长看的，失望。

优点有的，1人物没有英雄化，很真实的纠结矛盾，人物关系的转变等等原因都很好理解，没有突兀。

2太平盛世的愿望也很好，批判了一味的战争，渴望和平（所以日本其实还是很爱和平的，但是遗留的武士道精神有人就偏偏走上极端，不是百姓不知民间疾苦啊，上位者的建功立业建立在无数百姓的家庭破碎中，然而他们并不关心）。

3.批判男性思维，摒弃只靠武力解决的男人间的思维方式。

推崇用谋略，借鉴西方的工具方法打仗。

败笔！

1.信长对女人尤其是她妹阿布的态度。

小时候的嫉妒。

有了女人情感后不能嫁人的嫉妒。

情感上的自私，将阿布作为替身道具许给男a，希望他时刻记得自己。

说着女人悲惨是道具但对妹妹仍是当做道具来使用。

阿布愿意做道具，却不愿做替身，注定的反抗。

2.居然相信一上来就睡了你的男人，呵呵⋯⋯男a出于不信任打了一巴掌，居然很欣慰人家嫉妒了。

呵呵⋯⋯无条件相信爱人是可以的，正常的，但你把妹妹作为替身嫁给爱人当然是傻子的行为。

妹妹知情后必然恨，如果不是姐妹的情敌结局必然不同。

但男a的野心一直都有，他自己的话是女人都是道具，那么，或许阿长对他来说也是逐鹿的道具。

从他种种行为来看，天下，责任，都比爱情重要多了，野心促使他叛变。

罪有应得。

一切都只是因为阿长最初的女儿心错付。

后来遇到真心的吉秀，又要把天下交给他。

人家都说了性格不适合，还逼着人家。

醉了，不是你爱一个人就要让他替你承担责任命运的，傻了吧。

可好，逼着男2为了保护你，背负叛徒的罪名而死，而你却逍遥自在恢复身份。

姑娘哎，不要爱错人信错人，不要妄图忽视女人的力量，也不要轻视男人的野心。

但也不能在另一个极端。

女信长不像男人也不像女人，男女的优缺点兼有。

该是男人的时候像个嫉妒疯狂的女人，该女人的时候像男人一样粗枝大叶。

这个角色很不讨喜。

再说说叙述视角人物，信长夫人。

妹子很棒，一直都理智聪明，嫉妒的时候行为也很正常。

最后爱人爱上阿长，她不理阿长，最后放手。

很洒脱，这从她知道女信长后立刻说愿意当妻子，只要让自己心怀爱人，与信长一比情商立见高低。

信长的母亲，愚蠢的女人。

为了自己的不甘心生完孩子就杀人灭口，促使信长的不幸。

生了其他孩子后对信长的区别待遇。

尤其一味灌输儿子信长是女人不能当大任的思维，这个女人注定了她可悲。

信长不过是为了巩固地位的道具，用完就扔的道具。

愚蠢的可怕，丈夫死后指示儿子杀信长。

她的愚蠢，才是家庭悲剧的开始。

也是太平盛世的开端。

信长父亲，真正的智者，但却在对信长的培养道路上走向了偏差。

隐瞒真实情感，不给鼓励信心却逼迫信长背负命运，造成信长的悲剧。

所以男人一味隐藏情绪心情是错误的。

阿布：可怜人猴子：像刘邦⋯⋯秀吉：好男人，但感情处理不当。

信长该感受生来为道具的命运，才不会觉得包袱过重。

她太幸运了，也是不幸的，但她只看到了自己不幸的一面。

她是男人，逃避使命。

她是女人，感情用事。

越写越生气。

1.首先，一看演员表吓一跳有木有（虽然我是看完片子才看介绍的。。

），这么大阵仗，怎么拍都很难变渣吧。

Demo，事实上，这特么根本就是一大忽悠片。

丫的还4月5号播出，一定是我阅读方式不对，其实它写的是4月1号吧。。。

2.让我们先来看看奇葩剧情。

妹啊。。

历史被改成这个鸟样我算是服了。。

战国都是男人戏不够吸引主妇和少女们是吧，女性没地位好难壮大是吧，一群老男人和丑男人老打来打去什么的也不好看是吧，好基友什么的那套也不能老用是吧，那也不用不搞基就干脆变性吧。。

你怎么不给女信长编个后宫出来啊真能编大神！

3.好吧既然都乱来了那就乱着看一下吧。

丫的果然是从小被当男人养从没在女人的角度观察过男人的家伙啊。。。

真能编大神大概还觉得自己对你不错吧，让你曾经拥有女人所能YY到的所有魅力的男人，要貌有貌，要才有才，虽然两者小分开了一下。

天知道眼瞎信长就是个渣男吸引体质，不把自己整死誓不罢休。。

对于你那些“不该有的感情”真是不想吐槽了。

只能说你这个根本不该出现的角色就是被NC小说家和编剧大人合力整蛊的炮灰。

4.说到织田信长，战国故事啊，怎么也躲不过战争场面的。

于是，带着对天海大姐威猛打仗镜头的期盼，一直盼，盼，盼，都盼出小面包了。

结果！

等到片尾曲都播完了，居然还是只有「军队在山间走路-天海猛挥战旗-横尸遍野」这个三段式敷衍杰作！

我说。。

是制作经费不足还是怎样！

拜托！！

床戏都拍得比你有诚意好吧！！！

至少还露个小香肩什么的！！！！

5.最后，对宝塚派演技真是欣赏无能。

P.S.　小雪还是很美丽的。

以上。

　　看过《大奥》反转三部曲后，对这种男女互换的剧集颇有兴趣，于是看了此部。

　　说实话，找天海祐希出演女信长这个角色是相当适当的，历史上的信长所做所为确实有些超前，所以《信长协奏曲》中说其穿越来的可信。

但说其是女子也有一定的可信度。

而天海祐希身材高大，加之英气逼人，演起来即有男子之霸气，又颇有女子的妩媚，片尾处之“人间五十年.宛如梦幻”的舞蹈便充分反映这一点。

　　严格来说此片虽然有些荒诞，但在关键历史史实上还是颇为严肃的，从其女性的性别心理出发，对信长历史上关键处做出了比较完美的阐释，特别是火烧比壑山一事的诠释要比《信长协奏曲》相对合理些，还算是不错的影片。

之所以三颗星 完全因为是boss 我是直接看了纬来日本台的直播 还是2集一起看的 看完就各种想吐槽 吐槽点一：你妹啊 我看来4个多小时 眼睛都花了 你是剧情片么吐槽点二：你妹啊 都说织田信长是女的了 怎么还怎一个男性的剧情设定 万事都用下半身思考啊 别跟我说一见钟情 然后睡出真感情了 我各种无奈啊 岛国你实在没节操（ps：boss 身材很好 裸肩十分性感诱人）吐槽点三：浅野君 够不要脸的了 睡了妹子 天下还要你妹子来打 然后突然觉得自己太tm不是男人 然后还反咬一口睡了的妹子以证明自己是真男人 我的boss啊 我各种心疼 肉疼 欲哭无泪吐槽点四：知道boss为什么不弯吗？

因为信长夫人实在不够美艳动人 知性到是有一些 智商也不够 吐槽点四：boss的妹妹和boss你们真是狭路相逢 勇者胜了 自相残杀太没爱了 吐槽点五：里面的男人总是欺负boss 睡了还背叛她 毁了她 次奥 好心酸 好心酸 先吐槽那么多 实在是无力继续吐槽了 雷的我外焦里嫩 果真期望越大失望也越大 但是我还是一如既往的喜欢着boss 喜欢着yuki了

1_男人的世界，是何等愚蠢！

——信长是一个生为女儿身，却当作男儿活的蠢货。

——信长2_你何必管那天下赋予谁，将自己弄得疲惫不堪。

结局如同范蠡与西施，都作罢。

最出彩只余信长醒来时家康那一句。

“漫天飞舞一片荒芜满眼风雪和眼泪都化做尘埃再多的苦于事无补忘记所有才能够重来”清晨公交车上昏沉之际为此歌振奋，突然理解信长。

谁不曾在人生的某些时刻甚至关口有眼无珠、沉沦自毁过。

谁又不曾怒发冲冠、自命不凡过，到最终，不过求一份安宁。

光秀不要天下，方才配得起她。

佛魔互转，信长初为佛，转魔之时，貌似变强大，实则伤口深重难掩，唯以魔性冲淡疼痛。

可惜魔性不够恒稳，女子之心难灭。

天命谁赋？！

这是一辙归程。

那一年，家乡武士尸首前你伤绪赴眉，年华尚浅。

那一年，尸横遍野的山坡上你吼出太平盛世的梦想翻滚下山坡，悲悯苍生。

那一年，街头耍枪你纨绔邪恶，不可一世，是无谓这身世。

那一年，老臣以死谏尔父遗言，你悲愤立志。

那一年，你抱恙首次女衣出府就医，马蹄惊人一见春心动，怎知郎心如狼。

那一年，亲妹与郎君共叛之，事实不争难以自欺你挥泪逃亡，裂心怎恨。

那一年，寺院之门你涂炭生灵，妇人悲恸哀号，你冷面无衷扼本心，已见天命之累。

那一年，你攻破小谷城，逼死叛徒，盖骨作盅，大快朵颐，狂妄笑声中却心疼你伤口复裂。

那一年，天守阁落成，你独自于巅峰疲惫颓坐空饮酒，天下囊中，可镜中人是谁？

那一晚，你半披华裳唱尽悲腔倦意，他舍己救你，火光散箭中你了然感念。

织田信长亡，盛世仍如约，天命怎可笑。

再回首，华彩皆如流星坠落，一炬付尽。

白日里思及幕幕年华，挑嘴角，覆昨夜之感，此剧何处不出彩。

之前还是很有历史剧的范儿，从织田信长对浅井长政一见钟情开始。。。

神展开所有演员都认识。。。

强卡司原来织田信长和明智光秀是真爱呀，光秀太大叔了佐藤papa的忍者每次都是唿的登场，然后一步一步的离开。。。

忍者呀，大哥补了一下历史知识（大雾），战国好乱终于理解了银他妈三角裤组的由来。

原来本能寺和猴子都是这么回事儿。

话说小孩纸的大舌头实在是太严重了。

还让人家去偷窥。。。

这个剧就是一场天海sama的后宫史。

结局竟然是活了下来么。。。。。。。。。。。。。。。

=========================话说，顺便回顾了一下BASARA的人设，然后觉得。。。

原来浓姬是这样子的么，难道不应该是拿着手枪到处乱射的狠妞儿么？

原来猴子是这样子的么，难道不应该是带个猴子四处留情的主儿么？

原来光秀是这样子的么，难道比应该是美型加变态的合体么？

原来家康可以这么美型么！！！！！！！！！！！

我究竟该相信哪一个呢。。。。。。

话说加盟这部戏的都是一众大腕，随便拎个人出来都能主，不囧和三谷幸喜都出来打了酱油，一个出来露面四次的忍者居然是佐藤浩市，连明智光秀身边的跟班都是铃木一真，从头到尾跟着乱跑，一句台词没有（后来发现在本能寺有一句）……音乐是久石让操刀。

富士台投了辣么多钱搞了辣么大一摊，但收视率扑街，在日本也被劈头盖脸喷得够呛，女王还被当成了隐形票房毒药背上收视率黑锅——这也真真算是时运不济了。

归结起原因来，确实，大概织田信长这种日本战国史上最受瞩目，最讨人喜欢的人物如果要被写成女人，就和中国芒果台要拍女……张飞，女赵云一样，要么你就花费11集来绵密地铺垫出一个能够自圆其说的逻辑，例如反转大奥，要么就干脆别拍，否则乱写战国最受欢迎的梦幻明星——织田信长必被喷死无疑。

一众大腕被塞在这样仓促和拥挤的情节里，挤都挤死了（这戏的费用大概都用来付这些人的片酬了，没钱请编剧）。

加上情节奇诡，对人物的刻画极为匆忙不合逻辑，难为女王扯个嗓子努力演个不停，还最后要被人喷演技浮夸——问题她受的演男人训练是宝冢风的，她真正出色的大银幕演技是演女人呀，你们请她来的时候不知道吗，唉。

但我就楞是觉得这部片子有很有意思的地方，津津有味翻来覆去看了好久。

女信长这一角色和天海女王本身都背负有某种奇特的二律背反性，说起来非常复杂，有时候自己也觉得没想清楚，但为避免忘记，勉强写下来大致如下：1 信长公身为女人，却被迫在挤满男人的战国世界里一争长短，因此不得不摒弃自己的女人身份。

但信长公的父亲信秀选中她，却不是因为她像男人，而是因为她的女性本质是厌恶杀戮，渴望着用武力征服世界之后的太平盛世。

剧中的信长正是凭借这个令人耳目一新的政治理想吸引了众多男性家臣和合作伙伴的跟随——按编剧的编法，彼时的其他男性还在受困于荷尔蒙苦苦追求如何战胜对方吧（当然这是胡扯）。

也正是因为女性特质（甚至是因为女性自身的一些短板），她的一系列思考和施政均不落时代窠臼（比如对西洋文化和新技术的好奇等等，最典型的是火器弥补了她和男性相比略显缺乏的武力值），远远超越了身边那些残忍好杀的同时代男性。

这是个很合理的开始，我以为编剧接着要表现女人信长的女性特质是如何帮助她在战国这样一个乱世崛起（事实上历史的走向也是这样），但中间她的女性特质在男性外表下备受压抑，这就产生了独特的戏剧张力。

但这个剧匪夷所思之处是，除了开始，并没有让信长的女性特质最终为她定性加分，却浓墨重彩地用来频频拉低其智商——这就跟信长在历史上最终获得的超然位置完全相反了。

到底是以女性本质在男性世界中取胜，还是抛弃这部分变成自己所扮演的男人（事实上这一部分是无法也不能抛弃的，因为抛弃的话，信长就没有“核心竞争力”了）——就成了信长公这个角色忽男忽女歇斯底里的一个死结，所以导致B站一片哀嚎百合大法好……身为女性观众，我看到编剧的拙劣手法也不禁疑惑，此人的动机或许是赞美女性特质吧，但最终的结果实际上却是贬损了女性——因为他所设计的冲突使得丧失理性的歇斯底里成为了信长的常态，这个人物应有的睿智和果决却显得十分缺乏，真是一粉顶万黑。

这部戏里浅井长政被设计为信长的初恋，英俊而又充满野心，是典型的战国男性精英。

其实他从外表到内里都更为酷似信长所被迫扮演的男性角色，这也注定了信长和他的关系成为悲剧——浅井长政无法信任、理解和尊重信长的女性本质（在这一点上看，明智光秀和德川家康则完全相反）。

而从外在上看，两个人又太过相像。

这样的两个人果然是不能在一起的。

明智光秀和德川家康在这里被设计为与信长公有相同政治理想的人。

德川家康比较隐忍内敛，而明智光秀不仅在价值观上与信长相似，而且在性格和智谋上也与其形成了互补。

信长是日久生情，对光秀从猜疑到逐渐产生了信赖和倚重，光秀则是直接爱上了信长公的女性身份——侍女阿长。

这段爱情显然比信长的初恋更靠谱，更成熟。

但问题就来了，如果明智光秀和信长的爱情是因为政治理想一致、互相信任并且互相懂得而来，信长公就不应该将“天下”用那样歇斯底里的方式硬塞给原本就没有野心的明智光秀——虽然她交给有相同理想的人也是出于对自己使命的负责。

但就两人的关系来说，如果连这样简单的互判互信都做不出来，信长与光秀作为心灵伴侣和政治伙伴的基础就不存在了。

对信长的刻画，至少应该对得起“织田信长”这一在政治和战场上久经考验的传奇人物的自觉。

但是该剧里，信长公后半段的情商、判断都显得十分薄弱，完全变成了更年期妇女……我猜编剧原本是试图通过人物内心的矛盾和脆弱来加深对信长这样一个背负使命的女性形象的刻画，但是从历史上看，织田信长说到底是能够摆脱时代窠臼进行思考的一代枭雄，喜怒无常、歇斯底里可能是他的特色，但只是皮相，并非他的本质。

但是本剧，为了突出女人特质和男人世界的冲突，却让其成为了常态，这不能不说是捡了芝麻丢了西瓜——毕竟织田信长的雄才大略是有广泛群众基础的。

编到第二夜，直到明智光秀和信长公滚床单，逻辑还勉强是对的（只是勉强），到了他说破主公的女性身份，这编剧的脑子似乎就完全凌乱让驴踢了。

2 女王出身宝冢，她的职业生涯起点是在如今的男权社会中扮演男性，吸引了一众妹子嚎叫要把自己掰弯，而女王本人却是笔直的，而且她一开始有据可考的感情经历都是被强有力男性吸引的（至少从早期访谈里看她的择偶观念相当传统）。

这一事实本身的错位，倒是能让我这样的观众得以一窥演员的形象和她自身真实存在之间的某种二律背反。

在这个剧里，看到女王饰演的女信长站在一众男演员里辛苦努力地吼叫，多少也能看出作为女性的天海佑希身处世界的荒诞性吧，或者这就是她接下这个戏的一个小小的契机——她曾经说过离开宝冢后不再演男人，源氏是为了和吉永小百合合作而破例。

而信长这个角色确实不同于演源氏或者在宝冢舞台上演其他男性角色，她这次是在扮演一个扮演男人的女人，如同自己的过去一样。

但这一点也确实是造成女王过去行云流水般的演技大逆转的原因，她扮演男人的基础训练来自舞台剧……这种比较夸张的表演和周围男演员们现实主义的演技搁在一起根本不是一个画风，而女王在大银幕练就的真正出众的细腻演技也只有在很少的段落才能有机会发挥。

这些段落全部被割裂在宝冢风的表演里，难免让人有女信长精分之感。

话说，在B站看此剧的时候，我不由得一直在想，一众女性观众对她的爱慕，到底是渴望把自己掰弯，是喜欢她所扮演的男性，还是把她作为男性社会中独立女性的榜样来看待的，也是个说不清道不明的事情。

或者这就是女王的魅力，但也是让人心酸之处——一众女人盼着她弯，她却是直的；她被塑造为独立女性的典范，男人中又很少有人愿意费时费力去了解这样的女性，她的孤独可想而知——作为一众在社会中要嫁人组织家庭的普通女性，实际上对她的特立独行又无法效仿。

她的公众形象（我并不是说她本人不幸福）等于被架在自己和观众营造的神坛上了。

正如女信长引发大家的困惑一样，天海佑希这位女性如今在银幕上的女王形象有多少是与其内心真正相符的，有多少是观众添加了自己的执念上去将她困在其中的——她成功是因为它，被束缚在这个狭窄的戏路中也是因为它，仔细想来，其中不乏可悲可叹之处。

由此难免引发“我到底是谁”的哲学问题……也许我真是想多了。

这才是这个莫名其妙的剧对我具有某种特别吸引的原因。

另外，我倒真是很喜欢内野圣阳的明智光秀。

这个演员还蛮MAN的，貌不惊人，但演技不错，流露出的那种磊落和正义感很动人（先不考虑历史上的明智光秀的性格吧）。

信长在这之前已经遭受过美男子浅井长政的背叛，对她来说，爱上浅井的原因如同所有女人的初恋一样，她寻找的是一个与自己的理想形象类似的男人——其实她自己就扮演了这样一个男人。

而明智光秀则和浅井完全相反，他不够耀眼，但更为睿智、谦和、忠诚、直率和富于包容。

这样的一个人，一开始也许不那么吸引人，但随着时间的推移和信长的成熟，却能够逐渐赢得她的信任，最终让她卸下心防。

也正是这样的一个人，懂得信长公身为女人的苦楚，默默容忍她的脾气和任性，最终毅然牺牲自己来帮助她解脱——这段感情可以说信长没有看错人，是无憾的。

再者，女王男装太过俊美，再找一个俊美的男人很难压倒她的扮相，不如反之，来个富于男性气质和粗犷点的演员与之配对。

再加上玉山铁二的浅井长政和不囧的德川家康已经是走俊美路线的，再弄几个太美的男演员有女王养小白脸之嫌疑。

所以，尽管不少人嫌这个明智光秀不帅，但我还是觉得为女王配内野圣阳是很正确的选择。

B站不少人觉得不囧的家康应该跟信长发生爱情关系，我觉得可能性是不大的，家康是盟友，不可能与信长朝夕相处。

之前已经发生过盟友和情人浅井长政的背叛，加上战国时期所谓盟友，经常分分合合背后捅刀子，多数要靠联姻和人质来维系关系，所以信长不可能对家康敞开心扉。

加上家康的性格特色是隐忍，因此只有到了大结局他一吐真情的时候，女王才感叹“你真是深藏不露”——也仅仅是感叹而已了。

而光秀是家臣，随侍在侧，忠心耿耿数度拯救女王于水火，这才能逐渐得到她的依赖与感激。

所以即便不囧是女王后宫之一，也是没戏。

只可惜还是编剧的问题，明智光秀表现出政治才能部分的台词太雷，太假大空，女王的各种心理转折太突然，加上内野圣阳一出来，B站满屏“龙马”，我立马就出戏了。