小姐

========转载请保留=======翻译：贝尔德呀日翻：石马戒严校对：石马戒严========转载请保留=======很高兴能将《小姐》的剧本呈现，翻译和校对保证不会弃坑。

希望大家能去豆瓣影评点【有用】，【有用】多的话能顶上影评页的热门，让更多人看到，谢谢！

豆瓣影评更新链接：https://movie.douban.com/review/8059875/==============================20160830更新：豆瓣不方便排版，将就看看，更新1-8节，对手戏不给看，科科。

=============分割线===================20160907更新：台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

=============分割线================作者序（编剧郑瑞景）着手创作《小姐》，适逢我家老小刚满周岁，开始学步之时。

尽管老小和老大有着不同的长相、性格和气质，但他不需任何人帮助，只靠自己就能站起来的意志、向着目标移动身体的努力、面对接连的失败也不气馁的态度，都和老大别无二致，这样的品质让我印象深刻。

我想无论人的身形或思想境界有何不同，在那些人生必经之路上，都被赋予了相同的目标。

然后，我萌生了想要写关于两位少女的故事的念头。

一个是在路边放养的小偷，一个是禁锢在城堡中的小小女王。

假设这两位少女，在完全不同的背景下长大，但却追求同样的目标会怎么？

两位少女都在寻找她爱的人。

都要离开家。

都想发现真正的自己/获得成功（1原文자기자신을발견하다：本身有着这两种意思）。

都要去创造未来。

于是，秀子和淑姬就成为了彼此的正解。

所以这是她们的爱情故事和成功史。

一个少女在出社会之前，没有受过母亲的照料，当她注意到别的少女，并惊叹于对方的美丽，她一定也想知道站在镜子前的自己是否能如她一般美丽。

把那位少女当作孩子一样照顾会如何满足，被他人照顾又会如何甜蜜，人为了保护自己的孩子会变得多坚韧，又会多凶狠彪悍地为她战斗，这些都是我想要探讨的。

在我成年之前也经历过类似的事，所以想要抓住诸位喜欢《小姐》的年轻女性的手，告诉这些年轻女性，你们是有如我的“倾诉对象”一般的观众。

实际上在我完成剧本之后的一段时间里，我总是一句一句地回想起台词，在观赏电影的同时，这一切又在我心中重生。

长久以来这都是我一个人的游戏，但当我得知有其他女性也在玩同样的游戏时，你们该知道我有多惊讶多兴奋。

万分感谢。

拖大家的福，我觉得作为一名编剧，还是挺高兴的呢。

这是我特别想在这篇序文里说的话。

郑瑞景===============分割线=================作者序（导演兼编剧朴赞郁）咱们来谈谈某个读者吧(1)。

世上最酷爱读书的女人郑妍姬女士(2)让这一切开始了。

读了《Fingersmith》的她向她的丈夫——电影制作公司的代表任升龙提议将这部小说拍成电影，任代表把书给了我。

来自伦敦的这本书吸走了我的灵魂(3)。

果然是能让所有导演都心甘情愿赌上命运前程的名品(4)。

因为收到这本书的人是我而不是别的导演，《Fingersmith》才能变成这样的作品。

但若不是有郑瑞景编剧助了我一臂之力，《Fingersmith》是无法被改编成电影的，毕竟我马齿徒增还不是个女人……(5)在正式执笔写作前，任代表、制作人、编剧和导演我聚在一起做了许多讨论。

那时就基本把大框架敲定了，甚至可以说，这一切是在女仆淑姬用朝鲜话叫秀子的那个瞬间决定的。

就是在创作淑姬台词时，我喊出“小姐”的那个时刻。

在那一刻我决定用“小姐”做片名。

在那一刻我觉得这个故事成为了我的作品。

在那一刻英国小说《Fingersmith》变成了韩国电影《小姐》。

我一心想的是，把早已被现代社会的老头们玷污的“小姐”这个词本来的美丽内涵归还给它。

因为我还有别的事情要忙，所以就拜托瑞景先写初稿。

她的心情大概就像是被抛弃于一无所有的天地间吧(6)。

若以作画相喻，就好比要她独自创作出一副宏伟的壁画草图，却只给了颜料、尺寸和构图。

无法形容几个月后，我终于拿到初稿时有多紧张。

在场的人都知道。

能遇到潜力无穷的初稿是件多么不简单的事，生下来就被弃之不用的婴儿还算少吗(7)。

你问我看到初稿后怎么了？

当然是笑了啊…(8)只是拜托画幅初稿，没想到连色都着好了，我真是一点心里准备都没有…(9)得感谢这位作家具有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(10)。

读完初稿后，我只能说“差不多都熟透了！

”(11)，心想我还能为剧本做点什么，要再强调一下立体感吗(12)?诸如此类的。

两年后，我们的财务理事金恩熙女士，在常逛的《小姐》粉丝论坛上得知，大家想要电影剧本，她感叹又感动地向她的丈夫建议正式出版剧本。

为了拍电影无可奈何地疏忽了家庭的我，如今也想做个善解人意的丈夫，于是我接受了她的提议，爽快地给出版摄影集的郑代表打了电话。

后果就是，别说剧本了连字都懒得写的我，写下这篇算是序文的东西。

说起来像我这样的家伙不知道是真的运气好还是怎样，粉丝们克服了种种困难来到《小姐》身边(13)。

没错…因此《小姐》才重获新生(14)。

当然电影这个东西就是要通过与无数观众的邂逅才能获得重生不是吗。

我实在是太幸福了，对于导演来说，客人们称赞你的电影好看，才是最令人开心的嘛(15)。

我也非常满足，因为《小姐》是我的孩子(16)。

我又感到非常安心，因为爱着《小姐》的你们拥有保护《小姐》的力量(17)朴赞郁【注】台词暂时参考字幕组，日后会精校(1)伯爵：咱们来谈谈某个译官吧。

(2)佐佐木夫人：我们老爷是这世上的富者中最酷爱书籍的。

(3)秀子：姨夫说，是富士山来的那颗樱花树吸走了姨母的灵魂。

(4)伯爵：（耳环）果然是让所有女人都心甘情愿献上性命的名品。

(5)秀子：我年纪越来越大还没有妈妈……(6)淑姬（与伯爵在小树林吵架）：天地间一无所有的她被你吓怕了只会谁都不愿意再相信。

(7)淑姬（宝婴堂的旁白）：生下来就被抛弃的肉球们。

(8)福顺：你问她哭了没有？

当然是笑了啊。

(9)淑姬：(怎么不提前告诉我她是个大美人，)害得我一点心理准备都没有…(10)伯爵：小姐您有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(11)伯爵：都熟透了。

(12)秀子：这桃子，要再强调一下立体感吗？

(13)秀子：你克服了种种困难才来到我身边。

(14)秀子：是你给了我新生没错。

(15)淑姬：我姨母她啊，在听到客人说孩子身上的味道真好闻的时候最开心了。

(16)淑姬：小姐您就是我的孩子。

(17)淑姬：因为爱着小姐的男人拥有保护小姐的力量。

===================正片分割线=============1[.宝婴堂]前(昼) –序章淅淅沥沥下着雨，一小队日本军行进满是泥泞的胡同。

队伍后面一群脏兮兮的小孩正在玩耍嬉戏。

【注1】松垮的木质二层小楼上——挂着“宝婴堂”的招牌，招牌下方用小字写着 “当铺，物品买卖”。

末丹(20代)和狗磕巴 (20代)【注2】，双臂各抱一个孩子，还背着用褥子裹起来的，福顺(50代)背着一个，淑姬(19岁)正抱着一个，她逐一亲了这八个孩子。

福顺摘下自己的发簪插到淑姬头上，然后拥抱了她。

淑姬把怀里的孩子还给福顺，末丹终于忍不住哭出声来。

末丹应该是我去的……应该是我去那个日本鬼子家的……怎么能这样……淑姬苦笑着抚过末丹的脸颊，迈出不甘的步伐转身离去。

一手拿着皮箱一手拿着伞，头上还顶了包袱，边走边回望。

三位家人向她挥手道别，福顺拽起袖子擦了擦眼泪。

2.沿海公路(傍晚)车疾驰走远，飞扬的尘土被傍晚的霞光照亮。

字幕—“第一部”。

3.车内(傍晚)坐在后座的淑姬从包袱里拿出油纸裹着的艾糕，吃掉这最后一块。

她一边呜噜呜噜的嚼着，一边抽出福顺插在她头上的蝴蝶发簪，郑重地将这支断了半边翅膀的发簪好生收进包袱。

4.上月宅邸大门(夜)司机把车停在房梁高悬的大门前，看守从门后的棚舍里走了出来，见门一开就稀里糊涂要下车的淑姬赶忙拿起行李。

司机重新发动车子，低声说——司机还早着呢……5.入口(夜)车在两旁树木高耸的林荫道上开了一阵。

6.宅邸前(夜)建筑风格和洋折衷的宅邸明灭闪烁，吐露着威严。

车停了，站在宽敞玄关前的佐佐木夫人(50代)面色僵冷，让仰望她的淑姬有些发怵。

7.中庭(夜)昏暗的和馆长廊中，佐佐木夫人提着灯笼目不斜视地稳步前行，用毫无起伏的语调对尾随其后的淑姬说道：佐佐木夫人宅邸由三幢建筑构成。

英国建筑师设计的洋馆和这个日式和馆并称正房。

将日式和洋式结合在一起的建筑，日本本土都没有吧。

老爷崇尚日本和英国所以命人盖了这样的房子。

接下来是厢房，老爷把那儿装点成了书斋。

最后就是下人房了，不过你是小姐的贴身侍女就不必睡在那了。

除了服侍小姐的时候，下人是不能随意出入洋馆和正房的。

小姐的日程非常简单……要么和老爷一起做朗读练习要么去后山散步。

小姐剩下的食物你可以吃，但记住剩下的茶叶是厨房下人的。

油和肥皂是管家的……偷东西被发现的话立马会被赶走。

当然了我相信珠子你不是那种人……(佐佐木夫人回头看了看搞不懂“珠子”是谁的淑姬)啊，珠子【注3】就是你，从你的名字“玉珠”里取的……在宅子里都得用日文名。

在老爷和小姐跟前也只能说日语。

8.洋馆楼梯+走廊(夜)佐佐木夫人走进连接楼梯与大厅的走廊间。

佐佐木夫人我向来不信任新来的下人，不管看上去多么礼数周到也不过是会在起火时卷了名贵画轴逃走的家伙开始上台阶。

淑姬的目光停留在墙上挂着的大幅肖像画上，那是一幅身着红色和服约莫五六岁年纪的少女的肖像画。

淑姬我也搞过祖传画轴的仿……保管工作呢……佐佐木夫人转身一脸严肃地俯视淑姬。

佐佐木夫人珠子啊……我们家老爷可是世上富者里最酷爱书籍的人。

也是书籍爱好者中最富有的……跟总督府的关系好到可以把电线接过来用到了这样的宅子里做佣人，你得多毕恭毕敬才说得过去呀？

（步入二层走廊，继续目不斜视地走）偶尔停电也不必害怕。

有下人们走的过道，记好了就行。

【注1】影片中，一群小孩跟在一队日寇后面欢快唱着：“동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜——剧中重复三次。

歌名是“어깨동무”， 译为“竹马之友”。

《晋书•殷浩传》：“扞桓温呴语人曰：‘少时吾与浩共骑竹马，我弃去，浩辄取之。

’”后以“竹马之友”指儿童时期的朋友。

竹马之友어깨동무，동무有朋友、同盟、同志的意思，어깨本意为肩并肩，亲密貌。

这段歌词第一层意思是片头一群小孩天真烂漫的唱着童谣嬉戏，第二层意思也是指代在场的军人，第三层则是暗示了淑姬和秀子日后的关系。

秀子在第二部的内心旁白：“这就是书里所说的竹马之友吗”。

（最早一版的剧本截图里看到原文是“本に出てくる【竹馬の友】って…こんな感じかしら？

”，正式出版的变成了“本に出てくる【友】って…こんな感じかしら？

”猜想竹马之友可能是在最早印的2000本里？

）原曲：어깨동무竹马之友동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜동무동무어깨동무해도달도따라오고朋友朋友竹马之友日月与你我同行동무동무어깨동무너도나도따라놀고朋友朋友竹马之友大家一起来玩韩国的传唱童谣。

在1977年发布的《韩国民俗综合调查报告书》中，是这样描述译为竹马之友的“어깨동무”的：1，어깨동무意指小孩子间的亲密，更是团结协作的象征；2，这是顺其自然形成的行为，特指亲密的友情；3，小孩子们唱着歌相伴去上学；孩子们边唱边走时，不仅是小孩子乐在其中，在场其他人也喜闻乐见。

【注2】结巴男的名字구가이，구可以写作汉字狗，가+이=개，개也是狗，这里是用文字游戏讽刺他是结巴，가이和磕巴的读音比较接近，故译作狗磕巴。

【注3】剧本里たまこ的汉字写作“珠子”，其实玉珠这个名字，玉子和珠子读音都是たまこ，玉子在日语里有鸡蛋的意思（鸡蛋让人联想到破壳而出寻求世界革命的百合名作《少女革命》），珠子则是本片的各种灵魂道具，同时亦可联系到原作中苏对莫德说的“我的珍珠”。

==================20160907更新======================台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

9.走廊+淑姬房间(夜)佐佐木夫人推门而入，淑姬在身后东张西望。

看似是壁橱的房间里搭着床铺，正对一扇推拉门。

佐佐木夫人点燃床边的油灯，脸凑近淑姬，下颚转向推拉门，窃声道：佐佐木夫人秀子小姐神经衰弱，小心点儿别吵醒了她。

淑姬您是说小姐睡在门那边？

佐佐木夫人“嘘！

”了一声，淑姬惊讶地回头看了看推拉门。

镜头移到窗外——淑姬正盯着推拉门，而佐佐木夫人已经离开了房间。

10.后院(夜)放眼远望宅邸的正房背影中，只有淑姬的房间摇曳着微弱的灯光。

屋顶上的天空中——挂着一轮只差一丁点儿就能圆满，又好像刻意在等什么，让人琢磨不透的上弦月。

细棍儿一般的云彩飘来，刺向月亮——11.淑姬房间(夜)镜头淡入到推拉门上画着的满月。

月下铺开一片波涛的纹路。

四周只剩淑姬一人，她目不转睛地盯着那扇门，灯光摇曳，壁纸上的波涛好似翻滚了起来。

淑姬轻轻推开门，偷看小姐房间。

“哗”——忽地一阵风起，淑姬赶忙把门关上。

等了一小会儿才又推门望去，心里正琢磨是不是有人影飘过的时候，近处突然响起“咚”的一声。

吓得淑姬赶紧一溜烟钻进被窝里。

没过多久——淑姬就已经睡熟了。

秀子（声音）*啊——！

妈妈！

啊——！

妈妈！

惊醒的淑姬倏地坐了起来，拉开门就往外跑。

12.秀子房间+后院(夜)秀子(25岁)抱着一个旧人偶娃娃躺在一张华丽的西式床上惊叫，动静太大吵醒了淑姬。

淑姬*小姐，小姐……您没事吧。

小姐，小姐……您还好吗？

秀子（睁开眼睛慌乱状）*纯子？

是纯子吗？

纯子？

是纯子吗？

淑姬*纯子休假了，我是新来的。

您是不是做噩梦了？

纯子已经被赶走了，我是新来接替她的。

您好像做噩梦了？

秀子逐渐清醒，却仍无法平息恐惧，只得攥紧被子，向淑姬伸出手。

秀子*我要去你那儿。

去你那儿吧。

淑姬*哈？

啊？

秀子*待在这儿就会看到姨母……在这儿总能看到姨母……P019淑姬*哈？

啥？

秀子*看到那株高大的樱树了吗？

我的姨母发疯之后，在那儿上吊了。

每当没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就会吊在那儿，晃来晃去……看见那棵大樱花树了吧？

我姨母疯了之后在那儿上吊了。

没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就在那儿晃来晃去……淑姬朝窗边走去，果真看到一棵大得好似蘑菇云的樱花树。

就在此时，秀子裹着被子跑进淑姬房里。

床头柜上的东西被被子刮得掉了一地，淑姬也“哇啊——”地叫着跑开了。

13.淑姬房里(夜)秀子倚在枕上似在梦呓又似喃喃自语，淑姬从旅行包里掏出清酒瓶和勺子。

秀子*大家都说要把它砍掉，姨父却顽固的拒绝了。

是不是从富士山脚下运来的那棵树，吸走了姨母的灵魂。

说起来，自那年起，花似乎开得更加摄人心魄，花期也变得更长了呢。

大家都觉得应该把它砍掉，姨夫却固执地要留下它。

说富士山下来的那棵樱花树吸走了姨母的灵魂。

不过打那年起，的确花开得更讨人喜欢，花期也更久了。

淑姬*来，喝了它。

来…请把这个喝了。

（像在照顾婴儿一样，淑姬将秀子拥在怀里，喂上一勺清酒）*我家叔母啊，一碰上小宝宝哭醒，就会这样对待他们呢。

有孩子哭着醒来的话，我姨母就会这样喂给孩子一口清酒。

秀子（含下时咂了咂嘴，合上双眼）*真的婴儿，我一次都没见过。

真的小孩子我一次都没见过。

淑姬（像拍打婴儿的小屁股一样，淑姬温柔地拍着秀子的背，唱起了摇篮曲）鸟儿啊鸟儿，青色的鸟儿…不要落在绿豆田里【注1】（鼻子凑近秀子的发梢和脖颈间嗅了嗅）这味道是什么味道呢…说苦吧，又有点酸说酸吧，又有点甜…说甜吧，又带着香气。

年轻的少女【注2】像老奶奶的一样嘟囔着，不知是在哼歌还是在念经…【注1】青鸟青鸟啊青鸟啊不要落在绿豆田上绿豆花落光的话绿豆凉皮贩子会哭泣青鸟啊青鸟啊不要落在我们的田上青鸟啊青鸟啊不要落在我们的地里南方的鸟南下去北方的鸟北上去不要落在我们的田里不要落在我们的地里我们的父母都因农事积劳成疾青鸟啊青鸟不要落在我们的田里嘤——嘤——嘤——嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田里鸟啊青鸟啊全州古阜的绿豆鸟啊北方的田要种糯米 南方的田要种粳米哦——弟弟娶妻时要做粘糕和粳米糕的话该怎么办啊 你知道吗嘤嘤嘤嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田上歌曲《青鸟》创作于朝鲜反帝反封建农民起义东学党起义（1894）失败之后，以绿豆比喻短小精悍的全琫准将军、以青鸟象征绿色军衣想要倾吞朝鲜的日本军、以绿豆凉皮贩子比喻期待起义成功的百姓，田地比如朝鲜大地，以此纪念起义失败牺牲的全琫准将军。

青鸟这一象征也在本片的布景中多次出现，如秀子的门帘上就有两只青鸟，青鸟在各国的神传说和诸多文学艺术作品中都是带来幸福的吉鸟，最有名的就是比利时作家莫里斯·梅特林克的童话剧本《青鸟》（其象征解读可参考——浅谈梅特林克剧作《青鸟》中“青鸟”的象征寓意http://www.docin.com/p-1559095934.html）。

一面是凶悍的侵略者象征，一面又是幸福的神鸟，这种错乱的两面性或许也是剧中两位女主角的写照。

【注2】原文【处女】，译作【少女】，表问为啥，就是觉得需要注一下。

说到今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。

当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。

虽然由于审查的制度的不可抗力，大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》，但笔者有幸在香港看了提前场，感受很深，所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。

文内微剧透，小心慎入！

《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。

导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔）。

影片中，自称为"伯爵"的诈骗高手（河正宇 饰），觊觎贵族少女英子继承的庞大财产，于是他雇佣扒手女孩淑熙（金泰璃 饰）进入宅邸成为小姐的女仆。

女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感，另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻，

渐渐地，女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫，

而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……<图片5>从剧情简介来看，似乎与原著相距不远，但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说，这一切当然只是套路。

尽管朴赞郁本人未参与剧本创作，《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节，但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。

朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜，无疑带有一种强烈的政治隐喻性。

电影第一部分基本上复刻了英版，场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。

但到了故事的第二部分，导演开始反转剧情，罗生门式结构叙事，主角视角发生了变化，然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。

<图片7>而第三部分，则告诉观众，阴谋之后还有阴谋，电影本身局中局的设定也更加黑暗化。

各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。

<图片8>做导演，一定要污得优雅，这才是朴老湿的风格回顾导演朴赞郁的个人履历，无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕，而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。

尽管是对经典原著进行改编，也有着BBC版的珠玉在前，但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说，他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅，而是更加大胆和反叛。

笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通（lao）观（si）众（ji），在内心里是和绅士们一样的，好奇本片的情欲戏尺度。

<图片9>在影片中，导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进，却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态，与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。

整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态，从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生；

第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展，情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂，情欲戏变得大胆而疯狂。

整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发，小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅，结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。

剧情不断推进的同时，与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。

<图片12>作为韩国暴力美学大师，在朴赞郁的镜头里，从来不乏变态诡异的暴力元素，也以大胆出位的性爱尺度著称。

所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下，影片所展现的风格，暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。

在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。

而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。

<图片14>小姐与女仆和骗子之间，三人相互利用却又相互羁绊。

必须要提及的是本片的译名，大陆翻译为《小姐》，而电影的英文片名则是《女仆》，台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。

有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点，港版译名《下女诱罪》，下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗，亦或是因为爱情。

朴赞郁导演在当代导演当中，是鲜见的执着于视听效果的导演。

在本片中，导演对于视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

如此反复的使用这个元素，这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。

第一部里女仆初入大宅窥视小姐，第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆；<图片15>第一部里小姐站在大屋前窥视女仆，而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头；<图片16>这样的前后对比镜头在电影中比比皆是，彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计，又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。

另一方面，影片的摄影其实非常考究。

只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉，《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格，取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。

<图片17>善于运用封闭空间营造阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉，这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。

<图片18>深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前，足以令人惊叹。

这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感，你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度，感受人物内心的情绪波动。

比如下面这一组镜头，每个画面都是提前计算好的构图：<图片19><图片20>

朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执，正是这种偏执，让电影的没个分镜都非常精致。

整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。

本片之所以能够在画面上如此精美，要归功于本片的美术指导柳成熙（《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》）为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。

如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影，那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。

朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。

需知，在韩国国内，性别歧视这种社会问题依然是很严重的。

也因此，无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说，率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题，无疑是一种突破。

电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头，下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。

一旦冲破男权社会的枷锁，女性得到了解放，电影也逐渐豁然开朗起来。

导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象，这也是相比原作小说《指匠情挑》，《小姐》更剧本东方人思维的部分。

女仆换上小姐的衣服，并不单单是对于权力和地位的渴求，而从深层次来讲，女仆希望成为小姐的身体的一部分，按照西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。

而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。

朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。

在这座图书馆中，绅士们聚众听小姐朗读情色文学，而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中，就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。

“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征，所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。

正如王小波所说：一切都在不可避免的走向庸俗当中，影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸，这不得不说是最大的讽刺。

能把露骨的情色台词念出一种韵律美感，导演对于细节的考究可见一斑。

演员方面，饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐，但是表现非常亮眼。

实力男神河正宇的表现则一如既往得出色，她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏，相当精彩。

令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色，与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是，这个角色性格非常乖戾阴狠，嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足，为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色，赵震雄诠释的相当惊艳。

<图片28>最后，我们回到电影本身来说。

尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点，但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻，不如英版隽永雅致。

亦或者说，这本就是两部完全不同的类型的电影。

问题仍然出在最后一段的叙事上，朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改，复仇和暴力美学依然成为了主旋律，而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同，在最后一段故事里导演加快了叙事节奏，下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样，伪装计谋层出不穷，伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果，倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧，显得过犹不及。

尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的，但却未能够做到深入下去。

很突兀的地方在于，朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索，但废戏太多，剧情过于冗长，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面。

也许正如评论家所说，“技术太好”本身也是一种缺点吧当然，尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品，但笔者依然认为，这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。

毕竟就算是差强人意的朴赞郁，也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了！

分享一个自己的公众号，很惭愧，也只是做了一些微小的工作

作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。

这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。

如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。

当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。

颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。

当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。

然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。

作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。

冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。

比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。

她们看这片子看什么呢？

看女主的感情咯。

可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。

镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。

很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。

毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。

而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。

说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。

可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。

《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。

于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。

细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。

当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。

可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。

电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？

可不还没回过神来俩人就上床了嘛。

而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。

很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。

对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。

对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。

有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。

我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

可《小姐》的感情线很弱吗？

也不见得。

接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。

先说淑姬好了。

比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。

如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。

淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。

虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。

所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。

伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。

而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。

可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？

这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。

毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。

可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。

毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。

再说秀子。

秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。

她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。

从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。

这时伯爵来了。

你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。

伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。

看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。

伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。

淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。

淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。

如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。

而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。

就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。

对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。

如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。

母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。

没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？

”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。

所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。

可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？

那是她生命中唯一的温暖啊。

于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。

罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。

好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。

到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。

当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。

所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。

是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。

记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。

可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。

这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。

我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。

我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？

《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。

这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。

两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。

这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。

而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。

而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。

除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。

这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。

电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。

而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。

我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。

《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。

当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。

除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。

淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。

这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。

有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。

这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。

可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。

比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。

又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。

再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。

这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。

而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。

不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。

第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。

这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。

所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。

朴赞郁的《小姐》分为三部分。

BBC2005年拍摄的《指匠情挑》是三集迷你剧。

《指匠情挑》改编自英国作家萨拉·沃特斯的《荆棘之城》。

两部剧作的前半部分基本相似。

看似复杂实则单纯的女仆和看似单纯实则腹黑的小姐的阴谋与爱情的交锋。

有些细节很有趣。

比如《指匠情挑》中幼年小姐第一次看到可怕的舅舅来疯人院，问：“为什么你的舌头是黑的？

”后面可以看到他写字时舔鹅毛笔的墨水。

《小姐》中赵震雄演的姨父嘴巴也是黑的，他舔毛笔的墨汁。

《指匠情挑》中女仆去大宅前还学了怎么当女仆，比如衣服要先在壁炉前烤热才能给小姐穿。

而《小姐》中则没有类似镜头。

《指匠情挑》中弥漫着一种英国式的阴冷，整个故事发生在寒冷的季节，有个情节是女仆脱了外衣，小姐让她赶紧到床上来。

她们之间的感情也是相互取暖，然而又冷静且略带克制的。

而《小姐》中是大片大片绿荫的酷热季节，每个人都躁动无比，小姐和女仆之间的情感升温迅速，很快就烧成了燎原之势。

两人爱情萌发的那段磨牙齿情节是一样的。

只不过《小姐》中是小姐坐在浴缸里女仆帮她磨，更加情色。

但《指匠情挑》中的扑克牌算命和对小姐手套的描述《小姐》则没有。

《指匠情挑》中扑克牌和手套后来成为她们各自的信物，随身带着，又忍不住狠狠抛掷在地上，展现内心的深爱和恨绝。

《小姐》不需要，因为《小姐》中两人没有长久的分离和深深的误会。

手套在《小姐》中只是一个道具一样的出现，女仆拉开抽屉，叠放得整整齐齐的一排手套，再拉开一个抽屉，又是一排……《指匠情挑》中它重要许多。

舅舅第一次打小姐，就是她初来大宅，把手套脱掉。

他不许她不戴手套而碰他收藏的淫书。

从此后，她睡觉都戴着它。

后来与女仆做爱，女仆解开她手套上一粒一粒珍珠扣……又含蓄又浓烈。

《小姐》中姨父也打了幼年小姐的手，但用的是淫具缅铃。

这缅铃后来主仆二人也都带走了。

《指匠情挑》中男骗子用吃梨向女仆表示时机成熟。

《小姐》中用的方式是吃桃子。

《指匠情挑》里小姐新婚之夜的落红，是男骗子划了自己的手臂往床单上滴血伪装的。

而《小姐》中则是小姐划伤了自己的手……男骗子在旁边一点用处都没有。

从这一刻起，男人对她们已经没有任何用处了。

《指匠情挑》中详细了展现了男骗子如何和小姐联合将女仆伪装成小姐，骗过了疯人院的医生。

《小姐》中的这一段也只是一笔带过。

女仆进了疯人院后，《指匠情挑》和《小姐》开始往不同的方向走去。

《指匠情挑》再反转，原来背后还有一个“赵氏孤儿”的上辈子的恩怨。

女仆和小姐像《梅花烙》中一样从小被掉换了身份，而养大女仆的大妈其实是小姐的亲妈。

这一切都是她亲妈策划的，为的是拿养女换回亲生女儿，同时获得养女生母的遗产。

而《小姐》也再反转了，反转出的是小姐和女仆早就动了真情，并相互剖白心迹。

然后小姐决定将计就计和女仆私奔，给养大女仆的大妈写信，送她金银，让他们到疯人院救出了女仆和自己在一起。

为了让两人感情进展顺利，《小姐》中改了两人上床的时间。

《指匠情挑》里是小姐第二天要和男骗子私奔了，前一晚才跟女仆上的床。

所以私奔当日两人欲言又止，到底还是没有捅破最后一层窗户纸，没有立时就勇敢在一起，改变人生。

而《小姐》就不同了。

《指匠情挑》的一开场就是女仆看窗外的绞刑架。

《小姐》中也有一棵吊死了姨妈的樱花树，后来小姐也要去那里寻死，女仆去救她，千钧一发之际终于互相表白，这才决定联手对付男骗子，将计就计，双双私奔。

《指匠情挑》中是小姐离家前，独自冲进舅父的书房，毁了他所有收藏的淫书，以此泄愤。

她终于有勇气同过去的生活斩断，急匆匆奔向新生。

而《小姐》里是女仆冲进去，将淫书撕的撕，毁的毁，是为了所爱的人披荆斩棘奋不顾身，又成为两人爱情的助力。

最后，女仆还挥剑砍去了挡在门前蛇雕像的头。

而《指匠情挑》中，挡在书房门口的是一块刻有金手指的地砖。

《指匠情挑》中约了私奔的深夜，主仆二人上了男骗子的船，一个坐在船头，一个坐船尾。

《小姐》中，两人却是双双并肩与男骗子对坐，然后她们的手紧紧握在一起！

《小姐》中主仆二人私奔时，女仆已经翻出墙去，但又回过头拿箱子垒起，垫着让小姐踩过墙。

《指匠情挑》中也有翻墙的片段，是女仆终于想办法翻出了疯人院，而说好在外面接应她的男仆却已经等睡着了，她只好自己跳下墙来。

《指匠情挑》中的女仆吃了不少苦，在疯人院被浸冷水。

是她对小姐的爱与恨让她努力活了下来。

当然小姐也吃了不少苦，好不容易从大妈住处逃出来，走到脚都破了却依旧无计可施，最终还是只能落魄地回去。

不过好在她回来了，后来女仆逃出来，两人才能再相逢。

那一场重逢真是刀光剑影，血雨腥风。

混乱中小姐失手杀了男骗子，大妈决定站出来顶罪，被送上绞架。

《小姐》中女仆逃出疯人院和小姐的重逢可是喜相逢，两人迫不及待热烈拥抱，然后伪装，出逃。

《小姐》中男骗子的结局其实是自杀的，当他失去利用价值，先被小姐和女仆抛弃，然后又被姨父捉到，在姨父虐待他时，他选择毒死了自己和对方。

《指匠情挑》中舅舅是被小姐的出逃气到中风而死。

不管是《指匠情挑》还是《小姐》，男骗子都是个大写的成全。

《指匠情挑》中如果不是他被杀，大妈不会死，那女仆就永远不知道事实真相，就不会再回大宅找小姐，两人旧情复炽。

《小姐》中就更不用说了，他被主仆二人骗得团团转，真是赔了夫人又折兵。

小姐催眠他下在酒里的药，还是他给她的。

简直都忍不住要同情起他来。

《指匠情挑》的结局是主仆二人又回到老宅，此时的它已破败。

小姐为了维持家计，只能利用她从小就接触的淫书，自己也写起黄色小说来。

十分的现实。

《小姐》的结局却是两人成功出逃，再也不要回到老宅那个地方，管它辉煌还是破败。

在茫茫大海的行船上，小姐和女仆上床，将小姐从小就接触的淫书里的姿势和工具一一都用上……简直就是童话般美好的收场。

（我们的小小花园，你要不要来转转？

）

一直喜欢BBC那版《指匠情挑》 刚开始看sue的视角时 一度觉得纯良的maud很萌，sue给maud换衣服时，maud散乱的头发和无辜的眼神简直让我深陷其中，由于指匠情挑人设太吸引人，毕竟连名字都这么撩人，于是我买了本英文原著回来看。

不得不说Sarah Waters在描写女性视角这方面很厉害啊，例如磨牙那场戏，在sue的视角中，她轻捧着maud的脸，小心翼翼的用顶针磨平那颗尖牙，maud在她面前就是小孩子，太用力可是会受伤的呀，只怪sue太笨，这场戏完全是俩人情感升华的爆点，而我从她的视角也就只能读到她是如何的珍视小姐（喂喂喂～都帮maud磨牙了，自己内心的暗潮为何不表达出来！

）随之而来的maud视角，对同一场磨牙play来说，简直天差地别（由于书没在身边，笔者只能靠回忆描述下面的场景了）毕竟从小在各类精细描写的小黄书熏陶下长大的小姐，文化程度呈现差距！

“眼神不知道该往哪里放，只好盯着sue，第一次这么近打量她的五官，眉毛、眼睛、鼻梁还有微张的嘴巴，不得已咽了下口水，舌头碰到了顶针，铁锈的味道在口腔蔓延，貌似嘴里渐渐湿润了，sue的手指进去得更深了，好像碰到了，这是sue的味道。

” maud啊，maud你内心的澎湃到底是怎么隐藏的，表面还是一副冷淡样，换做我肯定把持不住的。

“铁锈”“湿润”“苏的味道”，仅仅这三个词，就是在挑战读者的荷尔蒙。

戛纳电影节刚放出这部电影时，一直打着同性情色片的标签，毕竟喜欢原著的我，中意的是fingersmith里的小细节啊，比如说maud偷藏纸牌、sue不经意的醋坛、作为老司机的maud像小白兔一样询问新婚房事的时刻……于是我下定决心不看《小姐》理由竟是不想自己深爱的fingersmith在男性导演的指导下，变成一部情欲片。

前几天，资源刚放出来，看了一个影评人的微信推送后，在打发时间的时段看了《小姐》 ，打脸时刻来了“啪啪啪啪啪啪啪”要多狠打多狠，因为《小姐》出乎意料的好看（在此致敬每一位拍女权电影的男导演）毕竟好电影还是借助于精致画面、出色演技、强烈角色代入感、合理剪辑、剧情节奏把控以及恰到好处的BGM等等方面去呈现的。

《小姐》构图精准，色调和故事背景相称，光看画面就觉得舒心。

在这样的基调下，我就完全放松身心，细细品味这部电影，在看过原著和BBC版本的情况下，《小姐》给我的惊喜还是挺多的。

我们先来观摩一下P1，小女仆淑姬让人眼前一亮，吐槽满分，吃醋满分，kiss技能满分。

淑姬在伯爵的诱惑下，准确来说在金钱的诱惑下千里迢迢来到了小姐身边，看得出来全程跋山涉水，一路从清晨头顶包袱，赶火车，到坐上小姐家的小洋车，嘴里嚼着小干粮，沿着海岸线继续走，醒来便天黑，还被司机教唆“再睡一会，还有很远的路要走”。

下车后就被管家大妈各种调教，“咱们家啊有三种构造，英式建筑加上日式和馆，在日本很少见（骄傲脸）还有下人住的别馆，你要和小姐住，发现偷东西的话，可是要打你屁股的哟！

” 在管家大妈带着走进入屋内的瞬间，感觉这房子简直阴森恐怖，各种脑补日本鬼屋，此处注意一个细节，淑姬看向挂在墙壁上的小姐画像时⚠️小时候小姐的画像，居然从苦脸变笑脸⚠️真是慎得慌我们可爱的淑姬各种打量这恐怖的建筑，被吓到后，怕得连衣服裤子都没脱就准备回到被窝的保护中。

之后就是和小姐第一次亲密接触的戏，从小姐的尖叫声中惊醒，还没反应过来自己睡在柜子里，猛的一下跳起，撞到头的反应也是可爱至极，跑到小姐身边，安抚小姐，得知小姐姨母在窗外那刻巨大的樱花树上吊时，喜剧效果就来了，小姐你大晚上没事在屋子里乱跑什么，吓坏我们的小可爱了。

淑姬真的拿小姐当孩子，喂了口清酒，拍着小姐的肩膀，唱儿歌哄小姐入睡，你哄人入睡就够了嘛，你干嘛还边轻拍肩膀边闻人家小姐，此时我就觉得，淑姬你很姬哦！

接下来就是正式见面了，没想到俩人第一次见面的内心OS竟是：“妈的，不早点告诉我她这么漂亮，害我一点准备都没有”，果然不管在哪个时代，颜即正义，欣赏一切美好的事物，本就是人类的天性。

接着看下去，小姐的段位挺高，明知淑姬来骗人骗钱，却对淑姬说：“背后说我也好，偷东西也好，就是不要欺骗我，可以吗？

” 本人就默默的微笑了，看你们这场拉力赛，如何走下去！

接下来小姐又展开攻势了，叫淑姬来欣赏自己的容颜，到底是何居心？

哈哈哈哈哈哈！

小淑姬在这一回合，还想着自己的职业操守，让小姐相信她自己喜欢伯爵，于是不经意间又提到了伯爵，“伯爵说，小姐的脸是每晚睡前都会想起的脸”。

小姐听完此番言论后，偷笑。

“为什么偏偏是睡前呢？

”（我也不懂，为什么偏偏是睡前呢？

）待小姐去朗读书籍后，淑姬开始份内工作，“整理”房间，整理出了一串铃铛和整齐卷在圆盒里的粗麻绳，工作做完就去庭院散散步、熟悉熟悉环境，踏着小碎步、旋转、舞蹈，开心的去接小姐，此时吐槽技能上线，“是因为房子太大才疯掉的吗？

” 到书房门口，蹲下用围裙擦了下小姐送的皮鞋，珍视的东西岂能弄得污浊！

得知伯爵到来之际，淑姬就带着我们的小姐去洗澡了，还发了颗糖给小姐舔，暗示洗澡是一件欢愉之事。

当小姐托腮的一瞬间，我知道，磨牙play要来了，岂不是要我和英版的做对比。

淑姬拿出顶针，左手轻托住小姐的头，右手用拇指触碰小姐的牙（本人做了一个实验，自己用食指去抚摸最后一颗牙，食指能很明显的感受到口腔的温度，也会碰到舌头和唇角，不得不说磨牙play真的各种暧昧和色气啊！

）这么近的距离只能四目相对了不是吗？

电影的好处就体现在这里，在画面的带动下，从背景的磨牙声、淑姬再一次嗅气味的鼻息声、到淑姬叹了口气，内心想着：“原来之前闻的是这个味道啊” 。

电影每一个部分的分工合作满足了我的感官体验，此时我已经觉得淑姬喜欢上小姐了。

在恋爱关系中，恋人双方总是能认知彼此身上的味道，享受并沉溺，这大概是人类作为动物最原始也最直接的行为！

镜头随着淑姬的视线，扫到了不可描述的部位，这时背景音多了一种，水在浴缸里荡漾的声音，淑姬急促地将眼神从不可描述的部位赶紧收回来，接着咽了下口水，磨牙声继续。

镜头又回到了浴室大背景，当再一次拉近时，淑姬抿嘴，舔去下唇的汗水，此时小姐眼望着淑姬专注的脸，而拿着棒棒糖的手调戏着淑姬的手肘，镜头又打在了淑姬长着小雀斑的脸上，最后一次四目相对。

“牙磨平了” 此刻小姐转头，用舌头去舔刚被磨平的牙，似乎在回味些什么！

这场2分钟的磨牙戏随着伯爵的到来结束了。

本人感觉“回味无穷”，也佩服导演，细节把握得这么精致，磨牙戏！！

满分而在淑姬去伯爵房间时，一边炫耀着自家单纯的小姐，一边用手抚摸口袋里的顶针，躺在床上放空的眼神，心肯定还停留在同小姐一起的时刻。

晚饭之际，望着小姐裸露的后背，得意的内心，像炫耀宝物一样，想向家人展示自己亲手打扮的美丽小姐，也是啊，要是我有一个美丽至极的恋人，也巴不得天天向别人炫耀。

红酒后劲大，微醺沉醉，小姐迷迷糊糊的眼神抱怨着红酒喝了太多，而当淑姬替小姐更衣时，小姐一定是感受到了淑姬的手，而两人又透过镜子对视。

想象一下平时，淑姬每天早晚为小姐更衣，而此时，小姐也想妆扮一番我们可爱的淑姬，凝视着打扮了的淑姬，小姐绕着镜子向前走了一小段，情话满分上线，“我好像明白了，伯爵说的，睡前总会想起来的脸” ，我们淑姬害羞了。

接着淑姬除去小姐的上衣，又感叹到，“你们这些小姐就是我们下人的barbie娃娃，每天帮你们脱衣服穿衣服，过家家很有乐趣呢”，看来淑姬还是被小姐的肉体吸引了的。

“甜美而又柔软，我要只是个小偷的话，哪怕一次，也一定会伸手进去感受” 接着看下去，也难怪，那个时候的束身衣，一个人到底要怎么脱啊，所以说，互脱才是王道。

镜头最终放在了坦诚相待的俩人身上，又不知内心藏着多少暗涌呢？

淑姬渐渐开始关心小姐，而不只是单纯的被外貌吸引，看着额头贴在窗户上的小姐，无心的擦着玻璃，念叨着，“要是小姐对假伯爵动了心，多么的可怜啊” 全程注视着焦急等待伯爵的小姐，在伯爵教小姐绘画时，一边练习写字一边偷听俩人对话，对伯爵的甜言犯呕，当小姐看向自己时会心一笑，而在伯爵觉得时机成熟时，自己还惊讶 “这么快啊” 看来和小姐腻歪的日子，怎么都不嫌多！

捧着小姐的脸，安慰小姐新生命的诞生不是错。

之后醋王出场了，伯爵对小姐动手动脚，淑姬摔蘑菇，气冲冲的制造脚步声，为了减少伯爵和小姐单独相处的时间，去更换画作颜料时，跑速飞快！

没想到回来竟目睹小姐和伯爵亲亲我我！

醋王气炸，不管小姐的一切日常，自己跑回房间，回到床上，想象着日后有钱的生活，以此安抚那酸酸的内心，“哼 我才不会去想秀子呢！

绝对不会去想秀子！

” 小姐爱的呼唤铃都拉断了，淑姬才屁颠屁颠跑过去，听着小姐抱怨，“胆子大了，你知道朗读更衣很累吗？

这些都要我自己亲手做吗？

感觉今晚会做噩梦，陪我睡吧！

”小姐娴熟的撩起被子的一角，淑姬也只能顺势躺在小姐旁边，聊起新婚房事，淑姬Kiss技能上线，朴导怎么想到的，吃了棒棒糖再去亲亲，给了小姐伸舌品糖的契机！

此刻淑姬的心态多半也是心疼小姐，什么都不懂，天真纯良，看来有必要给小姐传授一些知识了。

这段吻戏，很喜欢俩人的对话，我们的小姐看来很重视这次亲亲是不是淑姬的第一次。

“你怎么会呢？

以前做过吗” “没有，是一个朋友告诉我的” “告诉你的？

是用说的方式吗？

”“对，说给我听的” 淑姬依旧袒护着小姐，不给伯爵制造和小姐单独相处的机会。

随后被伯爵提醒此次行程的目的，回到房间帮小姐按摩脚的时候，漫不经心地讲出了伯爵教给她的话：“哎哟，伯爵来了以后，你的脚指甲都长得比较快了呢！

” 这段戏，小姐看着淑姬那宠溺的眼神，淑姬感受不到爱吗？

小姐情话再次上线“这样也挺好呢，只要能和你待在一起” 淑姬闭眼内心挣扎着，当小姐询问“我爱伯爵吗”淑姬透露出小姐望着窗外的神情，半夜翻身的叹息，以及可笑的脚指甲理论，心想“这些表现，可能就是爱吧！

” 但我们淑姬笨啊！

小姐的种种表现都是因为你， 怎么就感受不出来呢？

--P1暂且分析到这里，P2待续难产的P2出来了 相对于P1淑姬傻白甜的恋爱视角，P2显得更加深沉、阴郁 秀子小时候的温暖来源于姨母，暗房里帮她点灯，陪伴秀子学习朗读。

“我那时候有些疯狂，希望别人跟我一样疯掉，看着佐佐木跟我一样抓狂，我觉得这样的日子要好捱一点”。

也许看到后面就渐渐理解了，所谓姨母的上吊自杀，只不过是姨夫掩饰肮脏趣味的手段。

姨母的离世让秀子没有了内心的期待，并不像原著里maud对自由的渴望，秀子只是等待一个死亡的契机而已，都已经抱着自杀的心态，生活中是该有多绝望。

姨夫开始改造书房，更确切的说，是改造“淫邪舞台”的布景。

秀子则是表演秀的主角，精致的妆容、发型、服饰为舞台增色，秀子的朗读，舒缓不迫字字分明，这也是姨夫长期调教的结果。

姨夫定期举行性爱研讨会，身着燕尾服的绅士们是研讨会的常客。

说来也讽刺，意淫的场合，穿着严肃而又圣神，正好也对应了衣冠禽兽一词。

伯爵本想靠着才貌诱惑秀子，而却在秀子的朗诵中，敬而远之。

“无异于和尸体交欢”，在一个人眼中看不到欲望又谈何引诱呢？

取而代之，秀子成了这场骗局的主导者，而这一点，也更贴近原著。

从淑姬到来的第一天，小姐就在监视，一方面是保护自己，一方面也因为对淑姬感到好奇。

“伯爵还挺会挑人的，看起来幼稚又淳朴”。

之后便开始戏弄女仆，不管是半夜尖叫，还是展示首饰给淑姬看，都在试探淑姬。

没想到在这段日子的接触下，淑姬哄着自己入眠，温柔的帮自己沐浴、磨牙，安抚自己出生后母亲的离世，日日夜夜的陪伴让秀子渐渐探究出书中表达的情感。

“这难道就是书中提到的所谓朋友吗？

” 秀子从小对女仆和身边人的态度一贯都是冷傲的，毕竟也只是简单的主仆关系，而淑姬的出现，虽说是骗局的开始，秀子掌控这场戏的节奏，却也在不经意间，暴露自己的感情，从淑姬身上学到了第一句脏话“去你妈的”，也用这句脏话教训偷走淑姬鞋的下人；看着淑姬打扮好的脸庞，自然的透露出“我好像明白了，伯爵说的睡前会想起来的脸”。

淑姬的存在，让秀子充满疑惑。

秀子对于两性关系的理解，只有性爱那回事。

淑姬采摘蘑菇的那天，秀子内心问到：“为什么弄出声响故意不表现出我很生气的样子呢？

”这是不懂什么叫吃醋；“为什么睡着了也突然起来叹气？

”这是不懂淑姬内心想坦白的挣扎；“为什么淑姬每次与伯爵对视时，淑姬的眼睛就像在说‘我不喜欢你’”这是不懂淑姬爱自己的表现。

秀子推开了伯爵的逢场作戏，却在淑姬目睹自己与伯爵亲昵时滋生惭愧。

当晚的性爱研讨会，主题就是女仆与小姐的情爱，秀子带入了自己和淑姬，而这场朗读戏，对比之前的公爵夫人，气韵、节奏与声调带动出更加温柔、诱人的场景。

秀子面对眼前的文字，居然有反应了，十几年来无动于衷的朗读，也在淑姬出现后，面红耳赤。

情欲本就是彰显爱的一种表现方式，当晚，秀子按耐不住自身的欲望，将小女仆呼唤到身边，背对着对方，不知从后做起，秀子想起了书中的描写，告诉淑姬伯爵向自己求婚，借此询问新婚之事，秀子想起伯爵的话“无异于和尸体交欢” 殊不知情欲高涨的自己，也会面色红润。

这场床戏，一来是对情爱的试探，二来是尝试亲吻后的悸动，秀子照着书中的步骤做了“在耳边咿呀着甜言蜜语，然后亲你，抱紧你，轻轻咬着你的肩膀。

” 暂且不讨论尺度问题（不过这场床戏，看着还是很逼真的，你看看淑姬湿润的嘴唇，然后再仔细听听背景声，啊啊啊啊啊！

好羞耻） 不过，小姐也是软弱的一方，只敢在淑姬意乱情迷时可怜哀求道：“喜欢我吗？

可以答应不抛弃我吗？

” 爱欲和情欲满足了的秀子，望着淑姬的眼全是爱啊（怎么做到的，眼里饱含泪水）就算以后一辈子都读小黄书也好，嫁给姨夫也好，只要能和淑姬在一起，就足够了 “这样也挺好呢，只要和你待在一起”。

还是那句话，我们淑姬笨啊！！！

接着秀子听到淑姬说自己会爱上伯爵的那一番言论，将愤怒打在淑姬脸上，强制把淑姬推出自己的房门，金敏喜此处的演技也是深得我心啊，竟然哭得喘不上气，秀子面对我们的笨淑姬，感觉也没什么好留恋的，决定实施原本的计划，在樱花树上吊，“如果不出生的话，该多好”。

坦白戏码来了，全剧最幽默的地方，我上吊你托脚，你承认来欺骗我，我坦言这一切其实是我一手策划的。

不过终于，也听到了淑姬的小情话：“小姐不要死，不要结婚” 准备逃出庄园那晚，秀子带淑姬去了地下室，淑姬一开始拿着行李傻傻的站在门口，面对代表无知的蛇，淑姬小心翼翼的绕开它走，而得知秀子从小遭受肮脏下流书籍的摧残，淑姬撕书毁馆，喜欢秀子全程注视淑姬的眼神，柔弱的跟在淑姬后面，从小学着珍视这些书，为了保持整洁，连翻阅也要带着手套。

看着淑姬毁书，心里也畏怯。

不过，眼里看着淑姬这般心疼自己，也勇敢起来，两人联手，姨夫引以为傲的黄书收藏馆毁于一旦。

小姐爱上淑姬了：“把我人生毁掉的， 我的救援者，我的玉子，我的淑姬”，最后，淑姬拿着长柄，砍向蛇头的那一刻，解气啊！！！

淑姬先翻出矮墙，看着自己小姐翻不过来，又傻登登将行李扔回去，给秀子搭梯子，扶着秀子翻墙（这种恋爱日常请多来点，甜到我了） 这也是小姐第一次离开这座变态庄园。

两人笑着，面朝着夕阳跑去，自己内心也跟着激动起来，终于要走向幸福的人生了！！

在精神病院门口，秀子也被淑姬夸张的演技逗笑，不过真正离别时，又忍住泪水，内心想着:“等我回来接你” --接下来就是P3了P3更多的是站在伯爵的视角来看待整个故事，包括伯爵对于金钱的理解，不再局限于只是票子，而是不看价格随意点葡萄酒的态度。

这个版本的伯爵相较BBC版的绅士显得更加重要，如果说BBC版的绅士只是存在于两女主关系中的炮灰，而伯爵则是男性代表，支撑和引导剧情的展开，对于“女人其实在强制关系中会更兴奋！

”这一言论，我只想说，这不是你强奸一位女性的借口，感觉就是“我强制你和我做，其实是为了让你更有情趣哦！

” 呵呵！

不想上升到女权与男权的话题，于是skip 关于伯爵出场的最后一个镜头我也很喜欢，我们看得出，镜头是根据秀子和淑姬的视线来拍的，划船的过程，伯爵一直是虚焦，秀子一直拿伯爵当出逃的工具，就没把伯爵放在眼里！

而真正的焦点在远景上。

“坐着船，眼望过去，只有我和淑姬的未来。

” 这里看得我实在是太开心了，男权至上主义的讽刺，伯爵后知后觉两人的关系，显得自己跟傻瓜一样 哈哈哈哈哈哈 最后谈一谈最后一场床戏，很多人觉得没必要，也有人认为那只是朴导的恶趣味，为什么涉及“性”这个话题，就有人觉得肮脏呢？

我反而觉得那场戏的存在是必然的，曾经的施虐工具，如今变为我欢愉的辅助！

不正是这个故事的导向吗？

--小姐值得三刷！

至少写个影评我刷了三遍，月底的导演剪辑版，又会给我带来多少惊喜呢？

期待！

这份期待也弥补了我看完《小姐》后的失落，果然，喜欢的剧本总是叫人又爱又恨！！！

还记得第一次看《指匠情挑》的那个晚上，从第一部开始到第三部中间，我心里一直都是卧槽卧槽的。

当时年纪尚轻，被套中套的阴谋诡计和主仆情深的爱情故事唬得一愣一愣，硬是翻来覆去把它看了五六七八遍。

很多年以后，听说《小姐》要来了，盼星星盼月亮，终于守得云看见明月，一口气看了三遍。

每一遍它都给了我一个关于这个故事一个新的解释。

原本以为韩版也会像英剧那样正经细腻，把主角的感情初起，升温，燃烧缓缓道来，再添之以阴谋，身世，套路和反套路，把观众搅得七荤八素，酸爽地嗷嗷叫。

后来发现是我太天真，朴导的心，没有这么大，却远远比这野得多。

从感情戏这方面来说，三遍看下来，失望是有的，人物形象的塑造寥寥几笔带过，不够饱满圆润也没能为之后的主仆的感情埋下理所当然的伏笔，情欲来的看似顺理成章实则莫名其妙，淑姬从一开始就贪恋上秀子的小白兔不说，秀子为一句安慰的话就沉沦的内心戏不要太不走心，他们两个人都是心怀鬼胎的心机girl啊喂，哪有这么容易爱上彼此？

我宁愿相信小姐是被那六块巧克力色的腹肌打动的呵呵。

于是在两人鬼使神差上了床之后，一切都变了。

也就是在第二部那场让人血脉喷张的戏之后，导演彻底抛开了原著的框子，开始鬼畜起来。

我比较了一下，英剧里两人到将近五十分钟时才共赴云雨，到了《小姐》却被提前到四十分钟，那么这十分钟的时间没用来谈恋爱，被导演搬哪去了呢？

是用来撕逼了，两个男人之间的那种。

与原著不同，享受欢愉后的小姐已经深陷爱情漩涡（姑且这样认为），不想再骗对方骗自己，想摊牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松让她痛苦不已，准备在那颗美得浮夸的樱花树上来个自我了断，然后全片我最喜欢的两场戏之一来了：小姐闹自杀，要死不活地挂在树上，女仆傻乎乎，虎头虎脑地在下面抱着，被女朋友一哭二闹三上吊的戏码逼得无可奈何。

俩人以这样一个诡异的姿势合作完成了对河叔的揭发，然后同仇敌忾，共同报复。

于是高潮来了，牺牲感情戏换来的汉子深夜交流如何通过眼睛判断女性性欲以及调教侄女的戏意义在于：我们不是在你们的鼓掌之中吗？

来个火烧熊掌怎么样？

不管是喜爱收集淫秽书籍象征权威的老头子也好，自以为魅力非凡聪明绝顶的怪大叔也罢，最后都逃不过被女人摧毁，唾弃的结局（噢说说就好爽）。

统一战线的主仆二人在深夜重新拟定了周密的计划，互许了终身，形成本片最大的亮点：一对美艳聪颖的惊世狂花。

这就是导演的野心：我不仅要一对恋人，我还要一对战友。

一对敢于反抗，敢于斗争，敢于打破男性权威的女战友。

秀子从小被禁锢在一座放佛荆棘之城的大房子里，人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意，从未接触过真实的世界，被大量的情色作品消磨情欲，几乎让她成了一个任人摆布的玩偶，没有勇气与生机。

但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她无拘无束，真实可爱且自由胆大，给她六块腹肌，她能撩弯全世界的妹（咳咳）。

当这样两个人结合起来，注定是要发生点什么的，所以出逃那天晚上，她们闯入那个神圣如禁地般的藏书室，摧毁了所有禁锢秀子的污书，将老头子的毕生所藏撕得干干净净，淑姬拿铁尺砸烂蛇头的那一瞬间，这是最喜欢的两场戏之二，肆意撕书搞破坏的镜头和上战场般悲壮的背景音乐似乎都在宣告：男人的统治结束了，从现在开始，是姬友的天下。

可怜的河大叔被瞒了一路，还以为一切尽在自己的掌控之中，哪晓得俩女的早就对彼此放心暗许？

可以任意爬女人床的他见过最美的画面却是秀子在爱人歌声中自慰的脸，以为终于打动冰山美人，哪里料到是为了喂他喝浓缩鸦片。

女孩们把该报的仇报了，该整的人整了，乔装打扮，带上巨款和缅铃，手牵着手远赴他乡开启了美好性福生活。

还有一个让我影响深刻的镜头，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一边，纵身跃过之后起身就走，较弱的秀子小姐站在石坎上手足无措，满脸无奈，娇生惯养的她何时做过这种事情，她像小白兔一样的站在那里看起来特柔弱特需要保护，需要一个勇士来解救。

所以淑姬走了两步又倒回来了，利落的跳回石坎那一边，细心地用箱子为秀子搭出了个阶梯，特帅气绅士地牵起她的手让她优雅地跨上石坎。

是啊，女士们还是需要呵护，可谁规定的非得男人来不可？

毕竟，我能同时拥有酥胸和六块腹肌。

有人说这这部戏只见娇喘不见情，其实背后有的是迷人的心机，感情戏的不足完全可以用更深层次的快感来弥补。

就好比也有人说：“能和秀子小姐睡一晚，下半辈子住疯人院我也满足”，不是吗？

　这是一部杰作，一部毁灭性的杰作 今年，韩国共有三部电影入选戛纳电影节：《小姐》、《哭声》和《釜山行》 末者能够以8.3的最高分成为口碑之作，个人认为并不是整体素质要远高于前两者，更多的可能是受众广、辨识度高。

《小姐》在故事结构上遵循着三段式的章节，从女仆到小姐，再到局外人的视角，不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。

今天，我们将通过不同人物的细节分析来还原人物角色、揭开人物命运。

纯洁与妖冶——贵族小姐

细节1　　女仆寻找到的和服要比小女孩穿的和服长，说明秀子被教训还是经历了挺长时间，童年时期她是有挣扎反抗。

　　仔细注意，最后秀子走的时候说了一句骂人的话是‘numura’，这句骂人的话她是从淑姬学来的，淑姬刚过来被吓到时候，说了一句他妈的。

此处可以看到秀子的可爱和内心对窗外世界的好奇、渴望。

　　当她看到淑姬为自己拒绝骗子的时候，她笑了，这应该是真实的开心。

整部电影中，也就只有淑姬让她发自内心笑过。

　　对比上图和其它秀子笑的场面，秀子面对外人虚伪的笑是训练有素的，是标准的。

这两个笑都出自她知道自己会设计陷害他人的时候，并带有强烈的嘲讽。

不得不说，好美好美。

　　这两个动作值得深思，前者是淑姬为秀子磨牙，没有下女经验的淑姬把秀子当做孩子来照顾，定然会让从来没有体验过女性关爱、母爱的秀子产生依赖感；后者是秀子问淑姬母亲死之前，是不是常常抱孩子，这个动作又再次显出了淑姬对母爱的渴望，和对女性世界的未知。

不得不说，导演和演员在人物刻画细节上处理非常仔细。

或者，秀子对淑姬的感情是非常复杂的，正如我之前分析的文章提到过，她已经超越了爱情，是完全对女性的依赖。

　　看过影片的观众一定熟悉小姐额头上的印记出现过两次，一次是知道骗子过来要为他教授油画；这便是第二次她与淑姬分别。

仔细品味，我们发现秀子是不会真实沟通的，当她有烦心事的时候，她会独自往窗外，沉思。

这当然与她孤僻、幽禁的成长环境有关。

　　其实电影中，为剧情反转埋下伏笔的细节有很多，但是我还想说一个细节，第一幅图是骗子带着他们逃跑，从划船到庙里成亲，大家要注意背景音乐，背景音乐是小姐和淑姬的专属背景音乐，这也成为剧情反转的线索之一；第二幅图，大家如果有印象，应该记得前面淑姬还在想是不是骗子处理法律纠纷拖延时间了，后面切换到这里，淑姬整理衣服走进镜头，之后便是她蹲下来看房间里面，她看的是谁？

当然是小姐。

然后骗子的出现让她惊吓，她与小姐那段隐秘而疯狂的亲吻。

不禁思考，她在房间里面与小姐干什么？

要知道淑姬不知道骗子在这里，出来还衣冠不整，再加上后面秀子亲吻时的迷恋，估计两个人在房间应该在行云雨之事。

最后一幅图也可以佐证，秀子为淑姬换装，她是紧紧贴在淑姬腹部为她系腰带，再次说明她对淑姬的迷恋和身体的渴望。

　　这幅图是姨母死后，秀子接替朗读。

为什么要提这幅画呢？

大家注意看秀子的脸，是侧头望向了台上，本人认为她是在望骗子。

因为她在朗读过程中，发现新来了一位客人，朗读结束后，她便换成黑衣去进行了窃听。

秀子长时间在这种环境成长，学会了伪装，学会了隐藏感情，也非常聪明，她应该是知道姨夫的习惯，每当新顾客到来，姨夫会和新顾客在图书室进行会谈，所以她在朗读一结束就去监听。

　　此处，秀子是在对娃娃说，“你也进来吧”，然而淑姬误以为是在对自己说，搞得小姐有点愣愣的，看着她脱了衣服。

这点不得不说，错的好，哈哈哈，后面的剧情我们可以联想。

　　最后关于秀子，我最喜欢的，便是她对于感情的贞操的坚守，这里面所有的人物要想完整了解，必须将三部分的纵向看待，不能切割看待。

秀子此时在自慰，淑姬此时在唱歌，结合两人的阴谋，说明两人已经商量好，如何应付新婚之夜，秀子告诉淑姬“我与你的歌声融为一体”。

证据就是秀子用的刀是淑姬在图书室划书籍的小刀。

　　秀子是电影中的核心人物，既简单也复杂。

另外，该剧和BBC背景、故事不同，因此是两个独立的剧，无法比较。

所以人物性格分析必须紧跟剧情和电影中的象征意义。

另外朴赞郁自己也说过“他不是为了同性恋而拍摄这部电影，女同情节在里面他觉得也可以”。

换句话来说，我们要用新的思维方式去打量其中的人物。

如果是导演的角度，秀子与淑姬的关系是恋人，不如说是战友，高度融合的战友。

　　　　接下来，电影中另一主要人物——藤原。

围绕这个人物有两个疑问：1.他对待金钱、性、秀子的态度究竟是如何转变？

2.他是否爱秀子。

　　在弄清他与秀子的感情时，我们必须要弄清他与淑姬，在电影中，我们似乎感觉藤原和淑姬老早就认识，并且还熟悉；比如：藤原教淑姬学习吞吞吐吐的说话，最后拍了一下她的屁股；藤原将淑姬的手放在他的下体；淑姬被藤原叫到房间，淑姬躺在他的床上。

不难联想，藤原和淑姬之前有过关系。

另外，藤原在宅子里经常与女仆调情。

这一切说明，在初期，藤原对待女性的态度是随意玩弄，发泄欲望，但他没有对性产生强烈冲动，也没有爱上任何一个人，金钱依旧至上。

这段从他和姨夫的对话可以看出： “身为贵族，怎么能抄袭别人画作呢” “有一段时间相信自己的头脑、本领，热衷于游戏的时期，给靠近我的女人递葡萄酒，小钱都失去的心情”　　正因为如此，他可以一眼看透女人是否沉迷，那就是眼神是否飘忽不定。

　　然而，第一次在图书馆听见秀子的朗读，我相信广大影迷记得那段意淫，他满脸喷血的表情，还有意淫画面中和姨夫的对话： “如果把她给你你愿意为我付出什么？

”　　“我愿意给你想要的一切”　　可是他是这里对秀子产生性的渴望的吗？

不是，是强烈的征服欲。

通过他与姨夫在图书馆的对话，他一下子就知道秀子是性冷淡的，是整个房间中唯一会拒绝他的人。

之后，他的态度令我印象深刻：　　

　　上图中，他在纸上画了女星裸体，并且卷成烟，自己抽了还说了一句：这是我对待美丽的方式。

什么方式？

征服。

他第一次看到不为自己所动的人，也是第一次看到那么美的女人，要知道之前和他调情、做爱的都是女仆，是低人一等的。

这里充满着朴赞郁导演说的男权社会对女性的压迫。

　　所以，他过来的目的仅仅是为了临摹画吗？

不是，他这里和姨夫达成了另一笔交易，他知道姨夫想和秀子订婚，但是秀子如同尸体一般冰冷，所以他提出教她画画，教导秀子，让她变得温暖，这也是藤原为何可以自由进出的宅子的最佳解释，从这里，我们看到，之后藤原对待秀子总是动手动脚，一方面是他自己对待美丽事物的不自持，另一方面他企图教导秀子产生冲动。

但是，知道现在，强烈的征服欲并没有动摇他内心金钱至上的原则。

　　这个图中，藤原说：你觉得我在意的是你的身体吗？

我感兴趣的既不是你的眼睛、胳膊、臀部，而是你的钱。

那究竟什么时候藤原对秀子动了心呢？

　　就是野外绘画，这里藤原的眼神面对秀子大篇幅闪烁，印证了他判断女子是否为他痴迷的的标准。

他为秀子开始痴迷了，此时他想要的不仅仅是金钱，他更想让秀子逃出此地，成为他的人。

　　他对秀子，究竟有没有产生一点对待爱人、妻子的感觉呢？

应该是有的，但是这个爱和淑姬相比是非常自私的。

　　这里基本可以判断，藤原游戏人生、捕获金钱的态度自遇到秀子以后转变成得到秀子。

首先，在进入疯人院之前，他就拿到了金钱，所以这里还有什么愿望没有解决？

秀子。

　　这里的对话很有意思，也为后面他与姨夫同归于尽埋下伏笔。

　　很令人诧异的是，他一个戏弄女性的人竟然为秀子安排了如此豪华的房子，也第一次问一个女人“感觉你还是挺喜欢的”，这是他第一次开始关注女性的主观感受，并提出了第二次结婚，因为他知道第一次结婚是为了金钱，第二次结婚为什么呢？

　　至少是有爱的，不管这个爱是因为性还是美丽。

之后，他说：天真在我们那里是违法的，所以不管我出于爱小姐呈现出什么状态，都不要觉得我可怜。

　　秀子问“骗子难道不会爱吗？

” 藤原陷入了沉思。

　　我个人认为，此时藤原应该开始对秀子产生了爱的感觉，但这种爱是建立在获得金钱和征服她享受性欲的基础上。

最好的佐证就是他在酒店里，又对秀子产生了征服式的做爱。

他开始在乎女人的喜悦感，但是他错了。

他以为强制性的关系会让秀子产生喜悦感，也以为秀子此时对他产生了感觉。

所以他急忙想把秀子变为自己的女人，这个途径就是通过性。

　　最后，他为什么被姨夫抓住？

他为什么选择和姨夫同归于尽呢？

我个人认为，是他发现他终究无法征服秀子，自己产生了爱的感觉却发现对方在骗自己，而这一切毁灭式的源泉就是——上月。

　　所以，他也是可怜的。

剩下的人物就是佐佐木和姨夫。

之前的文章已经分析了姨夫就是性无能，他通过各种方式来满足自己的意淫，满足他的幻想，一个喜欢肮脏故事的老头子。

只要任何人侵犯了他意淫世界，他可以疯狂致死。

佐佐木夫人呢？

电影中佐佐木夫人是能笑的，但是啥时候会笑呢？

　　就是姨夫以变态语言训斥秀子、虐待姨母的时候，这真是一对变态夫妻啊。

姨母的快感产生于虐待，可能是因为常年没有性生活、无子，因此性快感通过虐待来获得的原因吧。

　　图一是姨夫看到藤原面对美丽的秀子惊慌失措之后的表情，那表情是厌恶和讨厌，他不愿意自己从小培养的尤物被其它男人觊觎，哪怕只是表达一下赞美之情。

图二是藤原说佐佐木也会无法拒绝自己时，姨夫的表情是愤怒、厌恶，但是他很明白佐佐木的确会，“我和你的答案是一样的”这句话值得深思，他明白佐佐木面对藤原的诱惑也是无法抗拒的，为什么？

结合之前的分析，性无能的自己无法给佐佐木性生活，佐佐木对于性生活是极其渴望，生理是非常压抑的。

这也为佐佐木夫人如此病态做了圆满解释。

　　另外就是宅子的其余人的生活。

宅子主人是病态的，毫无疑问宅子的侍女和其他人会正常吗？

　　不得不说，秀子的成长环境是完全畸形的。

侍女说话语速之快，完全非正常人表现。

　　第一幅图，侍女们也觊觎抵达府上居住的男性，这侧面反应出整个宅子几乎不近男色，除了晚上秘密举行的宴会（这个宴会举行非常隐蔽，又在深夜），这一个小细节也刻画了女性的性压抑，另外琼珂和伯爵发生关系是如此的激动，看得出来，导演刻画的女性身心都处于极度压迫。

　　第二幅图，侍女的嫉妒。

前文也已经分析过了，秀子处于一个男人意淫，女性嫉妒的环境，甚至很有可能自身的侍女成为佐佐木夫人的线人。

　　——————继续分析　　接下来想再说说姨母，姨母演技也是逆天，非常惊艳。

　　姨母是个怎样的存在，两个人同病相怜，对于秀子，姨母是能够产生母亲幻想的唯一实物寄托；对于姨母，因为精神问题，她对秀子如同卵巢，只是繁衍的温床。

　　1.姨母之死？

毫无疑问，姨母是被迫与章鱼媾和而死，我个人倾向于窒息而死。

对于她的死，还有个细节是第二幅图，电影说“姨夫说是来自日本富士山的樱花吸走了她的灵魂”。

这个“吸”字最好体现姨夫的变态，也侧面反映了是章鱼，生活在意淫世界的姨夫，肯定将章鱼视作圣物，比作樱花也不为过。

　　2.姨母为何会疯魔？

　　同样是面对姨夫、佐佐木的折磨，为什么姨母的状态近乎精神病。

我还想给点另外的细节，这点主要原因取决于姨母是从成人开始教化的，她是明白成人之间的交合。

这点决定了她与秀子的不同，秀子从小的教化，是直接对男性无感，但是姨母是有性冲动的。

所以敢肯定，每次的朗读姨母都会有生理反应，最好的佐证就是她死前的试读，看着秀子擦了汗。

生理和心理的双重折磨使得姨母消耗特快。

基于此推测，姨母知道姨夫是性无能，这也是解释了为何进行章鱼媾和（也有可能是姨母再次逃跑），姨夫对待姨母的方式不同于秀子，他自身对姨母有强烈征服感，即使糟蹋也不为过。

　　————继续补充　　为了让藤原人物更完整，我觉得还有必要再更正补充。

　　1.藤原为何被抓住？

信中说，这是我送给尊敬的姨夫的礼物，并且捉伯爵的人是看起来比较次等的货，这说明人就是秀子雇佣的。

这点不得不佩服秀子的聪明机智，果然多年来城府式的培养，让她手段机敏。

电影结尾，姨夫拿起信件，信中有句话：“我也感谢这个人在千万个女孩中把淑姬带到我的身边”，这句话暗指藤原与自己相勾结，暗度陈仓，帮助自己逃跑。

秀子肯定知道，帮助自己逃跑的人一旦被抓住后果不堪设想。

而最后的逃跑只能成功不能失败，所以最后她自己牺牲如此之大，参考之前她几乎不会让男人碰自己。

　　2.藤原为何选择与姨夫自尽？

死亡最后时刻情感是否发生变化？

　　我个人认为藤原最后选择同归于尽最主要原因是自己无法征服自己想要的女人，征服感让他选择自取灭亡。

藤原最后也说了：我要的根本不是钱，而是无论什么价格，随意点葡萄酒的态度。

这很能看出藤原作为男性社会的代表，他身上所表现出来的征服欲是无语言表的。

最后，他发现一切都是假的，自己还是没有征服到最美的东西，而他将这一切归咎于上月。

　　面对上月问和秀子初夜如何？

这里最能体现男性对自尊的维护，自恃强大、和对女性的征服。

他说：这是我的新娘，我和她的夜晚怎么能够告诉外人。

他根本没有与秀子做爱，秀子滴血并非性爱，可他故意在上月前遮掩。

　　但是，最后死去刹那他才明白过来，秀子，爱的根本不是男人，而是女人。

一方面，他醒悟自己根本无法征服秀子；另一方面，一向强势的男性竟然输给了低下、柔弱的女性，他，要杀掉的人，根本不是上月。

这种征服感在最后变得可笑和虚弱无力。

正如，逐渐模糊的藤原，一脸嘲讽的秀子。

　　　　8.5日持续更新　　在刷了第六遍以后，我将来细扒（秀子+淑姬）的感情线，因为说句实话，小姐这个角色非常复杂，情感是多变的。

　　个人认为这并不是一部真真意义上的女同片，导演希望达到的目的也不主要在于此。

但整条百合线还是有许多细节值得我们去推敲。

初看电影，又要兼顾字幕，再加上大段的性爱场景，我们往往会忽视了感情线的递进，两位女子究竟是如何打破芥蒂、相爱到无比信任、最后到深度默契的呢？

毋庸置疑的是，秀子是推动双方构建信任最主动的那方。

　　秀子最痛恨的人是哪种类型？

是觊觎美色、发泄欲望的男人吗？

不是，是骗子。

因为她的整个人生可以说活在巨大的骗局之中。

淑姬来了，她知道她就是骗子，所以一开始她对淑姬是戒备，再加上本人暗黑性格，带有调戏、整蛊、嘲笑色彩。

　 第一幅图扮鬼事件。

真相在——这不是睡在秀子自己的床上，而是女仆的床上！！

在秀子的视角里，她对刚来的淑姬印象是傻傻的、天真的，说明他有着成人般的成熟，一眼可识人；深夜扮鬼吓唬淑姬，学“他妈的”骂人语这一下子就暴露了秀子的恶趣味和对外界世界的好奇心；睡在女仆床上，再次彰显了自己操控全局的自信。

　　四幅图是初见读信。

　　“你不会说空话呢”这是秀子结合头天晚上的情形给出的最简单的评价，换句话说——看来你不是一个合格的骗子，我骗你根本就是轻而易举。

这和淑姬认为秀子单纯天真，容易欺骗如出一辙。

　　第二幅图秀子让淑姬读信，她明明知道对方就是睁眼瞎，还再次让她读信，戳破她的自尊心。

这个时候她的脸上是没有任何感情色彩的，和对待男人一样，冷冰冰的。

佐证就是她在纸上写“秀子，伯爵夫人”。

　　第三、四幅图“你偷窃也行，骂我也行，但是不能骗我”之前分析过宅子里面的侍女，畸形充满妒忌，加上秀子肯定有夜晚从孔中偷窥的习惯。

之前的侍女一定是欺骗她，偷窃东西，夜晚骂过她。

后面更具戏剧性的是，当秀子满口答应，她就问“你认识伯爵吗？

”这是赤果果的试探、玩弄、检测。

一直到这里，秀子对于淑姬是戒备、玩弄的状态。

　　接下来磨牙事件我认为是小姐动摇自己对淑姬的固执看法。

　　这个表情想必大家都印象深刻，但要与秀子看娃娃的表情相比。

后者才是真真放松的状态，前者究竟是什么内心活动呢？

除了感受到淑姬母爱的关怀，我认为歉意也是从这里开始萌芽的，所以这个环节是动摇的开始，动摇她对淑姬骗子身份的排斥，但追求自由、设计骗局的操控心理依然是主导。

人，一旦开始动摇对另一个人的道德偏见，也会下意识的改变自己的行为。

从这以后，秀子对淑姬都是试探、计划行为，没有了整蛊恶趣味、强烈的敌对情感。

按照朴赞郁的风格，必须要有性啊，性呢？

从秀子的视角，她看了淑姬抿嘴、淑姬脱了自己的衣裳，她开始对女性身体有了好奇之心。

　　此处，是最值得探讨的蓝宝石事件。

两个问题必须要清楚。

为什么要安排蓝宝石事件？

从伯爵的信和试耳环，是坚定秀子对金钱的追求，激发物欲，保持计划稳定性。

目的达到了么？

达到了，淑姬内心说：反正等你进了精神病院以后，这首饰都会是我的。

　　为什么蓝宝石变成了尖晶石？

此处有两种解释较为合理。

　　1.伯爵见钱眼开，之前已经分析，伯爵一开始到来就是为了钱，私下将蓝宝石换成了尖晶石，毕竟是女人用生命追求的名品。

本来以为秀子不会说，结果秀子一句话戳穿，出卖了自己的队友，并还以姨母教我识别的，说漏嘴，越描越黑。

说明秀子真心单纯，不善于说谎。

　　2.本来就是尖晶石。

秀子故意说成是蓝宝石，加强淑姬对物质的占有欲，保证计划成功实施，结果没想到她知道如何分辨尖晶石和蓝宝石。

　　我个人比较倾向于第二种说法，首先从动机分析，剧情发展这里，秀子对于计划成功的野心仍旧很强，后面解释更符合腹黑剧情，导演安排两种视角切换，就是想撕扯真相，否则不会在切换场景下，还用很大时常去着墨（之后会分析）。

另外，佐证的就是第二幅图，这是秀子的视角，当淑姬在给她说工匠也认不出的时候，她一副“一切我都明白，你说啥我都知道”表情。

另外秀子问“你是怎么知道的”这句话的演技是惊讶，这也是真实流露，她的确是被惊讶到了。

　　紧接着，这里我觉得是导演再度切换剖析视角——性。

磨牙若是性好奇的开始，试耳环便是秀子对女性身体的激发。

　　1.如何证明此时小姐的流露是真实想法？

换耳环之前，小姐是喝了酒的，既可以酒后吐真言，也可以让她胆子变大，这也为她说“终于明白伯爵说的为何在睡前想到这张脸”；另外，秀子视角第二部分中，关于该场景戳破真相的话是第二幅图，你真的像个小姐了呢，这场景着墨时间段，和第一部分淑姬的视角完全一样。

说明，此时小姐对待淑姬所说的每句话都是真实感情流露　　2.真实心态下，小姐流露了什么内容？

　　如同淑姬，淑姬一开始就认为小姐是美得不可方物，如同女神一样的存在，她对小姐是有一定的占有欲的，这里的裸戏，她觉得小姐更加美，并产生了摸的想法；同样，从性方面，小姐应该也产生了对淑姬相同的想法。

整部电影中，只有淑姬、藤原是有较多心理活动，秀子完全没有，这是符合人物性格设定的。

如同一句话“小姐总是会隐藏自己的真实想法，金兰是不理解的。

”所以，如何更好体会秀子的内心活动，便是淑姬。

导演其实是借淑姬的口说出了小姐内心的想法。

不同好奇，秀子此时，也被淑姬唤起了性渴望。

　　对于秀子来说，她一方面对淑姬产生了性渴望，这对于她是非常重要的，可以说是衡量她会爱上一个人最重要的标志；另一方面，在和淑姬的相处过程中，她是感觉到淑姬是单纯的，不用过多戒备，所以她开始放下戒备。

最有代表性的是秀子开始教淑姬识字。

你要知道，她最初是如此戳破淑姬的自尊心，更何况教她识字对于自己和藤原书信来往无疑是障碍。

　　另外，值得一提的是，秀子从小生长环境是缺爱的，她对人的依赖是极度致命，这也决定了她感情敏感、渴望回报、不会沟通。

所以，她可以为了爱人做任何事，甚至去死；但也容不得一丝一毫的背叛；她不会沟通自己想法，写在心里，爱的卑微。

　　第一幅图中，秀子两次瞥向淑姬观察她的看法。

她看见了淑姬的呕吐状么？

必然看见了，或者用余光瞥到了。

为什么瞥呢？

自己有感觉了，也希望看对方是什么回应。

　　淑姬呢？

此时的淑姬，面对内心的不爽，我认为这个不爽来自于她对小姐的可怜，还有内心强烈的是非观，对骗子的鄙夷。

但她依旧对秀子面带微笑，她反抗还没有正对秀子表达，目前只是背地里。

进一步，是非常著名的采蘑菇事件，但我个人认为这并不是小姐确定自己爱淑姬的事件。

　　对于秀子，她放下戒备后，开始和淑姬交流心声。

再次声明，淑姬真的很单纯。

　　“小姐，自从伯爵来了你的脸都变红了呢”　　“我的母亲在一间很大的房子悬.....” “自尽了和我姨母一样？

”　　“恩”　　两段对话，淑姬都以大声的假笑的来掩盖自己内心的心虚和不知所措。

这完全与千事万事藏心底的小姐不同。

　　很明显，小姐这个时候对淑姬产生了伙伴的感觉，但注意此刻的表述是问句！！！！

并且有捂脸的经典动作（之后会分析，此动作很重要）之后，小姐和伯爵应该是淋雨回到了客房（详见第一幅图，小姐头发打湿）；淑姬在外面窃听，并非常生气伯爵对她的所作所为。

淑姬内心情感变化了吗？

变化了，最具有代表性的是她对鞋子的态度和发闷气的方式。

　　还记得第一次正午去叫小姐吗？

那也是下雨，可她穿了鞋子，最后就是用衣服擦了擦；而这次，同样面对下雨，她是直接打赤脚也要保护鞋子。

象征着小姐在她心中的地位也发生了很大变化。

生闷气从最初的“感觉到不好意思”——向伯爵呕吐、心里骂——演变成轰隆隆的生气。

　　剧情发展到这里，敏感的秀子通过偷窥，知道淑姬在生闷气，可是台词也说“为什么”，她不知道秀子为什么生那么大气？

磨牙事情，是她动摇自己的心，行为变成了探视，不再敌对蛊；这次蘑菇事件以后，秀子看淑姬的眼神发生了进一步的变化，开始有感情了，她的试探行为发生了本质变化，伙伴感觉出来之前，她的试探类似于考试，测试她复杂程度，目的是为了计划的成功；之后的试探，是她希望双方可以坦诚的试探。

　　野外绘画。

　　这个场景是三方感情的确立情节。

　　一方面，淑姬不开心，和正义小天使爆发生气不同，她是占有欲遭到侵犯而生气。

她急匆匆跑回去拿油画，大老远就在喊“老爷＼小姐”，行为也变成了保护。

生气方式呢？

她直接将不满发在了小姐眼前。

第二幅图中，这是秀子的视角，淑姬愤怒的走开了，离她而去了。

另一方面，这次绘画也让秀子彻底弄明白了。

之前她问“为什么她轰隆隆的表达自己的生气，夜晚起来叹息”这里她有了答案“每次自己和伯爵见面时，淑姬的眼神直接写着不喜欢”。

秀子心里有了答案：淑姬因为伯爵和自己亲近而生气。

可是，淑姬面对自己的不喜欢，采取的什么方式？

离开，决绝的离开。

　　第一幅图中，秀子的感情复杂。

有着对淑姬深深的歉意、也有双方都有情义却被骗局所困的心痛、无法坦诚的悲伤、也有着害怕淑姬离开自己的惊恐。

所以，结合之前的分析，野餐绘画是三个人都确定感情的重要节点。

伯爵迷上了小姐、小姐淑姬感情产生实质性变化。

　　伯爵说的这句话可以侧面反映出秀子在淑姬心里的地位“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，要知道，伯爵看人是非常准的。

　　野餐绘画之后，发生了事情？

秀子在朗读百合交欢的场景时，带入了淑姬，引发了自己唯一一次的性欲。

这也更好的佐证，生理反应的朗读画面为何安排在野餐绘画之后，而不是伙伴场景之后。

野餐绘画秀子是彻底清楚自己的感情，她明白秀子是可以引发自己感情、性欲的人，也明白自己舍不得她离开自己。

　　但是，现在的状况是什么呢？

两个人因为伯爵渐行渐远。

　　接下来，就是最重要的情节。

重点在于两人发生关系的对话不是场面。

我将会一一分析。

秀子扯断了铃铛。

说明敏感的秀子急于修复这段关系，有多急？

秀子说“我都来了，你都不来看我一眼？

”，秀子之前在朗读，这句话看得出，秀子很生气，可是却不愿意两个人都僵着，紧接着让她陪自己睡觉。

　　接下来，不得不佩服金敏喜演技。

　　“那个人向我求婚了”，仔细看，你会发现，秀子说这话之前眼神长时间在不断闪烁（闪烁这个眼神处理非常到位）。

秀子提此话题的动机当然不是转告，而是另有目的——试探。

所以闪烁眼神是她内心此刻心虚、别有动机。

　　此处，秀子开始陈述事实，“这个月十五号.......”秀子再说这几句话时，眼神是很实在的，不闪烁。

一方面透露出事情是真的，另一方面透露出她对伯爵没有感情。

　　我们都说秀子善于隐藏，伪装，撒谎。

可当她面对自己内心真实感受的时候，她其实不善于说谎，闪烁的眼神出卖了她。

　　“那你怎么跟他说的？

”　　“不知道”小姐眼神没有闪烁，这句话很有可能是真的感受。

她自己也被这个骗局折磨着自己，不知道是否还要把计划继续下去，不知道自己该如何处理和淑姬的关系。

后来，伯爵气急败坏的说“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，更能看出秀子一直处于纠结之中，秀子此时的不知道是真实的。

　 “为什么呢”　　“因为害怕”　　“害怕你的姨夫吗？

”　　"害怕伯爵”　　说害怕的话题时，小姐的眼神不断闪烁，她又在撒谎。

她真的不怕姨夫么？

不是吧，她这一辈子最害怕的人就是姨夫，每当想起姨母逃跑后的后果她整个人都战栗了。

　　可是她为什么要话题指向伯爵呢？

是因为想通过自己对伯爵的害怕，让淑姬做出选择，说真话，对她坦诚所有的一切。

　　可惜，淑姬又违背心意了。

　　秀子有些失望。

　　这段话真的是说伯爵吗？

不是，秀子再说这句话的时候害羞，眼神闪烁。

她说的就是淑姬，她安慰自己，捧上自己脸的一瞬间。

她当时脸红了，并有着异样的感觉。

　　之后她问男人到底想要什么。。。。

　　我个人认为，秀子此时就是想和淑姬体会感觉。

这么多年，她所有的一切都是从书上看到的，她看到如此多的男人面对女性，欲仙欲死，她内心一定有好奇，但重点在她好奇的思维方式。

换做正常人，我们好奇——男女性爱究竟有怎么样的魔力，如果这样思考，我们会对男性产生极大的兴趣。

可是长期压抑、男权式的教导让秀子屏蔽了对男性的体验感，她内心独白一定是：女性究竟有多美才会让这些男人脑海里一直想这件事？

　　此时，淑姬到来了。

带来的不仅有性，也有精神上母性关爱。

　　朗读会上，说明淑姬是唯一一个让她稍微体会到这种感觉的人。

所以，她想尝试。

　　淑姬亲吻她后，她一把搂过淑姬的脖子。

这一切证明她是如此渴望。

关于闪烁的眼神，还有一个细节。

　　伯爵说：“女人怎么都这样？

是因为可怜她才这样的吧”秀子眼光闪烁了，再次证明，只有面对真实感情，她才不会伪装。

闪烁的眼神出卖了她，是可怜吗？

她好像从来都没有可怜过淑姬，是因为她爱淑姬啊。

　　之后秀子试探更明显了，一句“就算不是他而爱上的是别人呢？

”她多么渴望此刻淑姬对她坦诚啊；后面她进一步显示出自己的可怜，博得淑姬的坦诚，她用了一个词“一无所有”。

面对自己爱的人，她卑微到如此，她一生中从来没有得到什么，感受到爱。

可是自己宁愿为了淑姬而舍去自由，淑姬却还是选择了财富。

这对秀子是最大的打击。

十几年黑暗生活都扛下来了，因为淑姬一句话就选择轻生。

　　PS：这段金敏喜演技真是太好看！！！！！！！！！！！

满含泪水的决绝和愤怒。

　　这部电影一如既往地充满朴赞郁风格，场景压抑、黑暗；人物性格扭曲；主旨突出反抗、欲望和色情，再次将人性挖掘到了极致。

最值得称赞的是电影画面，几乎每一帧都堪比精致油画，构图严谨，细节考究，充分展现了中西方文化；叙事反转、衔接处不落窠臼，结构紧凑；另外，女性问题、男权社会和阶级冲突的展现使得价值观层面得以延伸。

　　不过，电影最大的败笔在于过多炫技、欠缺平衡感。

1.男性女性的对抗失衡。

衡量电影笔墨最基础的是电影时长，第一部分，以侍女为视角的画面中，秀子和骗子的对手戏、侍女与骗子的对手戏远多于女性与女性的对手戏；第二部分，秀子回忆过去及阴谋的铺陈，导演更加注重构造男性压迫、意淫女性场面，女性的反抗却更多体现在特定画面、标志，比如抽打骗子、秀子身着绿色和服朗读女女交欢场面、姨母上吊等。

以乱伦、监禁、暴力等手段作为男权社会象征是导演一贯手法，熟悉男性场面构造的导演明显女性角色挖掘的力度不够，造成这部并非以复仇作为主旋律的电影更多是感官的刺激；　　2.性欲场面的失衡。

此失衡体现在深度。

一方是男性集体的性无能，只能依靠色情朗读、情欲工具、或者暴力压迫来满足自己的猥琐欲望；另一方面是女性之间的自然情爱，只需要一个眼神、一个解开的纽扣、一次撩发就可以干柴烈火、欲仙欲死。

但如同角色的死亡一样，如果不到命运的逼不得已，设计主角死亡是无法彻底与观众达到共鸣，情爱也是如此，电影剧情决定了男性的性发泄是不需要依靠更多剧情、力度，只要欲望在，意淫就在；但是女性不同，首先她们要有反抗意识的觉醒，这个觉醒是不借助外力的，是出自平等的爱，因此性爱发生更需要剧情深度和情感力度。

但在我看来，导演仍旧在用直男角度拍摄女同情节，所以导致觉得女性双方的情感彰显不够，三段性场面，个人认为第一段具备足够理由，最后一段最显画蛇添足，甚至电影中两人一次十指紧扣这些含蓄场面都比性爱有更好的冲击力；　　3.演技失衡，以河正宇、赵震雄为代表的男性演技碾压金泰璃、金敏喜，本来女同情感不够张力，金泰璃和金敏喜对戏更显重要，但明显金泰璃的演技无法与金敏喜对抗（不过作为新人已经不错），记忆最深的是秀子自杀前沙发上的戏份，金泰璃过于单薄。

　　可是电影功力仍然吊打国内导演。

　　接下来，深入探讨一下电影中角色和容易忽视的细节。

电影最大快人心的就是真爱战胜过了利益，完成了逆袭。

作为没有看过BBC《指挑情匠》的人来说，第一次看这部片子还是非常震撼的，甚至更喜欢韩版。

　　最核心角色是秀子。

你当她是纯洁天真的闺阁小姐，谁知她是深谙风月的情欲工具；你当她是禁欲的冰山美人，岂料她点燃便激情如火。

金敏喜在里面既艳情透渗又单纯清丽、既枯木无心又美艳撩人。

　　1.她在姨夫的教导下童年究竟是怎样度过的？

姨母自杀，她问为什么姨母双眼紧闭，下体干净，之后姨夫带她进入了地下室。

在地下室里她肯定看见了瓶瓶罐罐，收藏着男女的性器官，看见了巨大无比的章鱼还有一些刑具。

我们联想，姨母死后绝对不会是安葬，而是被解剖、收藏，所以秀子如果自杀，她也能窥探到自己的未来；在朗读训练中，姨夫说你是时候进行一些训练了，然后讲了德国训练方法，秀子肯定也进行过这样的训练，就是如狗一样被铁链栓住爬；在骗子面前，姨夫将秀子的裸臀鞭打以后给骗子看，进一步联想秀子绝对不是穿衣服做做声优、COS一下那么简单，对于有要求的顾客，她肯定如同器物一样给人观看，再现书中场景。

　　2.秀子为什么会爱上淑姬？

她对待生命和爱的态度？

毋庸置疑，秀子弯的彻底，长期的教导让她对男女性爱完全冷淡，对男性完全厌恶；极度缺爱，没有体验爱的人对爱其实没有任何既定观念，这更加决定了她爱上淑姬的可能性。

最明显的是手中的娃娃，只要在卧室她就会一直抱着娃娃，这既是对母爱的依赖，也是对自由的渴望，但是当她被淑姬劝说“母亲肯定都会很庆幸死前生了孩子”，她内心彻底对淑姬产生了依赖和伙伴的感觉，之后的场景中再也没有出现过娃娃，这说明她的爱产生了转移；证明爱的对象的就是相框，她将母亲的照片换成了玉珠。

房间里随时准备的麻绳、偶尔会吊在樱花树上，这展现她枯萎无渡、一潭死水，可是十几年肮脏绝望的生活她也没有选择轻生，当淑姬违背心意，选择财富的时候，她毅然决然去死；和骗子的相处，她始终保持自己的贞操。

这更让人惊叹，肮脏猥琐的欲望漩涡仍然让她保持对爱情的崇高向往，这也透露了秀子的爱是极致的，但也是脆弱的，不能背叛的，否则极度致命。

　　对待生命呢？

小时候，因为朗读这些内容她说自己不是坏女人，看见姨母朗读她眼含泪水，秀子是有情感的，也是有是非观的，十几年的监禁并没有让她失去对世界的基本判断，没有疯魔，如同姨母，秀子有着坚韧的生命力；她在和淑姬相处过程中，给她穿自己的衣服、鞋子，同寝同睡，还为她系鞋带，她内心对待世界是平等的。

　　2.淑姬　　淑姬开场便说：如果我有奶的话，我肯定会喂饱他们；她替姨母梳发，姨母告诉她母亲上吊前说的那番话（这番话可能只是姨母善意谎言）；临走之前，姨母将最珍贵的发簪给了淑姬。

这三个场景充分表达了淑姬内心充满着爱，体验着爱，她对人生的态度是积极的；同样，她也是极度自尊、要强的女性。

她对待感情敢爱敢恨，对待人是黑白分明。

　　那为何秀子爱上的就是淑姬？

有两个场景我们可以对比，第一是骗子和琼珂做爱，明显，琼珂嫉妒秀子美貌；第二是骗子第一次和秀子在餐厅见面，骗子嘴巴结巴，凳子倒地，当时镜头扫到了另一个女仆，她看到骗子的反应也是噘嘴。

这说明秀子的生活环境，男人是无限的欲望，女人是绝对的嫉妒。

这样，联想，之前的女仆肯定从未尽心尽力，亦或可能成为了佐佐木夫人的线人。

只有秀子说了：我是替小姐工作的。

这样的坚决和忠心也会让秀子产生依赖；更多场景也体现出淑姬对秀子的保护欲，多次的窥视镜头、换油画时的狂奔、奔跑时为她叠箱子。

淑姬在爱情里的状态是勇往向前，如同骑士一样保护自己爱的人。

可惜的是，电影在感情方面处理还是不够细腻，新人演技欠缺。

　　3.姨夫的人物设定　　几个点都可以看出姨夫毫无疑问是性无能。

　　1.姨夫和佐佐木夫人没有生育孩子。

两个夫人都没有孩子，并且还想方设法将自己姐姐的孩子拿来抚育，这是性无能的最常表现。

　　2.姨夫最后结局和骗子的对话，看得出他对秀子充满着渴望、在脑海里意淫过许多遍了，但是他却并没有和秀子发生关系，这作证他性无能。

　　3.电影中出现过N次的章鱼，章鱼在性爱文学中是性欲强的表现，他让骗子模仿这本画，拿出去拍卖，说明他本人对这本画是极度喜爱的，迷恋的；更何况当时秀子给玉珠在图书室看的第一本书就是这本书，这说明他也让秀子为他读过许多遍。

如此迷恋章鱼，再次说明内心渴望　　4.秀子在朗读时，台下男人都有生理反应，唯独姨夫没有生理反应　　5.秀子第一次闯进图书室，姨夫吃了一颗药，当时秀子是跪在地下，这也反映出这个药一方面可能是壮阳治疗的药，另一方面他可能在猥亵秀子，比如抚摸，看之类的。

因为，他是如此渴望秀子，不可能不对他有任何行为。

　　6.另外电影一开头，骗子提到姨夫是靠贿赂进行翻译书籍，然后一路发家致富，还有了金矿，不难猜测，姨夫翻译的书籍很有可能就是黄色读物，说明姨夫还没有娶姨母之前就已经对性产生了偏执，这很有可能就是先天不足吧。

{★★★★} 就在我第一遍用英字看完《小姐》的加长版后，我惊叹于这是一部如此计谋般缜密、机关般巧妙、盆景般嶙峋之美的电影，就像在室内攀爬一轴奇峰的画卷、我一路拾捡细节，但总怕百忙中遗漏了什么。

于是我用中字看了第二遍。

我还能继续看第三遍、第四遍，但那改变不了我们仍然洞穿不了《小姐》的精致的伪装，或者说，我害怕就在剥开它最内一层蚌壳的刹那，它的美也随之消失不见。

《小姐》的美，是它的谜，它特设的摆置：它是一座迷宫，我们走进、走出，它岿然不动；平庸的谜团电影是一个绳结，我们拿起、解开，它再不复原状。

但这不代表我们不能去探讨和品味《小姐》的谜团，以及其谜团散发美觉的成因。

我们不妨从结构入手。

和它的前身、英剧《指匠情挑》一样，《小姐》采用了三段式叙事，并在每个章节以一个不同的人物视角展开。

另外，这个英国土壤上开出的故事花朵被嫁接去了殖民时期的朝鲜，因此从文化上看，这是一折三联画：每一联都凸显出一种独特的色泽，每一联又都用一种彼此截然不同的腔调同观众对话。

翻开这折画。

第一联是暴雨前的风平浪静，和式的拘谨与洋馆的时髦共同彰显一派略染阴郁但舒心流畅的风景。

有评论认为第一联刻意模仿英剧，从而魅力大减，我不认为。

埋设伏笔时稀少的戏剧性反而让我们有更多时间将目光放在两个女人身上，确实，说这是一部女同电影很大程度上低估了它的美学价值，但它一定是一部关于女性的电影。

澡盆里赤身的金敏喜，窗前只露半张脸的金泰梨；磨牙时特写的五官，接吻时特写的唇齿……如此等等，不一而足。

第二联是计谋的反转，是病态的性欲拔河，是把第一联的清泉染黑的剧毒之墨。

在第二联中，所有第一联垒筑起的印象轰然倒塌，取而代之的是深不见底的恶意。

但不得不说，二联的精彩与一联的暗示密不可分，就像一场密谋的催眠，一联在观众的潜意识中埋下种子、二联则念出激活种子的关键词。

这种暗示不仅是情节上的，不仅意欲获得一次廉价的反转，更是影像上的、微妙的。

就好比淑姬在小姐屋内翻箱倒柜发现的铜珠和白绳，这两样物件在这部电影中有着极强烈的象征意义，它们出现在这里并非只是出现而已，它们是被朴赞郁放置到这里的。

铜珠象征着姨丈的残虐，白绳象征着道德腐败的人祭——但我们在当时并不知晓，淑姬眼里的铜珠不过是铜珠、白绳不过是白绳。

可一旦我们知晓，我们便开始接近这座大宅的真相。

这些前后呼应的物件是大宅中无数机关的拉闸，也是故事中无数暗门的钥匙。

《小姐》的前两联均发生在这偌大的宅子里，但宅子除了是人性的牢狱，也是故事本身的象征。

电影先蒙住我们一半的眼睛，为我们出示局部的真相，接着又拿开蒙眼的布，让我们观看全部的真相。

宅子又何尝不是呢？

淑姬看到的，难道不就像那铜珠和白绳一样，是宅子部分的、具有欺骗性的真相吗？

在第二联中，最独具匠心的一幕要数秀子的读书会。

朴赞郁在这场淫书朗读中淋漓尽致地展现了自己对性欲张力的理解，并轻而易举地将淫秽的、下流的语言束缚进优雅、严谨格局与另类美学的画框里。

秀子是囚在大宅中的，当然。

但在这里，她更是囚在室内的。

从大宅到室内，人进一步被压扁成掌心把弄的玩物，如盆景，被固定在一个特定的位置和角度，动弹不得。

被压抑的性意味着绝对的秩序，绝对的秩序有时正是泯灭人性的沃土。

有时，在朗读的过程中，茱丽叶变成了秀子自己，公爵变成了宅主，骑士变成了伯爵。

这只是单纯的角色扮演吗？

诚然角色扮演和性难分难舍，但此处的扮演即真实。

公爵鞭打夫人，正如宅主虐待秀子；夫人鞭打骑士，正如秀子令客人们欲火焚身而不得。

这里有一副潜藏的对比：观察秀子的人用目光羞辱秀子，但秀子就像尸体，没有把他们中的任何一个放在眼里。

第三联是救赎，是黑色幽默，是漫画感最强的一联。

我起先觉得第三联的脱线显得冗余，但现在我问自己，如果真的在前两联被秀子与淑姬的爱情打动，又怎么会嫌弃三联的趣味呢？

因为第三联的存在意义，是从倒错的性欲向缠绵的爱欲的回归。

在此，有一个无法忽视的问题，那就是《小姐》常被诟病有太浓的男性凝视。

我不知该如何准确地定义男性凝视，但即便是在当年好评如潮的金棕榈得主《阿黛尔的生活》也曾被如此批评。

男性凝视的界线在哪里呢，我不敢断言。

但《阿黛尔》和《小姐》除了都描写同性情爱之外，还有一个很大的共通点，那就是柯西胥和朴赞郁都将性放在了爱之前。

《阿黛尔》对性刻画的篇幅远大于两位女孩间的爱，甚至可以说，阿黛尔和艾玛并不志趣相投，她们的激情很快便燃烧殆尽。

《小姐》更不必说，从我上文中说的来看，电影基本是围绕性欲展开的。

同学也认为《指匠情挑》相较之下更感性，而《小姐》对情感的描摹并不细腻。

我是否想说在地位上性次于爱？

完全不是。

事实上，尤其拿《小姐》来说，反而是性完成了最后一块拼图。

对厌恶男女欢爱之事的秀子而言，淑姬关怀她，也是淑姬让她第一次体验到性的欢愉。

但欲和爱的轻重次序很轻易便让人瞄准了男性凝视的帽子。

如果这里真的有男性凝视的痕迹，那也一定是片末的床戏。

我很难不联想到春宫图，而春宫图充满了男性凝视。

但正因为这一幕如此露骨，我仿佛听见了朴赞郁挑衅的笑声，仿佛是他在取笑那些仅凭脑内的妄想去揣测女人之性爱的男人，取笑他们曾经的朗读者将灵魂的桎梏化作了快乐的跳板、并永远摆脱掉了那些肤浅的异性。

我猜测，也许这其中还包括他自己。

电影大概已经看了十遍，意犹未尽，电影里的故事越看越短，等朴导的加长版等到心焦。

现在已经是下载到手机里，几乎一有空闲就会把喜欢的片段拿出来回味一下的程度。

曾经最爱的女同电影是《同心难改》，爱颜值超高的Lisa和ss，爱两只之间浓浓的情意，爱女同电影难得的轻松愉快，甚至一度还入了真人坑，难过了许久。

这份执念，一直到《小姐》的出现。

《同心难改》里，她们爱情实现的艰难，是其中一个人不够勇敢，这是让我遗憾的地方，这份遗憾一度在《指匠情挑》里更加明显，虽然我当时被这个反转又反转的故事完全折服，但看完电影却是满心的空落落。

而《小姐》完美的弥补了这个缺憾——她们的爱情，要面对的只是遮盖在她们头顶的男权阴霾。

这世间的爱情故事，不知道因为爱人心中的不信任和不坚定生出了多少嫌隙，也惹出了多少麻烦，烦透了两个人之间有一堆一堆的误会还扔掉一个个可以解释沟通的机会，你猜我我猜你，旁边还有不嫌事大的甲乙丙使劲煽风点火，于是我恨你你怨我可以折腾十九集，第二十集或误会解除愉快在一起，或直到老死不相往来，总之天天一把眼泪一把鼻涕的喊着我爱你，却一阵轻轻的风似乎就能把一切吹得烟消云散。

爱你，当是无条件信任你； 爱你，当是追随你去任何你想去的地方； 爱你，当是哪怕全世界都反对我都要坚定的站在你这里。

《小姐》将我打动的一塌糊涂。

半年前知道韩国翻拍了《指匠情挑》的时候我一度很担心，以为默德和苏的遗憾还要继续，甚至第一遍看《小姐》的时候，小女仆一如既往的被送到了精神病院，我心里咯噔一下，心想果然还是如此。

然而进行到第二部，剧情从小姐含泪将小女仆推到壁橱里，自己发疯一样跑出去上吊的时候失控了，我惊喜的叫出了声，好像是平行时空一样，一切从这里开始有了转机。

朴导真是深知女儿心，这样两个美丽的人儿，她们确认了彼此的心意，从此便再无嫌隙，一心联手去打败挡在路前的两个男人。

喜欢一个人是喜欢她的优点，而爱一个人是爱她的缺点。

所以淑姬是小偷是骗子不识字傻白甜也好，秀子腹黑冷漠从五岁开始给绅士们读小黄书也罢……正是因为有了这些，你才是现在的你啊，你才是我爱的那个你啊。

考验两个人之间感情的，永远不是花前月下，卿卿我我，而是那些看不见彼此的日子，你是不是也在为我们的未来努力着。

所以两个人的感情要有多深，淑姬才会冒着自己可能被赶走或者抓起来的风险把一切向小姐全盘托出；所以是要感情有多深，小姐才会敢带着淑姬到书房，告诉她自己这么多年所受的折磨； 淑姬可以放心的待在精神病院里受苦，秀子不惜去忍受一个厌恶的男人的亲吻； 秀子将放着妈妈照片的盒子换成了淑姬，用这个盒子告诉淑姬，我有多珍惜你，所以放心，我一定会回来找你。

这世上还有什么比两颗一起面对苦难的心更感动的呢？

就算看不见你，就算不在身边，可是我知道你在向我一点一点靠近。

所有的等待，所有的牺牲，都是为了我们的自由，和幸福。

秀子啊，你总是个让人心疼的孩子； 淑姬呀，你怎么总是能勇敢的追求想要的一切。

小姐，你应该要多笑一笑； 小姐，我带你去看看世界吧； 小姐，无论发生什么，我都会护你周全。

淑姬，我爱你。

我知道，小姐。

写影评的时候刚刚好听到了这首《遇见你的时候所有星星都落到我头上》，和两只好相称，送给秀子和淑姬，送给她们阳光灿烂、繁星满天的未来： 你给我了一个微笑 我可不可以用一个拥抱 还你 你让我又心跳 诶呀 我有什么办法也叫你神魂颠倒 你的眼睛在笑 我望着就中了毒药 就快要 受不了 你的声音在绕 还带自动循环特效 有没有暂停键可以stop 我们还要 走很长的时间 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就是我可以遇见的最大的惊艳 我本来是很冷漠的 为什么会一下就被你的眼神打倒 我原来是很聪明的 为什么会一见到你就丢掉大脑 你知道我很淡定的 为什么现在睡着觉都还在偷笑 你明白我很独立的 为什么现在变得 oh no 无法思考 我们还要 去更大的世界 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就胜过什么五彩缤纷轰轰烈烈风风火火花天酒地的世界

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了