夹缝之间

双线叙述的结构 但看着并不会觉得乱 也不是很烧脑 演到五个小朋友在电视台录节目的时候 有一点能猜出来案件和他们相关 。

之前看过的类似电影 这些片断一般都是放到影片快结束的时候才揭晓 但这个很早就演出来了 知道了他们小时候都认识 其实就不难猜了。

感觉李文甜的扮演者 那个小朋友演的不错韩岩在调查小学同学的时候 悬疑气氛做的不太够 韩岩养的那几只猫 看着还有点害怕😟电影立意是好的 陶昕然参与了各个环节的工作 包括剧本打磨 后期制作等。

她希望通过这部作品让社会各界更多地了解和关心那些生活在困境中的女性和儿童，共同探讨如何改善他们的生活条件

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 以下内容涉及剧透，不喜勿看无意间翻出来的犯罪电影《夹缝之间》，在没有任何心理预期的前提下，竟然觉得故事讲得还不错。

以十余年前的杀人案为主线，侧面反映出留守儿童的安全与成长问题，以及外来务工子女的教育问题，有一定深度的思考性。

案件侦办过程一波三折，虽然明知道凶手一定是女主李青草，可直到最后才揭秘动机，能够自圆其说形成闭环，水准已经优于很多现代刑侦网大了。

对于五个孩子来说，案发当晚是足以影响人一生的可怕经历，偏偏又被撕开伤疤不得不重新面对，女主实惨。

好在李青草的结局还算美满，女儿李文甜也乖巧懂事。

李文甜的扮演者王奕雯演得挺好，出演了十二部影视作品，算是个小戏骨了，未来可期。

一所废弃小学拆除，夹墙中挖出一具陈年遗骸。

根据尸骨风化的程度判断，死亡时间超过十年，死者为男性，身高1米7左右，年龄介于40至50岁之间，生前是个瘸子。

根据学校记录，食堂管理员李志勇符合特征，属于突然人间蒸发。

刑警队长韩岩负责调查此案，从现场发现一个钥匙扣，是当年他和李青草等小伙伴一起去电视台录节目获得的，所以嫌疑锁定在其他四人。

杨大成和胡天意都说当晚与陈闯打牌到天亮，可以相互作证。

然而成为毒贩的陈闯被警方抓获，坦白承认自己是凶手，他是独自去偷油被李志勇发现，用斧头杀了对方。

李青草带着女儿李文甜，在外地靠经营一个夜市车摊维持生计，因为没房没户籍，迟迟无法为女儿办理入学事宜。

她想托关系走后门，被骗子骗走五万元。

想和离异老人快速结婚实现弯道超车，被女儿离家出走相逼作罢。

无奈之下，李青草带娃回到老家，遇到了韩岩。

案发当晚，李青草和韩岩走夜路回家遇上三个流氓，李青草遭到强暴，韩岩胆小独自逃跑。

所以后来韩岩选择当刑警，将三个流氓抓捕归案，可心结始终没解开。

李青草折返回到学校，李志勇见色起意被反杀，李青草惊恐之下慌乱逃离，还是陈闯三人帮忙埋的尸体。

关键时刻，他们三人比韩岩更可靠。

陈闯三人当时未满十四岁，不负刑事责任。

李青草正当防卫不负刑事责任，可以和女儿幸福的生活下去。

时空交错的三线并行加上影片前一个小时都在埋钩子，前期可能会看得有点云里雾里，但后面会一一揭开为什么电影名叫夹缝之间，为什么李青草要把女儿打扮成男孩子，为什么李青草对于女儿跟陌生人走了有这么大反应，为什么韩岩会成为刑警，另外三个小伙伴又究竟在掩盖什么真相，意料之外又在情理之中，非常精彩的电影，我们需要女性创作者

不难看。

首映当天就去看了。

双线叙事一条是李青草要给女儿解决上小学问题。

另一条，韩岩调查废旧小学陈年尸骸案。

两线交叉叙事，同时还要勾出前尘往事。

去看之间没有做任何功课，看前期确实是有些懵的，但是故事不乱，两条线各自讲述自己的故事，用学生时代的回忆，将两条故事线勾连在一起。

故事埋下了很多伏笔，等故事谜底全部揭开，才能反推出答案。

李青草和女儿李文甜，是母女，也是李青草养育的另一个自己，她在努力避免李文甜成为另一个自己。

所以，无论再艰难，她不会让女儿成为留守儿童，既然一定要上学，深圳（忘了具体发生地了）不可以，那她就回老家，总之她要跟女儿一直在一起。

她特意把女儿打扮成男孩子，是因为她知道漂亮女孩可能会遇到的危险，所以直接模糊掉她的性别，让她不要受到伤害。

这是她的人生交给她的“道理”——不做留守儿童，否则会发生不幸。

她努力想摆脱困局，但又无力摆脱，这个点设置的真的蛮好的，很细节，也很现实，但是结局并没有让她更好一点，或是更坏一点，反倒平静的趋于平淡了（剧作层面）。

整部电影最高光的时刻，是旧案真相呼之欲出的那一刻，但很可惜它没有继续往高走，而是戛然而止，随即收尾，走向“平淡”，青草完成了女儿上学任务。

但这结局其实从双线叙事偏向韩岩这条悬疑犯罪线为主线，李青草依旧是主角，但的线就显得弱了，在收尾阶段，从剧作程度来讲，应该是再往上推一番的，但它直接草草落下，还是有些遗憾的。

电影很讽刺的一点是，懦弱者成为了jc，守护者。

而当初那个决定守护李青草的小男孩，却彻底沦为df。

整体一般，剧情能让人坐得住，但特意去影院又有点没必要……

好开心能参加夹缝之间首映礼！！！

🥳[微笑R] 看过综艺《是女儿是妈妈》，完全折服于陶昕然本人，很有内涵的姐姐，小时候真的有被《胭脂》里吸烟的镜头迷死🤓有观众评价时夸完她之后说，“以及其他主创们”她回答道“他们从来不是以及，没有他们就没有这部电影，他们是我的左膀右臂”😭😭🤣其实一开始看到电影宣传语，我还以为是单纯讲单亲妈妈带孩子的艰辛生活，但看完后，真的爆赞，完全可以称上我的年度最佳电影。

☺️电影是双线且以女性叙事视角为主的，我觉得剧本写的特别好，表达很细腻，囊括的元素很多，但又不会像某些商业片一样，过度堆积然后搞个‘包饺子’，女性安全，无学区房无户籍上学难，留守儿童安全与教育…影片未过多强调，但却给人很强的触动感。

[哭惹R]四岁前我是在农村长大的，运气好些，之后是跟着姥姥姥爷在县城做留守儿童，这样的经历使我更加感同身受。

里面发生的事情不会让我觉得出息或过度施加苦难，因为现实中真的很多这样的真实事件，脑炎未及时就医，打工被骗卖淫，无父母看管走上犯罪，毫无师德的教师，各种规则下上学难…🤧电影剪辑的很好，开头看起来毫无关系的两条线，就这么巧妙的连结在一起，在后半部分也出现让我完全意想不到的反转，某种程度算是一部很特别的悬疑片。

看完电影我真的很激动，因为在我的印象里，我似乎没在内地看到过类似的题材，但我们需要这样的题材，让更多人了解到这些事情真实存在，真实需要被关注，真实需要思考。

也很开心没看到在施暴时对准受害者的镜头，也期待更多的电影不要再把镜头对准受害者无助的时刻，而是对准那些残忍施暴者的丑陋狰狞的面目。

还要夸夸陈闯的扮演者，演技好好！

这个角色很丰满，演员演的也很好，完全是吸毒患者的神态，在面对死亡时，歌曲想起，真的哭死🤧ps：是陶昕然的女儿唱的🤓

女性困境确实是有的但谈不上女性主义不如说是体现男性的恶不过导演又是男性有点既要又要所谓的女性主义不过是重点刻画了留守女童的遭遇确实是有展现出留守儿童和部分女性的困境但我想这些困境大家都是知道的重点是如何解决我以为结局不是好的解决方案上位者姿态下想到的解决方案是浅显的还有我认为女性是有无限可能的没有必要在映后强调成为母亲后怎么怎么样那些选择不成为母亲的也有可能是更加负责任的选择如果自己没有能力让自己的孩子摆脱留守去往更好的平台解决方案只能像女主这样的我并不觉得有必要生这个孩子当然我说话的视角也是上位者的了我意图不在否定母亲而是在于我觉得这个片子有些刻板印象了你可以说女主身上有很强大的女性力量她作为一个母亲是伟大的但这绝对不是女性主义真正的女性主义我认为应该是有益于女性的如果女主没有这个孩子她又会是怎样的呢？

请营销的时候放过女性主义这个点而留守儿童问题的展现又太过浅显如果展现不好太多请抓住一个重点就好了除了女主其他小孩的问题说的有些太少了留守儿童问题绝对不是一辆两辆校车能解决的这至少需要从教育方面去抓吧还有一个感触就是女性的困境男性是理解不了的所以请多一些全女班底去讲女性问题看了片子我觉得女制作人给男导演命题去写剧本我不敢苟同虽然出发点是好的想去帮助女性和留守儿童嘛但展现的不尽如人意可能换个女导演女编剧会更好？

男性永远只能看到表面的东西

《夹缝之间》第一个镜头，便是大型挖土机的车轮，它将摧毁荒废的小学建筑物以改造为商业项目。

就在这个拆迁现场，在宿舍和食堂的夹缝之间，发现了一具十几年前的尸骸。

县刑警队长韩岩回到了母校，打捞和侦察出一些真相。

而两千里之外的深圳，单亲妈妈李青草正在积极寻找女儿李文甜入学的可能性，最终结果是四处碰壁。

9月1日之前，她也终究是带女儿回到了老家。

相关的五个人，都是那个小学曾经的同学，他们的记忆都回到了案发的那一夜，命运的车轮变速的一夜。

电影有明确的“犯罪之夜”，那是2003年9月12日，教师节之后的星期五。

五个小学生参加了电视台的主题节目，他们都讲述了自己的父母到广东或浙江打工成为留守儿童的现状。

经过漫长颠簸的路，他们回到了师道失格的学校，李青草和韩岩走夜路回家，其他三个男生留宿学校。

《夹缝之间》的历史真相其实很简单，编剧、导演郭大路以倒叙巧妙和笨拙兼具的遮蔽着真相，对于韩岩和观众来说，只能跟着另外四个同学在多年之后的交待来还原过去。

过去是残酷的，现实是无奈的，历史的车轮从来不会管岩石和野草的感受。

《夹缝之间》以双线叙事来对比留守儿童的过去和现在，他们是那么的普通，却又那么无力。

李青草为女儿求学的困顿，四个男生多多少少都喜欢李青草，是那种青春前期的懵懂之爱吧，韩岩应该是最为默默守望的那种，最起码他自己是那么想象。

但是那一晚，当他和她走回在隧道之时，李青草被三个骑摩托车的流氓侮辱和伤害的时候，他甚至都没有表达反抗、就怯懦的逃跑了，即便他后来成为刑警抓住了那三个罪犯，那一晚的“余罪”也没有得到惩罚。

对于李青草来说，更大的“意外”来自她回到学校向留守的厨师诉苦，那个厨师乘机继续加害于她，仓促之间她摸到了刀杀死了他。

而另外三个男生，在夹缝之间玩耍却目睹了自我防卫，他们在震撼之后将尸体掩埋。

这段“无罪之罪”，对于李青草和三个男生是不能理解的，他们都太年轻，并不理解自我防卫的内涵。

他们都进入了人生和性格的“夹缝之间”，成为农民、校车司机和毒贩。

多年之后，韩岩找到了他们，他们达成“攻守同盟”依然没有告诉他真相，而是那个曾经最仗义的男生陈闯想出来掩埋厨师的办法，如今的毒贩承担了“当年的杀人行为”。

当李青草在陈闯被宣判为死刑之后，在那个小小的闭塞法庭里，向他呼叫“陈闯！

”那可是千言万语无线滋味融于一体的呐喊。

电影最后用叠加的字幕卡交待了他们的无罪，显然是过审阶段的找补。

《夹缝之间》的重点，既不是当年在“隐秘的角落”的“杀人回忆”，也不是如今刑警的“白夜追凶”，而是无从“涉过愤怒的海”般现实的无助，是历史的车轮无情前进时普通人的迷惘，中国成为世界工厂和移民大迁徙导致了众多的留守儿童，同时在一二线城市又以高门槛限制打工子女的入学，教育资源的限定性也让众多孩子掉落在社会的夹缝之间。

李青草的名字寓意，既可以说是“青青河畔草”的浪漫（她相亲对象的解读），更是“野火烧不尽春风吹又生”的野草。

身兼出品人、制片人和监制的女主演陶昕然，成名便是在《甄嬛传》中饰演安陵容。

本片原型便是她听老教师母亲讲述发生在老家湖南省安化县的故事，女主角便是千千万万留守儿童的代表。

她告别过去的办法，无非是逃离。

在掩埋的空间、留白的时间里，她和那三个男生有着共同的秘密：无法挣脱的心理阴影、难以弥补的创伤。

当年没有成年人和社会的心理干预，他们如同野草一样自由，自由的生长和自由的受伤。

李青草有着顽强的生命力，挣扎着生存，抽烟、喝酒喝打麻将说明她是有故事的人。

她女儿跟她姓，并且被坚持打扮成假小子的形象。

那消失不见的男人（是丈夫还是男朋友没有给出信息）是普遍存在的南下打工人的常态，即使她攒够了表面意义上的入学资格，也无从进入重点校，在遭遇骗子被骗去五万块钱之后，她向着女儿带有多重含义的咆哮式呐喊“凭什么我要说话算话？

我说话算话又有什么用？

”，那是对人生阅历的痛楚反问。

她试图通过嫁给当地户籍老教师的办法，但是女儿不能接受那个人给予她们的条件，她自己也受不了那可以一眼望到边的新生活，于是只能回到并不美好的家乡。

而韩岩则担负着巨大的心理罪，他单身一人，如岩石一样坚持着在不断的破案中赎罪。

必须指出的是，县刑警队长级别为正科，电影中安排韩岩这个职务不妥，他的年龄不足以达到。

在追捕毒贩中受伤的韩岩，在医院里偶遇李青草，那是两个失联的时空、曾经的熟人的对撞，是整部电影的关键段落。

他孤单的连续向这对陌生的母女提问着，那一夜之后她就没有和他说过一句话，如今也是沉默、女儿在回答，这种不谅解的情感表达更接近现实，主创处理的很恰当。

他试图梳理出那一晚他不在场的过程，却只能陷入那四个同学遮蔽真实的虚假陈述的夹缝之中。

让我们再回到2003年的失序和缺德的小学校吧，校长是长期不来的，带他们参加节目的老师是颟顸和贪婪的，直接就向他们每人抽取一百元好处费，电视台给每个孩子五百元。

那个厨师是五毒俱全的中年邋遢男人，日常就是藏匿粮油换取钱财，对未满十四岁的李青草见色起意。

这边是那几个孩子遇到的现实，他们既没有父母的呵护，也没有正常的教育，如同他们这种境遇的留守儿童以数千万计，他们的成长环境注定难以言说，被人欺负和野蛮生长随时随地，而遭遇猥亵、强奸的数量并不会有准确的数据。

母性坚毅的李青草不愿意女儿在深圳普通学校（渣小）就读，宁肯回到心灵和身体都被重创的老家，她强烈的主观能动性就是要让孩子在自己身边成长，从而给她健康的童年。

观众和她看到的是相对正常的小学，经过精准扶贫后的老家也有了秩序和希望，时过境迁总是有所改变。

至于从化深圳回到向下，是进步还是退守，也是充满着不确定性。

车轮下的青草下一代，也许还是测不准的未来。

《夹缝之间》的编导郭大路，几乎没有任何信息，本片虽然不是很圆熟却也建立了有效的舞台。

韩岩部分有待提高，整体来说电影信息量足够，这个有些“草台班子”的作品硬生生站住了脚跟，特别是能让观众发出的感想是深切的，角度也能够从多层面去发挥。

即便本片是中国关心下一代工作委员会支持的电影，在排片上也是非常惨淡，这不是当前电影市场喜欢的类型，但却可以换一个赛道。

具体到这个故事，其实改编为十集左右的短剧更为合适，可以参考《真探》《无罪之罪》《隐秘的角落》《漫长的季节》等优秀剧集来进行创作。

过去和现在的时空对照，带领观众去发现和思索社会发展的代价，本片中多次出现的学生读《亡羊补牢》课文的声音，有着悠长的韵味。

曾经名为《九月一日》的《夹缝之间》提供了足够的社会维度和角色空间，五个小朋友都可以在电视剧中获得更为丰富的人生，他们作为留守儿童的社会悲剧，是巨大的结构性社会难题，值得再来一部现实主义的精品短剧。

最后说一句题外话，2003年我还在农村教学，见识过家徒四壁的留守儿童之家。

（删改版发表于《北京青年报》。

）

整个影片由一条插叙的旧事时间线和两条平行的故事线一齐展开。

有点像伪纪录片的镜头也非常利于把观众带入故事发生的当时当地。

悬疑的部分做的虽然没有很大的反转，但依然会在结局揭晓的那一刻被击中。

几次被人性的恶所震惊，又数次为人性之善所打动。

而另一条更为生活化的故事线也让我们感受到了母爱的伟大和亲情的联结。

真的是“女子本强，为母更刚”。

从甄嬛传起就很喜欢“安陵容”陶昕然老师，这个电影是陶老师自己制片的。

故事出发于真实案件，立意非常值得我们深思。

既关心了留守儿童的出境，同样也在为真实发生的社会案件而发声。

总体而言，值得一看！

故事一开始发现了一个人类头骨，一桩尘封十几年的命案就此铺展开来。

然后镜头切换到一个母亲正在为了孩子上学的事情费劲心思，经历吵架、被骗、相亲嫁人的努力都没有得偿所愿。

看似不关联的两件事，随着一些记忆的闪回和警察的调查，大概能让观众思考到一些可怕和黑暗的事情发生过。

影片前半段其实很多细节都为最后的命案真相埋下了伏笔：不让孩子留长发、冲和孩子说话的男人发火、曾经酗酒、看着孩子回家时一层层的楼梯灯光亮起直到最后屋子里亮起灯、警察停车在涵洞隧道里看到的男孩儿一闪跑过的身影、看到女学生被欺负，不顾身份直接暴揍人渣、午夜梦回耳边想起的尖叫、那么内向胆小的韩岩为什么长大后做了警察等等，随着记忆的闪回和最后真相的揭开，我们终于知道当年那5个参加电视台关于留守儿童的孩子回来后又经历了怎样的事情，命案是如何发生的。

影片大篇幅讲述了母亲李青草为孩子上学的努力，其实到最后真相揭开，反而能理解为什么。

为了不让孩子做留守儿童、为了不让孩子受自己所受之伤和苦。

而韩岩，一个内向胆小的人在十几年后做了警察队长，为了什么，我们也能猜到。

最后通过电视台采访5人的家长在哪里，孩子说的不是广州就是深圳。

影片所讲关于留守儿童所面临的困境，可能着重是讲了对女孩子的伤害，而其他4个人或多或少也有影响。

韩岩胆小内向，长大后做了警察也还是习惯一个人，父亲打电话也是要二婚。

陈闯贩毒袭警，如果有父母陪伴教育，也许不会走上这条路。

另外两个，受的影响看着最小，但一个弟弟脑炎，庆幸现在有家人陪伴，另一个外出打工也没混出什么名堂，但选择回老家做校车司机，也许也有当年李青草的原因吧。

我想讲一下，其实不管是留守儿童或在父母身边的儿童，只要你是弱者，弥补不了生理差异的弱者，你所面临的就是有些人渣的欺负。

留守儿童的事情，相信有刷到过一些留守儿童里的女童被快进棺材的老人欺负的案件，实在令人发指。

男孩子也一样，如果当晚只是韩岩一个人，那么那3个骑摩托的人渣也许会直接杀人埋尸只为取乐或者抢劫。

即使成年人，在你是弱的那方，都只是鱼肉，影片中李青草相亲的那个老师，在说开始说我想结婚只是为了有人伺候我、我不喜欢你染的头发、我不喜欢你现在的工作、你不能抽烟喝酒打牌、我不喜欢吃辣，所以家里的菜不能放辣椒。。。

真的很窒息。

大部分女孩子在青少年时期或多或少都经历过骚扰、伤害，只是难以启齿，或者说了，父母也怕别人说闲话，那些没有经历过的人很难共情，甚至说是你的错。

即使是现在我们中国这样治安越来越好的国家，我走在路上看到有些人看穿裙子的人的眼神都觉得窒息，他们不敢动手只能在心里想着那些罪恶，是因为国家和法律的震慑，是因为公众场合的羞耻，如果这些条件没有一项。。。

只能希望法律法规能尽可能更加完善，更加有力地震慑、普法教育能更加广泛、父母能好好教育孩子保护自己，不要伤害他人、口出恶言的人去地狱拔舌。。。

写在前面，我哭的稀里哗啦，还涉及一丢丢剧透。

留守儿童是个屡见不鲜的题材，但是这个故事讲的真的很好，不是无病呻吟的表面呼吁，而是展开给你真的会发生的事情。

作为同样转学回老家并且挂上“留守儿童”称号的我，真的见过走上小红道路的人，也经历过被父母待在身边在大城市里长大，幸运的是我父母交了择校费我在首都上上了小学，也因为转学回老家，深夜放晚自习碰到过骑摩托车拦住我的六个社会青年，幸运的是他们认得我同学（不好惹）口上花花两句走了，所以深深的知道这个故事其实真的会发生，如果我有一步不幸，就会遇到一样的事情。

确实父母也是有万般无奈才没有办法，但如果条件好一些也不会遇到那些苦了吧。

看到青草的孩子虽然回了老家，但条件比之前好了很多，也是现在的政策努力啊，平凡众生，夹缝生存但又坚强，像青草一样，继续顽强下去吧，总会好的。