天目危机

救命，如果不是因为三哥，我是绝对不会看的啊，我看完了，真的受不了了，呜呜呜我的山崎sir，这绝对是我最受伤的一部剧，三哥演的其他角色不是没死过，雷霆扫毒、兄弟等等，还有坐牢的孝哥和乔正初，但是这些三哥演的是反派，心里就没那么难受，山崎sir真的是全剧唯一一个好人了，其他人多多少少都是凶手或间接凶手，他们都没死，在意识世界幸福美满，我可怜的山崎sir呜呜呜这个剧真的问题很大，很多东西解释的很牵强，黑木弘是挑起一切的人，最后李天跑来跑去都是治标不治本啊，是黑木弘先觉得那224个人活该死，黑木弘和先行者乐队策划了那场火灾，导致二百多个家庭破碎，才导致的张孝智的复仇，编剧把这个问题仍在一边不谈，开始写其他的东西，然后男主跑来跑去治愈张孝智的心结，完全首尾不接，根本不是一个完整的故事，从主题的逻辑上来看根本不合理，或者说根本没有一个能首尾呼应、自圆其说的主题。

故事后半段把张孝智塑造成大反派，先行者乐队成了受害者？

我知道故事需要戏剧性，但是不能把黑木弘的错因为大boss另有其人而闭口不提了吧？

黑木弘和先行者乐队才是源头！

才是最开始犯错、犯罪的人！

影片后半段只交代了他们的死，却没有交代他们的罪，梅雪燕对张妮说的台词，明显是把错指向张孝智，李爸的台词更像是后悔，唯一指出黑木弘的错误的台词是第一集梅雪燕说“每个人的意识都是平等的”，而后期这句话的意义就变成了“在意识空间里，每个人都是平等的”，从指黑木弘的错，变成了无论你是否有罪，都可以在意识空间享受同等的幸福，只此，此剧的三观稀碎，更像是编剧开头准备讲一个黑木弘为反派的故事，所以的三观和主题都是围着黑木弘展开，但是故事突然反转了，三观和主题也跟着绕到了张孝智身上。

编剧啊，剧情可以反转，但三观和主题是要首尾呼应的啊，台词反应的是三观和主题，这明显是编剧没有揣摩清楚故事，想到哪儿写到哪儿，才弄出这么一个大烂尾的网剧。

剧情的反转固然重要，但是反转是要意料之中情理之中，而不是前后不搭，三观主题难以自圆其说啊，三哥的山崎sir不参与前半部分的三观和主题，后半部分直接没掉，完全成为了“反转”的牺牲品，为了剧情反转而牺牲的工具人全剧最出彩的真的只是三哥演的山崎sir了，演技好，人又帅，什么都不干，光嚼口香糖就很帅了，而且最关键的是，因为他说工具人，不参与三观和主题，所以他人设不会崩，其他人，尤其是李天已经完全不知道他的行动逻辑和价值观了，结尾去救赎张孝智不是不行，只是跟前半部分的三观主题毫无关系了。

山崎sir真的意难平啊，一个明显除了帅一无是处的工具人，被三哥那传神的演技给演活了，一个眼神一个皱眉都刻画到骨子里了，被诱导自杀后的那段哭戏，真的让我见识到了什么叫铁汉柔情，之前人狠话不多，原来内心也有柔弱的一面，他的哭戏沉默平静，但是却能演到观众心坎里，他在酒吧被袭的时候，那几个眼神和动作，让屏幕前的我心都碎了，那种震惊、无奈和痛苦，真的让人窒息啊

因为苗侨伟等人，耐住了性子看完第一集，进去了，接下来几集铺开剧情的部分确实比较有吸引力，但服部的表现过早叫我猜出他属于反派，还以为后面会有反转，谁知真是反派，有点落于俗套。

张妮接到“哥哥”电话时，再加上黑木弘说“找我复仇的兄妹”，我感觉全篇几乎没有什么看点了。

一直耐着性子看到结局，唉……两星半，不能再多了。

一星给摄像、美术，尤其是那首不错的歌。

一星给配角们（张孝志和主角李天都让我有点出戏）整体感觉：抛开科幻问题不谈，故事本身不仅没有亮点，还很牵强。

首先，故事起因的先行者乐队杀人动机很牵强。

前几集梅雪燕与和尚、酒吧老板都很维护黑木弘，我还以为这个人真是被诬陷的，谁知道这就是个无能装13的人渣。

不敢见义勇为咱可以理解是吧，可你为啥不报警？

不寻求其他人帮助？

你看着姑娘被拖进小巷子，反应是不是有点冷漠？

你不反省自身，反而要杀光所有低级的人，你是什么脑回路？

黑木弘高级在哪里？

梅雪燕为什么如此推动这个计划？

李秀夫这名字听起来像个韩国人，他为什么也说中国话。

不好意思，跑题了，他后来在火灾事故之后，质问黑木弘，我们不是要帮助他们走出来吗，怎么是杀了他们，看起来他像是被骗进组织的。

谁骗他呢？

梅雪燕和其他人应该都有份。

这群学生脑子瓦特了，一起去铁道上杀了一个人，他们有点崩溃，但是听新闻说是那个人自杀，和他们唱的歌无关，他们竟然还有点失望。

他们的人物完全站不住脚。

他们一开始就是为了杀掉“低级的人”，所以李秀夫是被骗的。

鹿鸣馆事件后，这个最无辜的人站了出来，被捅了一刀，关了20年。

这……这什么呀！

其他乐队成员也太麻木了吧。

其次，两个小孩的复仇……认真的吗？

花不完的钱，随便就能制造的新身份，突然拥有的强大“意识”，不觉得牵强么？

那些人愿意听一个小男孩的，也是很迷惑。

二十年了才找到先行者乐队成员，而且是因为其中一个人莫名其妙去警局自首寻求保护，还交代出来其他人的身份……这不是自投罗网么？

还说他们自己才是受害者，这个脑回路我也是不大懂了。

一直强调谁是“恶魔”，都在推脱责任，二十年了还不忏悔啊！

那个和尚倒是忏悔了，可你能不能去自首呀？

你天天抽自己有什么用，人家受害者家属想要一个解释，一个真相呐！

另外，李天知道自己才是《十字路口》的原唱，居然没有什么大反应，真是离谱呀。

设定是你害死了那些人，就算那不是你的本意，知道真相也会内疚一点吧？

还有，意识里跑回去杀了李秀夫有什么用？

就算他的节奏给了这首歌曲生命，可是这首歌曲是梅雪燕的想法，李天唱的，黑木弘组织的，只杀李秀夫能怎么样？

换个鼓手不能打了？

不合理。

还不如说是对李秀夫的意识的解脱，干嘛说是改变张孝志的意识世界的唯一办法。

难道是我爸爸杀了你爸爸，我就杀了我爸爸，一爸还一爸，你解脱了罢？

还有，“意识”这样一个牛的设定，并没有看起来很爽的感觉。

男主对意识运用的很鸡肋，只能在生死危机关头才用，但看起来也不如张孝志的威力（虽然说人人平等）。

他如果坚信可以到电梯一楼，肯定能出去，可惜最后还是要杀了自己的爸爸才出去，这说明他的信念感不行。

小矮人说男主打开了他们那些人的意识，可先行者乐队的人并没有使用过意识。

帮男主封印记忆的手法也没有交代清楚，小矮人怎么会这个技能，是学临床心理学的么？

不都是音乐学院的学生么？

最后，这个歌怎么就能杀掉低级的人了？

他们如何精准攻击？

既然精神世界的事，你们放火干啥？

说好君子动口不动手，你们不讲武德啊。

还有一直反复出现的那个医院，“井上病院”，而不是井上医院，是编剧暗示他们都在“精神病院”么……如果是这样的话，所谓的意识世界battle这么扯我就能理解。

总而言之，阵容不错，故事不好。

——2022.4.5 TU 意识到自己的问题没有

如今能让我边看边生气骂骂咧咧看完的剧可太少了，好不容易逮着一部，我可得展开讲讲。

你说它要是个烂剧我就当笑话看看得了，可你说它要是个好剧又属实是羞辱观众了。

看似被高概念和烧脑包装的外观，等你掰开了揉碎了仔细看，又确确实实蠢的一批。

首先你给出的类型是：悬疑加科幻。

这种类型我们可太熟悉了。

悬疑是做在故事里，科幻是将这个故事放在一个高概念的硬设定背景之下，这里存在一个规则是：脱离这个设定，故事无法成立，那么这整个作品才算成功。

本剧算不算做到了这点呢，很难讲，在我们分析完整个问题之后，再去衡量。

悬疑部分，它是一个复仇的故事。

结合全剧整个转移到日本背景下，几乎是日剧质感的风格来看，这个故事在第一集基本可以让观众猜出整个故事的轮廓了，这个悬念埋的不能说是失败，只能说是根本没有。

一个乐队做了一首引人自杀的歌，如今引起当年受害者/们的复仇。

那么眼前这个一瘸一拐戴着眼镜阴气沉沉的记者，肯定就是个复仇者啦。

接下来是科幻部分。

我看完前十集的时候其实很疑惑，意念这个概念，到底算科学还是科幻？

但当我看到正反派在彼此的意念空间试图杀死对方，以及男主直接一个时空穿越的时候，ok！

Resp！

这肯定是科幻！

没跑了！

所以这里的创作规则可能是：从科学的角度出发，运用已经实现的客观存在做背景的是科技题材，但从科学角度延伸出了还没实现的某种概念，就算是科幻了。

那么好的，全剧像生怕让观众忘了一样，翻来覆去提及的重点就是：意念。

意念的强大可以让你无所不能。

那么到现在，第一个问题就出现了：无论讲悬疑还是讲科幻，nothing new，就是本剧最大的问题之一。

然后我们探讨一下科幻题材影视作品的创作规则，很简单，就是无论多么高概念的科幻设定，都是为故事服务的。

科幻的存在是为了让故事更加精彩，而不是要给观众植入什么新鲜的认知，那是科普要做的事情，你能不能想好你的定位和目的？

你想用高概念做烧脑，首当其冲我们聊诺兰。

诺兰的电影从来不是跟你坐下来聊半小时物理理论，他只会把复杂的物理理论实体化。

讲，是无趣的，你要做出来给我们看会发生什么，以及如何发生才对。

将概念直接运用到一个脱离这个概念就无法成立的故事之中，通过故事运用这个概念从而让观众理解这个概念。

而不是你先费劲巴力的嘴遁给观众植入概念，然后说，好了，下面这个故事是发生在这个你刚刚知道的理论背景之下的。

本末倒置。

第三个问题是，本剧科幻概念的设定，没有完善的逻辑和规则可言。

这是国产烧脑剧作特别容易忽视的问题，一旦这种问题发生，你的设定无论多精彩，都失去了可信度。

没有规则，设定就会飘忽，什么都能做就和什么都没做是一样的。

观众不相信你的设定，整个故事就变成了故弄玄虚。

果不其然，到了最后，两人意识对决，男主直接时空穿越，这时候你会让人觉得，随便吧，你爱怎么搞怎么搞吧，反正你是男主你超厉害，你主角光环，你无所不能。

这就是观众对你的设定失去了信服。

那么本剧里，意念到底可以做什么呢。

我们先说切实存在的意念的能力，在现实生活中它或许可以和潜力，精神力，意志力混为一谈。

比如新闻里见过的，当一个母亲看到从高楼掉落的孩子的时候她可以跑出常人根本做不到的速度，比如当一个人在生死边缘徘徊的时候医生会说，这时候就要看他的生存意志了。

有趣的是后者在本剧中做了更夸张的运用。

男主告诉女主，无论如何都不要失去意识。

就是要保持清醒，无论如何你要坚持你还活着。

于是女主成为了一个心跳停止四年却依然被认定为还活着的人。

这让我想起一个很老的一句话的恐怖故事：说是一个丈夫找人为他的妻子做催眠，催眠妻子让她认为自己得了癌症，催眠师和丈夫说这样不是长久之计，丈夫无奈地说那能怎么办呢，总不能让她知道她已经死了啊。

所以本剧也一样，它想给观众植入的概念是：意识的潜力无限大，无所不能，而我们人类不过是被固定到既定的认知里，才会如此无力和渺小。

这一落脚，剧作怕观众不理解，才产生了大多数观众都觉得莫名其妙走感情戏的第12集。

其实全理论覆盖的12集根本不是在走感情戏，而是在重申本剧构建的世界观。

无论是没有心跳的女主，还是薛定谔的妈妈，它磨磨唧唧就是想灌输给我们，人类之所以意识不够强大，是因为我们对事物的惯性认知，我们认定活人要有心跳，所以没心跳的人就会死去，一旦我们意识到没有心跳未必不是活人的时候，这个人就同样可以活着了，因为我们的意识，超脱认知的意识，是无比强大的，我们所有人都被困在认知里，所以我们才有这个唯物主义的世界。

这集的目的是反过来再重申一遍理论，再去印证前面整个悬疑故事是存在合理性的。

这就离谱了。

你这样，是不是对自己讲的整个故事，都没什么信心呢？

所以在这里，“意识”能力的设定，到底能做什么，不能做什么呢？

意识肯定是不能无所不能的。

在国外的作品里，意识的能力往往是物理攻击，就像12集中教授的第一反应是让男主把勺子变弯。

这是合理的，物理攻击是根植于我们认知中的，那么能不能用作精神攻击呢？

剧中我们似乎能看到所谓的精神控制的，比如将对方拉入自己的意识空间，但这就要引出本剧一个奇怪的地方，为什么它总是在竭力的避免提到催眠这一概念。

某些事件，当我第一反应是：这是催眠！

的时候，离奇的是，剧中没有一个人物敢提起催眠。

怎么在剧中的世界观里他们不知道催眠是什么吗？

我仔细的回想，剧中提到催眠的次数，只有一两次。

可是整个故事的关键环节，那首引人自杀的歌曲，它实际上产生的作用，对人精神力带来攻击和控制的，不就是催眠吗？

你想讲意识，所以觉得提到催眠会很“低级”？

这样看来其实隐含的一个逻辑关系是：意识是精神力，它可以产生物理攻击，比如让什么物体打开掉落破碎，牵引人的肢体控制人的动作。

而催眠是必须借助某一实体的物体，比如怀表，歌曲，哪怕一个响指，通过人的五感进入，对人产生精神攻击，比如幻觉，梦境，想象。

精神，产生物理攻击，实体，产生精神攻击，可一旦精神产生精神攻击，就会有一种用魔法打败魔法的可笑感。

所以我始终觉得，正反派和黑木弘这三个所谓的意识强大者，他们互相把彼此争夺到对方的意识空间里，这到底能不能成立？

这难道不是催眠该干的事儿吗，本剧里，意识和催眠有没有清晰明确的界限，是很容易混淆视听的问题。

如果你不设立规则，事情就会越来越离谱。

当然更离谱的是，本剧不愿意和催眠有什么关系，却在最后直接联动了时间穿越。？？？

在那之前难道不是男主用意念让反派以为自己救了父亲，然后做一个话别和精神上的放弃过去吗？

怎么你是彻底给人救出来了？

那阿信呢？

为什么不让演出停止，救其他两百多人呢？

这剧给这个设定唯一的规则，就是在12集开头，男主不肯把勺子变弯，他和教授的解释是，这个意识需要激发，当生命受到威胁，在死亡边缘的时候，意识才会产生强大的作用。

Emmm。

唯一的规则，还是个狗屁规则，刀子捅进去的时候我就不信你能把意识集中在变弯勺子上。

最后，我们来看一下最牛嗯的部分，剧作硬设定所依托的科学理论。

一头一尾扔出了几个看似高级的理论依据。

最能唬人的，就是这个薛定谔的猫。

但凡仔细百度一下过的人都知道，这个著名的理论，是一个想象中的思想实验，目的是把微观世界的理论用可视的宏观的形式解释一下，以便更好的理解量子叠加理论。

或者再退一步，就算你把它当做真实的实验看待，你是怎么做到用一个物理实验去印证一个心理学，或哲学的理论呢？

然后甚至再用哲学力量反作用于这个物理学实验？？？？

我一个文科生但我几乎是无法理解这里面所蕴含的深奥逻辑的。

就算薛定谔的猫和哲学有关，那也是后续延伸出平行宇宙等才能再和哲学挂钩的事情了。

薛定谔的猫，mit世界顶尖的教授们和你一起祈祷一个启动的定时炸弹不会炸死这只猫？

不觉得很可笑吗？

这个薛定谔的实验，都不如苗侨伟饰演的日本警察关于巷子里的弟弟的情境。

你只有进去，才能知道你弟弟是死是活，不进去，你弟弟永远是在你的认知里又死又活的状态。

还有男主大言不惭的说自己首次做到的蒙眼失血意识死亡的实验。

据说这个实际上是上世纪三、四十年代的实验，说是苏联/美国/波兰/印度什么地方的实验都有，也算是广为人知的心理学趣谈了，然后你拿出来，在mit的教授们面前像小儿科一样耍大刀？

教授们表现的倒很真实，都不当回事的转身走了。

跟他关系最好那个教授说，你真以为之前没人去研究过意识的能力吗？

是啊，你真以为之前没人拿意识说事儿做噱头拍影视剧吗？

到了最后，男主还对女主还自爆了。

他说他不敢去找他薛定谔的妈妈，因为当时他做的薛定谔的猫的实验存在巧合性。

好家伙，墨菲定律的概率都比你这巧合的概率大吧？

我是没见过哪个伟大的科学理论从巧合中就能下定义的。

那你这不是实验成功了啊，你这是证明意识理论根本靠不住啊？

搞了跟白搞一样，搞到最后你都时空穿越了，可你自己还无法相信薛定谔的猫。

就像剧作团队到最后可能也无法信服自己写的故事一样。

同期我还看了一个小短剧，十分钟一集的那种，巧了，也是科幻题材，叫做《池塘怪谈》。

一个简单粗暴但路子正确的科幻短剧。

硬设定在于一个跳进去就可以穿越的池塘。

起初你以为的穿越是时间穿越，但实际上是进入其他平行宇宙。

对这个设定，需要解释吗？

不需要。

它也没有给出任何解释，只是在讲故事的过程中让你发现原来几小时之前的这里和我此前所处的环境，存在比如楼层改变，电话号不同的细微差别，从而让你意识到，你所在的不是几小时之前，而是另一个平行时空，你所做的任何选择都会改变和影响这个时空。

关键不在于这些改变，而在于你所做的自认为正确的任何选择，都会导致同样的结果。

通过这个硬设定，剧中讲述的人物关系和情感问题，才是关键。

所以不需要解释任何设定，只需要设定好你到底要讲一个什么故事。

无论时空穿越，平行宇宙，还是本剧里的到底是意识还是催眠，实际上在观众的认知里已经是客观存在的概念，你根本不需要费尽心机的反复解释说明，完全可以拿来就用。

毕竟我们也并不想知道这个设定的合理性，我们只想看看在这个背景下，借助这个设定讲一个更精彩的故事罢了。

当你将一个科幻的设定试图无限逼近于科学的时候，等到你迫于突破这个设定再横跳到科幻领域，那你之前的整个逻辑链条就会全面崩盘。

我并非反感影视作品运用一些广为人知又很高级的理论，他们不是多么神圣的摸不得碰不得的事物，能引出那些有技术含量的概念是好的，但前提是，创作者首先理解，并能讲明白。

当你自己都不明白这些科学理论的时候，你如何选择运用他们？

但凡剧作团队能实实在在的咨询一些物理学家，哲学家，心理学家，也不至于搞出这么一场想当然的拯救薛定谔的猫的闹剧吧？

你总不能因为你的观众、受众不是什么科学家什么知识丰富的群体就去断章取义的截取部分科学理论做噱头去糊弄他们吧？

正因为他们不懂，你更应该讲的清楚明白，运用得当，用最浅显的方式直观的让观众理解这些知识，而不是给他们灌输对这些理论错误的认知。

这是错误，且不负责任的行为。

哪怕是靠天马行空的想象力、创造力得以生存的影视行业，也不能这样做。

总结以上，本剧试图把意识作为一个利用的噱头，通过一些热门理论和实验所习得的皮毛，做一个高概念的背景设定，但是剧作把太多的注意力集中到讲解概念上，讲又讲不清楚，理论又经不起推敲，剧作团队没有深入理解科学背景，恨不得看着字面意思去理解和运用这些知识，导致整个故事的，假大空。

最后，我把它单纯的作为一个影视作品简述下优劣。

镜头非常有质感，摄影指导是来自HKSC（Hong Kong Society of Cinematographers香港专业电影摄影师学会）的成员，部分演员和制作都是香港团队。

演员方面，除了男主，都没啥问题。

也不是说男主演的很差，只是在这个演员阵容里，真的没法和人家们比。

我此前并没有看过张睿的戏，但在这里，和完全融入日本氛围的苗侨伟比？

还是和状态演技完全压制他的张孝全比？

“最美程灵素”做他的妈妈，“最帅花无缺”做他的爸爸，仓田保昭也来给他做配，你说这个阵容他能和谁比呢？

刘学义吗？

认真的吗？

是那个继罗云熙之后当下古装造型谪仙一样的刘学义吗？

还是那个给某公司无数没演技的丑男做配的美强惨刘学义呢？

包括两个年轻女性演员，也是不错的，至少不会出戏。

那么多优秀的演员，围着一个一脸正气，一看到他就出戏，可弹幕还总爱疯狂输出尬吹颜值和演技的男主转。

咱也不理解他为什么能够在看到濒死的母亲和受虐待二十多年的父亲时，还能时刻保持理智仿佛啥也撼动不了他的面无表情，也是个人嘞？

其实如果这剧能抛开生硬强调的意识的能力，只用作简单的概念做背景，更多精力放在犯罪悬疑上，也许，是可以成立的作品。

或者至少先把管杀不管埋的坑填明白。

比如火灾到底是怎么发生的？

发生意外时小张妮到底是谁抱走的？

警察的弟弟到底是死是活？

反派做调查引子的女朋友到底存不存在？

以及正反派刚相识的时候，男主用反派的照相机拍照的戏，到底是想展现男主的什么能力，后续又是否有作用？

一直都是二倍速看，不排除错过了某些细节，但这些问题我确实没有看到解决。

解决这些问题，总好过最后发现正反派都是精神系法师，大决战开始魔法攻击吧。

当你讨厌一个人的时候真是连他的名字都反感，这剧到最后我也没明白为什么叫天目危机，和007的天幕杀机有什么沾亲带故吗，都不如英文名直接叫潘多拉的盒子，虽然俗气但更实在。

这剧最多值个两星半，可我想着它除男主以外的演员阵容和制作团队，实在不忍心就给个两星啊。

Raven

其实如果一切都按中间4集节奏来可以5星的。。。

哪怕警察来陪衬，可惜最后太过玄幻，良心剧是良心剧但对警察小队实属不公！

不仅仅因为是苗侨伟演的警察我才这么说，而是看完全剧后的最直接结论！

纵观全剧，无论乐队成员还是李天，张妮服部介，甚至当年受害人，如今各个都是直接或间接的凶手，没有一个清白的，唯独查案的警察才是最无辜受害人，内奸除外，可怜这点正义之光在黑暗世界被剥夺的很彻底，死后也没得到解脱，可能因为苗侨伟演的太入神太真实，有山崎的那几集又没什么科幻要素，让我一度忘记这剧是科幻的。。

不是正常理解的悬疑探案。。。。

所以结局只能无奈接受日本警察警部山崎大昌由苗侨伟饰演，一出场那种别人无法拥有的警界大佬气场就开足了，从不苟言笑英雄救美到目光如炬分析案情！

比起使徒行者卓sir那是有过之无不及的气质！

无论李天还是张孝智，都想靠山崎调查找人，满满的安全感责任感！

最重要山崎能从观众也就是普通人角度抛出很多问号，然而现在看就像可以控制意识的人拿一个普通人开玩笑，做傀儡，用完就毁掉的那种。。。

😔

喜欢吃口香糖的山崎警部说回警部，其实坚毅外表下有颗柔软的心，偶尔流露的忧郁感觉就特别抓人心，他也可以理性霸气唯证据第一，他相信意识但用意识犯罪他觉得不科学！！

那不正是看电视的我们的写照么，刚当我准备站在山崎角度当成正常警匪剧查案时，剧情一下还是把也拉回了悬疑氛围，山崎感性那段有点凄美，这里不多展开了，也是一个警察对罪犯弟弟的故事可惜编剧戛然而止没有继续！

突如其来的乌鸦题外话我是一直不理解这只乌鸦为什倒立在天花板上的，就像山崎在警局问的问题一样，我发现山崎好像总能在观众角度问问题接下去请欣赏山崎警察小队课堂分析乌鸦为什么倒立，这一段山崎用一个个眼神开始老师提问模式，小队成员一个个像学生一样认真有有点怕怕的回答真的感觉很可爱，除了当中有个内奸！！！！

大家可以猜猜谁

通过这段我认识了这个有点可爱的小分队，然而导演不开心了，刚认识谁是谁，反转立马让小分队全军覆没，过程尤为凄惨，连队长山崎也被残忍杀害那段虐杀简直像人间地狱，反转瘆人也要归功于小分队出发时是那样团结一致有气势，当然也得看谁是领导者！

苗侨伟的那种领导气质可能真的和他经商多年做过真正的商界精英领导有关系，举手投足威严十足！

谁曾想一个最信任的手下竟然是内奸！！

真的是哪儿做警察都有黑警！！

山崎sir这点真该和卓sir学学，先找黑警再抓人！！！

可惜来不及了运筹帷幄却终究没有决胜千里！

被人残忍的一刀一刀。。

又一刀！！

没想到三哥也演起被害人了，那痛苦绝望的眼神戳中要害！

至此整个警察小队除了内奸，全军覆没！

这种暗黑戏码压抑风格我实在不太能接受，正义的一方好像瞬间没有了！

不得不说苗侨伟是气场开的越大反转伤人越深！

洞穿一切的眼神下 距离地狱越来越近警察小队部分本来没那么吸引我的，本来以为就是山崎最多也查查案吃吃口香糖耍耍帅，没想到现在反而成为最心水的剧情了编剧把他们弄死虽然戏剧效果达到了高潮，也同时把一个好剧本的带来一种瑕疵，正义没战胜邪恶？！

哪怕后面用李天和张孝智之间的意识化解仇恨来圆扭曲的世界，但山崎这条线是一黑到底了，没有好好的画上句号！

没有山崎带领小队查案的气场和紧张感，后面看你会觉得格局小很多，就是报仇复仇陷害意识超能力。。。！

这也就软科幻网剧才会敢这么搞。。。

唉😔接下去调查山崎尸体的警察们又出现大无语。。

没脑子没行动力说话又嚣张。。。

极端弱化，只为两个超意识者一对一决斗？？？

那这剧要警察到底是干嘛的，陪衬太明显了

山崎尸体二次被毁算了，科幻片没警察什么事的惊喜可能就是没想到冤死的7位亡灵们一起在别人的意识里复仇片段，脸上全是又冷又丧的怨气，有僵尸片既视感，可惜导演借用山崎气场1分钟可能还不到。。。

但我是觉得这个场面够痛快，比后面李天跑来跑去却一个人都没救到，比张孝智疯狂运用自己超意识能力达到目的要好很多，解气！

意识世界 亡灵索命最后再说一句警察小队真心无辜，全剧唯一的好人团，他们尽忠职守认真查案，落得如此下场，只能说rb警察还是别干了，三哥回来继续当香港警察或国际刑警吧，起码没有妖魔鬼怪，我等一个飞虎之壮志英雄！

整体风格挺日系的，我也是为了张睿来看，可以他演的还是觉得有点紧，倒是台湾演员很松弛，剧情整体节奏慢，有时候日系，但是意识流还不如多突出一点，最后都是意识流，还好吧，整体还好吧。

给张睿鼓励一颗星，我觉得整体没有那么差，评分太低了，导演用心思了。

但是还是编剧有点薄弱，没有太突出，诡异的气氛拿捏的倒是挺好的，也是头一次看有点诡异的片子，我觉得我看进去了，如果不拖沓会更好一些

《十字路口的使者》这首歌就是万恶之源吧，剧中发生的命案基本都和它有关系，李天母亲和李天朋友们的车祸现场也在放这首歌，越来越相信整件事都是针对李天的一场阴谋了！

总感觉这首歌背后还有其他秘密，李天的意识既然能够不被这首歌影响，那是不是说明他身上有异于常人的能力，盲猜幕后黑手之所以这么做，其实是想利用李天的能力达到某些目的。

山口树说先行者乐队才是受害者，一直担心自己被报复，她是不是知道幕后黑手的真实身份，难道是当年鹿鸣馆事件的相关人员？

如果她没撒谎的话，整个案件的主导者其实并不是黑木弘？

感觉事情的真相绝对不会那么简单。

开头讲人类意识配摆钟摆动很不错。

樱花列车平交道景致好美。

这红雨伞怎么一会儿儿子拿着一会儿妈拿着，是有两把一模一样的吗？

日式风格强烈，悬疑气氛营造的不错，甚至有点恐怖。

反转好绝！

万万没想到服部介竟然是幕后大boss！

乐队在鹿鸣馆演出那次好好听！

妹妹说想看看爸，但是火灾导致没有遗体😢喜欢李秀夫和儿子讨论生日快乐歌的片段。

李天张妮有点好磕！

感觉每个演员都有演的好和不好的地方。。

小张孝智那个阴郁的表情挺吓人的。。

黑暗意识世界里全黑的张孝智好吓人😣中日英混搭感觉很奇怪，配音好违和。

服部背烧伤好严重，那里配乐好不搭。

什么叫只能看着什么都做不了，明明是自己（黑木宏）没勇气害怕一把水果刀！

什么叫优质的蚊子不会扑向捕蚊器，这不就是无差别攻击吗！

坏人也有可能意识等级高不受影响啊！

说好的只有本校毕业生能看，MIT再牛也不能打破规矩看音乐学院的档案吧？？？

7、8集讲张孝智小时候的故事，别的不说小演员的演技真的是在线的跟大人对戏也不输，甚至更能让人入戏。

小李天跟爸爸妈妈的戏比较多，整个人都是天真烂漫的状态，在剧场看张孝智兄妹受伤的时候也是阳光积极的，所以导致张孝智的恨意更大了，张孝智都在现场受了烧伤，父母接连去世，恨意充满甚至组建了复仇小队，隐姓埋名跟自己的兄弟互换身份，十几年的时间都忍过了。

李天则是在国外有妈妈的爱，好好成长还是个天才，收到各界的赏识。

我要是张孝智我看着也挺气的，更不会让他们好过了😅

看了八集了，这让我觉得看了几集就打分实在是不客观，因为到后面的剧情真的真的超级精彩！

也许李天的很多思想让人不解，但这些东西在剧情中也是让人不解的呀，所以我们应该把它们当成剧情，而不是真正的科学。

毕竟这部戏的定位是软科幻，或许再加点玄幻，我认为我们不能拿真正的科学标准来要求一部影视剧。

有观众在说前面的实验很离谱，但我却觉得这种离谱在后面也许会得到解释。

很多道理真的解释不清楚，甚至不通，叫编剧出来都未必自圆其说吧，杀了那么多警察，不用负责的？

七八个有枪的警察被人分分钟摆平了，你知道这是什么鬼嘛？

男主意识这东西还可以千里传音，男反派的爸爸死了20年了，男主眼睛一亮就复活了，好家伙，我愿意用我所有身家换一个这样的男主，在日本拍的剧，中文比日文多的多，真的以为全世界的都讲中文？

太牛逼了