派对浪客诸葛孔明

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）对不起，我不懂音乐！

所以这句话必须要写在前面，而且如果我有什么说错的地方（《派对浪客诸葛孔明》第六话就是说唱！

）直接留言即可，毕竟不懂音乐，说得不好也正常，看到这里觉得我说得不对的，直接划走即可。

而自第5话我们就知道这次孔明是直接“开喷”了。

一、套路《派对浪客诸葛孔明》第五话的时候我就说过，这一段原创剧情让KABE太人这个说唱选手得到了很有趣的有血有肉，而且通过几乎4分之一左右的原创让他变得越来越活灵活现，而这样的原创让我看得很吃惊，尤其是在看了漫画之后，这一对比真的是立马就拉高了漫画的档次。

不仅仅是KABE太人，而且整个第五话其实就是一个原创的、很重要的一话，为了让他变得更加活灵活现，而第六话的孔明套路确实是蛮有意思，而且通过这一段说唱和第五话直接联系了起来。

不仅仅是在第五话让KABE太人有了灵魂，而更加显得自然。

这种自然在第六话的时候会显得很有意思。

但是注意：我说的有意思是指人物在角色上面的表现，而并非是说唱。

因为我说过不懂音乐，就不解释说唱了。

二、唐僧念经《派对浪客诸葛孔明》第六话其实很无聊，也避不开说唱，因为它具有很重要的战略意义，KABE太人加入月见英子的团队之中。

从老婆唱KABE太人以前喜欢的歌曲再到他受到鼓舞、和胃疼药、再到上台参加比赛，这些套路果然只有孔明才能想的出来呢，而他的想法确实是直接将KABE太人给拿下来，这样的套路确实是让人觉得看得爽。

和第五话的你逃不过我的手掌心的孙悟空neta，其实有异曲同工之妙。

而第六话之所以没有了neta其实也是因为neta在第五话的时候该用的全部都用了一次，所以不管是第四话的PPT神回，还是第五话的neta其实都很有趣，这2话都有自己的独特特点，所以就算单独拿出来其实看也很开心。

而第六话的说唱在我看来，真的就是唐僧在念经的，毕竟念着念着……看着看着……就觉得孔明你在说什么哦？

我作为中国人，为什么听不懂你说的是什么2333，所以这一段的说唱，猜测就是在neta唐僧念经。

这里只是随便地聊了一下，毕竟我不是音乐大佬。

三、增加了一些原创《派对浪客诸葛孔明》第六话其实增加的原创并不多，比如：孔明出场的时候，老婆给孔明拉起了“窗帘”，这里还顺便给了老婆一个表情包。

从这里也可以看得出来，第六话的原创程度并不是特别多，但是因为增加了一些漫画没有的细节，所以既“没有”原创的爆点，也“没有”原创的燃点。

更多的是就是让人看得开心然后想给它点赞罢了。

这种细节上面的原创虽然不多，但是增加让人觉得挺可爱的，这就足够了。

而在说唱方面虽然我没有刻意地说的，但是这紧箍咒我还是看到和听到了的所以让我觉得还是：每次看动画的时候，总觉得懂点文化是真的好呀，这样就可以看得懂，并且neta也很有趣。

而且凭借套路拿下大佬这就足够了呀。

四、声优辛苦了《派对浪客诸葛孔明》第六话其实最辛苦的就是声优了吧，我似乎看得出来他们这次玩得真开心，毕竟能说唱了一整段，这足够增加有趣度了，只不过声优的演艺肯定是看不到了，不过从声音能“听”得出来他们开心就足够了。

总之，声优这次真是辛苦你们了要唱这么多还是蛮有趣的呀。

我估计他们下班了都觉得很有趣吧毕竟一直说唱的话，又等于“学会”了说唱这门技术活了吧本文为原创动漫评论，缘叶二次元公号，做一个特立独行的动漫人，欢迎点赞和推荐，禁止转载。

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[パリピ孔明]看完了，本季度我的心头好啊古代孔明穿越到现代日本涩谷成为女子偶像经纪人，大概是这样子的一个故事吧明明是一部商业化的作品，我却被制作组一次又一次多余的用心和讲究所深深打动奇门八卦，无中生有，草船借箭，孔明以正合以奇胜，将最终的赤壁战场放在了涩谷109大厦前说到最后一集，真的真的让我再一次的感到说“嘛，败给你了呢，真是没办法啊”类似这种的情绪本以为是两军对垒的决战，制作组却另辟蹊径的选择了纯享舞台作为最后的答卷，算上终于放完的ed，短短一集中出现了三首完整的歌曲。

然而，通过镜头的调动，歌词埋藏的伏笔配合着歌声，同画面联系在一起引爆，竟让我感觉到漏看一帧都是一种亵渎。

尤其是，歌词唱到“找寻自我”，画面镜头立马切到娜娜米上，关于自我精神和音乐初心梦想的找回，这一主题自然而然的浮现在我的脑海中。

包括为了拓展人物内涵而为经纪人唐泽加的前朋克乐手设定，恶搞的同时致敬了玛丽莲曼森，再次让我觉察到作者的讲究。

虽然不是原著党，我还是为作者能遇到这么忠于作品本身的制作组而感到万分幸运。

正是因为，原作者忠实于三国人物的本质精神，以及对音乐行业的热爱，正是因为制作组忠实于对作品的充分表达而非简单的商业套路，我才有幸在这个季度完完整整的欣赏到如此质量上乘的佳作。

最后，最最最让我沉溺其中的，还是那个既活在历史中多智近妖的丞相，又活跃于这部搞怪作品里长袖善舞的孔明。

但更令人欣喜的是，两个人物却又有如此一致的心愿：忠于侍奉主公，忠于天下太平，人人幸福安康。

而原作者，让孔明用音乐去联系，去救赎人们的同时，也是在弥补真实历史中，先生终究没有完成的遗憾吧。

我始终在想，真正的改编是否还是要忠于原著。

孔明去做偶像经纪人可谓是颠覆性的改编，但为什么我看来确实如此的自然呢？

还是说，从古自今，那些可贵的精神希冀，就从未变过呢。。。

2022.6.18 如果满分为10分，就给它打个7分吧——这是手松的日常。

在故事上，这部番前段像单元剧、每集有突破，给人一种舒畅感；中后段有点拖沓，EIKO和KABE的经历讲太多、且没讲好；最后一集终于圆回来不少，算是一个善终。

从内容上看它的名字与其说叫“诸葛孔明”、不如说叫“月见英子”：这是一部套着中国历史皮的偶像番、成长番，对EIKO的着墨比对孔明的描写多太多，最大的特点就是动了动脑子、加了几笔小计策。

在人物上，EIKO是主角，元气、单纯，其CV本渡枫感觉表现很出彩啊，都想倒着追《魔女之旅》和《佐贺》了哈哈，但96猫yyds！

孔明... 可能是在日本人眼中的形象吧？

戏份真少。

KABE像是作者亲儿子。

老板很好，很像作者（或者说一个三国爱好者兼漫画家）给自己安排的一个形象。

七海哈哈哈哈抱歉每次听她们说Nanami我这个乐子人都很想笑哈哈哈哈🌚 前面担心那么多后面听一首歌全被“破防”，幸亏结局是令人接受的——可能我想太多了，动漫嘛打打气乐呵乐呵就好。

说回这部番的“中国特色”：作者对三国的解读挺浅的，不要试图从他这里学历史。

想起最近看的一条知乎的帖子，说美国年轻人对中国人的形象停留在满大人这样的层面，或许能加一个这部番的诸葛亮，但他们确实可能把汉服认作是大和民族的... 不禁喟叹啊！

不管在国内外网上有多大节奏，从动漫的角度说它都算一部合格甚至优秀的作品啦。

刚开始看的时候有点联想到罗马浴场，主角穿越时空到了现代然后产生各种惊奇。

在这部剧里的孔明也是，但后面马上切入正题直接与现代接轨了。

穿越时空却能立刻融入当下的不合逻辑，配上充满逻辑的策略，似乎也没有违和感。

剧情虽然一般，但是调动情绪的节奏还是不错的。

喜欢孔明在里面一本正经反差萌的样子。

因为喜欢俱乐部文化，对音乐场景也有接触，看这部剧还是有感到小小共鸣的。

感觉最后的胜利有点不合逻辑当时现场有非常多AZALEA的粉丝，他们发现自己被蒙骗投错票给另一个人，那个人还冒充他们的偶像，那肯定会气炸了，但动画里他们因为听到英子唱歌好听，就很简单地不计较了如果人们真的会因为某人唱歌好听就什么都不计较，那为啥AZALEA在改穿紧身衣之前都不火呢……

在看《派对浪客诸葛孔明》的时候，第12集英子用歌声唤醒AZALEA的三位成员的时候，我也不经跟着落下了泪，生活在世上，不如意之事当真是人生的十之八九，或许我们步入世间的时候，都曾是满腔的热血，想着用青春所独有的热情与理想在这个世上留下属于自己的痕迹，更甚至让这个世界朝着自己所理想的样子进发，但是现实却总是事与愿违。

用爱是不能发电的，我们终究是倒在了残酷又残忍的现实面前，我们开始为了生计，开始倒向自己曾厌恶的模样，并且逐渐迷失在目前所拥有的生活中。

是的，或许我们每个人都曾是AZALEA，但是谁又能保证我们在人生的路上能遇见英子这样的天使呢，在我们迷失的时候，能够用自己的力量再次寻回自己最初的模样，然后再次饱含着慢慢的热血与激情，向着充满未知的前路发起挑战，这些我们都尚不知晓。

如果英子没能遇见丞相的话，那么她会怎样呢，或许是和KABE一样选择逃避，又或是像没遇见英子的AZALEA一样沉浸于现状，这些我们都不知道，但是可以肯定的，作者在这部作品里所传递的，就是希望每个人都能够从迷失中找回最初的自己的勇气于力量吧。

总之，前路征途漫漫，希望每个人都能在自己迷失的时候，遇见一个属于自己的英子吧！

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）《派对浪客诸葛孔明》不管是从典故来得也好，还是接下来要使用的计谋也好，都和诸葛亮所使用的招数完全一致，既是一种借鉴也是一种表达手法。

通过这样的手法让我们看到了旧瓶装新酒的有趣感，比如第十一话中的草船借箭和反间计一样。

《派对浪客诸葛孔明》这样的番缘叶上次就说过，它是一个打怪升级的套路番，它除去这些新鲜的人物设定、有趣的歌曲之外，让人觉得特别眼前一亮自然可以吸引到很多人。

再加上本身诸葛亮就是天朝最熟悉的人物之一，自然也想看他会玩出一些什么花样来的。

这次的十一话在前面的KABE太人、DJ等伏笔和铺垫之后，这一话算是一个小高潮了。

再加上动画本身就是12话为第一季，自然在第十二话的时候月见英子肯定是要杀入重围的，也就是十万赞是必须有的。

上次也说过：天朝人多10万赞等于100万赞左右；而日本的人少10万赞已经很多了。

而这次的草船借箭计谋也是为了打一个时间差而制作的动画作品。

从动画的角度来看、艺术性夸张的手法来看，整体的烟雾环境、捉摸不透的变化、看不清楚车台上的人是谁后，确实会造成视觉上的模糊（这里的天气本来就是这样）。

而这样的视觉模糊外加模仿AZALEA的歌曲后，让人觉得她们就是真正的AZALEA。

再加上人多也可以混淆视听的情况之下，会点个赞也是正常的。

而这就是孔明的计谋，而通过时间差造成的点赞一下子就达到了70472（粉丝觉得不对是可以取消点赞的！

）。

而这个时候通过KABE太人的嘲讽，让AZALEA不得不用自己的歌声来证明自己（唐泽在排演之前说过是假唱！

），而这样的嘲讽不仅仅是致命的也说明孔明已经摸透了AZALEA、唐泽他们公司的套路。

再加上环境的雾气，让在场的粉丝摸不着头脑，这样想的话确实会让人觉得不明所以，这样的计谋确实很厉害呢。

而整个动画在演出方面、伏笔方面、时间差方面让人觉得看着很过瘾，而且PA社在第十一话的制作方面这次是真的经费在燃烧，近景、中景、远景等都花费较多的设计，从这里也可以看得出来第十一话经过了很严密的讨论。

就算路人角色中很多人都是用的同一张脸，但是在服装等细节上面还是有些不一样的，这样想起来的就不就是经费在燃烧么？

而七海在唱歌的时候，“无意中”看到英子看到了她之后的心理描写（不要看着我！

）也说明了：第十二话估计会被打动七海的内心，因为英子的歌就是唱歌她（他们）听的呀。

从动画的整体感官、计谋的使用、让七海听话（先来一发SLB）、嘲讽、对战等算下来的话整个动画质量真的好，不亏是PA社。

制作出来之后看得很期待下一话如何打动七海了，希望下一话能让缘叶眼前一亮吧，毕竟英子的歌曲可是“隐藏”了整整十二话呀！

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对三国史的解释，或遗憾或猜想或怀念，都太泪目了……1 街亭斩马谡都说诸葛亮看错人，盲目固执地让爱徒马谡守街亭，才导致街亭失守。

可为了正军纪，只能挥泪斩马谡。

动漫里却用孔明的口吻说出马谡失街亭的另一种可能“也许是想制造危机感而故意弄丢”。

可想知道马谡到底怎么想的，已经没有任何办法了，也许孔明是在为爱徒开脱，也许是在为自己忏悔……但总之，孔明是真的珍惜过马谡，也后悔过曾经不得已杀之。

2 悼念战死的无名将士这是一个很小很小的插曲，但对孔明形象的塑造却很有帮助。

当年孔明忙于政务，推脱了即将上阵的士兵宴饮。

将士抱着必死的决心，喝了战前最后一坛酒，聚了战前最后一场宴，大概也畅谈了生前最后一次话……而作为他们的军师——孔明，却缺席了。

所以再见时，已是横尸遍野，这是孔明对自己的悔恨。

于是音乐节上主动和粉丝喝酒聊天，是一种弥补，也是一种悼念，是曾经对信任他，为蜀国而亡的将士的悼念。

3 主公、蜀汉、使命动漫里多次因为英子的歌声而刹那间回忆起三国时的羁绊之情，每一次回忆我看着都很有感触。

毕竟曾经一起打江山的兄弟里，他是最后一个死的……关羽、张飞、刘备……唉 所以 看看截图你们也许也有和我一样的感触吧

“黑户”孔明一位在涩谷醒来，对未来社会一无所知的孔明；能依靠自己快速学习能力进入现代社会，却又代入自己54年古风古味的孔明；一无所有，求职时在自己简历上写下武侯祠地址的孔明，可以说是融合了中国与日本，古代与现代多个元素的全新创造，穿越剧不少见，但像这种身穿魂穿国界穿无所不穿的设定，作者也可谓是奇思妙想脑洞大开。

其实这种创作方法也很危险，很容易制造BUG，比如孔明自己也奇怪为何会说日语，孔明没有日本身份，没护照没登记，凭空来了这么一个活人，打工都是非法的。

中国大陆方面肯定不认，日本也只能当无名流浪汉来处理。

除非老板好心帮他伪造个身世，要不然后面想出个国都难呀。

当然这些跟剧情外的内容，都需要观众额外脑补，故事内不需要这么多合理性，我们只需要让孔明在日本好好发挥，好好玩就好。

回忆、回想孔明的几次回忆，无论是在泛三国故事，还是对正史的改编中，皆属上乘。

首先是孔明回忆自己从襄阳逃往江陵的路上，孔明因公事繁忙没有接受士兵邀请参加酒宴，没想到第二天士兵皆阵亡，孔明心中留下了永远的遗憾。

这种改编，不仅给丞相孔明爱民如子的施政理念提供了依据，也解释了现代孔明为什么如此喜欢乐天达人悠游自在的生活。

再者是孔明回忆三顾茅庐，里面的书童非但没有客客气气，反而严厉地训斥孔明，孔明这才“大梦谁先觉”地醒来。

而草堂外刘皇叔在哼一曲家乡的小曲，也契合了本剧以音乐治天下太平的主题。

也许孔明的回忆没有刘皇叔哼小曲，而是将英子和皇叔联系到一起，从而在回忆里加上哼小曲的元素，又或者是第一次见刘皇叔时真的哼过小曲，这才导致孔明穿越日本后会认定英子是自己的新主公。

无论哪种理解，这段回想都加深了孔明走上“以音乐治天下太平”的梦想之路。

阵法与妙计动画剧集中出现与三国有关的战法和计谋有：八卦阵、无中生有、锦囊妙计、七擒孟获、草船借箭、离间计。

当然“能使敌人自至者，利之也”也是古代兵家之策，剧集偶尔也出现了一下舌战群儒。

剧情中的很多改编，不仅按照剧情做了本土化，还为观众科普了这些计谋的历史/演义出处，每一集开头的历史小故事让本番看起来反倒像个历史剧，这让我推荐的时候反而要解释一下——你看到后面吧，后面可好看了！

另外要提一点的是，而使用计谋时候的孔明像极了谍战片里的幕后智囊，尤其戴耳机、面色冷峻的样子，说是在窃国宝都有人信。

艺人的血与泪故事中的反派，AZALEA，除了那位黑心老板外，三人组只不过是提线木偶。

而三人组的七海，也算是主角英子的莫逆之交，二人各司其主却惺惺相惜，动画也花了整整一集来刻画二人感情，而在剧集第11集中用一种宿命对决的手法将气氛推上了高潮。

最近的A-SOUL事件，中之人们别说自己发挥了，连每天每刻做什么都要被安排的明明白白，还想有空闲时间去街头卖艺？

还想交敌军为朋友？

被运营公司如同傀儡一般束缚，没有半点自由。

如果说中之人不是偶像或者歌手，那过往签约大公司的艺人们，非但不能跳槽，还要签很苛刻的劳动协议，不听公司话，不仅流量、包装统统都没有，还要赔偿公司。

就这资本家还敢说自己是弱势群体。

当然了，第11集里，突然心疼被离间计的三人组，众人喊着“蠢货！

你懂个屁的AZALEA！

”，颇有这些年“尾田就一画漫画的，他懂个屁的海贼！

”之趣味，不知道是不是汉化组有意为之。

“女刘备”月见英子一开始看到女主角名字，我还在猜想是否会有感情戏。

但一想孔明穿越后年龄是54+1岁，而且孔明也不像是陷入恋爱迷局的愚者，女人只会影响我出计谋的速度，除非——辅佐她！

故此本剧看似主打孔明，但更多戏份还是给了英子。

剧集氛围看似轻松幽默，但青春热血奋斗才是本剧真正核心。

毕竟孔明固然有大智慧，英子的个人奋斗依然重要。

孔明已经走过了人生中最精彩的历程，大家还是想看看英子怎么借助孔明这个“外挂”一路起飞，所以在剧情呈现上是两位主角相互交错的“正反打”。

这样一位歌声极佳，肯努力练习的歌手，又有遇事不气馁，心地善良的特点，怎么看都是拿着白手起家一路金手指的剧本去的，这可比刘备好辅佐多了。

毕竟刘皇叔四十多岁才遇上孔明，而英子还没到 “髀肉之叹” 的年纪，未来的人生只要稳扎稳打，必然成为一代巨星。

当然也有人会担心，如果英子成名了，像AZALEA一样被压榨怎么办？

其实也大可不必这样联想。

英子是自由歌手出身，独立性非常强，没人能强迫她做不喜欢的事情，她还在剧情里劝过七海，其意志和决心绝非普通歌手能比。

另外孔明在旁，必然不会让资本污染英子的信念，最起码也会用计谋让英子只唱自己喜欢的歌。

加之KABE太人和老板经常神助攻，英子身边能有这好的团队，何愁不败？

在第8集中英子也找到了歌唱的意义——为他人而歌唱，为苍生而歌唱。

本集孔明只在结尾露脸搞笑，但全程处处有着孔明的影子。

孔明最后一个锦囊是让英子找到歌唱的意义，让英子完成自我进化，这比外力援助可有用的多。

故事描述在五丈原之战中病死的诸葛孔明，以年轻之姿转生到正在举办万圣节游行的现代日本东京都涉谷，并因此与创作歌手月见英子相遇，于是为了帮助英子实现她的梦想，孔明发挥他的军事长才，以英子的军师身份活跃的故事。

——来自豆瓣词条

先说缺点。

首先是画面确实贫穷，尤其是中期外包回，画面肉眼可见的劝退。

其次是作为一部音乐番音乐少，中期反反复复播同一首歌，实在听得审美疲劳，这些缺点一部分可以归咎于不算充足的制作预算，但导致的观感下降是客观上无法避免的。

中期KABE太人的剧情节奏过于拖沓，而且KABE太人的整体剧情游离于主线之外，整个第一季中孔明费尽心思拉拢过来的这位「说唱机关枪」也仅在最后的「涉谷109之战」中diss一段拉仇恨和吸引注意力，KABE太人的剧情节奏可能与漫改动画节奏协调不一致相关，而KABE太人的主线参与度可能更多是在动画还没做到的漫画后续剧情,但这些问题都是制作组在漫改动画时可以做得更好的部分。

「音乐X梦想」是近年来容易翻车的题材（渡边信一郎：勿cue），有钱的情况下要制作一些好歌，演出燃烧经费不难，但设计剧情很难。

这类题材的剧情走向很难突破，几乎都是默默无闻到实现梦想，而且比起动画和电影，综艺和音乐比赛更多这样的故事。

这样的故事听多了会审美疲劳，难以共情，而一旦共情不了，演的歌再好听观众也难以代入。

因此，如何在俗套的故事走向中讲好一个让观众共情的故事是这类题材的难点。

来到《派对咖孔明》，虽然也属于「音乐X梦想」题材，但创作思路不同。

“如果孔明变成派对咖，会有趣吧？

” [1]原作者之一四叶タト（以下简称四叶，负责剧情，另一个作者小川亮负责作画）从最初这个“诸葛孔明+歌手经纪人”奇幻的想法出发，吸引眼球。

当然，目前市场最不缺的就是吸引眼球，穿越题材在这个时代大行其道，逆穿越也并非《派对咖孔明》首创。

吸引眼球的噱头到处都是，而噱头过后的内容是否言之有物才是关键。

穿越到涉谷街头当起歌手经纪人的孔明是噱头，但把八卦阵应用到livehouse、一边下胃药一边freestyle battle、怀疑马谡想逼迫自己攻打长安的孔明不是噱头。

这些言之有物的内容让看过三集的观众觉得这个在夜店调酒打碟的孔明好像也挺诸葛亮的。

“三国计策”+“歌手营销”是核心剧情设置思路，所有剧情都以此来铺垫，展开。

无论是开始的石兵八阵留住观众、无中生有吸引观众，还是锦囊妙计、草船借箭集十万赞、还是最后没用的离间计，将这些孔明用过的计策还原到歌手营销的实际问题中是这部作品的核心设计。

诚然，这些设计会把孔明捧上接近全知全能的神坛，设计感有些明显（如锦囊妙计），但这些计策和情节没有出现鬼怪神力机械降神，也能自圆其说攀上典故，而且那个男人可是诸葛孔明，那还有什么不可能呢？

在这些核心计策和剧情都设置好的框架下，月见英子这个晨间剧的女主角就不需要过多的深入和挖掘了，因此英子只需要唱歌好听、可爱、努力和真诚等这些简单的人设就好，不需要复杂的身世背景和苦大仇深的唱歌动机。

这也是为何原作者四叶对动画改编的首要条件是「请不要把孔明和英子的关系弄出恋爱感觉」[1]，角色设计上英子大长腿超短裤但也没有丝毫媚宅感，AZALEA几位穿着再暴露也色不起来。

在一个完整成熟的框架下，淡化其他方面而突出核心内容是很自信的行为；而在这个快餐化的商业时代下，主动淡化亲和市场的要素，不去迎合市场，坚持自己的创作，也需要创作者和制作组的魄力和坚持。

《派对咖孔明》的动画制作预算比不上同为四月番的《辉夜大小姐想让我告白》《夏日重现》《间谍过家家》等作品，所以动画的制作都把钱花在刀刃了。

在一些日常对话中可以感觉到画面的贫穷，来到关键的演出和rap battle演出，制作组就下足功夫，虽然也没达到燃烧经费级别的画面，但可以看出制作组如何在仅有的条件下讲好一个故事做出的努力。

这些演出和rap battle因为有原作优秀的文本基础，哪怕单拎出来也毫不逊色。

第六集孔明和KABE太人的freestyle battle是这季的高潮点。

关于这场freestyle battle的专业评价分析有很多[2]，而从freestyle文本创作的角度考虑，KABE太人的freestyle文本创作不难，孔明的文言文freestyle有点难，而要在文本中体现孔明聪明绝顶，学习能力极强，freestyle的技术水平一边battle一边提升就相当有难度了。

这场演出也和真正的地下说唱battle一样，可以穷，可以破，但内容绝对会让人眼前一亮。

孔明生于乱世，打了一辈子的仗，所学谋略都用于战争和厮杀。

这次孔明来到和平年代，不需要背负沉重的业障和使命，蹦迪也好，醉酒也罢，做派对咖捧红歌手也不在话下，但原作者四叶并不是想创作一部吹捧孔明的作品，而是一部让所有人欢乐的作品。

因此在复刻赤壁之战的「涩谷109之战」中复刻草船借箭的「快闪借赞」在成功后又把赞还了回去。

这样的剧情设计一方面升华了作品的格局，从独赢到全赢。

另一方面可能也包含了四叶作为三国迷的私心，丞相前世鞠躬尽瘁死而后已，如今转世和平年代不需要勾心斗角，在赤壁之战中刘备孙权胜曹操败，而「涩谷109之战」不需要输家，在和平年代，让丞相享受享受，大家蹦蹦迪唱唱歌跳跳舞喝喝酒，岂不美哉？

从「历史」的视角，这位「派对咖孔明」可能会被扣上「乐不思蜀」的帽子，这是创作者应该没有考虑到的，因为孔明也好，派对也罢，这些要素都是以「让所有人欢乐」为出发点。

当然，视角一旦狭隘了，可能会看不到这句话。

学习历史是要以史为鉴，而不是被历史束缚，活在当下，开拓视角，享受生活是更重要的事。

接着奏乐，接着舞！

参考：[1]:天才军师化身音乐制作人，《派对咖孔明》原作者四叶タト的访谈https://www.bilibili.com/read/cv16167013[2]:神回！

说唱歌手带你看《派对孔明》中的说唱对决https://www.bilibili.com/video/BV1KS4y1b7W9?share_source=copy_web 本文首发于公众号Blue Town，如果喜欢欢迎关注！