去年冬天与你分手

电影的原型，其名可不是这般淡淡哀愁的感觉，电影名《去年冬天与你分手》，显得文艺，像《从你全世界路过》那种路子的，但核心，却是借至日本鬼才芥川龙之介的《地狱变》。

最先在影片中坂本雄提到时，没太注意，夜里失眠，看了原文，发现只是在小说基础上加了悬疑推理的成分以及爱情的结尾。

原著更为肃穆讽刺一些。

堀川大公府邸有一画师，名曰良秀。

其人自号画坛第一人，因其貌丑，被众人讥笑为“猿秀”。

却也有一猴，作为贡品送到朝中，也被人唤作“良秀”，暂且当它们是一个人的两部分好了。

良秀之女貌美性善，与其爹爹的痴迷古怪正相反。

大公有次要良秀画幅“地狱变屏风”，于是古怪画师的极端作画过程开始了，最终竟阴差阳错间烧死个了女儿才有了作画灵感。

有些暗黑啊。

人的良秀求艺术的极致，且勾画人世丑恶之物，兽的良秀谦恭温柔，尝尝围着良秀女儿左右。

小说家最后借僧人之口来了番太史公曰：“无论艺能上多么优秀，且不可有违人之五常，否则唯有堕入地狱。

”但就故事而言，要比这句话深刻严肃得多。

电影也烧人，也是为了创作，手段更现代一些(不是画师而是摄影师)，艺术家更英俊一些。

而不论是坂本雄、耿介还是良秀，那股子变态劲儿是一贯的，日本影人对原著翻拍改版，神韵是留了的。

小说及电影所表达的，有种为画、为摄影、为爱情殉道的意味。

拐弯抹角说这么多，就是想说日本文化好的一部分简直好得我们没资格说三道四，我们也是有志怪故事、警世名篇的，也是有作家的，可惜了就很少见这样高完成度的翻拍。

睡前忘记关静音了，被同事电话吵醒，遂记。

继续睡。

可能是我观影数量较少，看完最大的感觉是：日本人真变态！

全电影是以书本的形式在做表达，在电影尾部通过书本作者向小林编辑口述作为终章，电影结构设计层层揭秘，最后讲述的第一章才使得所有真相清晰还原。

基于这部电影的简介，看了电影的开头部分的时候，还以为大火背后的隐情是摄影师是无辜的，我果然还是太善良了。

一切的根源是木原坂姐弟的父亲，资本家兼大学讲师，这样的情节设定可以使得姐弟不为金钱奔波，安心做好变态。

木原坂父亲性侵自己的女儿，家暴自己的儿子，最终导致儿女性格的扭曲，并在姐姐11岁的时候合力杀死了自己的父亲，并借用小林之手逃脱罪责。

电影中的两场大火，一场是木原坂姐姐放的，一场是恭介放的。

第一场火，死的是恭介的前女友，一个美丽、生活乐观而有眼疾的的姑娘——亚希子 ，他是被小林和木原坂姐姐抓去关在了屋里，并被姐姐放火烧死了，此时木原坂雄太因为太兴奋而没有将活人被火烧的场景拍摄成功。

在拍摄蝴蝶获得摄影大奖的之后几年，他都没有拍摄过让自己兴奋的东西。

第二场火，也发生在木原坂雄太的家中，但所有的一切都是恭介做的局。

设计让雄太勾引女朋友百合子到他家，拍摄极具表现力的照片，嗯，网上也有不少诱惑大学女生拍摄全裸写真然后啪啪啪的故事嘛，大家你情我愿罢了。

当然，略带监禁性质的都是因为女人本身生活毫无希望且脑子太蠢，不是还有监狱的服刑人员控制女狱警的新闻吗？

诸如此类，大同小异。

到最后才揭晓，火中烧死的是木原坂朱里，她最亲爱的弟弟这次成功拍摄了照片，惨不忍睹的尸骨也被自己的禁脔小林目睹。

接下来是人物：雄太还算正常，只是有对艺术的极致追求和审美的不同寻常，杀死父亲不是他主导，估计姐弟乱伦也不是他主导，抢亚希子也是姐姐干的，他极具侵略性想抢别人的女友，但也没有主动亲手对谁暴力威慑，他只是诱惑而已，还是那句话，愿者上钩。

被恭介贴身采访，这种危险边缘的行为，也让这个内心灰暗长久无波澜的人感觉很刺激吧。

朱里跟弟弟乱伦，11岁的年纪就可以亲手杀死父亲并轻松脱罪，将事业有成身材壮硕才貌俱佳的小林当成禁脔，迷奸恭介后就告诉他自己就是杀害他前女友的凶手，这种对身体和心灵的暴力和残忍，想必她很爽吧。

小林是个可怜人，当然也是帮凶。

被人当禁脔的感觉貌似还挺享受，要不然怎么会爱上朱里？

这就是一段心灵上的SM故事。

人的内心哟恭介是这个爱情故事里真正的主角，嗯，如片名所讲，这真的是个爱情故事。

他也是个变态，可以因为对失去亚希子的恐惧而日日跟踪她，可以为了复仇而做一个大局，亲手杀死仇人，让所有的仇人都得到应有的惩罚，而这一切都是出于对亚希子的爱，为了复仇而选择在内心跟亚希子分手。

工作和处事如此执着，而有才华的小哥，他本不该如此落魄，可能是日本失去的二十年，又或是出版业并不好混吧。

人性内心的毁灭欲望和对火的崇拜都在本片中得以表现，这大概也是破产版的金阁寺大火吧！

不过，经由三岛由纪夫笔下的金阁寺大火，是因为被人嫉妒金阁寺的美，才遭人毁灭，固然第一场火的死者亚希子可以赞一句美好，但本片雄太仅仅是喜欢火中燃烧的人体而已，落了下乘，这也是我唯一能找到还阔以改善的地方。

去年冬天，和你分手。

你呢？

跟前任分手用了多长时间？

《去年冬天，与你分手》，以为是一部爱情影片才开始看的。

影片开头，一个女人慢慢封起一封信，像是一场告别；镜头一转是一场大火，边上有个男人愣住了，随即开始拍照。

熊熊燃烧的大火、阴郁的色调、沉闷的大提琴声；奠定了影片的主悬疑，它不会仅仅是个爱情片。

看完之后的感觉是，一个人在经历过什么样的黑暗之后，才会心甘情愿地把自己变成一个怪物？

影片故事并不复杂，说得出名字的人物有六个，木原坂雄大和木原坂朱里姐弟俩、复仇主角耶云恭介、他的未婚妻松田百合子、杂志社编辑小林、以及盲女吉冈亚希子。

开场那个男人是摄影师木原坂雄大，在姐姐朱里的周旋下，雄大的谋杀罪名被撤销，顺利出狱。

耶云恭介是一名自由撰稿人，拿着一堆调查材料，找到了编辑小林所在的杂志社，告诉小林，其实那场大火并不是意外，他要采访雄大，并出书揭示真相。

小林觉得，这些都只是耶云的猜测，想打消耶云的念头，但杂志社老大却觉得耶云也许真的能发现点什么，让小林先带着他。

雄大接受了耶云的采访意外的是，雄大接受了耶云的采访要求，并把自己家里的钥匙给了他，从这个凶杀案的采访开始，所有的人都被卷入一个局中，他们身上的秘密被揭开。

影片采取章回体的叙述方式，同时结合倒叙、插叙的讲述手法，把悬疑的气氛做足，把意外的真相留在最后，也让悬疑的戏剧张力更加充沛。

影片开场即为第二章，耶云为了调查真相，采访了和姐弟俩有关系的人，发现雄大和朱里姐弟俩的变态性格，比如姐姐喜欢用性去控制别人，弟弟很任性、没长大，很依赖姐姐；而两人之间还存在“乱伦”的关系。

这一切又源于小时候父亲对他们的侵害，而他们可能杀害了自己的父亲。

对于姐姐性格的展示，影片中设计了一段很不错的情节。

长大后的朱里在酒店和小林发生了关系，穿插其间的，是十几年前小林去拜访木原坂家，撞见了木原坂正在侵犯自己的女儿，也就是朱里。

伴随一段悬疑紧张的音乐，朱里“喜欢用性控制别人”的性格、形成的原因，以及朱里和小林的关系，都交代清楚了。

这部影片有日本悬疑影片的典型特点，集合了谋杀、囚禁、乱伦、弑父、复仇……诸多重口味因素，把人物置身于极端的环境去探讨人性。

人性中丑陋的一面被激发出来，社会现实的血与泪展示在众人面前，追求一种极致的痛苦、极致的灿烂、极致的凋零。

盲女吉冈亚希子关于主角变成怪物的动机，在影片的最后部分做了交代，盲女吉冈亚希子是主角中园（也就是耶云）的女朋友，也是他生命中最美好的东西，他说：“失去你，世界将变得毫无意义。

”在两人分手之后，关于亚希子的死，中园觉得没有那么简单。

在被朱里引诱发生了关系之后，中园知道了真相，他将自己变成一个怪物（即耶云），去完成他的复仇。

其实中园复仇的动机是什么并不重要，因为影片的快感不是来自于复仇者面对无法撼动的司法时，如何凭借一己之力手刃仇人的故事本身。

而是在这个变态的局中，怪物如何打败怪物，最后彻底迷失。

真相完全袒露的时候，小林这个局中人，也只能对耶云咆哮：“你才是那个怪物！

”电影的叙事结构，如果以基本的线性、非线性和反线性这样来分的话，其中线性叙事手法又可分为顺叙、倒叙、插叙、补叙，以及平叙。

这部影片是线性叙事结构，不过参照了小说的章回体结构，运用了倒叙和插叙，将时间打乱。

人生残酷、人性难猜，导演让主角经历人间至暗、至残忍之后，把那一点温情留在最后。

所以画面才会以中园与亚希子的拥吻结束，虽然那只是过往，只是回忆。

中园和亚希子在海边而对于非线性或者反线性的叙事结构，电影的时间更是割裂的，叙事也会弱化不少。

比如王家卫的电影，一个个故事片段，特有的剪辑风格，形成了王家卫浓烈的个人气息。

时间像是散的，但又是全的。

“世间所有的相遇都是久别重逢”“ 不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

”……转念一想，又会发现王家卫所有的镜头语言，又不断统一地讲述时间。

这个东西，别人学不到，也就是导演的个人风格。

当然，这是题外话。

“地狱变”屏风另一个影片中提到的《地狱变》这本书，它是日本作家芥川龙之介于1918年发表的短篇小说，讲述了日本画师良秀画技精湛、恃才傲物，但他只画眼睛看到的真实的事物。

一次良秀受大公之命，画一副名为“地狱变”的屏风，最关键的部分需要一场熊熊大火，活活烧死一位女侍。

他目睹着自己疼爱的女儿在火中叫喊，冷静而愉悦。

“地狱变“屏风完成了，他也悬梁自尽了。

小说中的良秀取材于日本古籍《宁治拾遗物语》中的绘佛师良秀，芥川龙之介在创作时，通过人物传达了“为了艺术牺牲一切，甚至做出超越人性的事情“这样一种精神。

在影片中，这种精神对摄影师雄大的影响最大，他自己说过，在孤儿院的生活无比拘束而无聊，直到初一的时候，偶然机会得到了一部相机，有些东西就开始改变了。

摄影是他生命的全部意义，所以才会有片中的两场大火，只是为了拍出惊艳的照片；这一点在耶云身上也可以体现，亚希子的一场车祸，让他意识到，失去亚希子，他的人生就毫无意义，才会有后来的种种。

这样的极致，似乎未在生活中遇见，也无法去体会，但就有一种感觉，极致简单的背后，是一种无限恐怖，不自觉就让人深陷于泥潭。

影片是根据中村文则的同名小说改编；中村文则是日本小说家，尤其擅长写黑暗犯罪小说，在他的代表作《泥土中的孩子》《掏摸》《王国》等中，可以看到很多人性阴暗面的刻写。

所以在影片最后的镜头，回到了海边，交代了中园的性格转折点，也解释了影片名字的由来。

在得知真相的“去年冬天”，中园恭介烧掉了亚希子写给他的信，瞪大的眼睛感觉快要凸出来了，他把心底的那个恶魔召唤出来了。

怎样才能找到每个人内心深处“世界的尽头”？

是中村文则作品中的重要命题，这部影片也在探讨，只是当复仇结束，中园一个人站在海边，眼神寂寞而空洞，已经自我放逐，如何回去，这个问题无解！

——台词本1、 这片黑暗之下藏着真相。

2、 亚希子，即使你要和我分手，我也不愿意，在你死的时候我也并未同你分手。

我真正同你告别是在去年冬天，那一天我已放弃再做自己，为了凌驾于那对变态姐弟之上，完成复仇，但你的男友不能是个怪物，所以去年冬天我跟你分别，决定变成怪物。

　　木原坂朱里与西本雪穗有着相似的童年，都见识过地狱的魔鬼，也都走上人格扭曲的道路。

西本雪穗有桐原亮司作为黑夜里虚幻的太阳。

木原坂朱里则有一个陪她一起变态的弟弟：木原坂雄大。

家庭环境的不同，也造就黑暗人生的不同。

真应了那句：幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

出身贫苦家庭的雪穗选择与母亲同归于尽，却活下来，并在改变人生境遇的道路上一错再错。

家境富裕的朱里在弑父之后，财富继承带来罪恶延续。

雪穗在亮司死后，走上形同行尸走肉的人生。

朱里在烈火中，肉体和灵魂均被净化，其弟雄大陷入更深痛苦。

所以，这又是一部披着纯爱皮的暗黑日影，相信喜欢日剧的朋友应该早有准备。

通过《白夜行》作为启蒙悬疑剧，对于心理冲击早有免疫。

　　耶云恭介要报复的正是来自地狱的恶鬼，他选择了让自己变成恶鬼。

有一个镜头，让我印象深刻：耶云恭介在海边，瞪大了眼睛咆哮，眼睛凸出来，真像描绘地狱画作里的恶鬼。

日影里，能够与之相较的是《嫌疑人X的献身》，石神哲哉呕出灵魂的嘶吼：“如果你过得不幸福，我所做的一切才是徒劳!”让人为之一颤，并久久难以忘怀。

《白夜行》也有相似的无奈哀吼。

笹垣润三一直在追寻真凶，知道真相后，哀叹：“黑暗、真的太黑暗”，并认为应该早点把雪穗和亮司抓住，终结罪恶的源头。

在平安夜，笹垣润三被亮司刺伤，亮司跳桥自杀，在血泊中，用手给雪穗指出一条“生路”：不要过来。

笹垣润三在天桥上如野兽般的哀吼，这黑暗似乎没有尽头。

　　其实，整部电影就是一幅《地狱变》，所有人都在地狱中。

《地狱变》的典故，已经有很多影评介绍了，这里不再重复。

可是，什么是地狱呢?不是刀山火海，不是下油锅，不是万箭穿心，或许仅仅是直面罪恶本身。

罪恶与人性较劲拉扯，扭曲时空，无论何时何地皆为地狱，永恒地狱。

　　片中有两个意象值得讨论。

一是“火”，二是获奖的“蝴蝶照片”。

　　火，在许多宗教中，有特别意义。

火狱、炼狱等地狱形象均与火相关。

火代表惩罚，也代表净化。

冶金、制陶都要用火。

春秋时期，干将铸剑，其妻莫邪投入火炉，铸成两柄宝剑;明宣德，老陶工的女儿投身窑火，助其父烧制成祭红御用瓷器。

以活人投入火中，制成工艺上的极品，类似的传说还有不少。

不知道此类传说是否为神话母题现象，也就是有上古的某些神话，不断演变，在各地形成不同的传说。

整部影片多是类似北欧的冷色调，摆放蝴蝶标本的木屋、大排量越野车，也给片子以某种寒冷感。

处理机械废品的工厂，蒸汽朋克的颓废气息，同样冷感十足。

更不用说耶云发生蜕变的那个冬天，心都寒透了。

火的热烈，与冷形成鲜明对比。

　　获奖的“蝴蝶照片”，从某种意义上说，是罪恶的隐喻，也是罪恶的源头。

黑白的“蝴蝶照片”像一片沼泽，把人牢牢吸住，并让人缓缓陷进去。

蝴蝶是一种很特别的昆虫，蝴蝶的发育称作全变态发育。

破茧成蝶，前后是完全不同的两种形态。

蝴蝶的美，是种变态之后的美。

拍出“蝴蝶照片”之后，雄大陷入艺术的瓶颈期。

这是艺术家常会遇到的现象。

艺术家需要灵感、需要激情、需要意外，所以雄大喜好人妻的嗜好，与其职业性质多少相关。

为了突破瓶颈，朱里开启罪恶之门。

　　在冬夜，看这部电影，就算手里捧一杯热咖啡，都觉得冷。

看到地狱的熊熊烈焰，是种背脊发凉的恐惧之冷。

最冷是人心，也才有了这个故事。

看完了电影《燃烧》再看这部《去年冬天与你分手》有些理解了日本通过文学影视作品传达出的根植在内心的苍凉和毁灭欲，仁秀一把火点亮了仓房，受过儿时创伤的摄影家通过燃烧获得美的体验，芥川龙之介笔下良秀眼看独女被烧死画出的屏风，火舌们高低不齐地往上舔，不一会儿火苗冲破了黑烟，大火烧掉一切，照亮人心。

爱你，让我变成怪物。

我们的爱里有一种痛苦，和灵魂相仿佛。

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

说起大尺度的重口味影片，首当其冲就是日本电影。

不管是毁三观的睡了妈妈的情人，还是变态地把杀人情节写进告白书，都让观众“耳目一新”。

今天要说的影片题材很辛辣，尺度也不小，汇集了性侵、弑父、乱伦、焚尸的犯罪悬疑片。

去年冬天与你分手去年の冬、きみと別れ

不要被这个略显文艺的爱情片名给骗了，影片中的所有人都不是善茬。

故事开始于一场谋杀案。

盲女吉冈亚希子在给摄影师雄大做拍摄模特时，不幸身陷火场，当场遇难，雄大也被指控涉嫌谋杀。

这一事件被大众讨论得沸沸扬扬，雄大之前的黑历史也被挖掘出来——曾经跟踪过喜欢的模特，还把对方囚禁在家里。

然而，由于证据不足，这起案件最终被警方认定为是意外，雄大并没有受到制裁。

记者耶云是新闻界的新人，妄图凭借追查雄大焚尸案背后真相得到C位，但上司小林并不看好这个策划。

为了全面调查雄大，耶云采访了多位跟雄大相关的当事人，从他们的口中耶云得到不少劲爆的内幕。

虽然雄大拍摄过轰动业界的照片，但看多了他的作品，会给人一种陷入泥沼的感觉，而且自获奖之后他就再无佳作。

从学生时代，他就对别人的女友非常感兴趣，而且有囚禁女生的前科。

甚至和自己的亲姐姐朱里，有私通的嫌疑。

雄大的姐姐朱里是一个心机极深的女人。

雄大之所以能相安无事地从监狱里出来，全靠她在外边各种周旋。

然而她不仅和自己的亲弟弟保持着暧昧关系，就连编辑小林也是她的裙下之臣。

甚至连前来做调查的耶云也没能抵挡住她的诱惑。

影片改编自芥川文学赏得主中村文则的同名悬疑小说，目前豆瓣评分7.6。

好于77%的悬疑片，好于73%的犯罪片。

导演泷本智行曾执导过《脑男》、《北斗：一个杀人者》，被不少人奉为经典。

而这部影片运用章回体的叙事方法层层揭开谜底，时空虽然被打乱，但剧情逻辑全程在线，观众观看并不混乱。

甚至连故事走向和结局都在影片中被反复暗示。

一切还要从这本书说起，日本文豪芥川龙之介有部经典的短篇小说《地狱变》。

在平安时代，贵族崛川大公十分器重自己手下的画师良秀，但因为拒绝大公将女儿收房，良秀得罪了大公。

为了报复良秀，大公命他画一幅名为“地狱变”的屏风。

良秀作画有个怪癖，他只能画自己亲眼见到过的东西。

为了完成作品，他请求大公制造一场火灾，让他能够目睹一位穿着华丽的侍女被活活烧死。

然而到了观摩火灾的这天，良秀发现被烧死的人竟是自己的女儿。

电影《地狱变》剧照良秀起初大惊失色，惊慌悲痛。

但随着火势的加大，在女儿叫喊中，良秀反而显示出冷静甚至愉悦的表情…他终于画出了不属于这个世间的、可怕又绝美的画。

耶云觉得雄大就像不疯魔不成活的良秀，心理扭曲、灵感枯竭，为了在艺术上得到重生枉顾道德法律，但苦于没有证据。

却没想到在耶云调查雄大的同时，耶云的未婚妻百合子竟然成为雄大的下一个目标。

他跟随耶云找到百合子工作的餐厅，在外边偷窥她的一举一动。

等到百合子和耶云闹矛盾的时候，他伺机而动，邀请百合子去自己的工作室当模特。

耶云意识到不对劲时，雄大的工作室已经一片狼藉。

火里传来一声声痛苦嚎叫，而雄大却在一旁狂热地拍照。

这一次，赔上了一条人命，雄大终于被送进了监狱！

看到这里是不是觉得案情侦破的太顺利，简直都不像一波三折的日本片？！

果然事有反常即为妖，故事到了这里，进度条才进行了一半，真正的高潮来了。

在日本电影里，不论是恐怖惊悚的鬼片，还是悬疑变态的犯罪片，我们都能感受到角色的戾气。

《咒怨》中，作为厉鬼的小男孩脸色雪白、眼睛漆黑，看一眼就让人不寒而栗。

《三角草的春天》中，杀人凶手视人命如草芥，血浆像不要钱似的，染红了雪地。

在这部影片中也不乏狠角色。

浅见伶奈饰演的变态姐姐，冷艳又妖娆，像一朵罂粟花，一个眼神就让人欲罢不能。

斋藤工饰演的神经质变态，癫狂又冷血。

眼睁睁地看着火焰吞噬女孩，听着女孩凄厉的惨叫，不为所动。

火焰越炙热、女孩越挣扎、他就越兴奋。

就连正义使者耶云也变身成为令人闻风丧胆的怪物，“小白兔”的人设在影片的后半段迎来全面崩塌。

在《愚行录》中，挖掘真相的人才是真正掩埋真相的人。

而在这部影片中，调查真相的人，又何尝没有自己的私心。

上司小林派人去打听耶云的背景，结果发现耶云不仅名字造假，履历也是捏造的。

小林顺藤摸瓜找到耶云的家里，发现墙上不仅贴满了雄大和朱里的照片，就连自己和朱里私会的照片也扒了出来。

雄大身陷囹圄，朱里又莫名失踪，让小林不禁感到毛骨悚然。

若一切都是耶云的圈套，赔上未婚妻的性命也要将他们一网打尽，目的又是什么呢？

都说日本的影视剧毁三观又变态，可我却在其中看到了魔幻的现实。

睡了母亲情人的女儿，从小受尽虐待、极度缺爱，滋生出病态的报复心理；计划杀妻却被妻子耍得团团转的白痴老公，让我们看到各怀鬼胎的婚姻关系；为保护心爱之人不被警察通缉，不惜杀人顶罪，牺牲自我的爱情令人唏嘘。

在这些变态的故事中，我们可以发现，每一个无所不用其极的恶的背后，都一份难以名状的“前身”。

就像这部影片中的姐姐朱里，一直活在被父亲性侵的阴影中，喜欢用性控制男人。

雄大小时候被父亲虐待，幼年的痛苦经历让他心里扭曲，喜欢用摄影机记录别人的痛苦。

哪怕两人合力将父亲干掉，复了仇，依旧没有找到内心的平静，反而将心中的魔鬼释放出来。

正如《杀死比尔》中的一句话：复仇不是一条路，而是一座森林，就像在森林里容易迷路，忘记自己从哪儿进来的。

同样被复仇蒙蔽双眼的还有一人，在他决定开始复仇时，就已经抱着堕入深渊的决心将自己变成怪物。

毕竟，想要对付变态，就只能比他们更狠更变态。

后台回复“冬天”，有汁源

“她是容易寂寞的人？

”“你为什么这么想？

”“明知道你在工作还打电话。

” “雄大惹的麻烦，我来替他摆平。

” “有件事想拜托你。

虽然有点唐突，我想让你做我的模特。

我是认真的，单凭一眼我就被你的魅力所吸引了。

你还没有认识到真正的自己。

” “你的男友不能是怪物，所以我同意，去年冬天和你分手。

” 姐姐朱里太自信了，和耶云恭介上床后告诉对方自己就是烧死他女朋友的凶手，以为这样就能击溃他的精神。

后来她还敢单独和耶云恭介会面并进入人迹罕至的他住所。

弟弟雄大也是，独自外出让耶云恭介有时间把姐姐带进自己家里布置现场，太凑巧。

耶云最后给了合作伙伴百合子一大笔钱，他一个普通上班族哪来的那么多钱？

“什么都看不见的是你。

”盲女女朋友车祸后，男朋友为了女朋友的安全放弃工作每天跟着他，反而增加了女朋友的痛苦，导致女朋友不辞而别。

爱情的分寸，真的挺难把握的，有时候你真心的付出却适得其反，只是增加别人的负担，让别人受伤。

去年冬天与你分手，今年冬天化身怪物为你复仇。

影片根据芥川赏作家中村文则的小说改编。

可能是看过太多本格推理的原因 让我觉得这部电影虽然看上去几次反转 很烧脑的样子 实际上很多地方逻辑不是很通顺 或者说因为没有背景和细节的交代显得苍白没有说服力 比如少年时代的编辑 为什么愿意帮姐弟隐瞒杀人 还刺伤他们替他们掩盖？

怎么认识的好像都没有交代比如姐姐为啥要把耶云骗上床然后告诉他全部真相？

好像没必要特意刺激一下被害者家属吧.... 比如假扮女友的百合子 就是在网上随便找的么？

怎么确认可以信任她？

为啥正好演技这么好？

后面设的局感觉有很多偶然因素 某个环节对不上就不能按照他的计划发展 然而偏偏都如期发生了 只能说 靠编剧了.... 而且书里基本就是他犯罪的证据了 那不是正好让弟弟脱罪？

那盲女岂不是白白死了... 总之 这个复仇者的心态也是奇奇怪怪的 虽然说 就是因为变态才杀人 但是不太能分析出来 到底为啥会一下子扭曲 之前过度担心盲女女朋友 一直跟踪 感觉盲女不跟他分手或者不被烧死的话 说不定反而会死在他手上 死在过度保护的爱里啥的... 总之 预期是像愚行录， 怒这样表现人性之恶的电影 但是好像还是差了点火候

我觉得是认识爱情的必看片之一。

什么是爱情？

什么又是爱？

如果有一个男生，非常非常在意你。

而你又是一个有眼疾的盲女。

你在一次遭遇交通意外幸存之后，他因为担心你，而天天跟在你身后保护你。

这样的爱人，你想要吗？

当我们还在用动物分类男友类型的时候，其他国家的电影人，已经在探讨什么样的爱情，才拥有爱应该有的样子。

现代社会太过于强调爱情的拯救功能，太过于夸大爱情在人一生中的作用。

仿佛一生不曾遇见爱情，是人生最大的不幸。

可曾想过，一生遇见无数的爱情，都有可能是人生中最大的不幸。

因为，你遇到的，只是男女情爱，与欲望有关，与爱无关。

爱情只是一道门，而且是最容易触碰到我们内心深处的一道门。

借由爱情，我们才能看见那个一直和自己捉迷藏的真正的自己；借由爱情，我们才得以一窥内心无穷尽的欲念；也是借由爱情，我们有机会看见自己内心的那道光，遇见那个本自具足的自己。

我不剧透答案，盲女的选择就是在告诉我们，误入歧途的爱情长什么样，而爱又应该是什么样子。

世间爱情千奇百怪，但爱只有一种样子，奢侈而美好，昂贵而稀缺。

你不是无法拥有，但你要先学会放下。

时隔许久又有了想要写影评的冲动，电影中的角色名字太难记了，我就按照我记忆中的角色名字来谈一谈。

以下内容涉及剧透男主，就像电影中呈现的，男主一直以来平淡甚至失败的人生中，他的爱人盲女对他来说就像是人生的救赎，是他的灵魂伴侣，所以他很爱盲女，以至于怕失去对方，跟踪对方上班。

他对盲女的爱、他对工作的热情和他对任何事情的执着，我认为这些都为他之后的复仇行为初步埋下伏笔。

看完电影以后，回想整部电影，我认为很多画面都为男主的复仇埋下伏笔。

比如有一幕，男主晚上坐在电脑前疯狂打字，男主的假未婚妻站在他身后一手扶着男主肩膀，露出欲言又止并且担忧的眼神，而男主的回应是一个疯狂的眼神；比如男主多次盯着变态弟弟拍摄的蝴蝶获奖照片，获奖照片代表着罪恶深渊，你凝望着深渊，实际上深渊也凝望着你，代表了男主的黑化；比如电影中多次出现燃烧的蜡烛和燃烧的火把，这也是一种暗示。

男主和变态姐姐上床以后发现变态姐姐是杀害盲女的凶手，这成了压垮男主的最后一根稻草，男主黑化开始计划复仇。

复仇结束以后，男主再次来到海边，虽然电影最后没有真正的呈现出男主的结局，但是我宁愿相信男主最后是在代表着他和爱人之间最美好爱情的海边结束了自己的一生。

对于男主我只想说命运弄人，只有他是明知道疯子变态的可怕，但是为了复仇，自己主动变成了和变态姐弟一样的疯子，就像最后变态姐弟的帮手男编辑说的那样，你真是一个疯子。

盲女，她是最无辜的一个人了吧，真心地爱着男主，不想让两人之间的感情变得那么累，主动离开了男主。

遇见变态弟弟惹祸上身，被变态姐姐绑架烧死。

盲女虽然看不见，但是她能“看见”如何爱一个人，如果男主能“看见”如何爱一个人，就不会有盲女的离开，即使她遇见了变态弟弟，盲女最后也许不会死亡。

如果没有这些事情，她和男主会是很幸福的一对爱人。

假未婚妻，她是结局最好的一个人了。

金蝉脱壳，假死摆脱巨额债务，用新的身份开始新的生活。

全篇印象最深的一幕就是所有事情结束后，男主给他新的身份证明和金钱，在男主上车离开之前，终于说出：在这个过程中我假戏真做了。

想要以一己之力照亮男主黑暗的心，但是终究是徒劳。

男主已经回不了头了，他只是停顿了一下，最终离开。

变态姐姐，我只想说她很可怜。

原生家庭的阴影让她变成了一个虽然外表美丽，事业有成，但是内心疯狂的变态。

她即使内心再变态，在被男主烧死之前，仍然和普通人一样感到尖叫恐惧，多么可怜。

说她自作孽不可活，感觉有点不恰当，毕竟从小经过那样可怕的经历，有几个人能是正常的。

变态弟弟，我认为他是最可笑的一个人。

盲女对他来说是我不杀伯仁，伯仁却因我而死，因为他对盲女的求而不得和对艺术的疯狂，姐姐起了杀心，他目睹着盲女被姐姐烧死，但是为了艺术疯狂却视而不见，白白牺牲了盲女，最后也没有拍出他想要的照片。

外界所有人包括男主在从变态姐姐那里得知真相之前，都认为杀人凶手是他，但是事实上他只是姐姐的替罪羔羊，一直被姐姐控制。

电影中也有多次暗示，比如姐姐探监时命令他按照律师的要求陈述盲女的死亡过程；比如他和姐姐一起杀死了父亲以后，有一幕是他站在姐姐身边，姐姐紧紧揽着他的肩膀；比如他在拍摄一对姐弟的照片时，那对姐弟的的姿态也是姐姐紧紧揽着弟弟的肩膀，周围是一群牛鬼蛇神。

这些都是在暗示姐姐对弟弟控制，弟弟其实是帮凶，却被当成主犯。

最终亲眼目睹姐姐被活活烧死的时候，仍然可笑的在拍照片，不知道那是他的姐姐，最后代替男主入狱。

男编辑，他完美演绎了什么叫为爱疯狂。

他其实是有良知的，但是因为做了变态姐弟杀害父亲的帮凶，再加上对变态姐姐的爱情，在帮助变态姐姐犯罪的路上越走越远，就像陷入了沼泽，越陷越深。

就像他对男主说的那样，从我把刀插进变态姐姐身体里的那一刻，我就和变态姐姐再也密不可分。

诛心才是复仇的最好办法，最终得知自己亲眼看着变态姐姐活活烧死，他痛不欲生。

这六位演员颜值在线，演技在线，虽然剧情有点欠缺，但是不能否认这六位演员炉火纯青的演技。

男主的堕落黑化，盲女的美好，假未婚妻的配合，变态姐姐的疯狂，变态弟弟的可笑，男编辑的挣扎和痛苦，他们都呈现的淋漓尽致。

上一部让我印象很深刻的悬疑电影是烈日灼心，这部电影整体上不如烈日灼心，但是我认为也很不错了，反转和出人意料是这类电影的标配，虽然最后明知道会反转，但是看完以后仍然有点小惊艳。

虽然觉得它很不错，但是回味的时候总感觉有些地方欠缺。

我觉得男主在调查真相的过程也太容易了，但是毕竟电影时长有限，导演把电影的重心放在了结尾。

还有就是电影结尾用男主在海边点题去年冬天和你分手，感觉有点生硬。

整体上还是推荐的。

美国影视各种题材遍地开花，韩国影视除了爱情拍的好，近几年对人性的探讨也不错，我认为日本影视对人性的探讨和美国不相上下，只是方向略有不同，日剧非自然死亡，黑色皮革手册，昼颜，电影狼狈，深红累之渊等等，都是我看过的不错的作品。

国产影视什么时候能有更多优秀的题材，不再只有傻白甜玛丽苏。

最后用一句话来结束这次的影评：一部电影，一个故事，三段章节，六段人生，看遍世间罪恶。