天元突破红莲螺岩

1、序2009年，大三，第一次看《天元突破》。

之后又重温了一次，有了新的体验。

2014年，昨晚，在哔哩哔哩上（www.bilibili.tv）偶然看到一个《天元突破》的MAD（同人剪辑MV），再一次揭开尘封已久的记忆，动画画面在眼前像幻灯片一样一幕一幕闪现，结果……睡不着了。

突然就难过起来。

究其所以，难以忘怀的是其一往无前的激燃魅力与既超然又无奈的落幕，看起来很矛盾，嗯，看起来。

今天，甫一起床，西蒙、尼娅、卡米那、优子等人的形象仍在我脑海中盘旋，挥之不去。

“那就再看一遍吧”，脑中有一个声音说道。

说看就看，立马打开电脑。

首先是要找一个优质的片源，以前的那种低分辨率渣画质版本显然是不能接受了。

（我想买蓝光啊啊啊！

）记得初次看时，完全被其“燃”属性征服，以至根本无暇思考其中暗藏的痛苦与无奈。

这与人类的行为心理是相符的。

后来第二次看的时候，关注焦点便转到这种“寒”属性上来了，当时想法与现在不太一样，颇觉释然，现在看来，多半是从每个人物自身的视角去揣摩的，对他们自身来说，无论是何种选择与结局，应该都是没有多少遗憾的。

然而，从他者视角来看，个人认为，整部作品，特别是落幕之前，有着浓重的古典悲剧美与崇高感。

“天元”已经成为笔者心中无法抹去的记忆。

图片2、“燃”是什么之前有和荆轲说起这部动画，被问及是一部什么样子的动画，答曰：最燃的动画。

“那么，就是类似《海贼王》那样的热血动画？

”“不，不太一样……”这一问，反而发觉自己无法对“燃”有一个准确定义。

查了一下，大致有这样几种特点：“一，让人热血沸腾，有燃烧之感；二，主角有着十分坚定的信念；三，在坚定信念之下，突破重重阻碍。

不过，这样一来，不就和《海贼王》完全一样了么？

无法苟同。

《天元突破》也有这些特点，可细节上与前者有着很大的不同，其中最大的区别我想应该在于节奏感和表达意图。

先说节奏感，天元TV版总共27集，剧场版两部，因此在内容上毫无拖沓，行云流水；其次是表达意图，它并非毫无理由地一味积极昂扬，让人感觉“即便是神也能把它揍飞”那样，而是让我们看到即便信念能够突破天际，但依旧不是无所不能的，仍旧得承担代价与不完满。

大概是觉得有这方面的差异（词拙，以上解释自觉颇不满意）。

3、立意 从这一点上来看，近期刚完结的《kill la kill》（双斩少女）是无法超越“天元”的，用不着数据上的比较，看完两部作品后心中自然就有了答案。

尽管都是今石洋之监督的作品，尽管画风上都很相似，节奏、打斗上也同样出色，但立意上终究是差了一畴。

另外，为何天元能带给我同步率爆表那么强烈的共鸣感，不甚明白，只能说是一种缘了。

为什么说“天元”的立意很深？

其实，如果单从整部动画的故事表面看，只是很简单的反抗压迫争取自由的路数，但若是深入下去，就会发现不止如此，问题关键在于：反抗的是谁？

仔细看下去，就会发现，它所探讨的是人类发展问题，暗示了人类自身无止境的、不计后果的发展（可能）会招致毁灭下场，而作为一部“宇宙最燃”动画，表现的自然是人类如何去突破这层障碍以谋求更长远的发展，而不会以最终为自己带来毁灭作结。

虽则动画的结尾如此，可其带来的思考却并不止于此，观众可以也需要持有自己的看法：人类的发展会走向何方？

4、个人与集体在反抗罗杰诺姆的压迫统治斗争中，西蒙他们终于取得了胜利。

建立新的政权与社会。

露修与西蒙之间的关系，其实非常像古巴领袖卡斯特罗与古巴传奇战斗英雄格瓦拉；前者最终接手政府管理社会，而后者则在推翻压迫后独立离去，行走世界。

其中有一段还暗含着政治讽刺，例如西蒙为救市民奋力战斗，反倒弄巧成拙，之后便引发大规模的反政府示威游行。

以前对露修特别不满，因为他为了维持社会稳定，将西蒙逮捕下狱，并判处死刑，我因此对其相当讨厌。

而此次再看，才发觉自己那时候的想法实在是太可笑了，为什么会对露修不满呢？

他的做法从一个政府的角度来看是正确的，惟有如此才能维持社会稳定。

个人与集体就是这样既博弈又同盟。

结尾提到，宇宙在大家的努力下，正向着和平前行，动画中难得有表现此类主题的作品，这是集体视角。

但说实在的，相较于宇宙的和平，我更为关注个人的生存，但很遗憾，与现实相仿，主角一行历尽磨难，注定不能全身而退。

例如卡米那大哥，而最令人心痛的应该是可唐，这是个人视角。

尽管可唐本人是接受了这样的结局自愿前行的，可这并不代表他天生是大无畏的勇士，动画中有这样一段人性的刻画：奇米：你打算特攻吗？

你难道不怕死吗？

太狡猾了，以这种方式，来寻找自己的葬身之地。

（难过）我可干不出这种事！

可唐：（大声）你小子是笨蛋吗？

哪里会有不怕死的人啊！

但是，这不是没办法了吗？

这不是已经无计可施了吗？

我也不是因为想做才……虽然后怕犹存，但还是得不断向前迈进不是吗？

我先把话撂下了，就是因为你们，我才能将乱来进行到底；（注：这句话中包含着多少感情！

）就因为你们在背后支持着我，我才能向前迈进。

西蒙在上面拉着，而我能在下面推着，都是因为，有你们这些人在我身后支撑着我啊……（以下略）如此可唐这个人物便更加的有血有肉了，很有点海明威笔下的硬汉精神（得再多读一些他的作品），这也是最让我印象深刻的一段。

5、细节联系“天元”采用了气势磅礴、有史诗特点的叙事模式，大凡这类作品，大多有着很长的时间线，以一代或几代人的生活来表现时代变迁，这样的表现方式在文学作品中尤其常见，当然，不能事无巨细地全部交待，非重点部分只需要略微说明一下，动画里采用了插画与掠影的方式来表现。

例如，动画末尾有这样一段三秒的画面来表现可唐的家人，很有感染力：图片图片 正因此，细节上的联系就非常重要，或是承上启下，或是帮助建立圆环结构以保持故事的完满。

那么，“天元”TV版与剧场版有什么不同？

应该说，剧场版是TV版的完善与补充，在细节上有了更好的刻画，尤其是结尾部分的增删，此处应该将TV与剧场的结尾结合起来看才最完整。

尼娅在离别时的一部分最为明显，在剧场版中，战友（亦朋友）皆悉数到场，神态、表情各异，而TV版里是没有的。

图片再者，剧情前后细节的关联性也很强，例如动画中段：尼娅：我的梦想，是让这片无尽的大地绽遍美丽的花朵。

西蒙：花朵？

尼娅：嗯，在这片荒芜的大地上，淋上清泉，埋上花种，让其绽放出美丽的花朵……（以下略）（之后由西蒙在本片末尾完成） 图片 6、独特、异质 以上这些可能会被人说成幼稚或是浅薄，但正如我们对儿童的话语所得出的评论一样，虽然就大人看来很异想天开，然而正因为那样，却是最本真与最纯粹的想法。

就我看来，这部动画里所表现的信念与情感正是如此的纯粹，这是其能在动画史上占有重要一席的原因。

对于现在铺天盖地的只为卖肉、卖萌，内容味同嚼蜡的动画作品，我真的是无法忍受。

而这部动画却是如此热血又冷静：奇米：这究竟是为什么？

究竟是为什么，你不使用螺旋力？

若是使用那份力量的话，尼娅姐她就不会……不仅如此，死去的人们也会……优子：西蒙他不是神啊，奇米。

西蒙：逝去的人就是逝去的人，勉强把他们叫醒，只会成为后来居上者们的障碍物而已。

这样的对话几乎没在其他动画作品里听到过。

7、结 背景音乐有着浓重的电子朋克风，我并不懂音乐，因此无法对其进行描述，惟其一点，在关键部分的音乐绝对是与情节神同步！

那种超强的节奏感会让你不由自主地燃烧起来！

至此，虽然还有许多角色我没能提到，但想来也足够了，毕竟，我想表达的感情应该是一样的。

宇宙最燃且其结尾既令人叹息又令人叹服的动画神作，一辈子也许就仅此一部了。

图片再会吧，大红莲团！

“你以为我是……（停顿）哼，不，看来谁都不是呢。

”

***以下******包含******剧透******敬请******谨慎******下拉***天元突破是一场长达27集的大型隐喻。

贯穿始终的螺旋力，是突破地面、突破规则、突破天际的不屈钻头，是充满无限可能的DNA，是性，是进化，也是人类本身。

此番天马行空的27集大体上分为两部分，前半部钻穿地面，从兽人手中夺回人类的生存空间，后半部钻破宇宙，突入次元夹缝，打败压抑欲望、固步自封的反螺旋族，拯救所有渴望明天的螺旋族。

剧情规模从一开始无名小辈的个人奋斗转为小集团的齐头并进，进而快速演变为义军四起的革命战斗，然后在看似告一段落的剧情小高潮后，一举展开成了面对全人类（包括了兽人）毁灭危机的宇宙战争。

前期卡米纳和后期西蒙分别占据金句制造机的第一和第二宝座，剧情就在各式口号的轮番轰炸中一路高歌凯进，燃得不行。

尽管故事简单粗暴，说穿了就是怼天怼地怼宇宙，怼一切不自由与桎梏，但这看似粗糙、不讲逻辑的剧情中却蕴涵了精致复杂的人类群像刻画。

在随心所欲的战斗设定以外，我们其实可以看到许多用心的细节：露修的族人在司祭打造的宗教假象下窘迫地生存，成长后的露修也深深沉迷于操纵民意和神秘主义的政治风格；螺旋王从最强的螺旋战士摇身一变成为最暴戾的独裁暴君，最后又回到螺旋战士的一侧与西蒙并肩作战；大红莲团打天下的草莽元帅们从革命者转型为统治者后尸位素餐，西蒙也在进入和平年代长达六年之后仍然显得有点无所适从；西蒙的爱慕对象从优子转为了尼亚，优子也从对卡米纳一见倾心到慢慢接受了可唐的心意。

故事里的每个角色都在剧情中成长，变化，而编剧有意让这个过程更加真实，更加不确定，并且绝不轻易满足观众的心理洁癖，绝不让任何一个角色成为脱离世俗的圣人。

尽管创作者手中握着价值判定的尚方宝剑，他们却非常小心地不让这把利剑落向任何一方。

人性是复杂的，世事往往是很难判定对错的，任何一个人都有固执己见和改变想法的权利和自由，而唯一要坚决反对的，是剥夺这些多元和自由的强权，和每个人的自我设限。

可以说，天元突破是一部声势浩大的人类颂歌。

人类的欲望，人类种族的生命力在这部番里得到了无上的荣光。

经过前面约20集的铺垫，到最终大高潮处锋芒毕露的，其实是一种极端乐观也极致暴力的人本位思维。

螺旋力隐喻了进化，而剧情里也明确表示，人类形态是螺旋力最强的体现，这相当于是说，人类站在了进化的顶点。

动画里对螺旋力的诠释是不断发展，不断扩张，这与现实中人类势力的发展历程是完全一致的。

露修如履薄冰地监控人口增长，西蒙却选择让灾难露出獠牙后再正面迎击；而对于螺旋力尽头的灭亡，西蒙的答案是“你以为我们是谁，我们绝不让毁灭发生”。

相信如果让环保人士看到这段剧情，他们会头疼不已。

天元突破鼓吹并且讴歌这种无节制的扩张，并且乐观地相信人类可以用其创造力迎头解决一切难题。

我个人非常喜欢这种思想。

倒不是因为我和西蒙一样自信，一样极端乐观，反倒是因为我深信人类种群不可能永存永续。

人寿有时而尽，太阳有其寿命，适合人类居住的环境有其寿命，宇宙可能也有寿命，人类种群大概率也要面临终末的时刻。

然而就像每个人类个体向死而生，人类种群也未必要以存续作为终极目标。

很难说一段必将结束的历程有何意义，但是因为落幕将临而止步不前，不再探索，不再创造，却是更显见的无意义。

我相信创作这部动画的动画人们并不是真的像西蒙一样乐观，而是他们希望发出这样一种声音，让阿基琉斯们面对着命运仍能昂首踏进。

但这部动画未必是对每一个观众人生的一碗良药。

尽管很多人看得热血沸腾，但我也相信有很多观众打满了鸡血回到生活时，面对一地鸡毛不出三秒便泄了气，变回那个惨淡无为的渺小自我。

对每个受困于细碎的现实困境的人以及抑郁症患者来说，全凭气势和口号的天元突破等同于一顿残忍鞭笞。

要从生活困境的一团乱麻中看见解决的线索，需要的往往是苟完再苟的韧性和漫长而挣扎的思考，而不太会是时刻高涨的情绪；对于有抑郁倾向的观众来说，更是从生理上无法燃起这么高昂的热情。

优秀的故事需要激起观众的移情，而当观众不断移情失败，要么就会产生游离于剧情之外，隔山观火的置身事外感，要么就会产生面对自我的拷问，谴责自己为何无法和正面角色产生共鸣。

此外天元突破里也隐含了根深蒂固的“下克上”思想。

主角总是面临铺天盖地的强敌，总是以看似微薄的力量突破强大的障壁。

这是让观众之所以燃得起来的根本，毕竟树立敌人是最容易挑起斗争情绪的手段。

但真正的生活里，敌人未必存在，障壁也未必可以突破，个体需要面对往往不是一场场的战役，而是漫无目的的自我求索。

当然，观众可以把这种茫然抽象成敌人，再把激昂的对抗情绪投射上去，然而这种思维方式有其缺陷：打败敌人是一个明确的目标，而求索却是方向不明的。

我们也许需要更多的灵活，妥协，顺其自然，才能达成与自我的和解。

天元突破是优秀的动画，有其自洽的观点表达和精良的剧情设计、人物刻画，但究其根本，其内核应当被看作是对人类自由精神的讴歌，而不宜作为人生的指导。

从地下到天上的热血机甲番，战斗华丽、配乐经典，还有超好看的变身！

角色刻画稍显单薄。

从小脑袋机甲到天元突破红莲螺岩，西蒙走过了螺旋式上升的半生。

螺旋式前进这种词很多时候是用来宽慰人的——“你走过的每一步都不是弯路”。

虽然在终点时的状态与在起点的相比似乎并没有特别大的变化，但是从中获得了成长。

这就是动画里西蒙的一生。

剧情也有螺旋式展开的意思。

在地下世界不能去地表生活的原因是螺旋王想保护人类、于是压制人类活动，在地表不能自由自在发展的原因是反螺旋族想保护宇宙、于是压制螺旋族。

搞定螺旋王的一击是把螺岩“肉——”出去在胸口开洞，搞定反螺旋族颜面的一击还是把螺岩“肉——”出去开洞。

不过因为叙事节奏把握得很好，倒没有乏味的感觉。

直到27集结束，他也没有实质性的获得，没有财富、权力、爱人，但他收获了奋勇前进的一段旅程，和幸存下来的几位知交好友。

能感觉到剧情想要塑造悲剧英雄的角色，但是看到妮娅消失的结尾也没有很悲情的感觉？

可能是因为制作组三不五时地拉女角色出来卖两下，搞点低俗梗，外加台词比较中二，所以氛围没有完全达到预期。

从我的角度来说，这部番里的很多角色都死得很仓促。

卡米纳是前期花了很大篇幅塑造的角色，但死去的方式很普通很普通，好像映照了他父亲离洞不久就倒下的历史一样。

决战时伙伴的离开也有种说不出的感觉，像是为了悲剧而悲剧，铺垫不足，所以离开之前和观众（我）的情感连接也不是很深，感觉很多人都是没有必要死掉的。

大哥大嫂和男女主的感情戏还不错，配角的很突然。

包括黄毛亲优子的那一下，突然到了莫名其妙的地步。

露修接受四人组妹妹心意的环节也非常生硬，可能是演到这这部分怕观众无聊、所以锦上添花吧。

不喜欢的讲完了，说说喜欢的。

机甲！

合体！

螺旋王手下分四大干将！

概念组合太有童年的感觉了。

一开始西蒙开大脑袋的时候还挺好笑的哈哈哈，万万没想到后面大哥也抢了一台，其他人跟着开抢。

我以为框架到这儿就固定了——每个人开机甲上去单挑，像环太平洋那样的，结果还有兄弟合体的超级变身！！！

大脑袋不光能和红莲合体，还能和大颜山合体，还能和宇宙飞船+月球合体，到最后真的变成“天+次元突破的红莲螺岩”，好看！！！！

妮娅超级好看！！

发色绝美，说话的声音像沙瓤西瓜，眼睛画的超级好看。

战斗场面非常华丽（不过到了与反螺旋战斗的部分光效太多，有点废眼orz设定上没有乱开金手指，主角能赢不是因为有光环或者神秘力量庇佑，而是有自己的信念感。

而且不光是主角能获得螺旋力，其它种族（小猪）也可以不断进化，能从设定的细节里感受到一种很包容的力量。

画面的设定很多时候蛮有暗示性的。

法庭对峙的时候露修的冷光在收缩、尖端指向西蒙，而西蒙的暖光则在向上发散，像是暗示两人目标不同、做事风格也不同。

优子在岛上安慰小孩，说人生中遇到过两个很不同的人，左图是傍晚右图是黑夜，像在暗示骄傲耀眼主动争取的大哥和内敛沉默安静守护的西蒙。

之后画面的重心转移到了夕阳，好像在说西蒙继承了很多大哥的特质（应该不是暗示感情走向，优子对大哥的感情线一直很清楚，西蒙从头到尾都算是单相思。

不过最后小猪变人还是挺意外的……意外在不知道大家面对变成人的小猪会是什么想法，特指西蒙——毕竟西蒙和卡米纳在遇到黑色兄弟那一回的时候还吃过小猪尾巴……嗯……虽然说“味道很好”但想想还是太……

重温了一次《天元突破》，气势！

对，就是气势！

一部接近完美的动画，十分热血的主题，性格刻画十分到位的人物，精良的制作，完美的故事情节。

还有，我最钟爱的台词！

男人就是要靠乱来把道理全部踢到一边去。

男人比起道理来行动更重要。

男人就是要靠气势。

没有墙也没有天花板，这才是所谓的男人的世界啊。

所谓男人的合体啊，就是美丽灼热的灵魂的燃烧啊。

不要相信你自己，要相信相信你的我。

相信你吧，相信我相信着的你吧。

听着，相信你自己，不是我相信着的你，也不是你相信着的我，相信，相信着你自己的你吧。

这是一个还没发觉自己命运的男人的故事。

这是与命运持续战斗着的男人的故事，那个男人忠实于自己的欲望，奔放地活着，爱着同伴，以自由为目标。

这是一个即使被命运背叛也坚持寻找着自己的前进道路的男人的故事。

这是一个将要在被战斗因果律支配的宇宙命运之上钻出个洞来的男人的故事。

一旦离开了故乡，就不能输不能逃不能后悔。

只面向前方不能回头，对谁都敢说不的男人气概。

知道为什么人的眼睛是长在前面的吗，是因为要看清前方的景色，一直向前进啊。

要是眼睛生在后面，就只能看到渐渐远离的故乡，那样就无法前进啊。

眼睛生在前方，前方的景色就会越来越近。

还能看到走在前方的人的背影。

你以为我是谁啊，你以为你是谁啊，你的钻头是用来钻破天和地还有未来的。

要挖洞就要一直冲向天际。

我是西蒙，大Gurren团的首领，挖洞的西蒙，如果你成为阻挡在我面前的墙的话，不管何时我都会打开洞，把你钻破的，那就是我的钻头！

当地上有100万只猴子的时候，月亮将会化身地狱的使者，毁灭这颗螺旋之星。

宇宙就是暧昧，被认知才能得以确认，这是这个宇宙的真理。

既然你定下了道路，那就用你定下的道路走到底！

哪怕受困于因果轮回之中，往昔的思念也会打开通路。

哪怕无限的宇宙挡在面前，滚烫的鲜血也会打破宿命。

天与次元全部突破，亲手抓住自己的“道”，天元突破Gurren-Lagann！

我们比一分钟前的自己都已经进化了，每一次旋转，虽然只是一点，但也都是确确实实在前进啊，这就是钻头！

燃系天花板的作品，热血到已经不想再加上我认为的前缀，从头贯彻至尾的气势，每一个有螺旋之力的人都会对之产生深刻的代入感，07年的作品，已经过去13年了没有任何作品在燃这一点对之有任何突破，这也是令人为之感到燃的原因之一。

从西蒙开始天元突破到所有人从多元宇宙中脱出，大哥是大红莲团所有人的精神支柱，大哥的精神就是大红莲!而路修就是过于客观无主观气势的存在，最后还是被点燃，气势，是时刻都要燃着。

唯一不满的，是编剧将尼亚写死，编剧将死亡这一艺术用得够悲，西蒙的两个精神支柱都离他而去，从始到终只有普太一个。。。

但尼亚离去时，西蒙已经成为了大哥，笑着递出核心，披上披风离开。

优子两个死亡之吻。。。

同样成为了失爱孤独至终的人，每一个深爱自己的人都不在世了，但在世的，是前人，是曾经所爱之人的气势!希望每个人都能冷静的欣赏天元突破，多元宇宙、时空次元穿梭、进步与保守的矛盾，我相信天元突破不是什么小孩子才看得番。

《天元突破》是我最爱的动画，没有之一。

这是一篇迟来了很多年的观后感，大概是太过喜欢，一直不知道应该怎样才能将我对这部作品的喜爱完整地表达出来，所以迟迟没有动笔。

趁着最近又重温了一遍天元，多少记录一下自己的情感。

《天元突破》对我来说是看一遍可以哭好几次的片子，无论何时重温都是这样让人热泪盈眶。

大多数观众对这部作品的评价就是“燃”。

我表示，没什么感觉。

大概是我看的影视作品都是剧情比较连贯，起伏较大的，紧张刺激的。

所以在剧情起伏上天元是对上了我的口味而已，“燃”的感觉对我来说也是刚好合适。

在大多数人看来这类追求剧情起伏的片子都是没有内涵的，都是文化快餐而已。

而在我的眼中，一般这些作品对人生的思考的角度是很特别的。

天元也是如此。

有意思的是天元的评价是两极分化的，看不下去的都说是烂片，能看下去的都对它给予了高度的评价。

也是在看别人对天元的评价中才知道“神作”这个词。

能给自己内心带来触动的就能算是好作品吧。

每个人的审美不一样，而天元刚好触动到了我心上的那个点。

西蒙是我喜欢的所有人里（包括文学作品，影视作品，现实生活）最平凡的一个。

可以说他毫无特别的地方。

但就是这样的西蒙，在我心上一直占有很重要的位置。

初看这部作品时应该是07年，在星空卫视看的是粤语版。

我记得是从第九集看起的，一天一集，一集不落。

周六日下午还有重播。

第一次看似懂非懂，只记得结局让我致郁了好多年。

反正那几年里只要一想到结局西蒙的背影就感觉心痛得不能呼吸。

也是一直在逃避这样的结局。

直到后来鼓起勇气再看一遍时终于得到释怀。

人是在不断长大的吧，第一次看时我是无法承受得住这样的结局的。

再看时对生命和人生的看法也不一样了些。

对结局，虽然还是看得我哭的死去活来，但这样的悲伤却是可以承受住了。

西蒙在那时已经长大了，成长为真正的男人。

而我要晚了他几年，才能直面这样的离别。

不记得重温了天元多少遍。

一共是27集。

附加额外赠送的半集，还有中间过度的总结片。

后来还看了一次剧场版的。

（剧场版不过是TV版的总集，许多情节弱化了，同时也为TV版补充了些细节，剧情大致是还是跟TV版的一样。

但总体来说还是TV版对人物的刻画比较细致。

）每次看都会有不同的收获。

注意到以前没注意到的细节，理解了以前不能懂的情节，改变了以前一些的看法。

无论何时，重看天元都是对人生的一次思考。

所以现在写下的是前前后后几次看时的感受。

当然，总觉得文字的能力有限，都无法完整地表达我对天元的感情。

大概人都不是在看戏，而是在戏中找自己。

初见西蒙他是勤勤恳恳挖洞的孩子，老实本分却遭到同伴们的嘲笑奚落。

而他自己也是挺自卑沉默的人儿。

遇到卡米纳后，这个风风火火的男人，硬带着他一起反抗，冲出地面。

他也就半推半就与他一起朝着这个目标行的起来。

其实一开始是觉得卡米纳有点坑西蒙的。

哈哈哈。

不过后来被村长发现时，他却一改那种不知天高地厚的嬉笑，认真向村长说明，护着西蒙的时候就觉得的他是真的把西蒙当兄弟。

西蒙在被村长释放时，有些犹豫要不要离开卡米纳。

这个小细节让我有种莫名的感动。

再后来，颜面造成地震时，卡米纳不为所动，而西蒙激动地跟他讲明利害关系想拉他走时，那一刻就觉得他们两个是很搭的，真心实意为对方着想，这样的两个人，会是好兄弟的。

卡米纳拉过西蒙保护着他的时候，让人觉得能有一个这样的大哥真好。

大哥这样一个形象，够鲜明够个性。

他身上的魅力也是无穷的。

然而我更喜欢西蒙这样安静内敛点的。

在战斗中卡米纳一直是充满激情和无所畏惧的。

而西蒙却是胆小的，害怕的 。

一直在逃走。

我能理解到西蒙的畏惧。

面对强大的敌人，面对未知的前路，大多数的人都会选择退避。

西蒙想着回到地底下就不用面对这样的危险，不用考虑太多事情。

安分守己，日复一日，过着平淡的生活。

不去追求地面，不去追求蓝天太阳。

这些只存在于卡米纳口中，算是很虚无的东西。

追求的风险太大。

换做是我，我也是没有勇气去追求的。

大哥不甘心在地底下暗无天日的生活，朝着心中的世界走去。

可以说大哥是忠于自己内心的欲望的，想到了就要去做，完全不考虑太多的实际情况，一直往前冲就是了。

而西蒙却是会考虑轻重的人。

但考虑得多也就会一直犹豫到底要不要去行动了。

多虑会阻碍自己的行动力。

好在这一路上，大哥带着西蒙。

一直往前冲，困难一波又一波，由不得西蒙考虑清楚再行动，只能硬着头皮往前冲了。

可以说卡米纳简直是不带着脑子战斗啊，全是靠气势。

虽然胆小的西蒙畏手畏脚，但在关键时刻还是能给卡米纳中肯的建议。

一股脑往前冲的大哥也能停下来倾听西蒙的意见，并接受。

所谓兄弟间的羁绊也是如此吧。

所以他们两个人才能这样走下去。

后来面对强敌的时候，卡米纳大哥能相信着西蒙，将红莲裸眼交给西蒙控制，也赢得了战斗。

看剧我也是很注重逻辑和道理的。

但是到了天元这里，哈哈哈哈，管那么多干什么。

人物，剧情让你看得忘情投入的时候，你自然就不会去计较什么逻辑和道理了。

所以天元里机甲的操控与合体？

战斗中的子弹？

靠的是什么？

气势啊！！！

23333不要在意这些细节。

（噗）顺便严肃地吐槽一下前半部分第四集的画风崩坏，和第六、七集有些情节的低俗化。

这里反应了编剧和制作者的一些恶趣味。

反正每次看我都是会自动忽略的。

继续回来说大哥和西蒙。

卡米纳活得很自由，完完全全随着自己的心。

无所畏惧。

这样的人就像流星，闪耀着最耀眼的光芒，但，转瞬即逝。

在攻夺大颜山的战斗中大哥牺牲了。

在战斗之前，西蒙无意间看到了大哥和优子的感情。

导致心乱了些，影响到后面的战斗状态。

很多人看到这一段说，西蒙喜欢着优子。

而我表示没有看出来。

其实在我个人看来，西蒙并没有对优子有什么爱情类的感觉。

只是觉得西蒙他是因为年纪小而又不常与女孩子交往，与初优子相处的大多数时候都是害羞和不好意思的。

所以看到优子这么直接向大哥表白时难免有心绪的波动。

一个是他风风火火的大哥，一个是朝夕相处着的活力少女。

他们两个之间有这样的情感，对年少的西蒙来说内心有所波动是难免的。

而裸眼的控制又是会受人心的影响。

所以在客观上来说，大哥的死跟西蒙没有什么关系。

而在主观上看来，也是因为西蒙不专心，导致裸眼输出力量时不顺利，延误最佳战机。

从而造成大哥的悲剧。

大哥死后，西蒙一度消沉，也是为此而自责吧。

是因为有大哥，所以西蒙一直战斗着，而大哥的突然离去，就像顿时突然撒手，让他一人独自面对这世界的黑暗。

西蒙性子本来就是比较弱的，他算是一直依赖着大哥卡米纳。

才走到这里的。

虽然他自己也有能力，但他内心一直都是自卑的吧。

他所敬仰的大哥，是他理想的样子。

面对困难无所畏惧，不逃避，勇敢面对。

西蒙缺少的就是那一种坚定站出去的气势。

自卑和胆怯，让他看不见自己的实力。

很多时候硬着头皮站出去，踏出第一步，勇敢走下去，过程和结果都会让自己惊讶。

卡米纳是西蒙理想中的自己，他希望自己可以成为像大哥一样的人。

但每个人都是独一无二的，真正要成为另一个人的样子是不可能的。

我们能成为的只有是更好的自己。

最崇拜某个人，不一定要成为像他一样的人，而是要用那个人的精神成为你自己。

其实整个红莲团，真正能理解和关心西蒙的也就只有大哥吧。

大哥倒下了，对西蒙是很大的打击。

那时候的西蒙消沉于大哥的死亡中。

他对自我的否定更加严重，在战斗中也更加偏执。

对大哥的精神的理解也出现了差错，把大哥那种在战斗中不逃走的态度偏执化，一次次将自己置于危险之地。

内心的混乱也引起裸眼的暴走。

说起裸眼。

一开始我都是觉得是西蒙挖到了裸眼，第三遍看天元时才感悟到是裸眼选择了西蒙。

“钻头就是这么一种东西，就算你只转动一圈，它也能前进一步。

只要不断地转呀转呀，你就能一步步地前进了。

”西蒙就是那个一直在默默钻着洞的人。

最后能突破地底冲出地面，也是靠着西蒙这样一步一步地钻出来。

所以裸眼感受到了西蒙的力量，自己选择了他。

而在卡米纳死后，西蒙心态消沉，裸眼自然也抛弃了他。

雨下了七天不停。

战斗中态度消沉偏执的西蒙导致裸眼暴走。

也是正因为这个契机，让他看到了被丢弃的妮娅。

妮娅小公主出现时，雨停了，太阳出来了。

也暗示着有阳光照进了西蒙的内心。

大哥教导西蒙的是不要逃走，那是对当初胆怯的他说的。

现在的妮娅教西蒙的却是逃走。

“如果害怕的话就逃走吧。

””我不怕。

“”说谎可是不行的。

“”……“”一起逃吧西蒙。

“妮娅那样温柔的建议真的让人无法拒绝。

也许一切的改变都是从这一刻开始的吧。

妮娅拉着西蒙一起奔逃。

把他从偏执中拉了回来。

跟红莲团的各位一样，我也是那时候才认识到妮娅小公主的。

（07年看的第一集天元就是妮娅初登场的这第九集。

）妮娅真是温柔得，让人好想宠着她啊。

23333不谙世事的妮娅小公主，真的好可爱。

本来知道她是螺旋王的女儿后，红莲团的各位是想把她抓起了审问的，但在阿蒂妮的口中得知她是被螺旋王抛弃后，每个人都是奋不顾身去救她。

人性的善良在这一刻让人感觉到无比的温暖。

现在想想，这部剧中的人都是这样纯粹又善良着的。

这里有一个细节，西蒙一开始是觉得这样将妮娅交出去是不妥的，但是面对可唐的质疑，他又说不出所以然，最后也是妥协了同意将妮娅交出去。

从这一点上看到西蒙还是那个西蒙，心中想着的事情，却没有勇气去付诸行动。

他想保护着妮娅，却也是屈从于别人的意见中。

后来意识到不对劲的西蒙是第一个想着去救妮娅的人，然而，驾驶着颜面的其他同伴都从他身边呼啸而过，他一个踉跄倒在地上，很是狼狈。

妮娅对西蒙是起着开导作用的。

她全心全意相信着西蒙。

她告诉西蒙，“西蒙不是大哥，我认为西蒙做你自己就好了。

”一旦你想成为别人，生活总会让你清醒。

你就是你，不要想着成为别人，我们应该成为自己。

西蒙也渐渐领悟了大哥之前对他说的“相信你自己。

”是怎么一回事了。

这里的一些台词有些拗口，但细看理解后发现句句真理。

在红莲团的各位都被关押时，也只有西蒙是在默默挖着洞的。

这一次，他又挖到了裸眼。

也可以说是裸眼自己又重新感应到了西蒙身上的力量，自己选择了他的驾驶着。

在另一边，妮娅被威胁着。

“像西蒙相信着自己的大哥一样，我也相信着西蒙！

”当她用那样坚定的语气说出这些话时，不由得感动了呢。

而当西蒙真正出现在她面前时，她眼中带着惊讶，泛着泪光。

看她带着哭腔奔向西蒙时，自己是一边微笑一边摇头感叹，真是难为了她呢，毕竟还是个小女孩，面对威胁时依然坚信着不被大家看好的西蒙。

（多年后同样是这样的情节，西蒙终于找到了她，将她抱在胸前时，妮娅眼中的惊讶和泪光衬得她是那样的美丽动人。

那一幕很是惊艳到我。

）人总要经历些什么，才能领悟到别人所说的话的真正意义是什么。

人的成长也是这样吧。

别人只能是自己的引路人，要怎么走下去，还是要靠自己的选择和行动。

“大哥死了，已经不在了，但是他会在我背上，在我胸膛里，和我合为一体继续活下去！

要钻就要一口气钻破天际，就算是自掘坟墓也要钻破障碍，穿破一切就是我的胜利！

你以为我是谁，我是西蒙，不是卡米那大哥，我就是我！

钻洞西蒙！

”这是西蒙第一次站起来，向着众人大声诉说了自己内心。

少年也是这一刻开始成长起来。

每个人都是特别的存在，当一个人知道自己是什么人，自己需要什么，可以成为什么样的人的时候，就不会再在人海中迷失自我的方向了，从而就会使自己绽放出属于自己的独特光彩！

成为你自己，这是最重要的事！

就像卡米那说的，相信你自己！

前半部分剧情的分水岭应该就是在这里。

西蒙的成长，是深深地触动着我的。

大概是因为自己也是像他一样，对自己不够自信，畏手畏脚，对未知的一切感到不安，一个人面对困难时，很是彷徨，总想逃避，不敢表达自己内心真正的想法，不够有勇气去追求自己想要的。

突破自己是一件很需要勇气的事情。

西蒙从那一刻开始，按着自己的内心活下去。

反观现在的自己，还是远不及他。

作品中钻头的涵义也是这样吧，不断旋转，就能前进，认定了方向，就要坚定不移。

一次次困境中西蒙都能凭着自己的能力开辟前进的道路。

也是后来才注意到兽人比拉鲁，虽然他与大红莲团的各位是对手，但他身上那种武士精神也是很值得人敬佩。

初与卡米纳交手时就看到了他身上的傲气，也是由他开始思考人类到底是什么样的生物。

他也是第一个向螺旋王提出质疑的人。

螺旋王没有正面回答他的话，在后来还赐予了不死之身，让他成为历史的见证者。

（虽然历史证明他这个算盘打反了2333，不过按道理来说好像也没反。

）比拉鲁一直记挂着卡米纳抢走了他颜面的头盔，交手中一直耿耿于怀，但是后来也是佩服了卡米纳吧。

一直想着要决高下。

当他将西蒙逼到角落里时才发现红莲裸眼中只有西蒙和优子时，西蒙告诉他卡米纳在夺大颜山的战斗中死去了。

他才意识到上次驾驶红莲裸眼打败他的只是西蒙时，他的内心是震惊的。

当他问西蒙，“你的名字？

”，西蒙不卑不亢地报名字的时候！！！

我感觉这一刻才是燃爆了。

嗯，好像我的燃点有点奇怪。

西蒙成长了，做到了像他大哥一样。

又温柔又强大。

当他跟受伤的优子说，“优子我会保护你的。

”的时候，我心中泛起的全是温暖的柔情。

优子爱慕着卡米纳，西蒙敬仰着卡米纳。

现在大哥不在了，他会替大哥保护着她的吧。

夕阳中，优子琥珀色的眼睛亮闪闪的，她说，“西蒙，你知道么，我啊，喜欢着卡米纳。

”西蒙微笑点头，“嗯知道。

”现在的西蒙，没有辜负大哥的期待，成长为能直面困难，有担当的人了。

大概优子也是那时候可以释怀了卡米纳的离去吧。

天元的剧情大致上分为两个阶段。

生活在地底时，和生活在地上时。

第一部分是卡米纳对西蒙的影响和西蒙的觉醒。

第二部分就是面对反螺旋族的斗争。

第一部分结尾时，西蒙打倒了螺旋王，也就是妮娅的父亲。

第N次才注意到螺旋王的苦口婆心。

面对西蒙的挑战时，他告诉西蒙，他才是这个世界的守护者，当你打败我，超过我时，你就会知道你将要背负什么样的重任。

现在想来，命运真是沉重。

当一百万只猴子挤满地球的时候月亮将会毁灭地球。

螺旋王的那句话一直像跟刺，扎在大红莲团各位成员心中。

七年中人类享尽和平与发展。

罗修主持着新政府的一切工作。

卡米纳和西蒙成为人人称颂的英雄。

一切都来得很突然。

可以说编剧在这一段的转变上让我大吃了一惊。

我们一直坚信着自己是正义的一方，为此而战斗着。

现在这一切都被推翻。

人性的丑恶也是在利益中显露出来。

需要你时你是人人称颂的英雄，不需要你时随时可以将你抛弃。

真是让人很心寒的一件事。

西蒙刚跟妮娅求婚成功，却又遭遇这么大的变故。

他的总司令一职被免，被昔日的好友判处死刑。

妮娅成为安提斯拜的信使。

法庭上西蒙那一抬头，我感觉到了前所未有的绝望。

“大哥，如果是你的话你现在会怎么做？

”每次看到和想到这个镜头时总是会停止了呼吸，好像所有空气都在一瞬间被抽空，让人喘不上气来。

失去了裸眼，失去了妮娅，被大众所抛弃，被关押被处以死刑。

以前是很愤怒于罗修关押西蒙处以死刑这样的做法的，现在看来在政治上他的决策是无可非议的，但从情感上来说是非常不能让人接受的。

对于民众的愤怒和暴动他只是想着如何去安抚和平定，而没想着从根本上解决问题。

他想着牺牲西蒙就能换来民愤的平息，不免得幼稚了些。

而且牺牲这个词应该是基于本人的意愿之上，他没有权利决定牺牲谁，变相的被牺牲不过是独裁者的暴行罢了。

毫无意义。

后半部分剧情比前面都来得精彩。

他们说的燃到哭的情节应该都是后面这部分的。

当然必须要有前面的铺垫才能有后面的转折，一次又一次的绝境，一次又一次地突破。

天元的突破精神就是这样一直贯穿着作品的始终。

西蒙的每一次前进都给人很大的力量鼓舞。

这种精神的影响，对我来说很大。

所以每每悲观失望时都会点开天元突破的主题曲，回想起西蒙在绝境中那种坚持到底，那种不放弃的精神，一口气突破天际，钻头的力量！

就会让我的心安定许多，没有绝对的困境，即使前路黑暗，也要用最积极的心态走下去！

可以说天元这部作品成为了我精神力量的源泉。

这种影响从遇到这部作品开始到现在。

一直都能给予我力量！

虽然是在总体上来说《天元突破》是个悲剧。

但是却让人感到这是一部充满力量的作品。

正好印证了那句话，“悲剧给人的是积极的精神与唯美的心灵。

”全剧中关注得最多的就是西蒙的成长。

而在这个过程中自然我也喜欢上了妮娅。

这个同样是温柔又坚定的小公主。

我觉得情侣间最好的状态应该就是像他们两个一样。

不需要太多的言语，一直在陪伴在身边。

珍惜彼此。

印象最深的是西蒙问妮娅，“如果我们赢了你会恢复原样么？

”妮娅答，“那个可能性将无限接近于零……”“但不是零呢！

”西蒙一下子就接上了她的话，眼中闪烁着明亮的光芒，语气里也满是自信与愉快，“那对我来说就是百分百了。

”无论是第几次看到这段对话的时候心都会颤抖，湿了眼眶。

14年看到这段的时候直接哭了出来。

“你会来接我么？

”“当然了，你以为我是谁啊！

”真是幸福呢，妮娅。

在目前，我看过听过的各种海誓山盟都不及西蒙的那句话来得深情。

对西蒙，妮娅始终深信不疑。

那个可能将无限接近于零，但不是零，那对他来说就是百分百了。

之前对妮娅的处境还是很担忧的，但听到这句话后心里就感到十分地踏实。

相信一路看过来的观众都会明白西蒙这一句并不是随口一说的大话。

现在的他具有这样的实力。

只要是他想做的事情，他就一定会做到。

无论怎样的绝境，西蒙都能凭着自己强大的意志去突破。

西蒙最让我钦佩的也是这一点。

永不言败，绝不放弃，一口气突破天际！

气势啊！

最重要的是气势！

生活应该永远保持这样积极的态度！

现在回想起来，西蒙第一次送给妮娅的那颗石头是北极光的颜色，还有后面求婚的戒指，也是这样的颜色。

裸眼启动的光芒也如此。

如果我没有记错的话，北极光的颜色代表的是希望。

很漂亮的光芒。

经过重重困难西蒙终于找到了妮娅。

而后的剧情我的关注点全在了他们两个身上。

当重温时第一次注意到妮娅身形闪了闪后的这个细节！！！

瞬间脑袋一片空白了！

我也跟西蒙一样愣住了！

那时候我的内心在嚎啕大哭，一边抹泪一边说，“不打了我们回家吧不打了，不打了我们回家吧，不想拯救世界了，我们回家吧。

”在我哭得一塌糊涂还没回过神时西蒙已经做好了选择。

我不知道一个人的内心要强大到什么样的地步才能在这种情况下做出这样的选择。

“西蒙，你是为了完成你该完成的事才来到这里的。

对吧？

”“我知道了，这场战斗要赢。

一定要！

”打倒反螺旋族后，妮娅也会跟着消失。

当我知道这一点后我就乱了方寸，对我来说这是不能接受的事情。

明明经历了这么多艰难险阻才能再次见到她，却又不得不再次面临离别。

这场战斗赢了又怎样？

结局已经写好了。

我不知道西蒙是带着怎样的心情去战斗的。

我现在应该也达不到他的境界。

所以在面对这个选择时，还是会很犹豫很逃避的。

回想起一路走来，西蒙已经成长了。

所以，即使结局已经写好，他仍能迈开步伐走下去。

但是！！！

每次我看到这里的时候都是非常难以抉择的！

心还是会痛。

那种不舍与难受还是很强烈地冲击着我的心。

西蒙从一个男孩成长为真正的男人。

《天元突破》所讲述的就是这样一个故事。

现在的我也已经能释怀那个让我致郁了好多年的结尾。

[不遗憾，这一生。

最初的美好/最痛的取舍，都已经过。

]——《取舍》这一句歌词放到这里刚好合适。

在这短短的27集中看到了西蒙的这一生。

结尾处，西蒙脱下礼服换上披风，带上戒指，离开了。

画面定格在这一瞬间。

这个背影一直让我百感交集。

现在写下的这些字都不能远不能表达完天元对我内心的触动。

好的作品其思想意蕴肯定是具有复杂多义性的。

剧中对西蒙他们使用螺旋力的解释是个很有意思的哲学问题，这个世界观的角度很宏大，论述起来很麻烦。

大概很多人评论天元是“神作”的很大部分原因也是这个螺旋力的设定吧。

所以说到底反螺旋族，安提斯拜的战斗也是为了保护这个宇宙而已。

严格意义上来说这个剧中没有反派。

天上的光芒全部都是星星啊。

2017.02.06.23:12

绪论不讲道理的战斗画面，热血沸腾的咆哮呐喊，从地底冲向宇宙的超级展开，这是超级系动漫《天元突破》给予观众的直观印象。

但是，如果不能回到作品中那些贯穿始终的意象和结构，如果只是耽溺于战斗和热血，恐怕我们也只能永远居于地下洞穴之中。

让热血的心情暂时冷却下来，寻找编织结构的意象和被意象充实的结构，严肃的政治哲学竟然徐徐展开。

据说，伟大的谐剧诗人的作品所表达的一定是肃剧主题。

《天元突破》如果称得上优秀，这恐怕也是原因之一。

一、西蒙的钻头与哲人的爱欲“我为何挖洞，也不只是为了吃到鼹鼠猪的猪排，而是因为有时候会挖到宝物。

”（一话）口腹之欲并非西蒙挖洞的全部理由，但缺乏指引的西蒙没有具体的目标，他所谓的宝物也不过是偶然挖到的钻头。

西蒙是不被洞里的女人们理解的，她们嘲笑挖洞的西蒙，互相调侃着“不要被西蒙挖洞”。

（一话）实际上，“不要”背后暗示的恰恰是“要”的欲望，女人们想被“挖洞”，但对象不是灰头土脸的西蒙。

村长希望扩展村子规模，但他同样反感西蒙挖出一些多余的洞。

如果钻头代表欲望，那么，西蒙的“钻头”虽然强力但暂时缺乏明确目标；村长的“钻头”局限在地底，他意图扩展“洞穴政治”；女人们的“钻头”则指向自身，也就是对肉体的欲望。

对观柏拉图的《会饮》会发现，钻头所指向的诸欲望和苏格拉底借第俄提玛之口所构建的“爱欲阶梯”有惊人的相似性。

《会饮》讲述苏格拉底和友伴们聚在宴饮并挨个发表讲辞赞美“爱若斯”（Eros，爱神）的故事。

所谓爱欲（eros），其狭隘之义指性欲，区别于爱智慧的philo和爱情人的agape，但它的广义可以扩展到对各种激情的欲望。

第俄提玛构建了爱欲的阶梯上升：爱具体美的东西、爱美人的身体、爱美的言辞、爱美的生活方式（治国齐家）、爱美的诸知识。

能吃上猪排恐怕是大部分村民劳动的动机，他们爱欲的对象是美味的食物。

女人们的调侃暗示着对美的身体之爱，然而她们爱欲的美之身体也只是外表的美。

村长爱的是眼下的生活方式，他认为尊重沿袭下来的生活就是最好的生活。

总之，众人爱欲的对象不过是美的诸表象。

《会饮》中的苏格拉底要寻找的是美的共相，即那个让美的诸存在得以分有美的存在。

在苏格拉底那里，这正是哲人对知识的热爱，由诸知识的热爱，最后才能到达对美的理念之热爱。

在他看来，美的理念才是真实之物。

正如苏格拉底也需要一个引导者第俄提玛，西蒙的爱欲也需要一位引导者明确方向，换言之，充满爱欲潜能的西蒙需要一个引导者。

打破地底秩序的人是卡米纳。

作为西蒙的第一个引导者，他为西蒙的“钻头”指明了方向。

通过后面的回忆得知，西蒙和卡米纳在一次挖洞中被困在坍塌的洞穴内，是卡米纳给予西蒙希望，西蒙的钻头才发挥出力量使得众人脱险。

这体现了卡米纳对西蒙的精神引导。

卡米纳在地底的小村子里待腻了，呼吁年轻人冲出去。

村长认为地面根本不存在，卡米纳说：“没那回事，我亲眼看到过的。

地面上没有墙也没有天花板，但有闪耀着光芒的蔚蓝天空。

”村长说：“这个从未打开过的天花板是被祖先代代定为不能打开的东西。

”（一话）村长维护祖宗定下的世代礼法和政治秩序，但这套祖宗之法约束不了卡米纳，因为他在儿时随父亲来到过地面，过早地看到地面的“真相”是卡米纳接受的“启蒙教育”。

没有天花板的天空成为他儿时凝结出的心结。

儿时的经历与记忆对人的影响尤其强大，当卡米纳重新面对村子里的秩序，内心的不满可想而知。

西蒙和大哥（图源网络） 西蒙和卡米纳迎来冲向地表的契机在天降颜面的时刻终于来临。

众人皆因眼前的庞然大物吓得后退，此时卡米纳却临危不惧，“敢在村子里乱来的话，我卡米纳大人可饶不了你”。

（一话）卡米纳冲向地面的志向是对村子秩序的挑战，但同样是他站在众人最前面决心保护村子，这种张力之后会西蒙身上有更强烈地体现。

螺岩突破地面后，眼前是夕阳的光芒以及尽收眼底的地平线。

“好美”，这种美是地下不曾见过的阳光和天空，还有比地下更接近真实的大地。

大哥引导西蒙的钻头完成了爱欲阶梯的第一次攀升。

螺旋力是钻头能量的来源，具体来看，这种力量由气势和爱组成，能为颜面提供能量和导航。

这一点利陇进行过解释：“能够引导出它们力量的全部都是螺旋力，拥有双重螺旋遗传因子的生命体所有的进化的力量。

简单来说就是气势啦……没有螺旋力的他们生不出孩子来。

有性生殖带来的遗传多样性正是进化的关键。

这就是所谓的不断上升的螺旋力。

换句话说，爱能够改变宇宙。

”（二十三话）如果将这种气势和爱进一步抽象为某种品质，对观柏拉图的说法就是血气和爱欲。

根据《理想国》，这两种品质可以将人导向善也能够将人导向恶，其本身并无方向性。

施特劳斯曾说：“在善与恶之间有一种本质的相互影响的关系，如同人同时不是极恶之人，他就不可能是极善之人。

”（《尼采如何克服历史主义》，p68）问题的关键是如何最好地把握血气和爱欲运用的方向，因为善的光明之下也会投出恶的黑影。

这也是为什么我们很难评价罗杰罗姆、马金是极善之人还是极恶之人。

西蒙早就知道尼娅最后会消失，那支撑他的爱就不止是对尼娅，还有对人类的爱。

他的血气是所有人中最强烈的，对这种血气引导的方向也是为了人类的幸福。

实际上，哲人和僭主在这个层面上非常相似，两者都拥有异于常人的爱欲。

只是哲人的爱欲指向智慧，僭主的爱欲指向权力。

《天元突破》中不同的爱欲也将不同命运导向了不同的方向，螺旋与反螺旋族之间的张力是两种爱欲方向的宏大展现，他们代表两种信念，但共同的目的都是为了保护宇宙。

双方的张力让极善与极恶之间呈现一种特殊的暧昧性，这同样也表现为哲人与僭主之间的相似性。

二、洞穴内外的徘徊与哲人-城邦的张力柏拉图的洞穴喻出现在《理想国》第七卷，是苏格拉底为阿德曼托斯阐明存在和认识的本质而讲的神话。

这个地底洞穴有一条通道通往外面的光，洞穴中的囚徒自幼住在洞穴之中，只能看到面前的墙壁。

在他们身后原初的上方烧着一堆火，火与囚徒之间有一条向上的道路。

沿着路的矮墙头与火堆之间有一些搬运道具的人，这些东西高处矮墙因此它们的影子刚好被火光打到囚徒面前的墙壁上。

囚徒中有一个人被松绑，被逼迫站立起来并走向光源，最终走出了洞穴。

他返回洞穴将外面的事情讲给洞内的人听却遭到嘲笑。

如果这些人抓住了这个被松绑之人的手，甚至会将他处死。

如果将地底生活看作柏拉图的洞穴，“徘徊于洞穴内外”在《天元突破》中就有两层体现，其一是走出洞穴的西蒙在第五话掉入露修所在的村子，其二是“地底-地表-月球-宇宙”的突破序列中，前一个阶段相对后一个阶段是洞穴。

洞穴意象所蕴含的政治哲学冲突在第五话表现得淋漓尽致，本话甚至可以看作对《天元突破》主线所蕴含的政治哲学问题的微观。

露修的村子将颜面当神供奉，掉入洞穴的西蒙一行被他们视为和脸神大人一起旅行的天上人。

与西蒙所在的村子不同，这个村子因为资源紧张形成了一种独特的宗教来维持生存秩序。

一旦人口数量超过50，祭司就会举行祝福仪式。

抽签选中的人会被送到天上国度，这对于被抽中的人来说无疑是自杀。

卡米纳愿意把地面的事情告诉他们。

他说：“你（露修）也是待在这种洞里不会觉得满足的类型吗？

那我先说在前面，颜面可不是什么神。

” 露修说：“但那是在我出生很久之前就，从以前开始就是这么生活的。

不，是从祭司大人统治了这个村子开始的。

现在这样已经可以说比以前好很多了。

”这时祭祀马金出现，“天上人啊，请不要再试探这孩子的信仰心了。

你们所说的对我们来说太深奥了。

”马金和卡米纳的冲突在祝福仪式结束后达到高潮。

马金对大家说：“送往天上国，即意味着切断现世的一切烦恼与神一同生活，是无上的喜悦。

”卡米纳说：“这老头子是个满口胡言的混蛋骗子，别上他的当。

”马金知道，卡米纳所言非虚，但真实的话会威胁整个村落的生存秩序。

对于村落而言，卡米纳无疑是弑神者，一旦信仰消失，村落维系的精神秩序必将陷入混乱。

他对露修说：“究竟什么是真实呢？

如果说会毁灭这村子的才是真实的话，我们需要这样的东西吗？

”（五话）马金和螺旋王唯一的不同是是治理人口的数量不同。

高于自身的力量压制让他们必须采取残酷的手段维持人类繁衍。

有趣的是，条件不同村子形成了不同类型的治理类型。

从鼹鼠猪的数量可以推断西蒙的村子比较富裕，因此有底气继续挖洞扩张。

优子的村子因为事故被迫迁移到地面，虽然需要战斗，但地下人集体性压抑的精神状态一去不还。

正如第一次见面时卡米纳对优子的调侃：“地面的女人果然不一样。

”（一话）露修的村子生存艰难，因此必须利用宗教控制人口，否则整个村子都会灭亡。

螺旋王利用兽人压制人类也是同理。

第五话中村落的颜色是黑白的，画面在颜面战斗时短暂恢复为彩色，对于村民和我们观众来说，“色彩”冲击感都极为强势，而彩色过后又会陷入长久的灰暗。

颜色的变化可以看作村民排斥真知的隐喻，正如光之于柏拉图的洞穴喻的意义。

色彩的反差也暗示了哲人与城邦的张力。

大家无法忍受带来真知的西蒙，宁愿相信马金的宗教谎言。

西蒙意识到这一点，对卡米纳说：“对这村子来说我们是多余的人。

”（五话）卡米纳终于默许了长老的统治，他们共同维系着一个“高贵的谎言”。

这里所体现的哲人与城邦的张力在西蒙与螺旋王的关系中也会得到更广阔的展现。

重新回到地面的西蒙仍然活在洞穴之中，这洞穴的天顶就是螺旋王。

螺旋王要控制地面人口，就像马金为了控制地下人口。

这一切都是因为人类的限度，如果失去这个限度，崩溃的将是整个世界。

长老与螺旋王都没有真正的能力去突破固有秩序，这就如人们无论如何也无法真正完美城邦，而只能追求次好政制。

布鲁姆在《人应该如何生活》中告诉我们，《理想国》的制度设计不过柏拉图的反讽之词，他并未将之看作是人间的政制，而只是言辞上的城邦。

柏拉图明白，这种政治一旦在人间实施带来的不会是善，而是毁灭。

从这个角度来看，既然没有真正的能力，倒不如坚守现在的秩序。

秩序带来繁衍的安定，而繁衍可以培育真正突破陈规的火种。

故事开头的旁白如是说：“这是一个，尚未察觉自己命运的男人的故事。

——这是一个，与命运持续战斗的男人的故事。

——这是一个，即使遭到了命运背叛，仍然继续寻找自己前进道路的男人的故事。

——这是一个，被战斗因果所支配，却将宇宙之命运钻开风洞的男人的故事。

”（第一话）西蒙正是人类突破界限的天命之子。

一切的苦难就像是命运所设下的试炼，为的是淬炼出更强大的勇士以突破局限，迎来新的命运。

这一点从螺旋王的翻转以及宇宙中与反螺旋的越战越强中得到充分体现。

西蒙面对月球旗舰核心的尼娅说，“我突然觉得你是在锻炼我们人类。

不管多么绝望的局面下，我们都站了起来。

你所设置的局面越是困难，我们就变得越强。

所以我现在才会在这里，而那也是你所希望的。

你无法舍弃的戒指证明你还对过去抱有怀念。

我终于知道你为什么会在最关键的时候出现在我面前。

你出现在我面前时，在寻求着救赎。

”（二十二话）红莲团就像维吉尔的埃涅阿斯。

罗马人新的辉煌必定要有所牺牲，红莲团要实现“天元突破”必定要付出残酷代价。

如果他们过于脆弱，也会成为被埋葬在螺旋之墓中被历史的尘埃掩埋，因为失败的故事无法流传。

而我们讲述的是埃涅阿斯，是罗马的英雄，他恰恰就是在牺牲中越战越勇才能最终来到迦南建立罗马这做“永恒之城”。

一切困难如同试炼，红莲团经受住考验，他们因此成为命定之人。

前期西蒙（图源网络）西蒙更接近一个带领大家走出洞穴的哲人，露修更像一个现实主义题材的政治家。

在战胜罗杰诺姆之后的七年新政府时期，西蒙的政治权力几乎被露修架空，这或许已经暗示西蒙并不适合做一个政治家。

即使在大败反螺旋族之后，西蒙还是把政治交给了露修，自己则选择做一个“流浪者”。

在柏拉图笔下，哲人苏格拉底同样无法成为真正的统治者，事实上，哲人走出洞穴完全可以不回来，但他还是选择回到城邦。

《理想国》的第一句便是：“我昨天和阿里斯同的儿子格劳孔一起下抵配雷欧斯港”。

所谓“下抵”实际上与第七卷“洞穴喻”中哲人重新下抵洞穴相互照应。

然而哲人下降城邦总会遭到人们的敌视，洞穴中的囚徒会杀死见过太阳的人，雅典民众会判苏格拉底死刑，而卡米纳城的市民也会将西蒙处死。

《天元突破》告诉我们，众人即使来到地面仍然缺乏眼光，依恋墙上虚幻的影子生活，卡米纳和西蒙即使被束缚在地下，内心仍然追求没有天花板的世界。

或许人类的心性难以改变，有些人在天性上就是囚徒，只有极少数人有强力的哲人意志，以追求天元突破为爱欲的方向。

这个启示在之后也有体现。

兽人比拉鲁对抗新政府，以保护那些一心想生活在地底的人们。

比拉鲁斥责到：“地底才是他们的故乡，会有这么想的家伙。

所以我就帮了他们一把。

只是地上还是地底的区别，你所做的不是和螺旋王一样吗？

”（十七话）这里突显的政治哲学难题是：什么样的生活才是最好的生活，是地上（接近真实）的生活还是地下（虚假）的生活？

谁才有资格决定大家如何生活？

在柏拉图笔下，人类所能得到最好的生活就是哲人的生活，可是哲人不可能将这种生活普及到城邦之中。

《天元突破》营造的刺激感不仅在于具体战斗画面的夸张，还在于故事展开的速度和爆裂般地扩大的世界观，这在叙事结构上表现洞穴内外的徘徊。

螺旋族头顶的天花板从一开始的墙壁到罗杰罗姆，再到月球和最后的反螺旋，简直就是一部快进的人类文明史。

哲人与城邦的张力是这历史中永恒的政治哲学议题。

卡米纳-村长的张力、红莲团-罗杰罗姆的张力以及螺旋族-反螺旋族的张力实际是一回事，是人类出从原始部落走向宇宙的文明进化史中永恒的张力结构。

既然有从树上走下的古猿，就会有不愿离开森林的猴子。

人类下一次分道扬镳，或许将发生在志在开拓宇宙的拓荒者和不愿背井离乡的地球人之间。

总是要有人走出洞穴的，但谁能保证我们没有走进下一个洞穴？

然而，即便是从虚妄走向另一个虚妄，徘徊本身不正体现出螺旋族不屈的英雄意志吗？

三、西蒙的审判与苏格拉底的申辩新政府成立后，人们生活在地表，仅仅七年人们就忘记了英雄。

对于那些习惯了地表的人来说，似乎地表的文明生活是理所当然。

西蒙被判处死刑，大哥的雕像被推倒。

往昔一起战斗的朋友此刻却成为审判自己的人。

这里恰恰可以和苏格拉底的申辩形成对照。

乌合之众是健忘和短视的，大家认为月亮会掉下来都是西蒙的错，如今的西蒙和罗杰诺姆没有区别。

实际上，露修才是罗杰诺姆第二。

露修和螺旋王都没有能力战胜反螺旋族，也就是说，即使他成功逃往宇宙回避地月相撞，等到他回来，仍然会活在反螺旋的压制下，仍然会给地上的人建立新的天顶。

可唐说：“让巴林伯当律师也太乱来了吧。

何况检察官是金伯雷，你是法官。

打从一开始你就没打算公正审判吧。

”（十九话）比起公正，露修更在乎的是政治。

西蒙不死，民怒便不能平息，整个国家秩序就会陷入混乱之中。

在《苏格拉底的申辩》中，苏格拉底本来有可能逃往其他城邦，但他主动选择赴死。

苏格拉底被行不义，但他并不选择出逃，因为这样就会破坏城邦的法律。

况且，是那个耳边的精灵告诉他，接受死亡才是眼下应该做出的选择，“我去死，你们去活。

谁的去路好，只有神知道。

”西蒙的赴死虽非主动，但同样是坦然接受。

在监狱中，他说：“我无所谓，只要其他人能活下去，那就……”（二十话）此时的西蒙选择遵循新政府的法律，以保证国家秩序和末日拯救计划能按部就班进行。

他就像苏格拉底一样，哪怕以自己生命为代价，都不愿意破坏法律，不然自己就会真正成为不义之人。

然而当尼娅出现告诉西蒙，即使逃到宇宙也是绝望之后，西蒙重新选择反抗，因为这样才有可能拯救人类。

后期西蒙（图源网络）苏格拉底无法亲自完成申辩的传颂，这种转述由他的学生柏拉图完成。

《苏格拉底的申辩》中苏格拉底无畏的讲辞和《斐多》中苏格拉底临行前泰然地和朋友讨论哲学的场景都被转述者柏拉图记述了下来。

英雄需要传述者，而西蒙临刑前的转述者就是比拉鲁。

比拉鲁被螺旋王赋予不死之躯本是为了让他转述反抗者悲惨的结局，如果一切以西蒙之死画上句号，比拉鲁将会成为这位反抗者传奇故事的传述者。

不死的特性是成为转述者的优秀条件，在古希腊，优秀的转述者往往是历经沧桑的老人。

一定程度上，年龄和知识是成正比的。

我们可以试想比拉鲁会如何转述这段故事：英雄西蒙推翻了人类的压迫着螺旋王，然而重新回到地面的人类文明和科技高度发展，人口数量激增，很快忘记了地下的生活，他们越来越脆弱，只在乎自己的日子，在反螺旋的镇压下，他们把西蒙当作一切的罪魁祸首，并判处这位解放人类的英雄以死刑。

比拉鲁所记述的故事将被后世看作为西蒙进行的的辩护，一如柏拉图对老师的申辩。

四、红莲团的奥德赛第六话致敬了许多经典，作为主线外的独立故事，本话也能找到《千与千寻》的影子。

因为对《千与千寻》的借鉴不光是元素（油屋），还有情节，因此从《千与千寻》出发探索互文性价值更大。

考虑到宫崎骏是注重借鉴经典的大师，考察《千与千寻》的核心情节会发现的确其来有自。

千寻拯救“猪父母”的情节借自古希腊诗人荷马《奥德赛》卷十。

在宫崎骏的改编中，变成猪的父母不再有人的思想，忘记了自己曾经是人，也不知千寻是谁。

在这个世界，千寻通过工作才得以保持人形，但同样在与遗忘作斗争。

对比相关情节会发现，《天元突破》对《千与千寻》的致敬提供给我们一条线索，这条线索指引我们回到《奥德赛》中寻找更深刻的意义。

实际上，第六话在意义和故事的结构上都更接近《奥德赛》。

“红莲篇”的战斗大多发生在荒原野岭，而本话尤其特别地将故事放在山林谷地之中，恰好与基尔克的住所是相同的地貌。

接待红莲团的兽人就像基尔克的野兽那样对来客做出亲昵之状。

不假思索的红莲团进入馆内正如淳朴无知的希腊人一样听信呼喊进入屋内。

露修则是欧鲁洛科斯，他怀疑此事有诈，不敢近前。

红莲团被引到里面，就坐吃饭，也和史诗描述一致。

虽然红莲团不像《奥德赛》中那样吃入魔药，但露修的怀疑美食可能有猛毒正好暗示了这一点。

所谓变成猪可取其隐喻义，众人沉湎于舒贴的环境，正如没有理想只会享乐的猪一样。

奥德修斯的朋友变成了猪的肉体但仍然有人的精神，而红莲团的成员虽然维持人的肉体，却在精神上越发接近猪了。

“就像是动物，他们的爱欲只停留在性的层面，忘记拓展到更加宽广、更具特征的人的意义上。

”（《哲学的奥德赛》，p88）正因如此，他们才会一步步陷入兽人的陷阱之中。

低层次的爱欲在特殊的情况中也转变为某种必要的血气，但也导致螺旋力异常不稳定。

卡米纳的好色心受到兽人愚弄后爆发出惊人的力量，西蒙偶然发现卡米纳和优子接吻而在之后的战斗中导致螺旋力输出紊乱。

螺旋力输出强弱和心中的欲望与信念等级呈正相关。

这种等级不仅体现在强弱不同还表现为品质差异。

红莲团与反螺旋族决战的动力关乎根本信仰的和种族的存在，这种爱欲等级在《会饮》中对应哲人的爱欲等级。

停留在性（“食色性也”之“性”）上的爱欲是人类的动物性本能，只有更高等级的爱欲才能体现人与猪之间的不同和各类心性之人的差异。

红莲团的奥德赛之旅不妨看作对他们爱欲品质的考验，经受不起考验的人，在品质上与猪无异。

所谓“变”成猪实际并不存在，旅途的考验更像在暴露谁是以人的面目显露的“猪”。

《千与千寻》在情节上借鉴了基尔克魔法，在意义层面与《奥德赛》的核心主题“返乡”也存在一致性。

千寻要救助别人或是自己，首先都要想起自己到底是谁，换句话说，首先要知道自己从哪里来，这一点在小白龙身上一样明显。

《天元突破》同样可以理解为奥德修斯返乡的冒险。

人类自古以来都是在地面上生活，躲避在地下的人类实际上身处异乡。

红莲团讨伐罗杰诺姆的一次次战斗就像是奥德赛返乡中一次次冒险，红莲团返乡之旅有诸多诱惑和危险就像奥德修斯要经受的考验。

红莲团要取回全体人类重新站在地面的资格，也就是实现返乡。

“哲学最终试图成为一种人类的‘返乡’——不是文字一样上的、身体上的返乡，而是一种形而上的灵魂返乡。

《王制》（旧译《理想国》）的荷马潜台词鼓励我们将哲学想象成一次探寻，目标是灵魂返回起源、返回到宇宙或整全中的恰当位置。

”（《哲学的奥德赛》，p51）这种解读启发我们追寻《天元突破》中类似的意义。

螺旋族从反螺旋手中争取的不仅是物理意义上的生存空间，还有自己的本性。

地下的螺旋族不再渴望地面甚至忘记地面的存在象征着种族精神的流失。

罗杰罗姆是压抑这种本能的代表，在西蒙之前作为最强螺旋力的人因为战败恰恰要压抑自己的螺旋力，努力地遗失自己的本能。

在红莲团的感召下罗杰罗姆终于恢复了原来的本性，“我不是王，只是一个战士。

”（二十七话）所谓“王”，不过是反螺旋族的奴隶，所谓“战士”，反倒是螺旋族在光耀主人的身份。

螺旋王在牺牲前这样说道：“一度沉入了绝望与倦感之海的灵魂，现在又来到了这里。

这暂时的身体能用来开创螺旋生命的明天的话正合我意。

”（二十七话）罗杰罗姆几千年都忘记了自己的身份和故乡，但在最后一刻回忆起自己身为螺旋族的骄傲，他终于可以安息，死亡或许就是他灵魂返乡的暗示。

螺旋族与反螺旋族的战斗最后让螺旋族找回了自己在宇宙中真正的位置。

没有与反螺旋族的战斗，螺旋族不会知道螺旋力的潜力和破坏性，不会知道螺旋神怒将导致宇宙末日。

“天元突破”的过程是螺旋族“上升”的过程，他们逐渐抵达这个世界运转的真相。

与反螺旋的终极之战是他们面临的最大考验，团员们被囚禁在次元宇宙中，大家沉浸在各自幻想的平行时空中生活着，西蒙的螺旋意志突破了限制，指引大家从次元囚笼中逃逸了出来。

奥德修斯同样面临过类似诱惑。

神女卡吕普索许诺他永生，只要他能够留在她的身边（《奥德赛》，5.136）。

但是奥德修斯坚定选择了身体的有朽，拒绝了一个不值得去过的生活，从而使自己的人生或灵魂获得了意义。

（《哲学的奥德赛》，p50）红莲团同样如此，他们选择回到现实中为螺旋族开辟属于未来的道路。

次元囚禁实际上体现了决心的徘徊和犹豫，耽溺于此则会将之前走过的旅途全部葬送给虚无。

红莲团要返乡地球，就要抵抗内心深处的幻影的诱惑和虚无的绝望。

五、人类起源的宗教诗：数字七、领路人与传述者《天元突破》在宗教层面缺乏价值意义上的深度，更多体现为一种元素上的致敬和结构上的互文性，因此我只就数字七、领路人以及传述者的意义进行简要阐释。

地表红莲团一路战斗，直到兵临螺旋王的颜面城堡的时间正好是第七天。

而螺旋王也谈到这个事件，他说“曾经用了七天创造世界的神，据说在第六天创造了人类，那是古代的宗教圣典吧。

那群家伙到达这儿的第六天，情形正好吻合呢。

”（十四话）《圣经》中的说法是，“第七日，上帝完成了造物的工作，就在第七日放下一切工作安歇了。

”（创世纪2:2）对观攻城之战，红莲团攻陷王都特佩林后，第七天的太阳从地平线尽头缓缓升起。

连续六天鏖战之后，第七天夺回了地表世界，这意味着西蒙“创世”的结束，得以迎来第七天的“休息日”。

拥有最强螺旋力的西蒙与地下只知道吃鼹鼠猪的人相比，确实像是神一般的存在。

另外，“光”总是“启蒙”概念的构成部分，“enlightenment”（启蒙）内就含着“light”（光）的概念。

众人进入地面后看到了光，就像获得启蒙，西蒙作为给众人带来“光”的“上帝”之存在和象征“启蒙”诞生的“上帝已死”是前后完成的。

仅仅七年的时间，人类就忘记了红莲团的功劳，推倒卡米纳的雕像并把西蒙逼上审判庭。

这是否意味着民众是注定无法启蒙的呢？

哪怕他们来到地面，眼光还一如在洞穴中一般狭隘。

西蒙真正的领路人一共是两位，一位是大哥卡米纳，一位是开启第二篇章的公主尼娅。

卡米纳是引导西蒙的螺岩向上突破的决定性因素，没有卡米纳西蒙无法迅速觉醒，哪怕这种觉醒出来的螺旋力仍然非常不稳定。

相比于早早搬到地面的利突纳村死守一个峡谷，卡米纳进入地面抢夺颜面后计划着进击兽人大本营，这直接推动了人类解放的进程。

第七话中，比拉鲁说：“京都是唯一而绝对的、我们螺旋王所统治的、这地上独一无二的文明啊！

”西蒙打败螺旋王统一了地表，换句话说，新政府象征着地上唯一的绝对文明。

故事一开始，卡米纳鼓励西蒙的话是：“相信我，相信相信着你的我。

”（一话）大哥对西蒙临终的遗言则是：“相信你自己。

不是我相信着的你，也不是你相信着的我，相信，相信着你自己的你吧。

”（八话）这个变化暗示，西蒙终将会从一个依赖大哥引导的人变成一个依靠自己前进的人。

不过，想要成为这样一个人谈何容易，这就促使第二位引导者尼娅登场。

黑化尼娅（图源网络）但丁《神曲》中的领路人起初是维吉尔，他是带领但丁走过地狱和炼狱的引导者。

但丁之所以在《神曲》中选择维吉尔做引导者，原因之一就是因为维吉尔的志向与他一致。

在《埃涅阿斯纪》中，维吉尔歌颂了罗马帝国的伟大。

但丁同样企盼意大利能成为统一的世界帝国。

《天元突破》中，大哥的志向在其同期环境中是最高的，突破地面（第一话）、抢夺颜面（第二话）、探索世界尽头的决心（第三话）、突破月球的抱负（第六话）。

大哥之于人类的志向类似于维吉尔之于罗马的志向和但丁之于意大利的志向。

正是这种志向，维吉尔才是但丁的引导者，卡米纳才是西蒙的引导者。

围攻特佩林时援军的红莲团旗帜以及新政府成立后的卡米纳塑像都侧面展现了卡米纳成为人类“大一统”志向的精神图腾。

但丁的第二位引导者是贝雅特里齐。

就像西蒙最终未能得到尼娅，但丁也未曾得到贝雅特里齐。

实际上，贝雅特里齐在二十四岁便香消玉损。

尼娅随着反螺旋族的灭亡也一起消失。

如果说贝雅特里齐是让但丁完成自我救赎的导师，尼娅不啻于使西蒙走出阴影并获得成长的引导者。

大哥阵亡后，西蒙精神不振。

他之后能够走出来阴影多亏尼娅的开导。

在红莲团其他人质疑西蒙的领袖能力时，只有鼹鼠猪陪在西蒙身边，另外一位主动和西蒙交流的就是尼娅。

如果说大哥是帮助西蒙发现人生意义的人，尼娅则是最终辅佐西蒙实现这种意义的引导者。

相对于大哥，尼娅的引导较为隐晦，毕竟尼娅后来变成了敌人。

但我们还是可以从对话中寻找到蛛丝马迹。

在突破月球旗舰Cathedrale-Terra的核心时，尼娅挡在了前面。

西蒙说：“尼娅，我突然觉得你是在锻炼我们人类。

不管多么绝望的局面下，我们都站了起来。

你所设置的局面越是困难，我们就变得越强。

所以我现在才会在这里，而那也是你所希望的。

你无法舍弃的戒指证明你还对过去抱有怀念。

我终于知道你为什么会在最关键的时候出现在我面前。

你出现在我面前时，在寻求着救赎。

”（二十二话）西蒙在尼娅身上得到指引还体现在螺旋界认知传送系统的设定上。

西蒙想打败反螺旋族不能没有指引，而尼娅的手上戴着西蒙送的戒指可以帮助索敌。

“如果是一度认知过的次元坐标，瞬间就能传送到。

那就是螺旋界认知传送系统。

”（第二十三话）这就是说，尼娅不仅在精神上引导西蒙走出过去的阴影并且成为红莲团的真正领袖，还在物理上帮助西蒙抵进反螺旋族的老巢。

所谓传述者是指兽人比拉鲁。

这个角色非常特殊，作为中前期的反派角色，他是唯一真正见证红莲团一路走来的敌人。

比拉鲁在第三话就已经出场并与主角团交手，后来又在四天王麾下继续进行一线作战，可以说是对红莲团最了解的反派角色。

以追问“人类到底是什么”（第十三话）为契机，比拉鲁从螺旋王那里获得永生的能力。

如果排资论辈，屡战屡败的比拉鲁不过是“人类讨伐军极东方面部队长”，和“四天王”自然不能相提并论。

但因为比拉鲁的追问，螺旋王赋予他永恒生命。

罗杰罗姆的解释是：“比拉鲁，可悲的家伙。

传授给你的力量并不是能够战胜人类的力量。

说到底，面对得到了螺旋力量的人类，兽人是根本无法对抗的。

我确实给了你不死的身体，但那并不是为了要你去战斗，而是为了让我螺旋王的胜利永世流传，由你当转述者。

你在那里看着就行了，愚蠢人类的末路。

然后永远流传下去吧，反抗螺旋王是多么的无意义。

”（第十五话）这段话听起来并不圆融，如果罗杰罗姆足够自信打败败西蒙，自己不正是最好的传述者吗？

这里或许是在暗示，让比拉鲁把胜利者的事迹流传下去。

比拉鲁之所以最适合做红莲团的传述者，首先是因为他与红莲团接触最多，对红莲团的传奇有最多的“知识”；其次是因为他对人类本身感兴趣，冒着生命危险追问罗杰罗姆那种形而上学的问题；第三点就是螺旋王促成的不死能力。

在古希腊，一般而言，越是老年人越是拥有智慧，那是因为当时信息的传递主要依赖口头传述。

一个故事在传述过程中会被篡改，而老人相对来说是更早一轮听到这个故事的，因此更真实可信。

老年人也意味着比年轻人经历了更多的学习时间。

比拉鲁作为传述者，亲身经历了从红莲团成立到战胜反螺旋以来的所有事情，因此便成为最好的传述者。

“就这样，故事被保存了下来，没有亡迭。

” 六、中岛一基的“辩证法”：螺旋与反螺旋《天元突破》是一个人类最终获得胜利的故事，不过，当我们看到螺旋墓里埋葬的先烈，或想一想克苏鲁神话中的绝望与恐惧，就会明白有些东西不是靠气势能够战胜的。

超级系的叙事中凭爱借气势的螺旋族战胜了所谓绝对绝望。

这个似乎不讲道理的故事意味着什么呢？

一部分维持现有秩序的稳定，一部分追求对所处环境的超越，人类历史上的红与黑，就是在这种张力中走来的。

我们很难说他们谁就代表正义或者邪恶，这是信念之争。

人是信念的动物，我们可以说天元突破是表达的是人类本质的螺旋精神，但同样展现在前言的是无尽的战火硝烟。

张力所体现的远远不是正义压倒邪恶，王子拯救公主这些童话故事，而是信仰与信仰的冲突、理念与现实的冲突、哲学与城邦的冲突、人类与神明的冲突。

这种冲突所展现的是血淋淋的现实，似乎就在注定人类历史上会不断重复上演俄狄浦斯王的悲剧。

没错，我们在逃离命运的路上遇到命运，德黑兰的死神永远在后面追赶，而命运又与荒谬和虚无勾连，非人类得以理解。

我们就像盘旋在莫比乌斯带上的二维生物，它至多发现某种荒谬，那就是前进的结果是起点，但永远无法摆脱这种荒谬。

像西西弗斯神话一样，荒谬，竟然是人类的命运。

“天元突破”启示我们，西蒙是下一个螺旋王也好，世界仍会轮回和颠覆也好，西西弗每一次前进都比前一次多了些什么，那是面对荒谬的勇气。

这就是人类，这就是人类的气势。

直到有一天，二维平面的蚂蚁会也会穿透莫比乌斯带，巨石终将被西西弗斯磨得一丝不剩，只要人类不会满足，螺旋意志就会突破天际。

同为中岛一基编剧的动漫，《斩服少女》同样处理了一个“辩证法”问题，那就是“人”与“衣服”的关系。

在《天元突破》中，它转变成“螺旋族”与“反螺旋族”的关系。

螺旋力是不能被滥用的，而人类往往会抑制不住。

反螺旋族的警告必须严肃对待，从反螺旋族对螺旋族的强力压制上来看也能反映出螺旋力是多么强大。

反螺旋族可以看作螺旋力破坏后的结果。

螺旋族的“智慧”应该是巧妙处理好“螺旋力”的能力，维持螺旋力与反螺旋力之间的平衡。

伴随着尼娅的消失，吉米问道，“那样的话，用螺旋力不就行了吗？

有了那份力量的话，尼娅肯定也能复活过来的。

不光那样，死去的人们也……”西蒙说：“死人就是死了。

即使让他们复活过来的话，也只会给今后的人们添麻烦吧。

”“接下来就交给你了，露修。

因为我是挖洞的西蒙嘛。

而穿过我挖通的洞的，不是有更合适的人选吗？

”（第二十七话）这里展现出的正是优秀螺旋族的觉悟。

哪怕拥有神之力，也不会以神自居。

因为我们是人而不是神。

人是有缺憾的，带有缺憾的人去动用神的力量不会给人间带来好的结果，超越这种限度的结果，就是《钢之炼金术师》故事的开始。

螺旋族与反螺旋族的大战实际上是人类精神秩序的一种政治外化。

双方的张力促使螺旋族创造一种新的精神秩序和政治秩序来调和张力。

螺旋族与反螺旋族的战斗实际是人类精神秩序和政治秩序建构中苦难与矛盾的镜像。

认识到自己不是神（精神秩序）和认识到自己不应该接手政治（政治秩序）在西蒙身上都呈现了出来。

优子是一位优秀的老师的意义也在于此。

新政府成立后，优子以不擅长政治为理由离开卡米纳城，到一座小岛上化名夜子成为一位老师。

作为大红莲团的开国元勋，换句话说，作为最早走出洞穴反抗者之一，优子的才能更适合施展的领域是教育而非政治。

她在利突纳村与利陇搭档时期就学会了一些文字，地表的战斗和与兽人的对抗让她获得的信息远远多于地底世界。

善于战争的人未必善于从政，红莲团的大部分人都选择从政，优子却看清自己的才能，将其施展在教育上，意味着她比其他人更能认清自己。

所谓“认识你自己”并非每一个来到地面的人都能做到，毋宁说，大部分人即使看到光，经过所谓“启蒙”，仍然是无法做到“认识自己”，无法认识自己，谈何做出负责任的选择，谈何知道如何过一种好的生活呢？

优子化名夜子来到小岛教学，为这些第一批出生在地面的孩子们讲述人类从洞穴到地上的抗争史，以史为鉴是为了让他们明白人类的限度。

因为这些孩子长大后也要用螺旋力开辟新的时代，但如果忘记了前车之鉴，螺旋族终将会被自己的螺旋力毁灭。

她的教诲没有白费，在最终话，优子的学生和她进行了通话：“我是纳基姆，终于能作为全河的代表成为GuLa-Pearl队的一员了。

绝对不会让螺旋神怒发生的，那我去了，夜子老师。

”（二十七话）吉米提出用西蒙的螺旋力复活死去的人的建议时，同样是优子对他进行了教育：“西蒙不是神哦，吉米。

”（二十七话）柏拉图的《理想国》实际上同样是如此的教诲，他并不是在鼓励人们建立一个神的国度，恰恰相反，他通过《理想国》展现出来的是人的局限和神的完美之间无法逾越的鸿沟，教育人们懂得自己的限度，不同心性的人做各自合适的工作。

优子（图源网络）螺旋与反螺旋的斗争在一定程度上可以作为古今之争的隐喻。

所谓古今之争，狭义上指西方十七世纪末持续到十八世纪初的思想论证，后者从十五世纪意大利人文主义贯穿当代。

古今之争表面看是古人与今人的作品比较，背后牵扯出灵魂品质（心性）的比较以及如何生活（政治制度）的比较。

《天元突破》以螺旋和反螺旋的战争为主线，他们的较量实质上正是理念和生活方式的较量。

螺旋族渴望人类进步，反螺旋族则认为这种进步会引发螺旋神怒，对宇宙产生危害。

“所谓螺旋力，是将宇宙与生命相连的力量，使得生命与银河同比成长。

生命追求着螺旋力更强的形态不断成长，而那就是进化。

但在那尽头，螺旋力将会变得无法控制，生命本身就会成为银河，这样一来原本的银河将会不堪负荷。

两者彼此侵蚀，崩溃，最终变为黑洞。

这个宇宙也将重归虚无，而那就是螺旋神怒。

”（二十六话）因此，反螺旋族选择了固步自封的道路。

“我们反螺旋族原本也是螺旋族，但发觉螺旋力的进化，最终会毁灭宇宙的我们，开始消灭拥有螺旋力的人们。

把仅存的螺旋生命也逼入宇宙的角落中。

而后我们中止了自己的进化，把自己的肉身封存在了这封闭宇宙之中。

母星上，这封印了肉体与进化的可能性的丑陋样貌。

正是我们决意的最好证明。

”（二十七话）与之相反，西蒙坚持螺旋族的生存方式。

“我们比一分钟前自己都已经进化了，每旋转一次，虽然只是一点，但确确实实地在往前进，那就是钻头啊。

”“在这封闭的宇宙中自立为王，封印其他生命，那只是你自己的极限。

”“这钻头是要在宇宙上开出个洞来的，那洞会成为后来人的道路。

把已经倒下的人们的愿望，还有未来人们的希望，把这两种心情全都织入双重螺旋之中，挖出通往明天之路。

那就是天元突破，红莲螺岩。

我的钻头可是要突破天际的啊。

”（二十七话）《天元突破》并没有对两种生活方式分别进行一刀切式的肯定或否定。

毋宁说，作品所展现的反倒是对两种生活方式的反思和探讨。

打败罗杰罗姆之后，从卡米纳城的城市建设和科技水平中可以看出螺旋力的惊人力量，本来在地下世界的人们迅速适应了跨越几个文明阶梯的技术进步。

但是螺旋生命体的膨胀引发了螺旋生命体歼灭系统的启动引发了惨剧。

歼灭系统是科学主义和技术膨胀将招致危险后果的象征，它类似于技术奇点的存在。

科技的加速度发展最终将不可控，从而有毁灭人类自身的风险。

实际上，科学主义和技术崇拜所招致的问题正在显露。

人们已经意识到理性并非万能的，但是似乎无法阻止螺旋力的膨胀。

尽管如此，作品也没有把道路指向反螺旋的道路。

螺旋与反螺旋的对抗严格来看是将古今之争更加极端化，今石洋之同时描绘了两种生活方式的失败——新政府的失败和反螺旋族的失败。

因此，“螺旋主义”和“反螺旋主义”都不是作者要传达的意思。

虽然全作以消灭反螺旋族为结局，但与反螺旋族的战争同样是对螺旋族的一次教育。

这场教育就是警告螺旋族控制螺旋力的使用。

如果螺旋族轻而易举来到地面没有经受试炼，他们一定会迷信螺旋力。

反螺旋族并未毁灭，他们的意志被螺旋族继承了。

在剧场版，战败的反螺旋族留给西蒙的话是，保护好这个宇宙。

（剧场版 螺岩篇）这里可以看作一次精神的继承，螺旋族从反螺旋族身上接受了教育。

《天元突破》传达的并非“螺旋主义”的胜利，而是螺旋精神和反螺旋精神中和的结果取得的胜利。

回到古今之争的意义上同样如此，现代人虽然在科学技术上超越古人，但并不意味在品德上优于古人，也不意味着在关于人性和政制的见解上比古人深刻。

崇古派也不是复古和迷信古人，而是摒弃现代人的傲慢以谦逊的态度从古人那里获得启发以更好地生活于现代。

实际上，《天元突破》非常辩证地呈现了螺旋与反螺旋的关系，在双方对抗的关系中取其中道，或许正是本作所要传达的意义之一。

作品类别：机战，青漫，励志，热血，剧情：67分。

演员颜值和演技：72分。

视觉效果：70分。

服装道具：70分。

音乐和音效：70分。

配音：90分。

综合评价：7.1分。

剧情方面：角色塑造丰满、立体。

群像塑造入木三分，但缺乏多样性。

人物间流露出的真情实感让人动容。

前期诙谐幽默，后期感人，作品在人与自然关系上有独到见解，但为了保护宇宙而抑制人类的行为略显片面，要知道在浩渺宇宙中其它更高文明的生命更有能力毁灭宇宙。

综合来看剧情水准，中等偏上。

演员：人物设计比较有特点，动作比较自然流畅，表情丰富细腻，人物配音水准较高。

画面：机战场面虽不是很精彩，但比较热闹、夸张。

景物和战争场面的呈现也不够细腻，但还是挺有相像力的。

服装道具：种类颜面，无颜，枪械还是挺有创意的。

服装中规中矩。

音乐与音效：OP和第二部分的ED虽称不上经典，但也算比较耐听的类型。

配乐比较恢弘大气，水准还是比较高的。

战争的音效比较震撼，有点身临其境的感觉。

所以综上所述，本剧推荐指数：四星，可以一看

看完之后，我只想说，幸好我没有错过天元突破。

这部动画大概是我看过的所有动画中最为乱来的一部。

它的主旨有两个，一个是燃，还有一个是热血（。

它的名字拗口又难懂，乍一看全无意义，没看过的人根本就不会知道题目究竟是个什么东西。

它的画风也不甚精致，和现在各种卖腐卖肉的片子全然没有可比性——要知道它的主角一开始就和小孩子没什么差别。

它的剧情以热血贯穿始终，有各种貌似混乱的逻辑和莫名的展开。

即便如此我仍然爱死了这部动画。

剧情从某一个神转折开始，一去不复返地踏上了一条不归路，像脱缰的野马——或者是像脱轨的过山车一样——直奔着奇怪的目的地发展而去。

每一段热血至极的BGM，每一句很拉风又让人很想捂面的台词，每一场酣畅淋漓的战斗，这部动画的每一个组成部分都在叫嚣着“前进！

前进！

前进！

”。

如果地下的世界不够宽广，那就打到地面上；如果地面上的世界已经容不下了，那就打到宇宙中去；如果连宇宙的地图都已经被刷完了，那就去异次元的空间战斗。

在这种连月亮都能被当成炸弹砸下来的热血励志片里面，思考什么的根本就不需要。

大红莲团可以征服一切，世间的所有艰难险阻都要为气势让路，只要有气势就能够拯救世界。

天元突破有两点深深地打动了我。

一是战争时代的首领和和平时代的首领的区别。

大部分有关战斗的动画总是以同样的方式结尾——主角打败了敌人，成为了英雄，获得了无上的荣光。

然而有多少部动画描述过这些打下了江山成为了王者的人们后来的样子？

我最讨厌英雄迟暮的情节，所以我坚信——所谓英雄只能是活在人们心中的。

全剧最为压抑的部分，是主角西蒙被自己一手建立的国家所背弃的时候——然而谁又能来指责人民的错误？

政治这个磨人的小妖精真的是在一点一点改变着当初手握驾驶杆的那些人，让他们逐渐丧失了自己的信念，成为了空有权力却不能做出任何贡献的人。

说到底，谁都没有错，只是政治这种东西太过冷酷而已。

第二，它并没有过分地美化战争。

所有打仗只有敌人死去的动画都不能带给我足够的震撼。

当初那些手握着操纵杆驾驶着假面不顾一切战斗的人，到底是在七年的享乐生活中一步一步地走向了腐败。

所幸他们的血性还没有被磨光，在战争的阴影消散了七年重新笼罩大地的时候再一次踏上了死亡的征途。

果然，少年漫画中的英雄不应该是一群坐在办公楼里唧唧歪歪地扯着苍白无力话语的人，而应当是手持武器不顾一切战斗的人。

我大红莲团的大家都是因死亡而成就的辉煌。

死亡的确是伤感的事情，但是怀抱着信念战斗到最后一刻对他们来说大概是最棒的。

他们战斗然后死去，却从没有人在闭上眼睛之前说过一声后悔，这就是残酷却又充满了无上荣光的、最后的战争。

虽然上面分析了这么多，说到底这部动画还是无脑热血剧。

有些东西真的很有槽点——哪里会有这么难看的机甲啊！

明明是一大块钢板但是能和人类一样活动的机甲根本就不科学！

而且不用研发光靠气势就能让机甲合体是什么鬼！

动画的编剧们你们究竟都对月亮做了多过分的事情！

咳，正经一点说回天元突破——结局才是全剧的点睛之笔。

那一年在风中飘舞的红色披风永不褪色。

本来想趁着4月的大轰炸来之前把天元补完的,看来希望又破灭了,上次是想寒假补的,结果只补了永生之酒.上季和上上季我都忙啥去了. 破灭的原因只有一个,第8话カミナ的死.本以为萌え,不,是燃え成这样的一个男人,是不灭的; 本以为他只是累了想睡一会; 本以为他会10倍的还回来的; 本以为明天还会再听到他热血到火山喷发的豪情壮志... ... 无数的本以为,竟然经不起7天的时间推敲. 7天,诈尸也该跳了吧,还魂也该叫了吧,就算睡觉也该睡累了吧! 原来他真的被监督杀掉转世投胎去了,只因为抢了主角的风头,于是就在优子和我们心中留下了10个洞. 确实是10倍的还回来了,你果然没有失言,这就是你的范儿"你以为本大爷是谁！！！

" 如果说カミナ的死是西蒙成长的楔机,那至少第9话的OP也让我们用来怀念一下也好. 第2天早上爬起来忽然就发现第9话的OP很诡异(我每每只看第一话的OP一遍,以后的就跳过的,今天是个意外),然后去重新找来第一话对比了一下,太惨然了,那个整天叫嚣的行动派的身影竟然消失的那样彻底,不留痕迹. 从"不要相信你自己,只要相信我,相信那个相信着你的我! "到"相信你自己,不是相信我的你,也不是相信你的我,相信你,相信自己吧! "这是一个大好青年升华到死人,不,应该是天人(啊洛克昂啊洛克昂调频忽然转换成高达蛋蛋的模式了),也不对,应该是男人的热血哲学.(小西,以后干脆改名叫你燃え君算了.) 大红莲团团长,明儿见! 红斗篷的热血男,明儿见!! カミナ様　またあした!!!　さようなら!!!! 没有カミナ的天元还有什么值得留恋.先放放吧.等4月番过了再继续吧 听着<<バッカーノ！

>> ORIGINAL SOUNDTRACK SPIRAL MELODIES写<<天元突破 グッレン ラガン>>的カミナ,好象有点不在一个波长上.奇怪.算了就这样吧.