咆哮第一季

在引起全民热议的“事件”前，刚看完这部短小精悍的美剧。

女性版“黑镜”，细数女性成长、生存、行走在社会所会经历的内外在困境，甚至梦魇。

E1:《被消失的女人》黑人女性不被白人男性听见、看见，即使费劲心力去完成自传体小说，仍被消费放大其中的苦难，包装成娱乐对象。

E2:《吃照片的女人》描述的是女性角色的恐惧，自我身份认同的焦虑：从出生起女性被赋予女儿、妻子、母亲的角色，但当父母垂垂老去、死亡，自己不再拥有成为“女儿”的关系；高中期间恋爱怀孕奉子成婚，成为了妻子和母亲，即使聪慧却没有受过高等教育、拥有自己的职业；儿子准备读大学离家、日夜与女友厮混，母亲的使命也告一段落……那我是谁？

剩下的只有依附于他人的回忆，自我是否曾经存在过？

E3:《放在架子上的女人》主角被物化成陈列品，她自己也甘愿成为陈列品，因为母亲从小灌输的价值观就是女人在“聪明”和“美丽”间，必须选择“美丽”——也是迎合男性审美的思维方式。

最后哪怕有自己的美妆事业，终究无法改变自我物化的观念。

E4:《有咬痕的女人》最感同身受。

怀胎十月经历鬼门关产子，恢复工作后担心职位被男性同事觊觎、不能出差、上班要泵奶，回家要哄睡不得不忽视夫妻关系的培养。

出差期间短暂的放飞自我，又被内疚拉回去，被丈夫怨恨……咬痕越来越多、越咬越伤。

女人自从成为母亲之后就每天都是战斗状态，被自我回归与家庭责任反复拉扯，被内疚反复内耗，负重前行……走得很累很慢，是走不远走不久的。

结尾没有告诉观众解决方法，大概就是认清自己的身份角色，和以前讨厌的妈妈团体倾诉分享，不要逼自己太紧的陈腔滥调吧。

实际上的确无解，在共同的，但父权制的社会。

更应了波伏娃那句名言，“女人不是天生的，是被塑造的”。

E5:《被鸭子喂养的女人》孤独到极点真的会跟“鸭子”——隐喻不可能的甚至不同物种恋爱，排解孤独。

但如果对方抱有目的就很容易被pua。

E7:《退回丈夫的女人》很理想化的短篇，尤其主题是讨论婚姻，最后37年婚龄的老夫老妻达成和解，就非常非常理想化。

本集设定是丈夫可以退货。

女人发现丈夫与邻居生活可以活成另一个模范丈夫，醒悟爱人前先了解自己。

婚姻是相互容忍，不能只看到对方的毛病，自己的缺点也不少，而且很多时候对方的今天都是自己造成的。

虽然但是，不管，我要狼狗男友！

第一集 种族主义的残酷现实，是俯视般的虚假同情而不是共情平等尊重。

这问题 任重道远 第二集 吃照片的女人 女主超大牌。

关于 记忆？

关于遗忘？

关于女儿与母亲 母女相处？

说实话这集我没悟到啥。

第三集 坐在墙上的女人。

智慧和漂亮，不能二者皆有吗。

女孩女人 不要只能做花瓶啊 共勉。

第四集 身上有咬痕 事业家庭两边忙的焦虑女主，事业上的危机感 孩子面前的内疚感。

第五集 鸭子。

去你妈的 警惕并远离 所有 诋毁你的朋友亲人，诋毁你，占有你全部时间和私人空间的异性，远离封闭性，保持亲密关系下开放的世界。

哪怕在你不那么喜欢自己的时候 警惕pua 远离渣渣。

第六集 自己的案子自己破。

对啊为什么会对女性产生如此天然的强烈的恶意。

第七集 换老公哈哈哈哈 喜欢 也喜欢结局，要懂得鼓励对方 共同引导学习进步。

换老公的这种设定 也太好了！！！

买一个哈哈哈哈哈哈 第八集 爱马的女人 马只是一种象征啦。

女主真好看 牧师的女儿真可爱。

我们要对所有的臭男人进行情理道德上的审判哈哈哈哈 是有些浅尝截止的，或者因为剧情太压缩，话题本身有很强的社会意义和深度，总之是在没有认真探讨或者探讨不明白。

还是我底子薄以至于触发的思考深度有限？

总之还是很推荐的！

这是一部由苹果出品一共八集的迷你剧，每一集也就半个多小时，每个小故事都是从女性视角出发讲述，每个小故事都特别有意思，比如第一个小故事是个黑人女作家，因一本小说爆火要去洛杉矶参加一个活动，结果一下飞机就在机场广告播放中被教育，你是黑人我们看得见反对种族歧视的广告给扑了一脸，然后就是看到有人看她的书且当然不认得她了，可怜的女作家就这样的被洛杉矶阳光明媚的晒黑没了，当然了这只是个开始因为后面她还会遭遇被摄像头给黑没了，最后她自己也把自己给黑消融了，这是一个关于看得见黑看不见你的故事。

还有个故事是有个哥们娶个老婆挂起来，就像给他的豪宅装点名画一样，修个架子把老婆摆上去，没事干就看着，进进出出方便看到老婆，时刻留意老婆在家而且美的一亮眼。

好吧，这个做法你别说还挺不错，只是时光荏苒，什么东西看久了都会腻味，久而久之可怜的了老婆如同落满灰尘的挂画，终于在忍无可忍的情况下这个老婆逃离了。

还有个故事是关于老婆伺候了这个老公很多年，实在是忍无可忍的情况下去超市办理了退货，bingo，这个老公进入了退货区，放置在折扣牌下等待出售。

获得新选购老公的老婆可算是可以开启一个新生活了，当然了他人即地狱这个魔咒依然有效，那就是隔壁的老娘们去超市用价廉物美把她退货区的老公购置了回来，这个时候邻居就是地狱，再怎么说也是她用过的她最清楚这个货色，说什么也要再弄回来不是，于是，后面大家都懂的，没事干的人可以去看看了，反正看这个剧绝对保证不提供屏幕清洁，笑喷一屏幕请后果自负清理屏幕自理。

好家伙！

🍎TV好爱我！

一口气追整季不是梦！

看第一集时我一度和Wanda一样困惑，究竟是她失了语还是他们聋了耳，直到最后才恍悟镜头语言的绝妙之处（这点我们放后面聊）老规矩，先分享一波我总结的实用口语吧——1 BLM "黑人的命也是命"

Black Lives Matter 的缩写，"黑人的命也是命"是一场国际维权运动，起源于非裔美国人社区，抗议针对黑人的暴力和系统性歧视。

BLM抗议通常在发生警察击杀黑人事件后，同时这项运动也反对如种族归纳、暴力执法和美国刑事司法系统中的种族不平等等更为广泛的问题。

父亲的遭遇给Wanda留下很深的阴影和影响，父亲的离世又促使她完成了这部畅销书。

2 N/A 不适用

N/A Not Applicable 的缩写，不适用的，Wanda拜访的公司摄像头无法清晰识别她的面部，前台女士手写了一份"不适用"人脸识别的证明卡片（设计的时候就没有考虑过各类肤色人群的需求，哼

面对这种不明显但又让人感到不舒服的暗戳戳的种族歧视，Wanda 主动缓解一下气氛，开玩笑说在中间加个W吧N.W.A 是一支Hip Hop乐队，乐队成员也是黑人。

不过很显然前台妹子并没有get到～

3 Here's the story 事情是这样的

story 在口语表达里太常用了，注意不要总翻译成故事就好：Here's the story 事情是这么回事，That's another story 又是另一回事了，It's a long story 说来话长，make a long story short 长话短说。

4 big shot 大人物

英语中大人物的说法还挺多：big fish, big gun, big noise, big shot, big wheel, big cheese, big wig 等等, She's a big shot in city politics. 她是一位市政要人。

5 You're in thedriver'sseat. 你说了算

这个表达非常好理解，be in the driver's seat/ driving seat 坐在驾驶位上，也就是处于掌控地位。

Wanda的好姐妹真的太赞了，每次都能直指要害，帮Wanda快速理清思路。

6 pull out all the stops 全力以赴

stops 指管风琴的音栓，pull out all the stops 拉出所有栓子。

西洋乐器管风琴有多条长短不同、音调各异的音管（pipe）琴师弹奏时会牵动机关，使风进入音管发声，而音管都由音栓控制。

假如琴师把所有音栓拉出，管风琴弹奏时自然会众管齐呜，发出最大的音量，所以 pull out all the stops 就是“全力以赴”的意思了。

7 open one's eyes 大开眼界

这个短语很好记，看到新奇有趣的东西时，人们都会睁大了眼睛，生怕错过了什么，open one's eyes也就有了大开眼界的意思。

它还有另一个意思是认清，一个人上当受骗还不自知的时候，朋友家人往往会这么劝他：清醒点吧，还不快睁开你的眼睛看清楚现实，所以 open my eyes 可以理解为我认清了。

8 whitewash 粉饰

whitewash 本意为石灰水，延伸为粉饰、掩盖真相的意思，The department is trying to whitewash their incompetence. 这个部门正试图掩饰它的无能。

9 be in one's shoes 站在某人角度

be insb'sshoes 这个表达非常形象，穿上别人的鞋子才能知道别人的感受，也就是站在别人的角度考虑事情。

“站在某人的角度想想”类似的用法还有: stand in sb's shoes/ Put yourself in sb's shoes

10 Impostor syndrome 冒名顶替综合征

Impostor Syndrome 冒名顶替综合症，指成功成年人中，有33%的人感觉自己的成功不是理所应得的。

患有冒名顶替症候群的人无法将自己的成功归因于自己的能力，并总是担心有朝一日会被他人识破自己其实是骗子这件事。

当然这里并不是说Wanda患了此种疾病，而是好友开导她要相信自己的才华。

TED演讲有一期阐述"如何将冒充者综合症转化为优势"的内容， 感兴趣的朋友可以看看。

最后想说说第一集的铺垫，可谓细节满满。

开篇的广告对黑人同胞说 We see you. 但实际上短短半个小时的剧情里充斥着 We can't see you. 从未认出作者的读者，到没听说过N.W.A.乐队的前台；从差点坐到Wanda身上的男子，到径直绕过Wanda结账的顾客和收银；从几乎撞倒Wanda的司机，到面对面却听不到也看不到她的投资方，前后对比（讽刺）简直绝妙——

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧～赞多的话我会继续更新哒～| 本文作者：枫叶依蓝| 审校编辑：Juliet

《咆哮》于我而言，并不是晦涩的剧，但需要一定的思考，并且需要沉浸的去观看，才会有所体会的短剧，风格类似《九号秘事》和《黑镜》结合体的女性版本。

尤其近期各类社会事件频发，更是加深了本人关于性别问题的思考，今年来性别对立的矛盾越发明显，某些事件也会被刻意导向类似方面。

尤其在看到“烧烤店”视频以后，作为个体，我所恐惧的是，我对男性产生的恐惧，害怕眼神接触，独自出行都会多加戒备，其实本质是对sh环境的恐惧和不安，那我想问，在越来越复杂的生活了，我作为一名女性该如何生存。

以上只是看剧以后的一些杂念，接下来说说剧情本身。

1.消失的女人 抛开欧美国家对于种族问题的敏感性不谈，其实不止是女性，其实不只是black people，我在职场中看到的就是，当你人微言轻的时候，谁都会是那个“消失”的女人，当与别人意见不同，而这个人恰好在某些方面占据优势的情况下，不论是非对错，我们就便“消失”了。

2.吃相片的女人 （感触不深 略）3.摆在架子上的女人 女孩是该聪明还是该漂亮的选择题，以我拙见，在目前的大环境下，如果可以我会选漂亮，聪明可以通过后天习得，当然了这里指的只是聪明，不是智慧。

就我浅薄的社会经验看来，显然漂亮的红利确实不小，不过多举例，而剧中女性的成长，也不过是从私人收藏变成了大众展品而已，最后让她赖以生存的始终还是“漂亮”。

4.身上有咬痕的女人 生育与生意的选择，我的理解，剧中表达的咬痕源自于女主对于事业发展与家庭陪伴的选择，以及对丈夫孩子没能做个传统定义里的“好妈妈”的内疚，可是，咬痕会消失，这种矛盾，会永远在。

5.鸭子 看的最认真的一集，远离pua！

远离冷暴力！

远离自私的大男子主义！

不得不承认在相识初期的温暖、甜蜜包括和谐的sex，还有一开始那种突然撞大运找到灵魂伴侣的喜悦里面，很少有姑娘能做到不沉溺其中。

但是！

当他开始屏蔽你周围的声音，开始想要把你拿裤腰带栓在身边，开始让你觉得自己一无是处的时候，一旦你产生这段关系不健康的想法的时候，抓紧跑，犹豫一秒就离地狱更近一步。

并且，在结尾那个动物管理员呢，万一他真的是那个合适的人呢，可是因为之前的伤害，不敢不愿再去接触新人，真的是血亏！

6.自己破案的女人 性别仇恨就不谈了，我不相信人之初性本善，我始终认为有些人，就是天生犯罪人格，无关性别。

但是，我关注的点在于那位男性警探，很多片段都令人怀疑，他真的是看不见女主的鬼魂吗，我觉得不是，是刻意的避免和忽视，只是把自己放在中心而已，并不能对别人的痛苦感同身受，看到女主死亡的惨状，他只能想到自己的前妻，直到片尾女主希望他能关注到是哪些人在引导年轻人仇视女性这个问题的时候，他们也只是想着圣诞节看哪本书。

7.退货丈夫 他们曾经是合适的，是般配的，只是多年以后“不再合适了”。

结尾并不是把丈夫买了回去，是“偷走”，一个是因为她觉得她的丈夫不仅仅只值那个价格，还有是不再故步自封的回归以往的生活，而是想明白，看清楚以后，新的选择。

8.爱马的女孩 让仇人痛苦的活着？

我不，我就得血溅当场，哪怕拼不过。

“婚姻就是两个人自愿的被一些协议束缚”

can you hear me……这不是水果姐的那首全球热单，这是一部剧集。

本剧基于Cecelia Ahern所著短篇小说，每个故事都从一个独特的女性视角讲述，探索自己生活中与众不同、荒谬的矛盾和问题，涵盖了各种各样的流派，共8集，每集半小时。

每集开头，不一样的颜色的咆哮状态，看得出来用心设计了片头。

第一集的故事自己并没有感觉太惊艳，也许是类似的状况已经被很多人重视，也被很多人逐渐一次次的提起，所以当时自己看到这个故事的时候，并不局限与肤色造成的隔阂，而是将其在内心扩大成为了人，一个个体，如果让其消失并不一定需要物理消灭化学毁灭，只是需要大家“约定俗成”般的“视而不见”，妇女会遇到，儿童会遇到，弱者会遇到，这次是最可怕的……妮可基德曼领衔的第二集让自己着实惊艳一番，作为中年人，童年记忆连接着老年人，现在回忆勾连这下一代，在这种承前启后的作用之下，我们是不是早就忘记自己需要什么呢，其实如果吞食照片可以获得一丝丝情感的触动，那么自己也希望自己拥有这样的能力，虽然剧中女主说她是在替自己将要逐渐忘却这个世界的母亲记住过去的岁月，但是何尝不是她自己希望寻找过去的一点点影子呢，看似温馨的主题使用一种微微惊悚的方式讲述，十分不错，故事结尾，短暂的美好结局，因为我们知道，也许之后女主母亲会逐渐丧失记忆，也许女主的丈夫子女不会一直喜欢自己的岳母，外婆和他们生活在一起，也许……第三个故事看名字的时候自己想到的是更加残忍的一种呈现方式，殊不知剧中拥有字面上的呈现方式，物化女性直接成为了字面上赤裸裸的存在却又让当事人毫无察觉，当然最后是会察觉到的但是这个时候女主第一次走下架子之后短暂的快乐后发现自己存在的意义是那么的虚无缥缈，结尾的处理自己十分喜欢，哪怕是她打破了自己家庭的桎梏，她已经没有逃脱在“架子”上的命运，只不过从一个架子到了另外一个架子，这样的想法，细思极恐……遍体鳞伤的女人这个故事，内心的愧疚让自己无法逃脱所以遍体鳞伤，其中涉及到了女性处理工作与生活，育儿和实现自我，独立和婚姻生活中的协作等多方面内容，最终通过一个互助会的交流解除焦虑，自己倒是羡慕有些国家有形形色色的互助会，类似经历的人在一起彼此聊天有的时候不是寻找一种解决方案而是一种单纯的倾诉，倾诉之后发现自己不是一个人，这时候也许就是豁然开的时候……第五个故事自己十分喜爱，说实话，自己几乎在故事将要结尾处才发现自己和女主一样，被一只鸭子PUA了，而且还是不知不觉之中，在一段关系中，喜欢操纵别人的人总是最精准的抓住对方的弱点和特点，有的放矢的进行“触碰”，不知不觉中自己存在的意义被贬低到泥土，对方的需求成为了理所应当，而当自己有质疑的时候对方还会脸不红心不跳的冷嘲热讽，但是如果你站起来，站远一点，你会发现，不同视角之下，对方是多么的色厉内荏……自己被杀之后作为鬼魂寻找自己被害的真相，在这里我们看到了惯有思维作祟，我们也看到了有些残忍和厌恶情绪从外表上你看不出来，而这才是最可怕的，你也许千次小心万次注意，却逃不掉一次无差别的厌恶性谋杀……还好故事中我们可以借助灵魂的力量，但是现实中呢……如果自己的配偶可以被退货，很有创意的一个设定，估计不少人不喜欢结尾处这位老太太依旧选择了自己的原配，但是有的时候，我们就是需要一些折腾，然后发现自己需要的只是一次尝试，一种脱离原有既定生活方式的挣扎，仅此而已，但是一次尝试，也会让今后的人生更加丰满厚重……爱马的女孩，应该是girls help girls的故事吧。

看到两个女孩子虽然彼此有不同的性格和成长经历，甚至彼此的价值观都有些不同，但是依旧可以关键时刻互相帮助，这才是让人无限温暖的吧……总的来说，诗选集的方式，类似于当初的爱死机的模式，一集一个故事，就好比在一个命题作文的框架下一个班级的学生的“练笔”一样，我们看到的或者讽刺效果拉满，或者悬疑氛围满格，或者科技点爆棚，或者充满童真童趣，有些像是都市童话，有些像是西部史诗，不一样的风格之下类似的内核，女性存在于这个世界上需要经历的，需要面对的，需要克服的，需要战胜的，需要清楚的，需要避免的，需要坚持的，每集篇幅不长，自己十分庆幸每集在高潮之时戛然而止的设置，剩下的情节，剩下的意义，剩下的结局，观众自己去补足，观众自己去构想，留下更大的回味空间，剧中不少熟悉的人，十分诚意满满的一部作品，个人评分9.1分，推荐指数五星。

第一集标题是：《the WOMAN who DISAPPEARED》，剧中包含了很多现实存在的问题，跟随女主Wannda洛杉矶签约之旅慢慢展开。

随着故事发展我们可以看到很多的差异：种族、地区、性别，最开始是女主得到一个重要机遇的渲染，展现女主因为自己的作品《刚毅之心》获得翻拍成影视的合作机会，当我们以为是一个人才华得到认可，开挂人生开启的时候，从与影视公司的主要负责人见面约谈的那一刻便开始翻转，回归到女主为什么会“消失”这个话题中。

第一集中有很多细节我截了很多图希望和大家一起分享讨论。

首先是在机场的一幕，女主看到的视频里面写着“致我们的黑人社区，我们支持你们”这一句话在后面剧情的描述中极为讽刺。

这里女主的表情也很值得思考

真是越没啥越喊啥来接机的是一个黑人布雷克，在他与女主的对话中已经看出来工作中黑人姓名会带来不便隐喻着黑人在这里受到的不便和歧视。

女主最开始以为布雷克是个白人

布雷克解释改名字

布雷克妥协尤其是女主进行的补充自传出版社要求封面照片肤色改成白色，但是与布雷克不同的是女主没有妥协，这也为后来女主做出的反应和选择进行了铺垫。

肤色问题

女主态度然而，女主仍然面临着诸多因为自己肤色带来的麻烦，预订的出租房被取消因为无法识别身份、前往公司洽谈时面部无法识别。

因为照片发型问题导致无法验证预订取消

脸部识别失效后备注了“不适用”如果这些是针对黑人这个群体所带来的问题，那么接下里影视公司和女主接洽的会议过程便聚焦女主本身遭受的歧视。

我截了一张能表现当时气氛的画面～

双方会谈

面对女主表达一脸无所谓的尼克or布莱恩

女主和姐姐打电话

女主和姐姐打电话后面，道哥主持的晚宴是剧情发展的高潮阶段，将对女主个人的无视展现的淋漓尽致，全员“装瞎”表演开始。

男性们私下谈话中对女主的真实感受然而在这次虚拟影像中，表现了女主书中描述的故事，已经自己儿时亲眼目睹父亲被美国警察“暴力执法”的过程，自己也受到了暴力对待产生了心理阴影。

这也回应了女主问开发总监谁来扮演自己的问题提出的原因，女主在乎谁来扮演自己也许正是因为这段经历的恐怖和悲伤并不容易被人轻易理解，女主也不想自己的作品被践踏在资本获得的科技手段之下成为他人感官刺激的娱乐品吧。

女主爸爸被抓

女主被摔倒在地重现当初场景也让女主内心产生动摇，重温了无助和脆弱女主开始怀疑自我，与最开始的自信和强烈自我认同不同，女主开始不知道自己是谁。

刚来洛杉矶时的女主

迷茫的女主在与布雷克的谈话后，女主慢慢找回来自己，眼神变化这段以及后面返场的感觉很酷！

建议看视频眼神变化这段

霸气女主回去治治他们的“眼睛”除了主线路之外，女主坐在大厅等候被一个白人男士坐在身上的情节，买衣服被插队都展现了对待黑人的歧视

女主被“坐”

因为啥没看到？

这么黑嘛

这里也被忽视除了他人的态度，其实女主自己应该也会感到自卑，比如她刚入住豪宅时的小心翼翼以及手机没电没有向任何人求助也许都隐含着自己这“类人”在这里的状态。

刚入住和姐姐打电话的女主除此之外，这里面的布雷克人物也丰富了“歧视意味”，开着豪车的他也得给老板们买咖啡，并不是那么风光无两，仍然干着打杂的活。

；而且他本人也有着地域歧视。

端了四杯咖啡，不是自己喝吧

听到女主步行后的态度总体来说，第一集当中很多隐喻和细节都设计的很好代入感很强，如果自己是女主会觉得非常压抑，好在女主最后找回了自己，希望我们都能找回自己。

小伙伴们还发现什么细节，可以讨论一下，这个剧真的很好看(｡･ω･｡)ﾉ♡

关于《架子上的女人》的分析和另一种剧作思路的可能: 女性被男性的甜言蜜语蛊惑，成为架子上的观赏品，这一荒诞而真实的构想出现在《咆哮》的第三集，堪为当代婚姻的哈哈镜写照。

往往，事情通过扭曲的方式，向我们呈现真相。

而女性被男性轻而易举地怂恿上架子，正是对现实中女性被说服投入家庭放弃事业，取悦丈夫，给男性建设自由的事业空间、舒适的家庭空间——这一事实的绝妙反讽。

男主外，女主内的模式，让女性蜷缩在家庭这一“美妙的贝壳架子”上，“被保护、被珍爱”，仿佛光芒万丈，又带着永被丈夫仰望怜爱的浪漫主义幻想光环，实质上却是女性权利、自主性、退路和底气的步步沦丧。

架子上的女性，好比贝壳里的珍珠。

美轮美奂，却是他人的囊中之物。

珍珠没有腿，跑不走，珍珠没有灵魂，一件玩物。

几乎可以说，当贝壳般的架子第一次出现的时候，就已经向我们宣布了结局，即女性被当作光华灿烂的珍珠（玩物）无路可逃的宿命。

而这完美呼应女主的身份——模特，男权社会下，女性模特被寄托了无数男性对美貌的意淫和对女性的性幻想，其在身材、美貌上的锻炼打磨几乎可类比作珍珠在蚌壳中孕育的过程，而模特的美是商品这一属性格外明显。

在剧作结尾，女主逃出丈夫的蚌壳架子，却坐上了商店的架子，意味着女主在家庭和事业上两个范畴都是被凝视被赏玩被消费的物品，而有趣的是，两次坐上架子，都是女主的自我选择，第一次在婚姻中献身作供丈夫欣赏的花瓶，这虽有丈夫的怂恿，却得到女主自由意志的同意（丈夫的怂恿可看作社会对女性的期望和要求，在这样的社会下，女主的自由意志是可疑的）；第二次坐上化妆品店的货架，是在女主打破家庭的贝壳架之后，选择“娜拉出走”，返回事业决定的，而结局的镜头把事情说的很明白，即女主依然坐上了架子，和家庭中的架子不一样的是，她成为了一件商品，贝壳家上的她是被购买了（已结婚）的花瓶，货架上的她是还没有被购买用作展示的花瓶。

这一荒诞的重复，既有宿命论的诡异感，又是对女性困境和人生选择的辛辣嘲讽。

其剧作最精妙之处在于，女主的人生选择表面上是两个不同的选项，实质上都是被摆上货架，任由男权社会消费——女性以为自己是有选择的，可是吊诡之处在于，命运的商家只是给电话费设置了联通和移动两个不同的名字。

而你不想充电话费，只是想买奶油蛋糕，不好意思，那是男人的选项。

如果把目光放得足够远，你会发现哪有什么把女主摆上货架，女主没有结婚之前是被消费的模特，女主身处的社会在她出生前就是、出生之后也将永是虚伪而厌女的男权社会——女主从头到尾都在架子上，区别只在无形和有形间。

如果不强调第二次被摆上货架的“女性身份”，那么本集的女性主义便不会这么声色俱厉。

可以从资本主义和消费主义对人的物化入手，这同样可以洞悉出现代女性的某种命运，当然，这就是另一篇分析文章了。

此外，如果只在婚姻生活里做手脚，而不延展开第二次被摆上货架的反转，虽然放弃了主题在广泛性上的“升级”，却有可能在婚姻上的剖析做到更加深入。

在此试做下改编，从女主跳下丈夫的贝壳架子开始改动。

女主期待跳下架子，但是当她往下看时，两三米的高度无限拉长，仿佛有几百米的海拔，此时，拍摄女主犹豫中由于手没有抓牢掉下去。

女主成功坠地，才发现架子距离地面只有两三米。

经过屡次尝试后，女主再次学会行走。

导演在拍摄她接触外界、获得自由欣喜若狂的样子时，也要拍摄女主由于长期坐在架子上对外界产生的陌生和恐惧。

拍摄女主各种重返户外的欣喜，转折在一场喧闹、五光十色的野外派对上被狗追咬，此时她奔跑，但是由于长期静立腿脚不便，呼喊求救，但是人声嘈杂，别人无动于衷。

无可奈何之下，她爬上树，音乐煽情之下，剪辑接回最开始她想跳下架子的时候，观众会发现之前掉下架子的种种欢乐都是她的幻想。

此时，一阵有如耳鸣的音效，紧接其后的巨大寂静中，观众目睹女主一点点从半挂在架子上快掉下去的姿势恢复成原本安然坐在架子上的姿势。

再拍摄女主之前喊了多次却不回应的丈夫带小三回家，在她面前上床，而架子上的她如何咒骂，狗男女都置若罔闻。

女主口渴极了，想喝口水却不能离开架子，呼唤丈夫到唇焦舌燥的地步，丈夫终于出现在她面前，递给她一杯水并要她签一份保险（这个可以埋在前面当伏笔），口干舌燥的焦虑之下她没怎么看就签了。

结局是小三或丈夫点燃大火（也可以设置成意外或者伪装成意外），她被困在架子上下不来，活活被烧死在家里。

保险公司给丈夫打了电话，或将因他妻子的不幸赔给他巨款…… 这大概就是我改编的粗略想法。

花了4个小时一气呵成看完，故事情节大多古怪且荒诞，而脑洞比比皆是。

“消失的女人——讽刺一些白人对种族矛盾自以为是的解构？

却对真实的黑人女性的声音和存在视而不见 ”“吃照片的女人——记忆都是被时间吞噬掉的”“摆在架子上的女人——讲述嫁给亿万富翁的女人，成为丈夫的“奖杯”和“花瓶”，直到有一天，她发现离开那个不到两米的架子，就会如同从高楼坠落，但是亿万富翁的丈夫，对她已经是从宠爱到了忽视。

“身上有咬痕的女人”——讲述职场女强人的在家庭和职场之间的困扰“被鸭子投喂的女人”——讲述恋爱中打着爱的名义，不断打压否定伴侣，从而达到控制对方的PUA话术还有“破解自己命案的女人”“爱马的女孩——弱之胜强柔之胜刚，这世上还有比杀人更厉害的复仇”。

最喜欢的是第7个故事“退回丈夫的女人”。

第7集结束时夫妻的对话很内涵特别是老公的回答，值得回味并共勉：老婆：在我们37年的婚姻里，我为你付出了一切，而你却什么都懒得付出，在我放弃你之后，你却愿意为另一个女人付出，为她做饭打扫，陪她学法语逛街。

老公：我们刚结婚的时候，我会修东西，而你只会说：你为什么那样修理？

我做什么事情都是错的，只是因为没有按你的方式去做，我做任何事在你眼里都不够好，所以我就停止尝试了”老婆：这么多年来，我以为问题是你，然后我自己过了一段时间，我意识到自己也没有那么容易相处”老公“不，你不好相处”老婆“我们在很多方面视对方理所当然，我很抱歉”老公“我们是怎么了，我们努力奋斗，才来到这个富饶的城市，现在我们在这个琳琅满目的商店，我们却什么都没有了”

《咆哮》每一集都很精彩，看到第三集《摆在架子上的女人》，实在太喜欢了，觉得有些话不吐不快。

这部剧几乎每一集，都有一个夸张到不真实的设定。

比如，第一集里看不见黑人，听不清黑人说话的白人。

现实生活中，他们不是真的看不见，听不清，他们只是傲慢的无视了。

如果说《鱿鱼游戏》是通过各种符号来隐晦的表达资本主义对人的异化。

《咆哮》则是采用夸张的方式，将男权对女性的迫害，变为一种赤裸裸的“明喻”。

第三集也是如此。

一个男人，一个在世俗意义上成功的男人，在他豪华的别墅里，打造了一个精致的架子。

然后，他要求他貌美的妻子，端庄的坐在架子上，变成一只真正的“花瓶”，一件漂亮的展品……

确实，这个设定有些夸张过头了。

毕竟现实生活中，没有人会真的这么做。

但那个“架子”，很明显是喻示男权社会下的婚姻体制对女性的规训和压迫。

一直以来，男人被要求强大，威猛。

女人被要求温柔，美丽。

也就是说，男人垄断了权力，女人垄断了美貌。

男人和女人的交媾，也遵循“价值对等”原则。

即最强大的男人，得到最漂亮的女人。

许多男人甚至认为，只要自己的权力够大，想要多少漂亮女人都可以。

以上，就是最典型的男权意识形态。

由它所构建的社会模式，也遵循于这种权力等级制……可是，权力再大终究会有一个上限。

在当今这个以金钱作为衡量权力标准的社会，金钱再多，也不过是一串数字而已。

美貌的评估标准却可能是非常多元化的。

我们常说情人眼里出西施，其实是说每个人的审美标准不同。

毕竟萝卜青菜，各有各的口味偏好嘛。

如果放任审美多元化，男权这种自上而下的权力等级制，可能会面临土崩瓦解的危险。

因为审美多元化，意味着没有所谓的最美的标准，没有标准也就意味着无法建立美丑的等级制。

说白了，如果没有定义美丑的标准，那么所有的女人都是美的，而所有的女人都将自由解放。

而这，是男权社会所不允许的。

因为男权需要通过建立这种等级森严的制度，去奴役和剥削大多数人。

好让少数统治阶级坐享其成。

那么，怎么才能在现代社会建立起美丑的标准呢？

答案是通过媒体的洗脑和规训。

当广告、电视剧、电影、短视频里全是大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”当奢侈品放在精致货架里闪闪发光，女人们穿上它，用上它，顿时就自信起来的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”然而，不是所有女人都长了大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿怎么办？

那你可以去买化妆品，去整容啊。

不是所有女人都买得起奢侈品怎么办？

那你可以去借贷啊。

于是，大多数人上班时受到资本家剥削，下班回到个人生活后，又把自己那少得可怜的薪水还给了资本家。

而资本家们投资的化妆、整容、奢侈品产业却赚得盆满钵满，真是把普通人压榨的渣都不剩了。

于是，富者更富，穷者更穷，阶级依然牢不可破。

而这一切的源头，就在于女人们相信了男权世界兜售的那套价值观。

——即审美是有高级和低级之分的，美丑是有标准的。

你为了向那个更“高”的标准靠拢——不！

不是靠拢，准确来说是屈服！

——你为了向那个标准屈服，不仅付出了巨大的代价，还牺牲了宝贵的自由。

你打了针，割了皮，削了骨，在身体上填充了一堆假体，购买了一堆昂贵但并无卵用的布料后。

——你终于把自己装扮成一个漂亮精致的“名媛”了。

你幻想用这些所谓最“美”的价值，去交换最有权力的男人的宠爱。

如此一来，你就能实现阶级跃迁，从此生活富裕，衣食无忧，顺便用你那高傲的眼，俾睨众生。

然而，那个男人的宠爱终有时限。

还没等你变老变丑，还没等你口袋里的钱花光，维持的精致假象破碎之前，那个男人就已经厌倦你了。

他的身边，不缺和你一样拥有同款奢侈品，同款大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的女孩。

而且，她们还比你年轻……好啦，让我们回到标题所要解答的疑问：为什么说男权社会不存在真正的审美？

虽然我不知道为什么女主的母亲说“在聪明和漂亮之间，我选择要你漂亮”这种话。

可能是她的母亲曾经尝过美貌带给她的便利和甜头吧。

而且，当别人帮你做了选择，你从此就只负责美美的就好了。

——听起来就像，美美的，不劳动，在家当一个被束之高阁的精致花瓶，才是每个女人的梦想生活……

但很显然，一句“你真漂亮”看上去是夸赞，实际上却是要命的束缚。

一个女人——首先是一个人——一个活生生的，自由的人。

既然她是自由的，那她除了漂亮，还应该有无限的可能性。

她可以通过自己的努力、劳动，实现更多的价值。

但是，男权社会却只想让女人去扮演一个漂亮的花瓶。

他们害怕女人释放那种无限的可能性，因为这会瓦解他们构建的秩序，以及他们千百年来享受的特权。

更可笑的是，即便是让女人负责美丽，这美丽也是男权者意淫出来的腐朽陈规。

为了满足他们对美貌变态苛刻的要求，女人只好逼迫自己去化妆、整容，身心都备受摧残。

然而，我想说的是，这根本就不是审美！

审美之“审”，意味着眼睛和心灵的自由欣赏，自由体验。

审美即是这种自由的活动过程。

审美不是一个死板的标准，审美不是一个既定的结果，审美不是将一个活生生自由的人，物化成脸、胸、臀、腿这些浅薄的、外化的物质属性。

审美是从“物质”中看到“自由灵动”，而不是反过来。

男权主义的本质，就在于它试图把一切美好的价值，简化、物化成一个具体的物品，然后占有她。

男权并不鼓励自由。

男权只是通过剥削他人的自由，满足它“我最自由，我最强大”的自恋。

所以，当女主的丈夫将她挂在高高的墙上，举起酒杯说“敬你”的时候。

即使他是在“仰望”她，但她终究也只是变成他家里的一件漂亮摆设罢了。

一个女人，不再是一个人，她变成一件物品，一件陪衬男人有多成功的附属品……这个男人从未把她当成一个人去尊重，去欣赏，他只想着如何占有她，并享受占有之后，伴随而来的虚荣快感。

但是，这种快感又稍纵即逝，男人很快就厌倦她了，转而去占有那些他还没有占有的东西。

所以，这就是男权主义的局限之处。

由男权统治的社会，也不存在什么真正的审美。

一切都不过是物化罢了。

而最纯粹的审美，会让人达到物我两忘的境界。

想象一下，此时此刻正值四月天，樱花盛开，你觉得那些花儿真美，你全然忘记了自己，陶醉在这美景中……

你突然想起一句话，喜欢一朵花，便是把它摘下来，按照自己喜欢的样子修剪整齐，然后将它插在家中的花瓶里。

然而，你若是爱上一朵花，那你是万万不舍得动它的。

你只会无限爱怜的看着它，呵护它。

花儿在人的面前，是脆弱的。

作为人，你可以对它做任何事。

但是你没有。

真正的审美就是如此。

你全心全意的欣赏它，甚至将它看作与自己一样自由平等的生灵。

所以，你不会对它做任何过分的事。

真正的审美，不存在功利性的占有和利用。

人与人之间的欣赏，也应当摒弃功利性的占有和利用。

我们应当认识到，对方是和我一样自由平等的存在——他/她不是一件属于我的物品。

所以，我特别喜欢第三集的故事结尾。

当我看到女主愤怒地砸墙，愤怒地拆掉那个束缚她的婚姻高台时，我本以为她终于从男权统治的婚姻牢笼里挣脱出来了。

但是，男权势力已经渗透到进社会的方方面面，就算你挣脱了婚姻的牢笼，外面的世界，仍然是一个不允许女性解放的更大的牢笼。

当女性想要专心做自己的事业时，仍然挣脱不了“你必须先要拥有美貌，才能拥有事业”的变态要求。

最终，我们的女主，她仍然是那个坐在高台上，供人赏玩的物品。

只不过是换了个环境，从客厅搬到门店而已……

她仍然是那个漂亮的，精致的，但没有丝毫自由和尊严的男权附属品。

她还是没有被当成一个真正的人去尊重，却还要对这不公的一切笑脸相迎。

实在太遗憾了。

但，我还是喜欢这个讽刺值拉满的悲剧结尾，我太爱了。

因为它至少直面了残酷的现实，没有用男权那套充满粉红泡泡，看似浪漫实则虚伪的甜蜜假象，哄骗女性继续去服从男权的压迫。

正如这部剧的名字“咆哮”一样，我们需要的正是愤怒的呐喊，不是男权那套虚伪的哄骗话术。

记住！

当男权统治者要你放弃自由，还骗你说什么“从今以后我会好好宠爱你的”屁话时。

你的正确回应，并不是温柔且迟疑地对他说什么“好的…我试一试吧…”而是应该大声呐喊出那句——

咆哮 第一季 (2022)7.32022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 钱宁·戈德弗雷·皮普尔斯 金·格里格 金素英 拉什达·琼斯 莉兹·弗拉希夫 安雅·亚当斯 陈权 / 妮可·基德曼 伊萨·雷