爱情宝典

觉得编剧功底真心好，好多台词都好经典：“出世之人何妨以入世之心看世界。

”“红尘中人何妨以出家之心看大千。

”——《小棋士》“我扫墓回来的时候正好见到小姐。

”“是你救了我。

”“天意如此吧。

”“救得了我今天救不了我明日。

”“怎么讲。

”“一个一心寻死之人你怎么救得活呢。

”“干嘛要死呢。

”“活着无味。

”“死也无味。

”“天地之大一人孤单。

”“那就两个人。

”——《卖油翁独占花魁》凭借这样完整的台词，我就给它5星。

看了这部剧，才知道说冰冰没有演技实是冤枉，划脸那里不要太好。

看这部剧，赶紧像是看了一本章回体小说，余韵悠长，欲罢不能。

邹静之编剧功力实强。

风筝误故事立意非常不错，不会孤立的只捧美女才俊，而是百花入各眼，完全没有踩高捧低，没有觉得不学无术或者矮胖自恋就是不好的，而是各有各的缘故；而且一般现在的剧里面，有钱老爷在外面捡来的书童义子，会读书懂恩义知分寸，那老爷宠爱的吃喝嫖赌亲儿子，就一定会讨厌对立这个义子，会用手段会陷害，可是这部剧里面居然，他哥俩不妒忌不猜疑，居然玩的很好兄弟情深，真的让我耳目一新，对比现在的剧真的很狭隘。

剧中有句话让我印象深刻：尺有所长寸有所短。

男主角读书厉害，老爷的亲儿子为了支持他去科考，便使着小聪明帮他衬他，而不是妒忌陷害，也不会攀比焦虑，活得非常自在，娶了丑媳妇，也就难过个一阵子，便转过弯来，不轴不拧，安安心心的过日子，珍惜眼前人，不失为一种智慧。

男主角金榜题名后拒了皇亲，回家后却也从了父母之命，终归是违了自己的心意，从新婚之夜开始便冷淡对待刚过门的妻子，之后又是哭诉又是退婚，如果不是这万分之一的概率让他刚好配上了心上人，否则恐怕他此一生也不会认真对待眼前人的，如此一来，会读书便成为了他唯一的长处。

尺有所长寸有所短。

救风尘更喜欢仗义的赵盼儿，故事也教会我们，爱一个人可以全心全意，但爱情全凭天意，只能单方面深造，不可强求结果。

周舍是个歹人，但歹得算是坦荡，敞亮，竟不觉讨厌。

绿牡丹故事无感，唯一感觉就是：男人都是蜜汁普信，让双女主在一起吧卖油郎不知道为什么，总觉得故事结束后，卖油郎最终会辜负花魁女，也觉得，为啥繁华看尽后一定要找个老实人接盘，虽然老实人乐意，但总觉得不太匹配。

小棋士最喜欢的故事之一，喜欢小棋士那句：我做人是有准则的！

看似搞笑的口头禅，却让人踏实。

一个背不出三字经的大龄留级生，却从不随大流，不妄自菲薄，客观看待自己的短处和长处，并做到扬长避短。

棋艺高超却心思干净，从不以此牟利误入歧途。

喜欢的人/物取之有道，不喜欢的拒绝干净利落，从不拖泥带水。

这大概是人性最美的集中体现吧。

爱情宝典 (2002)9.02002 / 中国大陆 / 爱情 古装 / 张多福 朱德承 / 乐珈彤 范冰冰集齐人间美好！

不想说爱情 #爱情宝典#；第一单元风筝误 真实的人情味 二少爷在被收养的时候的时候他爹是有一个过程 我就不多说了，，，这对故事来说 小私心可以故事更有趣。

5集故事完结 男女主有点像是来走苦情戏的 可是一群亲友团说 有他们在必须是喜剧！。

第二单元救风尘 风尘，，，大姐头儿的配音太老了ε=(′ο｀*)))唉。

【题外话 刚刚闲着没事 百度百科?安秀实的演员是演过林平之的 还别说人物前期都被骗过啊】用6集完结了 故事···电视剧一保持多样性 三角关系就躲不开 没什么悬念最后的舞蹈比故事有趣也简单 拉 放 摇。

人物方面大姐头才是主角。

第三单元绿牡丹 【朱媛媛···有一种幼稚 长不大 像小姑娘的感觉】5集完结 这单元人物 故事很平均 就是古装爱情故事 男女主的互动太局限 没办法啊 不过两女主撞一起的剧情挺有趣 最后也算是一家人了 想想风筝误的结局一家人 我们观众发挥想象力 这样更舒服。。

第四单元卖油郎独占花魁 我在想人物与演员的搭配 故事里对卖油郎的外貌应该没要求吧 但是电视剧就是电视剧 任泉上去了 观众舒服了 突然想起 聊斋和唐僧了 跨物种它也是 想要好看的 对于这故事套路大家都知道所以。

5集完结 故事不必多说什么 人物 都太可爱了 也有人情味。

人啊 对真情总是可敬 可佩 渴望 这样的人间才有希望。

最后一个单元小棋士 真的电视剧又升华了 真的有些电视剧 看着不起眼 可是现在拿出来看 感觉太能打了，，，男主就不必说了 我也是有原则的不想说的废话 就不说 女主就看着清心寡欲 被特定人物攻陷了 就变小人妻了 哈哈《救风尘》《绿牡丹》《风筝误》《小棋士》《卖油郎》整体来说面面俱到 其实想想这一些故事真的不好搞 细节 分寸 台词还有服化道。

《爱情宝典》之赵盼儿风月救风尘这一篇章，可以说是尊重原著的改编，也尊重观众。

这才是真正的救风尘啊！

更多的是被这版情义的写实，善恶分明所打动。

所有演员，都演的很好。

喜欢这里面的角色塑造，正反两面，都不含一丁点儿游移。

喜欢赵盼儿的义气，喜欢她对安秀才的炽热的爱。

宋引章，倾城之貌，却也难识周舍的伪装。

看似太过完美的人，反而得多加小心。

安秀才，其实并不迂腐，倒不必用今人的眼光以上帝视角去看他。

只是他心中的善无法让他见死不救。

即便钱财丢失，自己险些葬身火海，即便是进了牢狱，他也始终心系他人。

身无分文时，他就替人写字挣些饭钱，但绝不贪多。

他从来都是一心只有引章啊，哪有什么对错呢？

有些人再好，你终究是不爱的。

盼儿对安秀才的喜欢，就是看重他的痴，他的善呀。

虽剧情上略有瑕疵，但瑕不掩瑜。

眼看着豆瓣上，这部老剧的评分从8.0涨到8.9，甚是欣慰。

20220618上午附:上一单元《风筝误》观剧随记隐身荒野的广播图为自制，禁二传二改，用图cr。

每个演员都演的很好，特别是原本这些主演，我的角色印象就还挺深的情况下，他们还能让我相信角色，就很好。

对乐珈彤的角色印象是梦萍，对安秀实的角色印象是林平之，对冰冰的角色印象，那就太多了，包括开篇的店小二，那不就是“哮天犬”嘛。

还有，冰冰真的太美啦！

演技与美貌并存！

——————————————更新第三单元 绿牡丹 三单元绿牡丹，写的略微潦草。

这个单元是写让大家不要作弊，自欺欺人吧。

不过那两个活宝是真的搞笑，两人关系也是真好呀！

谢秀才和顾秀才是真的傲啊，但还是更爱两家小姐。

20220618晚

更新第四单元卖油郎独占花魁隐身荒野的广播

预警：由于众所周知的原因，本人随笔中经常一言不合就把某剧某花魁某编剧拎出来批斗，介意者勿看。

《爱情宝典》里的《救风尘》单元，相对元杂剧剧本也有较多剧情改编，也不是没有美化主角，但故事为什么依然能够动人？

编剧增加赵盼儿喜欢安秀才，但赵盼儿救宋引章依然只是为了宋引章，赵盼儿对宋引章的感情始终不以她对安秀才的感情为转移；编剧把宋引章上周舍当的原因由爱慕虚荣贪图富贵改成了被周舍的阴谋假象欺骗感动，让宋引章道德品质拔高，但同时也没忘了让这样一位道德水平高的宋引章积极援救赵盼儿于危难在先，刚烈反抗周舍于绝境在后——赵、宋两位风尘美人剧中新的人物形象带出的行为逻辑前后高度一致，风尘互救的“互”字更为彻底。

也就是说，《爱情宝典》主创的一切改编都没有偏离关汉卿的表达初衷。

现在这都什么玩意儿？

什么玩意儿？

为了降降血压，我准备认真重新刷一遍《爱情宝典之救风尘》。

#赵盼儿##关汉卿##救风尘# 乐珈彤的赵盼儿也有改编，但在邹静之笔下形象依然鲜活可爱。

就开头她仗义入狱一段，前后不到十分钟的戏，已经让观众对这个风月场上的女子爱得不行。

而这十分钟的戏，邹静之都写了什么呢？

一、赵盼儿所在娼寮里一位卖艺不卖笑的小乐妓香莲被客人暴力逼卖，情急之下正当防卫刺伤了客人。

二、外面正在跳舞的赵盼儿立刻挺身而出，为保护香莲，先是对客人软语周旋陪笑脸，发现客人不肯罢休索性板起脸正面刚，主动替香莲去坐牢。

三、进入牢房后，平日娇生惯养锦衣玉食的赵盼儿也被牢房里鱼龙混杂的光景吓着了，用自己随身的钗环首饰贿赂狱卒牢头，争取到一个“单间”，进“屋”后又立马遭遇马桶和耗子的热烈欢迎，花容失色的她只得再度用首饰打点牢头帮她去找昔日恩客求救。

四、赵盼儿终于独自一人坐起了牢，她有些灰心丧气，想必也不乏懊悔，但立刻想到：倘若当时不救香莲，那小姑娘到了这里还不当天就吊死了？

所以这人还得救。

最后赵盼儿自我调侃：谁让我是个驴脾气呢？

至此，剧中赵盼儿的人物形象算是初步立起来了：她有血有肉，不是圣人而是凡人，属于青楼名妓的圆滑世故她有，属于赵盼儿本人的仗义不世故她也有。

她不是开挂女主无所畏惧，她也会害怕，也不喜欢吃苦头，也并没有做好面对牢狱之灾甚至从此跌入烂泥深处的准备，但为了某些事情，她愿意承担自己恐惧的这一切。

——这才是“侠气”有木有！

而另一边，暂时逃过一劫的香莲连夜找去了宋引章家求救。

宋引章没有二话应承下来，尽管她的“妈”从旁提醒此事不简单，不建议她大包大揽，宋也依然没有改变主意——然而她的动机仅仅是仰慕“盼儿姐”的才艺为人，救人以求结识而已。

也就是说，这会儿她甚至还不算认识赵盼儿！

于是，观众很自然地也会喜爱这个刚出场一分钟、台词才说了两三句的宋引章。

具备上帝视角的观众知道，最后救出赵盼儿的不是她平日那些甜言蜜语的恩客，正是宋引章。

至于更后来，亲自将宋引章救出虎狼窝的也不是任何白马王孙风流侠客，而正是她的盼儿姐。

宋引章援救赵盼儿的出发点，比赵盼儿救护香莲的更多了几分天真，这体现出她俩性格和阅历的区别。

赵盼儿援救宋引章的出发点，则与当初挺身保护香莲的同出一辙，只是比起开头二话不说往牢里硬刚，她对付周舍大官人更加有勇有谋，这体现出她个人性格和阅历的发展。

但风尘女子互相救助的义行始终是不曾动摇的主线情节。

甚至就连赵、宋两人的结识与建立情谊，也是始于一场“风月救风尘”的小风波。

你说邹静之改的好不好？？？

当然好！！！！

沈晓海演的周舍大官人，出场就很坏但也真的出场就很帅。

无意中看见了打酱油的大群众陈创。

周大官人图财害命行窃纵火溜之大吉，安秀才还以为人家烧死了跟那儿自责到哭[允悲]但也就是这么个二百五秀才，后面才完全不会觉得宋引章哪里低人一等，说出“没有她哪还有春天”的呆话来。

邹静之当年还是有两下子的。

赵盼儿、宋引章、安秀才三个人物都是有明显缺点甚至性格缺陷的，但写出来你还真没法嫌弃他们，因为他们正是因为身上那些与缺点相生相克的优点，才都那么可爱。

就连周大官人这位彻彻底底成色百分之百的反面人物，确实该死的太帅了

受林平之影响，我有很长一段时间没有办法接受李解演男主角，看到他总想到林平之捅死岳灵珊[允悲]但是安秀才这个人物，邹静之写的确实不错，正直得有些呆气，却又呆而不滞，迂而不腐。

你说他不以貌取人吧，他看到范引章整个儿就傻了；你说他颜控吧，后面范引章破了相，他还觉得人家是举世无双的仙女。

你说他不在乎伦理道德吧，仆人怀疑周舍谋财害命（人又没怀疑错）他就把仆人赶走了，说钱没了不要紧道义没了就完了；你说他在乎道德伦理吧，他脑子里就不存在贞洁清白之类的念头，从没有看不起赵盼儿和宋引章。

然后他就拿了半拉儿柳永的剧本，没少被赵盼儿调戏[允悲]啊哈哈哈哈哈我不对我有罪，安秀才飞奔下楼大呼“周兄”的那个镜头，我差点以为他俩要在一起了[允悲] 怎么说呢，这个情节安排逻辑还挺自洽。

赵盼儿风月场上历尽冷暖，一眼看出来安秀才这份呆难能可贵，加上寺庙抽签的忽悠buff，于是第一时间倾心。

宋引章尚未经受过黑暗现实的毒打，年纪资历都浅些，人也还留存着一份天真烂漫，于是第一眼压根没注意到同样天真烂漫的安秀才，之后就被包装得成熟稳重温柔小意的周大官人骗走了。

最重要的是，安秀才清秀可爱，导演找来的周大官人确实比安秀才更帅啊[允悲][允悲][允悲]别说无知少女或者无知少男（比如安秀才），普通风尘女子也要上他的当[裂开]这种男人他就是祸害，死刑吧[拜拜]

周大官人这台词，阿q附体了

骗子也被骗子给骗了

周大官人息怒，你到处骗财骗色靠的是你帅，你被人反骗那不也是因为别人长得美演的像吗？

赵盼儿两次跳着舞流泪，两次心都是痛的。

只是，上一次痛，背后是绝望；这一次痛，背后却透出希望。

上一次，所有的嘘寒问暖都是虚情假意，人生前途茫茫，似乎看不到一丝光明。

这一次，她心有所属，他情有别钟，但那不属于她的一份情，到底是真诚的，这让人世间显得不那么坏，让她付出的一切都值得。

#卖油郎独占花魁# 这故事一开头简直就在打某剧某花魁的脸。

瑶琴本来也是平民好人家的姑娘，读过书会写字，北宋gg后全家从汴梁逃难出来，和父母走散，转身就被邻居家“好心大叔”借着寻亲的由头骗去临安城卖了——她就是故事标题里那个“花魁”。

从良家女变风尘女的整个过程中，事情的走向都是不以她个人的意愿为转移的。

假如落入魔窟后，也有个某前任花魁去教育她什么以色事人才是贱，瑶琴为了不被阴阳怪气骂上这么一句，确实就只有去死。

要么被打死，要么自己死。

某剧某花魁那番歪理，是自轻自贱，也是女人吃女人。

谢天谢地瑶琴落难后遇到的前任花魁只是跟她对诗行飞花令，没教育她什么什么才叫贱。

瑶琴得好心船夫提醒，从一个鸨母手边逃走，结果饿晕在另一个鸨母的门前[裂开]嗯，第二个鸨母是李大嘴他娘断指轩辕[允悲]编剧写断指轩辕那儿养的姑娘围着昏迷的瑶琴说风凉话，不经意道出该行业残酷的事实：你以为那些卖身的历任花魁都不用努力学艺吗？

琴棋书画，手眼身步，肩肘腕胯，“哪样不得十年的工夫啊？

”所谓才艺，本事，最终都不过是方便他人抬高价格把她们卖出。

就连《乱世飘萍》里依靠过人的武艺在青楼摆擂台天天揍男人的蓝凤凰，所求也不过是“自己挑一回”，实打实的武力值仍然不能给她“卖艺不卖身”的底气，因为那个纵容强者吞噬弱者的世道，形势永远比人强。

如烟和瑶琴的飞花令，看得人心酸。

这些女子但凡得到机会读书学习，未必不能才情横溢。

但她们获得读书学习的机会，始于堕入风尘沦为货物。

她们被迫学习琴棋书画，是为了去进行行业内卷。

学习过程中有没有真的喜欢上那些才艺学问呢？

应该多少也有的。

只是身不由己，迫不得已，懂得越多，怕是越伤心。

#小棋士# 救命🆘谢园打扮成公子哥，比赵亮梳个童子头还喜感[允悲] 周国能擅长下棋背不出书文，这是古代数学偏才吧[doge]豆瓣有人愤愤不平这个故事的结局：红玫瑰白玫瑰都嫁给了男主（虽然男主最后只娶了一个，两个新娘穿戴好走向他一个新郎是妥妥的事实）。

但他们最愤愤不平的点并不是男主最终落个齐人之福，而是这个齐人之福的男主长得不好看。

那么本故事男主周国能（扮演者赵亮，曾被《风流才子纪晓岚》导演还是制片人来着的称为“中国第一丑男”）究竟是个啥人呢？

除了长的丑下棋贼厉害他还有什么特征？

故事我刚看了一集半，目前周国能身上有这么几个点还挺触动我的。

（一）一心下棋学业没好好搞，总是背错书，教书先生要责打他，当着学堂众人面各种搅赖逃避这顿打，背后却对他那些下棋吸引来的迷弟们说，他是先生我是学生，我背不好书，他打我天经地义；我虽然背不出书，可我一看棋谱就秒懂，所以我也不自卑。

（二）和谢园扮演的高手对弈，赢了，谢园走后，对着残局真心赞叹对方果然是高手，说下棋的中盘认输常被人瞧不起，其实越有见识有水平才越能提前看出败局。

（三）荒郊野外遇到个人要寻死，一问是因为棋和女人，自己嗜棋如命，却劝那人说，您何必呢，为女人还好，为棋，不值当，不值当。

（四）从那位寻死觅活的人嘴里听说了妙观小姐棋艺精湛，分毫没有纠结对方的性别身份，反倒劝对方“你输给谁不是输啊”，再问几句细节后，直接感叹对方赢的是“一盘堂堂正正的棋”，“好功夫啊”。

遂起了结识之心。

今天又是表扬邹静之的一天。

人家这塑造人物的水平，当年只道是寻常，一看张巍毁青肠[鄙视]。

周国能第（五）个戳我的点很快出现了：“但凡是人，就有不如人处，又不是神仙。

你连这都不懂，还下什么棋？

”这个单元的女主朱媛媛、丁柳元都是正剧脸美女，戏还都很好，一颦一笑都是韵味。

周国能好福气。

这个故事呢，撇开男主不看，二美斗棋这条线也足够有看头。

尼庵女冠才貌俱佳未免孤高自许目无下尘；青楼名媛色艺双绝而又锋芒毕露争强好胜。

两人各有各的傲气，各有各的短处，也各有各的苦楚。

这也难怪，出家和出道，哪条对女人都不是坦途，而是无奈。

甚至出嫁，也是另一个坑而已。

她们俩就像开头周国能背的《三字经》：人之初，性本善，性相近，习相远——走了殊途，而似乎别无选择要同归。

从戏剧功能上说，其貌不扬的男主，主要是便于她们与自己和解，而不是给她们“光明的未来”。

当然，这个男人尽可能品行好一点，总比是混账要好。

妙观赢了棋局输了人品。

周国能色令智昏违背了他的准则。

周瑜打黄盖，俩人都活该。

我宣布这个故事我和大家一样最喜欢红拂小姐[吃瓜]

周国能：最后我仿佛成了那俩美人儿斗棋的彩头儿[失望]我：啊哈哈哈哈哈邹静之你真的是男的吗？

你这不等于让某位顶着性别女厌女的的编剧连夜变性去么[doge]

大结局：周国能给他老婆打了一辈子洗脚水。

这部叫《爱情宝典》的“老古偶”真的很“古偶”，古典韵味十足、浪漫指数超标，养眼指数惊人，可解闷儿可陶冶情操，对于缓解身心疲惫、治愈万念俱灰颇有奇效，保准让你看完后热泪盈眶地高呼：“妈妈，我又相信爱情了！

”这是部单元剧，现在能找到的版本共包含五个小故事（据说原版有六个），全部取材于杂剧话本，由邹静之操刀改编，每个故事仅占五集左右的篇幅，短小精悍，凝练隽永。

正如他的代表作《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》，此剧整体呈现风格偏向于喜剧，嬉笑怒骂之间又不乏悲戚之美感，可谓是笑中带泪、笑泪之中自有人间百态、意蕴万千。

好了，语文课代表发言暂时告一段路，接下来进入<集体肤浅>时间。

众所周知，20年前的老古偶，最不缺的就是帅哥美女，随便拎出一部来都是对如今古偶现状的花式吊打，而这一部，五个小故事啊，满满的才子佳人，完全就是一场颜值盛宴！

所以锣鼓敲起来、鞭炮放起来，颜狗们快醒一醒，你们的春天到来了！

尖叫时刻：这里的美人好多啊首先向我们走来的是女子梯队，有大家闺秀，也有风尘女子，还有梳两个揪的丫鬟，各自风情万种，却同样美不胜收。

话不多说，这就请小姐姐们隆重登场：这里有艳光四射的梦萍（人家叫乐珈彤啦），完美诠释袅袅婷婷、眼波流转↓

也有清丽素雅的张静初↓

还有一点儿都不像张大民媳妇儿的英气十足的朱媛媛↓

更有始终如一的丰腴美人——冰冰·范↓

以上几位并不是全部，只是熟脸儿，女演员本身花期不长，加之能几十年如一日一直活跃于荧屏的演员席位永远有限，大多数人都是惊鸿一瞥便不再见。

连上面提到的条件那么好的“梦萍”都销声匿迹很久了，只能说，红是玄学，一直红根本就是奇迹。

但好在，旧日影像记录了她们年轻时盛放的样子。

能留下一两个经典角色已属幸事，不论是对演员本人，还是对观众而言。

好的，接下来让我们迫不及待地迎来本剧男子梯队：

我是截图黑洞，加上确实隔了一些年月，个别图看起来比较糊，但耐不住颜值扛打啊，俊秀的容颜依然呼之欲出。

其实演员本身长相帅气是一方面，更关键的在于贴合角色、极具古风古韵，纨绔子弟像纨绔子弟，呆萌书生像呆萌书生，卖油小哥像卖油小哥，没有多余的现代感和硬凹造型的生硬，人往那儿一站马上就能将你带入情境、不会有丝毫的出戏。

饰演卖油郎的任泉当然了，外表和角色本质出现“严重偏差”的例外也是有的，比如，上图六位相貌堂堂的男士中就藏着一个十恶不赦的歹人。

看着那些年古偶长大的电视儿童应该不难猜出，没错，正是左下角那位，当年的古装反派专业户——沈晓海，最近的角色是《人世间》里的涂志强。

呃，还是演反派更带劲哈？

其实他真的长了一张大男主的脸，英武周正又清秀俊俏。

世纪之初那会儿很流行这种型的男演员，差不多感觉的还有黄海冰、何中华、吴健、黄晓明……他并不是独一份。

但不知是机缘巧合，还是特别设计，沈老师愣是在反派这条路上越走越远，并且走出了一条独属于自己的花路。

xue微对比一下可看出，他演过的经典反派相似度很高，有点类似于古装美艳版的“聂明宇”：1、论样貌和才能，都堪称完美，就是天生站C位的那种人；2、深谙人性又颇具胆色，能迅速而准确地捕捉到对手和猎物的弱点，然后云淡风轻下狠手。

他在《爱情宝典》中扮演的周舍比其他角色还要坏得彻底一些，杀人放火、买卖妇女、诈财骗色、无恶不作，就本质而言，根本没有半点令人同情的余地，是个24K纯坏的恶魔。

但为什么能演得那么迷人？

把剧中男女都俘获为迷弟迷妹不说，还叫俺们产生三观跟着五官走的冲动？

怎么看都是个仗义疏财的大侠啊

怎么看都是知礼节的谦谦君子哇

谁能想到帅气地下马后他是要杀人呢答案揭晓：啊，这是什么神仙仪态？！

举手投足间尽是潇洒与自如，透着一种全无心肝的利落劲儿和将人心玩弄于鼓掌之中的自信。

正因为这股气一直吊着，所以不论是假装仁义、勾魂摄魄还是原形毕露，全都浑然天成，根本无需过分用力。

但话说回来，大家在生活中遇到这种怎么看都无可挑剔的“高级玩家”，还是要小心为上啊追爱：全员一根筋欣赏完了美颜盛世，我们来谈谈情、说说爱。

五个小故事的名字分别叫——《小棋士》《救风尘》《绿牡丹》《卖油郎》《风筝误》。

主角们身份背景、爱好特长不同，但对待爱情的态度都是一样的“痴”与“执”。

《风筝误》：两人因风筝上的诗文和一夜的相谈甚欢而认定彼此，虽然在通讯不发达的年代，一朝走散不知何时才能见得上面，但她还是因此而不愿嫁人，金榜题名的他甚至为此拒绝了皇上的赐婚。

《救风尘》：身为风尘女子的她爱上一个秀才，他却偏偏钟情于她的好姐妹，她为此嫉妒、伤心、寝食难安过，但好姐妹落难后，还是义无反顾地潜入狼窝全力搭救，最终成为了他人姻缘的最强助推者。

《卖油郎》：他只是处于社会底层的无家无业、无父无母的卖油郎，却与花魁娘子一见如故，于是在没中彩票的情况下辛辛苦苦攒钱两年半，终于怀揣着刚够见面费的十两纹银走进了那个跟他身份极不匹配的勾栏之所。

那一晚，恰逢花魁“加班”晚归，她醉倒卧床，那个卖油的小子抱着茶壶在床边傻乎乎守了一夜，就为了她醒来后能喝上一口醒酒的热茶。

痴心不改、执迷不悟地做着不实惠的事情，他们看起来不太聪明。

可为什么偏偏这股傻劲总叫人在不经意间红了眼眶？

芸芸众生皆是肉体凡胎，受利益驱使，向现实低头，被欲望支配，是每个人都难以避免的随波逐流，相比之下，仅仅为了心中那个“愿意”、那个与功利无关的信念逆流而上、任性一回，才是奢侈之事、才更为难得。

“我就是想追我爱的人”“我就是看不上人人竞相追逐的东西”，怎么着？

酷不酷？

对于达官贵人来说这些可能没那么难，但身为书生、妓女、卖油郎这样的社会底层，凭一腔孤勇行难行之事，只为了一个问心无愧，便已称得上传奇了。

矛盾冲突有，人性光辉也有了，故事的内核和底色便有了牵动人心的力量。

说是《爱情宝典》，其实这部剧的着眼点不在“相处”，而在于一个“追”字。

追的究竟是什么？

仅仅是那个灯火阑珊处的TA吗？

卖油郎秦重“追星”成功后，穿着花魁送他的白色飘逸外套回到了自己租住的陋舍，遇到寡妇房东，特意嘱托了一句：大妞那边如果愿意的话，你告诉她一声，我也愿意了。

在见到花魁之前，对于这位跟他的财产、地位相匹配，唯独颜值不太搭的农家妇，他可是不惜装病百般推脱的，此时却是一句主动奉上的“我也愿意了”。

所以“见花魁”的意义是什么呢？

可能就类似于你我攒钱看偶像的演唱会，作为对琐碎无聊、按部就班的反叛和调剂，他知道一面之后并不会怎样，但他就是需要通过兑现那个念想来获得精神上的养料，这样才不至于被强大的生活所吞没。

寡妇房东说过一句话：咱们啊就是“干活吃饭、啥都不想”。

你应该也从其他被生活压榨到麻木的人口中听到过这句话，但就是有人不甘心如此、不愿意“像牲口一样活着”，比如他秦卖油，想要通过触碰“不可能”来感知超脱于现实之上的风景，通过打破一两层现实的坚硬壁垒获取无常与被动中的一缕“小确幸”。

就像剧的片头曲唱道的：砍断了脖子还有腰，砍断了腰还有脚，砍断了双脚还有我的梦 我的魂牵梦绕像卖油郎这样，看似柔柔弱弱的，却是真正有傲骨、会抬头看月亮的人哪

到后来，他因缘巧合再遇花魁瑶琴，并最终将她迎娶，除了出于善良和怜爱，又何尝不是对命运和世道的抗争？

恰如他对瑶琴许下承诺时说的那句话：我相信这人世间，一定不会是那样悲苦无望的，等我。

当卖油郎穿着红色的喜服、带着吹吹打打的迎亲队伍，在全院女人们惊诧和欣喜的目光中走进妓院的时候，他何止是一个新郎官，他是给一片黑暗带来幸福曙光的小天使啊！

奇妙的CP，好看的群像一般偶像剧都有个官配什么的，但这部剧很神奇，当你还在努力猜着谁跟谁能成一对的时候，一些奇奇怪怪的CP就出现了。

比如《绿牡丹》当中，两位小姐女扮男装夜间出行寻意中人，竟意外地碰到彼此，一顿夜宵吃下来，相谈甚欢、一见如故。

后来，寻爱之路多波折，已换回女装的两位，干脆执手相看、达成共识：不嫁了，咱俩过呗。

虽是开玩笑，但两个女人惺惺相惜，敢对约定俗成说个“不”字，此情此景，真是绝美啊！

《救风尘》当中，那位舍身成全他人佳话的傻大姐叫赵盼儿，她救的姐妹叫宋引章，她们两个的情谊先于那个男人出现。

赵盼儿为救手下歌姬不幸入狱，结果欢场中认识的达官贵人无一人来问，最后肯出面帮忙的反倒是这位身份同样低微的宋引章，倍感寒心的赵盼儿这才感到一丝暖意。

末了不过是掉了个儿：引章被周舍拐走，盼儿一行人开启救援计划，爱慕她的男人一直在后方打辅助，冲在前线和大坏蛋斗智斗勇的，是盼儿，最后站在引章前面与歹人对峙的，也是盼儿。

中间蹦出来的男人是插曲，始与终都是姐妹情谊、女性互助，这是啥？

Girls help girls啊，那个时候没有微博热搜，没有女权这碗热饭，就是前卫得如此自然有没有？

立体的人物、逻辑自恰的剧情，不比踩着高跟鞋、涂着姨妈红咣咣喊口号有说服力啊？

除此外，《救风尘》里的组合怎么能少得了周大美人的参与？

说回引章救援计划，其基本思路是，盼儿假扮南方富家小姐，靠美色与钱财勾引周舍上套，也就是传说中的“高级的猎人总以猎物的样子出现”。

结果你猜怎么着，在实施过程中，猎物和猎人之间出现了奇妙的CP感：憨直傻大姐一改往日作风变身娇嗲小作精，诱使对方入坑，而以骗女人为生的周舍并不觉得自己是猎物，依然展现着惯有的职业精神，积极“献身”、努力扮暖男，极尽逢迎讨好之能事。

两个人这个你来我往的戏中戏啊，真是看得人哭笑不得、如痴如醉，弹幕里有人称之为“高手切磋”。

嗯，真想看他们再多晃几个来回啊！

还有《卖油郎》当中的秦重，除了花魁，他还跟另一个女子颇有缘分。

他在攒够十两银子之前就已经是妓院的老乙方了，堪称长期合作的食用油供应商，所以虽然他跟花魁不熟，但跟妓院主理人——老鸨已经很熟了。

本来就只是单纯的业务往来，两个人也不是很看得上彼此的，结果你猜怎么着，自秦重拿着辛苦攒来的钱表明来意那一刻起，老鸨对他的态度就逐渐软化，最后几乎沦为了他的迷妹。

出了名的势利眼不仅主动给小秦通报花魁行程、避免他扑空，还承诺：这面儿要是见不上，银子我退你。

这么一设计，老鸨这个角色瞬间就丰满起来了，好奇宝宝不禁要问：她为什么会被一个穷小子的不自量力之举所感动？

她年轻时是不是有过什么故事？

眼前的年轻人勾起了她怎样的过往与心事？

与此同时，执着的卖油郎并不迂腐呆板，反倒很通人情世故，打油的时候会特意多打些，被问起来，他说，就算答谢您心疼我吧。

啧啧啧，这是什么妇女之友哇？

难怪有那么多迷妹，难怪豆瓣有评论说：这个剧的女主角都值得娶，但值得嫁的男人只有卖油郎一个。

贫穷限制不了的想象力剧组吧，不算富裕。

仗着是单元剧，同一个红盖头，所有的新娘都要盖一遍，同一个妓院的布景，要承载不同的才子佳人。

而且，往载歌载舞的欢乐场面中定睛一看，还能发现几个弹琴跳舞看节目的女装大佬。。。

不是，咱们这个剧是有多缺女群演？

还是，根本就是故意的，其中一名女装大佬竟然有独自出场时间，有台词那种，配音还是男的。。。

也难怪，有名有姓的配角和主角都来回串场的，赵盼儿和花魁就是同一个，仗义大姐头秒变娇弱小白兔，竟然丝毫不串戏；

这边厢被周舍玩弄的丫鬟，那边厢摇身一变成了妓院头牌，刚刚还唯唯诺诺，隔了几集直接气场全开，妩媚傲慢中又带着丝丝忧郁，仿佛两世直接联动起来了耶……

怎样？

一眼认出谁是谁并不困难吧？

这种例子在剧中还有很多，服化道改一改、配音换一换、演员表演调一调，整个人的气质、情态瞬间不同。

可比请一个什么顶流划算多了！

再说回穷，这剧中有并不富裕的主角，背景板中更是有许许多多普普通通的老百姓，某些瞬间，一些实实在在的生活场景会让你觉得这些戏剧性很强的故事距离自己好像也没有很远。

炸油条

斜眼的建筑工

没有吃喝的人，来不及伤心因时代背景不同，现在的剧总是绕不开阶层固化，而那个时候的剧总在主张打破门第与身份、追求人人平等，会给到“穷人”与“下等人”更多的注视，也会给予不同身份的人互相对话的充分可能性。

这一点在这个剧中的典型表现是，丫鬟们真的很有存在感。

花魁被抬去破身，镜头特意打给了床边抽泣的丫鬟，怕也是想起了自己的悲惨身世，这一份同病相怜的情感联结也为日后主仆二人和谐的关系做好了铺垫。

宋引章和周舍成亲当晚，对魅力大渣男周舍有意的庆儿流下了委屈的泪水，观众得以瞥见这个出卖自己小姐的并不算正面的角色也有自己不为人知的辛酸。

当然了，也不是所有丫鬟都苦哈哈的，比如赵盼儿的丫鬟芳儿，堪称全剧最硬气丫鬟，不仅要助攻盼儿的追爱计划，还要同时承担起官方吐槽的职责：盼儿恋爱脑发作不够矜持，骂；安秀才榆木脑袋不知领情，骂更狠。

作为安插在剧中的“观众视角”，从某种程度来说，芳儿是被工具化的，但这种工具化属性又是和角色性格高度贴合的，或者说，是先有的伶牙俐齿小辣椒，才自然而然由她揽起了官方吐槽的职能。

毕竟，人与人的表达本来就各有风格，人与人的交往本来就各有担当，这股没大没小的劲儿还刚好贴合“打破阶层壁垒、人人本平等”的创作理念了。

反正作为观众而言，既能借她之口心疼盼儿挤兑秀才、避免看剧太堵得慌，又会觉得芳儿可爱、记住这个心直口快的小姑娘，观剧体验是真的会直线上升。

最后这部《爱情宝典》讲的是封建时代的故事，却处处闪耀着知识分子视角下对于理想主义的热忱与执着，主张“人人平等”“从善如流”，注重精神追求、鄙视“一切向钱看”，向往君子之交，赞美底层人民的勇敢与善良。

这宝典或许不太适合被当成指南用，但绝对有市面上大部分鸡汤灌不出的奇效：突然感觉那些朴素的道德观挺可爱，开始学着相信相信的力量。

另外，虽然这是二十年前的古偶，但从创意、立意和演员魅力各个方面，都能轻松甩开如今的古偶不知几条街。

集古色古香、浪漫唯美和袅袅烟火气于一身，现在的古装剧有几部能做到呢？

每次推荐老剧都感觉像是在唱挽歌，似乎最美好的都留在了昨天。

但其实也不尽然，看的时候感觉是全新的，与其说是怀旧，不如说是和那些曾经从生命中轻轻点过的重新相遇，细细端详之下，重新发现它的惊艳面容和与众不同。

人似乎都是这样，小时候会自然地认为，未来一定会有更好的，长大后才知，人生的旅程大多不是如此，有些美好可能在少不经事踮起脚尖殷切盼望时便已到达顶峰。

因此回望并非留恋，也可以是探索和发现。

在全民忆往昔的今天，希望大家重温经典时，不只是寻找熟悉感，也能顺便打捞起一些彼时不幸错过的点点光华。

出于逆反心理看了这个电视剧同时出于逆反心理给五分，反正豆瓣评分也没公信力了刚刚看完第一个故事总之，讲述了一个也不知道因缘巧还是不巧合，最后兜兜转转一双才子佳人还是在一起了的故事故事牵涉两个家庭，一个家里有两个女儿，一个家里有两个儿子两对都很般配，看得出编剧对于门当户对的执着大女儿的妈妈是有钱人家，编剧极力刻画一个飞扬跋扈面相丑恶不学无术只知道吃的女子形象。

不幸的是这姑娘就算画了两坨飞云在眼下，实时挂着一兜子零食在脖子里，永远和食物同框，我俩仍觉得她比现在市面上好多女主可爱；那家大儿子认为家里有钱，不学无术，流连青楼，家里的解决方式是早日让他成亲。

不知道是在高估男人还是女人还是婚姻。

张静初演的二女儿的妈妈出身没正房好，从小就一副现代穿越回去的先进思想，宽慰着母亲重男轻女而不得的遗憾，用书籍拓宽着自己大门不出的视野；那家二儿子是幼年孤儿时被义父收养的读书人。

两人因为风筝对诗结缘，一开始却被大女儿调包没有相认。

后来男人赴京赶考，碰到女扮男装的女人，两人玩起了你拍一我拍一的游戏，对彼此念念不忘。

男人对自己喜欢男人内心毫无波动；两人对自己定情的方式也没有觉得不妥。

我怀疑这就是中国影视最早对于啪啪啪的暗喻，不然我这都解释不了。

我也解释不了男人高中状元为什么就被派到边疆去当武将了。

我也难以接受男人最后以那种死乞白咧的嘴脸恳求生气的女主原谅还成功了。

但无论怎样，也比8.8分的神剧强。

这东西越写越不想写，因为看到第二趴了。

这个周末相当糟糕，希望有的物种，早日被科技替代存在的必要性。

写于2022年十一期间以前电视台播的时候就看过，没有想到今年因为某些原因又重温了一遍。

我给五星的原因：一是真·帅哥美女多，包括丫环小厮，真心养眼，也有演技，连配角们都选得极好，不少人你不一定能喊出他/她的名字，但一定是你很眼熟的黄金配角；二是剧本流畅，虽然有些情节不一定符合现代人的三观逻辑，但站在故事所处时代背景之下它是能自洽的；三是改编自中国古典文学作品，看完之后是否让你有冲动想去翻一翻读一读原文呢？

《风筝误》印象最深刻的场景大概就是最后下跪追妻火葬场的那段吧，淑娟（张静初）和韩世勋（徐箭），一退一进，一拉一上一个台阶，拍得让人怦怦心动。

爱娟（小喜）和友先（赵瑞龙）这对活宝，剧中是搞笑担当，友先的经典台词不少，但是对男女主做过了一些过分的事情，特别是娶了姐姐又想娶取妹妹的寺庙那段，不要因为喜剧人的人设而洗白他们。

这个单元可以收获一只软萌可爱的小马可。

《救风尘》据说一开始是邀请沈晓海来扮演安秀实的，但是海哥看完剧本主动要求演周舍，于是就有了这个非常有名的“歹人”，警醒大家三观不要跟着五官跑。

看完剧，虽然安秀实（李解）是男主，但这个角色的确很无趣，没啥意思，怪不得海哥不愿意演。

海哥的反派角色更具魅力，气质仪态绝佳，一心搞事业，不为美色所诱惑，不愧是第一反派小生!乾坤一掷的撒钱动作，瞬间迷惑住了安秀实，让安被卖了还帮人数钱，可怜安的老仆人惨死。

宋引章（范冰冰）咬住簪子跳舞最终毅然决然划破脸的那段超美。

赵盼儿（乐珈彤）在此之前的印象一直是梦萍，在这里却是讲义气的大姐头，真正的赵盼儿风月救风尘，开头进牢房的一段拍得真实又生活化。

海哥在这单元公主抱抱了好几位姑娘，臂力惊人。

《卖油郎独占花魁》莘瑶琴（乐珈彤）在上个单元没有成功组到cp，这个单元立马就分配了一个爱她敬她视她如珠如宝的朱重（任泉）。

同在异乡为异客，真诚的心让二人走到了一起。

“天地之大，一人孤独。

那就两个人。

我已是残花败柳。

人间世道，一个小女子怎么承担得了。

”二位妈妈桑的手段和口舌极其厉害，PUA洗脑话术一绝，有一位是《唐明皇》的虢国夫人，美艳风情，感觉年轻时遇人不淑，一方面不想瑶琴步其后尘，另一方面也舍不得瑶琴这棵摇钱树，但最终被卖油郎的痴情和给足了的赎身钱打动，成全了两人。

剧中竟然还拍了一段飞花令。

男主是任泉，这么帅的卖油郎认真干事业，男女老少通吃，人品又好，被人陷害油桶被烧时，好心疼啊！

攒铜钱的时候认真又可爱，努力攒到十两银子去偶像见面会还特意租一身衣服。

愿望达成就心满意足准备和相亲对象结婚，结果介绍人不乐意了，我不同意这桩婚事，哈哈哈～之前为了婉拒吓退相亲对象的一些骚操作和台词，亏得帅哥没有偶像包袱。

《绿牡丹》二位书生的戏份感觉不如不学无术的草包二人组来得有趣，出钱雇枪手，买水军捧场，最后印出来的书被当成厕纸。

编剧邹静之笔下的小丫鬟个个伶牙俐齿，怼人的一把好手。

作为一枚颜狗，《小棋士》那个单元当时就没有好好看过，主要原因是男主是三德子!《康熙微服私访记》印象太深刻了。

这次认真看了，较之女主，更欣赏红拂姑娘的胸襟气度，姐姐一人独美!本单元发现了一只小奶狗——卢星宇。

最后说一下服饰吧。

好几个单元的花魁装都是同一套，但是头饰造型各有不同，看得出剧组利用有效的材料精心设计了，三位女演员穿出了不同的气质和感觉。

喜服全剧组只有二套，轮着穿。

最搞笑的是《绿牡丹》，草包二人组穿走了唯二的新郎服，二位书生只能戴大红花出场。

重温的时候，发现剧组当时应该是真请了老师傅们来吹拉弹唱了一番，唢呐声一起，怪不得婚礼场景热闹喜庆。

ps那时候最震惊的其实是片头曲，什么“砍断了脖子有腰，砍断了腰还有脚，砍断了双脚还有我的梦”歌词太直接了当，血淋淋的感觉，啧啧啧。。

总之，让当时的我印象深刻，歌者吐词异常清楚，就很魔性地记在了脑海中，到现在都能想起。

大家都爱说：现在的古装剧，没有古典味儿了！

不仅仅是少了杨树云、毛戈平的妆面，少了园林、山水的实景，还有一个原因是人物和故事的价值取向变了。

《爱情宝典》的五个单元剧中，三个男主是读书人，两个是市井平民。

他们都是传统文化里的“老实人”，没有贬义的那种。

《救风尘》里的安秀才，《风筝误》里的韩生，《绿牡丹》里的双男主顾秀才、谢先生，都是中国古典故事里典型的书生形象：有种不通人情世故的迂腐耿直。

但是学识渊博，有文人的气节。

他们对自己喜爱、尊敬的人忠贞不二，对品行不端的庸俗之辈，又嗤之以鼻。

这种爱憎纯出于对其人“品格”的欣赏，而不被身份贵贱所影响。

《救风尘》里的安秀才不会嫌弃毁了容的宋引章。

《风筝误》的韩生，对詹家二女的喜恶非常分明，而不是喜欢地位更高的嫡女。

《绿牡丹》里谢先生会爱上车家的“丫头”，而嫌弃庸俗的正主。

这种“书呆子”气质，在现人的审美中不流行了。

现如今的男主首先就不能出生贫寒，哪怕是私生子也得非富即贵。

因为大家认为贫贱的家庭培养不出高贵的品格，只有狭隘和自私。

这可能是阶层逐渐固化后，基层话语权丧失的表现。

其次也不能够耿直，得“情商高”。

耿直在商业社会里寸步难行，想成事得有城府心计，还要左右逢源。

霸道温柔、冷面腹黑、一掷千金才是当今女性爱慕的标签。

所以《梦华录》只保留了《救风尘》里大女主顾盼儿的部分。

男主却从呆书生，换成了冷面官二代。

但是90年代的时候，女性的审美还不是这样的。

即使是像《都是天使惹的祸》这种现代剧，正面男主角依旧是迂腐书生。

他们会受到品貌出众的女性的爱慕和追求。

《卖油郎》和《小棋士》的男主，不会读书，没有功名，又是另一种形象的“老实人”。

他们虽然不读孔孟之道，但也有心中的坚守。

卖油郎是商贩，就讲做生意的信用。

小棋士是棋手，永远把棋品看作首要。

这两位市井小民形象上虽然一俊一丑，但都以大智若愚的态度经营生活。

结局也都非常美满，财富和娇妻双收。

在剧情中，导演还着重表现了他们对女性的尊重和照顾。

卖油郎秦重会“帮衬”——殷勤体贴，在三言故事里也有着笔。

小棋士则在结尾处加了一幕给孕妻洗脚的镜头。

“读书人”在面对爱人时，还有几许清高。

而这两位则平易近人得多。

这是他们的可爱之处。

《爱情宝典》里，女性对男性的审美，德排第一，才排第二。

而男性对女性的审美是品貌才情兼备。

就像安徒生童话里的刻板印象，美女都是品行端正，甚至饱读诗书的。

《救风尘》和《卖油郎》的男主，都是因“貌”而对女主倾心。

另外三个故事则是因为才华。

古代女子的“四德”是德、言、工、貌。

品行第一，但是外貌也是非常重要的。

对于“才”则无特别的要求。

这些杂剧话本的原作者，都是书生视角，渴望红袖添香。

因此也会希望伴侣有文化，懂艺术，才有共同语言。

这几个故事的女主，都是儒家文化里对女性形象最美好的期许了。

附录：五个故事的出处《救风尘》：元代关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》《卖油郎》：明代《醒世恒言》《小棋士》：明代《二刻拍案惊奇》《风筝误》：清代李渔传奇戏剧《绿牡丹》：明末吴炳戏剧

好看呢，贴合原著，主角团长相美炸天，服化道也极为精美。

喜欢看这种真正的女性剧集。

希望多来写这种好看电视剧。

真的好爱啊。

范冰冰真的美，她演的宋引章给我的感觉脆弱易碎，美的我见犹怜。

女主也很美，是我熟悉的演员。

很喜欢这种好看电视剧，希望内娱可以多一些爱情宝典这样的电视剧。

从女性视角，拍出一部真正的大女主戏，可以没有男主，但是一定要让女主角独立自强，有自己的事业心，追求平等，在事业上越挫越勇。

如果女性都不帮助女性的话，那么还有谁会帮助受苦受难的女性呢？

女孩子之间并不一定要存在着辞镜这种让人作呕的关系，也可以是互相帮助的，我们可以是朋友，可以一师亦友，可以在以后的人生道路上相扶互助。

总之，我非常喜欢这部剧，也很感谢这部剧的演员和制作方给我们带来如此好的剧，虽然我时隔多年才看到这部剧，但是好的作品是不会因为时间而蒙尘的。

时间会证明经典咏流传只有当一个作品的内核，以及他的血肉都做的非常完美的时候，这个作品才能超脱时间的限制实现不朽。