分租

他的疗愈，他的游弋…时间久了，记忆会变了味道。

这部电影当初自己心急火燎的期待成品出现然后又盼望熟肉出现结果拿到手之后自己却又拖拖拉拉，直到某个打完网球精疲力竭的早上，点开来看，一看，就是一个上午。

曾经看到过远洋货轮上的朋友沿海岸线发展了自己的情人，曾经看到过项目流浪组的朋友每到一个地方从项目落地到成品剪彩短则三个月长则三年也有轰轰烈烈有始有终全须全尾的爱情…当然，被更多的人所不理解，甚至所不齿，但是啊，自己并不觉得他们在那个时间那个地方那个人那一刻的感情就是假的，只不过是，后来的感情变化也不是假的而已，不过那些情人们也许也本来没有认为彼此可以地久天长，如果是这样的话，某个时间某个地点两个人，只是一次彼此双方的故事，未尝不可，是么…旅行者，或者前面自己说的水手们，项目建造者们，有一个特点，就是，他不是这个地方的，他是外来者，是闯入者，是带着一种莽撞之气来到这个地方，横冲直撞中带着一种"可近可退"的优势去观察这个城市，这个地方，这片海滩，这个房子，甚至是你这个人，也许得天独厚的，拥有一种必定会离开的"保证"，感情来的更加莫名其妙，感情来的更加"水到渠成"，感情也来的更加"毫无来由"…故事中的daddy从大老远来到这个城市，是为了疗愈自己的伤痛，年龄增长，与爱人经历了一次痛苦的尝试，无论是关于繁衍子女，或者代孕的方式，绕不开的一种宿命并不会因为你的性向而不存在，而他来到这个城市，选择的"分租"的方式，无论是因为房租便宜，还是因为方式新奇，这里很容易的我们就能看到不同年龄阶段的人的思维，认知，甚至是理念的不同…抛开这些之外，毫无疑问，这座城市是美丽的，自己不想定居在这样的城市，因为这里看起来年轻人的生活状态并不轻松，这里也有这样那样的问题，但是自己希望可以去旅游这座城市，去看海滩，去吃美食，去看帅哥，去寻找可能，在没有被这座城市吞没之前，踏上归途…(不过也有朋友说其实这座城市的海滩实际没有剧中那么美，如果是那样的话，感谢导演塑造了一个美丽的可能)虽然自己年纪还没有那么老但是自己看这部电影的时候自动带入的是旅人而不是年轻人的视角，自己有看起来很常规的工作，自己甚至有更多的一成不变，而不像年轻人，身边的朋友都还在寻找自我的可能，和这个时代拥有更多的共同与共通之处…作为男主的旅人在尝试了养育下一代的过程中遍体鳞伤，而年轻人在成长过程中父亲的位子一直是缺失的，自己其实很赞成其母亲的话语，"重要的不是父母，重要的是爱"…故事第四天晚上，两个人的"最后一晚"其实个人是可以理解的，而且自己并不觉得违和…总得来说，就算别的没学会，自己从里面学会了叠袜子，当我们把身体和灵魂分开片刻，我们可以带着客观的视角去一个新的地方，认识那里的风景，那里的事情，那里的人，可以疗愈，看别人的故事去丰富自己的感悟，而我们对于闯入我们生活的旅人，要注意，也许是我们生命的转折点，也许只是一个过客，感谢导演，给我们在美丽的海滩城市讲述了一个五天四夜两个人从陌生到相处从互相不习惯到互相疗愈互相治愈的故事，至于其他，hey，发生在过去的事情，我们就在记忆里，就在回忆里，就在逝去的时间里，第一天两个人阳台上的早餐和第五天两个人立场长椅上的分别，一场美丽的邂逅，一场合格的分别，希望一个转身回家面对自己的房子开始新生，一个下了飞机回到自己的家，迎接新的可能，个人评分9.3分，推荐指数五颗星。

《心底名字》收尾2020，《分租》开启2021，别有亲身体悟的带有寓意的观影体验。

电影有把握得很好的节奏，有限的情节环境避免了drama，同时又对同志群体或者说是所有人（这部片或许从一开始就并不应该狭窄地界定为同志片去看）的不同年龄段的状态，不同生活价值观进行讨论。

以色列，正如男主所说的一方面紧张，一方面又完全的放松，给这种讨论提供了土壤，也提供了较为严肃化的讨论环境，影片的两位男主似乎恰好代表了两种不同倾向，不过年轻男主本身也是具有严肃化气质的（或者更准确的说是豆瓣男同志气质？

），也正是因此整部影片的观感让人很舒服，浅浅的自然的欲望，流散在习习的海风、明而不媚的光线中，紧绷的心情也会不自觉得到纾解，让人期待一次邂逅或者远行。

另外，能让人在了解其矛盾性后依然新生向往，也不失为成功的旅游宣传产品哈哈。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

影片作为传统文艺片整体是不错的，但是谁又能像电影那般玩世不恭，如梦如幻地不想被贴标签你是要逃到九霄云外么？

生活在人类的社会怎样才能按照自己幻想的方式过一辈子恐怕这世界上没有几个人类吧。

你可以把自己的人生当做电影，但魔幻现实世界并不是电影，影片内容确实能够催眠一部分人，甚至过度浪漫化，可能这就是后浪标榜自我追求超凡脱俗的圈套罢了，哪个年轻过的人又能承认自己不曾是被社会利用的未来工具呢？

电影给我们营造的幻觉就是希望看似很近，实际上离我们很遥远，就像一切不切实际的事物会有人告诉你还是去做白日梦吧梦里啥都有。

当然侧重点不一样，你会不会怀疑自己看了部假影片。

吐槽开始 当你随便掏出手机，就是满屏肌肉猛男大帅批，7分钟内自动上门像老熟人一样端茶倒水包全活，你是长的有多惊为天人，满城大汉主动撩骚献殷勤现场表演，约炮简直不要太简单比叫外卖还方便，什么app这么神奇妈妈再也不用担心我约不到炮了。

请你不要说这是在国外开放关系，sex派对如家常便饭稀松平常，那么多影视作品都是这样呈现的为什么偏偏这只片子就让我炸毛了。

又当又立显然是不符合大众情绪的。

现实世界里早已旱的旱死，涝的涝死，多年没开张的下面蜘蛛结网都成盘丝洞了。

老贱贱岁数大了心脏不好场面太激烈看不下去回屋睡觉去了。

所以影片只是给了我们幻想表达的机会，而不是让我们真的去超越现实去追求触及不到的梦想， 幸亏男主长得帅这要是2个怪物，你还不得报警啊，想一想都瞬间原地爆炸，你破灭了了吗，我是破灭了。

从纽约飞跃到地球的另一端与异国忘年愤青在海边探讨人生，两代人对感情不同的视角，老贱贱：如果世界上另一个人对你的爱何尝不是赠予呢，你为什么不去接纳这种世间对你的眷顾并为此感恩呢？

萌新：因为我超凡脱俗啊！

我是赛博仙女，仙女就是要不食人间烟火，让人忘记世间一切的浪漫之吻也不可以让我与任何凡人心心相连，so各位别给绝望的想要得到爱情建立关系贴标签，我自己除外！

哦我的老宝贝既然如此标新立异的站在时代的前列腺上迎风霹雳，怎么就变成了被社会条条框框的奴役！

还有什么可说的我们干吧！

我还要飞的更高更远！

btw：吐槽归吐槽，并没有贬低这部影片的用意，我清楚这是钻不完的牛角尖毫无意义，影片是导演内心的出口我们都理解。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

最后男主们都成长了吗？

或许成长的是我们把。

刚看完就来了 两男主好可爱 特别老大叔 轻松的小电影 很舒服的配色 除了恐怖片哪里 确实有点奇怪呀喂！

拍的景色感觉自己随时会陷入其中 在农村哪里算是一个小高潮了 妈咪的话让他俩撞出了一些奇妙反应 最后帮忙叠衣服 我真是。。

把我内心的一些东西翻了出来。。

父子的亲子活动真的很抓我 那一段袜子对话就知道会有什么了 不是 是bi片你就知道一定会有什么了哈哈哈男主说了不喜欢HE 最后其实后面发生什么还是可以自己联想联系的噗 其实已经算是一种He了吧 应该都可以说是改变彼此一些并且建立他们之间的羁绊 哈哈我能说不简单！

最后 缺爱的 我也觉得真的会有一些issue。。

本身是个好故事，不少细节处理得非常内行（I mean gay scene），可惜有不少段落流于肤浅。

最喜欢的段落是女性朋友的三人聊天。

聊代沟，聊反抗，聊犹太人。

中年人说我们经历过反抗的年代，反抗吧。

年轻人说也许离开就是我的反抗。

中年人说柏林是犹太之殇，为何要去那里，年轻人只是觉得柏林很酷，值得玩味。

事实上这一段是作者唯一显示深度的地方，20世纪文化与21世纪文化的碰撞，美式世界观，美国对于德国的认知与 中东，近欧地域对于德国的认知，都挺值得玩味。

Grindr约3P这段真的太好笑，太妙了，不是gay写不出这段落。

不过不知道是不是小哥想借此跟中年大叔发生点关系的接口。

几个处理实在不高明或者说设计感过于强烈，去母亲家吃饭，Michael看Tomer，吃完饭回家Tomer看Michael。

火车上的凝视，虽说是非常浪漫，本可以造就意味深长的氛围，但在这段似乎只是功能性地完成了任务，走个流程的感觉，为之后的ons做铺垫。

但事实上确实是前期的铺垫不足，虽然我们都知道大概这两人最后要来一场，但真的发生了的时候，总觉得情感浓度还不够，似乎还不如不做，也许只是躺着靠着睡一晚便能传达浓情蜜意了。

最后的Ending可以用好莱坞轻喜剧Cliche来形容，特别是机场的哭泣真的毫无必要。

当然从节奏上，故事走向上，我们都知道这里到了展示依依不舍的桥段的时候了，过于跳Tone的drama似乎和前文的行云流水格格不入。

分开后Tomer的Ending真的完全没必要踩着自行车笑，这前脚刚哭完呢。

相对的Michael在前中后期的几段失神特写的表现就好太多。

到后面我自己已经开始害怕Michael在飞机起飞前的特写笑出来。

虽然吐槽那么多，只是觉得本可以冲柏林的作品拍成了好莱坞基础款，实在是可惜。

要说基础款，其实也有其特色，毕竟是 gay版的旅行疗伤crush故事还加老少恋，料很足。

一个是菲律宾的电影，网红男孩，第二个是分租，下雨天看两个电影，感觉不一样，要写这么多字吗？

哈哈哈/-/-/《分租》2020年美国同性剧情片，故事讲述米歇尔是《纽约时报》的旅行作家，他在经历了一场悲剧后，来到了以色列的特拉维夫，这座城市的活力及与一个年轻男人的恋情让他重新振作起来。

豆瓣：7.8分；IMDb：7.0分。

中字，时长：01:2根据真人真事改编，展示光鲜亮丽的网红背后的生活，讲述血液、汗液和喷涌的漫长一夜。

本片被认为是东南亚版“湖畔的陌生人”，提名菲律宾独立电影奖最佳影片并获得导演和男配奖。

论出品：【网红男孩/Fuccboi

《sublet》 房租 （2020）B：“他是你男朋友？

”A：“我没有男朋友，只是他只是玩玩的关系，但他想要更多，人们绝望的想要爱情和确定关系，当他们遇见了就想给感情下定义和标签，为什么我会只想跟一个人发生性，我不想让自己绑定任何人，男人，女人，一个伴侣两个伴侣甚至上百个伴侣，我只是想尽情享受世界赠与我的” B：“好啊，不过，万一这个世界赠与你的包括另一个人对你的爱呢，有人会觉得这是生活最好的赠予”B：“你很有趣啊，因为作为一个不想要男朋友和幸福结局的人你把吻描述得很浪漫”61。

“猜怎么着，我不要肉桂卷了，54。

“再放回枫糖松糕” 少年刚才点的时候只考虑到对方会喜欢吃什么。

可没想过自己能承担多少。

少年口渴一饮而尽，老者在慢条斯理泯味道。

冲撞的内核魅力无限。

“袜子都是单一配偶制”

分租 (2020)7.72020 / 以色列 美国 / 剧情 同性 / 伊藤·福克斯 / 约翰·本杰明·海基 尼夫·尼西姆

本评论译自 Loud and Clear Reviews.当迈克尔，这个五十多岁的纽约时报旅行作家，决定与来自特拉维夫的年轻电影专业学生托默分租一间公寓时，一段情感关系就此开始萌发。

托默成了迈克尔在特拉维夫的导游，但是后者最终体验到的东西，可不仅仅是那些不落俗套的景点和当地习俗那么简单。

如果听了这段描述，你认为自己已经了解了《分租》的全部内容，那你就错了。

这部由伊藤·福斯克导演的最新剧情片是一部能不断超出你期望的电影，它时而温柔、动人、亲密，时而搞笑、讽刺、娱乐，同时还涉及了许多主题。

这部电影想告诉我们：一段旅行的过程比终点更重要。

分租的故事从迈克尔来到特拉维夫开始。

他敲了敲托默的门，打算放置好行李，开始探索这座城市，然而开门的却是一个疲惫又困惑的年轻人。

托默误以为迈克尔第二天才来，他想赶快整理好自己凌乱的公寓，试图说服迈克尔不要找别的地方住。

“这里是城里最性感的街区”，托默说。

他本想让迈克尔相信自己能马上把这里变得“焕然一新”，但最终他承认自己真的需要这笔钱。

事实上，迈克尔很快就发现，当他的年轻房东将公寓转租给游客时，自己并没有其他地方可住，于是他提出让托默睡在沙发上，并以托默带他逛特拉维夫为交换。

随着这两个毫无相似之处的男人逐渐熟悉彼此，他们很快就意识到，自己有很多东西要从对方身上学习，无论是过往的经历和日常生活习惯，还是如何处理悲伤和死亡，并最终开始重新生活。

他们之间形成了一种特殊的纽带，这种关系超越了爱情，挖掘出了各种各样的爱——那种你对伴侣、父母、儿子和朋友会感受到的爱，以及更重要的是，对自己的爱。

这段关系能将所有的这些情感整合在一起，也许看起来不太可能，但它确实发生了。

得益于福克斯聪明、华丽的剧本，以及两个主演之间令人难以置信的化学反应，《分租》的情节发展异常流畅。

在这两个个性丰满的主角的每一次互动中，都隐含着恰到好处的讽刺，这一点从许多细节中都能看出来。

比如，虽然迈克尔在《纽约时报》的 “无畏的旅行者”专栏中描述自己为一个“足智多谋、勇敢、不肯放弃（以及）在逆境中坚强的人”，但他一点也不无畏，反而忧虑重重：他只打算参观特拉维夫最商业化的旅游景点，而且他的心思还被其他要处理的问题占据。

他想的事情太多，没法让他真正地去体验什么。

同时，在托默身上也有一个矛盾之处：他是电影专业的学生，相信自己要拍出就像“朝你脸上打了一拳（和）过山车似地震撼你”的电影，但他很快就变成了一个热衷于传统凶杀电影的糟糕导演。

福克斯用同理心和同情心构建他的角色，为我们呈现了两个多元化的主角。

两个主演也巧妙地赋予了角色一种真实性，使得这些角色不仅难忘、能让人立刻就喜欢上，而且总是值得信任和莫名其妙地熟悉。

影片的细节是精心构筑的：显露内心的面部表情、谈话中随意引入的重要话题和一瞥背后隐藏的多年经历，这些让《分租》真正地出彩，证明了一部电影可以如此难以置信地扣人心弦，同时还能处理现下的重要议题：从爱情、性和人际关系到父母身份、同性恋历史、文化认同和代际差异。

有时候，你需要一个陌生人的推动来重新开始生活。

《分租》出色地捕捉到了我们都历经过的一种感觉——在不知不觉中迷失了方向，直到一些意想不到的事情发生，然后又突然找回了自我。

《分租》是一部亲密、激烈、有趣、充满力量、令人心碎、不可预知和睿智的电影，是那种在你生命中的特定时刻，当你需要感知人性之美时，就会不断回味的电影。

《分租》或许并非仅仅单纯地叙述了中老年纽约客在旅行中的一段浪漫关系，主角被设定为两代人更多地应该在意两代同志之间的同与不同，以及更深层次关于同志情感的探讨。

与其说这是一部关乎爱情的影片，不如说更像是亲情。

从Michael到达的那一刻开始，分歧就在不断显现。

Tomer住处的混乱和Michael对整洁的要求，面对失眠Michael选择安定Tomer选择大麻，Michael对景点的选择和Tomer“犹太公主”的嘲笑，海滩上对爱情和单偶制的讨论，歌舞片和文艺恐怖片，“改变世界”和“出走柏林”，夜店狂欢和老套的睡衣。

这一切都在刻画两代人、两代同志的不同风貌。

但浪漫关系的发生又不仅仅是单纯的“互补”这样cliche，或者年轻人寻求刺激的产物，其连接线早现端倪。

从一开始Michael对丈夫“你都可以当他父亲了”开始，Michael在海滩上帮助落水的孩子，到代孕始末逐渐展现，最后发现Tomer从来没有父亲，一切都水到渠成了。

最终，是Michael没有意识到自己“父亲”的角色，又或者说正是因为意识到了“父亲”的角色所以才会在Tomer约炮时选择回避，所以才会回应Tomer的渴望？

最后的最后，Tomer去买了近在街角、被Michael推荐，自己却从未去过的甜点店（从他惊讶于糕点价格应该可以看出是第一次去），劝Michael不要放弃，去自行车店放下执着买回了自己被偷的自行车。

或许他的混乱、他的“放荡”都源自某种感情缺失的执着，当Michael教会他整理衣柜的那一刻，他就已经开始逐渐放下这种执着了吧。

不可不说，也许是因为无法从父亲身上得到最完全的自我投射的原因，所以男同志对于父亲的感情或多或少总是有那么一些复杂，但是这确是男同志都不可避免要面对的情感和话题。

Tomer遇见了Michael，风格迥异的两代人以父子关系为结点产生了联系，并最终达成了某种程度上的相同一致。

也许我们最后都会向Tomer一样，从这代人存在的种种困惑和混乱中，开始承认happy end吧。

最近看了以色列的电影《分租》，挺喜欢这种平淡的故事进展。

从麦克（Michael）的角度来说， 陌生的城市，暂时逃脱生活中的烦恼。

对托莫（Tomer）来说， 则是陌生的人从远方和另一个时代而来。

慢慢进展的感情，与其说是相爱，我觉得更是一种人与人之间由吸引（至少一方）而产生的互相欣赏和依恋。

只是农场晚饭关于小孩的讨论比较突兀。

我不大理解以色列人， 但初次会面大谈小孩代孕什么的，说教性太强。

还有，麦克是《纽约时报》作家，他们能花十几万美元代孕，却去租大学生的简陋公寓？

即使想体验当地生活， 也有别的地方可选。

不管怎样都觉得分租不太现实。

另外一个吐槽的地方是特拉维夫最好的烘培店，卖的居然是麦芬（muffin）， 桂皮卷（cinnamon roll）这些烂大街的东西。

不过瑕不掩瑜，如果真那么追究也就没有这个美好的故事了。

很多预告这部片子的简介都把它说成一部老少恋， 让人预料是一个冲破家庭社会壁垒， 轰轰烈烈的爱情故事。

故事并不是这样，他们交往没有社会的阻挠或歧视，反而大家都很支持。

我觉得他们两人之间也不是爱情。

麦克有丈夫，虽然他们之间有矛盾， 但还不至于要离婚和卫托马去在一起。

托马还年轻， 还在尝试生活中各种关系的可能性—他可能喜欢男女老少各种人等。

并不是非要是爱情才是值得赞美的。

人与人之间偶然相遇。

互相欣赏，动心，在一起度过愉快的几天，本身就够了， 为什么一定要相爱呢？

还有人说托莫从小没有父亲， 所以会对父辈麦克动心。

其实喜欢谁并不要从心理学上找原因吧。

有时你发现自己会欣赏或喜欢的人， 和自己预想的完全不同。

他们来自不同年龄， 种族，和社会背景，不同的男人各有各的美好。

我从小不缺父爱母爱，但刚来美国时也有“托莫“ 这样的经历。

那时我二十多岁，我的陌生城市是旧金山。

当时在学校喜欢一个很漂亮男生， 被拒后情绪比较低落就就决定寒假去旧金山。

遇到了Leon,他是一个出生于奥地利四十多的犹大人。

和伴侣生活在旧金山十几年了。

他们之间没有了性生活。

他伴侣同意他在外面和人约， 只要不带回家就行。

所以我也不算破坏他们关系。

五天时间我们走遍了旧金山， 聊了很多。

我很喜欢Leon，知道不会跟他有结果， 反而一点压力也没有，很轻松跟他相处上床。

我不知道他的想法，但并不重要。

临走那晚，两人躺在床上，就和电影里结尾一样，也有点不舍。

一晃二十多年，如今我也到了大叔的年纪。

和剧中麦克一样， 有一个稳定的伴侣和生活。

几年前我们也因为小孩问题闹过矛盾。

虽然没有因此逃到一个陌生的城市， 但我和麦克一样，还是觉得无结果的相遇是很美好的。

好的电影总能折射出各样的人生，这也是《分租》的意义说在吧。