滚烫的爱

有时候，我的意思是有的时候，好像每个人都会有轻生的想法，死了确实会解脱。

看到电影里生病的女主角那么想要活下去，我觉得活着虽然累，但还是值得的。

这几天都在报道去年中印边境冲突中牺牲的戍边官兵，真的很感动，他们“清澈的爱，献给中国🇨🇳”，我们应该好好活。

（多于140字是啥意思，有的时候写不到这么多字啊）

电影本身四星，演员的质感以及对电影氛围的加成加一星。

也许是原本没有抱有太高期待的原因，看的过程中屡屡震动，心想：这超出意料地好呀！

几度有落泪的冲动，家庭紧张、温暖交杂的微妙氛围都出来了。

面对死亡，释然而不悲伤，把亡者的身躯连同花燃成一池热水，当成继续生活的勇气。

我喜欢这样的葬礼，与其埋在土里，不如燃烧，留下一点热给剩下的人——浪漫而有力量的死亡。

演员非常出色。

小田切让让我觉得他就该是那样不靠谱但有人情味的人，杉咲花就是柔弱而韧性的正在成长的少女，桃李饰演的向井拓海给这部电影带来了一些跳脱出家庭的色彩，更不用提宫泽理惠。

双叶后期躺在病床上插着呼吸管的镜头实在是震撼到我了。

手已经像极死人的青白，镜头转到面部，她的眼睛大睁着，一眨也不眨，像是死而不僵的僵尸，那一刻我吓到了，人竟然可以演出这样的神态吗？

但下一秒我又深深地感动了。

双叶僵硬地、缓慢地将眼睛转向安澄的方向，安澄背过身去哭，然后又回过身来带着泪对妈妈笑，让妈妈安心。

这一场戏本来很容易显得俗套煽情，但她演得却很自然，很真实，以至于我也有了落泪的冲动。

有人批评女主人公被塑造成了一座圣母像，但我想的是，如果她没有足够的人格魅力，她又如何能够让只见过几面的侦探先生和小姑娘还有拓海都甘愿为她做一些什么。

正如“葬礼”上侦探先生对双叶的丈夫说的那样：“也许是因为她为我们做的比我们做的还要多很多吧”。

主要人物都立住了，如果非要说有些瑕疵，就是拓海和侦探先生的动机感觉还不是特别充分，但也足够了。

为了看桃李来看了这部电影，看完之后非常地庆幸：还好看了，还好没有错过这部电影。

桃李能出演这样的电影，哪怕只是一个配角，真是太好了。

电影《滚烫的爱》，这部影片借着澡堂、火锅来传达双叶这个不完美但很努力的母亲的关爱。

如同澡堂里冒泡的池水，一家人餐桌上滚烫的火锅，都表达出双叶的滚烫的爱。

双叶一个人的死亡，唤起了几个人的成长。

影片中没有一个家庭是完整的，没有一个人是完美的。

双叶让浪子丈夫回头，让怯懦的女儿勇敢，让孤单的小女孩儿温暖，让乱走的少年找到方向。

首先这部影片的滤镜非常真实。

这年头看到真实的滤镜都要夸一下真的有点讽刺。

宫泽理惠在这个片里的表演真的很精湛，特别是绝症后期，化妆师化的真的好逼真，让我想起了父亲临终的样子。

太真实了。

男主是小田切让，真的是让整个故事的发展有了信服，就是这种男人，他站在那里，痞痞的，帅帅的，你就愿意原谅他的渣，他的幼稚愿意为他扶养他和其他女人生的女儿们，愿意相信自己拥抱了爱情。

整部电影还是大女主戏，善良又坚定，真的是个很特别又很不错的人呢。

主妇的角色在生活中就是这样，她在那，你察觉不到，她若不在了，你会觉得世界都会崩塌。

我觉得这个角色刻画的真的很有力量，观众会想成为这样的母亲。

在女儿被霸凌的时候，鼓励她自己面对，努力站起来。

在小女儿想死去的妈妈的时候，会给予她拥抱，不用多说话，有时候就是一个拥抱真的可以给很多的力量。

这种家庭温情剧充斥着满满的爱，没有任何平权的色彩却彰显了女性的各种优点，大概从08年开始，生活各种充斥着女权，作为一个女生我最近开始非常反感了。

反感用力过猛的女权，反感用力过猛的种族歧视。

就做一个善良温暖坚定的人就好了，自然会有很多温暖的人让你不那么孤单。

去年宫泽理惠摘下影后宝座，新人“杉咲花”摘下最佳女配角奖，又听说这套是非常高水准的温情片，所以慕名来看“滚烫的爱”一片。

毫无防备地看完之后发现自己用了半盒纸巾，眼肿肿，哭到一塌糊涂。

“爱”一片主打温情，所以煽情部分毫不吝啬，一个泪点接一个泪点，故事发展虽然有点刻意，但是真的很感人，妈呀眼泪又要滚滚落下了。

主要演出人物全员表现无话可说，是“全员”，真的相当精彩。

宫泽理惠作为重心人物满分演出，但是女儿一角“杉咲花”演出同样精彩，看完之后小弟暗地里变成了她的粉丝，拜服了她的演出❤️。

影片看后不会有种心隐隐作痛，负极和不自在的感觉，反而有一个种要活在当下，阔然开朗的励志感觉。

不过故事情节真的非常煽情，不建议和其它人观看，适合夜阑人静独自观赏的好影片。

宫泽理惠着实是不经老啊，和她年轻时脸颊胶原蛋白满满的时候感觉真是没法比，里面这位单亲妈妈的审美也不咋地，看她给女儿绑的那个丸子头，把小姑娘的颜值拉低了不止十分。

女儿在学校里受霸凌，自己又身患晚期癌症，应该算是地狱开局了，更狗血的是还有个不靠谱的老公在外面养自己的私生女，完全就是个窝囊废穷光蛋，只能说女怕嫁错郎，选错一个男人坑害一家三代。

看了一会儿就知道为什么很多观众不喜欢这部电影，简直就是个歌颂圣母的狗血家庭片，完全和当年的琼瑶苦情片儿有的一比。

根本看不懂女主把丈夫找回来有个屁用，丈夫只是回来吃白食半分钱也不挣，还带着一个拖油瓶，我不懂女主的心理是怎样的，居然那么大度的养了那个私生女，真当自己是过去大户人家的正室太太养庶女了，也不看看自己家家境。

最无语是到了后边连大女儿安澄都不是女主的亲生女儿，女主果然是有啥大病，那么爱替别人养孩子。

看到最后，女主逼着大闺女认自己的亲生母亲，我实在无力吐槽，果然是病的不轻。

两个闺女也是各有各的槽点，但是也很真实，都只是普通的小姑娘。

姐姐安澄自卑怯懦，学校里饱受欺凌，除了妈妈，她几乎没有任何人可以交流。

妹妹鲶子同样阴沉自卑，亲生母亲抛弃了他，她也看不起窝囊的父亲，无数次幻想亲生母亲能接走她，但最终只能接受现实，她在餐桌上流着泪说，她会努力在家工作，请允许她继续爱自己的母亲，我觉得真没有可指责什么忘恩负义的，就像我们也无法指责那些选择养父母的被拐孩子，因为这本身不是他们的错，他们是根本没有办法选择自己的父母家人的，对小姑娘来说，继续爱自己的母亲，只是保留一个小小的念想，让自己的生活不至于那么苦闷，我想等有一天真的见了亲生母亲，恐怕她未必真的会去上前相拥相认。

只是一味指责女主也没什么用处，不管是在中国还是日本底层女性的生活压力都是难以想象的，而且她们往往缺乏发声渠道，旁人的同情根本拯救不了他们，比如那个曾经几次报警，但最终还是命丧丈夫手中的拉姆。

所谓滚烫的爱，在我看来也不过是苦中作乐，毕竟除了爱真的一无所有了，所以看着受了欺凌一身颜料的女儿，女主也没有底气跑去跟那些女生算账，而只是笑中带泪的问女儿喜欢什么颜色；当身患绝症已经难以继续赚钱的时候，无论多么痛苦，也只能把自己的丈夫找回来，她必须给女儿一个依靠，哪怕丈夫再窝囊，至少家里有男主人，不至于让女儿孤苦无依；当载着那个一路上靠着欺骗旅行的男学生，听他说自己有的是时间，明明物质条件完全不缺就是因为缺乏家庭温暖才任性地离家出走，女主一时忍不住骂这个男生就是烂泥，因为女主没有钱，没有家庭温暖，甚至连时间都没有了。

从头到尾女主就像个菩萨一样普度众生，可是唯独度不了自己。

所有人都夸赞她是个宽厚完美的女人，女儿想向她学习，别人也想让女儿向她们的妈妈学习，我觉得这却是包含着最大的恶意，认为女人就是该一味付出，不求回报，根本就是把男人该承担的、社会该承担的责任，强行推到女人的身上。

而女主的身上也完美体现了这种循环往复的悲剧，因为她自己就是一个被抛弃的孩子，之前几次闪回的记忆中那个离开女儿的母亲，就是女主自己的亲生母亲，悲剧究竟是为什么一代一代的轮回上演。

当女主拖着病体，带着一点念想去寻找自己的亲生母亲，可生母却狠心地拒绝了，一边是虚弱绝望的女儿，一边是住在大房子里儿孙绕膝的贵妇人，那一刻的她其实就是一个长大版的鲶子，我不禁对安澄和鲶子的未来感到灰心。

最终女主还是撒手人寰，当然导演不希望把这家庭题材的电影拍的灰暗至极，让大家心里都堵得慌，自然要留条光明的尾巴，让她身边人都因她的死而幡然悔悟，振作精神。

葬礼上家庭人员的组成非常有意思，两个年幼无力的女儿，一个颓废窝囊的丈夫，一个离家出走身无分文的男学生，一个聋哑女，活像是社会边缘群体大集合互相取暖。

相比之下那个私家侦探单身爸爸显得可靠的多，他的女儿在衬托下我觉得是最幸福的。

导演要是真想给女主一个幸福的结局，就该让他俩走到一块。

最后浴池的炉火里好像看见了人脚，感觉细思极恐啊，活像是女主燃烧了自己，温暖了所有人，冒出的烟儿也是红色的，活像是恐怖片。

一部100多分钟的电影是无力去探讨关于女性贫困的宏大主题的，NHK曾经出过关于女性贫困的纪录片和书，《女性贫困》，还有一本叫《东京贫困女子》的书，有兴趣大家可以去看看。

滚烫的母爱比较治愈的日式电影。

不知道是不是因为自己要到当母亲的年纪了，有点母性泛滥，看到母亲第一次顺从大女儿的谎言，第二次强硬的要求大女儿去上学，勇敢面对霸凌；深夜去接小女儿，为她换下尿湿的内裤。

对于都不是亲生女儿的她来说有着真正母亲的爱和耐心。

让我觉得当一个母亲需要很多的力量，对于自己后期生病渴望活下去的坚韧，带着女儿们一起去旅行，还解开了大女儿的身世之谜找回生女，真的让我觉得她很强大。

人生，身为女性，要坚强、坚韧、勇敢的为自己为身边在乎的人活出意义，活出精彩。

日本是个很神奇的国家，是真的这么重男轻女吗，一个家庭里，母亲是经济、家务、培育孩子的所有。

父亲，则是轮转于不同奉献家庭的好女人的感情史之间，在家庭中是缺失的，甚至感觉不存在也对孩子不影响的，但是又父爱泛滥的当接盘侠。

真心神奇，女人在职场上被贬低但是又在生活中无所不能最后结尾，火化在自家澡堂，其实还是感觉有点“疯狂”。

但确实挺像电影中母亲给人坚韧、勇敢的感觉

幸之汤澡堂的老板一浩突然离家出走，一年后带回一个出轨女人（与一浩同居后又离家出走）的女儿鲇子，回来后老板娘双叶已经患了癌症，最多只能活2到3个月。

女儿安澄对父亲充满怨恨。

澡堂重新开业。

女儿安澄的制服丢失怕被嘲笑不去上学，被妈妈骂要面对，在学校制服失而复得，女儿开始相信自己可以和妈妈一样棒。

鲇子想念妈妈大雨天跑回原居住地后被老板娘找回。

老板娘带着两个女儿出去旅游并打算在此期间把自己的病告诉她们。

路上遇到搭车的流浪青年拓海，看了富士山，并去看了一浩的前妻聋哑女酒卷君江小姐，也就是安澄的亲生母亲，并告诉了安澄一切（母亲生下她后离开抛弃了女儿），希望自己死后安澄还有母爱，安澄拒绝，老板娘让她面对，最终两人相认，安澄之前学的手语也派上了用场。

她拜托人找她的妈妈都子，才知道妈妈还在人世，但都子拒绝承认还有一个女儿，看到屋子里子慈母笑的场景，老板娘打破玻璃匆忙离开。

拓海去完北海道来找老板娘报告。

一浩拜托大家一起组成狮身人面以弥补无法到埃及的遗憾并请她放心，双叶感动流泪。

拓海也准备留在澡堂帮忙。

一个对两个非亲生女儿都好的妈妈，是对生活和这个世界有多热爱啊。

而从小被妈妈遗弃的双叶却最终都没被妈妈接纳。

老板一浩是个渣男无疑，但他也知道老婆双叶是一个很好的人，虽然不愿兑现承诺带双叶去埃及旅游，但他带大家一起组成狮身人像让老婆放心。

无论现实多么残酷，都要乐观面对。

善良有爱的人俘获了所有人的心。

让人觉得为她做任何事情都是心甘情愿的。

内心有爱的缺口的人才会更懂得爱的珍贵吧。

看完有几点感受：1. 女性的力量。

片中女主与各个角色之间的交集中，女主都给对方带去了一股暖流，或是很强的助推力。

而女性间更是涌动着共情与交融，让我也有一种与那些女性同呼吸共命运的感受。

我想，女性力量是值得敬畏的。

2. 女性的枷锁--要有力量。

我会担心，这种对有力量的女性角色的赞美，会反过来成为对女性提出的新的要求。

你要有力量，你要广爱世人。

而我想电影，书籍等文艺作品真正的价值，并非示范，并非道德宣导，而且提供一种可能性，也是提供一个可以共情，去思考这些可能性（不一定发生在自己身上）的空间。

3.对母亲角色的向往。

剧中核心角色，都有着对母爱的至死不渝的渴望，表现形式或有不同，有的转化为爱他人，有的是逃离，有的自我封闭。

而他们最终都在与女主的感情中获得满足与启迪，女主一方面满足了他们对母爱的需要，一方面也开拓了他们的视野，更多的是关注“爱”，不仅限于“母爱”，不仅限于来自母亲的爱。

滚烫的爱 (2016)8.02016 / 日本 / 剧情 家庭 / 中野量太 / 宫泽理惠 杉咲花

从母女俩打手语相认，就有点绷不住了…有血缘的未必有这个缘分，没血缘却愿意付出那么多…了不起的双叶，无私奉献自己滚烫的爱。

越是缺少什么，越知道重要与珍贵，世界没有给予我们温柔，我们还是坚持的在予以世界温柔！

对于85后～95后之间，传统大家庭的在解构，何为家？

爱在哪儿？

责任在哪儿？

如果没有做好准备想清楚，为人父母重组家庭，都谨慎吧！