苦役列车

都说可怜之人必有可恨之处，反过来好像也可以。

没想到为这个三颗半星的电影写影评，觉得看完总想写一点，并且排名前几的影评都不得我心。

人生对于男主来说，就是苦役列车。

父亲是强奸犯，他没有家庭的关爱，读完高中就去打工。

整部电影，他是表现得要多让人讨厌有多让人讨厌，而这些讨厌又让人觉得他很可怜。

他有一个愿意让他拖欠四个月房租的房东，但是他认为不交房租天经地义，不断装可怜欺骗房东。

他有一个真心对他好的朋友，愿意和他一起去风流场所，愿意借钱给他，愿意帮他向喜欢的女生交朋友，他也是一次次透支友谊。

他有一个很善良的潜在女朋友，尽管他很无赖很邋遢还小小地骚扰了她，但她还是愿意交朋友，只是他想要的，只是性。

他看不惯身边的人，看不惯大叔追求唱歌梦想，看不惯大叔捡了海鲜带回家给老婆，看不惯朋友能交到女朋友，他看不惯这个世界。

其实他看不惯的，是别人拥有自己想要却又没有的东西，他以为，全世界都瞧不起他。

我认为，这就是可恨之人最可怜的地方，其实他想要的，都出现了在他面前，别人的信任，真诚的友谊，女孩的爱，只是，家庭造成的性格，让他看不到这一切，也没有能力去抓住这些。

最后沦为世界最不需要的人，活得痛苦又悲催，最可怜的部分，其实在于此，而不在于别人怎么对待他，因为他这个样子，只能被世界抛弃。

PS：男主演得好。

看之前了解了一下写作背景...在看这部电影的时候一直是用原作作者带入的男主，所以结尾还算是看懂了...男主真屌丝，将中低层小人物的挣扎演绎的淋漓尽致，跟前田互动的戏真的很不错，相当推荐。

另外看森山未来老觉得很眼熟，后来赫然想起来，原来这货在《20世纪少年》里演了一个和将军一起逃狱的屌丝漫画家，咦，怎么又是屌丝？

另外阿酱演技没得黑，角色塑造的挺成功的.算是大大超出期望值了，但是..BLX慎入，探裙底，舔手，湿身，强吻，强推，该有的全有了。

结局很喜欢，戛然而止的感觉非常棒。

森山未来演的男屌丝可以说是衰出新高度。

某种程度上说是背离传统。

屌丝男主常有的心灵美、正能量几乎销声匿迹。

完完全全灰头土脸、猥琐龌龊的底层体力劳动者。

家庭变故、辍学打工、郁郁不得志，使得北町异常的敏感、缺乏安全感，因此渴望朋友、性伴侣与认可、尊重，并且都需要用占有、服从、忠诚为保障。

多少有点“民工版手撕鸡”的意思。

（《最后的朋友》）他喜欢康子，是想马上进入男女朋友关系，以性关系、占有肉体来确保确定关系和达到自我肯定自我满足。

他喜欢和日下部交朋友，要求对方在自己预想的框架内行动，熟识后的谎言、疏远，对北町来说是对北町本身的否定，是彻彻底底的无。

工作上，勤勤恳恳成为仓管，又因为工友的受伤，害怕失去现有的，转而回去做搬运。

对Tenga大叔的梦想也是冷嘲热讽。

长期的压力与困窘，让北町心里不知不觉只容得下自我。

流氓无赖痞子气。

性、酒、书成为负面情绪的排泄口，也是一种个人臆想里自我满足战胜别人的手段。

个人规则下的释放与高潮，大概和村上所说“过单身生活的人往往会在无意中掌握很多种能力，否则便无法将生命延续下去”有点像。

这是北町的咒语。

他没有怨天尤人，没有报复社会，没有自暴自弃，很简单粗暴地认为自己要生活如意，身边的人要照自己的逻辑规则活动。

北町的故事有浓重的家庭影响。

但谁又不在外因下生活呢？

好也罢，坏也罢，就是这样了。

有可以改变的，也有无法改变的。

这是最大的不公平，也是最大的无常。

人生最大的失望也常常躲藏在里面了。

说到题目既有莫名想到《我的奶酪形状的贫穷》，也是看到Tenga大叔（《我们都是超能力者》）的突发奇想。

脑洞一开，用在这里也是无心插柳的适合。

因为缺乏安全感，所以北町很容易常常陷入到自我满足自我高潮的状态。

和康子说上话，做朋友，和日下部谈天说地，赖掉房租，死皮赖脸地借到钱在他自己的运算规则后面，都指向春暖花开，阳光明媚。

尽管现实中无甚关系。

但高潮过后，幻想被现实撞破，就是汹涌的空虚、寂寞与无奈。

作为一个成名作家的自传，屌丝逆袭当然有励志性。

但作为一个文本自身，却让我感到几乎窒息的绝望。

Tenga大叔一步步扎实的跋涉固然是一丝光明，但北町呢？

敏感多疑无赖不安定暴躁。

“悲剧的童年是作家的摇篮”，但不是每个人都有海明威的才华。

不知道原著的结尾是怎样，但电影只有一个逼仄房间里奋笔疾书的背影，像目送一辆破旧年久失修的列车远去。

增加了灰蒙蒙的色彩。

前面是悬崖失乐园，中途是出轨失事还是顺利到达，都是不得而知的事。

不是每一段混乱的人生都孕育着一个雷蒙德·卡佛，即使辉煌，也可能是一个杰克·伦敦式结局。

但多数人，恐怕总归是浑浑噩噩，迷迷糊糊，挣扎过后鼻青脸肿，嘟嘟囔囔地就着Tenga形状的困窘过完一生。

19岁的北町贯多（森山未来饰）生长在一个分崩离析的破败家庭里。

在工作场所，北町贯多结识了俊朗的同事日下部正二（高良健吾饰），另外，贯多还有着一个长久以来一直暗恋的女孩，那是在他经常光顾的旧书店内打工看店的女大学生樱井康子（前田敦子饰），她清新可人的书卷气令贯多颇为着迷。

在日下部的帮助下贯多终于和康子相识，也成为朋友……影片中北町贯多这个人物的确即粗鲁又猥琐。

但是却也很可爱，因为他很真，很直率……日下部正二的出现让他有了第一个朋友，而能与心宜的女孩樱井康子交上朋友，更是他颓废、灰暗的人生中第一次出现了亮光。

但是贯多却不懂如何与人相处，因为从小没人教过贯多怎么去爱，而最终也失去了两个好朋友。

也正是康子和正二的离开才使贯多懂得了什么是尊重和爱……前田敦子所演的樱井康子是原作中没有的角色，而也正因为山下敦弘导演加入了樱井康子这个角色，才使得整部影片没那么沉重。

樱井康子的每一次出现都能缓解贯穿整部影片的那份压抑氛围。

与前田敦子合作过的导演曾评价过。

在前田身上有着明显的两面性……作为AKB48偶像的那份耀眼光彩，以及私下的质朴无华。

在出场时间并不多影片中阿酱还是很好演活了樱井康子这个健康、善良、而又阳光的书店打工女孩，而正是康子这丝阳光才给这部影片带来了一丝温暖。

特别印象深刻的是康子给老爷爷端尿壶这一幕；看这幕时我笑了……因为觉得很温暖，善良的女孩子真得好美……森山未来的演技的确了得，这部影片的成功他是居功至尾。

好在片中啊醬的表演还是很自然的，与森山的對手戏也沒有明显的生涩之处，可以说前田敦子所演的樱井康子在影片中没有浪费出场的任何一秒钟。

而导演在雨中临时加的那一幕头锤。

也很好的成为了樱井康子这个一直以温和形象出现女孩的个性爆发点，也使原本着墨不多的康子的性格更具层次。

四海为家、靠打零工过活的北町贯多，属于如假包换的日本吊丝：嗜好烟酒、外表猥琐，吃起饭来狼吞虎咽，形似饿鬼投胎；灌了二两马尿，碰到漂亮女生就“我见犹怜”，右手情不自禁地伸向裤裆，任谁见了都想踹他两脚。

“荡子行不归，空床难独守”、“何不策高足，先据要路津？

无为守穷贱，坎坷长苦辛”，被情趣高雅的王国维定为“淫鄙之尤”，“然无视为淫词、鄙词者，以其真也。

”根据第144届芥川奖西村贤太获奖小说改编的同名电影《苦役列车》，主角北町贯多亦可谓“淫鄙之尤”，取得2012年电影旬报十佳影片第五名的佳绩，亦“以其真也”。

日本大正年间（1912－1925）产生的“私小说”，最显著的特点就是“自我暴露”，郁达夫留学日本期间出版的中国现代文学的开山之作《沉沦》即属此类。

日本评论家秋山骏《私小说这种人生》，把“私小说”称为“日本独特的足以骄傲的文学”。

《苦役列车》被日本学界盛赞达到了平成年代私小说的新境界，是“不顾一切拼命挣扎的文学”。

因父亲抢劫、强奸，1967年出生的西村贤太无心向学、自甘堕落，常因拖欠房租被扫地出门，打工赚来的钱（日本临时工年收入约200万日元，相当于13万元人民币），不是买醉就是买春。

“觉得自己像笨蛋一样，只会写自己的事情，视野非常狭隘”的西村，领取芥川奖时，说他本来正打算出门去“风俗店”，全场为之哄堂。

北町无赖到什么程度？

血汗钱浪掷风月场所也不缴纳房租，为此不惜向房东撒谎、鞠躬道歉、长跪不起，能拖一天算一天，拖到下个月就是胜利。

这么一个烂崽，也有他看不起的对象。

喜欢唱歌的工友高桥，教导北町年纪轻轻切莫丢掉梦想，后者嗤之以鼻：“一个搬运工妄想当歌手，听了就火大。

”我唯一的兴趣就是读书。

这很了不起啊，有心上人吗？

在好友正二的鼓励下，北町开始追求卖书的女孩康子，难得的友情和朦胧的爱情滋润了北町自闭、干涸的心田。

“梦想有屁用，人生就是这么窝囊，你看清了吗？

”因工伤下半生都得和拐杖打交道的高桥，梦想破灭、借酒浇愁，冲到台上抢过话筒，含泪演绎森进一的名曲《襟裳峡》：“也许我很懦弱胆小，襟裳峡的春天空无一物，耐不住寒冷的朋友来访了，别客气，来暖和一下再走吧。

”哀我凄惶少年时：临时工没有奖金、退职金、退休金、医疗费，19岁的北町从高桥身上看见了自己的未来。

“我们上床吧，做了你就会爱上我！

”如同因极度饥渴打翻一瓶牛奶的饿汉，无法用恰当方式表达内心情感的北町，把梦中情人吓得鸡飞狗跳。

正二与女友谈论名流、职场、人脉，无从插嘴的北町深感自卑，独自喝闷酒，醉了便粗言秽语、丑态百出，加上借钱不还，唯一的好友也弃他而去。

再次成为没有亲情、友情、爱情的孤家寡人，北町愈发颓废、邋遢，前脚从风月场所出来，后脚便踏入康子工作过的书店，向人家老板借钱。

在酒馆吃东西，赫然发现昔日那个万念俱灰的高桥，居然闯入歌唱大赛的第二关，正在电视上引喉高歌《我不坏》：“其实很想占有自己以外的某个人……人生的欲望无穷，但我只想好好活下去！

我不坏，我并不坏！

”邻桌客人想换个频道看选美节目，几经争执，双方大打出手。

又臭又硬、屡败屡战的北町被打得昏死过去，凌晨醒来，身上仅剩内裤。

《幻想三国志》的插曲《英雄末路》，曲名带有无可奈何花落去的凄凉和伤感，一听之下，才发觉日本人心目中的英雄，即便穷途末路也充满“虽千万人我往矣”和决一死战的豪情。

在街道上裸奔的北町，一回拖欠房租的陋室便开始奋笔疾书，如同末路英雄，被命运吞噬也绝不向它低头。

逆袭成功的西村贤太，内心世界被严酷的生活打造得无比粗砺。

以前他不结婚是因无钱养家，如今40多岁，功成名就，只想做个单身贵族，不愿养活“别人”。

在他看来，妻子、孩子都是别人。

父爱缺失者真的伤不起！

（媒体用稿）

初次接触这部《苦役列车》，是在13年，当时特别迷森山未来和高良健吾，反而前田敦子真倒没听说过。

当初看这部片子，第一感觉就是很闷，很有昭和味，很碎片却又工整，是一部复古情怀的作家式电影，也是一部诚意制作。

今年看了小说，再回过来看这部电影，卧槽，导演山下敦弘太他妈牛逼了，niubility！

比如，一般人翻拍的话，会利用闪回插叙，点一下男主角贯多的学生时代，或者用倒叙点一下男主的文学造诣，但是山下敦弘却没有这么做。

又如，插入了前田敦子这个人物，重新塑造了作品的高潮，提高了作品的深度再如，堪称神来之笔的尾声，先是，高桥先生在选秀节目上的突然登场，冲突过后，是荒芜的芦苇荡中觉醒的男主，诶哟，不由想起了《一首朋克拯救地球》+《黄色的眼泪》+《地狱为何恶劣》，手法高，情怀足，我给满分！

老实说，原作小说并不算神作，甚至不算优秀。

虽然得了奖，但说到底，不过是几处心理描写写得棒，故事本身没啥特色，只是一部波澜不惊的小说，但是呢，这部片子却不仅还原出了小说那股屌丝平淡味，更关键的，增加了很多细节，提升了故事的完整度与人物的性格，使得电影比小说高了一个等级，遂成为了一部佳作感觉这几年日本不少导演，流行起了怀念80年代，或者说掀起了“致青春”电影的潮流。

断断续续看了几部。

同样改编自小说的《横道世之介》，以及中村义洋的《大家·再见》，无不透露着往事如烟，青春犹在的情怀。

这份追忆，也属于城市化浪潮中的80/90后，他们的童年，他们的青春，他们的二三十岁，也伴随着经济的高速发展，经历着城乡的差异分野，经历着事业高低起伏，经历着二代、屌丝、凤凰男、剩女、绿茶们该经历的一切。

许久没有接触大陆的小说了，相信中文界也有朴素的文字，记录着我们的青春，期待不久的未来，我们也能在影院里，搭上属于我们的《苦役列车》。

电影的主题曲就叫这个名字（Trash），这两个字，也几乎完美的可以形容主人公，个人感觉比屌丝更为贴切。

电影一开头就告诉了主人公北町贯多的父亲是强奸犯，中途北町还向男二号日下部正二讲过这件事情。

父亲这个角色从头至尾都没有出现过，但是我个人感觉他对儿子的影响极深：首先，他的犯罪让北町的生活一下子跌入地狱，导致了他后来完全没有上进心的生活；其次，也是全片最重要的一点，就是主人公继承了老爸的极其强大的性欲：挣得钱全部用来嫖和手淫，连房租也付不起，到片尾甚至堕落到向关系并不好的书店老板借钱。

见到女人就想和她们做爱，使得好朋友和暗恋的对象也和他断绝关系。

个人感觉，片名苦役列车就是来源于他的性欲：“苦役”指的是主人公完全成了性欲的奴隶，列车来源于片中一个镜头：前田敦子在她家拿书的时候背对着主人公，这时响起火车的声音，随着主人公的靠近火车也好像越来越近越来越快，最后虽然没成，但是为后来的舔手以至于一切荒唐行为埋下伏笔。

在影院看片的时候，坐我左右两边的女人非常一致的对男主表示了极为强烈的鄙视。

但在我眼中，男主是非常可怜的，小时候父亲留下的阴影无法消除，无法真正的满足无休无止的性欲，他也曾经历过短暂的开心：三个人一起出去玩的时光，但是，很快日下部风生水起的生活引起了他强烈的嫉妒，最终不仅闹得不欢而散，还使得他一步步走向毁灭。

于是三年后，他终于堕落到了极致，但是，在看到前工友大叔在电视选秀节目唱歌之后，他又燃起了一丝希望。

虽然他因此事的挑衅被打，虽然他在怀念美好时光仰望着他以前的朋友自己却不停坠落，虽然他依然交不起房租，但是，在垃圾堆里，他开始写字。

他到底能不能改变命运呢？

PS：上海国际电影节莘庄CGV加场，观众一共大约不到20人，结束时只有我一个人拼命鼓掌。

第一次写影评，写的非常乱，很多话也不知道该怎么说，大家请轻喷

声明：非专业影评人，就是写着玩儿，喜不喜欢您随意就好。

近期阿duang准备推出【看电影●读小说】系列，梳理下自己的观影历史。

当然，并不奢望能整理多少，毕竟阿duang是个很懒的人，有一部是一部吧。

本片改编自日本小说家西村贤太的同名小说《苦役列车》，荣获2010年日本文学芥川奖①。

电影上映于2012年，入选当年日本电影旬报②十佳。

影片讲述了一个很丧的故事。

主角北町贯多（森山未来饰）上五年级时，父亲犯下性侵罪，全家自此分崩离析。

自暴自弃的北町贯多初中毕业后就开始了工作，没有学历的他只能靠当搬运工卖苦力为生。

没有朋友，家人也不在身边，每天下班后，贯多就靠买春和喝酒打发时光，唯一的兴趣是读书。

在工作中，他认识了一个新朋友日下部正二（高良健吾饰），这个名字，嗯，的确很日本。

活泼外向的正二像一束阳光照进了贯多的生活，让他对生活重新产生了希望。

然而，在慢慢相处的过程中，贯多发现了自己与正二的生活的格格不入。

终于，在一次聚会中，酒后的贯多因出言不逊，与正二两人不欢而散。

失去友谊的贯多，鼓起勇气去找自己暗恋的书店女生樱井康子（前田敦子饰），也惨被拒绝。

北町贯多重新回到了那个一无所有的自己。

影片结尾，贯多拿起了笔开始了写作。

本片的主角北町贯多大概是少有的那种让人很讨厌的主角，优点没几个，缺点一大堆。

首先是意志力薄弱，猥琐堕落，好吃懒做，却又贪图享受。

贯多初中毕业后，都快十九岁了，一直没有个稳定的工作，由于学历低，只能找些体力活，如果能安安心心的认真工作，虽然薪水少些，倒也可以好好过日子。

却染上了酗酒和买春的不良习惯，所以多年来也没攒下什么钱，经常出现拖欠房租被赶走的事情。

其次是敏感自卑，嫉妒心强。

影片中出现的正二也许是贯多唯一的可以称得上朋友的人，他的出现对于贯多就像一束光，照亮了贯多心中的黑暗，唤醒了贯多对于生活的希望。

然而，正二最终跟贯多的分开，既是意料之外，也是情理之中。

两人决裂，表面是因为一次聚会中贯多不小心酒后失言，用脏话侮辱正二和他的女友，这是意料之外；然而，即便没有酒后失言，贯多恐怕跟正二也会渐行渐远，这是情理之中。

原因是两个人本就是不同世界的人。

一个阳光积极向上，一个猥琐自甘堕落，也注定了无法成为真正的朋友。

尽管北町贯多这个角色不会讨人喜欢，但阿duang却觉得这个角色最大魅力就是真实。

如果抛去父亲作为强奸犯的极端设定，贯多其实就是一个有着诸多不完美的普通人。

也曾想过改变，只是没有勇气；也曾想过敞开心胸，只是害怕受伤；也曾想拥有友谊，拥有爱情，却早已不知道该如何去爱；也曾想过上像正常人一样的生活，却被生活压得喘不过气来。

当然，阿duang在这里并不是想替贯多洗白，所谓可怜之人必有可恨之处。

贯多把一切责任归咎于父亲和命运，显然是没有说服力的。

影片中，正二也指出了这一点。

所以，与其说是犯下罪恶的父亲摧毁了贯多的人生，倒不如讲是贯多自己放弃了自己的人生。

只是，作为观众的我们，怒其不争时，也别忘了，贯多也只是个普通人，有着普通人的脆弱和不堪，也有着对美好生活的向往和追求，哪怕那只是个幻想。

北町贯多最大的问题在于，他本身一无所有，渴望友谊和爱情，却又封闭自己，只会抱怨命运不公，不去改变自己，不敢面对现实，选择用买春和酒精暂时麻痹自己。

所以，对于他而言，人生宛如一列充满苦役的列车。

所幸，他还有唯一的兴趣——读书。

也许只有在书里，他才能找到对生活的希望和幻想。

影片结尾，贯多拿起了笔，可以看作是开始了对命运的抗争。

这个角色由日本知名演员森山未来饰演，演技相当了得，把贯多的猥琐自负刻画的淋漓尽致。

本片风格写实，镜头大胆，展现了日本底层的灰色生活。

同名小说对人物的心理刻画也很出彩，感兴趣的朋友不妨找来读读。

下期预告：电影《孩子王》，改编自阿城同名小说，导演陈凯歌。

本期就到这里，回见。

欢迎在下方留下你的观影感受，理性探讨，喷子勿扰，谢谢！

注：①芥川奖是为了纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介（1892-1927）成立的，要求作品是纯文学短篇作品，是日本文学界很出名的奖项之一，有点儿类似中国的鲁迅文学奖。

②《电影旬报》是1919年7月创刊的日本电影杂志，也是日本最古老的电影杂志，是日本很有权威和影响力的电影奖项

个人公众号：阿duang看电影

看片前了解的信息：这是一部私小说改编的电影，原小说获得了一个大奖。

在此基础上，大概了解了一下什么是私小说。

简单来说就是取材于作者本身经历背景和经验创造的小说。

（原著作者西村贤太也是中学辍学，有过犯罪前科，30多岁开始写小说）即使如此，在看片的过程中，大部分时候还是处于无语和抵触的心里。

因为男主角太让人讨厌了，这描述的都是怎样操蛋的人生啊。

举个例子，就好比你非常喜欢吃甜食，尤其是蛋糕，简直爱到不行。

现在有一个有名的蛋糕师傅给你亲在做蛋糕吃。

当你感到无比幸福的时候，却拿出来一坨大便形状的蛋糕，就连颜色细节都极其相像。

唯一庆幸的就是这个蛋糕的味道还是极好极好的。

看这部片片子就好像那时“眼泪止不住流淌的吃完了一坨大便样的美味蛋糕”从一开始，导演就没打算把男主角给掰正过来（只是试着还原一个人的生活）。

像其他大部分电视电影那样，甭管前面男主多让人恶心，至少也会来点励志的情节，翻身一把，在最后透露那么一点光明和希望，让观众看的舒服点。

森山未来饰演的男主角真是本色出演，活脱脱的loser形象，无赖撒谎拖欠房租4个月，临走还要往人家出租屋里拉屎。

爱嫉妒，乱说话，不考虑他人感受，喝多了耍流氓，矛盾，情绪不稳定……而在此基础上，主角那份善良的本性简直被反衬的耀眼，让人多多少少能够原谅。

爱唱歌的配角大叔（自从看过《我们都是超能力者》里TENGA大叔的本色出演，他演的其他角色，我都很难再直视了，总是莫名的想笑）算是小插曲，最后的上电视也多少让影片的基调不那么让人郁闷，好歹励志了一把。

结尾的沙滩坠落是亮点，让人恍恍惚惚，和前面那段清晨的裸奔相呼应，一下子把影片的逼格提高了。

总的来说，即使不那么愉快，也呈现了一个完整的还算有趣的故事。

　　看完这部片子，首先想说，日本人的艺术想象力和表现力实在令人惊叹，至少非常能够打动我，非常的写实，写实的残酷。

　　　　 　　也许是因为我最近的心境和北町很相似吧，那种世态炎凉，我最近也体会过，所以才能有所共鸣吧。

　　　　 　　影片开初，两个单纯的19岁高中生，成为了好朋友，这种友情是很纯洁的。

但这种友谊从一开始就是不平等的，北町父亲因为性侵犯而坐牢，剩下北町在青春年代背负着沉重的社会压力和心理负担。

在日本这样等级森严的社会，家族名誉的毁灭，会给个人的发展带来极大影响，于是形成了恶性循环，直接导致北町辍学，成为搬运工，因为没有收到良好教育，无法很快在事业上突破，再加上贫穷，导致其越来越自卑，越来越感觉周围的人瞧不起自己，最后总爆发，和北町、康子友情破灭，交不起房租，人生走向最低谷，被人群殴，人生真是悲惨到无以复加。

　　　　 　　其实何止日本，中国，乃至整个东亚社会何尝不是如此。

社会各个阶层、圈子泾渭分明，人们通过你的收入、家境、工作、穿着、谈吐、女友等等在潜意识里把人分为三六九等，这种观念根深蒂固，以至于我也不能免俗。

儿时，老师和同学们依据成绩而把学生分为三六九等，你会看到成绩优等的学生只和优等生玩在一起，差的和差的玩在一起，很少有看到“越界”的现象，即便越界，成绩也相差的无多。

至于小说和电影中，优等生和差等生成为情侣、铁哥们的情况，在我身边，几乎没出现过。

而这种人人心中根深蒂固的等级观念，才是造成北町最后悲剧的真正原因。

　　　　 　　试想，即便正二和他的女友，没有瞧不起他（其实正二虽然潜意识里瞧不起她，但做的不算过分），北町也会因为自己无休止的要求被无数次的拒绝、正二事业起飞自己却原地踏步而和正二友情破灭。

他的心结没有打开，所以，总会感觉周围的人在瞧不起自己，其实，是他自己瞧不起自己。

当他面对康子时，羞涩胆怯到像一个认错的孩子，当康子答应他做他的朋友时，那种被人认可的狂喜，都可对他的心理形成印证。

　　　　 　　当然，穷则思变，北町的心结，也只有自己能解。

所以到后来，他感谢正二、康子，感谢他们曾经的友谊，放下心结，不再怨恨他们，则是他走向人生起飞的一个暗示。

之后他偶然在餐馆里看见电视机里的高桥，他的那份执着，深深打动了他，以至于他不惜以和两个陌生人打一架的方式，验证着自己对理想的执着。

“我想写”，而他也最终在人生潦倒的最低谷，开始了对自己梦想的冲击。

　　　　 　　到此，影片戛然而止，我们无法知道北町最后如何，但可以肯定，凭他对读书的热爱和对写作的坚定，他一定会看到生活一点点的变化，甚至起飞。

那时的他，再见到正二和康子，也一定会坦然的微微一笑，毫无怨恨与责怪。

不知当二位在电视或者书籍中惊讶的看到北町或者其名字时，会作何感想？

则只有他们俩知道了。