黑色电话

纪念一下第一次去影院看R级片的自己。

影院本来很安静，然后吓人场面出来的时候，我大喊了一句“窝草”，那个声音响彻了放映室🥲。

（有一些剧透！！

）电影滤镜➕配乐真的有点恐怖。

我感觉整部电影恐怖的氛围都是被配乐调动的。

男主长得挺帅的，五官给我一种小孩版杰西艾森伯格的感觉。

电影开头的铺垫让人觉得美国人的校园暴力怎么拳拳见血啊，看得我麻了...（背景设定在1978年～）我觉得设定还蛮新颖的，来自亡灵的电话帮助男主逃生。

不过电影还是有硬伤，比如男主逃生的那些东西都没有被发现。

通风口的板子被撬和地上铺开的地毯都没被注意到吗，伊桑心也太大了...说到伊桑这个角色，感觉就是个噱头啊，根本没啥镜头，全篇小男孩个人秀。

刚开始觉得绑架，好恐怖，后来发现男主的冷静脸有点帅，感觉突然戳到了xp，结局作为合家欢我觉得太普通了。

是我的话就写男主黑化继承衣钵变成下一个绑架犯...特写镜头就是男主的冷酷邪笑脸（真不是我想这么写，但凡看过男主最后的反杀和那个坚定的眼神真的会让人觉得下一秒就黑化。

）总之很好看，观影体验很好。

---因为男主去影院看了五遍电影，我都佩服我自己。

其中有一场坐满了人，后排的小哥们特别幽默，伊桑开头说我去给你拿Soda喝，然后后来剧情他端着Soda进门的时候，后排小哥齐声声：“哇喔～Soda！

”（大家都在笑）。

然后第一个jump scare出现的时候，我已经看过了所以提早闭眼，旁边的俩女生：“holy fuck.”第一次男主尝试开锁逃跑的时候大家都很紧张，后面的小哥们就一直在小声说 快快快。

然后逃出来的时候大家就在欢呼：好耶！

然后被抓回去了，大家：oh no...然后最后的高潮反杀大家都打了鸡血一样喊加油。

男主成功反杀离开房子的时候旁边女生还嘀咕了一句：“啊，锁的密码没换吗？

”（因为男主猜到密码出逃过一次伊桑居然都不换家里密码...）影片结尾，暗恋的女生跟她打招呼，说了啥我忘了，大概就是“早上好，Finney” 吧.. 然后男主雄赳赳气昂昂，脱胎换骨一般地歪嘴笑，回她：“Call me Finn.”（我的高冷男主呢，我的黑化剧本呢🥺）影片落幕，大家一直在鼓掌，后排小哥们鼓地最响亮..

故事主要讲的俩兄妹，如何在连环杀手的阴影下展开自救的故事。

一些惊悚的场景，确实起到了吓人的作用。

据说，故事中的男孩在被囚禁期间，一部没接线的电话经常会给小男孩各种提示，小男孩可以听到曾经遇害的小孩给他打电话。

这一切，伊桑霍克解释为静电。

其实，感觉故事的破绽还是蛮多的，伊桑霍克把小孩子囚禁之后，也不好好查看查看，挖了那么大坑不说，窗户上的栏杆都被拉掉了，竟然浑然不知，实在说不过去。

如果，这事儿真是根据事实改编，其实不妨大胆假设一下，这一切的一切，大概都源自于小男孩自己的叙述，在被囚禁的期间，究竟发生过什么，谁也不知道。

基于幸存者偏差，稍微加点“神奇”，其实一点也不过分。

一个人被囚禁后，展开自救，好像没有什么电话提示，也可以充分发挥自己的“主观能动性”的。

唯一有点神奇的，大概是密码锁。

不过，这密码锁究竟如何打开，只能是个谜，随便小男孩怎么说都可以。

神奇的事情，好像不仅是在小男孩身上。

这个妹妹也是“神婆附体”，早在自家哥哥没被伊桑霍克囚禁之前，她就做梦做到了相关线索。

这种灵异事件，无法从科学层面解释。

不过，有趣的是，拥有这种“超能力”，理应往“超级英雄”的路子上去的，孩子本身痛苦，他的父亲更加痛苦，这着实有点不可思议。

故事里头的父亲，是“反面典型”，这么“恶劣”的家庭环境，培养出了俩神奇孩子，只能用“出淤泥而不染”来解释。

不过，随着剧情推进，这父亲的痛苦倒是慢慢浮出水面。

原来女孩的妈妈，也曾经是个“神婆”，看到了很多常人看不到的事情，于是痛苦自杀。

痛失真爱的老爸，从此沉沦。

这个解释，非常到位。

伊桑霍克在整个故事里头，基本没以真面目见人，即便是到了最后，也是双手捂脸。

于是，演技基本职能通过眼神和语言。

这个演技在线的男人，接的电影都非常“类型”。

本片电影根据乔·希尔（Joe Hill）2004年的同名短篇小说改编，老爹史蒂芬·金（Stephen King）老早就写过《IT/小丑回魂》，爷俩儿是和神秘失踪儿童案件干上了。

主创为了把一个短篇小说扩充成电影做了不少加法，对于原著中Grabber的行为举止没有进行删改，但为了避嫌，他首次出面自我介绍为“part time clown”改成了“part time magician”，但在这部电影中还是能看到很多《小丑回魂》的影子。

The Grabber这个角色由Ethan Hawke饰演，他同年还在漫威剧《月光骑士》中出演了反派。

原著有提到Grabber的本名是Albert Shaw，但对于他的身世也没有太多介绍。

在Finney接到电话后我们得知，只有他和Grabber能听到电话声。

但是Grabber去选择否认它，并假装是静电的缘故。

这让我想到在Gwen的父亲对Gwen进行鞭打时，让她不断重复你做的就是梦而已，而让她质疑并否认自身的通灵能力。

在电影中，主人公一家同样是姓Shaw，我个人猜测Grabber与弟弟Max正是小主人公兄妹的映射。

在Grabber的童年，他由于通灵的能力而遭到了父亲或某位家庭成员的虐待。

电影设定在1975年，往前推20-40年，什么样的家庭会在地下室安装电话？

可能在一开始，地下室是Albert Shaw全家人活动的场所，所以才会有电话和马桶。

但由于Grabber总是听到其他人无法听到的电话铃声，长辈把电话线扯断，也渐渐不再到地下室活动。

每当Grabber“淘气”就会被关在下面，在他一逃出去时就会遭受到早已静候他的毒打，这就是“naughty boy”这个仪式的来源。

有一点我没有理解的是，面具对于Grabber的意义。

Grabber最终都要把小男孩解决掉，显然不用再担心暴露自己的真面目。

可当他被小男主Finney把面具打翻掉时，他立即疯狂地捂着脸。

在他进行白天职业时，也是画着浓妆不以本来面目示人，或许这样的职业选择背后也是某种应激反应机制。

弟弟Max长大后成为无业的drug addict，同样是受到童年创伤的影响。

我看有评论说，Grabber明明可以直接杀掉Finney，为何却选择冒着被弟弟发现的风险把他留活在地下室？

其实电影有做解释，Finney没有直接被杀死，是因为他受到了电话的帮助而没有去玩“naughty boy”的游戏。

对于Grabber来说，杀戮不是目的，而是让受害者一步步按照既定的某个仪式，一个环节没有达成就没有办法进行到下一步，意义在于像是强迫症般地在制造情景重现。

有一段好莱坞记者报对编剧C. Robert Cargill的采访解释得很到位：问：To me, the film is about the cycle of abuse across generations, and The Grabber mentioned that the phone hasn’t worked since he was a boy. So are you of the mind that he was basically recreating this twisted “Naughty Boy” game that his dad made him play?答：Or some other family member, yeah. We don’t quite go into that, but yeah, the thread that you’re supposed to pull at there is that this is something he is trying to recapture. Even being a magician may play a part of that nostalgia. He’s doing this magic act in the ‘70s that was popular in the ‘30s and ’40s, so there’s some nostalgia there and some echoes of the past that created him. He has ritualized all this as a form of somehow reliving that or re-experiencing that or transferring that.问：Conversely, his brother, Max (James Ransone), likely endured the same abuse, but he turned to drugs and obsession as coping mechanisms. That also got me thinking about Gwen and how she handles her abuse much differently than Finney (Mason Thames). You wanted us to juxtapose the two sets of siblings, right?答：Absolutely. The film is very much about dysfunction, the resilience of youth and how we can overcome that trauma. We can allow it to make us stronger, or it can damage us irreparably as it does with Grabber and Max.在观感上，除了些许jump scare，本片不太像恐怖片，更像是有惊悚元素的剧情片，骨子里是在讲原生家庭中的暴力与创伤的传递。

不是每个人都有通灵能力，但总会有孩子在遭受到家庭暴力。

电影结尾Mr. Shaw哭着祈求兄妹俩的原谅，或许Finney和Gwen打破了这个循环。

黑色电话2021，一部与死者电话，从而逃脱密室的电影，这个设定新奇。

明明可以大胆发挥，但是借助儿童主角和罪犯下，我看到的是，恐怖不够，悬疑不够，惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。

电影中不合理的地方非常多，来回穿插的死者，五个青少年，被绑架的回忆，我不知道和主角芬尼有什么联系。

对剧情有何帮助，一句话，一个画面可以解决的事情要拖沓到专门演绎片段，一个不落的穿插。

就算侧面表达了这是主角妹妹的通灵能力，还是不合常理。

既然有着通灵设定，剧情演绎又太过保守，警察破案全靠通灵妹妹的举报？

最后的作用可能就是补足背景的同时走个过场。

人物塑造上，最明显的是主角芬尼的变化，被欺压的投球选手，内敛至极到后面杀掉凶手后的大胆，勇敢。

这样的变化和人设在如今这个年代的电影中并不新奇。

倒不如说过于老套，加上转变生硬，前面面对妹妹被抽的那么惨不敢说一个字，后面被绑架的时候冷静观察逃跑，还反杀了罪犯。

更大的帮助，真就是鬼魂mvp咯。

真的看不出主角的特别之处，除了有个通灵的妹妹外。

本身人设没有一点新意。

相反，令人感兴趣的反而是罪犯先生。

夸张的面具还有和笨蛋哥哥住在一屋子，这样的情况下，还能连杀五个。

令人好奇罪犯的心理变化和背景。

可惜的是，电影中并没有交代这个环节。

都说好的主角配好的反派，令人失望的是剧本给五个鬼魂增添了背景却忽视了罪犯的塑造。

整体表现上，拍摄画面非常优秀，色彩干净加上童话般的调色，让人梦回小丑回魂。

但是剧情上的硬伤，令人无语至极，浪费了这么好的设定。

不推荐观看。

可能出于对1970年代的缅怀，可能由于社区氛围校园霸凌又戳中当下美国社会需求，可能少年自救于魔窟的巨大激励效应，也可能因为本片良好的发行时机，使得本片美国本土票房6600多万美元，全球超一亿美元，罕见。

小小的火箭手电总是不离手，它象征少年心中生生不熄的梦想，梦想不灭，随时自救。

警告：这个角色可不是Phoenix的jokerps，漂浮的少年画面曾经是制作公司blumhouse的片头

《黑色电话》像生活的隐喻。

无辜的你被拉入肉体局限的牢笼里，被迫在可怕的环境中过着被囚禁的生活。

在命运面前你是无力反抗的小孩。

你既不知道他为什么绑架你，也不知道他要和你玩的游戏到底是什么规则，只有在一次次毒打中习得经验。

你有地方睡觉，有东西吃，有时命运也不打你，有些人会说“你还有什么可抱怨的？

”但是一切都糟透了，难受极了，而且这位喜怒无常的绑架犯随时会至你于死地，他自己也不否认。

你尽可以幻想警察在外面尽力救你，或者做有了超能力，一跃而出的梦，你甚至可以幻想这位绑架犯良心发现主动放了你，但是除了幻想本身你什么也没有。

禁闭室高墙的窗户上总是透进来一丝外界的阳光，那么真实的自由，可你出不去。

你挖洞，拽电线，凿墙，之前可能也有人做过，但是现在他们都死了，变得沉默。

所以，为什么囚室里有一部电话？

一部早已损坏，所以连绑匪都懒得处理的无用电话？

既无实用价值，又不合乎逻辑。

可它就是响了，你接不接，你信不信？

你信不信你永远不是一个人，有无形的善意在背后助你，而你允许它们帮助。

哪怕是你从未见过的人，已经失去的人，也因人类的共同命运，紧紧与你联系在一起。

你所有的失败，只是计划的失败，而不是你的失败。

所有走过的弯路，必将成为成功路上的助力。

那些磨难不是叫你白费力，而是让你成为被选中的那一个。

哪怕希望渺茫，用一部电话砸死绑匪，也不是完全没有可能。

但首先，得直面他，别等着，别抱怨和内耗。

其次，得使劲去摸囚室的每一角落，琢磨每一个裂缝和污渍，分析考虑各种计划，落地实践。

最后，甘冒风险，挺身而出。

原创作品。

转载请注明微信公众号“理想主义书友会”。

《小丑回魂》、《怪奇物语》……欧美惊悚片好像很喜欢描述孩子的成长。

《黑色电话》剧情很简单，在美国1978年，七十年代与八十年代交际，主角小男孩被绑架，在地下室发现了一部能通灵的黑色电话，他接受了之前被杀害的孩子的提示，最终战胜自己，从绑架中成长，反杀绑架者。

本文主要分析这部电影的最主要出彩点，剧情。

影片伊始，第一个画面就是肮脏破旧的一罐老式碳酸饮料被开启，直接引导出群山环绕中与世隔绝的小镇环境，象征着闭塞，而闭塞，容易滋生贫穷和落后，为整部影片奠定了基调。

（这破罐的漆都掉成渣了居然也有人买）

（大环境就是封闭的） 又由并不激烈的少年棒球赛直接引导出小男孩在失利后，没有获得暗恋女孩的注意，点明了小男孩的第一个成长中的阵痛。

但，毕竟是惊悚片，所以画面转向了与主角对决后的获胜方，少年bruce得胜后的轻松愉悦，以及……被绑架。

（注意这句话出现了三次，是重要的提示）

（典型的拍摄画面，绑架者的黑色厢车与不同被害者同框） 至此，影片开始由乱糟糟的构图和四处张贴的寻人启事营造不适感。

引导观众迅速进入惊悚片氛围。

随即，主角小男孩和妹妹在同样脏乱的家中出现，从丧偶父亲动辄责骂殴打兄妹俩可以看出，小男孩面临着第二个成长中的阵痛，幼年丧母，酗酒父亲颓废又暴躁，小男孩无法保护被家暴的妹妹。

（典型的代表对立的构图，右面的纵深画面不是太有必要）

但好在兄妹情深，为整个昏黄晦暗的氛围增加了一点亮色。

在课后，小男孩被三人小团伙堵在洗手间，在经过挑衅后从隔间慢慢走出，准备只身直面即将到来的校园霸凌，所以第三个成长中的阵痛也被点明——无法自我保护。

但这一自我成长过程被强壮的好友所打断。

而在好友也被绑架失踪后，三人团卷土重来，主角被围殴，也没能保护好自己与妹妹。

（强壮好友刚刚当众胖揍了一顿校霸，三个坏小子此时全部低头畏缩）

（阴云密布的天空，几乎看不见的人影，整个画面都显得不详）

（接下来就是主角被倒地围殴） 至此，三大成长阵痛全部展现在观众面前，主角成长的契机——被绑架，也随之发生。

（主角被绑架者引诱至黑色厢车附近）

（奢侈的光线代表仍有一丝希望） 惊悚的密室逃脱就此开始。

好在空间足够大，场景变换不至于单调。

通过黑色电话，之前的受害者轮番向主角提供各自未完成的逃脱建议，假如影片能展开描绘五名受害者的历史，则细节会更丰富，主角内心的勇敢和坚韧，凶手的穷凶极恶会被展现的更立体，续集也相对容易延伸。

（第二次出现的台词，暗示了被害者之一的身份）

（被害者闪回）

（被害者鬼魂出现）

（依旧是被害者之一的闪回，持续几秒钟）

（这是全片最惊悚的画面，搭配着jump scare的陡然变奏，确实把我吓了一跳）

（轮番出现的性格各异的受害者鬼魂表现的已经很含蓄了） 当然好在中间穿插了警察近在咫尺却不知道主角就被囚禁在一墙之隔，和主角妹妹奔走追寻的典型桥段，又加入了妹妹能够通灵、挖穿土墙又失败、成功逃脱又功亏一篑的情节，让影片叙事结构生动有层次起来，不至于太过呆板，观众的情绪也随之起伏。

（每一部欧美惊悚片中都会有宗教元素出现）

（焦急冒雨寻找哥哥的妹妹，黄色雨衣致敬《小丑回魂》）

（下一个镜头穿墙而过到了奋力挖墙的主角身上） 当然，最终，主角在接受强壮好友鬼魂的速成培训下，掌握了反击的能力，得到了反杀的勇气，并与好友做了做后一次道别，也象征着与过去的被保护的自己告别，最终面对强敌，成功设下陷阱并处决绑架者。

至此，依靠他人保护的小男孩成长为了自强自立的男人。

（燃起的希望破灭了）

（好友鼓气:总有一天你要自己面对）

（主角仍不自信）

（好友鬼魂格斗教学）

（最后一次与好友告别）

（来势汹汹的绑架者刚刚手刃亲兄弟）

（第三次出现的台词，给了小男孩能亲手处决成年人反派的合理化解释）

（临近影片尾声的小起伏，此时主角早已反杀成功，影片是想表达男孩靠自己才能成为男人）

（注意色调开始变得明亮，要是有渐进式调色就更富于表现力了）

（刚经过一场大战的主角独立走出了囚笼）

（兄妹情深） 在色调上，全片通篇延续陈旧的暗黄色，期间穿插老式胶片的沙砾质感，构图以大量的人物特写为主，把观众的注意力都集中在了剧中人物的表情动作上，观众情绪也随之被引导。

（绝望的配乐，画面致敬《闪灵》）

（一幅让人看了不舒服的画面）

（影片并未营造幽闭的氛围，所以压迫感并不是太到位，这是唯一一幅接近幽闭的画面） 总体来说，《黑色电话》是一部类似于春晚的那种可以边聊天吃饭边看上几眼的小品电影，表现中规中矩，没有特别出彩的地方，也不会让人有很多共情。

优点在于色彩运用、胶片感、叙事有层次所带来的流畅观感，缺点在于剧情平庸，主题老套所带来的倦怠感，相比烂片而言，十分满分，五分并不为过。

影片整体还可以，但是有很多细节没有交代清楚，比如少女的通灵能力，男孩接到的通灵电话，这些都交代的不太清楚，不过这些不是重点。

最重点的一个bug是关于黑色汽车。

从最后结果大家可以知道，杀人犯的两个房子是街两边正对着的两个房子。

大家注意看影片如下的两个位置，分别是88分30秒和94分34秒。

如下截图：88分30秒：

图片里没有汽车94分31秒

图片里出现了作案的黑色汽车其中88分30秒的时候，警察们准备进入埋尸体的房子，镜头里对面的房子就是男孩被关押的房子，可以看到房子旁边没有停汽车。

94分31秒的时候，男孩成功脱困从房子里出来，背后可以明显看到黑色的也就是凶犯作案用的汽车出现了。

这只能说明两种情况：第一种，这是个被导演忽视了的重大bug.第二种，在警察们到了凶犯对面房子搜索的这段时间，凶犯驾驶着作案的汽车回家了。

但第二种情况下，很难想象凶犯可以这么淡定的当着警察的面回家，也很难想象警察和小女孩对面前的已知的作案汽车熟视无睹，更难以想象凶犯在这种情况下，不是选择直接潜逃，而是回家淡定的杀自己哥哥和小男孩，所以第二种情况的可能性几乎没有。

所以，只能认为这是一个bug了。

如果你跟我一样为了伊桑·霍克看《黑色电话》，可能会有点失望，因为除了结尾他根本就没露脸。

而且男神光着上身挺着肚腩的造型挺颠覆的，虽然也上了点岁数，可52岁也算不上老，跟我印象中的形象已经不太一样啦。

不过你要是就想看一部不弱智的惊悚电影，这部是很不错的选择。

故事发生在1978年美国科罗拉多州的一个小镇上。

开头没什么惊悚内容，而是耐心刻画少年芬尼的生活状态。

妹妹格温能在梦中通灵，看到真实发生案件的画面碎片。

镇上接连5名儿童被诱拐，她描述的某些细节连警察都不知道，不由得让人将信将疑。

可他们父亲却酗酒暴躁，对超自然力量如同洪水猛兽，逼迫格温否认自己的能力。

芬尼是优秀的棒球手，虽然看着弱小但身体素质不错，为后半段逃生做了铺垫。

他会被同学欺负，性格里有软弱的一面，却又冷静聪明，善良富有同情心。

这天放学路上，芬尼被面具人绑架，关在一所房子的地下室里，他成了第6名受害者。

然而墙上一部没连上电话线的黑色电话几次响起，他接听发现竟是之前几位受害者的鬼魂。

芬尼借助他们提供的信息开始了自救，而妹妹格温也通过梦境，帮助警察解救哥哥。

影片改编自作家乔·希尔的同名短篇小说，他本名乔瑟夫·希尔斯特罗姆·金，是恐怖小说大师史蒂芬·金的儿子，虽然没有父亲那么高产，但乔·希尔的小说也走悬疑惊悚风格，是畅销书榜的常客。

导演斯科特·德瑞克森除了擅长恐怖片的编剧和指导，还是资深的奇异博士漫画粉，由他导演的《奇异博士》第一集口碑和票房都很优秀。

饰演反派的伊桑·霍克不用多说了，选电影的口味很杂。

有大把的经典代表作，也不排斥小制作甚至烂片，出现在各种让人出乎意料的地方。

而这部小结构的《黑色电话》最被人诟病的，可能就是霍克饰演的面具人不够丰满，作案动机交代不明了。

从芬尼的经历可以大概推断，面具人对几个孩子精神控制甚至打骂，故意留门引诱孩子逃跑，自己则守株待兔对“不乖的”孩子做出“惩罚”。

当然芬尼因为鬼魂的提醒没有上当，是少吃了很多苦头的。

可面具人这么做的目的是什么，又是怎么成为变态的，都得靠细节去推测。

说实话美国变态那么多，讲变态的电影也多，这里不交代面具人的故事不会影响剧情。

但如果深挖这些隐藏剧情，可能会发现一个更有趣的故事。

面具人从小也常被关地下室，还提到黑色电话有时候会响，但那只是电流。

他的弟弟看起来好像正常一些，却要用毒品麻醉自己，分析起案情怪神经质的，兄弟俩应该都受过虐待。

面具人儿时被关的原因，可能是因为他能通灵。

他小时候听到黑色电话里的鬼魂，父亲的反应就跟格温父亲差不多，逼迫他承认没有超自然，电话响只是电流声。

他尝试逃出地下室却每次都被父亲惩罚，受虐让他产生了施虐的心理，也逐渐形成了自己的作案套路。

他绑架孩子，怂恿他们逃跑 ，正是复刻儿时的经历。

面具人感受到了芬尼的特别，却怎么也没想到他跟自己一样能通灵，这次栽得不算冤枉。

结尾也不拖泥带水，没有死于话多的反派，没有强行降智的不合理之处，演员表演自然，时不时的幽默感又很可爱。

对于恐怖片来说，能做到上边这些绝不是标配，而是少见的中上水准了。

再说一下通灵这个设定，我觉得加得并不唐突。

格温的能力遗传自母亲，父亲不希望她重蹈母亲的覆辙，拼命灌输没有超自然这回事。

芬尼知道妹妹的能力，所以接到黑色电话很快就冷静下来，还积极展开自救。

芬尼父亲虽然暴躁却不失为父爱如山，尤其儿子走失时的难过，和面对格温的脆弱，都让人对他的印象有了改观。

相对来说面具人的父亲就变态多了，他对超自然的认识也是完全被压制住的。

我们很自然的把两个家庭放在一起对照，电影的解读空间也更丰富了。

最后，《黑色电话》用了最近很流行的复古+少年冒险的设定，虽然不能像《小丑回魂》和《怪奇物语》那样成为爆款吧，但非常值得观看。

特别是作为惊悚灵异电影，吓人的部分基本没有。

就中间鬼魂现身的jump scare挺可怕，却也是因为电影不吓人而放下了警惕的原因。

要我看这个R级评的很勉强，放进PG-13也没什么问题。

对于我这样又想看又害怕的观众实在太友好了。

总体而言《黑色电话》是精彩好看的，不管是设定、剧情还是表演都没有扣分项，每个细节每个环节都在后续派上用场，虽然因为过于四平八稳而显得中规中矩缺乏惊喜，而黑色气球与黄色雨衣也恍然有《小丑回魂》的影子，但整体已经呈现出团队驾驭故事的绝佳水平。

不过，比起恐怖片或惊悚片《黑色电话》或许更像一部掺杂些许超自然元素的青少年冒险电影——因为不是青春片，所以男孩被掳走之前的落魄并非重点；因为不是无脑恐怖片，所以警察与家人并非透明；因为不是老派惊悚片，所以反派并非让人闻风丧胆的恶魔。

事实上Ethan Hawke的反派角色在《黑色电话》中基本上只作为一个符号出现，戴着那个看起来很好卖周边的上下可分离拆换面具，很少露脸，偶尔露上半身，只有在抓人和杀人的时候晃一下，存在感弱得离谱。

如此这般《黑色电话》的主角毋庸置疑的落在男孩身上，已逝的男孩们积攒下的经验帮助最后一个幸运儿死里逃生，亡者瞑目，生者成长。

除开男孩一次次尝试一次次失败但抓住一切机会求生的成长历程，《黑色电话》还细细铺了一层有关家庭的悲情打底。

男孩失去了母亲，父亲又酗酒又打孩子，而那个掳走男孩的反派似乎也有着悲惨的童年。

墙上没有接线的黑色电话响起时他们都能听到，或许反派年幼时也曾是类似暴力事件的受害者，只是年深日久学会了忽视那刺耳的铃声。

当然，他双手沾满了鲜血，死有余辜。