导演：玛雅·达-林
主演：瑞吉斯·梅鲁普,Rosa Peixoto
类型：电影地区：巴西,德国,法国语言：葡萄牙语年份：2019
简介：入围第72届洛迦诺国际电影节主竞赛单元并获最佳男演员奖。在女儿准备在去巴西利亚学医时，45岁的主人公发了一场奇怪的高烧。详细 >
很阿彼察邦，很闷很梦幻。对这种影像风格几乎没有抵抗力，尽管看得半睡半醒还是很喜欢。只是梦境和超现实的输出太依靠台词了，缺少了点自然主义的灵性。除了男主射杀黑狗那场戏，黑狗转眼变成身穿衣服的人形，既是梦境的外化，又是对自我身份和文明扩张的反思和凝视。这样的时刻再多一点点就会非常喜欢这部片了。
#2019PYIFF#每天站在集装箱前，与白人同事换衣交接，每晚穿过卡车来往的马路，这些与印度安人强烈不符的元素充斥着他的生活，在女儿考上首都医学校的时候，本性以高烧的形式爆发。身体与文明的抵触，医院永远无法发现，也许只有找到萨满，回归丛林，才能够不死在文明的枪下。
68/100。并非是一个新颖别致的话题，却因为精准的场景刻画而变得熠熠生辉。现代文化的城市如同从天浇筑的钢铁瀑布一般溅入原始的雨林之中，日夜不息的码头乒乒乓乓的工作撞击声逐渐盖住了树木丛中象征原始生命力的昆虫窸窣声，文化侵入如同一头未知的野兽一般在密林深处忽而出现打破了这片土地的安宁，与此同时用他们的治疗方法却丝毫不见效果的高烧一次又一次地吞噬着曾平和生活于此的人们的最后一丝耐心。于是，当看到两种声音在这片神秘而不可测之处碰面的那一刻，他们都清晰地知道，从来都没有人可以从此全身而退。 @2021-06-01 17:30:51 @2021-12-23 01:07:20
#3rdPYIFF# 是洛迦诺喜欢的那种路子，而且巴西似乎很爱拍这种带点自然神秘主义的喃喃自语的片子，再加上点现代工业文明的侵蚀之类的议题，叙事还是比较松散，依赖氛围推动，也不能说不好看，毕竟影像上还是有很好的追求的，但是精力比较疲惫的时候看这种风格还是觉得有点吃力，比较难进入。
巴西导演痛心疾首自己国内少数民族的危险处境，我们就笑笑不说话。
该片厉害之处就在于，不多的语言，能让我们尝遍百般滋味。当然，要对于沉得住气的观众，脑洞能进入其中的精神世界，并且对人类与自然的融合与矛盾、殖民与原住民历来的讨论有所悟的观众。
能召回前世的印第安叔叔。其实还蛮喜欢这种神不拉几的调调。
白细胞消灭细菌的过程中人会发烧。当细菌已经消灭不了的时候我们可以消灭自己的壳，避免被蚕食殆尽。
中段“白人的语言”、结尾歌词等都是很直白的设计，不过关键点更多在于台词的语言而非台词内容。可以直接对标《死人和其他人》，城市故事一定程度上削弱了它的猎奇性（当然内容本身依旧是猎奇的）。有趣的是它从第一镜开始便邀请观众与主角一同入睡，再不时恶作剧般将观众惊醒，成功达成了一种“发高烧”般的恍惚观感。
【平遥电影节展映】借由一场莫名的高烧与一只看不见的异兽的意象，讲述南美洲印第安原住民在现代社会的困境。一方面来自被白人逐渐同化的文化困惑，一方面来自社会的歧视与不公。自始至终主角无任何剧烈的情感波动外向呈现。结尾划船一度想到《蛇之拥抱》。既然钢铁森林无所适从，那不如回归丛林寻找自我。
#3PYIFF#
#PYIFF# 发着低烧看完的，剧情无聊到我中间一度睡着了。其实我还不算厉害的，我发现坐在我左右的两个不认识的观众，从头睡到尾。
用类记录的形式讲述了一个印第安人的生存现状。印第安人的文化与现代社会生活的冲突，父女兄弟家族关系，特别是一场莫名其妙的高烧、一宗未知生物入侵事件串联出的奇幻神秘自然主义。全篇倒是略显沉闷，隔壁小哥一直在打瞌睡。片子不错！
由印第安原住民进入现代城市和退回丛林之间产生的思考，从现实角度考察全球工业化造成的人口迁徙，明确指出了自我的身份认同与归属感，外来文明的文化侵略与环境侵蚀等话题。“高烧”就是原住民夹在这些双重矛盾中的水土不服。概念是好的，但是影片很大程度上让人感到平淡无奇、沉闷无比。
#PYIFF#12高烧其实是一种回归
太刻板了
原住民到城市主题，被卡在夹缝里的原住民作出倾向，被困的原住民杀了伪装的自己，完成了内心的追寻，回到家乡。少数的威胁和被威胁被社会矛盾着。更希望最后的船在看到岛的时候就停止，矛盾性强一些。电影整体讨论的主题更专一，像是《幸福的拉扎罗》的一个小分段，节奏很均匀，很完整工整，唯一就是没什么太大的惊喜。
随来随去的高烧，若有若无的凶兽。印第安人在白人群里的生活，承载着两个群体的打量甚至压迫。传统习俗的远去，又与年纪渐长相关，老去之时，仿佛都要拾不起那些身份的标签。看的时候跟锐利都觉得，男主好像印第安李安呀。@平遥
巴西阿比察邦
平遥的第三天里，终于看到了一部国际3A电电影节的标配电影作品。印第安人这样的土人在完全被白人所驯服和驯化之下进行着“虚伪”的生活。他们要预防任何可能发生的且与自己背道而驰的生活理念。比如发高烧。当男主角逐渐趋于年迈，导演一下子就让我们回归于土人的野性生活。
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很阿彼察邦，很闷很梦幻。对这种影像风格几乎没有抵抗力，尽管看得半睡半醒还是很喜欢。只是梦境和超现实的输出太依靠台词了，缺少了点自然主义的灵性。除了男主射杀黑狗那场戏，黑狗转眼变成身穿衣服的人形，既是梦境的外化，又是对自我身份和文明扩张的反思和凝视。这样的时刻再多一点点就会非常喜欢这部片了。
#2019PYIFF#每天站在集装箱前，与白人同事换衣交接，每晚穿过卡车来往的马路，这些与印度安人强烈不符的元素充斥着他的生活，在女儿考上首都医学校的时候，本性以高烧的形式爆发。身体与文明的抵触，医院永远无法发现，也许只有找到萨满，回归丛林，才能够不死在文明的枪下。
68/100。并非是一个新颖别致的话题，却因为精准的场景刻画而变得熠熠生辉。现代文化的城市如同从天浇筑的钢铁瀑布一般溅入原始的雨林之中，日夜不息的码头乒乒乓乓的工作撞击声逐渐盖住了树木丛中象征原始生命力的昆虫窸窣声，文化侵入如同一头未知的野兽一般在密林深处忽而出现打破了这片土地的安宁，与此同时用他们的治疗方法却丝毫不见效果的高烧一次又一次地吞噬着曾平和生活于此的人们的最后一丝耐心。于是，当看到两种声音在这片神秘而不可测之处碰面的那一刻，他们都清晰地知道，从来都没有人可以从此全身而退。 @2021-06-01 17:30:51 @2021-12-23 01:07:20
#3rdPYIFF# 是洛迦诺喜欢的那种路子，而且巴西似乎很爱拍这种带点自然神秘主义的喃喃自语的片子，再加上点现代工业文明的侵蚀之类的议题，叙事还是比较松散，依赖氛围推动，也不能说不好看，毕竟影像上还是有很好的追求的，但是精力比较疲惫的时候看这种风格还是觉得有点吃力，比较难进入。
巴西导演痛心疾首自己国内少数民族的危险处境，我们就笑笑不说话。
该片厉害之处就在于，不多的语言，能让我们尝遍百般滋味。当然，要对于沉得住气的观众，脑洞能进入其中的精神世界，并且对人类与自然的融合与矛盾、殖民与原住民历来的讨论有所悟的观众。
能召回前世的印第安叔叔。其实还蛮喜欢这种神不拉几的调调。
白细胞消灭细菌的过程中人会发烧。当细菌已经消灭不了的时候我们可以消灭自己的壳，避免被蚕食殆尽。
中段“白人的语言”、结尾歌词等都是很直白的设计，不过关键点更多在于台词的语言而非台词内容。可以直接对标《死人和其他人》，城市故事一定程度上削弱了它的猎奇性（当然内容本身依旧是猎奇的）。有趣的是它从第一镜开始便邀请观众与主角一同入睡，再不时恶作剧般将观众惊醒，成功达成了一种“发高烧”般的恍惚观感。
【平遥电影节展映】借由一场莫名的高烧与一只看不见的异兽的意象，讲述南美洲印第安原住民在现代社会的困境。一方面来自被白人逐渐同化的文化困惑，一方面来自社会的歧视与不公。自始至终主角无任何剧烈的情感波动外向呈现。结尾划船一度想到《蛇之拥抱》。既然钢铁森林无所适从，那不如回归丛林寻找自我。
#3PYIFF#
#PYIFF# 发着低烧看完的，剧情无聊到我中间一度睡着了。其实我还不算厉害的，我发现坐在我左右的两个不认识的观众，从头睡到尾。
用类记录的形式讲述了一个印第安人的生存现状。印第安人的文化与现代社会生活的冲突，父女兄弟家族关系，特别是一场莫名其妙的高烧、一宗未知生物入侵事件串联出的奇幻神秘自然主义。全篇倒是略显沉闷，隔壁小哥一直在打瞌睡。片子不错！
由印第安原住民进入现代城市和退回丛林之间产生的思考，从现实角度考察全球工业化造成的人口迁徙，明确指出了自我的身份认同与归属感，外来文明的文化侵略与环境侵蚀等话题。“高烧”就是原住民夹在这些双重矛盾中的水土不服。概念是好的，但是影片很大程度上让人感到平淡无奇、沉闷无比。
#PYIFF#12高烧其实是一种回归
太刻板了
原住民到城市主题，被卡在夹缝里的原住民作出倾向，被困的原住民杀了伪装的自己，完成了内心的追寻，回到家乡。少数的威胁和被威胁被社会矛盾着。更希望最后的船在看到岛的时候就停止，矛盾性强一些。电影整体讨论的主题更专一，像是《幸福的拉扎罗》的一个小分段，节奏很均匀，很完整工整，唯一就是没什么太大的惊喜。
随来随去的高烧，若有若无的凶兽。印第安人在白人群里的生活，承载着两个群体的打量甚至压迫。传统习俗的远去，又与年纪渐长相关，老去之时，仿佛都要拾不起那些身份的标签。看的时候跟锐利都觉得，男主好像印第安李安呀。@平遥
巴西阿比察邦
平遥的第三天里，终于看到了一部国际3A电电影节的标配电影作品。印第安人这样的土人在完全被白人所驯服和驯化之下进行着“虚伪”的生活。他们要预防任何可能发生的且与自己背道而驰的生活理念。比如发高烧。当男主角逐渐趋于年迈，导演一下子就让我们回归于土人的野性生活。