黄真伊

一句话点评：精致的贫乏之作，或曰，贫乏的精致之作。

片 名：《黄真伊》 导 演：张允炫主 演：宋慧乔、刘智泰、柳承龙出品时间：2007年读 家：石头花园的歌女推荐指数：三星我国南宋名妓严蕊，曾口占一支《卜算子》，个中意境与邻邦这位黄真伊的际遇有些相似，词曰——不是爱风尘，似被前缘误，花落花开自有时，总赖东君主。

去也终须去，住也如何住，待到山花插满头，莫问奴归处。

黄真伊，朝鲜中宗时代名妓，贵族出身，沦落为娼，以才貌名世，至今她的诗都被收录在韩国的中学课本里。

你看吧，再传奇的人生，三句话也可以说完。

这部斥资九十五亿韩元的电影，本是要洪篇巨制地来讲一讲黄真伊起伏跌荡的情事，却原来还是落入俗套。

有些编剧的想象力就是可以这么有限，以至于他们笔下的名妓生平不外如是——误入风尘，心有所属，颠倒众生。

于是乎不由得我要仰天浩叹，跟这个面目苍白、举止乏味的模式化名妓黄真伊相比，倒是我们的薛涛、鱼玄机和苏小小要生动得多。

故事讲真伊原是贵族小姐，与家奴暗生情愫，但因门第身份不能结合。

在真伊嫁入汉阳宦门前夕，家奴因爱生妒，揭穿真伊生母是贱民的秘密，导致其夫家毁弃婚约。

而黄真伊就此改名为明月，走上艺妓之路，以诗才名动天下。

本片导演张允炫曾在1999年拍过一部悬疑片《爱的肢解》，十分过瘾而且精彩，但到这部《黄真伊》却总觉他缩手缩脚照本宣科，钱是花了不少，影片调门也真是很商业化，却一味连情怀也没有了。

男人拍烟花生涯，一贯以猎奇居多，很难得拍出悲悯来。

对照一下，前阵子日本那部《恶女花魁》拍得多泼辣多写意，有几分懂得就有几分恩慈，一看，果然，导演是个女人。

黄真伊如何从新手入行挣扎而成业内翘楚，原本是最值得浓墨重彩一书的段落，却被“五年后”三个字轻飘飘一笔带过，真叫人哭笑不得，忍不住要问这个导演是太懒还是太傻，竟在紧要关头做出这等英雄气短的事来？

就这样，不够真诚的编导班底终于令我以为黄真伊并不真在做妓女，而是在做行为艺术。

而其实她也不是妓女，她只是一个知识分子，但看破了红尘。

不过若要说她看破了红尘，那她脸上的表情又未免过分坚贞了。

这是怎么一回事？

这个形象，无论是作为一个艺妓还是作为一个知识分子都太模糊，太含混，太不彻底了。

毋宁说它是父权制价值体系中一个被杜撰被夸大的“妓女-圣女综合体”，又要女人做婊子又要她们立贞洁牌坊的，原本也并不是女人。

万幸有宋慧乔的美貌来救场，她的漂亮经得起镜头来拷问。

即便是这样无法向内挖掘的欠缺人性深度的表演，相信观众也仍然可以为了她的脸而忍耐到剧终。

真的，她有一张端好、静美、清透到足以承担起“真爱”二字的面孔。

为此，我甚至原谅了本片那个大洒狗血的收梢——真伊捧着家奴的骨灰走去白雪皑皑的山巅，当风扬其灰，念出动人的诗句“如风而至，如雨而来。

君如暖风熙熙，伴我夜寐晨醒。

”那时节长松落落，独也青青，而她洁白得不染尘埃，真如神仙中人一般。

电影至此结束，而其实名妓黄真伊的人生还将继续。

她会变成一个老人，会死，死了之后会有人奏着欢喜的曲子为她送葬，但那都不关一部商业电影的事了。

自古美人如良将，不许人间见白头，试问，哪个观众要提心吊胆地看一个美人变老？

就算是写出“花落花开，不管流年度”的钱塘苏小也才不过活了一十九岁呢。

近来有一个观点我颇赞同：日本电影越来越像欧洲片，而韩国电影则跟好莱坞越靠越拢，言下之意即是说，假使你打算享受它的精美，就必须忍受它的贫乏。

2007-11-29

除了宋mm依然清秀靓丽。

看的出导演是想把它拍得史诗一点的。

可不知道怎么就不那么有力。

故事很一般啊。

她抽过脂么，她整过容么，她浸染过韩国的潜规则么。

纵然有人疑问，纵其可能属实，仍爱宋慧乔。

　　 　　 《守护天使》里，她装扮朴素，双目明澈。

有些稚嫩的宋慧乔，不摄魂不夺魄。

《情定大饭店》里，她双唇厚实却不显欲念，为了理想的她，单纯坚定、表情决决。

《浪漫满屋》里，她身材不够修长，锁骨不是排骨，唱起三只熊的她，即便做作仍旧可爱。

《黄真伊》里，她变身青楼，稍显清瘦的宋慧乔在画面里坚韧温柔。

　　 　　 从前，和同学进行过很多次没有意义的激烈争辩。

韩佳人，李多海，金喜善，金泰熙，孙艺珍，李英爱，都是倾城佳丽，美貌不可方物。

但是，无论别人如何排序，俺都独挺宋慧乔。

不是追求爱莲的高尚情怀，不是标榜炫耀的特立独行，只是偏好，由衷的偏好。

　　 　　 当某天你和我一起看到步步高音乐手机的广告时，也许你也会被里面的女孩吸引。

尽管她是出现在商业支撑的背景里，那沁人心脾，天造地设，独此一份的美丽，仍旧让人心醉着迷。

　　 　　 现在，我早就厌烦了流水线上的韩剧。

格式化的剧本，无智商的故事，皮动肉不动的表演。

但每次碰到宋慧乔，理性批判总是会变成烟雾袅袅，随着美人一笑，散尽云霄。

　　 　　 经年。

　　 　　 屏外游人痴迷，屏里佳人笑。

多情何必总被无情恼，纵使红颜易老，纵使光景变幻，仍爱宋慧乔 　　

一天内看了两个女人的传记影片，法国的国宝级歌手琵雅芙和朝鲜家喻户晓的历史人物黄真伊，越来越市场化的文艺界不会忘记为自己国家的重量级人物谱写一曲旷世之歌的机会，于是传记片开始在银幕上大行其道，行情看涨。

不同的国家，不同的年代，不同的职业，只因为在同一天内消受，就可以以此作理由为同样是女人的两个人作传奇志。

要泉下有知，两人怎么也想不到被人强行送到了21世纪的PK台上。

片名：《玫瑰人生》VS《黄真伊》无论如何，“玫瑰人生”这四个字更能吸引人眼球，充满着浪漫和诗意，像极了法国人民的精神，不仅诗情画意，而且有着点到为止的含蓄——并非通过片名直接告诉你主角是谁。

然而只要对法国或者对琵雅芙稍有了解，都能从片名中看出点棱角；再或者肯定也在哪听过这首歌，克莱德曼的钢琴曲里，《天使爱美丽》、《两小无猜》里，甚至冯小刚的《天下无贼》里，即使听的不是始祖级版本，也应该听过小野丽莎翻唱的《玫瑰人生》。

玫瑰在影片里一共出现过两次，一次在琵雅芙和马塞相拥而行的过道上，是拳击赛刚胜利的马塞和陷入热恋的琵雅芙，玫瑰花铺满了一地；另一次是琵雅芙倒在台上后观众们自发往台上送上的玫瑰花，期待琵雅芙能再次回来——事实证明，琵雅芙确实回来了，因为她热爱的舞台，哭着要获得该有的自信。

然而再次登台后的她没过几分钟便再次倒下。

电影其中一款海报也用了这个场景：深蓝色的幕布，孤独的话筒，地上是凌乱的几朵玫瑰。

其实，玫瑰不仅是爱情或者浪漫的象征，更是琵雅芙自身的写照。

芬芳而苦涩，美丽而带刺。

“玫瑰人生”不仅是歌名、片名，更是琵雅芙一生的概括。

相形之下，“黄真伊”这三个字既作为人名又作为片名就显得贫乏许多，和那些名片《安娜•卡列尼娜》《简•爱》一样，是主人公的名字，没什么值得深究。

倒也没那么多揣测和深意，解释起来也方便，这可能和韩国人直来直去的性格有关系；又或许是朝鲜人特别自信女子的知名度，不需要形容就可以获得认可。

星座：射手VS天蝎琵雅芙有着确切的生辰日期，1915年12月19日，射手座。

乐观、诚实、热情、喜欢挑战的射手座特性在琵雅芙身上显露无疑。

尽管童年时的不幸和成名前的颠沛都足以把人摧垮，却摧垮不了琵雅芙射手座的本能。

心直口快——把报道自己的报纸一甩：我不认识！

帮我翻译！

射手座的女人追求自由，个性独立，她可以在唱歌时被批评“太僵硬”而一怒之下回到酒吧疯狂；不愿意事事按照安排来完成，一意孤行让乐队苦等三个钟头，为了一首自己喜欢的新歌把原定的排练计划说改就改，这种个性却又导致浮躁不安，使得琵雅芙这种飞扬跋扈的个性一直陪伴她至死。

当然，琵雅芙也有着并非射手座特性的性格特征，比如任性、偏执，她可以歇斯底里地找给马塞的手表，痛哭哀求上台直至唱完，甚至无节制地注射吗啡、醉酒纵情，挥霍健康，不在意观众和媒体的评论……有点像天蝎，却和摩羯相差更近。

黄真伊的确切生辰无从考据，只能发挥我八卦占星的能力来揣测。

“有仇必报”几乎成了天蝎座公认的特点，往好的说是“爱憎分明”，往坏的说则是“阴险毒辣”，而黄真伊放弃贵族自甘沦为妓女，原因只是得知了自己出生的秘密。

而一个阔绰的小姐何以投身青楼至今纷争不断，对男人的报复抑或真的从了那部奇怪的《从母法》都不足以圆说，电影也没有给出一个恰当的交代，只能任凭想象。

无论如何，在面临的三条道路时毅然向着妓女的目标前进，在我等普通人看来实在是过于偏激，也正是因为这“偏激”，让我也跟着“偏激”地把她归入了天蝎行列。

天蝎座女人有着极强的抑制情绪的功能，这一点其他11星座都望洋兴叹。

十年后再次见到儿时的伙伴也是真正爱的那个“他”，黄真伊可以透过帘子面无表情地张张嘴巴，这也是宋慧乔在电影里的第一次露脸，平静地让人无法肯定眼前的那个青年男子就是小时候背着黄真伊看花灯的男孩。

虽然黄真伊真正爱过的就只有他一个，可从来都没有给出过好脸色，每次见到不是别走近，就是不想再见到，直到那个“他”要被送上断头台。

当然，天蝎在感情上非常专一，不容许分享，成为妓女前的一夜，她把自己交给了那个“他”，她永远都是属于他的。

主演：马丽昂•歌迪亚VS宋慧乔琵雅芙非常特别，不仅因为超凡的唱歌和曲折的人生，就其本人而言，146厘米的身高让她享有“小麻雀”之称。

歌迪亚本人就是法国的双栖明星，素有“美艳”之称。

事实上，在影片里，出彩的并非歌迪亚的长相，她为了饰演琵雅芙完全改变了形象，把前额剃光，以模仿琵雅芙的发型，有时甚至要花5个钟头的时间化妆，以便隐消其青春的线条，表现琵雅芙临终苍白的面容，观众竟然认不出她来。

深深凹陷的双眼，佝偻的背脊，加上歇斯底里的疯狂，那样的角色和美丽、优雅一点也不沾边，却正因此，歌迪亚的琵雅芙受到了大加赞赏，神似度接近百分之百。

我喜欢这个场景，当琵雅芙终于克服舞台恐惧华彩万丈开声演唱之时，影片突然静音，只看得到琵雅芙的表情，口型与动作，眼睛凹陷却清澈透明，身形消瘦却铿锵有力，没有声音，一切都慢慢归于沉寂。

琵雅芙所思所想尽在歌迪亚万籁俱寂的表演里。

宋慧乔的名气在歌迪亚之上，因为韩流的“肆虐”，多数人看《黄真伊》乃是冲着乔妹而去，想看看里头精致的服装和乔妹忧郁的眼神。

乔妹一点没变，或者说韩剧一点没变，还是那么“纯”，乔妹演的这个艺妓，不但舞没跳，竟连个kiss都没有。

从上到下，黄真伊都是一个大家闺秀，没有一点风尘味。

之前的媒体上大肆报道乔妹大改戏路，终于失望而归。

宋慧乔一直那么高傲，从头到尾都是惆怅着一张脸，无论是从妓的那一天还是心上人上断头台，甚至是自己从贵族小姐到妓女明月的转变时都没有一点挣扎或者难以言说的心里暗示，流水一样的安静让人产生错觉：沦为妓女原来并不痛苦？

一味的冷静，根本无从知晓她的内心活动，难道这样沉稳内敛的黄真伊对于宋慧乔是演技的一种提升？

不过平静也未尝不是件好事，影片最后倒是起到了些作用，金刚山上（终于在影片里看到了朝鲜的国宝级自然风光），把骨灰洒向大地，那种哀怨，倒是乔妹的拿手好戏。

但凡比较，都有个“异”和“同”，细细究之，这两个女子还有着惊人的相似。

一个是贫民，一个是贵族，却和妓院有着千丝万缕的联系。

琵雅芙被母亲抛弃后跟着父亲来到了祖母开的妓院，小小的年纪就见到了“赤裸的女人”。

也正是因为在那里，琵雅芙遇到了真正对她好的人：提提妮。

作为一个妓女，提提妮真诚地关心着小琵雅芙，带她玩，给她治眼睛，陪她祷告，甚至为了她不愿意接客，无论如何，让这个命途多舛的孩子最大限度地得到了一些童年的温暖，而后来这个人物的不了了之似乎成了一个遗忘点。

黄真伊对妓院最早的感性认识是年轻时扮男装夜游时的一场遭遇，从“童年阴影”角度来说，她对于妓院应该有着排斥和害怕的心理的，然而她没有。

她自甘做了妓女，只不过和别人不同，她的艺妓道路其实还算顺利，因为她和一般的艺妓不同，她会写诗，骨子里的那种贵族气质让她显得高贵和不可侵犯。

此外，俩人的感情生活都不如意。

琵雅芙前一晚她还幸福地给马塞电话，让他立刻过来，因为“我想你”，等清晨在他亲吻中醒来后，跑去厨房端咖啡时，一脸欣喜的她对比着旁人惊恐痛苦的眼神。

等到猛然醒悟，悲痛欲绝嚎哭不止的的琵雅芙则是发狂一般的不断寻找，穿梭于公寓的各个房间，再渐渐沿着公寓走廊走向深处，最终消失在一片漆黑中。

琵雅芙以后的人生里再也没有遇到这般刻骨铭心的人，往后的日子里琵雅芙再也没从这段打击中出来。

当听到《我心无憾》“没有就是没有，我无怨无悔。

好的也行，我欣然接受，坏的也罢，我全无所谓。

我用回忆，点燃了火，我的哀伤，我的快乐。

我再也不需要，以颤抖的声音，一扫而滚光我的爱人，我又从零开始”时，“很累”的琵雅芙清醒了，她激动地捶胸告诉大家“真的太感人了，我就是这样，令人不可置信，是我的生命，是我。

”黄真伊在感情上同样是个悲剧，她深爱“他”（那个他真倒霉，自始至终没有一个名字），却告诉他自己的从妓决定，带有强迫性质地让他接受初夜。

之后就开始了半小姐半妓女的生活。

“明月”这个名字在我看来怎么就充满了挑战的讽刺意味。

因为她的倔强拒绝了和新任长官上床却愿意和他一次次的打赌去和一些更糟糕的人上床。

有人很调侃地说，他离开真伊做了强盗，他们的关系就更像革命党了，一个里应一个外合，彼此不曾变过的守望，心是越来越近，距离却越来越远，果然后来他被送上了断头台。

倒也好，免得被人又一次误解为历经千辛万苦再次谱写美好姻缘的“XXX爱情故事”。

终归是真伊穿着素服把爱人的骨灰撒开，心里是纠结的。

人物传记片都有一个共同点，在说一个主要人物时，总有一个陪衬人物存在，这类人又分为好人和坏人——曾经排挤她促使其奋发的一类，在生命中提携她使她健康成长的一类。

《玫瑰人生》和《黄真伊》都不约而同地采用了后一种。

琵雅芙的人生可谓多遇恩人，最初妓院里的提提妮，路边被赏识的老板路易勒普雷，琵雅芙的名字也是路易给起的，还有钢琴家玛格丽特，她可以毫不厌倦地一遍一遍给琵雅芙伴奏，这些人都是琵雅芙成长成名的见证人。

黄真伊也同样，幸运的她在妓院遇见的人里面，有这样一位不可征服的君子老者，她从他那里学到了更多应该要坚持的倔强。

还有真伊的奶奶，和她在一起的时候真伊会露出少有的笑容。

总PK两部女人的传记片都已呈现在人面前，故事长度都惊人的相似。

而被最多讨论的不外乎故事的结构。

叙事片不外乎两种形式，正常流水叙事和错乱交叉叙事，两种形式各有各的好，也各有各的不好。

《玫瑰人生》被打乱的形式让人来不及思维转换，却也在无形中紧紧抓住了观众的注意力，跟随着导演字幕中的年代进行跨越，你可以在相继的时间里看到童年、青年、中年的琵雅芙。

《黄真伊》则是规规矩矩地从小时候开始，随着她的成长把故事展开，直到爱人死去，故事结束，并没有持续到黄真伊本人的死。

符合观赏者的思维模式却也不可避免地如长镜头一样没有转换的激情，产生“闷”的感觉也是在所难免。

异，同，却都带有本土气息，法国人拍自己的国宝，韩国人拍自己的女神。

好，不好，自有人评说。

分了两天才看完，断断续续，险些看不下去。

同样是一个传奇女人的故事，怎么都觉得宋慧乔可以去演孟姜女，黄真伊就算了。

影片开头是典型的韩国式两小无猜。

当做奴隶的男子十多年后回到小姐什么，小姐还是可以一眼认出他，并且依然为了一次游街而爱恋这个男人。

男人为了得到她，告诉和她订婚的人家，她其实是其父与奴隶的私生女。

在那个以身份为第一准则的年代，得知真相之后的黄真伊选择做青楼女子，发誓要把“世界踩在脚下”。

但是这个人物的精华在影片中最后只反映为“大人，你以为我只有你这一个男人吗？

”她去青楼之前，和相伴多年的奴隶男人同床。

韩国人是过于保守还是怎么样，看到肩膀看到腿就完了。

这是在讲妓女，还是在讲圣女。

宋慧乔从头到尾一个表情，就是那种很贞节很高贵，还最后为了自己这个唯一爱的男人去和一个大人睡了。

然后这个男人又为了这个对于妓女来说不能接受的条件去自首了。

影片最后，这个女人就带着她心爱的男人的骨灰爬山去了。

难道爬山就是把世界踩在脚下？

我觉得这部片子最大的问题在编剧，完完全全的俗套情节，最后把根本要表现的东西扔了。

不是说演妓女一定要脱，但是至少言语要符合做妓女的基本条件吧。

影片当中只有一小段让宋慧乔看上去有那么一点风尘，其他时候还是像个大家闺秀，没事嘲笑一下喜欢她的男人。

反倒是在那个大人身边的另一个妓女，演的要好很多。

据说这部片子耗费很多钱，亿做单位的，难道就因为里面那些衣服？

也不用那么多吧。

男演员的功力还是有的，可是一个比一个丑，几乎没法看。

还有那个武打场面，我们不得不自豪地为中国功夫喊两声。

随便成龙、李连杰、甄子丹的徒弟都可以战胜他们运用拍摄手法和一部分特级营造出来的糟糕效果。

早前就有听说黄真伊是韩国的一个很有名的人物，听说宋慧乔出来拍了电影，就去看，看她的同时也想看看这个韩国传统的民间故事。

对于真伊和努尔两人蜿蜒的命运很感慨。

首先，他们不属于同一阶级，但两小无猜。

努尔冒着很大的危险带着从未出过家门的真伊去看了外面的世界，他是第一个帮她开启世界之门的人，而就因为这第一次，努尔被毒打后逐出家门。

两人从此十几年来再没见面。

其次，多年之后再次重逢，成了真伊家管家的努尔向真伊的未婚夫家揭露了真伊的真实身份，他又成了第一个向她揭示世界黑暗的人，而就因为这个第一次，两人的命运都产生了巨大的改变。

一个怀着对世界的忿恨用自己的才气和身体羞辱着这个世界；一个怀着对爱人的愧疚和从小劫富济贫的正义，用自己的力量努力去创造自己的理想国。

宋慧乔在本片中演得很隐忍，把一个少女的才华横溢和忍辱负重表现得淋漓尽致。

这样一个命运曲折的女人，她用两次哭泣深刻地表现了那种难得的醒悟和坚强。

一次是，她得知自己的真实身世后，最后一次在俯览黄府时碰到辅佐她的奶妈，奶妈说：你需要一个向导，带你去将去的地方，那里遍布荆棘，你一个人过不去，你不再是拥有一切的贵族，接下来要走的路非常艰难，我会引导你，你只要大胆跟着，就像你一直都做得那样。

真伊在奶妈的怀里大声痛哭。

突如其来的变故、因不耻的肮脏关系降临人世的自己的真实身份——完全逆转的身份，从未谋面的亲身母亲的去世，做艺伎的决定，这些一并来到尚且稚嫩的真伊身上，她失声痛哭，是对那个不平世界的控诉，是最后一次对那个肮脏世界的怒吼，然后她平静地把童贞给了告密的努尔，永远地结束了那看似高贵的贵族生活；另一次是，她与要处死刑的努尔告别，默默向爱人伸出手的她说：有一次我到山上去找你，怕你看到我，会抛下一切回到我身边，然后我意识到，你其实从未真正离开过我，所以你在哪里都无所谓，我能够忍受，再也不能见到你了。

还是忍不住饮泪啜泣。

那个带着她第一次看世界的他，那个颠覆她贵族生活的他，那个一生都愧疚着保护着她的他，那个一直都爱着她的他，她终于肯坚定地对他伸出手，说出心里的爱。

在生命即将消失的时刻，与他结下一世的盟约，封存心里永久的爱。

爱是爱，恨是恨，痛是痛，坚定是坚定，没有一丝的犹豫——这就是黄真依，以自己柔美的身躯让那些兽欲虚伪的贵族原形毕露，再用自己的才华智慧让他们羞愧难堪。

她在那个男尊女卑的时代，用践踏自己的方式给了世界一记巴掌。

她有着曲折的半贵族身份，她终身只和一个强盗头目真心相爱，而他们只是在各自要争取的人生中沉默地爱着对方，直到死亡逼近，爱情才挣脱沉重的命运艰难地碰了头，同时也隽成了一缕不朽。

我喜欢这个故事，喜欢黄真依。

《黄真伊》06年，由何智宛领衔的《黄真伊》横扫各大韩国剧集，一时之间，黄真伊的名号传遍“大江南北”，余热未消，趁着剧集的良好势头，电影版的《黄真伊》也已面世，最吸引我的就是女主角宋慧乔的加盟，对她的印象我还停留在《浪漫满屋》里那个呆呆傻傻又可爱的野蛮女友形象，显然在本片中是见不到她那多面化的性格了.导演似乎把电影版拍得过于沉闷和保守了，导致140分钟的片长对于本人来说是一种折磨.失望有三：男主角刘智泰演的是黄真伊的儿时伙伴兼仆役“奴”，还有个贼头的身份，可怜的是从头到尾，他甚至都没有一个像样的名字，被黄真伊唤作“他”或“嘿”，被小弟称为“大哥”或“叔叔”，被别人叫做“贼头”，他负责电影的动作场面，开头一段灵光乍现的以一敌六的打斗显示出了刘的高超身手，本来还有期待他能再带给我们几段精彩的打斗，可第一场打完之后就再没有让人眼前一亮的感觉了，此为失望之一.没有好看的动作没关系，更期待刘智泰能和宋慧乔来一段可歌可泣的爱情故事，虽然黄真伊真正爱过的就只有他一个，可从来都没有给过刘什么好脸色，每次见到不是刘叫黄别走近，就是黄说不想再见到刘，直到刘要被送上断头台了，黄才真情流露，送了刘最后一程，可说这段感情不但不可歌可泣，连最基本地感动观众都没能达到，此为失望之二.前两失望都没关系，至少一代名妓黄真伊的成名史才是我们最关心的，本人有点怀疑电影版《黄真伊》是不是有点偏离正题了，作为一个能让全朝鲜男人都拜倒在其石榴裙下的名妓黄真伊，宋慧乔没能给出一个令人满意的答复，此为失望之三.当黄真伊得知自己原来只是一个奴婢的女儿的身世之后，毅然决定不再做大户人家的大小姐，而向着成为一名妓女的目标前进（想法有好像太过偏激），当她刚踏出成为名妓的第一步时，就遇到有人调戏（那肯定是难免的），以她那样的倔强的性格很快就跟客人较上了，结果被人一巴掌打晕（唉！

看她是对于干这一行一点了解和经验都没有）.小刘为了替她出气，竟然活活地阉了对方（这里场面太过血腥，女性观众最好别看），黄又被送回到自己家中，一边是大小姐身份一边又是妓女，影片叙事明显开始混乱，化身明月之后的黄真伊无非就是作几首诗、讲几句冠冕堂皇的话而已，毫无迹象表明她已成为名妓的事实.真该建议导演去看看土屋安娜主演的《花魁》，人家怎样一步步成为日本名妓可是有凭有据，不会这么糊弄观众.纵观全片，感觉宋慧乔一直是那么高傲，要么是惆怅着一张脸，人物性格欠缺丰富，不过沉稳内敛的黄真伊对于宋慧乔来说也是演技的一种提升.结尾处，刘死得比较突兀，带着伤心、绝望和刘的最后心愿，黄真伊到了刘梦想中与世无争的地方，并把他的骨灰洒在了风中，虽然情节比较老套，但起码还是让人有点感触.在这里我想谈谈朝鲜，似乎这个地方出来的都是女中豪杰，也只有朝鲜女人才能叫我们称颂，除了黄真伊，一人之上万人之下的大长今更是让朝鲜男人颜面扫地（纯属娱乐，别无它意）.

黄真伊是16世纪朝鲜知名的艺妓，她的故事似乎被翻拍过很多种版本，这是07年的那版，口碑并不好。

作为资深脸盲，因为感慨女主实在太好看，特地中途翻了资料才发现那是宋慧乔...坦白讲，故事确实被讲述得平淡无奇，黄真伊从贵族小姐沦落到做妓的转折演绎得还是太突兀，她的性格转变也被粗糙的一带而过，而这些本该是这种题材的影片最出彩的地方。

好在电影里的画面和服饰特别美，镜头刻画细腻，宋慧乔的颜又实在耐看，所以啃着蟹脚喝着啤酒也就心平气和的磨完了片子。

不得不提的是，银晟影院的这个翻译版本真的烂到令人发指，最基本的台词都难以看懂，从头到尾都在意会和猜台词，也是够了。

话说我还挺期待这部电影的，早在开拍初期就一直有看过诸多报道，但是虽然是先确定电影，不过电视版却更早就播了。

我没有看过电视版，也就无从比较。

很多人说电视版比电影版好很多很多，我觉得这不应该一概而论。

韩国电视和电影一向区别甚大，电视擅长明亮基调，带有道德导向作用，注重真善美；电影则不必拘泥这些，反映的东西更加现实，尺度更加宽广，但最终也都会追求爱和希望这样的主题。

正剧也好，悲剧也罢，不论喜剧还是恐怖片都有电影本身必须遵循的规律。

大部分人说电影《黄真伊》太灰暗，太悲戚，不讨喜。

其实电影的服装、道具、化妆等都从侧面映衬了真伊的心境，片头的纯洁，中间的坚强与聪明，片尾的回归，可以看出真伊内心的转变。

黄真伊可以说是韩国家喻户晓的人物，她的诗收录在中学课本里，更是当时有名的诗人。

她是别院的小姐，年轻貌美，善良博学，她从小爱慕下人小子。

他是被父母抛弃，被黄进士家收养的下人，身份低微卑贱，他仰慕小姐。

然而，这样的出生，在当时近乎苛刻的等级制度下，完全没有办法在一起。

于是，他出卖了小姐。

小姐的真实身世得以曝光，他说：如果不能越过身份的墙壁去到小姐身边，只有让小姐降低身份来到我身边。

他是这样的爱着小姐。

知道了真相的小姐，看透了人心的险恶。

她憎恨这个世界，憎恨欺骗她的世人，她想不出成为妾室还是妓女或是奴婢，有什么差别。

最后，她选择了妓女这条路，把贞节献给小子。

小子不能原谅这样的自己，独自离去。

当真伊已经成为松都有名的妓女，她的聪明、才智、美貌，受到太多人的青睐。

她也懂得以此来取笑那些伪君子，她的眼里早已不把这个世界放在眼里。

直到小子再次出现，直到小子送来鲜红的樱桃，她的心才再次复苏。

她可以为了家奴而献身，可以为了别人而活下去，她就是这样勇敢的奇女子——黄真伊。

在那个年代，根本没有所谓爱情，身份掌控了一切。

一日为奴，终身为奴。

丫鬟生的女儿，怎么可能当什么小姐呢？

真伊送走了小子，她站在山顶挥洒骨灰，她说：化成风吹到我身边吧，变成雨降到我身边吧……黄真伊失去了爱情，却铸就了她伟大的人生。

在她的裙下，没有地位与身份之说，她敢于撕破一切伪君子的面具。

电影在歌颂一个艺妓不平凡的一生，艺妓能如此，也不枉此生。

我呢，可以说是看着宋慧乔成长的，大概六七年前就迷她迷得不行。

虽然第一部和车太贤合作的电影我不是很喜欢，但是电视剧方面乔MM的确可以说是权威。

这部媒体号称有突破的电影虽然票房不怎样，但不可否认撑起大局的就是宋慧乔。

用导演的话说，宋慧乔的美丽，是压得住镜头的美貌。

这次演技也有不小的进步，能让人感觉出不同时期不同的心理。

两个半小时的电影，尽管很长，我看的时候倒也觉得还好。

不管是画面还是细节都描写得很到位，总之看完还是挺感动的。

这是一部不坏的电影，但又没有给人眼前一亮的惊艳，这就是弱势所在。

怎么说……希望乔MM以后有更好的表现。

PS：很多人说看不懂剧情，我想这得结合韩国国情来看哦。

每个人的生命旅程，都是寻找真我的过程。

有的人找到了，有的人则一直没找到。

即便找到真我，敢于面对者自古以来寥寥无几。

然而，不能真诚面对真我，无法透彻地看到自己的真实模样，任何人都无法摘下假面。

《黄真伊》据说是一部朝鲜古典爱情小说，由其改变的电影《黄真伊》由宋慧乔主演，2007年在韩国上映。

吸引我去电影院观看本片的是宋慧乔本人，作为韩国女性艺人中的佼佼者，她在《浪漫满屋》等电视剧中的表演征服了很多人，我也在列。

《黄真伊》这部电影对宋慧乔在相貌方面的要求，已经天然地达到了。

更严峻的考验是，形象甜美柔弱的宋慧乔，将如何演绎一个内心刚强的女性形象。

电影很快就切入了正题。

松都城的富家千金黄真伊成年后，少年时期的侍童奴闯荡各地后返回宅院，自告奋勇担任管家，帮助家长已去世的黄家重振门庭。

但是奴出于对真伊的爱慕，将她的身世告诉了已订婚的人家，不仅使真伊的婚约被解除，还使她的身世被全城人知道。

原来，黄真伊是父亲黄进士色性大发后强奸夫人的贴身侍女而生，千金小姐一下子变成了下人的女儿。

但是，真伊并不孤独。

自幼跟随的奶奶一直伴随她的左右，贴身丫鬟也一直与她相伴风雨。

更重要的是，真伊发现奴一直照顾委身妓院的生母，并为她隆重举行葬礼。

真伊决心仿效母亲时，决意献身于奴，以求获得靠山。

为私心而痛心疾首的奴，谢绝了真伊并在她进入青楼后不断保护她，铲除任何企图猥亵她的男人。

在真伊自以为走在一条以聪明和孤芳自赏来构筑贞操保护伞的“正确道路”上时，与因她才华横溢而宠幸她的使道大人给她带来数次思考的机会。

在亲手打破一名彪炳道德的官员的伪善之后，她在远近闻名的学者徐先生处开悟了。

真伊开始懂得，此前的生活不过是自欺欺人，自己是在不断地闪躲，从来不敢接近自我，这是一种掩护怯懦的伪智慧。

而此时奴成为一名义贼头目，他拆穿了一场当地高管杀人盗宝的要案。

然而，勇猛刚强而义字当头的奴，不仅因屡屡劫官粮济民而令使道大人震怒，更因为他是使道大人一直未能征服的真伊的妓夫，而被使道大人全面地嫉妒，急欲杀之而后快。

奴率民众阻击围剿的官军成功突围，在疗伤时与真伊终于敞开心扉互诉衷肠。

真伊对奴的感谢与爱情融汇，化作挑战命运的毅然决然，她令奴速率民众离开，去一个平安的岛屿。

奴深为真伊对自己的原谅所感动，更负加倍的愧疚而离去。

使道大人将奴的黑道小弟亦是真伊贴身丫鬟的新婚丈夫狗蛋强行拘捕，顶替奴欲上交朝廷。

真伊为免奴回城自首换回狗蛋，决心向使道大人献出身体。

使道大人色欲终于得尝，却实实在在地自我证明是伪君子，又不得不按约释放狗蛋。

不料奴不知案件已结，只身投案，真伊闻讯感到官府为时已晚，亲睹爱人赴汤蹈火，肝肠寸断，昏倒在地。

此时的真伊，已经深知命运于己于奴都作何意义。

游戏式的证明早已没有任何意味，只有心中的感情可永存。

在奴被关押的死牢，真伊为奴敬上一生唯一一杯酒，并行夫妇大礼，泪水中交托了永恒的情。

而在这深情背后，是两人对彼此对等的愧疚，和深受命运折磨时积累的悔恨。

奴的最后一个要求是希望真伊不要去法场观看行刑。

真伊则携带奴的骨灰攀上雪峰，让爱人和自己饱含深情的心灵一同在风中舞蹈。

与命运交锋、与爱人相遇和错过的故事，就此告一段落。

这部韩国的古装爱情电影，着力刻画身世对人的决定性影响，片子的伦理和礼教内涵，也让现代人深感距离遥远。

其实在那个时代，因为种种原则的约束，人面对命运的无力感极强。

不能再做千金小姐的真伊，面临三条路：嫁给大户人家作妾、一辈子做下人以及委身青楼。

选择做妓女是身为失去了身份感的女子能作出的最有力量的选择。

此后真伊游戏人生，终于发现掌握命运的要害在于捍卫真我，而执着于爱情和回报的真伊更进一步地了解，捍卫真我就是要饱满地将自己最真实的感情奉献给爱自己的人们。

使自己暴露身份的奴，童年最信赖伙伴的奴，青楼生活靠山和保护伞的奴，真正是真伊要保卫的，甚至比自我还重要。

黄真伊是一个内里十分冷静智慧、性格扎实细腻却果决勇敢的女子，无论是为死去的爱慕者送行的话语和礼节，还是为挽救亲人而献身于使道大人，她都能弃凡尘于不顾，成就普通人中的高级修为。

她受过良好教育，但在命运的戏弄面前能够先自强。

发现人生真谛之后，又能向正确的方向奋勇前进，着实是令人尊敬的人。

而片中人物之间的情感传递，两次令笔者流泪。

先是抚者——奶奶，在真伊不再是千金小姐时真挚地说，愿意为真伊未来的人生扫平一切障碍，永远以师长的身份相伴左右。

第二次是真伊到死牢探望奴时，两人心手相牵时，真正了解到对方都因愧疚而委屈自我，希望保护对方不受任何伤害。

片中的情感交流浓烈而频繁，尽管花哨的语言不多，却让人看到缠绵的爱情更彻底地融入人与人之间的大爱当中。

宋慧乔的演出，也完全达到了我的期望。

黄真伊在不同的生活状态和命运区间中的眼神、心情、脚步，都由宋慧乔演绎得清清楚楚。

身为妓女的黄真伊，的确如剧本塑造的那样，一点看不到骚劲，反而是傲得惊人。

黄真伊对命运抱玩耍态度的那些情节，宋慧乔也演出了狠劲儿，灌注了充足的“孤”的味道。

需要特别指出的是，这部电影也许只有在电影院观看的时候，才能体会到那种持续散发的淡淡的情感，会缓缓地触动人的心怀。

黄真伊的勇气是她使人尊敬的品质，这也使黄真伊这个女性形象和大长今一样成为朝鲜民族的佳话。

命运可以以不同的方式降临，但人若想找到真我，从而实现对自我对生活的超越，就只有勇敢这一条路可走。

捍卫真我，独有真伊。

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