出入平安

据说本片是根据真人真事改编而成的，还原的真实事件就是上世纪七十年代令国人难以忘却的唐山大地震，电影中的对白方言也正好是唐山话。

本片重点展现了人性这一主题，同时真实且细致地还原了不同角色的内心世界变化。

大地震的突然发生让监狱当中的犯人们都重获了新生。

以吴老六为首的一些犯人选择趁机逃跑，接着做一些为非作歹的事，毫无人性可言，这一类犯人就是彻头彻尾的罪人，根本没有被改造的可能。

还有以王健仁、两盆半为首的犯人，选择了跟着警察们一起救人，他们是已经认真接受改造后脱胎换骨的人，内心早已转恶为善，在大难面前展现出了全新的人性的光辉。

而郑立棍似乎一直都在这两类犯人之间摇摆不定，但实际上他一直都是个大好人，他所谓的逃跑也只是为了去寻找妻儿。

最终他也从犯人变成了烈士。

全片有不少感人之处，比如废墟上的婚礼，救灾者们传递医药物资等等，看过后观众们都会流下发自内心的真情泪水。

💥这部电影有着独特的故事设定。

故事发生在特殊的背景下，人物的命运交织在灾难与救赎之间。

本应是一个充满潜力的故事架构，但是观影过程中，有一个问题却像根刺一样，不断影响着我的观看体验，那就是——灯光。

🌟从灯光的色调来说，简直是一场灾难。

在很多场景中，色调的选择完全与剧情想要营造的氛围背道而驰。

就像有一个情节，主角回忆起往昔幸福的家庭时光，画面里却笼罩着一种冷硬的色调，本该是温馨暖人的回忆，却被这灯光弄得充满了疏离感，就好像观众和角色之间隔了一层冰冷的玻璃，完全无法融入那种美好的回忆氛围当中。

💡再说说光线的稳定性。

电影中光线的不稳定真的很让人出戏。

比如说在一些对话场景里，镜头稍微切换或者人物稍微移动，光线就会出现明显的变化。

这种变化不是那种为了营造特殊氛围的有意为之，而是一种突兀的、毫无过渡的跳跃。

就像在一场夜间的情感对谈中，观众正沉浸在角色细腻的情感交流里，突然光线的变化就像一道裂痕，一下子把这种沉浸感打破了，让人忍不住从剧情中跳脱出来。

🌙还有光影的层次感方面。

影片中的光影就像是一个还没学会画画的孩子画出来的，毫无层次感可言。

在一些需要表现人物内心复杂情感或者环境深度的场景里，光影只是简单地把人物和背景区分开来，而没有通过巧妙的光影对比来让观众更深刻地感受到角色的情绪或者环境的压迫感。

比如主角站在废墟前，本应是通过光影的巧妙布局来体现出他的渺小与绝望，但是实际呈现出来的效果却平淡无奇，让这个本应充满力量的场景变得索然无味。

🙄总的来说，《出入平安》这部电影有着不错的故事框架和演员表演，但是灯光方面的这些问题就像一颗颗老鼠屎，坏了一锅粥。

希望电影创作者们在以后的作品中能够更加重视灯光这个元素，毕竟它对一部电影的观感影响真的很大呀。

😉 #出入平安#电影解说 #灯光问题#电影吐槽

继《人生大事》后，刘江江导演再次将作品搬上大银幕，《出入平安》讲述了天灾下小人物的挣扎与抉择。

两部影片的视角都很独特，前者论及令人谈之色变的丧葬文化，后者侧重于灾难时人性的复杂。

电影的主人公郑立棍（肖央饰）是一名即将被处刑的死刑犯，他似乎已然接受自己的命运，但这个世界还有他牵挂的人，他的妻子和尚未出生的孩子。

地震突发，人人自顾不暇，这是他逃出生天千载难逢的机会。

但是，逃了又如何？

他的家人又该怎么办？

这时，一个“改邪归正”的机会从天而降，参与抢险救灾，不求自己将功抵过置死地而生，但求以死为家人搏一个清清白白的未来。

客观事实上，他已然成为救他人于水火之中的英雄人物，但其动机并没有人们意料之内的那么高尚和无私，他的心很小很小，只装得下自己牵挂的家人，装不下芸芸众生。

人是最复杂的动物，善恶不应一言以蔽之。

在妻子眼里郑立棍是个好丈夫，在孩子眼里他也会是一个好父亲，在他救援下的那些人眼里他也是个英雄，但他有污点，也犯过错。

他曾愤怒过，也逐渐麻木，在他出于私欲的“救世”行为中，他也目睹了在灾难面前人有多渺小，也很难不被触动。

我折服于这类小人物的真实和接地气可以在银幕上出现。

除了男主，本片的群像也刻画地很好，用《西游记》中的经典角色将其一一对应。

阿云嘎饰演的尉迟晓就像“二郎神”，刚正不阿，一身正气，代表可以控制反叛的力量，但他为悟空（郑立棍）摘下金箍（手铐），引路渡难，惺惺相惜。

除此之外，还有猪八戒（王建仁）、沙僧（两盆半）、白龙马（牛小宝）等。

作为所谓的“灾难片”它确实有点沉重，但导演已经在努力平衡灾难带来的极度悲伤和人性闪光点带来的希望与感动。

唐山大地震是故事发生的背景和基调，而人的行为及其内心世界才是本片着重刻画的方面。

他们顽强求生，舍己为人，还有新生儿降生时代表的希望与生命力，都让人在悲伤之余得到慰藉。

肖央的爆发力很让人震惊，他再次贡献了有力竞争影帝的完美表演。

他的表情细节经住了许多特写镜头的考验，细腻且入木三分，真实而动人心魄，你完全可以与他同悲同喜，一起恐惧一起同情一起挣扎。

《出入平安》以灾难为根、人性为叶，传递了最朴实真挚的祝愿。

愿你我出入皆平安。

对电影《出入平安》最初的期待，是导演刘江江前作的《人生大事》温情动人，影片看完，果然没有让人失望。

如果说《人生大事》是让我们在生死之间感受到情感的暖流，那么《出入平安》更让我们看到的是在废墟掩埋下的死亡，又开出希望的花，感动之余，更有力量。

我想每个国人都对地震有着特殊的记忆，或是自己亲身经历过的，或是看到同胞们经历过苦难的，这种伤痛牵扯每个人的内心。

难得的是，《出入平安》展现出地震后的惨烈，更展现出人们面对苦难继续生活的信念，全片看下来并不觉得苦情。

毫无疑问电影传递出的情感是温情动人的，有医生不忘使命救死扶伤、有死刑犯在天灾面前展现出人性之善，在最危险、最困难的关头，人性之光熠熠生辉。

透过影片故事里的他们，更加感悟到，何为人性之善，善良、勇敢、团结、大义，是流淌在每个中国人骨子里的血脉。

就像尉迟晓选择相信郑立棍，并非盲目的善良，而是他始终选择相信中国人骨子里的人性，相信人间真情。

天灾惨烈，人性坚强。

不得不佩服刘江江导演对人物的刻画，一场地震，呈现出的是废墟里的众生相。

救死扶伤的医生，哪怕在生命最后一刻也要坚持完成使命；身怀六甲的妻子，在废墟中见到丈夫的那一刻会泪如雨下；穷凶极恶的犯人，在天灾降临时，还是会想念自己的亲人......他们在废墟里救别人，也在救自己。

无需过多的台词和旁白，电影里的一幕幕，是每个中国人都能感受到的淳朴情感。

郑立棍的饰演者肖央带来很多惊喜，他是一个“非典型恶人”，电影故事的开篇到结束，是郑立棍这个人物精神一步步升华的过程，也是一个逐步揭露、彰显郑立棍人物底色的过程。

人性面对善恶的选择往往在一念之间，影片通过郑立棍这个人物，让我看到了人性向善。

从最初一念之差失手杀人，到最后不顾危险在废墟救人，郑立棍在这个人物从冷漠、不屑，到害怕、悲伤，再到不顾一切勇敢大义，人物的弧光完整且清醒。

以前只是在悬疑探案剧里看到肖央，这次在《出入平安》里，才发现其演技惊艳，他把郑立棍这样一个“小人物”，诠释得有层次，有深度。

即便是在满是泥土的脸上，他看向妻子的眼神，和救人后的微表情都令人鼻头一酸。

天灾无情但人间有爱，《出入平安》用一个吉祥的名字，讲述里一个在困难面前不放弃的故事，向观众传递一种每个国人都能为之共振的情感力量，相信每个看完的朋友，在感动之余，心里又充满能量。

架空的历史，浪漫的叙事，构建成了魔幻废土风格的末日世界。

影片以灾难中人们如何求生为核心，以人性善恶的细致描写为起始点，将大时代灾难下的集体对抗得以诠释。

然而模糊的时间线，混乱的故事，虚假悬浮的舞台呈现，都将灾难与人性化成了一个奇观。

突如其来的大地震，不仅是对天灾与人性的考验，更多的是对"平安"的呼唤。

然而对于死刑犯来说，或许只是一次戴罪立功的机会，正如五行山压不住逍遥的孙猴子，历经八十一难也不会摧毁意志的孙悟空，因此当犯人救人于水火，便是他重新做人，戴罪立功的开始。

作为灾难片而言，影片的很多情节都是流于表面的，想突出人性的冲突，奈何剧本的深度不够，想表达灾难中人性的复杂，奈何在心理挖掘层面亏欠火候。

因此，轻描淡写的直白表述，使得原本非常感人的故事，变的杂乱无章，无法让人铭记于心。

郑立棍与春生的爱情，预示着灾难中的温暖力量，因此郑立棍心中的良知与责任感，让他做出了伟大的决定，他一直想要坚持履行职责，于是将犯人锁在废墟中，防止他们再度逃跑，然而在灾难来临时，他却选择相信这些犯人，帮他们解开手铐，一起去救更多的人。

面对绝经时的相互救赎，让原本绝望的他们，看到了生存的希望。

生存的力量，让他们看到了希望即将来临，尽管杂乱的故事无法深入人心，但依然能够让人们有理由相信，人间值得。

个人评分:6.5

《出入平安》的观影感受十分复杂。

一方面它有一些可取之处，有比较新颖的尝试，比如用松快的基调讲述震后，又比如一些和传统神话的结合。

但另一方面，它的人物和故事趣味实在匪夷所思。

综合来说，瑜不掩瑕，5.9分。

故事很简单。

死囚犯郑立棍（肖央饰演）在行刑夜恰逢地震，得以逃脱。

郑立棍一心想去救怀孕的媳妇春桃（古力娜扎饰演），却在路途中不断被狱警尉迟（阿云嘎饰演）捕获。

郑半推半就戴罪立功救灾民的过程中，获得尉迟认可，也和狱友伙伴们一起明白了生命的含义，走向了自己最终的归宿。

本来是个没多大错的套模版英雄故事。

有缺陷的主人翁面临重大人生考验，一个正直的敌方被感动变友军，一群不像样的伙伴相偕走上慷慨就义之路。

但坏就坏在，导演有点喝高了，还是从头开始高的。

不分场合的高亢配乐，从头到尾的西游明喻，莫名就唱起来的歌谣，震后的婚庆现场，狱所所长突如其来的“我负责”，最后（不管是想象中还是现实中）穿着大圣戏服去救人的男主角。

——自满的镜头很多时刻都在对观众情绪霸王硬上弓。

——瞅瞅，这里可该感动了！

这里可饱含深意啊！

多迷人啊这些男人！

但这还不是最严重的问题。

这部电影的重灾区，是它非常一以贯之地选择了用女人——女人的仰视，女人的归宿，女人的吻——去完成对这些男人的褒奖。

比如影片中的重要情节之一，尉迟对郑立棍转变态度的一场戏，大家感受下它的情节：地震日原本是尉迟（阿云嘎饰演）的新婚日，但因为要镇守狱所，即使观察到家属区也是一片废墟，他也无法去拯救自己的未婚妻小玉（林允饰演）。

后来因为各种情况，警犯合作来到了家属区救人。

到达家属区之后他也没去找妻子，而是在一边救人一边追逐郑立棍（肖央饰演）的过程中，俩人发现了濒死的小玉。

然后俩人一番折腾，吊诡的来了，小玉没救成，他们在破碎的屋瓦间，满含悲壮和自豪地，给尉迟和死去的小玉办了一场冥婚！

什么是真正的中式恐怖。

这就是。

——你的未婚夫因为神圣使命不能去救你，但你放心，他会在你死后给你一场盛大的婚礼。

——来完成他的自我感动。

小玉的婚礼，是献祭给这两位即将惺惺相惜的男人的一场盛典。

然后还有很多细节，比如犯人救灾队伍里，除了男主角，还有一个老头，一个小偷，一个死刑犯。

老头给配平了狱所打饭的大姐，小偷本来单相思女医生，最后英雄救美所以死前获得了女医生的香吻。

更别说春桃历经生死生出来娃儿之后，对丈夫的感恩戴德。

所有有台词的女性，除了小朋友，都有对象（含狱量极高）。

这是研究了多久的偶像剧配平文学得来的奇思妙想。

而且把女性作为对男性的奖赏，已经是什么年代的戏码了。

全篇搞这种故事趣味，也不知道侮辱了女人，还是侮辱了英雄。

真的会有人为之感动吗？

真的会有人为之感动嘛？

真的会有人为之感动吗？

除了导演和编剧。

《出入平安》是今年国庆档上映的国产新片中，看的第二部，也是我个人很喜欢的一部。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

先说结论，这部影片的剧情和设定本身是有比较强的戏剧色彩的（比如影片中会有一些夸张处理的动作及情节），而且叙事视角很独特（通过一个即将行刑的死刑犯和狱警不断地“你逃我追”中渐渐展开，让观众能一边能切实感受到作为死刑犯逃与留内心的挣扎，一边透过他们的救援，看到当年发生大地震时的惨状），所以，说实话，这部影片对于一部分观众来说，其实是有门槛的。

要说这部影片最打动我的地方，就是影片的剧本故事。

接下来，就围绕这两大点，具体展开聊聊。

我看过一些关于她的访谈，发现编剧黄了了，她是一个特别耿直飒爽的女性，给我的第一印象，她就天然带着我国执法部门工作人员的那种“英气”的感觉。

后来无意间在一次活动的交流中，有嘉宾提问是什么事情触动了她，让她想写这样一部创作难度很大的电影的时候，听了她本人的分享，我才知道，原来《出入平安》这个剧本的产生，实际上和她之前的职业和经历的事情有关，她之前是一名当了20多年的狱警，而且在职期间经历了“5·12”，而当时犯人的一些真实的表现打动了她。

她个人坦言，她觉得这部《出入平安》就像是一部“废墟上的‘人生大事’”。

而我没有看过导演刘江江执导的《人生大事》和《抬头见喜》，所以不好说，这部《出入平安》的整体呈现的效果和拍摄，是否是一如他本人以往的风格。

不过想跟大家分享导演在接受某采访时回答的一个问题，说：为什么想把这样一个以唐山大地震为背景的故事呈现给观众？

导演回答道：他作为一个80后，确实没有经历过唐山大地震，而且对这样的一个剧本，一开始是不敢拿来拍的。

但后来，想到了一个拍摄这部影片的“解题思路”。

即，这部影片在戏剧性的前提下，影片虽然站在了灾难面前，但是故事和剧情是没有直接去剖析灾难的，而是通过讲“遗憾”（比如，突然发生的地震，让阿云嘎饰演的尉迟晓没能和小玉进行完婚礼；在灾后救人的时候，看到的压在废墟中的一封没能写完的情书等等），站在这样一个支点上来思考我们每个人当下该去怎样生活，探讨应该怎样好好地活着，而这个话题，是可以打通时代的，无论过去还是当下，每个人都会遇到类似的困境。

而在这样一个大的天灾面前，这部电影把重点描绘的落脚点放在了每一个身处灾害之中的“小”人物的身上，刻画出了一个灾难之下“有善有恶”的众生相，而其中的每一个演员，包括主角和配角，有一个算一个，发现在看得时候，几乎每一位我都能在片中发现属于他们的“高光时刻”的剧情（比如，郑立棍最后找到木春桃，给她在车中接生时俩人的表现，太真实太揪心了；尉迟晓和小玉“完婚”时的情节等等），看完后的我，也因此莫名被感动到，我觉得这也是这部电影导演的厉害之处。

如题，片子出现的那些个精致的对白、民谣，确实很有特色。

然而，剧本好，有这些才算锦上添花，剧本不好，就显得导演不务正业了。

就算你想走文艺细节流，前提也得把故事打磨扎实吧？

我能看出演员很用心地在演了，但这剧本写得跟闹着玩似的，显得演员的卖力表演也成了笑话。

监狱里的这群人，总嚷嚷着要出去救人，可他们自己都一副神经质的状态，又谈何救人？

我记得有一幕，他们爬上一栋危楼，那楼都快塌了，他们还敢坐在那吃喝调侃，心可真大啊。

最后有一个摔下去被石头砸死，这死得简直莫名其妙……男囚犯和女医生就是因为一个意外，差点亲上，结果就莫名其妙互生好感，就开始为对方要死要活的。

最后男囚犯死掉，女医生崩溃大哭，请问泪点在哪里？

我实在不理解……还有最典的一幕，就是当春桃生下孩子，对着她的杀人犯老公说：“我教会他的第一句话，一定是爸爸”的时候，我心里就咯噔一下，随后忍不住翻了个白眼………诸如此类，整部片子主题凌乱，剧情稀碎，真不知道想表达什么。

而且，每当电影里要刻意煽情，强行升华的时候，那个配乐配得越满，我就越觉得可笑。

在影院的这俩小时，我如坐针毡，但我总觉得要再熬一熬，万一后面能补救一下呢？

然而啥也没有。

还真不如早点退场，白浪费了我的时间，和钱……这部电影，演员、视效、服化道、场景设置，都没问题，就只有导演和剧本有问题。

后者真是把前者给拖累了。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

《出入平安》是一部灾难片，影片聚焦的是灾难下的生与死，以及善良与邪恶，大爱与小爱的人性选择。

电影的主角是肖央饰演的郑立棍，他是一个死刑犯，但在执行死刑的这天，突然发生地震，押送犯人的囚车翻车，另一个囚犯逃脱，顺便把他给放了。

但郑立棍没有立即逃跑，而是回到监狱，去寻找来见他最后一面的妻子春桃。

就像孙悟空，本来跳出了五指山，却又为了怀孕的妻子回到了五指山。

回到监狱后，他遇到了进监狱以来一直看守他的狱警尉迟晓，尉迟晓认出了他并始终盯着他。

电影的戏剧冲突很大一部分就聚集在这两个人物身上，因为郑立棍回到监狱后打听到，妻子春桃因为怀孕羊水破了，被送往了医院，所以他一直试图逃出监狱，而阿云嘎饰演的尉迟晓则坚守职责，一直守着他，不让他逃跑。

电影的前半段，郑立棍始终在使用各种阴谋诡计想要逃走，而每一次都被追了回来，而在这个过程中，他也响应了监狱的号召，跟着尉迟晓救了不少被困在废墟里的人。

最终，他通过救人赢得了尉迟晓的信任，在商量如何把救出来的人送往医院时，他提出了一个计划，去把开翻的囚车给扶正，开回来接受伤的人。

但是扶正那辆囚车后，他趁人不备开着囚车去了医院，去寻找自己老婆了。

郑立棍这个人物塑造是很可信的，他从始至终，都是为了自己的妻儿涉险救人，他秉性善良，但是他也有自私的一面，在很多处于危难中的人需要及时被送往医院时，他选择了开走唯一一辆车去找自己的妻子，但也正因如此，他才很有人味儿。

电影的优点是，很好地再现了地震发生后的灾难现场，一片废墟，惨不忍睹。

但是电影也存在一些很明显的瑕疵，比如尉迟晓的未婚妻被压在废墟下即将死去，临死前，郑立棍和狱友们在一片废墟中为他们举行了婚礼。

生离死别之际，完成一场无法完成的婚礼，不是很感人么？

为什么说是瑕疵呢？

一方面，这些人敲锣打鼓是站在已经成为一片废墟的三楼危房上，但凡再来点余震，他们就全部得葬身废墟，他们这点常识都没有吗？

所以这令人无法感动。

第二是，此时此刻，有很多人都被埋在废墟下，每一秒钟都有人面对生死，他们居然不去救人还在这儿举办婚礼，实在看不到他们对于生命在珍视，所以也令人无法感动。

而电影的后半段，郑立棍找到妻子木春桃之后，剧情也逐渐崩坏，他的妻子生了一个死胎，难产了，他去找医生来给老婆接生，医生找回来时，尉迟晓已经带着一群人把他妻子转移了。

话说废墟里的人不救了么？

他们还带走了现场唯一的医生白素娥。

整个队伍主打一个围着郑立棍转，哪里有郑立棍，哪里有他们。

结尾部分，更是强行为了升华，写死了郑立棍和两盆半、王建仁，郑立棍的死我还可以理解，他选择成为救人的英雄，成为烈士，而不愿意让出生的孩子有一个犯人爹。

这是他的个人选择，他用牺牲生命的方式在孩子生命中留下了一个伟岸的形象，但是令人无法想象的是，他居然是穿着孙悟空的服装去救人的。

我理解这是导演的意象化的表达，但如果是意象化表达，结尾在他尸体旁边就不该放孙悟空的行头，但是却放了，所以这种意象化表达也平添了滑稽感，消解了本该有的感动。

更何况，他其实完全可以不死，也已经称得上英雄了，他已经救了很多人。

因此强行的升华反而显得用力过猛。

本质上，《出入平安》也是一部主旋律电影，可是在主题上，其实有点含糊不清，要说它是刻画犯人们在大灾难下的善良的选择，郑立棍好像全程都活在自己的小爱里，无法升华到舍生忘死的大爱，所以电影带给人的感动就打了折扣，甚至于由于很多问题的存在，导致观众完全感动不起来。

只能说，导演似乎野心不小，但是可惜完成度并没有那么高。

在我看来，一部本该带给人感动，本该让人看到人性闪光的片子，让人没有感动，没有看到人性极致的闪光，算是失败吧。

以一种独特的方式，从死刑犯的角度，讲述那场发生在河北的地震往事（电影里说是凤凰城，但一听口音就知道是哪里）。

逃与留、生与死、哀嚎与拯救、背叛和坚守、法律与人性……这么多矛盾交织在一场大地震面前。

这些看似简单的选择，在灾难面前变得异常复杂。

正是这异常复杂的情节，让电影充满了张力。

电影的主题是拯救，每个人都在拯救，既是拯救废墟下的人，也是拯救囚徒困境下的自己，说起来很沉重的话题，但电影并未刻意营造沉重压抑之感，而是巧妙地融合了幽默与温情。

在展现犯人面对灾难时，没有生硬的说教，而是借助他们的行为和互动，展现出人性。

角色即便身处困境，依旧保持乐观态度和幽默感，在地震的恐慌中相互扶持，凭借智慧和勇气抵御灾难，为紧张的情节增添了轻松的氛围。

故事有太多戳人情节，那场未完成的婚礼，那顿未能吃上的手擀面，还有那封未能完成的情书……故事的最后，大家一起续上情书那场戏，算是弥补上一点遗憾。

作为河北人，这电影看起来别有一番亲切，郑立棍唱的“ 老婆子我有八万六，好儿孙我有十万三，我本是老天爷他干爹，你看我体面不体面”，这是戏曲《吹牛》里的词，还有郑立棍结婚时的民居场景，一看也是河北这儿，还有那个灶王爷和灶王奶奶纸马也是河北当地风格，我们这灶王爷神龛前其实还要贴一副对联：上天言好事，回宫降吉祥。

其实说的也是出入平安。