无处逢生

题材很好，对难民的困境与女性的刚强有直接的描绘，但作为一部求生类的灾难片不够好。

导演堆砌了过往求生片的诸多要素，如翻找快递、制作捕食工具、人物解决生理性问题、人物腿部受伤、人物受到信物鼓舞、求生空间紧缩、被渔民拯救等等，这就使得我看完这部作品才开始回想高潮片段在哪里？

具体看，有几处个人觉得不好：第一，孩子因战争被枪杀的情节在以往各类电影中出现的太多了，在人人谈政治的当下建议别用这种方式展现战争残酷。

第二，腿部受伤的戏太过仓促，而且对女主后续的行动没有明显影响。

第三，食物、淡水、火焰等生存物资的获取像是一种形式化的走过场，即网能捕鱼，那好，我做好了网，鱼就捕到了；布粘酒精能生火，那好，我点一下就着了等等。

第四，女主丈夫的死亡后，整个片子的氛围并没有到达一种使观众感到绝望境地，反而走向了即将被拯救的高潮，这很矛盾。

第五，女主最后落水还能存活不合理，即便最后能够被救活，其脑部也会受到极大创伤，不会在人工呼吸后就醒过来。

总之，该作品论剧情严整与写实程度远逊于《荒岛求生》《少年派奇幻漂流》《地心营救》，论紧张刺激逊色于《鲨滩》《活埋》《127小时》《十三条命》，但远胜于看完感到非常生气的《坠落》。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

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把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

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“今天的我比昨天更爱你，但不如明天的我爱你”故事背景是一个物资匮乏的国家为了应对资源短缺问题，他们先“抛弃”了老年人，接着又把目标对准儿童和孕妇，残酷的政策导致大批妇女和儿童不得不偷渡逃亡。

一个名叫米娅的孕妇和她丈夫尼克躲在一辆载有集装箱的卡车里。

逃亡过程中遭遇了夫妻分离和大屠杀，米娅一人幸免。

眼看集装箱被拖上货船即将驶离这个国家，一场暴风雨来袭 ，船上的集装箱纷纷落入大海。

周围的集装箱一个个沉入海底，米娅腹中的孩子也在此时降生。

面临绝境，她必须想办法解决食物、水源以及集装箱沉没的生存问题……

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

总体感觉，故事实在有太多不合逻辑的地方，然而，作为一部“大尺度”绝地求生的类型片，应该是相当的“合格”了。

故事开始，小俩口就开始逃难，根据背景介绍，逃难的理由是相当的扯蛋。

此时，全球资源已经相当短缺，为了解决资源短缺问题，当局竟然想出了一条绝户计，首先拿老人开刀，老人开完开妇女和小孩。

这鬼畜的逻辑实在让人无语，即便是《泰坦尼克号》，也知道让妇女和儿童先走，怎么到了这里，变成这样了呢。

如果不是逻辑问题，那么就剩下一种可能。

没做过背景调查，导演或者编剧究竟是何许人也，全球只对“爱尔兰”情有独钟，只有这个地方，还有点“人性”，所以，偷渡也要去。

那么问题来了，既然想去，早点啊，为什么等到女主都要临盆了才着急呢？

这个，还是可以找个解释的，因为攒钱需要时间。

这就是老百姓的悲哀，好多事，即便你能看到结局，但也只能眼睁睁的看着结局到来而无能为力。

故事里头类似的隐喻到处都是，如果仔细品味，大概会全球封禁。

所以，小老百姓“指手画脚”的“不是解决之道”是一点用也没有的，故事通过女主在集装箱里头的“偷窥”，外面那个混乱的世界，已经无可救药。

而造成这种“无可救药”的，依然自诩“背负人类使命”。

这是故事里头出现的“官阶”最高的“执法者”。

当然，这种“雷霆手段”是在意料之中的，让人不得不怀疑，是不是误入了某“反叛组织”的地盘，敢这么“明目张胆”的杀人的，基本不会是“正派”，一般拿有“执照”的，多少会顾忌一些脸面的，如今，脸面也不要了。

那么，还能信任谁。

还不如相信一个传说。

那么大个集装箱，就装了那几件货物，这明显和合逻辑。

然而，女主还是在“编剧照顾”下捡了一条性命。

只是，这接下来的路，也是一路艰辛。

此时，女主在暴风雨中迎来了分娩。

不得不说，这尺度也是大了去了，全程直击，一点镜头切换都不带的。

但是，这还不算什么，女主为了活命，还把自己的胎盘给生吃了，看这段时，千万别正好在吃饭。

集装箱内的物品，没有一件是没用的，都是女主的逃生工具。

只是，女主在这过程中，貌似浪费了大量的时间在打电话。

也不知道老外的电话是怎么回事儿，明明有开机密码的，结果换了张卡就解决问题。

当然，我们也知道，女主的老公虽然在电话里头信誓旦旦想办法，肯定是指望不上的，如果能想到办法，何必走偷渡这条路呢。

而作为求生的工具，也总是在关键时刻“掉链子”，给女主的逃生增加难度。

为了增加难度，编剧还特意把女主的大腿给搞烂了，说实话，这段除了增加血肉模糊的刺激之外，实在不“理智”，求生这么大的事情，女主应该未雨绸缪，而不是等到飞机到了头顶，才开始慌张。

食物已经没了，女主开始“叉鱼”，但经过反复练习，好像除了消耗体力之外，并没有什么用处。

该用渔网时还是得用渔网。

感谢大海，还能在这个如此资源短缺的时代给女主提供了丰富的“供养”。

故事最后，集装箱都要沉了，女主接到了老公无奈的电话，故事告诉我们，老公想不到办法（能想到才见了鬼呢）。

小老百姓，即便是搭上自己的性命，也不一定能换回家人的平安。

女主彻底的绝望，准备最后的挣扎。

这里，编剧又开始故意制造问题了。

那个“救命”的巧克力，女主应该视为珍宝的，怎么会在集装箱都要下沉了，才发现丢了，结果在水下一阵折腾，差点把孩子折腾没了。

孩子和巧克力，究竟哪个重要？

故事最后，女主终于还是获救了，梦想中的“爱尔兰”。

好多人都记住了女主在绝境求生中的“狠”，但大概是忽略了故事里头隐藏的“决绝”。

既然基底逻辑是现实，大多细节太不现实了。

现实度还不如各大视频平台发表的荒野求生作品。

远不如实际的绝境求生现实。

估计是先编了一个海上求生的核儿，想再安个起因，实在没想到好的，就扯淡了一个。

26天里好多东西可以聊，怎么扯淡的。

剧透了就不好看了，毕竟还有少量细节，挺好玩儿。

又是孕妇，又是母婴，又是血渍呼啦的，甚至有点令人反胃，很会煽情。

因为扯淡，所以偶尔能感动我，大部分时候就静静的看着他扯淡。

虽然是一部备受争议的惊悚片《无处逢生》，很多情节设计上不符合求生常理。

但是这部电影以真实而扣人心弦的方式展现了人在绝境中的坚韧与勇气。

女主角米娅的故事让人们深刻地体会到生命的脆弱与顽强。

米娅是一位孕妇，当她遭遇海难，被困在集装箱中时，她的求生之路变得异常艰难。

在有限的食物和水源供应下，她不仅要面对生育困难，还要应对生存危机。

然而，米娅并没有放弃，她用自己的智慧和勇气，不断寻找解决问题的方法。

电影中的情节紧凑而引人入胜，让观众时刻保持着紧张的情绪。

米娅在绝境中的坚韧和勇气让人感到震撼。

她不仅要克服生理上的困难，还要面对精神上的压力。

在孤独、恐惧和绝望的氛围中，她的母爱和坚韧不拔的精神成为了她求生的动力。

除了米娅的坚韧和勇气，电影对难民问题的关注和反映也让人深思。

米娅被困在集装箱中时，她的处境反映了难民所面临的困境。

他们为了生存而逃离家乡，却要面对更为严峻的挑战。

电影中呈现的难民问题，让人们更加关注那些在困境中为生存而努力的人们。

这部电影的拍摄风格真实而细腻，让观众身临其境地感受到了米娅的困境和她的坚韧。

电影的音效和视觉效果也相当出色，为观众呈现了一个逼真的海上求生场景。

个人觉得是一部非常成功的惊悚片，它不仅让观众感受到了海上求生的极端困难和挑战，还呈现了人性的光辉和坚韧。

这部电影值得一看，特别是对于喜欢惊悚题材的观众来说。

除去生存挑战都还不错，很打动人。

集装箱里求生的情节，让女主自己发挥也肯定比照着剧本演强，但是装备一定不要多了，电影中那是应有尽有：刀、锯、绳子、煤油打火机、衣服、罐头、饮用淡水。

除了上面这些生存必备的，导演还准备了很多盲盒等着女主按着节奏一个一个有序开启： 保鲜盒一箱、耳机一箱（为了伤口缝合，导演也是拼了）、套头衫一箱、路易十四一箱……导演甚至还贴心的准备了荧光棒，真的有被感动到，你以为这样就完了，还有硬核的：电动破拆工具！

话说这你都想到了，你不准备个备用电池或者充电宝说不过去啊。

就这样女主抓到🐠还是生吃，不仅🐠生吃，胎盘也生吃。

看女主抓到🐠我就在想：把鱼开膛破肚，掏空内脏，用瑞士军刀除去鱼鳞，再用路易十四把🐠内外抹匀去腥备用（要烹调的时候一定要用水冲洗掉酒，不然还是有腥味，这是关键），这段时间取盲盒的木板在集装箱顶部生火（或者直接用路易十四进行烧烤，反正有一箱，节约木板）。

胎盘如法炮制。

不过最终还是我想多了，海鱼、胎盘生吃导演觉得营养高，也能刺激观众。

假定集装箱可靠性强的条件下（实际上真不强，一开始就被打成蜂窝煤了）：一大堆保鲜盒、木板、绳子最后却搞了一个一平方不到的浮板（虽然小但能用的都用上了，动手能力不弱），最后漂浮那段有点出戏，像极了杰克和肉丝（话说回来，这些不应该一开始就做吗？

自己也亲眼看到同款集装箱喂🐠了）最后说一句母爱伟大，导演平庸。

《咒怨》（日本版）：这部电影以恐怖、悬疑为主题，剧情设计紧凑，视觉效果出色，配乐和音效也十分惊悚，被誉为最吓人的恐怖片之一。

《午夜凶铃》（日本版）：这部电影以电话铃声为引子，引发了一连串的恐怖事件，剧情设计巧妙，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了深刻的恐怖和惊悚。

《招魂》系列：这是近年来备受关注的恐怖片系列，以真实的恐怖事件为基础进行改编，剧情紧张刺激，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了真正的恐怖。

《闪灵》：这部电影以家庭为背景，探讨了人性的黑暗面，剧情设计独特，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了深刻的恐怖和不安。

《德州电锯杀人狂》（The Texas Chainsaw Massacre，1974）：这部经典恐怖片以其残酷、血腥的场景和紧张刺激的剧情而闻名，成为恐怖电影史上的一部重要作品。

《异形》（Alien，1979）：这部电影将科幻与恐怖巧妙地结合在一起，通过描绘一个外星生物的入侵和人类与之的斗争，创造了一种独特的恐怖氛围。

《鬼书》（The Babadook，2014）：这部电影以心理恐怖为主打，通过描绘一个单身母亲和她年幼儿子面对一个邪恶怪物的故事，引发了观众的深刻共鸣和恐惧。

《伊甸湖》（Eden Lake，2008）：这部电影讲述了一对恋人在度假时遭遇一群恶少年的暴力袭击的故事，剧情紧张刺激，视觉效果出色，让观众感受到了深刻的恐怖和不安。

或许有些像「127小时」，确实很像；资源短缺淘汰孕妇和孩子，这是什么狗屁逻辑，反派如叛军般存在，这是政府？

其实就是一列「雪国列车」；海上"荒集装箱求生"，特定情景下的野外生存技能类影片，把孕妇、独自求生、灾难揉在了一起，角度和IP还是不错的；尼克如果没有换集装箱，应该两人都死了，如果米娅和尼克一起换了集装箱，也是都死了；怎么都是死啊；在米娅自杀的前一刻，还是孩子这个新生命唤醒了她，或者叫拯救了她；噩梦惊醒一段也是像极了「127小时」聪明的孕妇开始自救，有火、有刀、有淡水……好像荒野求生的必需品都存在，希望最后米娅可以见到尼克，但是并没有；影片就是把最难的绝境凑到了一起，绝境，生产，暴雨……给了母亲全裸的镜头，太重要了，不可或缺，包括女儿开始接受母乳的欣慰，那些镜头无可或缺的需要；绝望加上婴儿的啼哭，绝对是顶级的绝望时刻，别说有一个吵闹的新生儿，仅仅一个密闭的空间坚持几天也是奇迹吧；母亲就像一个丧尸一样咀嚼着孩子的胎盘，可能是一个绝望者最后的绝望了；和「127小时」一样，米娅开始出现幻觉，记忆里的都来了，一次把她带到梦里，再拽回现实，就这么一来一往，米娅没有绝望也是奇迹了；先无论说任何，女演员的诠释是精彩的，或许没有汤姆汉克斯精湛的演技，但也足够精彩的给我们讲了一个或许不存在但是足够感官的故事；米娅拉开天窗阳光照射下来的时候堪称经典画面吧，米娅以为一切都胜利了，但一定是新的不确定性的开始；这绝对是母亲版的「荒岛求生」，聪明的母亲，但是可没有那么容易可以捕捉到鱼，不过耳机线编渔网也是赢了，没毛病，情理之中，意料之外，生鱼片很美味啊，这部戏就是「127小时」+「荒岛求生」的更绝望版；大腿上那一下……我就……是母亲的力量还是活下去段位力量，缝线那一段跟「127小时」切断胳膊那一段几乎一模一样，甚至出现瞬间的耳鸣状态；确实奇迹的是米娅没有生病，而且那么大的伤口并没有感染，虽然不符合情理，但已经并不重要了；米娅把集装箱过成了一个漂浮岛，就差在集装箱里种蔬菜吃上炸酱面了；米娅好像圣母玛利亚一样与孩子耶和华躺在集装箱里，配搭着一首西班牙歌曲真是很唯美的，母爱还在，希望还在，米娅才是诺雅；今天的我比昨天爱你，但没有明天的我爱你；座头鲸围绕着诺雅有让我想起了「少年派」；这片子让米娅经历的有点太多了，稍微有点过激了，我都替米娅坚持不住了，这可比「荒岛求生」的汤姆汉克斯艰难太多了，我也不知道为什么看完了对于米娅的获救没有太多悸动，或许还是这个剧情有点点过……最后米娅居然……；

感觉每个环节过于偶然，如果女主缝针的时候再晚个1到2个小时就无了，再加上工具没有消毒处理会导致炎症没有得到充分解释。

还有大量有线耳机的设定，女主作为一个普通的家庭主妇却会编织渔网过于离谱，只能说导演安排的好，但也只够大家yy不可能tobe reality。

总的来说就是缝合伤口的工具没有经过消毒处理，再加上大海潮湿的环境会导致病菌滋生，女主的处理不满人意，然后各个情节的安排过于机缘巧合，就像是刻意而为之，女主就像拥有上帝视角一般处理的过于完美，充分的利用到了各个能利用到的地方且用对了位置，还有大部分地方都模糊化处理了，整个就显得过于刻意，但事实是女主不太可能会那么冷静，在全身潮湿阴冷的情况下，头脑还能保持那么冷静不符合和平时代人的特点，捕鱼，手工，体力好更加不符合家庭主妇的身份，还有婴儿会一直叫的吧