光明底线

1如果影视剧只是工笔或水墨地描绘出一个现实主义故事的副本，我们哪里还需要在日常炎凉之余再去观赏另一种人工的现实？

由人的经验感受反映出来的写实，其实都是超现实的镜像，任何一块屏幕里，一本书里，一套理论里，所有填不满的缝隙里，绝不可能有一只手伸出来帮帮谁的现实，哪怕一次。

也许我们被价签签了约的造型和生存剧本，仍需要时不时加一点亦真亦幻的悬疑插播。

四个女人四杯酒。

“金汤力”韩琬，辛辣混搭，微妙的上头度数，却多走了一点心，她丹唇苦口给焦阳提了个大醒：一辈子当个梁上君子是不是太可惜？

“致命玛丽”王月，不安，无知，酸苦痛凉四味，狭窄的想象力，死生皆因她，褒贬却由人。

“红粉佳人”尹小穗，红艳芬芳，杯型梦幻，易碎甜美，只能餐前短饮，终究忍受不了不够理想的持杯者。

而焦阳，一杯“天蝎宫”，最危险的鸡尾酒，口感好得你没防备，等试过了他的神秘性感，不知觉间却早已醉入深渊。

他有杯边橄榄叶的率真，有天然迷离的清澈，缺一点伏特加的锐利深奥。

每个人都被倒进这个生活的不锈钢质地的摇酒壶，上下翻飞，混合着冰块和各种配品，前味刺激，中味协调，后味沉淀，冷热皆运，被生活这个谁也惹不起的特级调酒师野蛮定型，显出层落，醉生梦死也好，醉死梦生也好，彼此端到彼此的面前，忘记什么，记住什么？

也许管静竹却是那杯永恒的淡淡忧伤的“蓝色玛格丽特”。

让现实照进梦想，让梦想温暖真实的时光，让我们做沉醉爱情之酒的祭司，永不醒来。

2焦阳的会虫生涯并不像他人见人爱，花见花开，车见车爆胎的帅气外表那样一帆风顺，甚至可以说是节节败退：第一次，顺利入货后，被下家坑了。

第二次，超出会虫工作范围，顺了不识货的嫁衣盒子，追加了韩的嘉宾证才脱身。

第三次，被韩纠缠，被鸭，失身。

正要金盆洗手。

第四次，被皮皮骗，被王月偷拍，被“小白脸”，毁容。

第五次，栽了。

纵观焦阳第一次入狱时的资产负债表，清楚显示他欠了一屁股债，人生大盘一片绿荧荧，心底脚底透心凉。

从长远看，出狱后的走势，凭着他那张创可贴脸，以正当途径还债的速度很不乐观，同时还要付维持正常生活的利息。

管静竹比他也好不到哪儿去，除了一个永远不会叫妈妈的歪歪，相亲无数，被婚姻市场打击得一地鸡毛。

曾经七年的平淡婚姻因为一个自闭孩子变成一场家庭车祸，失信，背弃，抵抗，碎到底的匍匐，唯有碎到底，碎到不能再碎的时候，周围的真面目才会出现，破釜沉舟的母爱滋生出强韧，歪歪的妈妈，即使没了一块天，也无权倒下。

折了翼的天使也是天使，有缺憾的人生才是真实人生，这两个都看不清楚未来的人，不考究，不逻辑，不必然，在高发一夜情的酒吧台边，在狐狸脚滑的嘈杂笑声里，相遇了。

佛说，人生八苦：生苦，老苦，病苦，爱别离苦，求不得苦，怨憎恨苦，五蕴皆苦。

这么多苦，我和你一条也没落下，一路走到这里，都经历了，我看见你所有梦碎，你看见我伤痕累累。

如果人生可以重装系统，你愿意回到我们从未相遇的那部分吗？

我不会，不舍得，攥着这些伤疤，够不够祈求许给我们一个和这个强势世界讲和的安静未来，如果我能出去，变得和你想象的一样好，你愿意嫁给我吗？

管静竹素颜朝天沉潜的内心从未向他呈现热烈，只有普通的关怀柔软，你能怀疑虚张的热情，不能害怕从容的信任，不能误解无言的泪水，不言对错，一样猛烈，不曾互通款曲，满身伤痛中我跟你的吻，所有的异样变回异样，我们自己的惊讶变回惊讶，从此死生契阔，无惧结果。

越是粗朴本色的事情，决断时刻越会目不斜视的果决，你听着，姐，管静竹，我不管你为什么自杀，不管什么事我们都一起扛。

经历了一个撇开了奢华炫目和虚浮泡沫的演算过程，剩下的选择都是生死攸关的属性，管静竹没有答应焦阳的求婚，但她掉过头去就投案自首，被迟到的爱激发的悲喜本相，是多么酣畅淋漓，直截了当。

任何一种不常见到的眼波，都不是刻意雕琢或精心计算的闪光，于我行我素之间，内心的坚定辐射出来，你，和我，微苦的灵魂，一生的至宝，磨难变成福袋，我们认准了幸福的方向。

3焦阳在道貌岸然的毒老板的酒吧里当了2年酒保，娴熟懒慢地跟女孩们打情骂俏拼骰子，一瓶一杯卖酒搭送笑话赠品挣提成，间接散发点好心好意，但是，那个老板敢让胆小的皮皮和阴险的小恩子染指他的毒品生意，却从不敢让焦阳知道底细。

焦阳是正牌会虫，烂T恤上成天背着一只红鸭子，怎么看都不像哪家正道上的替补人选，但这个野性中能瞥见一丝优雅，凭本能可以嗅出行为边界的雅贼，肯定还另有什么底线让他不敢逾越，他在焦阳屡次走投无路的投奔时，赶焦阳走。

焦阳敏感到什么程度？

他能准确嗅出韩琬又甩了男人渴望艳遇，管静竹刚离婚正孤寂无助，王月被老公气出来打算买卖点廉价欢情，他对不同属性的女人的直觉很对点，以便采取不同段位的身段和对策，以保证自己可怜的边界不被划花。

最害怕承受那不能承受的所有可怕后果的，其实是他，可每次砸下来的后果，都不偏不倚落在他头顶。

焦阳做事能清醒到什么程度？

清醒到王月在歪歪病房外一门心思旧“情”复“燃”，他问她知道你前老公毁了我的脸吗？

可他又咬定，说人家毁我也是因为你！

焦阳做人的帐目非常清楚，恩怨情仇是谁的就是谁的，你对我有过一分好，我就念这一分好，也绝不拿别人的错误惩罚另一个人。

看见他淡淡地对端木说，我见过比你更浑的，我怎么能挡你呢，真是声色不动，万剑尽过。

焦阳淡定到什么程度？

淡定到他被诬陷偷拿了戒指，尽管他心里也确实打过小鼓，这桩非来不可的考验和冤案，还有那件阴差阳错留在手里的嫁衣，都逃不过。

善恶是法，法非善恶。

焦阳坐在要洗的车里刮骨疗毒，几十秒钟，大夏天里对着一只见鬼的的钻戒头冒冷汗。

战胜自己的心魔，要穿越多少泥泞世事和断指求生，才到达今天的彼岸。

他终于抵抗住了。

这是焦阳整个人生最危险的转折时刻，比他在监狱里的那个冬天被冻透的时刻要危险得多得多。

他赢了他自己。

他守住了那条线，没有输。

另一只钻戒接踵而至，给他带来另一重考验，他又一次拿着别人的戒指，小心翼翼指鹿为马地去打探一份最深层的不敢说的爱意，他居然真的可以淡定地开口问她。

对面的人，无法抗拒你亲手戴上誓言的真切，可那是别人的东西，你的戒指在哪儿？

哎，我的戒指就是棒棒糖，从未出卖过的那一支，你的歪天使不会说话，却早已把它的恬谧和真纯味道画给你看，十二万都不足以标价它的贵重，那件神出鬼没的嫁衣，带我来到这里。

我们也许从来都不需要跟命运辩解什么。

12甚爱必大费，老子说。

不爱那么多，只爱一点点，现代人深信。

青春无敌？

青春唯一的敌人就是青春自己，我们眼睁睁看着它耗尽不能再生，不知如何在未知的浓烈燃烧和已知的跌宕不羁过后，看着一堆血色灰烬里依然狂乱跳动的心，一路走来，到底置于何处，才能让自己每天安睡每天醒来，安心即有家，生命感化身为日常生活中连着心的痛和甜。

真正的幸福和痛苦，都是不能讲透的，能讲透想透的，大多早已过去，大起大落只不过是要考验我们的真心，真心悔过还是真心向善。

作为别人生活和生活图像的旁观者，如果不是看电视模拟，也许焦阳和管静竹的内在幸福和彼此不可替代，我们根本无缘得见真容，我们看不清焦阳们心灵深处的肆意呼唤，看不见管静竹们平和深厚的怜惜收纳，我们只能看见这栋楼这个人家的灯明灯灭，只能看见有人来了又去，有人来了不去，也有人根本就没来过。

焦阳第一次迈出监狱大门重回人间，毒老板和恶房东的门都对他关得严丝合缝，这倒也好。

在两件嫁衣的指引下，在懂得感恩和羞耻的引领下，毫无预感地进入他安放貌似惨淡青春归宿的N重门之旅，从此他的身份位置之多变多疑，恐怕连他自己都不能想象。

管静竹全剧说的最到家的一句话是问端木：你这一辈子到底打算怎么过？

她没对焦阳说过这句话，但她用她的所作所为一直在问他，只要你清楚自己在干什么。

是啊，焦阳，这一辈子你打算怎么过？

第一重，管静竹家的楼门。

这其实算是他正式进入世俗认可的系统的最初一道正门，这个门对普通人来说一般先天就有，也经常意识不到推开它有多难，这既是一重保护也是一重约束。

直到失去安良的社会身份，被抛出正常轨道的人再次叩门才会感觉它多沉。

它设有无处不在又看不见的信任门禁，以最大多数普通人的评价认可为检验条文，它也会认错人，不过历经一辈辈的传承和淘汰，已经形成稳固的一套攻防体系。

对孤儿焦阳来说，有这么一道门让他看得见摸得着，就是好事情，进不进得去，呆不呆得住，是他接下来要努力的另一码事。

他必须通过这道门。

犹豫良久，忐忑良久，他还是鼓足勇气推开了它。

在这门外，焦阳从没钥匙到有钥匙，从被邻居盘问到被大妈们喜欢，即使他毁容和挂彩，也渐渐不会有人另眼看他，他后来忘带钥匙，还可以托人吃他的早点。

他比端木得到的眼色好，端木被当做陈世美的传人受到鄙夷，而他，则越来越被当成管静竹的表弟，知冷知热。

他以不动声色的感染力通过了曹虹老公的强力检验，这个门里门外的世界有如此强烈的吸引力，以至于一直到了焦阳能走开的时候，管静竹都下了逐客令，“你什么时候搬走？

”得到的回答却是：“我不会离开你的，我要事业成功，再买个大房子，把你，姐夫，我，小穗都装进去！

”焦阳完美又累人的爱情不足以把他从这个非亲非故的家带走，他要把所有人装进一个密不透风的大笼子？

当他极度痛苦的冲刷下给出过自己，管静竹房间上锁的最后一道门禁依然还在。

来自皮皮和外界的巨大阴影威胁，却使他毫不迟疑地选择迅速离开，以保护他在意的人不受到任何伤害。

等他再搬回来的时候，他已脱胎换骨，拥有一家之主的天空和气场，和付出爱也承载爱的完全能力。

第二重，管静竹的家门。

这是一个最小最基本的社会单元的细胞壁，排异性很强，除非你有这个细胞同质的免疫学特别通行证，这个通行证是足够的善良和不自私。

端木自动消失，原有的保护层消失。

即使我们能猜到焦阳和管静竹终能修成正果，也未必能想到他在服刑前脑袋裹着纱布像个面目模糊的兔子似的，空降过这个充满他不知道的艰难的小小的家后，会再次出现，只为来道声谢并承诺还债。

如果焦阳够强壮，他可以像王斌那样打出个小型江山再忙忙叨叨地双手捧给他想爱的任何人，以示青眼隆重。

如果焦阳只想索取不想付出，他可以像端木林一样狗熊掰棒子，冷猫钻热灶地被人世戏弄。

他在管静竹面前既没显示帅哥的魅力，也没表现男子汉的威风，他嗫嚅着出现，谁都无法正视他惨伤的眼神，彼时彼地，这是否意味着一个男人出现在这对母子眼前，大概任何人都没想到他这一住，就走不掉了，这个人一出手就声色不动地纠正了歪歪乱画和喂饭的毛病，无声的命令可能是父亲们的绝招。

无论在什么情况下，懂得心存感恩之心，是立足人世的最大法宝，也是家庭不可或缺的细胞液。

管静竹没把他当成改邪归正的特殊新人类，很家常地接待了他，她和歪歪没有到处防人如防贼的概念，他进来了，对一个男人来讲，女人孩子其实是迈向人生成熟最好的路标。

历经生死转变，他住下来了，身份先是远房侄子（管静竹平地升级本家姑妈），其间冒充过歪歪的家教，后是远房表弟，再后来，在媒体前他都能做稳了歪歪舅舅的宝座，最后，他升任管静竹的“舅舅”，有资格给她讲故事的舅舅。

看出来了吧，他一直在朝上走，他的日子越来越有靠近生活本质的意义和担当。

这些不起眼却很重要的称呼和头衔，标出他立足这个家的经过的每一站。

于是，在歪歪沉默但不封闭的心门前，来了一位弱小的大人物。

爱，像那个红气球，就是一把看不见的钥匙，焦阳手里有。

13要纠缠焦阳有没有搬回来的事，跟我当初反复确定刘新杰在水手指认他以前，到底何时离开八局所有人的视线一样，都是要判断编导具体在末尾几集开始收官阶段，怎样调配和掌控人物关系和情节设置的收束以及升华。

一般他们都倾向于采取即在情理之中，又在意料之外的方法，戏剧性的变化要有，常识性的结果也要在人性事实和历史事实方面站得住脚。

看过焦阳，才能明白吴说的“给观众留下空间”的状况是指什么，其实要写透焦阳有两种方式，想来演透焦阳也一样。

一种站在相对旁观者的角度，像做科学研究一样剖析再现焦阳的所有轨迹和细部表现，按照逻辑和常识来判定展示他的动机，一般说这样比较准确，就像给动植物划定种属，十字花科的不犯猫熊科，如犯罪现场找证据，一片一片的线索连接起来，最后划定罪名定案归档了事。

另一种是偏感性的体会焦阳，并不深究那种在黑色里他最白，在白色里他又发黑的无间道张力，随着事件的感觉走，特定的情节不能损害人物的真实性，如同好的音乐无国界，文化语言不通也可以看明白这个爱的故事的意思。

焦阳对王大豆吃味的强度，不如王大豆知道他身份后对他的排斥感强烈，撇开地位财富的条件不谈，这里面的原因显而易见，焦阳始终把他爱的人的利益放在他自己的利益之前，而王总习惯把自己的意志置于所有人的意愿之先，他出于家族企业老板的特性，对郭宏伟的吝啬和绝情直接造成他自己的悲剧，俗话说，宁得罪君子，不得罪小人。

甚至可以说，焦阳有一点怕管静竹因自身需要而失去对歪歪的耐心的恐惧，他其实比管静竹更懂人情世故，所以，焦阳也更可怜。

尹小穗的演员选得不够梦幻感，形象太实，镜头感差些，而且年轻演员最大的问题是没有“内力”，能按照规定情景把台词说完看着像那么回事就够难为的了，吴的特点是内功很强，他俩就像气宗的掌门和剑宗的刚进门的小师妹在比划，相比之下刘蓓的情况还算好，每一个情节变化交代得比较清楚，管静竹的造型和心理的细部差异略多过焦阳，焦阳基本分为两条线，他在管家和外面差不多是两个形状，毒老板被塞进警车后的那一声怪叫，管静竹可能不会听见过。

焦阳对王大豆童鞋的转折点在歪歪手术的事上，他对王月喊：你兄妹俩就是想让那孩子死是吧？

他又不是歪歪的监护人，何况他根本不敢也不愿意对抗管静竹的意愿，只好使出看家本领把歪歪“偷”走。

焦阳在牢里怎么也不明白为什么整个事情会发展到不可收拾的地步，这里面有管静竹的错误或者说她抵抗不了重病的影响所致。

14直觉上焦阳从没有试图抓住管静竹，酒醉他失去也扔掉了对门外诱惑所有的奢望，管静竹此时已经一只脚踏出家门，他不敢也不想再犹豫，姑且看做他一次越规非越轨的尝试和表达，皮皮要他远走高飞，他说走了我姐和他孩子怎么办，他意识到不但是他离不开这个家，这个家也离不开他了，完全激发出了他作为男人的责任感。

毒案解决后他去公司找过管，还相当自信地整理领子，大概打算很正式地向管静竹包括王大豆表明自己的感情态度，可是看到管王关系已经“非同一般”，所以他悄悄走了。

等到管静竹自杀他才说出不管什么事一起扛的话，这时还不一定代表作为伴侣一起扛，作为家人也可以。

找王大豆出气后，他闹明白这件婚事彻底完蛋，于是秋虫之歌之吻上演，不过这一对倒霉孩子紧接着要面对生死离别考验。

他对尹小穗决绝，因为他并不欠她什么，可他欠管静竹的恩情，这份恩情对那啥情而言，既是幸运，也是负担，伴侣之间必须平等对话。

如果管静竹能从别人那里得到幸福，他自然会守住弟弟的位置，走开也可以。

端木以前其实向他托过“孤”，可他回答自己有女朋友管静竹也知道。

王大豆最后挑明你有本事就娶了她，这种女人白给我我也不要了！

转来转去，他会认为影响这桩管静竹“渴望”的婚姻的，还是有够自卑的他，所有原因都被他揽在身上，那么他所要解决的最后的思想问题，就只剩下想办法对管静竹说明，你虽于我有恩，但我的感情并非是为了报恩，在别人眼里你是根草，在我眼里却永远是宝。

用金汤力韩当挡箭牌和门里门外耍弄端木两段，焦阳的举动颇具会虫之风范，急不行于色，敷衍不忘洒帅锅牌迷魂药，一心却只想脱身之策。

结合他初次被王月抓个现行的恶狠狠之状，加上皮皮说他是行内金手指，都充分说明焦阳业务水平当属上乘，上乘人做事就不可能太下作。

门挤焦阳，王月对着韩剧淌眼抹泪，小企鹅明显不精通入室行窃之道，居然被王月挤在门后龇牙咧嘴，门后是软是硬总还有感觉的吧，最后他还拿错了卡，这印证了焦阳第一次入狱时所说，我专干会虫，去老百姓家？

当我成什么人了！

可能各行有各行的门道，焦阳不属于脑门上刻着“我是鼠眼”牌牌儿级别的会虫。

端木林最早触到阳竹关系的红线，曾经七年的婚姻使他最清楚管静竹的社会关系和性格，但他也更明白管静竹不是那种随便招男人上门的女人，何况还是焦阳这样的服刑人员，那么，既然焦阳能在这个他抛弃掉的家里呆长了，他每次上门焦阳都在，肯定有他不知道的什么原因使管静竹更信任并且依赖焦阳，他以前看过监控视频才会问焦阳是否他们在哪里见过，焦阳缓慢却坚定地说没有。

端木想复婚，以他一贯的不顾别人的意愿只顾自己的利益的劣根性，他采取的手段，不管你焦阳跟管静竹有没有什么关系，我都要取而代之，对王大豆也一样，我能干掉你就干掉你，干不掉你我活得不好你也别想活得高兴，不然他不会很聪明地在干掉王大豆咄咄逼人的竞争之前先挤掉焦阳，蘑菇两小时只为说一句兄弟别挡我？

作为歪歪的亲生父亲，在焦阳说自己必须去接歪歪的时候无动于衷，一句问候他儿子的意思都没有，狠狠扇了他自己说他能给管静竹幸福并且曾经给过幸福的弥天大谎的丑恶嘴脸。

当然他得到了他想要的回答，但同时他也真正提醒了焦阳，在管静竹前夫眼里他都可以成为平等的竞争者。

试看焦阳看到管静竹被就救醒过来，左边搂着歪歪，根本不敢说管静竹你要死也得想想别人比如我呀你自己呀什么的，只敢拿她儿子歪歪刺激她的求生欲望，只敢骂她脑子有病。

从王大豆那儿回来还担心她想不开，说这儿没煤气只有氧气，怕她还想短事，强调自己欠她钱，就像管静竹多爱钱似的，钱和歪歪的力量都比他焦阳在她心目中的分量重，足以使她留恋人世，可怜焦阳自己拿得出手的最大的武器也就是那个啥吻了，不免令人心酸。

孤独是一种与生俱来的秉性，你把他扔一锅粥的人堆里，一样还是只见他无言独坐，焦阳就常常被端木轰出来，到处没他说话的份，他就对歪歪的事能插上点嘴，逼急了除了偷孩子没别的办法，站在弟弟的立场上过问管静竹的香饽饽待遇，还得暴露醋味若干，在人家的屋檐下，管静竹扮演姐姐说过头话理所应当，他扮演弟弟的就不好太实心眼，所以他在外边对尹小穗起意非常自然。

天下再大，与他何干，哪件事他说了能算？

真心不真心又能怎样？

只有眼看着端木不靠谱，王大豆又变卦了，回头看看剩下个焦阳还坐在阴影里不吭不呵，这时候只有他能接过这摊子事往下扛，如果管静竹真没了，死刑无期有期啥的可能都没啥实际意义了。

其实话我还没敢太说透，比如没细说管静竹和歪歪的亲子关系的实质，实质是端木家的基因有问题，他和小何生的女儿也有先天心脏病，加上歪歪的自闭症，说明端木家绝对有遗传上的缺陷，这一点跟他父母和他本人所有不够人格的表现完全吻合，老话说上（几）辈子不积德的人家才会有病孩子，看看端木一家丑态百出就最明白不过，可是，责任义务却完全落在管静竹的肩膀上，她其实是以一个女人之力承担了端木家的病态基因造成的全部后果和指责，后来焦阳加入进这个任务里来，管静竹和焦阳其实都属于传统意义上的弱势群体，可往往最重最麻烦的责任都是他们来承担。

15说到结尾问题，仔细想想，这几年还真没见过有几部片的结尾能满足大部分人口味的，除非像哈利波特那样纯幻想东东无所谓神马结局开头，还有人就专门守在结尾等编导主创们出大小娄子，无论怎么样的结尾都讨不到他的好，如此也可以给这类人一个撂下句貌似比谁都高明的结论性评价的机会，他才好拍拍屁股潇洒绝尘，这不是他看电视剧，是他活得像电视剧，生活没有结尾一说，有生必有死而已。

包括很多所谓一线片，结尾不出大问题的往往真侥幸，不是侥了顺应市场风向的幸，就是侥了撇开观众心理预期的幸，胆儿大胆儿小也有关系，最不济弄个开放式大结局，只要愿意，你们连猜带打去吧，再好的剧也不过是个托物言志的游戏和玩意儿。

具体说嫁衣结局，既然事先定了焦阳不能死的底线，这也对，谁人能不犯错？

犯过错的都该变着法地送去死？

就像黎明里刘处怎么着也不能牺牲的编法一样。

那他最后就得跟管静竹成个什么事，怎么成的好事还不能成坏事就得历经最大的关口，生死考验，考验过关，大家都没闲话说了，人家生死同心你还有什么资格指手划脚的。

当然非要弄出个雌雄大盗末路狂花之类的，邪的拐跑正的也可以，那得另外翻篇说。

其实如何结尾不重要，重要的是你在这整个故事里的哪一节看到了什么“拨动心弦”的东西，动过哪些心，这是你自己能做主的事儿，人家主创就算交了好差，起码没浪费你时间，等于没有谋你财害你命，更没把你怎么怎么样了。

至今为止我还没看到评论嫁衣是烂片的，可能看的评论少，但就嫁衣当年的不温不火的结果来看，08是奥运年，全民疯狂搞奥运，这种非悬疑敌特，非家长里短鸡零狗碎，非狗熊变英雄，非根红苗正，非七侠穿越五义的片没理由太受人关注，而且吴说过这是第一个表现某些边缘人类生存状态的剧，其实他如果说成描写一位改邪归正大好青年的励志剧估计还有人多看2眼。

嫁衣成品的基调之所以显得很特别，是因为吴的表演基调太特别，编导没剪掉吴擅自端出的那段医院床前吃定心丸的那段，正说明这个剧的基调被吴太过真实的表达扭了舵向，出品方都舍不得跑马下道，那就顺坡下驴，这次还真下对了，都知道嫁衣剧比小说好，小说比原型好。

平心而论，有胆子把与自己真实生活相关的东西拿出来给人看，这种勇气不一般，这么干往往都不好作假的，也最难创作和最见功力，因为你追求的是真实效果，弄假了也就是自己的心假，对自己的真心玩假的有什么意义。

重申一遍，如果不是刘蓓来演管静竹，吴不会有这么松弛写意的表演，嫁衣的风格就要大变身，变成半吊子励志+狗血侦探+非典偶像片。

看见了演员吕一在装天真，不代表尹小穗在装天真，尹小穗还是可爱的，但年轻演员表现不出焦尹恋的充分可观赏性，也体现不出编导的本意。

比如尹小穗刚拿到驾照拉着焦阳去郊外兜风，其实是影射他俩感情的这辆车始终都是尹小穗把着方向盘，可她并不知道要开去哪里，坐在一边的副驾驶焦阳心事重重，准备告诉她自己的过去，前不着村后不着店的，他被尹小穗催着，捧着一张地图找不到路标，他心里（包括对这段感情）更没谱，只好说往前开算了，下车后两人还讨论过会不会迷路，能不能找到回头的路，焦阳嘟囔说这地儿蔘得慌，他只好跟着尹小穗的方向走。

这一段同样是编导的画外音，跟编导硬派给焦阳的那段台词说冰箱不能插电变烤箱一样，也在提醒我们观众，这段貌似天作之合的恋爱根本就是迷路的产物，当事人谁心里也没数，吉凶未卜，前途渺茫，而且这辆车从头到尾都是尹小穗发动和开动，所以焦阳一到关键时刻老拿笑话糊弄尹小穗，不然怎么办，看不见也等不着老天开眼，又一时不知如何放手，边走边看呗。

反观管静竹被焦阳骑摩托带着去游乐场那段，两个人都很自在轻松，阳光明媚，笑语盈盈，心无芥蒂。

车和摩托都是事态主动权的一种借喻。

当然这一流畅的段落在浴室激吻时再次反复出现，却被剪辑得具有另外的深层含义了，但不管怎么说这两段感情中主动与被动的对比已经很清晰地展现出来。

观照乃佛家用语，一般指修行的人观照自己的内心，而不会说观照别人，被人提醒是会有的，就像练功夫的有人从旁提点以防走火入魔。

其实观照别人也没用，根本不可能照到人家心里那点事儿，能照明白自己就不错了。

挺巧合的原因看了《嫁衣》。

因为时间原因，看了几集，就开始看分集简介，按故事线索选择性地看了，可能漏掉一些细节，又补了补。

谈谈剧中三个男人，因为一些感慨。

气急败坏端木林因为端木的姓，又百度了复姓的渊源，端木赐，自贡是也。

看了第一集，为了拿下合同，端木林要拿管静竹祖传的嫁衣送人。

之后嫁衣丢了，在外面受气，回家拿菜刀吓自闭症的儿子，看看能不能把他吓正常了。

这种跳线的男人到底在想什么，脑袋进水了、神经不正常这么简单？

这种举足无措来自哪里？

看到他父母知道歪歪得了自闭症找静竹兴师问罪，就明白了。

个人的摇摆来源于总是从别人身上找问题，而不是反躬自省。

自己都做了什么，尽力了吗？

当你把荣辱得失与外部建立紧密联系的时候，自然草木皆兵，闻风丧胆，已然在尘世中迷失了自己。

至于其携款而逃，人间蒸发，实践证明自个基因存在问题，索画，发泼无赖，都是正常表现。

其对儿子是一种投资，三岁前有投入，就要拿回收益。

这种做法不是个例，丁元英（《天道》）探讨过养儿防老的问题，这种观念建立了一种债权债务关系，污染了纯洁的父爱、母爱、儿女对父母的疼惜。

反观一些人对婚姻、子嗣的看法也是如此，得完成任务，否则家不成家，国将不国，人类灭绝。

善良焦阳没看《请你原谅我》，感觉很像邓超、董洁的另一部片子。

但焦阳是一个鲜明的角色，孤儿，会虫，被破相，进监狱，无家可归，找工作，整容，被卷入贩毒案、杀人案，一生颠沛流离、曲折离奇。

看完《嫁衣》最大的体会，人与人之间需要互相取暖。

管静竹作为会计师，有稳定的收入，生活应当还不错，但有一个自闭症的儿子和抛弃妻子的丈夫。

相亲也不顺利，竟有人要拿儿子做小白鼠。

做了焦阳的帮教人，体会到自己其实也是需要帮助的。

焦阳也是通过帮教、红羽绒服，有了活下去的盼头。

帮助过你一次的人，还会帮助你，他有了依靠。

所以，他是真心改造，不是剧本的和谐。

从秋虫为路人唱歌可以看出，他是一个善良、敏感的人，并没有对生活绝望。

这一点其实比许多看似正常的人更有希望，不曾失去过或体会人性中光辉、美丽一面的人，对生活没有寄望。

我一直认为行尸走肉是理智、中正、严谨之外的一个最大的问题。

秀波曾在访谈中探讨“怎么才能保持住那种专一和喜欢感受的心态，就是你的心情非常平静又略带愉悦的时候”。

真心感谢分享！

这剧带来许多正面力量，落魄如焦阳，但不时有小细节感动着你。

记得焦阳从监狱出来，背着管静竹送他红羽绒服的包，手里拿着红气球，兜里所有的钱买了11块棒棒糖，像秋虫在长椅上吹口琴。

他第一次看到歪歪呆望着窗外，就给他在窗户上画了三个气球：妈妈、歪歪、爸爸，这是一个完美的家庭组合。

务实王斌农大企业家王斌用别人的话总结自己，“务实得令人发指”。

他把自己也当作资源之一参与社会化大生产，与打不赢工人代表结婚，向静竹求婚，为了后院的稳定。

安静如焦阳第一眼就看穿了这一切，“他说话怎么这么忙叨。

向你求婚时语速也这么快吗？

那一定言不由衷。

”浪漫与现实这三个男人三种类型，功利不自信、浪漫主义、功利很自信。

其实就两种类型，现实与浪漫，蚂蚁与秋虫。

秋虫为路人唱歌，让人愉悦，不能说不产出，但他没有投入必须回报的价值观，认为人间自有真情在，我曾经让你快乐，你也不会见死不救，让我流落街头。

或者说这种人市场失灵，没有商品经济的概念。

他们也会“成熟”、“反思”，向现实低头，因为其与商品社会的价值观相悖。

现实是一个很残忍的字眼，为了静竹，焦阳也屈服了。

他拿着王斌的戒指，给静竹试戴，“你愿意嫁给给你戒指的这个人吗？

”此处双关，与片尾“如果我将来变得特别好，比你想象的还好，你会嫁给我吗？

”呼应。

虽然有各种可能性，因为博客人生采访的暗喻，但该剧还是让观众看到了焦阳与静竹、歪歪在一起，感谢主创的善意。

即使在天上，有些人永远活在你心里。

P.S.看过几篇采访，秀波给人的感觉都是真，这一点特别好。

嘿嘿，俺是衣服控啊，戏里那件苏绣真的挺好看！

纠结万千的故事啊，其实都跟衣服有缘的，就如同电视剧把名字改成了嫁衣一样。

管静竹何时住进了焦阳的心理，是从看到那件红色的羽绒服吧，老吴穿上它在牢房里对着阳光傻笑的样子很可爱！

焦阳何时走进了管静竹的心，是从归还那件绣衣开始吧，那件好看的，又似乎带着诅咒的嫁衣。

端木林把它从管静竹手里拿走，而焦阳把它重新带回到管静竹身边。

这就是寓意所在吧！

刘蓓一直很美丽，但以前总觉得她美得太张扬，那大眼睛多少带些侵略性。

这次再见她，感觉不同了，温和许多，内敛许多，平静许多，身上散发出的是一种神圣的母性光辉。

这种感觉上一次有是看《牵动我心》里的徐帆，碰巧也是姐弟恋的题材。

碰巧结局也是生离死别，难道就真的不能为尘世所容吗？

老吴啊，他演的焦阳，可能是我头一次在国剧中看到以小偷这样的身份作为男主角的戏。

如此挣扎地活在尘世中的一个人，他所经历的故事真的只能用透心凉来形容吧。

他可能在用自己曾经经历过的心情去演绎焦阳这个边缘人物的，人生是个循环，再惨也会有温情的一面，戏里体现在他和歪歪的关系上。

戏外是儿子对与老吴人生的作用。

看了访谈节目，再看这个戏，我真的已经分不清戏里戏外了！

这么一部取材非主流的电视，想红是不容易了，但众多配角也都很经典，感谢这些好演员。

孙松也是多面没见着的人了，端木林这个角色演得真是欠抽。

何政军成了农民企业家，何赛飞成了富婆，这都什么错乱啊！

这对兄妹还真都姓何，纯属巧合。

赛飞姐姐开始的戏真是太欢乐了。

歪哥很可爱！

孤独症不是我的研究范畴，记得考博复试的英文笔试就是翻译有关孤独症的文献。

在此又碰到这个话题，真相研究一下了，他们的世界是什么样的呢？

我2020年，20岁，我看这部片子是溢满了感动，我也不知道为什么，我感觉它填补了我什么，而我仅仅也只看到第三集，是它分寸之间流露出来的情感吧，太打动我了，我像是没有见过世面一样看着这饱饱的人物之间的情感，它是那么市侩，可在我眼里是那么的生动，这是一种奇特的力量，无形的包裹着我，我感觉，我的灵魂比以前更丰盈了，更生动了……

管姐静竹节节嫩是如此滴骄傲，骄傲地让我深深地感动了，感动到蛋疼。

剧情很狗血，但是，谁不是在寂寞中渴望狗血的降临呢。

狗血要洒得完整，还得实打实地用真狗血，就挺不容易的。

刘蓓姐姐，是我喜爱的演员类型，大气，从容，有着北京妞的爽利气质，但眉眼间又透出一股松岛菜菜子似的的精致感，我觉得小宋佳远不如她。

吴秀波，人比名字man足百倍，套用周迅说李亚鹏的一句，能满足观众对男人所有的幻想。

就是这样俩位让我心花乱颤的演员，为我带来了这样一出真诚的狗血剧，在2009年这样一个天气不靠谱的冷北京，为我阴暗的内心送上了温暖。

感恩感恩数看点，道high点，当初，就是电视荧屏里那一幕伟男子牵手自闭症小朋友，紧紧地抓住了我的眼珠子，靠，这不是我一直想编的剧情么，被人给先编了，操！

往下一看，原来最温暖的感情要靠最犯贱的角色烘托，天啊，这片里都是些什么人啊，端木一家，由上到下都是极品啊，端木家内老太太，内嘴脸演的，让我想抽她，这形象塑造得，啧啧，老人民艺术家啊。

当然，狗血洒得好，全靠手能哆嗦，这剧，属于刘蓓姐姐，是她撑起了虐心的一片天。

管静竹，哇，内个清高劲儿，结个婚和上一班似的，全天下都够不着她的喇叭裤腿边儿似的。

在世俗的生活中，内心能保留这样的一份清高，得多不容易啊，面对老公的犯贱，离起婚来不带讨赡养费内样，活脱脱是一质本洁来还洁去的林黛玉感脚挖。

农民企业家大款就是被她这种林黛玉感折磨得七荤八素再肝脑涂地。

但心里面想爱情又想得跟什么似的，可改为自己打算的时候又一点劲儿使不上，别人削尖了脑袋去给自己争这个争内个的劲头，到了她这，稍带手的给自个捞点好处的事，都觉得跟对不起人民对不起全天下似的，这种抗着尊严追求爱情和生活做斗争的拧吧劲，难道不应该被尊称为：情操 么？

所以，这样一个歌颂内心矜贵塑造好姑娘形象，顺便带送一个形象超man十八般武艺俱全的精壮男士，以及自闭症可人小正太的戏，适合广大妇女gay众观看，从虐心中寻找激情，从狗血里感受暖流，人间有温情，处处有真爱。。。

鼓励好好活着，但得忍着点变态。

9第三重，歪歪的心门，客观上通向歪歪妈妈最重要的一道门，母子连心。

在一般人看来，歪歪是歪的，残缺的，莫不知残缺不全方是世间本色，勿以求全，求全尽毁，历经对错正邪洗礼的焦阳非常明白这个道理。

歪歪是个超稳定自转小宇宙，在喧闹的成人世界里自顾自选择他感兴趣的人和事，目不斜视，心不旁顾，孩子天生就会判断出周遭环境里真正的好意恶意，或者说孩子根本就不理会那些纷繁复杂的定义和狡辩，黑便黑，白就白，他们的眼睛清澈也毒辣，他们的画也许连大师也看不懂价值所在。

歪歪像一只纯情忠贞的小狗狗，无比依恋着焦阳的棒棒糖，焦阳的假胡子，焦阳的手机，焦阳的陪伴，围着焦阳团团转，焦阳恋爱谈得忙乱不回家，歪歪也吃不好饭睡不好觉，看到一个男人对一个患有自闭症的孩子视如己出而且比己出的还心疼，别说管静竹，旁观者也会不由自主深深叹息和感动，对任何一个有缺陷的生命，怀抱自然流露的悲悯之心，是生而为人基本的善良天性。

可是歪歪在亲爹端木林的人生投资里成了一次极端收益性失败，却成为焦阳人生最关键的转折点，甚至可以这么想，如果说焦阳浑身是血爬上管静竹的计程车是全剧唯一称得上的偶然性的绝对意外，那么会虫焦阳救过歪歪却是一次必然中的偶然。

焦阳曾一把抄起差点被疾驰的飞车撞飞的歪歪，冥冥之中，这父子哥俩早就在街边因缘际会，只不过没人知道，这倒可以完美地解释为何歪歪对这个就只给他画过一次笑脸气球的三口之家的绷带兔子焦阳，甫一见到他和他的红气球，突悌却执拗地伸出手去拽牢他的T恤，留他在这方屋檐下。

如果焦阳按部就班真有什么征服计划的话，接下来他当然会遇见管静竹卧室上锁的门。

纵观后半部剧集，他对这道门除了保持着拿眼瞪，瞟，和绕道儿走开，从没试图动过手指头，大白天也看不见他随意出入过。

只有一次，管静竹要搬去王大豆那里时他为了买日用品的事进去征求管静竹的意见，惹出了管静竹第一次非常明显几乎掩饰不住的羞涩，焦阳也第一次明确提出他在这个家里的级别待遇是否跟正常男性一样的重大原则问题，一句他可能徘徊在心里的话：我一样吗？

而且，管静竹拎包站在他门外时，既着急又无奈的焦阳立刻把自己的身影完全显现在玻璃门上，很细腻的传情达意。

除此之外还没见过关于他俩的其他任何互动场景发生在这道晚间必上锁扣的门里面，他和歪歪比较不分彼此，跟管静竹经常碰头的地方是客厅和饭桌，真有什么逾界非分之想大都早早烂在肚子里，直到事情急速驶向他们控制不了的方向，也就是王氏兄妹强力安排的方向，这份屡次被掐死在萌芽状态的可怜爱情才得以刚刚露出一丝影影绰绰的眉目，正当此时，焦阳却不得不先把他对管静竹的明暗心思放在一边，紧急处理皮皮惹出的毒品案子随时可能发作，这时他才真正第一次动手去扭动这道门，目的是提醒她非常时期，千万别给不认识的人开门，焦阳没有真正把端木和王彬对管静竹的一厢情愿放在心上，他只关心究竟管静竹的幸福和用心在哪里？

他把该交代的一一交代清楚：别误会我不是要离开你，也不是要逃避说不清昨夜激吻的责任，不管将来别人说你是我的什么人，其实是说不管你认为我是你的什么人，不管我们以后走到什么性质的关系里去，这些都不重要，重要的是你和歪歪真正得到平安幸福，这个男人真的不自私。

可是，门依然没开。

在这之前，他无意也当然进过另一道相对更私密又公用的浴室门。

管静竹在里面滑倒崴了脚，焦阳忙乱中问明白情况允许他进去救人，才急急展开行动，连怨带怒帮着喷过云南白药，接着又嗔怪拖鞋问题。

脚在男女关系里是个很明显的意象，关心拖鞋舒适度安全度比王大豆愿意给歪歪治病出钱更贴近亲情和爱情之间的分寸，不完全是钱能解决好的小节，这里面有躲不开的家常感和较高的亲密指数，相比管静竹发着高烧求歪歪叫声妈妈的伶仃，身边多了一个焦阳，就多了一份绕不开的牵扯和依赖，也为后来的浴室激吻埋下不折不扣的伏笔。

10浴室不像卧室，举凡天下的卧室里能掩藏住最深的眷恋，也能藏住最深的欺骗，更能藏住杀伐决断和旖旎剑影，幸福和孤独都在里面你来我往走马灯换戏码，可是狭小的浴室缺乏这个掩饰的功能，它的职责是暴露和洗刷，无论是谁，在浴室里面大都可以放下心来褪去一切虚饰化妆的浮光掠影和滚滚红尘，让你面对最真实的你自己，人最表层和最隐秘的东西都一览无余，只有在水汽森森和热气腾腾的摸索中，卸下所有面具，安抚每日疲累奔波的身心。

浴室镜子是所有生活派给你的角色里最无情无义的铁面判官，你能不能接受并且爱你自己，缺点优点，年轻年老，全都摊开记录在案，只有慢慢走向平和的人才会懂，光滑无痕完美无缺的东西世上是没有的，懂得用爱和宽容以及信任，填平人生路上的沟沟坎坎，那是时间和命运对人生的馈赠或者剥夺，快乐和不快乐，你必须决定。

阳竹两次躲闪不及的情感撞车都发生在浴室的狭窄方圆之内，无处逃避，也无处可去。

在乱花飞溅的激流冲击中，浴室，欲室，最私密的空间，只属于情人，不属于夫妻。

焦阳和管静竹，先后都来到过彼此这块天地里，如同跨过一道老天和他们自己有意无意设下的心防，走到对方面前，对方的身影比玻璃上的雾气还烟霭，却都抱着放不下的担心和关切，不走。

戏假情真，我们不也忙碌在各种舞台的幕前幕后扮演着心仪或讨厌的角色，有时观众只有我们自己，有时只有我们身边最接近的人清楚内里的困惑和彼此不能分离的原因。

因为怕担不起责任，因为怕承受莫名的伤害，因为觉得付出和收获不会绝对对等，我们无定，我们敏感，我们争辩权利，总想把感情和生命以及青春的付出做成一个随时可以逆转的计划书，在涉及利害的叙事策略中，我们其实比焦阳更没有安全感，焦阳作为一个男人，最忍受不了的就是别人看错他的尊严，怕所有人误会他对管静竹的感情不纯粹，更怕他自己搞不清状况给管静竹带来麻烦，和伤害。

总之要发生的，总会来，违“俗常”之规，违“时代”之规，违“伦理”之规，伍尔夫说，“我们每个人的内心都有一片原始森林，在那里我们独往独来，而且但愿如此。

”直到另一个人来开启这道按照我们的宽窄不一，材质不一的心量身定做的门，或给予尘世的幸福安宁，或带来一辈子的痛苦。

每个人都需要一道可以来来去去的门，焦阳也需要走进所有的门，即便丢了钥匙，或者被迫走出来后，也不怕回不去的那些门。

爱情这个东西是世上最难说清证明的东西，唯一的参照物是当事人双方的认可度和幸福度，还因为人跟人对确认这个问题的心理层次要求不一样，有的人看见对方深情款款地瞪自己一眼或者听一句夸自己漂漂的客气话那就算爱上了，有的人通过对方愿意给自己花多少银子来判断感情刻度在67°或130°，有的习惯按照打败了情敌数目来证明自己对对方的魅力指数，也有人就算跟他生活七八十来年，该撂挑子还撂挑子不干，因为他更看重他自己的收支状况，比如端木这样的，估计他第三任老婆跟着他好过不到哪儿去。

所以，一场激吻究竟说明了什么，尤其是焦阳和管静竹各自都在情路上忙活了这么些集，按照最简单的排除法来算，这段关系已经排除了友情，滥情，调情，亲情，同情？

剩下的，大概只有那啥情，可是，真有了那啥情，就一了百了了？

未必，搞不好他俩就得双双殉情。

阳竹之间的初次肌肤接触远在2年前酒保跟酒客的接触，当时的情形正好反过来，管静竹醉，焦阳清醒，假如焦阳趁管静竹酒醉之际想占什么便宜，那后面的一系列故事，医药费啦，送衣服啦，找上门啦，对歪歪好啦，等等都可能统统变成别有用心的暗度陈仓，两个还算成熟的单身异姓需要这么复杂的认证手续才能那啥吗？

可见，他们最初包括期间的来往都不是以那啥为目的的。

再被压抑的情愫，也不足以撑起每个人所有的心理行为模式，喝水解得了口渴，解不了心渴，满足一时的软弱和需要，却满足不了共赴今生的艰难。

焦阳虽然喝醉却是明明白白，对他来说有再多的女人走过他眼前，唯一伸出手，也伸出过手来给他，领他回家的，只有管静竹一个。

而管静竹对焦阳呢，能给医药费，能给一个遮风挡雨的栖身之地，也能给牵挂，能不能在焦阳为失恋喝醉需要女性安慰的时候，给出后半辈子？

就他愿意担，他担得起吗？

直到焦阳再次入狱被疾病判si缓的管静竹，对着被法律判si缓的焦阳，才可能交付今生，因为今生在一起的时间已经够短，没时间再说别的了。

11 　　 冰凉的浴室地板冻不醒焦阳的醉和痛，他又被冷酷的现实和无望的爱情暴打了一顿，他没崴脚，他崴了心。

焦阳又醉又痛手摸不到任何方向，却还记得逞强要管静竹走开，出出出去给我关门，你行吗，我行。

昏迷不醒，可这一切后面，门外也站着一个放不下心的管静竹来探问，这中间经历了如许冷暖波折，如许离合悲欢，他在门里，她在门外，隔着一道借口，两人都还在。

　　 一路走来跌跌撞撞，整个世界只剩下你的双臂伸给了我，曾经整个世界只剩下你的双臂伸给了我，心中的那份管它叫什么的感情，随着水流迎头洒下，淋湿了我也淋湿了你。

你，只有你，现在就在我摸得到的距离，我能怎么办，我该怎么办？

给你什么？

痛极，我只有我自己，我的所有都在这里，都可以给你，都给你够不够抵抗心底的痛，只要你也不走？

永远不走？

不要再问什么原因和什么未来，此刻你身边只有我，我身边只有你，我不想离开你，你也别离开我。

　　 　　管静竹最初试图抗拒，深醉迷蒙里，你知道我是谁吗？

我明白你此刻最需要什么，我应该给你吗？

黑暗比我们的力气大，寂寞的力气比我们大，摩托马达比我们的力气大，水流比我们的力气大，感情比我们的力气大，这世上任何规矩的力气都比我们大，你的痛也比我的力气大，你，和我，其实都无处可去。

焦阳用疼痛的双唇，一笔一笔写出他的情伤，他用尽力气在挣扎，在呼吸，在流泪，在怒放。

他纠结于失落的初恋，无力于醉酒缠绵，失控的温暖。

　　 我们，焦阳，和管静竹，不约而同地震惊于眼前的这个事实，原来他们本可以在一起啊，为什么不能在一起？

孤独的黑夜，也许彼此的爱是彼此唯一的出口。

她知道他失去初恋的痛有多深，才会慢慢在他的深吻和抚摸里首先清醒过来，无力但坚决地用手支开他的身体，无声地拒绝掉更进一步的探索和可能，“你都不知道焦阳有多可恨，整天都不知道他在想什么！

”她以为焦阳只是在一时的醉酒和受不了的痛苦下对她索求一点慰藉，就像出狱时走投无路时，她没法设想和阻止他的到来。

我知道你现在需要的不是救命钱，而是来自女性的安慰，这种安慰，我又何尝不需要，像你曾经需要帮助一样，也许我和歪歪更需要帮助。

　　 　　 当然，写下某些词句太容易了，在虚拟空间里勾画再离奇的爱情和欲望穿越都太容易了，可是，当我们真正行进在感情幽暗的隧道深处，无论我们彼此头上曾隔着多宽的水域，无论我们曾经搁着距离多么遥远的两岸，一旦启动了这辆越开越快的摩托车，一旦打通了这条直通向彼此的心最深处的隧道，一切都将改变。

　　 一切未来都会改变吗？

除了给予并接受，接受也给予，再也没有别的方式。

阳光下我们同车穿行在风里，碰碰车的相撞里有我们单纯的快乐。

也许当一切发生，就只是发生。

长达5分钟的诡异音乐，基本交代清楚了这段所谓的不伦恋的一路走来的坎坷，不伦的只是外在，没有罪恶感和失性之处，也没有什么真正说不清的暧昧，只有此刻还在一起，互暖。

　　 不断的肯定，不断的不肯定，不断的岔头，不断的错过，不断的又回头，我忍不住想，如果焦阳在一开始踏进这家门的时候，就泥足深陷，那将会是什么样的故事？

不得不说，邪念歪路是最容易走顺的，自控隐忍最难，焦阳若真有几分足够的自私蛮横狠辣，这部剧就会不折不扣还原成报纸上社会版的一则怂人新闻。

即使对于想要塑造他的人来说，旧迹难寻也必寻寻觅觅。

　　 具有基本社会责任感的作品，不是展现永恒的文明法则和安宁，就是展现如影随形的暴力和不安骚动，嫁衣用焦阳的前世和今生两者之间巧妙又具说服力的点滴沙漏转换，“从人的负数走向了正数”（老吴），用合理的约束，用合情的吸引，用自我的坚持，用现实的分辨，用不灭的情障，告别一个曾经失错的世界，迎接并坚守一个更强大的人性美善，也许管静竹最初的帮助只来自为歪歪积德行善的动机，也许焦阳开始的想法就只是要告别过去抓住未来。

　　 　　 我们也可以观看两分法里的焦阳到底是死了，还是没死；到底爱，还是不爱；到底希望永远在那里，还是绝望永远在那里。

梦，和罪，都不足以消解真实的生命诉求，没有交换，只有相扶相付，无论是曾经对，还是曾经错，都阻止不了爱情自己的选择，选择和魔鬼的引诱结盟，还是跟上帝的严苛共负考验。

直到有一天，直到每一天，你对她说，她也对你说：如果世上没有你，如果将来没有你，平淡和传说都将没有任何意义，感谢上天让你我遇见，感谢命运用心灵手巧和温善做出过那两件定格誓言和不弃的嫁衣，你穿上它，我穿上它，爱尽余生。

也许因为这个世界有白昼、也有黑夜，有冬天、也有春天，所以光明总是与黑暗交错，寒冷总是和温暖相随。

“变成这样，是开始于偷的那件衣服，还是送回我家的那个晚上？

” 焦阳入狱前如是说。

是那件偷过的嫁衣，送来的红羽绒服，随手买的红气球，还是曾在马路上无意间救过她的孩子？

或是彼此太苦，命运才会给他们打开一扇门，送来一抹久违的光亮，黑夜给了他们黑色的眼睛，他们却用来寻找光明。

一个是人到中年，有自闭症儿子，被自私自利的丈夫无情抛弃，被迫一力承担照顾患病儿子；一个是在酒吧被认为是“鸭”，当过会虫小偷，后来锒铛入狱的他人眼中的无业混混。

两个毫不相及的人，却意外在酒吧里，在出租车上意外相遇了， 命运的眷顾，似乎又带有一点玩味，一丝戏谑。

“我一样么？

” 罗兰米勒的《亲密关系》中曾说过，相伴之爱并不依赖于激情，所以它比浪漫之爱更为稳定。

它的表现形式是丰富，忠诚的友谊，而对方就是与我们的生活相互交织的人。

他们以深厚的友谊为基础，包含相伴，相随，共同的爱好活动，互相关注和一起欢笑。

出狱后与静竹合居的的焦阳显然是胆怯无助的，在感情的处理中，他自我认知也是潜意识的不敢和不能。

纵观他的两段感情，小穗，年轻美好，率真不幼稚，不介意焦阳的伤疤，焦阳无疑是爱她的，所以他一直介意自己的过去，迟迟不敢告诉他。

这种爱，是被动的，但也仅限于此。

几次亲吻，是小穗主动，他才开始回应。

看到冷公子接小穗，他也是两次都离开了。

即便面对分手，他也没想过去争取。

有爱意，但仍冷静，有疏离，仅仅这种程度的爱显然是不够的。

但是，面对静竹时，焦阳的这份感情就截然不同了，它复杂又主动，掺杂着恩情加亲情，爱情则是情动不知所起。

这份爱厚重，脆弱又坚固。

这份爱隐忍，克制，又内敛，体现于细微之处，小心翼翼又珍惜。

试探，是前期一个最明显的特点。

当端木林来找他说，“兄弟别挡我时，”焦阳的眼神左右游移，“我怎么能挡你呢。

”不是没有，是不能。

面对静竹真的要去王斌家时，他急了，焦灼地问，“我一样么，”是的，他又在试探，他不敢说出心底的禁忌，只敢一次次试探。

当静竹回应，“每个人都有被需要帮助”这句焦阳的软肋时，他赌气了，“对，我欠你的。

”他甩门回屋后，又贴着门边等待静竹的反应，发现静竹真的离开时，又慌了，什么也不顾了，急着下楼后看见王斌在，马上换了笑脸伪装起来，嘱咐静竹，“歪歪他会照顾好，有事打电话，”最终说出了心里最想说的那句，“有事给我也打电话啊。

”是的，他其实想说的就这句而已，是的，爱情的种子早已在日常的相处相伴中深扎与土壤里，生根发芽，他们早已深爱彼此而不自知，只是现实太过不堪与无奈。

“如果有一天，我会让自己变得特别好，像你想得一样好，你会不会，嫁给我？

” 当静竹在派出所看见满脸是血的焦阳后，就知道焦阳和小穗彻底分手了。

借着酒劲，和小穗分手的失落与内心的贬低及违背，和冷公子相较后自己的不堪以及男人的自尊统统在那一刻彻底崩溃了。

也正是这种崩溃，焦阳才敢把心底最真实喜欢的爱表达出来。

他不想再藏了。

他爆发了。

他委屈，像个孩子般，委屈静竹丢下他，到别的男人那里，他嫉妒得发狂。

那种帮助，是他的软肋，但那种帮助，只有在他这个男人这里才合理，其他男人都不行。

这是一种爱的占有欲。

这种爱对于小穗来说，是显性的，甚至是合理遮掩，光明正大的；但是，这种爱对于静竹而言，却是隐性的，复杂，又炽热的，藏着禁忌的味道，连自己都不能理性说服，勇敢面对，只能一味逃避与替代。

他不敢承认，只能深深藏着，是的，他不敢。

激吻之后，用戒指隐晦求婚后，看到静竹的一系列反应，焦阳明白她的心意，“她心里有我。

”终于，心里有了一丝被爱的底气。

毒品事件结束后，焦阳去见静竹，想和她说明白心意，他整理衣领，想正式些，可靠些，不想流里流气，作为男人，在自己倾慕的女人面前，他内心深处很在意静竹怎么去看他。

但阴差阳错下，焦阳又入了狱，伪证那段有些突兀，作者增加这段的意义是通过彼此为对方认罪，来体现彼此的深爱吧。

监狱里，焦阳告诉静竹，“我又给你添麻烦了”，然后欲言又止，又犹豫，又凝重，他一字一顿地说：“如果有一天，我会让自己变得特别好，像你想得一样好，你会不会，”他皱了一下眉，“嫁给我？

”相较之前焦阳吃醋王斌说他大豆王八时，曾调侃他求婚时语速快不诚恳的话，此时的焦阳，话语间一字一顿，满是严肃与郑重。

在他心里，静竹是那个家有一老，如有一宝的那个宝，那个他放在心尖上珍视爱护的宝。

“焦阳，认识你，是我的幸福，真的，这是我作为女人仅有的幸福。

” 黑格尔曾说过，历史是一堆灰烬，但灰烬深处有余温。

焦阳和静竹，互为接纳，彼此见过最真实最潦倒不堪的自己，他们互为抱团取暖。

就像静竹曾说过，彼此有共同的苦难，才能更好地理解。

他们都认为彼此的幸福更重要，不去拖累彼此。

静竹生病告诉曹红，却不告诉焦阳；焦阳贩毒，第一反应，我姐孩子怎么办，他忍住不舍，让静竹去王斌家，此时，自己的占有不重要，对方的安全与幸福更重要。

这份理解还体现在，静竹知道焦阳介意伤疤，细心查询，戏谑带着两个孩子，费用再贵也要治疗。

而焦阳，会把静竹祖传的嫁衣装裱好挂起，宽慰她善待自己，还会给她买来口红，让她有了生平第一次作为女人的礼物。

如此这般，静竹才会告诉焦阳，“认识你，是我的幸福，真的，这是我作为女人仅有的幸福。

”也唯有在彼此这里，焦阳，才可以卸下心房，让内心的孩子出来拥抱阳光，透透气，而静竹，则是被焦阳这个男人真正当作女人来爱护与珍惜。

一个是贪玩的秋虫，一个是解救的仙女，他们彼此包容对方的优点和缺点，在爱人面前，真实自在地做回自己。

“我跟歪歪一样聪明，他又跟我一样傻。

” 当年古天乐在参演《神雕侠侣》时，曾因被观众质疑，内心充满犹疑与迷茫，他把这种气质融入到了角色里，反而呈现出完美的效果。

作为演技转折点的一部电视剧，那时年近四十的吴秀波，有阅历，有沉淀，出道十年，却郁郁不得志。

岁月洗礼下，他身上散发出一种淡淡挥之不去的孤独和脆弱感，这种感觉在他大红前尤为明显，在金山，康凯，焦阳，刘新杰等角色身上得以体现。

尤其是当他自身的痞气与明朗，少年气与成熟感完美糅合，并结合着天生的俊美和阳刚之气后，强烈反差感和自然融合感就会形成一种自有的独特魅力。

对于角色塑造而言，这意味着一种可贵的广义包容性与跨度性；对于演员而言，则是时间馈赠下一种得天独厚的优势。

这种优势在《嫁衣》中被淋漓尽致地展现，因为吴秀波的自身经历和焦阳有着一些共通点，所以这个角色也是格外契合。

剧中焦阳儿时车祸，他一直认为偷东西是行侠仗义，这个角色有着内心的孩子气，和社会多年的痞气与狠厉，又有着自身根植于心的善念与义气。

因为纯粹，他说他跟歪歪一样聪明，歪歪又跟他一样傻。

复杂与纯粹，又有着道义为底限，如此激烈的反差与碰撞，注定这个角色的塑造是丰厚完整却又不同寻常的。

出狱后，焦阳为歪歪带去了红气球，它就像法国电影《红气球》里一样，在歪歪孤独的童年里陪伴着他，为他带去光彩，它鲜艳调皮，又好像焦阳内心那年未曾长大的小孩，焦阳被刺倒地后，歪歪手里的红气球也飞走了，焦阳康复后，身边那个久违的红气球又回来了。

焦阳是歪歪的红气球，在那个孤单的世界里读懂他，理解他，歪歪也是焦阳的苦闷生活里的一丝光亮，换句话说，因为心里有着童心未泯，才会在心里有着不一样的触点，看到不一样的世界。

红气球，也是焦阳的，那个他童年里孤寂的孩子，幼年爱的缺失，内心又极度渴望爱，因为珍惜那段仅有的兄弟情，才会一再容忍皮皮的劣行，又决不允许坏人带坏兄弟，毕竟在遇到静竹和歪歪之前，是皮皮陪伴他一路风雨走来的。

看到最后，我们已经分不清楚看到的是究竟是焦阳还是吴秀波，他们彼此早已融为一体。

毋庸置疑，他是我心中吴秀波演技最好的一个角色，剧中吴秀波饰演的焦阳，全然没有表演的痕迹，就像是在展现着一路走来，困惑迷茫有着劣根性，但是又执着于心的那个曾经的自己。

”遇见你是生命的奇迹，在我心里，留下痕迹。

陪着你，是生命的清新，让我永永远远爱着你。

” 市井长巷，聚拢来是烟火，摊开后是人间。

艺术取源于生活，又高于生活。

比现实更潦倒，又比现实更美好。

如今的影视剧角色设定整齐划一，独独少了芸芸众生，反而不真实，这种影视的割裂，让底层人失去了被看见的机会，失去了被关注的窗口。

而这部《嫁衣》取材于那些看似不起眼的市井小人物，他们形象鲜活又饱满，真实多样化，没有金手指，爱情也不是生活的全部。

它温情，平淡，细腻如常，情感的叙述细水流长，诠释着普通人群风雨同舟中逐渐滋生的懂得与珍惜。

他们没有煽情的语言，刻意的动作，平时会稍显木讷不善言表，但却会为彼此牺牲，彼此成全，在对方遇到危险时，毫不犹豫地拿出自己的命去抵罪，因为这就是他们彼此的全部，这就是他们内心全部又深刻的爱。

这种爱在恩情和日常相伴之下，不经意地滋长，却尤为入骨入髓，坚若磐石不改。

所谓否极泰来，当你处在泰境的时候，你要知道可能就要进入否了；当你处于否境的时候，你也要相信，总有一天会转入泰，只是由泰入否太容易了，只有一步之遥；但是由否入泰却是太难了，因为六十四卦循环一周，否极才会泰来。

感慨于焦阳与静竹命运的一路荆棘，坎坷丛生，爱情的得来不易，亦如一首沃特艾文儿作词的《如词穷一般》，这里面传达的意境和焦阳静竹的爱情历程十分契合。

“那是一种比滑稽更无稽，比歪理更无理的情绪，那是一道比难言更难喻，比怯懦更怯惧的心意，可是我爱你，如跛脚的孤狼穿越过荒漠几万里，在漆黑如墨滴无边无止境的夜里，看到远方徐徐升起最初一抹悠远而缱绻的光景，可是我爱你，如瘦弱的雄鹰穿越过雪原几世纪，在稀薄的空气，肆虐无忌的寒风里，蓦然感到的那一缕生平未见渺小却蚀骨的暖意。

尽管我不曾言语，尽管你不曾留意，可是我爱你，可是我爱你。

可是我爱你，如旅人于刀山剑阵中披满身荆棘，在辽远的戈壁携浓过乡愁的希冀，朝圣般软下了双膝，脸上挂有浅笑和未干的泪迹，朝圣般软下了双膝，脸上挂有浅笑和未干的泪迹。

” 纵是命运兜转，还好，依然是你。

十五年之后再看了一遍，尽管小时候不懂现实生活的压力，也能感受到焦阳这个人物的魅力，和管静竹之间流动的复杂的情感。

只是今天再看，印象中那段全剧高潮浴室吻戏竟然不再觉得情感张力很强，反而品出了许多无奈。

这种无奈就像焦阳干库房工人一直到最后也只是个工人。

剧一直没变，变得是时代主流价值观，以及看剧的人。

小时候觉得就算焦阳没钱又坐过牢怎么样，现在觉得这样的男人一颗真心是很可贵，但绝对不会选择。

以现在的视角再去看，我觉得焦阳和管静竹都是很匮乏的人。

管静竹觉得自己隐瞒癌症要和王斌结婚就是有罪要赎罪，觉得焦阳把她当做女人呵护，但一切的根因都是她自身不够充盈，一点点温柔都当作天大的爱意。

现在再看浴室那场戏，焦阳自己说的清楚到底是因为真的爱管，还是因为和小穗分手伤心找慰藉吗？

那个吻更像是“我已经失去了一切但你还在我身边”的一种安慰。

焦阳紧张歪歪甚至都多过管静竹。

管静竹对焦阳的感情很明确，就是我喜欢你但我知道自己不配，因为我离过婚也不年轻了还带着一个自闭症儿子。

同样，焦阳对小穗的喜欢也参杂着这种不配，我小偷坐过牢没钱脸上还有疤，小穗对焦阳来说是一种向往，甚至等于一种新的生活方式。

但管静竹出于女人的嫉妒一直提醒他你不配，加上小穗那边钓着冷公子，本就很需要勇气的一件事搞来搞去就黄了。

这部剧其实相当小众，剧本放在今天看是必扑的那种，因为节奏慢，也不够爽。

女主是一个圣母+包子。

放今天绝对被骂死。

但刘蓓这个演员太好了，你能看出她让这个人物的一切都合理了，缝都缝的特别好，而且非常有层次。

特别是歪歪获奖后那整个状态，劲劲儿的感觉，让管静竹这个人变得更加立体。

而且她的身材真的很像古罗马时期的雕塑女性，肩膀的线条，腰臀曲线，都增加了风韵。

吴秀波真的是个很矛盾的演员，少年感和沧桑竟然能在他身上融合的那么好，他的语调总是给人一种脾气特别好但很挑逗的感觉，不让人反感，再搭配那双有些忧郁的眼，就很迷人。

他身上有种气质，就很男人，不知道怎么形容。

经常听说，演员入戏太深，戏演完了仍出不了戏。

这种感觉在我看完《嫁衣》后深有体会。

故事完了，我却仍时时沉浸在故事的氛围中。

秋虫与小仙女的故事、病床前的表白、监狱内的求婚、风雨过后的三人行……分不清是欢喜还是失落，我也似入戏太深的演员一般陷入剧情难以自拔。

他们的故事缘于一件嫁衣，但真正开始于那件红羽绒服。

这件红羽绒服是焦阳最困顿一无所有时送来的温暖，燃起了他生命中的阳光与希望。

这件红羽绒服是管静竹开始在帮助别人的过程中获得认可，获得自救。

通过这件红羽绒服，这两个原本八竿子都打不着的人终于发生了交集，从此开始了彼此温暖，彼此依靠，彼此相爱的新生活。

他们相遇的时候都处在各自生命中的最低谷，红羽绒服是他们之间的钥匙，歪歪是他们之间的桥梁。

终于在同一屋檐下，他们成为彼此的红羽绒服，互相依偎，相互取暖。

一切都是润物无声般地进行着，连他们自己都没有意识到对方在自己心里已越来越重要吧。

也许有些许端倪显现，在焦阳与小穗外出一夜外归的第二天早上，管姐姐不言语的生气，没有了准备好的早餐；在听到管姐姐被人求婚，焦阳戏称为“大豆王巴”的称谓。

如果没有小穗，如果没有王斌，如果他们的生活中不会有第三个人的进入，我想，也许他们会如姐弟般生活终此一生吧？

如果是这样，他们是否有机会印证彼此在心中的情感。

他们的感情，并不是纯粹的爱情。

恩情与亲情掺杂当中，使这份感情更坚固，更动人。

在他们感情迸发的那一天，也许是不经意的，也许是机会使然；但这天之后，他们才意识到彼此的感情中那份爱情的份量，本来以为没有，却没想到那么重。

我常常回想，那天早晨，焦阳为管姐姐试戴戒指时，她那涌出的泪水代表着什么？

是不是情感与理智的纠缠所然？

是不是因为那句问话的无话可答？

有些感情未到关键时候也许不会明了。

焦阳身缠毒品事件有口难辩，为确保管姐姐的安全将她推往王斌身边；管姐姐突然患病，却又遭遇与王斌婚约解除，万般无奈下选择放弃人生。

这个时候焦阳才愤而起身去教训王斌，全然因为，爱的人受辱比自己受辱还难受吧？

这个时候，焦阳愿意付出所有保护自己爱的人，于是有了病床前秋虫与小仙女的故事，有了“家中一宝”的表白，有了那首动人心弦的主题歌……爱情，终于在他们的感情中清晰明了，得以印证。

剧情急转直下，所有一切到了最糟糕的时候，焦阳入狱。

到底可以为他做些什么，管姐姐拖着病体焦灼万分。

焦阳问：如果我好好的，比你想象的都好，你是不是愿意嫁给我？

——害怕着？

期望着？

那样等待着！

没有等到答案却听到管姐姐顶罪的消息。

一切都疯狂了：可以去死，却不可以连累她。

我要翻供！！！

而管姐姐终于直面这份感情，即使隔着一堵墙连面都见不着，却觉得满足与欣慰。

前面的感情太过平静，后面的感情又如此强烈。

我的心已经被折腾得七上八下，荤素不分。

因此在看到那三个人终于牵手而行，那红红的气球高高飘扬的时候，禁不住在心底说：终于在一起了，风雨之后总有彩虹，快乐着吧，终此一生！

那件嫁衣，那件红羽绒服，和这个故事。

——————————————————————————————关于刘蓓管姐姐这个角色对于刘蓓来说，可谓驾轻就熟，演绎起来完全游刃有余。

刘蓓是那种温润的人：不算太美丽，却很舒服。

喜欢她在酒醉后的那场演绎，36岁的离异女子，酒醉后不令人厌恶，还有点可爱；分寸把握得十分好。

关于吴秀波吴秀波是看《嫁衣》发现的最大惊奇。

焦阳在他的诠释下鲜活起来，散发出吸引人的夺目光彩。

会虫时的娴熟，酒保时的不羁与潇洒，出狱后无处可归的无奈，与歪歪相处之时的纯真，表白时的动情……一语一颦间，目光时而温情，时而凌厉，时而天真。

这是演员赋予角色的神采。

我想，我所喜爱的也许是角色，也许是演员，但绝对是秀波演出的焦阳。