三人行

1如果影视剧只是工笔或水墨地描绘出一个现实主义故事的副本，我们哪里还需要在日常炎凉之余再去观赏另一种人工的现实？

由人的经验感受反映出来的写实，其实都是超现实的镜像，任何一块屏幕里，一本书里，一套理论里，所有填不满的缝隙里，绝不可能有一只手伸出来帮帮谁的现实，哪怕一次。

也许我们被价签签了约的造型和生存剧本，仍需要时不时加一点亦真亦幻的悬疑插播。

四个女人四杯酒。

“金汤力”韩琬，辛辣混搭，微妙的上头度数，却多走了一点心，她丹唇苦口给焦阳提了个大醒：一辈子当个梁上君子是不是太可惜？

“致命玛丽”王月，不安，无知，酸苦痛凉四味，狭窄的想象力，死生皆因她，褒贬却由人。

“红粉佳人”尹小穗，红艳芬芳，杯型梦幻，易碎甜美，只能餐前短饮，终究忍受不了不够理想的持杯者。

而焦阳，一杯“天蝎宫”，最危险的鸡尾酒，口感好得你没防备，等试过了他的神秘性感，不知觉间却早已醉入深渊。

他有杯边橄榄叶的率真，有天然迷离的清澈，缺一点伏特加的锐利深奥。

每个人都被倒进这个生活的不锈钢质地的摇酒壶，上下翻飞，混合着冰块和各种配品，前味刺激，中味协调，后味沉淀，冷热皆运，被生活这个谁也惹不起的特级调酒师野蛮定型，显出层落，醉生梦死也好，醉死梦生也好，彼此端到彼此的面前，忘记什么，记住什么？

也许管静竹却是那杯永恒的淡淡忧伤的“蓝色玛格丽特”。

让现实照进梦想，让梦想温暖真实的时光，让我们做沉醉爱情之酒的祭司，永不醒来。

2焦阳的会虫生涯并不像他人见人爱，花见花开，车见车爆胎的帅气外表那样一帆风顺，甚至可以说是节节败退：第一次，顺利入货后，被下家坑了。

第二次，超出会虫工作范围，顺了不识货的嫁衣盒子，追加了韩的嘉宾证才脱身。

第三次，被韩纠缠，被鸭，失身。

正要金盆洗手。

第四次，被皮皮骗，被王月偷拍，被“小白脸”，毁容。

第五次，栽了。

纵观焦阳第一次入狱时的资产负债表，清楚显示他欠了一屁股债，人生大盘一片绿荧荧，心底脚底透心凉。

从长远看，出狱后的走势，凭着他那张创可贴脸，以正当途径还债的速度很不乐观，同时还要付维持正常生活的利息。

管静竹比他也好不到哪儿去，除了一个永远不会叫妈妈的歪歪，相亲无数，被婚姻市场打击得一地鸡毛。

曾经七年的平淡婚姻因为一个自闭孩子变成一场家庭车祸，失信，背弃，抵抗，碎到底的匍匐，唯有碎到底，碎到不能再碎的时候，周围的真面目才会出现，破釜沉舟的母爱滋生出强韧，歪歪的妈妈，即使没了一块天，也无权倒下。

折了翼的天使也是天使，有缺憾的人生才是真实人生，这两个都看不清楚未来的人，不考究，不逻辑，不必然，在高发一夜情的酒吧台边，在狐狸脚滑的嘈杂笑声里，相遇了。

佛说，人生八苦：生苦，老苦，病苦，爱别离苦，求不得苦，怨憎恨苦，五蕴皆苦。

这么多苦，我和你一条也没落下，一路走到这里，都经历了，我看见你所有梦碎，你看见我伤痕累累。

如果人生可以重装系统，你愿意回到我们从未相遇的那部分吗？

我不会，不舍得，攥着这些伤疤，够不够祈求许给我们一个和这个强势世界讲和的安静未来，如果我能出去，变得和你想象的一样好，你愿意嫁给我吗？

管静竹素颜朝天沉潜的内心从未向他呈现热烈，只有普通的关怀柔软，你能怀疑虚张的热情，不能害怕从容的信任，不能误解无言的泪水，不言对错，一样猛烈，不曾互通款曲，满身伤痛中我跟你的吻，所有的异样变回异样，我们自己的惊讶变回惊讶，从此死生契阔，无惧结果。

越是粗朴本色的事情，决断时刻越会目不斜视的果决，你听着，姐，管静竹，我不管你为什么自杀，不管什么事我们都一起扛。

经历了一个撇开了奢华炫目和虚浮泡沫的演算过程，剩下的选择都是生死攸关的属性，管静竹没有答应焦阳的求婚，但她掉过头去就投案自首，被迟到的爱激发的悲喜本相，是多么酣畅淋漓，直截了当。

任何一种不常见到的眼波，都不是刻意雕琢或精心计算的闪光，于我行我素之间，内心的坚定辐射出来，你，和我，微苦的灵魂，一生的至宝，磨难变成福袋，我们认准了幸福的方向。

3焦阳在道貌岸然的毒老板的酒吧里当了2年酒保，娴熟懒慢地跟女孩们打情骂俏拼骰子，一瓶一杯卖酒搭送笑话赠品挣提成，间接散发点好心好意，但是，那个老板敢让胆小的皮皮和阴险的小恩子染指他的毒品生意，却从不敢让焦阳知道底细。

焦阳是正牌会虫，烂T恤上成天背着一只红鸭子，怎么看都不像哪家正道上的替补人选，但这个野性中能瞥见一丝优雅，凭本能可以嗅出行为边界的雅贼，肯定还另有什么底线让他不敢逾越，他在焦阳屡次走投无路的投奔时，赶焦阳走。

焦阳敏感到什么程度？

他能准确嗅出韩琬又甩了男人渴望艳遇，管静竹刚离婚正孤寂无助，王月被老公气出来打算买卖点廉价欢情，他对不同属性的女人的直觉很对点，以便采取不同段位的身段和对策，以保证自己可怜的边界不被划花。

最害怕承受那不能承受的所有可怕后果的，其实是他，可每次砸下来的后果，都不偏不倚落在他头顶。

焦阳做事能清醒到什么程度？

清醒到王月在歪歪病房外一门心思旧“情”复“燃”，他问她知道你前老公毁了我的脸吗？

可他又咬定，说人家毁我也是因为你！

焦阳做人的帐目非常清楚，恩怨情仇是谁的就是谁的，你对我有过一分好，我就念这一分好，也绝不拿别人的错误惩罚另一个人。

看见他淡淡地对端木说，我见过比你更浑的，我怎么能挡你呢，真是声色不动，万剑尽过。

焦阳淡定到什么程度？

淡定到他被诬陷偷拿了戒指，尽管他心里也确实打过小鼓，这桩非来不可的考验和冤案，还有那件阴差阳错留在手里的嫁衣，都逃不过。

善恶是法，法非善恶。

焦阳坐在要洗的车里刮骨疗毒，几十秒钟，大夏天里对着一只见鬼的的钻戒头冒冷汗。

战胜自己的心魔，要穿越多少泥泞世事和断指求生，才到达今天的彼岸。

他终于抵抗住了。

这是焦阳整个人生最危险的转折时刻，比他在监狱里的那个冬天被冻透的时刻要危险得多得多。

他赢了他自己。

他守住了那条线，没有输。

另一只钻戒接踵而至，给他带来另一重考验，他又一次拿着别人的戒指，小心翼翼指鹿为马地去打探一份最深层的不敢说的爱意，他居然真的可以淡定地开口问她。

对面的人，无法抗拒你亲手戴上誓言的真切，可那是别人的东西，你的戒指在哪儿？

哎，我的戒指就是棒棒糖，从未出卖过的那一支，你的歪天使不会说话，却早已把它的恬谧和真纯味道画给你看，十二万都不足以标价它的贵重，那件神出鬼没的嫁衣，带我来到这里。

我们也许从来都不需要跟命运辩解什么。

7管静竹母子对焦阳真正意味什么？

她们等于给了他一个生存的意义。

偷，意味着一个人需要得到本不属于他的东西，以抵抗生存压力和欲望挤榨，如果他能戒除心魔，而且他自己也变成另一个人整个人生的珍贵礼物和一抹阳光，他就会珍惜自己的价值。

如果焦阳是个女孩，那她根本无需动手去偷，骗也好，卖也好，抢也好，求也好，都不会身无立锥之地。

可焦阳是男孩，他不愿卖，不敢抢，不会讨，只有偷，而偷是最笨的。

劫富济贫的说法，那根本是他自欺欺人。

一个人如果靠偷，这世界上的一分钱一份情一颗心都不会真正属于你，你的自尊也会永远不再属于你。

歪歪对这个世界无欲无求，既不需要拿别人的东西，也不怕别人拿他的，“歪歪专用”藏宝鞋盒子的秘密，不过就是“我的就是你的”，拥有口琴也不一定拥有口琴的歌声，拥有完整的自己，才是成功，这是歪歪教会他。

一个心地干净的男人不可能一开始就把自己当做还债的工具送给谁吧？

也不能一开始就拿责任当感情施舍给管静竹吧？

这正是焦阳的不一般之处。

成长的故事，会用各种迷途坎坷来障目，事实上它讨论的是时间，神不会仅仅用路途来考验人的真心。

生命的长度，爱的质量，就像那只梦想的红气球，终有一天会不引人瞩目地来试探。

对焦阳来说，有罪，死去，和新生，这三种结局，本剧其实都已经全部拍出，按次序排队给人看，愿意选择哪个，是我们的事。

当然也有人愿意呆在现在，有人只想活在过去，还有人愿意呆在未来。

焦阳能正视过去，就能迎接未来，这个男孩的心，看见了这对母子对他的需要，他在这里得到无与伦比的信任和尊严，疲惫苦闷如他，当他知道自己能做一棵支撑别人生命的树，回归就是他最好的开始。

皮皮没有哥们义气，胆小怕事，焦阳对他一向宽容，既替他还钱也替他挡刀，把他从贩毒泥塘里揪回来，就因为皮皮需要他，需要他这个兄弟。

被别人需要，而不是需要别人和别人的东西，这何尝不是一种救赎。

太阳与心宿二那样的星座相比只是一个像素而已，走出自己的太阳系，有的人一辈子可能也出不去。

焦阳也有一件“嫁”衣，一件不亚于那件国宝级嫁衣之重要性的婚服，跟感情的试炼一样，我们买得到仿品，找不到真迹，这件红色旧羽绒棉袄暖活了他，送给了他一个和乐平淡的后半生，三个都有不小罅口并不圆满的圆，凭着彼此的补缺，凭着心底的朴素的爱的连结，成就了一个完整的，牢固的家。

焦阳一步步还清了人生所有欠债，他救了歪歪，救了管静竹，他其实早就不欠什么了，他早已开始付出。

焦阳永远抹不平的刀疤在心里，在管静竹救了两次和她毫无相关的，他的一条血肉模糊的命的地方，在管静竹于抉择时刻比他自己还坚决要抹平它，并第一个看见它平复如初的地方，他信任她超过信任自己。

能接受你的不堪过去和恐怖伤疤的女人，你不怕她看见你所有秘密的女人，能让陌生的你欠下巨款的女人，一定是那个在你走投无路时可以收留你的人。

生活平坦如尹小穗不会知道什么叫冻僵，什么叫万念俱灰，也不知道这道疤为了什么样的屈辱而留，“别为了安慰我就编一个好的未来骗我”，她没有骗你，只是双鱼爱做梦的她不懂，一个悬在半空的希望，安慰不了这颗冻透过的心，她有还她自己的999玫瑰梦要实现。

想象的美好都是美的，也是脆的，玻璃终究是易碎的，连一篇痛苦的谎言，心的暗室里的无望告别，她都无力承受住。

焦阳对尹小穗够狠，拿管静竹都不知道的也不曾存在过的过去伤害她的幻想，他对自己更狠，不然怎么放心把她交给另一个能实现她梦想的人。

8焦阳命里注定是管静竹的。

管静竹说他和歪歪形同兄弟，又像父子，她和焦阳也亲似姐弟和母子，他俩都在摸索最合适自己也合适对方的位置，只是要经历一些艰难的确认过程，最后他们发现除了成为一家人的关系，其他关系都不再重要了。

焦阳对歪歪超乎寻常的疼爱，其实是一种对家庭不幸的缺陷孩子的疼爱，也是变相对他本人小时候遭遇的一种移位，更是一种人性的大爱，和管静竹一开始对他的出发点相似，这两个人对感情的理解在波段和波长上，都对的上。

管静竹说过歪歪太安静，焦阳太淘气，焦阳为做疤的事闹孩子脾气，她扭头说这俩儿子都够不省心的。

更重要的是，焦阳的命是车祸时他妈妈姐姐拼死护住的，他对女性的神圣和忘我有着刻骨铭心的印象，所以他可以对官司后喃喃自语“人怎么都是这样的”的管静竹强调说，两天不重要，重要的是歪歪记得你对他的所有好，因为他自己就永远记得他妈妈的温暖。

而且！

管静竹后来找他商量歪歪动手术，焦阳难得地冲她大发其火，指责她说你嫁人带着歪歪，你死也带着他呀，这像是当妈说的话吗！

因为在他的脑子里，他妈妈姐姐在千钧一发的生死时刻保住了他的命，这是他一条一辈子要感恩女性的标准，他认为这才是天下所有妈妈的责任和最高的爱的形式。

之所以万难之下偷走歪歪，记得他做过的那个噩梦吗？

本来他梦见杀的是王斌，扭过脸来却成了管静竹，他最怕伤害到的，一直是管静竹，还有歪歪。

总而言之，说焦阳要一辈子为女性付出并非夸张，关键是为一位什么样的女性全部付出的区别。

不过这个意思到了皮皮嘴里就成了他命犯桃花，焦阳对女性从无恶感，哪怕对王月那样的都容忍到最大限度，就别说当酒保时对那些酒吧里喜欢他的女孩子们从无恶意，处处委全，招致男孩子们的刁难就理所当然，这不说明焦阳花少，其实是从一个最小的侧面显示他对女性的爱护敬重，他还嘲笑皮皮被女孩骗走钱，教育说你能给你未来的老婆什么呀人家跟你，他自己在自认没有把握和能力给一个女孩幸福的情况下，宁愿当皮皮眼里的冷血动物，他的住处看不出女性流连的痕迹，因为他对这个性别的心思太热太深，做不到随随便便。

他和尹小穗彻底分手后醉成那样还为一个陌生女孩解围，被打得进了派出所，闹到管静竹来领他，仔细看地上血花花的焦阳对管静竹的笑，有自怜，有恳求，还有完全的交付，除了眼前这个女人，再没别的人了，他在浴室里卸下心防，展示他作为男人的力量和感情，实际上是告诉管静竹不要丢下现在这个家去另外再成立一个家，他要确认在管静竹心里的实际位置，管静竹一走，他的这块天要塌了，歪歪不懂得害怕，他懂，他释放他所能做到的全部去告诉她，这里就是家。

所有这些行为按心理学的规律来说，都很对榫，也完全可以解释为啥多半喜欢焦阳这个形象的大都是女性。

那么，管静竹对焦阳来说，究竟是不是一个最原始意义上的女性呢？

是。

最早的证据在焦阳把酒醉的管静竹带回家，肩膀也给出去了，他自怜地说，姐姐，时间长了我也扛不住啊，这里有双重意思，就是说单纯作为肩膀和男人的本能这两项我都撑不了太长，另外，他对着床上人事不省的管静竹无意间露出的半截蛮腰曲线凭空比划了俩下（看到这儿偶快笑疯了），说明他对管静竹作为女人的特点还是很接受的，以致皮皮大清早来奚落了他一顿。

还有，韩琬和王月都给他钱或给他花钱，可是结结实实在他家床上昏睡了一夜的管静竹，醉酒醒来，被他索要那并不存在过的人肉生意款，她慌忙扔给他几十块钱跑了，在她的字典里没有男女交易这回事，尊重别人就是尊重自己，他觉得有人把他当人看了，没当成那个。

他俩真正的好开头。

之所以后来发生这么多曲折的认证过程，是因为他决不能采取报恩和还钱的目的，在这个家里对恩人管静竹不敬，这个后面还会细说。

焦阳也许从不知道管静竹得了重病，一审二判三被扎，直到他拿着红气球神气活现出现在管静竹母子面前以前，他可能什么都不知道。

给管静竹生命打击最大的事件的起因和注脚，促使她不顾一切要和王斌绑在一起的理由，赔上她余剩不多的命给他焦阳活下去的机会，这些他都不知道，他只知道管静竹曾经要结婚的决定强硬之不可改变，甚至要把歪歪的命，连同他们不敢明确的爱，交在王家兄妹手上，他甚至口头上答应王月要挟他的荒唐条件以保驾管王联姻成功，他真的以为这就是管静竹所希望的，焦阳是跟着事件的步步激化走的。

他翻供，不管什么原因王斌没了，管静竹离貌似最近的成功婚姻只差一步，他以为也是因为他的原因，如果必须要有一个人来偿命，他宁愿是他，而不是她，所以他俩在一墙之隔的监牢里都只有一个目的，让对方活着。

那么，敏锐聪明如焦阳，会不会杀人？

曾几何时，为了皮皮骗他也被别人骗，他扬起拳头又停住。

为了小恩子一句骂他是鸭的话，他大打出手。

那么王斌口不择言地侮辱他和管静竹，他到底是会抽刀杀人还是扬声大笑？

但愿他会恍然大悟，情敌的恨话往往是不容置疑的一种印证，但愿他会笑着说，我刚刚明白，一直被管静竹真正爱着的那个人，原来是我！

也许因为这个世界有白昼、也有黑夜，有冬天、也有春天，所以光明总是与黑暗交错，寒冷总是和温暖相随。

“变成这样，是开始于偷的那件衣服，还是送回我家的那个晚上？

” 焦阳入狱前如是说。

是那件偷过的嫁衣，送来的红羽绒服，随手买的红气球，还是曾在马路上无意间救过她的孩子？

或是彼此太苦，命运才会给他们打开一扇门，送来一抹久违的光亮，黑夜给了他们黑色的眼睛，他们却用来寻找光明。

一个是人到中年，有自闭症儿子，被自私自利的丈夫无情抛弃，被迫一力承担照顾患病儿子；一个是在酒吧被认为是“鸭”，当过会虫小偷，后来锒铛入狱的他人眼中的无业混混。

两个毫不相及的人，却意外在酒吧里，在出租车上意外相遇了， 命运的眷顾，似乎又带有一点玩味，一丝戏谑。

“我一样么？

” 罗兰米勒的《亲密关系》中曾说过，相伴之爱并不依赖于激情，所以它比浪漫之爱更为稳定。

它的表现形式是丰富，忠诚的友谊，而对方就是与我们的生活相互交织的人。

他们以深厚的友谊为基础，包含相伴，相随，共同的爱好活动，互相关注和一起欢笑。

出狱后与静竹合居的的焦阳显然是胆怯无助的，在感情的处理中，他自我认知也是潜意识的不敢和不能。

纵观他的两段感情，小穗，年轻美好，率真不幼稚，不介意焦阳的伤疤，焦阳无疑是爱她的，所以他一直介意自己的过去，迟迟不敢告诉他。

这种爱，是被动的，但也仅限于此。

几次亲吻，是小穗主动，他才开始回应。

看到冷公子接小穗，他也是两次都离开了。

即便面对分手，他也没想过去争取。

有爱意，但仍冷静，有疏离，仅仅这种程度的爱显然是不够的。

但是，面对静竹时，焦阳的这份感情就截然不同了，它复杂又主动，掺杂着恩情加亲情，爱情则是情动不知所起。

这份爱厚重，脆弱又坚固。

这份爱隐忍，克制，又内敛，体现于细微之处，小心翼翼又珍惜。

试探，是前期一个最明显的特点。

当端木林来找他说，“兄弟别挡我时，”焦阳的眼神左右游移，“我怎么能挡你呢。

”不是没有，是不能。

面对静竹真的要去王斌家时，他急了，焦灼地问，“我一样么，”是的，他又在试探，他不敢说出心底的禁忌，只敢一次次试探。

当静竹回应，“每个人都有被需要帮助”这句焦阳的软肋时，他赌气了，“对，我欠你的。

”他甩门回屋后，又贴着门边等待静竹的反应，发现静竹真的离开时，又慌了，什么也不顾了，急着下楼后看见王斌在，马上换了笑脸伪装起来，嘱咐静竹，“歪歪他会照顾好，有事打电话，”最终说出了心里最想说的那句，“有事给我也打电话啊。

”是的，他其实想说的就这句而已，是的，爱情的种子早已在日常的相处相伴中深扎与土壤里，生根发芽，他们早已深爱彼此而不自知，只是现实太过不堪与无奈。

“如果有一天，我会让自己变得特别好，像你想得一样好，你会不会，嫁给我？

” 当静竹在派出所看见满脸是血的焦阳后，就知道焦阳和小穗彻底分手了。

借着酒劲，和小穗分手的失落与内心的贬低及违背，和冷公子相较后自己的不堪以及男人的自尊统统在那一刻彻底崩溃了。

也正是这种崩溃，焦阳才敢把心底最真实喜欢的爱表达出来。

他不想再藏了。

他爆发了。

他委屈，像个孩子般，委屈静竹丢下他，到别的男人那里，他嫉妒得发狂。

那种帮助，是他的软肋，但那种帮助，只有在他这个男人这里才合理，其他男人都不行。

这是一种爱的占有欲。

这种爱对于小穗来说，是显性的，甚至是合理遮掩，光明正大的；但是，这种爱对于静竹而言，却是隐性的，复杂，又炽热的，藏着禁忌的味道，连自己都不能理性说服，勇敢面对，只能一味逃避与替代。

他不敢承认，只能深深藏着，是的，他不敢。

激吻之后，用戒指隐晦求婚后，看到静竹的一系列反应，焦阳明白她的心意，“她心里有我。

”终于，心里有了一丝被爱的底气。

毒品事件结束后，焦阳去见静竹，想和她说明白心意，他整理衣领，想正式些，可靠些，不想流里流气，作为男人，在自己倾慕的女人面前，他内心深处很在意静竹怎么去看他。

但阴差阳错下，焦阳又入了狱，伪证那段有些突兀，作者增加这段的意义是通过彼此为对方认罪，来体现彼此的深爱吧。

监狱里，焦阳告诉静竹，“我又给你添麻烦了”，然后欲言又止，又犹豫，又凝重，他一字一顿地说：“如果有一天，我会让自己变得特别好，像你想得一样好，你会不会，”他皱了一下眉，“嫁给我？

”相较之前焦阳吃醋王斌说他大豆王八时，曾调侃他求婚时语速快不诚恳的话，此时的焦阳，话语间一字一顿，满是严肃与郑重。

在他心里，静竹是那个家有一老，如有一宝的那个宝，那个他放在心尖上珍视爱护的宝。

“焦阳，认识你，是我的幸福，真的，这是我作为女人仅有的幸福。

” 黑格尔曾说过，历史是一堆灰烬，但灰烬深处有余温。

焦阳和静竹，互为接纳，彼此见过最真实最潦倒不堪的自己，他们互为抱团取暖。

就像静竹曾说过，彼此有共同的苦难，才能更好地理解。

他们都认为彼此的幸福更重要，不去拖累彼此。

静竹生病告诉曹红，却不告诉焦阳；焦阳贩毒，第一反应，我姐孩子怎么办，他忍住不舍，让静竹去王斌家，此时，自己的占有不重要，对方的安全与幸福更重要。

这份理解还体现在，静竹知道焦阳介意伤疤，细心查询，戏谑带着两个孩子，费用再贵也要治疗。

而焦阳，会把静竹祖传的嫁衣装裱好挂起，宽慰她善待自己，还会给她买来口红，让她有了生平第一次作为女人的礼物。

如此这般，静竹才会告诉焦阳，“认识你，是我的幸福，真的，这是我作为女人仅有的幸福。

”也唯有在彼此这里，焦阳，才可以卸下心房，让内心的孩子出来拥抱阳光，透透气，而静竹，则是被焦阳这个男人真正当作女人来爱护与珍惜。

一个是贪玩的秋虫，一个是解救的仙女，他们彼此包容对方的优点和缺点，在爱人面前，真实自在地做回自己。

“我跟歪歪一样聪明，他又跟我一样傻。

” 当年古天乐在参演《神雕侠侣》时，曾因被观众质疑，内心充满犹疑与迷茫，他把这种气质融入到了角色里，反而呈现出完美的效果。

作为演技转折点的一部电视剧，那时年近四十的吴秀波，有阅历，有沉淀，出道十年，却郁郁不得志。

岁月洗礼下，他身上散发出一种淡淡挥之不去的孤独和脆弱感，这种感觉在他大红前尤为明显，在金山，康凯，焦阳，刘新杰等角色身上得以体现。

尤其是当他自身的痞气与明朗，少年气与成熟感完美糅合，并结合着天生的俊美和阳刚之气后，强烈反差感和自然融合感就会形成一种自有的独特魅力。

对于角色塑造而言，这意味着一种可贵的广义包容性与跨度性；对于演员而言，则是时间馈赠下一种得天独厚的优势。

这种优势在《嫁衣》中被淋漓尽致地展现，因为吴秀波的自身经历和焦阳有着一些共通点，所以这个角色也是格外契合。

剧中焦阳儿时车祸，他一直认为偷东西是行侠仗义，这个角色有着内心的孩子气，和社会多年的痞气与狠厉，又有着自身根植于心的善念与义气。

因为纯粹，他说他跟歪歪一样聪明，歪歪又跟他一样傻。

复杂与纯粹，又有着道义为底限，如此激烈的反差与碰撞，注定这个角色的塑造是丰厚完整却又不同寻常的。

出狱后，焦阳为歪歪带去了红气球，它就像法国电影《红气球》里一样，在歪歪孤独的童年里陪伴着他，为他带去光彩，它鲜艳调皮，又好像焦阳内心那年未曾长大的小孩，焦阳被刺倒地后，歪歪手里的红气球也飞走了，焦阳康复后，身边那个久违的红气球又回来了。

焦阳是歪歪的红气球，在那个孤单的世界里读懂他，理解他，歪歪也是焦阳的苦闷生活里的一丝光亮，换句话说，因为心里有着童心未泯，才会在心里有着不一样的触点，看到不一样的世界。

红气球，也是焦阳的，那个他童年里孤寂的孩子，幼年爱的缺失，内心又极度渴望爱，因为珍惜那段仅有的兄弟情，才会一再容忍皮皮的劣行，又决不允许坏人带坏兄弟，毕竟在遇到静竹和歪歪之前，是皮皮陪伴他一路风雨走来的。

看到最后，我们已经分不清楚看到的是究竟是焦阳还是吴秀波，他们彼此早已融为一体。

毋庸置疑，他是我心中吴秀波演技最好的一个角色，剧中吴秀波饰演的焦阳，全然没有表演的痕迹，就像是在展现着一路走来，困惑迷茫有着劣根性，但是又执着于心的那个曾经的自己。

”遇见你是生命的奇迹，在我心里，留下痕迹。

陪着你，是生命的清新，让我永永远远爱着你。

” 市井长巷，聚拢来是烟火，摊开后是人间。

艺术取源于生活，又高于生活。

比现实更潦倒，又比现实更美好。

如今的影视剧角色设定整齐划一，独独少了芸芸众生，反而不真实，这种影视的割裂，让底层人失去了被看见的机会，失去了被关注的窗口。

而这部《嫁衣》取材于那些看似不起眼的市井小人物，他们形象鲜活又饱满，真实多样化，没有金手指，爱情也不是生活的全部。

它温情，平淡，细腻如常，情感的叙述细水流长，诠释着普通人群风雨同舟中逐渐滋生的懂得与珍惜。

他们没有煽情的语言，刻意的动作，平时会稍显木讷不善言表，但却会为彼此牺牲，彼此成全，在对方遇到危险时，毫不犹豫地拿出自己的命去抵罪，因为这就是他们彼此的全部，这就是他们内心全部又深刻的爱。

这种爱在恩情和日常相伴之下，不经意地滋长，却尤为入骨入髓，坚若磐石不改。

所谓否极泰来，当你处在泰境的时候，你要知道可能就要进入否了；当你处于否境的时候，你也要相信，总有一天会转入泰，只是由泰入否太容易了，只有一步之遥；但是由否入泰却是太难了，因为六十四卦循环一周，否极才会泰来。

感慨于焦阳与静竹命运的一路荆棘，坎坷丛生，爱情的得来不易，亦如一首沃特艾文儿作词的《如词穷一般》，这里面传达的意境和焦阳静竹的爱情历程十分契合。

“那是一种比滑稽更无稽，比歪理更无理的情绪，那是一道比难言更难喻，比怯懦更怯惧的心意，可是我爱你，如跛脚的孤狼穿越过荒漠几万里，在漆黑如墨滴无边无止境的夜里，看到远方徐徐升起最初一抹悠远而缱绻的光景，可是我爱你，如瘦弱的雄鹰穿越过雪原几世纪，在稀薄的空气，肆虐无忌的寒风里，蓦然感到的那一缕生平未见渺小却蚀骨的暖意。

尽管我不曾言语，尽管你不曾留意，可是我爱你，可是我爱你。

可是我爱你，如旅人于刀山剑阵中披满身荆棘，在辽远的戈壁携浓过乡愁的希冀，朝圣般软下了双膝，脸上挂有浅笑和未干的泪迹，朝圣般软下了双膝，脸上挂有浅笑和未干的泪迹。

” 纵是命运兜转，还好，依然是你。

最近没网,晚上都会温故电脑里面的电影或者电视剧.<嫁衣>又一次被我看起了,上次看的时候还是3月份吧,为了追吴秀波的戏而看的,却不知,这段时间看起来,依旧温馨依旧感动,当然免不了对吴大叔的沉迷.昨晚看到24集,刚好是管静竹自杀那集.可怜天下父母心,为了孩子选择这种方式结束自己的人生.人生确实痛苦,从我们生下来的那一刻开始,痛苦便温暖着我们整个人生,你无法抗拒,即便你多么的伟大,又或你是多么的渺小.管静竹说选择煤气自杀是因为她听别人说这样的死法能在死后变的更好看一点,逝者已过,生者何观?就算死的好看,我们也只能面带苦感的面容去欣赏,总不能说,哇,你死的真漂亮.除非你周围的人都是哲学家,看待死亡充满了美丽与思考.后来管静竹被焦阳救了,当然最美丽的还是焦阳在病床前给管静竹讲小仙女和秋虫的故事.这段故事讲完,这部戏就得到了最大程度的升华,因为焦阳说了,管你叫恩人或许太俗,但是没有你,就没有我的今天.管静竹是很理想的很美丽的妻子,源于她有一颗真诚与帮人的心,她常说的那句话就是,焦阳,你得知道,我们每个人都有需要帮助的时候,就像你当初刚进监狱那会.而这样的话语不就是对这个世界最冷静的反驳吗.我们追逐着,成就着,功利着,但我们却忘记了友善的帮助.每个人都有需要帮助的时候,如果这句话真能践行到我们的生活中,生命也许就会得到更多的升华.焦阳其实每时每刻都在小心翼翼的表达着对管静竹的爱,而这样的小心翼翼更显示了这份最真挚的爱.他不会在农民企业家面前去争取,他不会在王月面前去否认,他对歪歪好,他用生命去关爱管静竹的一切,因为这就是他的梦想之地,而我看的却是如此的感动.看到焦阳,我们都会类比到自己.焦阳的生活状态用今天的话说就是屌丝状态,虽然他不矮不挫却是真的很穷.他做过劳,在酒吧上班呗误认为"做鸭",他可以一天打几份工,他可以为兄弟两肋插刀,这就是我们屌丝能做的:用仅有的热血和身体优势去捍卫我们值得捍卫的一切.因为我们不是高帅富,我们没权没钱没背景,我们可以失去自己失去生命,但是我们得用自己的所有去捍卫自己的梦想.而在于焦阳的梦想,就是兄弟,就是管静竹和歪歪.他和小穗的分手,就是屌丝干不过高帅富的结果.小穗很美丽,小穗很纯洁,但是对于焦阳最致命的就是小穗太年轻,她还有太多的路没走还有太多的生活没有经历,因此当高帅富对屌丝焦阳说他可以给小穗财富和名誉还有地位,而你呢,焦阳,你坐过牢,还做过鸭,你能给小穗什么?你什么都不能给！

其实这样的话语对于我们每个屌丝都是致命的,我们唯一的选择在现在来说就只有放手,哪怕你再帅,那么你再有气质,因为,美丽的女孩不属于我们这些屌丝,她们太年轻,她们的未来不能葬送在我们手上,于是焦阳只好答应,很冷静的和小穗分了手.最后小穗对焦阳说,你知道吗？

焦阳,我小时候的梦想就是有个喜欢我的人送我999多玫瑰和我结婚,现在我找到了,但不是你.焦阳,我要结婚了.对不起,但请你记住我.很心痛的话,我看到了焦阳那眼眶里打转的泪水.所以那些年轻美丽的女孩,我们这些年轻的男屌丝能给你们的只有爱,除此之外,我们什么也给不了你.而对于管静竹,则不一样,30多岁的女人,她经历了很多,对于焦阳来说,她才是最终的归宿.她在最困难的时候帮助了焦阳,从各种生活细节来关心则焦阳.在管静竹眼里,焦阳就像孩子,经常惹事,但内心不坏,最重要的是有颗温暖的心.当焦阳在病床前给管静竹说着小仙女和秋虫的故事,并唱起了主旋律的歌儿,那一刻我们都明白了,爱来源于感恩,爱来源于生命的付出.小仙女救了秋虫,带她去了天堂,还给了她那件红色的羽绒服,而这就是管静竹给焦阳的,对于焦阳来说,这就是所有,这就是他生活的希望.我看到了自己,屌丝的状态是客观的,我们很难去改变.但我们这些男屌丝也有爱,我们作为最基本的社会单元和动物单元,我们知道什么是感恩,我们知道什么是爱,我们也知道什么才是生活的希望.其实,对于男屌丝对爱的选择,更多的会倾向于姐弟恋,就像焦阳和管静竹.姐姐不是年轻的女孩,高帅富对她们没有太多的影响力,她们太知道生活是怎么会事儿了,30以后,她们希望的是有个对她好对她孩子好对她的生活关心的男人就足够了,因为,30岁以前可以是希望与追求,那时候高帅富能满足你所有的梦想,但是30岁以后就是生活,一个温暖的有责任心的懂得付出的男屌丝就能满足你的生活状态.看到这里,我就顿悟了,那句话很美丽,屌丝不哭,站直了撸.突然不是那么的龌龊,因为,人人生而平等,就像托马斯.杰弗逊在<独立宣言>里说的一样,我们任何人都有追逐幸福的权力,这是我们每个人最基本的权力,它与自由权,生命权一样构成了我们最基本的权力.姐弟恋其实并没有什么错,在这样的病态社会里,年轻的美丽的女孩终归不会属于我们屌丝一族,虽然大家年龄相当,虽然大家一样的纯洁与天真,但是在结婚的时候,高帅富一样可以轻易的夺走你的女孩,因为他可以摆平她的梦想和物质追求,摆平她家里所有的渴望.因此,年轻男屌丝可以选择比自己岁数大的女人作为婚姻,就像焦阳和管静竹.这样的女人不浮夸,很坚持,很温暖,更独立,更懂生活,权力,地位和金钱买不了她们对生活的见解,有个焦阳一样的年轻帅气男屌丝就已经足够.秋虫只会唱歌,被冻死在那样一个寒冷的夜里,小仙女让秋虫的灵魂到了天堂,从此,天堂里就有了秋虫不倦的歌声,不管刮风还是下雨."管你叫恩人也许太俗,但是没有你就没有我的今天,所以你不能死."这是我听过最感人的话.感谢你,管静竹,感谢你,焦阳,让这美丽的<嫁衣>温暖了我这样年轻男屌丝的心.

慢悠悠的看完了波叔的一部老剧《嫁衣》，和刘蓓一起演的。

国产剧虽然大部分都是垃圾，但还是有一些神作，并且，那种调调，是TVB，美日韩都复制不了的。

吴秀波真是一个神奇的演员，再烂的作品，他也能在里面把自己的那一部分整成精品。

所以，我看土豆网上，他所有的剧都有一个个人剪辑版。

典型的就像《兄弟门》这种烂片，三兄弟的故事，把文章和魏俊杰演的另外两兄弟的部分去掉，竟然成了神作。

《嫁衣》不属于这个范畴，虽然剧情在张欣的原著上做了改动，变得有些知音体。

但对我而言，这是一个完整的精品。

这是一个男人完成自我救赎的故事，这是一个女人飞蛾扑火的故事，这也是两个寂寞灵魂互相温暖的故事。

焦阳是一个小偷，从小因为一场车祸失去所有亲人，在社会的底层学会了各种生存技能，却没有学会爱。

管静竹是一家公司的财务总监，因为有一个患自闭症的孩子，被丈夫抛弃，孤独的挣扎在人海里面。

这是两条平行线一般的相遇，焦阳像是管静竹命中的灾难一般。

他被人砍到重伤，浑身是血，她把他送到了医院；他在监狱里快要冻僵，她一念之仁为他送来了羽绒服，然后他出狱的时候便又住到了她家里；她因为他失去再次婚姻的大好机会。。。

直到最后，我们也不是很明白，这到底算不算是爱情。

很多人都知道，在现实中，刘蓓和吴秀波是很好的朋友。

在没有出名的那些年里，就像剧中一样，刘蓓给了吴很多帮助。

在没有工作的时候，刘蓓叫吴秀波做她的助理，两年里，没有谈成一个合同，因为吴秀波是一个很害羞的人，所以，每次都是刘蓓冲前面去把事情搞定然后回头对他说，秀波，好了，我们走吧。

他说，哦，然后就完了。

所以，二十四集那里，吴秀波的表白，据说都是他自己发挥的，所以才会那般感人肺腑。

这是不是爱情都已经不重要了，因为我们看到，两个孤独生命可以相遇，可以相爱，可以温暖彼此。

所以，我不仅因为吴秀波和刘蓓的对手戏才会感动，更让我感动的是焦阳和端木歪歪之间的那种情感。

他从一个遥远的星球来到这里，他每夜都要遥望星空，等待自己的同类出现；而他，带着与生俱来的孤独感觉陪伴在他身边，希望歪歪明白，在这个星球上也有人和他是一样的。

最近一直在关注这部片子，觉得故事情节是情理之中意料之外的。

管静竹，端木林，焦阳，曹虹，王斌，王月，郭宏伟还有端木歪歪的扮演者，他们的配合真的只能用“和谐”来形容，尤其是王月，端木林，曹虹，他们都是一反常态的挑战自我。

好久没有看过这么有情节的电视剧，很喜欢，推荐大家看看。

9第三重，歪歪的心门，客观上通向歪歪妈妈最重要的一道门，母子连心。

在一般人看来，歪歪是歪的，残缺的，莫不知残缺不全方是世间本色，勿以求全，求全尽毁，历经对错正邪洗礼的焦阳非常明白这个道理。

歪歪是个超稳定自转小宇宙，在喧闹的成人世界里自顾自选择他感兴趣的人和事，目不斜视，心不旁顾，孩子天生就会判断出周遭环境里真正的好意恶意，或者说孩子根本就不理会那些纷繁复杂的定义和狡辩，黑便黑，白就白，他们的眼睛清澈也毒辣，他们的画也许连大师也看不懂价值所在。

歪歪像一只纯情忠贞的小狗狗，无比依恋着焦阳的棒棒糖，焦阳的假胡子，焦阳的手机，焦阳的陪伴，围着焦阳团团转，焦阳恋爱谈得忙乱不回家，歪歪也吃不好饭睡不好觉，看到一个男人对一个患有自闭症的孩子视如己出而且比己出的还心疼，别说管静竹，旁观者也会不由自主深深叹息和感动，对任何一个有缺陷的生命，怀抱自然流露的悲悯之心，是生而为人基本的善良天性。

可是歪歪在亲爹端木林的人生投资里成了一次极端收益性失败，却成为焦阳人生最关键的转折点，甚至可以这么想，如果说焦阳浑身是血爬上管静竹的计程车是全剧唯一称得上的偶然性的绝对意外，那么会虫焦阳救过歪歪却是一次必然中的偶然。

焦阳曾一把抄起差点被疾驰的飞车撞飞的歪歪，冥冥之中，这父子哥俩早就在街边因缘际会，只不过没人知道，这倒可以完美地解释为何歪歪对这个就只给他画过一次笑脸气球的三口之家的绷带兔子焦阳，甫一见到他和他的红气球，突悌却执拗地伸出手去拽牢他的T恤，留他在这方屋檐下。

如果焦阳按部就班真有什么征服计划的话，接下来他当然会遇见管静竹卧室上锁的门。

纵观后半部剧集，他对这道门除了保持着拿眼瞪，瞟，和绕道儿走开，从没试图动过手指头，大白天也看不见他随意出入过。

只有一次，管静竹要搬去王大豆那里时他为了买日用品的事进去征求管静竹的意见，惹出了管静竹第一次非常明显几乎掩饰不住的羞涩，焦阳也第一次明确提出他在这个家里的级别待遇是否跟正常男性一样的重大原则问题，一句他可能徘徊在心里的话：我一样吗？

而且，管静竹拎包站在他门外时，既着急又无奈的焦阳立刻把自己的身影完全显现在玻璃门上，很细腻的传情达意。

除此之外还没见过关于他俩的其他任何互动场景发生在这道晚间必上锁扣的门里面，他和歪歪比较不分彼此，跟管静竹经常碰头的地方是客厅和饭桌，真有什么逾界非分之想大都早早烂在肚子里，直到事情急速驶向他们控制不了的方向，也就是王氏兄妹强力安排的方向，这份屡次被掐死在萌芽状态的可怜爱情才得以刚刚露出一丝影影绰绰的眉目，正当此时，焦阳却不得不先把他对管静竹的明暗心思放在一边，紧急处理皮皮惹出的毒品案子随时可能发作，这时他才真正第一次动手去扭动这道门，目的是提醒她非常时期，千万别给不认识的人开门，焦阳没有真正把端木和王彬对管静竹的一厢情愿放在心上，他只关心究竟管静竹的幸福和用心在哪里？

他把该交代的一一交代清楚：别误会我不是要离开你，也不是要逃避说不清昨夜激吻的责任，不管将来别人说你是我的什么人，其实是说不管你认为我是你的什么人，不管我们以后走到什么性质的关系里去，这些都不重要，重要的是你和歪歪真正得到平安幸福，这个男人真的不自私。

可是，门依然没开。

在这之前，他无意也当然进过另一道相对更私密又公用的浴室门。

管静竹在里面滑倒崴了脚，焦阳忙乱中问明白情况允许他进去救人，才急急展开行动，连怨带怒帮着喷过云南白药，接着又嗔怪拖鞋问题。

脚在男女关系里是个很明显的意象，关心拖鞋舒适度安全度比王大豆愿意给歪歪治病出钱更贴近亲情和爱情之间的分寸，不完全是钱能解决好的小节，这里面有躲不开的家常感和较高的亲密指数，相比管静竹发着高烧求歪歪叫声妈妈的伶仃，身边多了一个焦阳，就多了一份绕不开的牵扯和依赖，也为后来的浴室激吻埋下不折不扣的伏笔。

10浴室不像卧室，举凡天下的卧室里能掩藏住最深的眷恋，也能藏住最深的欺骗，更能藏住杀伐决断和旖旎剑影，幸福和孤独都在里面你来我往走马灯换戏码，可是狭小的浴室缺乏这个掩饰的功能，它的职责是暴露和洗刷，无论是谁，在浴室里面大都可以放下心来褪去一切虚饰化妆的浮光掠影和滚滚红尘，让你面对最真实的你自己，人最表层和最隐秘的东西都一览无余，只有在水汽森森和热气腾腾的摸索中，卸下所有面具，安抚每日疲累奔波的身心。

浴室镜子是所有生活派给你的角色里最无情无义的铁面判官，你能不能接受并且爱你自己，缺点优点，年轻年老，全都摊开记录在案，只有慢慢走向平和的人才会懂，光滑无痕完美无缺的东西世上是没有的，懂得用爱和宽容以及信任，填平人生路上的沟沟坎坎，那是时间和命运对人生的馈赠或者剥夺，快乐和不快乐，你必须决定。

阳竹两次躲闪不及的情感撞车都发生在浴室的狭窄方圆之内，无处逃避，也无处可去。

在乱花飞溅的激流冲击中，浴室，欲室，最私密的空间，只属于情人，不属于夫妻。

焦阳和管静竹，先后都来到过彼此这块天地里，如同跨过一道老天和他们自己有意无意设下的心防，走到对方面前，对方的身影比玻璃上的雾气还烟霭，却都抱着放不下的担心和关切，不走。

戏假情真，我们不也忙碌在各种舞台的幕前幕后扮演着心仪或讨厌的角色，有时观众只有我们自己，有时只有我们身边最接近的人清楚内里的困惑和彼此不能分离的原因。

因为怕担不起责任，因为怕承受莫名的伤害，因为觉得付出和收获不会绝对对等，我们无定，我们敏感，我们争辩权利，总想把感情和生命以及青春的付出做成一个随时可以逆转的计划书，在涉及利害的叙事策略中，我们其实比焦阳更没有安全感，焦阳作为一个男人，最忍受不了的就是别人看错他的尊严，怕所有人误会他对管静竹的感情不纯粹，更怕他自己搞不清状况给管静竹带来麻烦，和伤害。

总之要发生的，总会来，违“俗常”之规，违“时代”之规，违“伦理”之规，伍尔夫说，“我们每个人的内心都有一片原始森林，在那里我们独往独来，而且但愿如此。

”直到另一个人来开启这道按照我们的宽窄不一，材质不一的心量身定做的门，或给予尘世的幸福安宁，或带来一辈子的痛苦。

每个人都需要一道可以来来去去的门，焦阳也需要走进所有的门，即便丢了钥匙，或者被迫走出来后，也不怕回不去的那些门。

爱情这个东西是世上最难说清证明的东西，唯一的参照物是当事人双方的认可度和幸福度，还因为人跟人对确认这个问题的心理层次要求不一样，有的人看见对方深情款款地瞪自己一眼或者听一句夸自己漂漂的客气话那就算爱上了，有的人通过对方愿意给自己花多少银子来判断感情刻度在67°或130°，有的习惯按照打败了情敌数目来证明自己对对方的魅力指数，也有人就算跟他生活七八十来年，该撂挑子还撂挑子不干，因为他更看重他自己的收支状况，比如端木这样的，估计他第三任老婆跟着他好过不到哪儿去。

所以，一场激吻究竟说明了什么，尤其是焦阳和管静竹各自都在情路上忙活了这么些集，按照最简单的排除法来算，这段关系已经排除了友情，滥情，调情，亲情，同情？

剩下的，大概只有那啥情，可是，真有了那啥情，就一了百了了？

未必，搞不好他俩就得双双殉情。

阳竹之间的初次肌肤接触远在2年前酒保跟酒客的接触，当时的情形正好反过来，管静竹醉，焦阳清醒，假如焦阳趁管静竹酒醉之际想占什么便宜，那后面的一系列故事，医药费啦，送衣服啦，找上门啦，对歪歪好啦，等等都可能统统变成别有用心的暗度陈仓，两个还算成熟的单身异姓需要这么复杂的认证手续才能那啥吗？

可见，他们最初包括期间的来往都不是以那啥为目的的。

再被压抑的情愫，也不足以撑起每个人所有的心理行为模式，喝水解得了口渴，解不了心渴，满足一时的软弱和需要，却满足不了共赴今生的艰难。

焦阳虽然喝醉却是明明白白，对他来说有再多的女人走过他眼前，唯一伸出手，也伸出过手来给他，领他回家的，只有管静竹一个。

而管静竹对焦阳呢，能给医药费，能给一个遮风挡雨的栖身之地，也能给牵挂，能不能在焦阳为失恋喝醉需要女性安慰的时候，给出后半辈子？

就他愿意担，他担得起吗？

直到焦阳再次入狱被疾病判si缓的管静竹，对着被法律判si缓的焦阳，才可能交付今生，因为今生在一起的时间已经够短，没时间再说别的了。

11 　　 冰凉的浴室地板冻不醒焦阳的醉和痛，他又被冷酷的现实和无望的爱情暴打了一顿，他没崴脚，他崴了心。

焦阳又醉又痛手摸不到任何方向，却还记得逞强要管静竹走开，出出出去给我关门，你行吗，我行。

昏迷不醒，可这一切后面，门外也站着一个放不下心的管静竹来探问，这中间经历了如许冷暖波折，如许离合悲欢，他在门里，她在门外，隔着一道借口，两人都还在。

　　 一路走来跌跌撞撞，整个世界只剩下你的双臂伸给了我，曾经整个世界只剩下你的双臂伸给了我，心中的那份管它叫什么的感情，随着水流迎头洒下，淋湿了我也淋湿了你。

你，只有你，现在就在我摸得到的距离，我能怎么办，我该怎么办？

给你什么？

痛极，我只有我自己，我的所有都在这里，都可以给你，都给你够不够抵抗心底的痛，只要你也不走？

永远不走？

不要再问什么原因和什么未来，此刻你身边只有我，我身边只有你，我不想离开你，你也别离开我。

　　 　　管静竹最初试图抗拒，深醉迷蒙里，你知道我是谁吗？

我明白你此刻最需要什么，我应该给你吗？

黑暗比我们的力气大，寂寞的力气比我们大，摩托马达比我们的力气大，水流比我们的力气大，感情比我们的力气大，这世上任何规矩的力气都比我们大，你的痛也比我的力气大，你，和我，其实都无处可去。

焦阳用疼痛的双唇，一笔一笔写出他的情伤，他用尽力气在挣扎，在呼吸，在流泪，在怒放。

他纠结于失落的初恋，无力于醉酒缠绵，失控的温暖。

　　 我们，焦阳，和管静竹，不约而同地震惊于眼前的这个事实，原来他们本可以在一起啊，为什么不能在一起？

孤独的黑夜，也许彼此的爱是彼此唯一的出口。

她知道他失去初恋的痛有多深，才会慢慢在他的深吻和抚摸里首先清醒过来，无力但坚决地用手支开他的身体，无声地拒绝掉更进一步的探索和可能，“你都不知道焦阳有多可恨，整天都不知道他在想什么！

”她以为焦阳只是在一时的醉酒和受不了的痛苦下对她索求一点慰藉，就像出狱时走投无路时，她没法设想和阻止他的到来。

我知道你现在需要的不是救命钱，而是来自女性的安慰，这种安慰，我又何尝不需要，像你曾经需要帮助一样，也许我和歪歪更需要帮助。

　　 　　 当然，写下某些词句太容易了，在虚拟空间里勾画再离奇的爱情和欲望穿越都太容易了，可是，当我们真正行进在感情幽暗的隧道深处，无论我们彼此头上曾隔着多宽的水域，无论我们曾经搁着距离多么遥远的两岸，一旦启动了这辆越开越快的摩托车，一旦打通了这条直通向彼此的心最深处的隧道，一切都将改变。

　　 一切未来都会改变吗？

除了给予并接受，接受也给予，再也没有别的方式。

阳光下我们同车穿行在风里，碰碰车的相撞里有我们单纯的快乐。

也许当一切发生，就只是发生。

长达5分钟的诡异音乐，基本交代清楚了这段所谓的不伦恋的一路走来的坎坷，不伦的只是外在，没有罪恶感和失性之处，也没有什么真正说不清的暧昧，只有此刻还在一起，互暖。

　　 不断的肯定，不断的不肯定，不断的岔头，不断的错过，不断的又回头，我忍不住想，如果焦阳在一开始踏进这家门的时候，就泥足深陷，那将会是什么样的故事？

不得不说，邪念歪路是最容易走顺的，自控隐忍最难，焦阳若真有几分足够的自私蛮横狠辣，这部剧就会不折不扣还原成报纸上社会版的一则怂人新闻。

即使对于想要塑造他的人来说，旧迹难寻也必寻寻觅觅。

　　 具有基本社会责任感的作品，不是展现永恒的文明法则和安宁，就是展现如影随形的暴力和不安骚动，嫁衣用焦阳的前世和今生两者之间巧妙又具说服力的点滴沙漏转换，“从人的负数走向了正数”（老吴），用合理的约束，用合情的吸引，用自我的坚持，用现实的分辨，用不灭的情障，告别一个曾经失错的世界，迎接并坚守一个更强大的人性美善，也许管静竹最初的帮助只来自为歪歪积德行善的动机，也许焦阳开始的想法就只是要告别过去抓住未来。

　　 　　 我们也可以观看两分法里的焦阳到底是死了，还是没死；到底爱，还是不爱；到底希望永远在那里，还是绝望永远在那里。

梦，和罪，都不足以消解真实的生命诉求，没有交换，只有相扶相付，无论是曾经对，还是曾经错，都阻止不了爱情自己的选择，选择和魔鬼的引诱结盟，还是跟上帝的严苛共负考验。

直到有一天，直到每一天，你对她说，她也对你说：如果世上没有你，如果将来没有你，平淡和传说都将没有任何意义，感谢上天让你我遇见，感谢命运用心灵手巧和温善做出过那两件定格誓言和不弃的嫁衣，你穿上它，我穿上它，爱尽余生。

看了《黎明之前》喜欢吴秀波，便疯狂寻找其他的片子看他，《嫁衣》只看了土豆上焦阳的剪辑，真好，真好的基础是真帅。

墨镜和棒棒糖，真帅。

片子有两种，一种靠巧合连接，一种靠离奇连接，《嫁衣》是后者，大概未红也与此有关。

并不妨碍，许多人性中的感情在悬空一点的时候反倒更加引人。

两个身处不同绝境之下的人，相互救赎。

有禁忌，有无奈，也有不可遏止的爱。

12甚爱必大费，老子说。

不爱那么多，只爱一点点，现代人深信。

青春无敌？

青春唯一的敌人就是青春自己，我们眼睁睁看着它耗尽不能再生，不知如何在未知的浓烈燃烧和已知的跌宕不羁过后，看着一堆血色灰烬里依然狂乱跳动的心，一路走来，到底置于何处，才能让自己每天安睡每天醒来，安心即有家，生命感化身为日常生活中连着心的痛和甜。

真正的幸福和痛苦，都是不能讲透的，能讲透想透的，大多早已过去，大起大落只不过是要考验我们的真心，真心悔过还是真心向善。

作为别人生活和生活图像的旁观者，如果不是看电视模拟，也许焦阳和管静竹的内在幸福和彼此不可替代，我们根本无缘得见真容，我们看不清焦阳们心灵深处的肆意呼唤，看不见管静竹们平和深厚的怜惜收纳，我们只能看见这栋楼这个人家的灯明灯灭，只能看见有人来了又去，有人来了不去，也有人根本就没来过。

焦阳第一次迈出监狱大门重回人间，毒老板和恶房东的门都对他关得严丝合缝，这倒也好。

在两件嫁衣的指引下，在懂得感恩和羞耻的引领下，毫无预感地进入他安放貌似惨淡青春归宿的N重门之旅，从此他的身份位置之多变多疑，恐怕连他自己都不能想象。

管静竹全剧说的最到家的一句话是问端木：你这一辈子到底打算怎么过？

她没对焦阳说过这句话，但她用她的所作所为一直在问他，只要你清楚自己在干什么。

是啊，焦阳，这一辈子你打算怎么过？

第一重，管静竹家的楼门。

这其实算是他正式进入世俗认可的系统的最初一道正门，这个门对普通人来说一般先天就有，也经常意识不到推开它有多难，这既是一重保护也是一重约束。

直到失去安良的社会身份，被抛出正常轨道的人再次叩门才会感觉它多沉。

它设有无处不在又看不见的信任门禁，以最大多数普通人的评价认可为检验条文，它也会认错人，不过历经一辈辈的传承和淘汰，已经形成稳固的一套攻防体系。

对孤儿焦阳来说，有这么一道门让他看得见摸得着，就是好事情，进不进得去，呆不呆得住，是他接下来要努力的另一码事。

他必须通过这道门。

犹豫良久，忐忑良久，他还是鼓足勇气推开了它。

在这门外，焦阳从没钥匙到有钥匙，从被邻居盘问到被大妈们喜欢，即使他毁容和挂彩，也渐渐不会有人另眼看他，他后来忘带钥匙，还可以托人吃他的早点。

他比端木得到的眼色好，端木被当做陈世美的传人受到鄙夷，而他，则越来越被当成管静竹的表弟，知冷知热。

他以不动声色的感染力通过了曹虹老公的强力检验，这个门里门外的世界有如此强烈的吸引力，以至于一直到了焦阳能走开的时候，管静竹都下了逐客令，“你什么时候搬走？

”得到的回答却是：“我不会离开你的，我要事业成功，再买个大房子，把你，姐夫，我，小穗都装进去！

”焦阳完美又累人的爱情不足以把他从这个非亲非故的家带走，他要把所有人装进一个密不透风的大笼子？

当他极度痛苦的冲刷下给出过自己，管静竹房间上锁的最后一道门禁依然还在。

来自皮皮和外界的巨大阴影威胁，却使他毫不迟疑地选择迅速离开，以保护他在意的人不受到任何伤害。

等他再搬回来的时候，他已脱胎换骨，拥有一家之主的天空和气场，和付出爱也承载爱的完全能力。

第二重，管静竹的家门。

这是一个最小最基本的社会单元的细胞壁，排异性很强，除非你有这个细胞同质的免疫学特别通行证，这个通行证是足够的善良和不自私。

端木自动消失，原有的保护层消失。

即使我们能猜到焦阳和管静竹终能修成正果，也未必能想到他在服刑前脑袋裹着纱布像个面目模糊的兔子似的，空降过这个充满他不知道的艰难的小小的家后，会再次出现，只为来道声谢并承诺还债。

如果焦阳够强壮，他可以像王斌那样打出个小型江山再忙忙叨叨地双手捧给他想爱的任何人，以示青眼隆重。

如果焦阳只想索取不想付出，他可以像端木林一样狗熊掰棒子，冷猫钻热灶地被人世戏弄。

他在管静竹面前既没显示帅哥的魅力，也没表现男子汉的威风，他嗫嚅着出现，谁都无法正视他惨伤的眼神，彼时彼地，这是否意味着一个男人出现在这对母子眼前，大概任何人都没想到他这一住，就走不掉了，这个人一出手就声色不动地纠正了歪歪乱画和喂饭的毛病，无声的命令可能是父亲们的绝招。

无论在什么情况下，懂得心存感恩之心，是立足人世的最大法宝，也是家庭不可或缺的细胞液。

管静竹没把他当成改邪归正的特殊新人类，很家常地接待了他，她和歪歪没有到处防人如防贼的概念，他进来了，对一个男人来讲，女人孩子其实是迈向人生成熟最好的路标。

历经生死转变，他住下来了，身份先是远房侄子（管静竹平地升级本家姑妈），其间冒充过歪歪的家教，后是远房表弟，再后来，在媒体前他都能做稳了歪歪舅舅的宝座，最后，他升任管静竹的“舅舅”，有资格给她讲故事的舅舅。

看出来了吧，他一直在朝上走，他的日子越来越有靠近生活本质的意义和担当。

这些不起眼却很重要的称呼和头衔，标出他立足这个家的经过的每一站。

于是，在歪歪沉默但不封闭的心门前，来了一位弱小的大人物。

爱，像那个红气球，就是一把看不见的钥匙，焦阳手里有。

13要纠缠焦阳有没有搬回来的事，跟我当初反复确定刘新杰在水手指认他以前，到底何时离开八局所有人的视线一样，都是要判断编导具体在末尾几集开始收官阶段，怎样调配和掌控人物关系和情节设置的收束以及升华。

一般他们都倾向于采取即在情理之中，又在意料之外的方法，戏剧性的变化要有，常识性的结果也要在人性事实和历史事实方面站得住脚。

看过焦阳，才能明白吴说的“给观众留下空间”的状况是指什么，其实要写透焦阳有两种方式，想来演透焦阳也一样。

一种站在相对旁观者的角度，像做科学研究一样剖析再现焦阳的所有轨迹和细部表现，按照逻辑和常识来判定展示他的动机，一般说这样比较准确，就像给动植物划定种属，十字花科的不犯猫熊科，如犯罪现场找证据，一片一片的线索连接起来，最后划定罪名定案归档了事。

另一种是偏感性的体会焦阳，并不深究那种在黑色里他最白，在白色里他又发黑的无间道张力，随着事件的感觉走，特定的情节不能损害人物的真实性，如同好的音乐无国界，文化语言不通也可以看明白这个爱的故事的意思。

焦阳对王大豆吃味的强度，不如王大豆知道他身份后对他的排斥感强烈，撇开地位财富的条件不谈，这里面的原因显而易见，焦阳始终把他爱的人的利益放在他自己的利益之前，而王总习惯把自己的意志置于所有人的意愿之先，他出于家族企业老板的特性，对郭宏伟的吝啬和绝情直接造成他自己的悲剧，俗话说，宁得罪君子，不得罪小人。

甚至可以说，焦阳有一点怕管静竹因自身需要而失去对歪歪的耐心的恐惧，他其实比管静竹更懂人情世故，所以，焦阳也更可怜。

尹小穗的演员选得不够梦幻感，形象太实，镜头感差些，而且年轻演员最大的问题是没有“内力”，能按照规定情景把台词说完看着像那么回事就够难为的了，吴的特点是内功很强，他俩就像气宗的掌门和剑宗的刚进门的小师妹在比划，相比之下刘蓓的情况还算好，每一个情节变化交代得比较清楚，管静竹的造型和心理的细部差异略多过焦阳，焦阳基本分为两条线，他在管家和外面差不多是两个形状，毒老板被塞进警车后的那一声怪叫，管静竹可能不会听见过。

焦阳对王大豆童鞋的转折点在歪歪手术的事上，他对王月喊：你兄妹俩就是想让那孩子死是吧？

他又不是歪歪的监护人，何况他根本不敢也不愿意对抗管静竹的意愿，只好使出看家本领把歪歪“偷”走。

焦阳在牢里怎么也不明白为什么整个事情会发展到不可收拾的地步，这里面有管静竹的错误或者说她抵抗不了重病的影响所致。

14直觉上焦阳从没有试图抓住管静竹，酒醉他失去也扔掉了对门外诱惑所有的奢望，管静竹此时已经一只脚踏出家门，他不敢也不想再犹豫，姑且看做他一次越规非越轨的尝试和表达，皮皮要他远走高飞，他说走了我姐和他孩子怎么办，他意识到不但是他离不开这个家，这个家也离不开他了，完全激发出了他作为男人的责任感。

毒案解决后他去公司找过管，还相当自信地整理领子，大概打算很正式地向管静竹包括王大豆表明自己的感情态度，可是看到管王关系已经“非同一般”，所以他悄悄走了。

等到管静竹自杀他才说出不管什么事一起扛的话，这时还不一定代表作为伴侣一起扛，作为家人也可以。

找王大豆出气后，他闹明白这件婚事彻底完蛋，于是秋虫之歌之吻上演，不过这一对倒霉孩子紧接着要面对生死离别考验。

他对尹小穗决绝，因为他并不欠她什么，可他欠管静竹的恩情，这份恩情对那啥情而言，既是幸运，也是负担，伴侣之间必须平等对话。

如果管静竹能从别人那里得到幸福，他自然会守住弟弟的位置，走开也可以。

端木以前其实向他托过“孤”，可他回答自己有女朋友管静竹也知道。

王大豆最后挑明你有本事就娶了她，这种女人白给我我也不要了！

转来转去，他会认为影响这桩管静竹“渴望”的婚姻的，还是有够自卑的他，所有原因都被他揽在身上，那么他所要解决的最后的思想问题，就只剩下想办法对管静竹说明，你虽于我有恩，但我的感情并非是为了报恩，在别人眼里你是根草，在我眼里却永远是宝。

用金汤力韩当挡箭牌和门里门外耍弄端木两段，焦阳的举动颇具会虫之风范，急不行于色，敷衍不忘洒帅锅牌迷魂药，一心却只想脱身之策。

结合他初次被王月抓个现行的恶狠狠之状，加上皮皮说他是行内金手指，都充分说明焦阳业务水平当属上乘，上乘人做事就不可能太下作。

门挤焦阳，王月对着韩剧淌眼抹泪，小企鹅明显不精通入室行窃之道，居然被王月挤在门后龇牙咧嘴，门后是软是硬总还有感觉的吧，最后他还拿错了卡，这印证了焦阳第一次入狱时所说，我专干会虫，去老百姓家？

当我成什么人了！

可能各行有各行的门道，焦阳不属于脑门上刻着“我是鼠眼”牌牌儿级别的会虫。

端木林最早触到阳竹关系的红线，曾经七年的婚姻使他最清楚管静竹的社会关系和性格，但他也更明白管静竹不是那种随便招男人上门的女人，何况还是焦阳这样的服刑人员，那么，既然焦阳能在这个他抛弃掉的家里呆长了，他每次上门焦阳都在，肯定有他不知道的什么原因使管静竹更信任并且依赖焦阳，他以前看过监控视频才会问焦阳是否他们在哪里见过，焦阳缓慢却坚定地说没有。

端木想复婚，以他一贯的不顾别人的意愿只顾自己的利益的劣根性，他采取的手段，不管你焦阳跟管静竹有没有什么关系，我都要取而代之，对王大豆也一样，我能干掉你就干掉你，干不掉你我活得不好你也别想活得高兴，不然他不会很聪明地在干掉王大豆咄咄逼人的竞争之前先挤掉焦阳，蘑菇两小时只为说一句兄弟别挡我？

作为歪歪的亲生父亲，在焦阳说自己必须去接歪歪的时候无动于衷，一句问候他儿子的意思都没有，狠狠扇了他自己说他能给管静竹幸福并且曾经给过幸福的弥天大谎的丑恶嘴脸。

当然他得到了他想要的回答，但同时他也真正提醒了焦阳，在管静竹前夫眼里他都可以成为平等的竞争者。

试看焦阳看到管静竹被就救醒过来，左边搂着歪歪，根本不敢说管静竹你要死也得想想别人比如我呀你自己呀什么的，只敢拿她儿子歪歪刺激她的求生欲望，只敢骂她脑子有病。

从王大豆那儿回来还担心她想不开，说这儿没煤气只有氧气，怕她还想短事，强调自己欠她钱，就像管静竹多爱钱似的，钱和歪歪的力量都比他焦阳在她心目中的分量重，足以使她留恋人世，可怜焦阳自己拿得出手的最大的武器也就是那个啥吻了，不免令人心酸。

孤独是一种与生俱来的秉性，你把他扔一锅粥的人堆里，一样还是只见他无言独坐，焦阳就常常被端木轰出来，到处没他说话的份，他就对歪歪的事能插上点嘴，逼急了除了偷孩子没别的办法，站在弟弟的立场上过问管静竹的香饽饽待遇，还得暴露醋味若干，在人家的屋檐下，管静竹扮演姐姐说过头话理所应当，他扮演弟弟的就不好太实心眼，所以他在外边对尹小穗起意非常自然。

天下再大，与他何干，哪件事他说了能算？

真心不真心又能怎样？

只有眼看着端木不靠谱，王大豆又变卦了，回头看看剩下个焦阳还坐在阴影里不吭不呵，这时候只有他能接过这摊子事往下扛，如果管静竹真没了，死刑无期有期啥的可能都没啥实际意义了。

其实话我还没敢太说透，比如没细说管静竹和歪歪的亲子关系的实质，实质是端木家的基因有问题，他和小何生的女儿也有先天心脏病，加上歪歪的自闭症，说明端木家绝对有遗传上的缺陷，这一点跟他父母和他本人所有不够人格的表现完全吻合，老话说上（几）辈子不积德的人家才会有病孩子，看看端木一家丑态百出就最明白不过，可是，责任义务却完全落在管静竹的肩膀上，她其实是以一个女人之力承担了端木家的病态基因造成的全部后果和指责，后来焦阳加入进这个任务里来，管静竹和焦阳其实都属于传统意义上的弱势群体，可往往最重最麻烦的责任都是他们来承担。

15说到结尾问题，仔细想想，这几年还真没见过有几部片的结尾能满足大部分人口味的，除非像哈利波特那样纯幻想东东无所谓神马结局开头，还有人就专门守在结尾等编导主创们出大小娄子，无论怎么样的结尾都讨不到他的好，如此也可以给这类人一个撂下句貌似比谁都高明的结论性评价的机会，他才好拍拍屁股潇洒绝尘，这不是他看电视剧，是他活得像电视剧，生活没有结尾一说，有生必有死而已。

包括很多所谓一线片，结尾不出大问题的往往真侥幸，不是侥了顺应市场风向的幸，就是侥了撇开观众心理预期的幸，胆儿大胆儿小也有关系，最不济弄个开放式大结局，只要愿意，你们连猜带打去吧，再好的剧也不过是个托物言志的游戏和玩意儿。

具体说嫁衣结局，既然事先定了焦阳不能死的底线，这也对，谁人能不犯错？

犯过错的都该变着法地送去死？

就像黎明里刘处怎么着也不能牺牲的编法一样。

那他最后就得跟管静竹成个什么事，怎么成的好事还不能成坏事就得历经最大的关口，生死考验，考验过关，大家都没闲话说了，人家生死同心你还有什么资格指手划脚的。

当然非要弄出个雌雄大盗末路狂花之类的，邪的拐跑正的也可以，那得另外翻篇说。

其实如何结尾不重要，重要的是你在这整个故事里的哪一节看到了什么“拨动心弦”的东西，动过哪些心，这是你自己能做主的事儿，人家主创就算交了好差，起码没浪费你时间，等于没有谋你财害你命，更没把你怎么怎么样了。

至今为止我还没看到评论嫁衣是烂片的，可能看的评论少，但就嫁衣当年的不温不火的结果来看，08是奥运年，全民疯狂搞奥运，这种非悬疑敌特，非家长里短鸡零狗碎，非狗熊变英雄，非根红苗正，非七侠穿越五义的片没理由太受人关注，而且吴说过这是第一个表现某些边缘人类生存状态的剧，其实他如果说成描写一位改邪归正大好青年的励志剧估计还有人多看2眼。

嫁衣成品的基调之所以显得很特别，是因为吴的表演基调太特别，编导没剪掉吴擅自端出的那段医院床前吃定心丸的那段，正说明这个剧的基调被吴太过真实的表达扭了舵向，出品方都舍不得跑马下道，那就顺坡下驴，这次还真下对了，都知道嫁衣剧比小说好，小说比原型好。

平心而论，有胆子把与自己真实生活相关的东西拿出来给人看，这种勇气不一般，这么干往往都不好作假的，也最难创作和最见功力，因为你追求的是真实效果，弄假了也就是自己的心假，对自己的真心玩假的有什么意义。

重申一遍，如果不是刘蓓来演管静竹，吴不会有这么松弛写意的表演，嫁衣的风格就要大变身，变成半吊子励志+狗血侦探+非典偶像片。

看见了演员吕一在装天真，不代表尹小穗在装天真，尹小穗还是可爱的，但年轻演员表现不出焦尹恋的充分可观赏性，也体现不出编导的本意。

比如尹小穗刚拿到驾照拉着焦阳去郊外兜风，其实是影射他俩感情的这辆车始终都是尹小穗把着方向盘，可她并不知道要开去哪里，坐在一边的副驾驶焦阳心事重重，准备告诉她自己的过去，前不着村后不着店的，他被尹小穗催着，捧着一张地图找不到路标，他心里（包括对这段感情）更没谱，只好说往前开算了，下车后两人还讨论过会不会迷路，能不能找到回头的路，焦阳嘟囔说这地儿蔘得慌，他只好跟着尹小穗的方向走。

这一段同样是编导的画外音，跟编导硬派给焦阳的那段台词说冰箱不能插电变烤箱一样，也在提醒我们观众，这段貌似天作之合的恋爱根本就是迷路的产物，当事人谁心里也没数，吉凶未卜，前途渺茫，而且这辆车从头到尾都是尹小穗发动和开动，所以焦阳一到关键时刻老拿笑话糊弄尹小穗，不然怎么办，看不见也等不着老天开眼，又一时不知如何放手，边走边看呗。

反观管静竹被焦阳骑摩托带着去游乐场那段，两个人都很自在轻松，阳光明媚，笑语盈盈，心无芥蒂。

车和摩托都是事态主动权的一种借喻。

当然这一流畅的段落在浴室激吻时再次反复出现，却被剪辑得具有另外的深层含义了，但不管怎么说这两段感情中主动与被动的对比已经很清晰地展现出来。

观照乃佛家用语，一般指修行的人观照自己的内心，而不会说观照别人，被人提醒是会有的，就像练功夫的有人从旁提点以防走火入魔。

其实观照别人也没用，根本不可能照到人家心里那点事儿，能照明白自己就不错了。

老吴拍片时间不长，也接过不少烂片，烂菜叶子里摘精华，总是很费劲的一件事情。

个人认为，除了老吴扬名立万的《黎明之前》，《嫁衣》算得上一部从内容到内涵、从台前到幕后，整个班子都整齐好看的片子。

看过了张欣的原著，又冷又灰，从头看到尾，那叫一个透心凉。

真是感谢这部戏的编剧，调子整个暖了不少，并且保留了原著中最感动人心的东西，如果忽视那个非常遗憾的结尾。

这部戏里说了很多社会问题：智障孩子、自私的人性、朋友情谊、社会孤儿、底层的挣扎、会虫、酒店男孩、刑满释放人员很难回归社会、姐弟恋……刘蓓与吴秀波的搭配，戏里戏外都精彩；孙松演的端木林，演得真好，看他在戏里说话，就有冲上去抽他两耳光的冲动。

高手就是高手，演技派不是白叫的。

最不像就是何赛飞演的王月，说实话，何赛飞不太适合演这类角色，我最喜欢她在《大宅门》里的杨九红。

剧中有几段，我严重怀疑是后期为了迎合当局修改的配音，比如：焦阳在狱中给管静竹写信，说他要好好改造。

我一向以为，监狱就是一个笼子，用来用最严厉的方式惩罚人、威慑人不敢再犯错的地方，从来不相信监狱能让人能够重生。

什么“好好改造”之类的屁话，只有官方喜欢讲来讲去。

在原著中，管静竹跟焦阳通信，完全是为了找个陌生人宣泄苦闷生活中的憋屈与苦毒，何来主旋律？！

还有那个让人吐血的结尾——我英明的公检法，手下从来不会有冤假错案：绝不会冤枉一个好人，也不会放过一个坏人——盖因为我们生活在一个稳定和谐的社会。

说到“姐弟恋”这个话题，女方比男方大一岁两岁，可以忽略不计；相差三四岁的，现在生活条件好，这点岁数，基本上也被各类化妆品给抹平了；像管静竹和焦阳这样相差起码10岁的姐弟恋，日常生活中真是少见，乍一看，我还真有点接受不了。

但又如何？

整个剧看下来，就是喜欢看他俩的对手戏，感觉真好——亲情、爱情、恩情全在里面，纠缠得如此恰到好处。

焦阳就是对老女人有兴趣。

自他被他妈妈和姐姐舍命救下来，就有这种心理倾向。

他就是容易去感受到成熟女人心中的那些疼点，他就是能够去体会这些女人的辛酸。

这种人，不被这些姐姐们喜欢，真是没道理。

但是，他要的东西这个世界很多人都给不了，他要的是一个可以无限包容他、温暖他的一个家：家是一家三口、爸爸妈妈小孩手牵手；家是晚回来留饭，吵完架睡觉，第二天起床又是崭新一天；家是可以犯错、彼此遮风挡雨；家是可以不用隐瞒过去、可以自由呼吸、可以倾诉烦愁、彼此依靠。

这是除了管静竹，其他人都给不了的。

焦阳就是一个进化没完成的孩子。

当管静竹说：俩儿子，没一个省心的。

感觉就对了。

小穗很好，但那个是镜前的玫瑰，窗前的明月，看着真好，也向往，但是那不是家。

“管静竹这个人就是他的家，他的家就是管静竹。

”电视剧中没这台词，这是原著中点名焦阳确定对管静竹感情的一句话，但是吴秀波与刘蓓给演出来了。

每日因着各种琐事，油盐酱醋的拌嘴，给歪歪买衣服、歪歪成大师、星妈梦碎、争论工作上的事情，有关焦阳与小穗的感情进展、大豆王八、开刀不开刀……管静竹就这样管着焦阳，每次拌嘴都是管静竹全胜结束，焦阳给足了管静竹作为一个女人应该享受的极大恩宠与虚荣，在这个过程中，焦阳重生。

真好。

但是现实就是这样残酷。

除了曹虹真心祝福，人人都说管静竹养小白脸。

我很遗憾最后的结尾太洒狗血——最坏结尾两死，取其中一死一生，最喜剧结尾姐姐弟弟过上幸福生活，这个编剧给我们的结尾是——都给我们展示了一番，弄得我云里雾里，愣是从戏里抽离出来，直到片尾曲响起。

现实就是现实，这个世界就是撒旦做王，最容不得这个世界上还有最纯粹的真情。

这样虐心的故事，只能有个虐心的结尾。

原著中，焦阳的确杀了王大豆，管静竹顶罪死刑，焦阳无期。

焦阳在狱中收到管静竹示爱的绝笔。

说说我身边一件真人真事：某熟人，大龄熟女，纯净稳重、某事业单位高级白领，算下来2010年已有46岁，男朋友比她小13岁，恋情起码4年有余，至今没有结婚。

因为世俗不允许，尤其家人不同意。

女方家长说男方想骗她钱财，男方家长说不同意就是不同意死也不同意。

这就是这个世界上的悲凉，有嫁衣，无缘穿在身上，只能挂在墙上。