修学旅行时被分进了合不来的组

强大的演员阵容，可是。。。

织田裕二，比起跳跃大搜查线和without，耿劲在，是不是年纪大了的关系？

缺了点气势。

不管是跑是追还是打斗，看得人真揪心啊。

天海佑希，女王陛下boss大人真的不适合这种痛哭流涕的角色，虽然还是很美虽然演的真的很动情，可是您的表扬让我想到了狗狗心事里那个很囧的路人甲。

真的。

而且您和织田在一起一点都没有化学反应，您比他ms还要个子大一点。

两个人并排坐在海边您露齿一笑，让我浑身汗毛都立起来了，我真的太喜欢您了麻烦以后还是演有气场的角色吧。

佐藤浩市， 您能不能路人甲得彻底一点？

一出场小姑娘还刚被绑架呢就让人猜到您不是路人甲了。。。

真没劲（这句话也对之前埋伏笔的那些意大利路人甲说的，真是太显眼了一眼就看出来紧张的表情了）我看完了也没看懂这个标题reward 究竟是什么含义，愚钝了。。。

剧情实在是太扯了，一点逻辑都没有，潜伏了N久的计划关键就依靠一个外国小姑娘？！

如果没有织田裕二的聪明才智推波助澜岂不是完全都没有大结局的说？

和当年whiteout，跳跃大搜查线的真的完全不能比啊。

但是看在美丽风光的确拍的不错（有点像红猪和移动城堡里面的感觉哦），织田的意大利语说的也很有范儿，如果不是期待那么高的话，也还行

看完《外交官黑田》才开始看这两部电影，顺序不知道是否正确。

嘛反正剧情也不连着，影响并不大。

不过，连续剧没有带给我的震撼，电影终于让我一震。

近些年，无论是日剧或者日影，都不可否认地在仿美。

但是，即使画面特效做得再像，剧情始终是个薄弱环节。

这个软肋尤其体现在日影上。

大多数时候，连港影都比不过。

不过阿马尔菲和安达卢西亚两部外交官系列，总算是有所成长，全景在欧洲拍摄，场面恢弘逼真不说，节奏感和故事性也掌握得不错，让我有种日本007的错觉。

当然，就剧情上而言，日本编剧依然处于弱势。

但这次的不足，并不影响我看剧的心情，不影响电影结束的时候，我内心产生的强大震撼感。

随着气势恢宏的名曲响起来的时候，内心的那种澎湃。

与我而言，已经很久没有这种感觉了。

我知道，这种震撼大多来源于黑田这个角色带给我的。

我不否认这剧在学007类似电影，也不否认它怎么都是及不上007类似电影的，但这没关系。

比起007那种事业、女人各方面都得心应手的男人，我似乎更喜欢东方式内心的黑田。

大多数时候禁欲，严肃、绅士、但内心柔软。

全剧只有天海唯一流露出软弱时的天台那一抱，黑田的表情不动声色，但不推开眼前的女人，自然地接受女人的眼泪，轻轻地拍着对方的后背。

他什么都明白，他的内心纵使那一刻柔软万分，但他什么也不表现出来。

默默地、独自承担一切，解决一切，然后独自抽离，去下一个需要他的地方。

那一刻我就知道自己对这样的男人没辙。

内心强大，能力无可估量，可以安心依赖，但绝抓不住的男人。

立刻就会喜欢上，万劫不复。

天海难得饰演不是那么强势的女人，以母亲的身份出现。

户田依然驾轻就熟地演着迷糊新人。

特出的福山雅治，演着与他外形如此不相称的驻外记者。

只有织田裕二，板着脸的织田裕二，如此适合黑田这个角色，硬派、禁欲、又好像在内心隐藏着丸子的柔软。

我就深深滴被他给震了。

直到片尾音乐恢弘出现，还缓不过劲来。

（以上言论仅代表个人感想，每个人的喜好不同，而我刚好找到了能够震撼住自己的那个点而已吧）

织田裕二的皱纹也多了，天海佑希跟电视里没什么两样。

看的时候，想起去年看的嫌疑犯X的献身。

对了那的主演福山雅治这里只是花瓶客串。

非常细致的片子。

节奏可能不及美国同类片，但是别有一番滋味。

对于细节和人性刻画更细致。

只是日本人在欧洲场景里，总觉得有些怪。

很好看的一个片子。

值得一看。

本片是为富士电视台建台五十周年而拍摄，富士台可算是日本众多民营电视台中最牛的一个，且不说连续剧经常占据收率第一，甚至在电影界也是首屈一指的大腕。

日本最卖座的真人本土电影《跳跃大搜查线2 封锁彩虹桥》就是掏宝网富士台的大作，它所缔造的173亿5千万日元票房神话至今高悬难及，能达到这一成绩的一半就已经算是顶级卖座片了。

除此之外，从上世纪八十年代的《南极物语》、《小猫的故事》，到近年的《海猿2：爱之界限》、《律政英雄》这些排在历年票房榜前列的大热之作都是富士台的作品。

在此片中，富士旗下大腕们自然是倾巢而出，织田裕二，中井贵一，大塚宁宁，伊藤淳史，户田惠梨香，天海祐希，佐藤浩市，福山雅治，值得一提的是，“月光女神”莎拉·布莱曼也会在片中露面，她将在卡塞尔塔皇宫演唱影片主题歌《Time To Say Goodbye》。

可惜片中明星虽多，故事的取材也不错，直接指向了日本政府黑暗的一面，拿钱换取国际地位，而后又草菅人命，掩盖事实，音乐和画面都算一流水准，只不过在最重要的导演环节此次弱了一点，出任本片导演的也是富士台的自家人——西谷弘，他在电影上的代表作是《县厅之星》和《嫌疑犯X的献身》，虽然上述两片在票房上取得了成功，但是他在本片中表现出对于大规模的影片，他的操控能力还是差那么一些，直接影响就是本片节奏比较拖沓，悬念设计好像都有些太过故意的成分，演员在表演中不能得到很自然的发挥机会和铺垫，台词和一举一动都显的比较做作，这有很大原因并非演员的问题，而在于导演，气氛没有到位，怎么可能让观众有代入感来，在这部大片中，西谷弘是最短的那块木板。。。

看到织田裕二，总能想到那部经典的《东京爱情故事》，大塚宁宁的眼袋，确实恐怖，伊藤淳史怎么看都还是电车男那副表情，这么些年还是跳不出那个境界，户田惠梨香此次的装可爱有些过火了，让人不觉得可爱，放而觉得有些腻，天海祐希的五官长得还真像个男的，佐藤浩市依旧演技精湛，将一个人物所表现出的两面性格演绎的自然形象，只是台词多少有些过于煽情了，尤其是和天海祐希的几段对话。。。

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织田裕二的演技没什么机会发挥，板着脸拉着嘴角扮酷，又不能酷到司马那么不近人情，只好练练意大利语——懂意大利语的朋友说说，他说得咋样？

想当初《军火》里老伙儿的中文学得还有模有样的。

天海大人阳台痛哭一场是本片中唯一需要发挥演技的地方，很好。

户田的裤子不错。

这故事情结其实很适合用到中国支援苏丹上来。

故事比我想象的好，由于之前的经验，总觉得日本拍大片硬伤累累，不及其温情小文艺来得动人心弦。

这次觉得还能把话说圆，还找来莎拉大姐大酱油。

只是可惜没什么太刺激的场面。

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

虽然在细节编造上有些让人无语，不过大义挺敢的，而且演得都挺好，讨厌的果然就让我十分讨厌。

每个民族都有个人英雄主义情节，为了衬托织田大叔，硬生生把意大利帅哥全部压住，连戏份最多的意警都只找了个平凡大叔^^小场景中，阳台上的哭得好，抱得更不错；最后窃以为，毛毛躁躁啰啰嗦嗦的安田配冷静闷骚的织田大叔，还是挺绝的，别看这手套发呆了，打个电话吧如果有号码哈哈

凭着强大的片名以及华丽丽的卡司，就已经足够成为看点啦，织田这个外交官很赞，很有腔调（尤其是抱住天海的那段，哈哈），但是这个角色除了会说意大利语之外，干的都是警察的活 = =|| 。。。

作为一部悬疑片，电影前半段的悬念设置还是比较出彩的，特别是开头，织田与天海两人进酒店的那一段，看到中间才明白，喔，原来之前是倒叙啊。。。

相比紧凑的情节，在意料之中的结局未免有些让人失望。

人质是不能死的，作案动机是很个人化的，手法是有组织有纪律的，真相大白后是要感动人的，是不是所有悬疑剧的结局都逃不过落入俗套的命运？

还是所有的结局都已经被使用过，失去了想象力？

倒是罗马的迷人风景、发乱糟糟的福田sama、以及超级酱油级的莎拉布莱曼为片子添了不少乐趣。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

富士台50周年的台庆大戏，棒的没有办法形容。

而富士台的大手笔也不得不让人蛰伏。

经典的剧本，完美的演技，特别是织田裕二这位日剧天皇的卖力演出，成就了这部电影的出奇的完美。

但是等待总是让人想哭，从8月份一直等到这个时候才完完整整的看完。

当然长久的等待也是美丽的开始。

故事的结局，古罗马竞技场，萨纳布莱曼的悠扬歌声，醉倒。

万万没有想到故事会是这样美妙的结局，一切都是皆大欢喜。

其实，一切看来都是为了自己的理想和夙愿。

黑田，他的理想是为了保护日本人，包括剧中所有的日本人，而他办到了。

藤井，他的理想是为了报复杀害了自己妻子人的，所以有了这部电影。

矢上，她的理想是保护自己的孩子，所以她才会被人利用，才会有那么多的悬疑。

外交大臣，他的理想是为了政治，所以他的行动杀害了那些人之后，他做的只能是掩饰。

或许就是因为人们之间不同的理想所以勾织了这个奇妙的故事。

一开始所以得观影者都会认为这仅仅是个绑架，也没有人知道藤井其实就是这个绑架的操纵者，但是一切在阿马尔菲都露出了破绽，但就当大家以为找到了绑架者的时候，故事却突然转变，原来是一个阴谋；当大家以为是袭击总统的时候，后来我们发现我们又错了，一切都起源一个外交家的阴谋。

故事从最后的半个小时才进入了主题，前面的一切的一切只是让我们做好心理准备，就好比坐过山车，攀爬的那段时间是为了后来的疯狂做的准备。

我们都有自己的理想，但是不要为了自己的理想伤害了别人。

还有，这部电影好的没有了瑕疵，让人有点迷恋。