《主谋》剧照
《主谋》剧情介绍
主谋电影免费高清在线观看全集。
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。热播电视剧最新电影市场法则尹弟下山苦甜曼哈顿第二季轰炸体制东方有大海携父同游第二季纪念品商店我的女神-战斗之翼哈留恩佩与邪恶祭司重来吧，魔王大人！琴弦上的爱萧红极盗行动原来如此鬼神传匹夫灯塔谋杀案秋叶原之旅美人谋错体姻缘日在校园：魔法之心车四十四安多第一季21克拉一代大商孟洛川国土安全第七季停尸房收藏烈火成年人的爱情故事斯坦和奥利
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。热播电视剧最新电影市场法则尹弟下山苦甜曼哈顿第二季轰炸体制东方有大海携父同游第二季纪念品商店我的女神-战斗之翼哈留恩佩与邪恶祭司重来吧，魔王大人！琴弦上的爱萧红极盗行动原来如此鬼神传匹夫灯塔谋杀案秋叶原之旅美人谋错体姻缘日在校园：魔法之心车四十四安多第一季21克拉一代大商孟洛川国土安全第七季停尸房收藏烈火成年人的爱情故事斯坦和奥利
@ WRT.5
4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与资本主义；以及随之而来的：2）偷盗，与精神分裂。莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入时代的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了时代的浪潮中。那么，谁才是主谋？
看完接近终点给你四星👍🏻
无人在意稀松平常的盗窃甚至有点浪漫？或者是生活的某种处方。清淡的荒谬始终都在，而一再逃亡的路上游戏似的偷盗都仍无人“看见”，直到结尾迫于生存升级为抢劫成功时，却被游行队伍的警察乌龙抓捕，而当主谋被带走，捡起帽子随手玩弄的警察，更像是主谋的“同谋”。结尾在这样轻松的结果，一边想拍手叫一个天道好轮回，又一边失去了对生命重量的感知，到底什么是轻松什么是沉重？又如此稀松平常地消失了。
原来不好看又不难看的电影是这个样子。剧情两星，音乐加一星。配乐太好听了。结尾还挺有意思。看电影的时候，想了很多事🙂↕️
些许草率
两星半吧，有点老意大利电影的感觉。喜欢开头和结尾，但是开始上路了之后的叙事就有点失效了，虽然好像明白导演就是想传达这个被生活和时代絆了随意一跤的感觉，但是感觉有点太随意了。
有点不痛不痒 想去重看纵横四海了
A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感动态的铺展，而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度，也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度：如何用声音吸引注意力，如何用视觉杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次，在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的姿势，比如多景深分割出的近乎死寂的房间，比如怎么无法挡住的荧光和声响，乃至不得不汇入的人流：自以为能够完成一次最华美的调度的创作者，却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。
NYFF No.07｜确实不错，一个截然不同，新又不新的莱卡特。自31年前的首作后就再也没有见过她的电影中出现如此动态的节奏与密集的爵士鼓点。而笨拙的犯罪行动一样出现在了首作之中，那个用尽挥舞鼓棒摆脱试图摆脱庸乏日常的父亲30年前未被细说的前史，就是《主谋》故事的背景。影片基调从动态幽默逐渐划向滞重，拍得就是白人中产阶级男性的衰落。一般盗匪电影第二第三幕才会出现的重头戏被前置，因为那只是对抗无聊的最后一搏，拍得则是其后无法抵御的漫长衰退。也因此时代背景的存在感也从开头只作为电视背景音出现逐渐增强，但结尾直接变成叙事的重要一环。在排山倒海的民权运动浪潮下，”纯真年代”的“败家子”也终于正式退场。
这不是她最坏的电影，却是她最不自知的电影，表面是heist film实则是anti‑heist，错认了“缓慢”为“深度”、将“断裂的动机”伪装成“开放性结构”。镜头固执地黏在人物身上，我们看不到行动的伦理、也感受不到停顿的必要，Josh O’Connor 精准却无助地扛着一个失重的角色，像是在一场没有钟表的抢劫里假装计算时间。
78Cannes#26前半段蠢贼扒手片，后半段蠢贼公路片，是真蠢啊
当我看电影的前半段，我本以为这是这次平遥电影节的心水之作。可惜从男主抢劫完化作之后，他面对逃难的后半段简直弱爆了，就是一种无聊感扑面而来，而且这个主谋确实是一个大渣男，他还把自己犯罪的理由拜托妻子给他转钱说是为了这个家，烂透了这个男人。
#戛纳主竞赛 典劫盗片中的窃贼多为高智商，魅力十足，可以制定完美的计划并严格执行，拥有“outside the realm of our experience"的技艺， 凯莉·莱卡特的窃贼，与这些通通无关。凯莉·莱卡特继《第一头牛》之后再一次通过反类型完成了对美国精神的自反，影片充满了苦涩的幽默，爵士乐的陪伴如时代的脉搏。乔什·奥康纳饰演的JB的生活完全与新闻中的事件无关，“沉浸”在高雅的抽象艺术中，最后却阴差阳错落入与他不相干的游行队伍。《主谋》讲述的是江洋小盗JB的故事，而他只是浮在海面上的冰山一角。70年代的怀旧气息，在反战与镇压反战的氛围中，不再旧。
除了最后的结尾很荒谬外，其他部分看着要睡着了。PY
欧亨利式结尾 借越战暗指巴以 开头极其吸引人 上路后有点无聊
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犯罪类型的戏仿和解构，以长镜头保持动作的完整、以公路放大人物的虚无，在那个悲剧的声浪不断放大却血流成河的年代，莱卡特却一反常态、将那些时代符号尽可能藏匿于近乎静谧、日常的空间，又以荒诞的劫掠掏空了此前观众注意力的意义，无尽的虚无感油然而生。
PYIFF第十二部，配乐很出彩 但中间过于冗长…荒诞是有的 但整体无趣
到底谁的脚那么臭啊，观影体验太差了！！！