山河枕

昨天在网上搜到一部2009年的电影《阿马尔菲：女神的报酬》，由日本演员天海祐希和织田裕二主演。

利用上下班在地铁的时候和今天早上的一个小时，看完了这部电影。

因为之前有看过这部电影的拍摄花絮，了解了一些拍摄的背景，所以，在看这部电影的时候，并没有感到一丝紧张的气氛，反倒是比较轻松。

这也许和我分开几段时间看电影有关，最近发现，电影如果不是在同一个时间和空间欣赏，即使是同一部影片，也会有截然不同的感受。

之前的《棒球伙伴》和这部《女神的报酬》都因为是利用挤出来的时间看完，因此，感受就没有做下来慢慢欣赏电影来的深刻。

说回这部电影，电影的题材不算新颖，但是，好在情节中有一些翻转，有别于美国的《不可能完成的任务》系列和英国的《007》系列，这部电影在处理手法上，由一件小人物的事情连锁引发出具有重大影响的事情，编剧的高明之处呈现出来了。

东方电影不同于西方电影的直白，往往含蓄内敛表达人物情感的方式，在这部电影里有可见一斑。

看到织田裕二和天海祐希有一场阳台相拥的镜头，本以为接下来会来一场感情戏，没想到戛然而止了。

如果换成是西方的电影，我想镜头直接就可以转换到卧室了。

谈谈对于这部电影中演员的印象。

织田裕二是早年在1990年《东京爱情故事》里认识的有尾完治，时隔30年再见，风采依然不减当年。

意外的看到来客串的福山雅治的几个镜头，也算是这部电影的福利了。

天海祐希在这部电影里没有女王的气势了，一点也没有看到，反倒是最后举枪的那场戏，让人根本无法想象那是曾经出演过女刑警的人，这部电影天海祐希完全没有女王的一点点痕迹，把一个为了救女儿无助的执着的母亲演出的入木三分，几场哭戏也是感情非常充沛到位。

这部电影还有一点引发了我的思考就是主题。

这是一个关于复仇的故事，为什么题目用的是这样两个字“报酬”而不是“报仇”，我很不解。

另外，关于掩盖历史真相的事情，悍然发动战争的事情更加应该引起关注，期待和平是每一个人心中向往的事情。

这个主题在一般的电影里面不多见，虽然，电影中没有过多渲染这个主题，但是，让我现在回味这部电影的时候，还是感受到了幕后主创的良苦用心。

先抛开剧情，在这部电影里你能看到进了烟瘾后女王鲜有的柔弱角色（当然有柔中带刚的部份但整体还是很破碎的）而且这部剧里天海超级美，宣传和电影里都是，而且还跟酷酷的织田合作，不看剧情仅看卡司和风景还是很不错的。

故事线就有点，不太真实的感觉。

女儿被绑架从而牵扯到政治事件。

剧情本身不讨论了，但想品品里面纱江子和黑田的互动。

这个好像也是系列剧里面的衍生电影吧？

原来的外交官系列我是没看过的，所以就从我自己看这部电影的本身来说下吧。

一开始是不信任。

电影一开始就是很明显点出两个人的不熟悉以及纱江子对黑田的距离感，两个人到酒店入住，进去电梯纱江子一直是走得非常快，而且电梯里两个外国人在亲吻在前面的两人更为尴尬（虽然我不知道为啥要设置这个戏码，可能是为了突出两个人的关系有些生疏？

）进到房间后纱江子也是非常冷漠收拾东西。

随后就开始展开故事主线，两人是因为黑田接了绑匪的电话时说自己是孩子父亲，两个人的关系就成为了“夫妇”，一开始黑田确实对まどか的走失不以为然，后来知道了被绑架后才开始重视起来。

于是顺着要求两人扮演夫妇。

首先绑匪的要求是让两个人到处跑，这里是真的跑拍，花絮里天海说自己跑得要死掉了，跑了100多次，电影也拍出来气喘吁吁的。

黑田搂住她防止那些妇女骗她那里超man的。

但因为追偷包贼导致暴露，纱江子对黑田的不满到达顶峰，大堂里那一巴掌下去后她也撑不住倒下了。

藤井的到来开始说出了一些纱江子的背景（话说佐藤浩市也跟天海合作了好多次）纱江子她是倔强的，丈夫去世后一个人带着有眼疾的女儿，但也不愿寻求他人的帮助，所以女儿是她的支柱，她的反应是正常的，我觉得在这里黑田就开始心疼纱江子了，也想帮助她找到女儿。

醒来后拼命哭着找女儿却发现女儿不在真的好可怜巴巴，眼睛都哭肿了，这部电影她就是一直哭，而且还有在阳台因焦虑担心的吸烟场景*3（最后一次没抽成）不愿坐以待毙的纱江子早上想偷偷离开，但被黑田发现，带着她去查摄像头的问题，这里就是纱江子开始对黑田改观了，因为知道他是真心想帮自己，而且他的帮助很有可能导致他自己被处罚，纱江子就开始软下来了，开车时开始讲起了自己带孩子来意大利的原因（这段开车的风景真的好漂亮），后面等待交赎金时，纱江子被调戏，黑田担心不理意大利老头儿劝阻跟下去，而纱江子只是摇头示意不用帮忙，这里就是她刚的一面（扎马尾也美美的）。

最喜欢的场景来了，通知说找到まどか被藏的地方，但去到那里什么都没有，只有一些遗留的物品，纱江子看到想去摸，却因为指纹搜集不能碰，她忍着泪看着一件件女儿的物品，最后忍不住摸又被阻止，泪眼婆娑的样子看得人心碎。

回去之后又到阳台想吸烟又放下，黑田看到带着外套给她披上，这时终于绷不住大哭了，这里真的超级无敌好嗑，海真情实感哭出声，呜呜呜呜呜那种。

然后黑田将她紧紧抱住，本来只是支撑着，然后就是扑倒，抱在怀里一直安慰，还吻头发了是不是！

真的就是失去孩子的夫妇即视感啊。

这段我真的超爱反复观看。

后面开始高潮部份，藤井来说出真相，纱江子在监控公司里拿枪要挟所有人按指示做（这个安保也真的是……），一直手抖指这指那，一边哭喊着凶巴巴让所有人听话，而黑田后面就是站在她那边，不惜要挟了意大利老头儿，这里太帅了，让她快走，这里外面远景海海走着磕磕碰碰的，真的演出了腿软感觉了。

塞车那里，真大制作了。

结局当然是所有事情都得到解决，纱江子和黑田在海边，一个提出要留联系方式，一个说要走，其实黑田本来是可以回日本的但他没有选择回去。

怎么说呢，我觉得两人应该都对对方有点感觉但成年人的克制吧，不在一起也挺好的，毕竟是如此背景不相同的两人，就当作是一场美丽的邂逅。

看完就觉得意大利太美了。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

电影进行到中段，黑田和矢上驱车去Napolis，镜头逐渐拉高，一个弯拐过来，山谷里出现白色的城市，城市边上是蓝色的海港，这种让人合不拢嘴的镜头，上次还是在魔戒三里甘道夫在Minas Tirith盘旋而上看到的。

看过这个电影的，估计能有80%对这个镜头念念不忘。

富士台50周年的台庆大戏，棒的没有办法形容。

而富士台的大手笔也不得不让人蛰伏。

经典的剧本，完美的演技，特别是织田裕二这位日剧天皇的卖力演出，成就了这部电影的出奇的完美。

但是等待总是让人想哭，从8月份一直等到这个时候才完完整整的看完。

当然长久的等待也是美丽的开始。

故事的结局，古罗马竞技场，萨纳布莱曼的悠扬歌声，醉倒。

万万没有想到故事会是这样美妙的结局，一切都是皆大欢喜。

其实，一切看来都是为了自己的理想和夙愿。

黑田，他的理想是为了保护日本人，包括剧中所有的日本人，而他办到了。

藤井，他的理想是为了报复杀害了自己妻子人的，所以有了这部电影。

矢上，她的理想是保护自己的孩子，所以她才会被人利用，才会有那么多的悬疑。

外交大臣，他的理想是为了政治，所以他的行动杀害了那些人之后，他做的只能是掩饰。

或许就是因为人们之间不同的理想所以勾织了这个奇妙的故事。

一开始所以得观影者都会认为这仅仅是个绑架，也没有人知道藤井其实就是这个绑架的操纵者，但是一切在阿马尔菲都露出了破绽，但就当大家以为找到了绑架者的时候，故事却突然转变，原来是一个阴谋；当大家以为是袭击总统的时候，后来我们发现我们又错了，一切都起源一个外交家的阴谋。

故事从最后的半个小时才进入了主题，前面的一切的一切只是让我们做好心理准备，就好比坐过山车，攀爬的那段时间是为了后来的疯狂做的准备。

我们都有自己的理想，但是不要为了自己的理想伤害了别人。

还有，这部电影好的没有了瑕疵，让人有点迷恋。

本片是为富士电视台建台五十周年而拍摄，富士台可算是日本众多民营电视台中最牛的一个，且不说连续剧经常占据收率第一，甚至在电影界也是首屈一指的大腕。

日本最卖座的真人本土电影《跳跃大搜查线2 封锁彩虹桥》就是掏宝网富士台的大作，它所缔造的173亿5千万日元票房神话至今高悬难及，能达到这一成绩的一半就已经算是顶级卖座片了。

除此之外，从上世纪八十年代的《南极物语》、《小猫的故事》，到近年的《海猿2：爱之界限》、《律政英雄》这些排在历年票房榜前列的大热之作都是富士台的作品。

在此片中，富士旗下大腕们自然是倾巢而出，织田裕二，中井贵一，大塚宁宁，伊藤淳史，户田惠梨香，天海祐希，佐藤浩市，福山雅治，值得一提的是，“月光女神”莎拉·布莱曼也会在片中露面，她将在卡塞尔塔皇宫演唱影片主题歌《Time To Say Goodbye》。

可惜片中明星虽多，故事的取材也不错，直接指向了日本政府黑暗的一面，拿钱换取国际地位，而后又草菅人命，掩盖事实，音乐和画面都算一流水准，只不过在最重要的导演环节此次弱了一点，出任本片导演的也是富士台的自家人——西谷弘，他在电影上的代表作是《县厅之星》和《嫌疑犯X的献身》，虽然上述两片在票房上取得了成功，但是他在本片中表现出对于大规模的影片，他的操控能力还是差那么一些，直接影响就是本片节奏比较拖沓，悬念设计好像都有些太过故意的成分，演员在表演中不能得到很自然的发挥机会和铺垫，台词和一举一动都显的比较做作，这有很大原因并非演员的问题，而在于导演，气氛没有到位，怎么可能让观众有代入感来，在这部大片中，西谷弘是最短的那块木板。。。

看到织田裕二，总能想到那部经典的《东京爱情故事》，大塚宁宁的眼袋，确实恐怖，伊藤淳史怎么看都还是电车男那副表情，这么些年还是跳不出那个境界，户田惠梨香此次的装可爱有些过火了，让人不觉得可爱，放而觉得有些腻，天海祐希的五官长得还真像个男的，佐藤浩市依旧演技精湛，将一个人物所表现出的两面性格演绎的自然形象，只是台词多少有些过于煽情了，尤其是和天海祐希的几段对话。。。

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抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。

看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。

人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。

在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。

然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。

就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。

然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。

而隐瞒了那些死去人们的真相。

一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。

意大利南部好美，Amalfi。

1.把它想象成BOSS的剧场版是我的错，它其实是个旅游特辑2.女王哭了！

抱着织田在那嗷嗷大哭！

可就算哭了女王还是很女王啊（不知所云3.织田裕二你就是个酱油，一个露脸比较多的酱油。

他在本片发挥的作用有三：①放了个跟踪器在佐藤浩市的袋子里（被识破了）；②从警察手中逃走；③在日本形象已经被败坏得差不多的时候把罪人外交大臣给救了。

对了，如果不是他自作聪明的话后面的一切都不会发生。

4.虽然知道户田是在卖萌可她真的好萌啊><5.福山太帅了=333333333333333333=6.如果要把这片定义成警匪片的话真正的主角是佐藤浩市。

从动机、计划的周密性、对织田裕二的将计就计等方面来说，佐藤具备当主角的所有素质，只可惜他出场太少了。

7.sony的植入广告太恶心了。

8.有那么一个桥段：女王在喧闹拥挤的塞车场景中声嘶力竭朝织田大喊，让织田向佐藤传达说女王不希望佐藤就这样便当云云。

此时镜头定格在织田脸上许久，周围的吵杂声消失了，织田望着女王................好吧我知道你肯定有那么一点吃醋了吧=3=9.其实这部片还ok嘛

富士50年台庆新片《阿尔马非：女神的报酬》看名字好有霸气，看演员阵容，织田，天海，福山，户田等等，绝对耀眼，但看完后实在是失望之极。

剧本明显走的好莱坞模式，但缺乏好莱坞的视觉效果，要惊险没惊险，要悬疑没悬疑，要特效没特效，要感动没感动，甚至看完我都不知道这个电影到底想表达些什么？

烂剧本演员也深受其害，几个主演基本都没啥突破，户田更是可有可无。

既然模仿那就敬业点，彻底的模仿吧，别搞的不伦不类的，既然已经被浪费了2个多小时那就索性再浪费几分钟发发牢骚吧，不吐不快。