金钱帝国

如果我不是eason的fans，我可能會錯過半部反貪史詩。

王晶的嚴肅電影，當年《黑白森林》是很震撼到我，今次從“反貪”這個層面看，王晶可是做足了功課，營造了真實的六七十年代的場景，包括服裝言行，火麒麟在水塘唱起一首《前程似錦》可以視作70年代的集體回憶。

而貪污橫行的黑暗氛圍，貪污行為的細節描寫都也絲絲入扣，反貪之戰，警隊與ICAC之間的鬥爭都算得上驚心動魄引人入勝，作為未有看過《呂樂傳》《廉政第一擊》的我，已經覺得這片從“反貪戰役”方面已經夠分。

而開場方力申與鮑起靜的對手戲中，也透出一種溫馨的舊香港情懷。

王晶的用意是什麽？

作為一個觀眾，是不應該這樣胡亂揣測，但事實上我一邊看一邊想的，就是，王晶就是想叫這幾大影帝一個歌神和一個偶像聚攏觀眾，然後捧紅他的“晶女郎”。

一開始得知電影的陣容已經有這樣的想法，看完之後想法更堅定。

陳細九與玫瑰的一段感情，基本上可以刪去，而玫瑰上細九家裡與九個老婆談判的劇情更是與主題無關，用陳細九作為線索人物也來得不明顯，如果《金錢帝國》能變成一部徹頭徹尾的男人戲，劇情能夠聚攏在“貪污”與“反貪”之間的鬥爭，而現在效果反而散亂不堪，究竟是要表達“反貪”，還是表現陳細九成長？

還是表現火麒麟的以黑制黑？

還是要表現ICAC的英勇無懼？

如果刪除玫瑰這個角色，重編劇本，會不會更好？

《金钱帝国》上线，梁家辉、黄秋生、林保怡都是老戏骨。

廉政公署的ICAC演绎成为I Corrupt AllCops（我腐蚀所有警察），的确切合主题。

当然也就可以充分发挥王晶电影所擅长的纸醉金迷与玉体横陈，于是看到预告片，就有油脂一样发腻的感觉。

又见Eason，这几年从《兄弟》到《大搜查》到《金钱帝国》，跟在影帝们身边作兄弟，虽然不高调，但毕竟与早年的客串玩票性质不同。

其实以Eason的气质与阅历，还是《每当变幻时》和《野良犬》的本港小人物更适合。

尽管在《大搜查》中他那个二代话事人的角色也中规中矩，但那份矛盾与深沉却与当年《无间道》中同质的吴镇宇的压抑是无法比的；反倒是《每当变幻时》中油然而生的淳朴与听天由命的温情，让人看得眼红红。

Eason镜头外的形象太突出，只有这些与他本真气质吻合的角色才顺遂。

而商业片中的Eason，比任何时候都更像一个符号，而且不是演技的问题，纯粹是一种观感；他与角色越贴合，那种“演”的感觉越强烈——没有办法，谁让他是我们的E神，是吧。

Eason还是个唱歌的人，唱歌的业绩如此突出，经纪公司也很清楚短板效应，于是并不刻意强求他去开拓几栖的市场。

几年来Eason涉足电影的频率并不高，不见他往大制作里扎堆，从宣传策略上讲，也少见鼓吹Eason进军影坛，这一可能是经纪公司试水的策略——毕竟Eason不占外形优势，影坛根基不深，也不需要博宣传，真想开疆拓土，不如低调地打根基；但更多看来，却似乎更像是电影借势于他。

无论如何，尽管梁朝伟、刘德华、梁家辉、黄秋生、任达华、刘青云这些名字如雷贯耳，但毕竟已经不是当打之年；尽管他们是戏骨，是神话，但换句话说，偶像了那么些年，“行将就木”也是迟早的事。

纵观香港娱乐圈，古天乐、张家辉只对香港有价值，谢霆锋滞留在动作电影中，拿不到更能发挥演技的角色，以市场号召力而言，Eason居然就算是奇葩了。

华语电影的场子，尤其是内地院线，基本是由明星撑起来的。

尔冬升振聋发聩的呼吁“香港电影已死”，但陈可辛、陈嘉上、刘伟强，包括杜琪峰、王家卫甚至徐克，还不是在这块蛋糕中玩得很开心。

最近几年的票房大片，多半都是香港班底+港产男星+内地女星的组合。

香港导演运作商业片的经验+内地投资人和观众的基础，足以吸引他们投人所好。

“不战而屈人之兵”，吴君如大嘴八卦“内地女星如何如何”不过是一个表象，事实上电影是个烧钱的东西，导演又都是技术狂，面向内地市场能够让他们获得更多圆梦的机会，他们也在某个方面实现了他们的诉求。

至于喜欢讲故事的尔冬升和许鞍华，不需要去琢磨万人场面或者山河秀丽，那就不免要怀念香港的水土。

于是按照这个套路走下去，五年后，我们还能想象53、54的刘德华、梁朝伟、黎明再横刀立马还是谈情说爱？

即便他们再驻颜有术，但眼角的风霜已经百炼成钢，看看如今在好莱坞B级片中散混的周润发就知道了。

如果香港电影没有了这些明星，那么香港制造的号召力又在哪里？

或许到那个时候，Eason是唯一的台柱。

香港这么个小小的世界，出了这么多优秀的男演员，而大陆呢，刘烨陈坤都是宝贝儿级的，每当刘烨睁着他空洞无知的大眼睛，陈坤扭动着他性感的腰肢时，我真的好喜欢黄秋生啊，幸好大陆还有个孙红雷！

王晶废了真的废了也许就没行过细想了一下，确实他也没啥作品鹿鼎记算不错了，再就是三级片了片子拍成这，只能说王先生很有娱乐精神不该有什么期望抱着跟当年的黑金比较的心态看没法比娱乐一下吧

《金钱帝国》：存活于《雷洛》阴影下的陈细九(文：火神纪)经典在前，这部电影所要承受的压力和非议将更大。

如果无法超越经典，它将承担起更多也许本来并不应该由它承担的苛刻与谴责；对于此，我只想说——王晶还是挺有勇气的，敢于拍这样的一部电影。

我们也许应该更宽容地来看待这部电影，给它一个更宽松的环境和空间。

——火神纪。

题记。

看这部电影的时候，我总会不由自主地想起1991年那套曾经让我激动不已的《五亿探长雷洛传》系列电影，后来想起当年查找《雷洛传》的资料时看过，雷洛的原型是逃亡到台湾，曾经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或者乐哥，这几个名字在粤语中发音是如此接近的。

于是我想，我也许找到了这两部电影以及人物原型之间的关联了；再来看这部电影，其条理显得清晰许多。

在写这部电影之前，我没有看过任何有关这部电影的宣传资料或者评论，所以我无从知晓王晶作为导演、编剧和制作人，他是否曾经对之前的《雷洛传》表过态。

但是我想，他应该说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，完全地避而不谈并不是聪明的法子；而王晶的众多层身份中，最出色也最成功的身份之一是作为电影商人的王晶，他应该不会犯这样低级的错误——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金钱帝国》和《雷洛传》的。

看到这篇文字而又知道这个问题答案的同学们，请文章的后面告诉我。

我没有去找这部电影的相关资料或者评论，因为我想写的影评，是一种相对而言更直观也更主观的文字，对视觉感受最直接的原始反应下的文本整理，而非那种人云亦云被其他影评人左右后不再主观的评论文字。

我总觉得，电影是需要这样的一个更纯粹的声音，一种直观表达的原始声音；而不仅仅只是一味的追捧或者批斗。

发出一种纯粹观影感受的声音，也许也是作为一个影评人仅有的现实意义。

直观地说，这部电影只是存活于《雷洛传》阴影之下的同类题材电影，同样是香港反贪污题材的电影，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的电影；这部电影更倾向于表现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则更倾重于表现人物，尤其是雷洛探长整个人生发展的轨迹和心理历程。

可以说，《雷洛传》在塑造人物方面更富有层次，因为人物形象显得更为饱满；这部电影在这方面来看，可堪称为一部复活经典的失败典范。

当然，不是说梁家辉的演绎方式有什么问题。

至少我们可以非常肯定地说，2009年的梁家辉，他的演技肯定要比1991年的刘德华更加娴熟更加老练，表现人物诠释角色都要更加到位；然而从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物形象显然远不如雷洛来得真实饱满。

这一点无关于梁家辉或者刘德华的表演技巧，这更多应该归咎于电影剧本在着重点上的取舍，电影所侧重的角度，以及艺术表现手法上的异同。

《雷洛传》给了刘德华一个极富表现力的表演平台，相比之下，这部电影给梁家辉准备的，只是展现一个平面化人物形象的舞台。

所以，我们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得最成功的就是雷洛这个人物形象，但也只有雷洛；这部电影却并不仅仅只有一个徐乐功，相对而言，《雷洛传》中的那些不太起眼的配角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里这些配角来得深刻。

可以说，在塑造人物形象方面，《雷洛传》选择的是单点突破的模式，而《金钱帝国》则多少有点全面开花的味道。

徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均得到了很好的表现，虽说都比较平面化。

这就是我前面说的侧重角度的差别——《雷洛传》是一个人的传记，而《金钱帝国》所希望做到的，是还原整个时代背景下的众生相，这就决定了电影出来之后整体观感的差异。

很难说孰优孰劣，毕竟它们所注重的点不同，而且孰优孰劣这方面更多取决于个人的审美取向。

而就我的个人观感，《雷洛传》整体而言要比《金钱帝国》更胜一筹。

也许，是经典在前而带给我先入为主的印象决定了我这样的感觉。

这部电影的戏份分配相对比较均匀，许多角色都有一定的表现机会，这是它所以能够全面开花的原因；但是也正是因为这样，许多角色也失去了更多自我表现的机会而无法出头，虽说全面开花并不一定代表单点突破无力，但影响角色张力这一点是无须置疑的。

缺乏一个比较有力量用以折服影迷，也许会成为这部电影所要面临的将被评论者诟病的所在。

电影以一种淡然的姿态，用轻淡的旁述开始了那个时代警察贪污黑幕的金钱帝国的重现，陈细九本身所用的视角，是一个超越于他所处的那个时代里之上的一个视角，这一点很有张爱玲小说中间所穿插的一些超越凡间视角总结式段落里的那种味道。

只是，王晶毕竟不是张爱玲；我所无法明白是——陈细九何来的这种超脱的视角，在张爱玲的小说里那么自然而然的超然视角，在这部电影看起来如此怪诞。

电影把更多的镜头对准了陈细九，小人物的视角也许更能看透大时代背景变迁后面的真相，徐乐功处于时代变迁的漩涡中心，如果用他的视角也许反而看不清楚现状。

这样的视角选择也许是这部电影最聪明的地方之一，毕竟大人物的故事本来已经家喻户晓，《雷洛传》的故事也早已深入人心，与其在经典无法被突破的重重包围中间苦恼，不如另辟蹊径地另找出路——打个擦边球，另找角度，以小人物的视角和经历为主线，这样既避开了与经典正面碰撞所要面对的伤痕累累，又多了更大可自由发挥的创作空间。

事实证明，这步棋王晶是走对的。

陈细九以其善良、忠厚、感性、义气和多情说服了我。

陈细九，也许是这部电影里最为饱满的一个角色形象——他有挣扎，因为他有自己的思考；他有思考，所有他会有自己的判断和抉择。

电影的最后，整个徐乐功贪污集团被廉政公署所瓦解，该集团的骨干中，也只有陈细九得到了他所渴望得到的救赎。

从人物整体命运的编排来看，陈细九也许是这部电影里唯一得到圆满的一个人物。

徐乐功并不理解陈细九为何不上那艘可以给他们带来“自由”的快艇，留在香港却不愿意去当廉政公署的污点证人指证自己，可是作为观众的我们却能看得非常清楚。

正如猪油仔所说，陈细九是徐乐功身边“最忠心最善良”的一个人。

忠心的人大多还具备另外一种人格品质，那就是诚实。

那艘将带他们逃出生天的快艇所能带给他们所谓的“自由”，仅仅只是肉身的自由，这样的自由是没有任何意义的；踏上那条快艇，他的肉身也许是“自由”了，可是他的精神枷锁却也许也无法脱掉了。

背负着逃犯的烙印从此无望回归故土，良心上的自我放逐将持续到生命的最后终止，这样的精神折磨如同一个终身的刑罚一样如蛆附骨般永远囚禁着他的灵魂，相比之下，走进牢狱去承担自己曾经所犯下的过错，短短的几年就获能肉身和精神双方面的彻底解脱，是不是显得轻易得多。

张狂的徐乐功最后哀求着陈细九让他离开，猪油仔多少显得有些罪有应得，火麒麟完全化身为一个悲剧符号死于非命；只有陈细九和阿四，最后得到了他们所想要的幸福，真正属于他们的救赎。

值得一说的还有陈细九的两种爱情——与玫瑰的一见钟情式的爱情，以及与阿四之间细水长流式的爱情。

九个姨太太，却连一见恋爱也没有谈过的陈细九，在见到玫瑰之后显得多少有点笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充当起玫瑰所苦心经营的权色交易中保护伞的角色。

当玫瑰最后身他坦言自己跟他的关系时，他所表现出来的那种近乎崩溃的痴情，足以感动许多人。

阿四，原来酒楼的女侍应，徐乐功在一次醉酒时于酒楼的包厢之内强暴了她，完了之后就像他的其她女人一样都推给了陈细九。

陈细九娶了她许多年，去她的房子里呆过两次，连她住在哪里、叫什么名字都不知道。

在陈细九眼里，她不过像其她的姨太太一样，只是一盘生意，替有权有势的上司背黑锅，以换取晋升的机会。

然而，每次陈细九出事，都只有她站出来默默地守在他的身边，甚至当陈细九彻底落魄，所有的财产被原配老婆萍萍携款私逃时，阿四依旧对他不离不弃，甚至把这么些年陈细九给她的生活费攒起来送给了他；她说，我可以去打工，只要把自己和孩子养活就够了。

玫瑰的虚情假意和阿四的真情实意；这部电影也许还想告诉我们的——珍惜眼前人。

玫瑰对陈细九也许不无感情，然而那一份感情也仅仅只是权色交易里的假戏真做，这份情感放在阿四坚定不移的爱情面前，说是逢场作戏也许一点也不为过。

总的来说，这部《金钱帝国》也算是王晶近年电影作品中少有的佳作了。

但是，跟《雷洛传》比起来多少还是有些距离的。

这篇文章里所以一直都在说它的优点，是因为我想我必须对它更公平一些。

打个比喻，《金钱帝国》定位的主角是陈细九，而把这两部电影放在一起来看，它不过只是那个存活于《雷洛》阴影下的陈细九。

正如陈细九自己所说的——其实是换汤不换药，永远是乐哥的狗。

雷洛有其迷人的地方，可是陈细九也不是一无是处。

弄清楚这一点，我们也许就不会那么苛刻地看待这部电影了。

最后，说点不着边际的。

因为我看版本是国语的河蟹版本，有些话就不吐不快了。

电影中间的几个突然间的黑屏弄得我十分郁闷，可是这也就算了；最让人郁闷的是片头的那段独白，讲九七回归之后香港警察怎样怎样，而回归前有一段时间……似乎在交待这部电影的背景。

然而这一下把我狠狠地误导了一下，我在电影开始很长一段时间里还一直以为，这部电影讲的是回归前的最后时光里的故事。

等到最后终于把来龙去脉弄清楚之后，我终于明白这段独白的险恶用心。

有时候我在想，这些管引进电影的可耻家伙们，当他们把这么恶心的独白加在一部纯粹的港片片头的时候，他们是不是真的可以如此面不红耳不赤恬不知耻地镇静自如呢。

2007年的那部《放逐》，愣是把一群杀手给剪成警察卧底；如今，居然又企图篡改时代背景，真不知道强大的剪刀手大人是不是有点智商问题呢。

也许，这部电影他们明白其实他们篡改不了时代背景；但是他们依旧不忘吹响时代的号角，提醒一下我们现有的“幸福”生活。

什么时候，电影分级才会到来。

然后，我们可以看原汁原叶的引进电影；而不必再看着所有被阉割过的残疾孩子轻轻地哀叹着悲凉。

2009-06-08；己丑牛年庚午五月甲申十六；上午8:41。

附注：电影资料扩展链接。

■片名：《金钱帝国》■译名：《I Corrupt All Cops》■导演：王晶■编剧：王晶■主演：黄秋生、梁家辉、陈奕迅■类型：剧情■片长：112分钟■产地：香港■语言：汉语普通话■色彩：彩色■制作公司：香港影王朝有限公司■发行公司：北京保利博纳电影发行有限公司 ■首映日期：2009年4月30日(中国)

对于王导演，最好的评价是什么？

笑过。

王导演的电影，剧情什么的其实真的并不重要。

电影中很多桥段都和类似的电影很像，保持了O记、跛豪、雷洛中很多，比如赌钱押枪、潮州帮等等等；人物设定也是保持了以上电影的风格。

陈医生的形象倒是王导特地塑造的，很成功，非常成功。

十个老婆，只有一个是自己的，做人能无耻到这样的地步，唉。

王导对于自己在片中的演技，我不知道他怎样理解的猪油仔，说句实话，不如吴孟达在雷洛里面的，显得是想演得聪明些，高贵些，可是不符合任务背景啊。

王导演其实除了GIGI以外，越来越喜欢使用大胸的女演员了，但是宣传的时候却没有用来做海报，谁知道为什么呢。

总之，我笑过了。

我不会走的，不管是生是死，吃粥吃饭我都不会走的。

看的我好感动，这个傻傻的女人用善良的一颗心默默付出，然后拥有了想要的一切。

阿梅应有好报，她能得到幸福也是应得的。

阿九是不是好人呢，反正我看到的他每一面都是，即使拍马屁也一样有分寸。

所以你们都很幸福。

尽管影片开头的一句话的确给人以误解,或者说是在理解上有歧义,但不可否认的是香港是目前世界上最廉洁的地区之一,比很多号称"民主""自由"的地区要廉洁的多,尽管香港的民主化进程实际上是开始于回归后(港英政府并没有给过香港人民主的权力,历任高官包括港督均直接委任).当然香港的回归跟他的廉洁本身没有多大的关系,这句话在理解上容易叫人引起误解,但客观的说王晶只是说了一个事实,你们谁敢说回归后的香港社会就不廉洁了???事实上是廉正公署在回归后的职权是得到了强化的,今天香港人也确实享受着世界上最廉洁公正的环境.虽然这个环境并非归功于TG,但在回归后特区政府的组建过程中TG借助廉正公署起到了至关重要的作用,这点谁也无法否认,而从某种意义上来说在这方面香港甚至还是大陆的老师,我们更应当向他们学习.说了这么多无非一句话,因为开头的那句谁也不能否认实情但容易引起人们误解的台词王晶受了太多不公正的指责,我相信王晶拍这部片子本身是不带政治目的的,而通观整部影片也并无政治化的用意,显然这不过是一部电影,虽然算不上巨大成功但也中规中矩.我无意为这部影片来辩护,喜欢它的人尽可以喜欢,讨厌它的人也可以批评,但无论是批评或赞扬都必须是客观公正的,能够言之有物,因为一句话就随便给一个人一部电影贴政治标签,然后不问内容群起而攻之,你们真是比那些"评审委员"们还不如!!!!人家至少还允许导演为自己辩护和修改!!!难道中国人真的只能通过骂别人来显示自己的高尚吗???

很久没有看这么烂的电影了，心里真是激动死了。

王晶还是没有老的，拍的片子保持了一贯的烂。

但是票房就很难说有以前的好了。

毕竟学海无涯，不进则退啊。

感觉好像陈奕迅给了编剧钱。。。。

玫瑰和他的那条线，完全不知道这干嘛。

老四的那句因为我爱你，天神下凡级别雷啊多少山东腔京腔的奇怪女配角啊。

为什么不让她们去做四世同堂的群众演员呢。。。。。

太神奇了。。。。