我们之后的世界

“巴黎很贵，我却心醉”。让人足以沉浸其中、获取片刻所喜欢的小品式电影，依然围绕着创作与真实生活的拉扯，还有夜色之下不断流动的时代心绪；两位主演提供的感觉真实而又充满魅力，也有很多在配乐镜头下的小技巧来有效地调动着整出电影的氛围。尽管更大的感觉是偶尔飘离实际的自说自话，但它依然有效、并且知道该做什么。

男主不讨喜，女主蛮可爱～

法国爱情

“我有高薪阶级所拥有的时间，却背着贫困者的压迫感。我手握阶级间对彼此的愤世嫉俗以及信徒的野心。我没有任何归属，这是当代的苦难。我们淹没在这种紧迫的空虚中。”

前半段导演竭力把一个无聊的故事讲出花来，在完成了自嘲以及对加缪的戏仿，呈现完一个现实主义的巴黎和当代年轻人普遍的生存困境后，却用最后十分钟赶着收拾了所有的烂摊子，给出了一个莫名其妙的happy ending，wtf？三星全给手持和快切镜头的表现，一个焦躁的巴黎，确实让观者又累又焦虑

4.20）叙事算是流利但角色太颓了，男主借烟撩妹那段还挺新颖的

现实主义版加瑞尔？

3.5

时长这么短是因为自信吗

为什么爱情是一切的开始和结束呢？庄子曰：消息盈虚，终则有始。恋爱不是请客吃饭。幸或不幸，外卖小哥的「请客吃饭」计划以失败告终。那我们来谈谈购买权——购买权代表我们如果不满意后续作品，或是期限前你没有完成的话，我们就不合作了。当然，谢谢。不，我才要谢谢你——在签约之前，出版商的这句「我才要谢谢你」意味深长，很遗憾，无产阶级化的小资产阶级男主根本没有时间细想——可以说，这次合作也促成了《我们之后的世界》格局：死亡焦虑的常态化。文艺青年追求的文学梦可能存在也可能不存在，那个与他对视、对话和对冲的女性「灵魂伴侣」形象可能存在于他的合租房里，可能存在于他的小说里，也可能存在于他的手机里。注意他的手机，也像《我破碎的真理子》那样遭遇了「存在主义」危机。但他比前者疯狂，也比前者幸运，他爱世界，世界也爱他。

唠唠叨叨

柏林影展時沒能來得及觀賞，今天補上。cineuropa提及了Éric Rochant 89年的舊作Un Monde Sans Pitie，大致講述了在巴黎討生活，年輕而又幻滅的一代，如何在這座昂貴的城市立足。有人對這座城市滿懷夢想，有人在這座城市遇見愛；也有人傻到為這座城市寫了一本小說。主人翁Labidi是一位生活在巴黎窮困的青年，父母在巴黎經營一家生意清淡的咖啡店；他以阿爾及利亞戰爭為背景，寫了一個短篇小說且贏得了一個競賽後，生活大致而言沒有多大改變。他同樣必須到眼鏡行找一份工，和室友同擠在一層狹小的公寓裡。在等待長篇小說橫空出世前，他必須學習經歷一切；包括了親人的離逝，以及愛情的決裂。儘管導演給了一個通俗且常見的結局，同時也為電影埋下了某種希望的種子；也許巴黎，並非一無是處。

日常普通但动人。

这是什么矫情文学的影像呈现。

这是一部导演力凌驾于剧本之上，但又被剧作牢牢牵制住的电影。相辅相成，电影想表达的就像我们对这部电影的评价一样，有或者没有，好像都没什么不同。

很生活很普通的故事。

多少是脱离实际和无病呻吟了。

这两年很少见这种法式浪漫爱情小片了。但故事的变化还是有点乱来。

可可爱爱！！看完只想说一句非常俗套的话，cest la vie

能看出法国人搞电影真的是很随性