烈焰焚币

在烈焰中涅槃重生——西班牙语电影中的男性之爱一，西班牙电影《欲望法则》与阿根廷电影《烈焰焚币》中的男人阿根廷导演Marcelo Piñeyro是一位擅长描写男人情感的电影诗人；他的电影，无论是反映男性兄弟情谊的《迷色嫌疑犯》，还是揭示同性恋男性内心世界的《烈焰焚币》，都是以关注男性情谊为中心的作品。

这些带有男性主义色彩的作品在银幕上为我们塑造了深情重义的男性群像，从而颠覆了传统男性电影中我们常见的那些为权欲，财富和美色勾心斗角的男性看似风光无限的形象。

《烈焰焚币》中的两个男人，携手共闯险恶丛生的江湖，不由地让人想起香港电影《愈堕落愈英雄》中由方中信和陈锦鸿主演的那一对同生共死的兄弟爱人，《烈焰焚币》根据1965年发生在布宜诺斯艾利斯的真实事件改编。

在阿根廷，人们称呼他们是一对双胞胎，而事实上他们也早在彼此认定对方与自己血肉相连不可分割。

对于片中的两位男主人公来讲，这种心心相印的情感是不需要说出来的，只需要一个眼神，一个握手，彼此就能明白。

男主人公NENE常忆起两人的初会，当时ANGEL把自己的酒瓶放进他的怀中，并伸手去拿他唇间的香烟。

烟雾缭绕，彼此交换眼神“天雷勾动地火”的一刹那，是很多年以后回忆起来，依然能激荡身心，让五脏肺腑都能重温初次感动的温暖。

与阿根廷导演Marcelo Piñeyro的男性风格作品相对比，西班牙导演阿莫多瓦却是一位公认的“女性主义导演”。

《欲望法则》也许是阿尔莫多瓦唯一一部男性视角的电影，即使在这样一部专门讲述男人爱情的电影中，依然贯穿了导演一直以来对性多元和性别跨界的思考。

男主人公帕布罗的“妹妹”曾经是他的弟弟，他之所以选择变性，竟然是为了和父亲在一起；同时，在男主人公帕布罗和同性情人之间，又闯入了第三个男人班德拉斯。

这样，阿尔莫多瓦在《欲望法则》中将三角恋，跨性恋，乱伦这些逾越常规的符号糅合在一起，以其别出心裁的构思为观众展现了男性世界不为人所知的边缘一角，给我们提供了认识男性的一个另类的同时也是异常珍贵的机会。

这个视角可以帮助我们看到男人卸下面具之后真切的眼泪和呼唤，明白他们其实也是受到父权社会结构沉重压迫的群体，而父权社会对男性世界的扭曲和伤害，在某种程度上，甚至超过了女性。

这样，两位不同风格的西班牙语导演却殊途同归，以他们敢于质疑和挑战主流常规的热情投入到关注男性内心情感的创作之中。

《烈焰焚币》中的ANGEL身陷宗教信仰的困扰，他对同性有渴望，但是又无法逃脱天主教教条对其内心激情的警示和训诫，他说他的心神意识受到一种“幻听”的折磨，而事实上那种幻听并非来自于另一个世界，它来自于ANGEL内心的恐惧，而恐惧，正是来自于这个社会对于同性恋情的歧视和排斥。

ANGEL走不出内心深处给自己设定的监牢，他不但把自己的灵魂囚禁了起来，同时，他施加给自身的痛苦也在折磨深爱着他的另一个男人——NENE。

两个同居一室的男人却“咫尺天涯”，一步之距似千里之远。

男主NENE不得不从妓女或者公厕那里寻找情欲的宣泄和身体的安慰。

电影中有一段NENE在一个爱他的女人面前情不自禁的独白：我有个兄弟，他叫Angel，他是我唯一的亲人，他总是跟着我。

他需要我照顾他，这个笨小子！

……他了解我，就好象我是他生的一样，他知道我想要什么，知道我想做什么。

……我想好好照顾他，但是，现在我发现自己很难做好。

因为，他突然就……（这时的声音听上去有点哽咽） 你知道，现在他状态不好。

和他说话也听不到答应，他总是说他听到一些奇怪的声音。

……不，他没得病，我知道，他也没疯，我不知道那些声音在对他说些什么。

但有时我想，如果他也能听到我对他说话，该有多好啊。

……也许，我真的是一个傻瓜，我不懂他的心。

我真该死。

……上帝，我不奢求什么。

我只想为他做任何事，就是死我也愿意。

NENE的这段情感独白，正如他的眼神一样清澈，纯真，当他在生死关头的暴风雨中救下受伤的ANGEL，两个男人紧紧拥抱在一起的时候，那场大雨宛若天地为他们演奏的一曲气势磅礴的交响乐。

我常常想，目光有神气宇轩昂的NENE好比太阳的儿子，他浑身上下洋溢着火热旺盛的生命力；而目光中含着忧伤的ANGEL应该来自月亮，他内心隐藏的阴柔气质是备受压抑的，ANGEL的自我表达障碍就如月亮变化的不定无常。

ANGEL需要NENE的拯救，但更需要自我的解放。

NENE的气质与《欲望法则》中的班德拉斯也有相通的一面，两个男人都有如太阳神一般英俊耀眼的魅力，所不同的是，贵族家庭出身的公子哥儿班德拉斯比NENE多了一层放荡不羁的浪子情怀。

而闯荡黑社会的侠盗NENE则更多一点沉稳内敛的气质。

但是面对心中炽热的情感，两人都表现出一种奋不顾身的坦荡勇气，这一点也让我想起《断背山》中为爱献身的JACK。

二，男人的爱情，燃烧的天堂李安的《断背山》让男人的同性之爱在断背山博大的怀抱中得到重生。

同样，《欲望法则》和《烈焰焚币》探寻的也是一条逾越禁忌，突破凡俗的爱情之路。

比起男女异性之间的爱，男人的爱情似乎更向往纯粹野性的自然，他们的血液中奔腾着一匹不能停息的骏马。

他们更容易在内心激情的召唤下用生命去交换那梦幻般的天堂，就如《断背山》在广阔的大自然怀抱中所展现出来的“梦境”般深邃的画面一样。

梦是对现实的超脱，或者，对现实的逃避再加以升华。

它的本质是单纯的，不被人为思索干扰的，感性的，也是生命本身本能的。

因此《断臂山》中的JACK可以用他一生的生命和心血来守护爱人灵魂的象征物，《欲望法则》中的班德拉斯则宁愿用自己的生命来交换爱人身边最后的一刻，而《烈焰焚币》更是将男人之间的爱情燃烧成一堆照亮黑暗宇宙的熊熊烈火。

因为男人的爱，必然的，在某种程度上，是通透的，是洞明的、是身体和心灵双重的彼此奉献，这种爱情的力量甚至能导致两个男人对彼此的牺牲和自我毁灭。

美国著名诗人金斯伯格认为同性之恋是严肃的高尚的充满了玫瑰色彩的。

他说，我们彼此相约。

信誓旦旦。

他可以占有我。

我的思想。

我的肉体和我知道的任何东西。

我也可以占有他。

他知道的一切和他的全部肉体。

我们要彼此献身。

所以，我们视彼此为各自的财富，可以干任何想干的事情，做学问或是过性生活。

在某种意义上来说甚至是彼此探索，直到一起到达那神秘的"X"，以使两颗交融的灵魂显露出来。

金斯伯格的话可以在同志电影中找到印证。

例如英国电影《生命中不能承受之情》中被关押在纳粹集中营的两个同志，他们通过眼神对话就可以达到想象中的性的高潮；香港电影《愈堕落愈英雄》中的基佬冷森（方中信）始终信守在直男兄弟陈锦鸿身边，这一对兄弟可以经由同吸一只香烟达成身体的融合。

金斯伯格认为，男性之间的这种默契与心灵呼应是男女之间所不具备的。

也因此，《烈焰焚币》中不能得到NENE爱情的女人最终选择背叛，在那个女人看来，自己得不到的也不能让别人得到。

但NENE却宁愿选择放弃生命，也要留守在ANGEL身边。

尽管两个男人被警察的枪林弹雨所围阻，但他们却视死如归，在交换彼此最珍贵的亲吻之后，他们渴望死的壮烈，死得其所。

在生命的最后时刻，ANGEL已经听不到任何来自上帝的训诫，在上帝和同性爱人之间，他选择了他的爱人。

而不幸中弹的NENE在ANGEL的怀中则绽放出那样恬静知足的微笑，能和心爱的人携手并肩走向另一个世界，此生足矣！

同样，在《欲望法则》的最后，当班德拉斯用他火山爆发一样的激流唤醒同性情人之际，两个男人也同时进入一个独属于他们自身的世界。

尽管四野警灯闪烁，众目睽睽人声沸腾，但他们却旁若无人，浑然不知，在生命最后一刻的拥吻中，他们只属于他们内心的世界。

那个世界远离冰火，两股欲望的潮水被自身加热到沸腾，在彼此的身体中爱得纯粹、安全而知足。

因为他们的所欲所要，是一瞬间燃烧的烟花，并甘心为此面对宇宙的整片沉寂。

他们的爱情属于遥远而透明的天堂，它在看不见的世界里绽放如花。

粘稠、迷幻光影、炙热、热烈、不顾一切、赤裸、钞票、熊熊烈火。

非常的真诚...这是一部完完全全讲爱情的电影，很难有爱情片比这部更赤城了，起因、冲突、高潮、结尾都是因为爱情，去抢银行是为了爱情，诚惶诚恐是为了爱情，最后为了得到最激烈的炸裂的融合选择了去死...没有一点是不为了爱情.....安吉尔迷信宗教，他讲水鬼会看到你抽的烟，完全形式上的第三者使他痛苦的在教堂挣扎，他脑子有无数细小的声音向他讲“娘炮”“蠢货”，在小房间里摆弄会下雪的水晶球..他开始不让内勒碰他，因为他不愿失去他，他要来拯救他，即使拯救的结果依旧是使他们分别..在内勒眼里，他是一位天使。

挑子弹那里内勒简直是太温柔了。

对着妓女说，他可以为了安吉尔死去。

他和妓女做爱，甚至怜爱她，想带她远走高飞，然而他内心中浓烈的、简直是扼住喉咙的巨大情感让他知道，他真的爱安吉尔爱的不得了。

一切的一切都是为了安吉尔，为了爱他，即使他是个有点难照顾的孩子。

他的心让其他的误入歧途者迷惑，只有安吉尔。

安吉尔甚至像他母亲一般，只有他了解他。

到最后的枪战，也是最后的哀歌时，安吉尔说他终于清静了。

这时候，在一切都要即将毁灭的时候，在事情最糟最臭的时候，他们终于以丧失自我和自我毁灭的方式合二为一。

在熊熊烈火中，在漫天残币的光辉下，这时应该放一首赞美诗：一直想寻求救赎的安吉尔明了，他所索求的救赎即是他当初困惑的本身“以博爱、以汹涌去炽热的爱内勒”。

他们在爱中死去。

色调很漂亮，在海边、游乐园的几个场景很难忘。

内勒特别的温柔，在对安吉尔的时候。

在开头的厕所，安吉尔拿过内勒嘴里的烟，拿着烟的手辗转迂回，在是是非非的暧昧中掐断了烟头。

接到翻译任务，边看着这部优秀的电影边工作，仔细的品味着剧情，被感动了.因为是真实事件，所以看的特别的动情，想象着在几十年前，在阿根廷有这么一对美男大盗，Angel和Nene,整天抢来抢去，多么浪漫。

虽然Angel经历的那段自我身份的不认同让两人吃了不少苦头，但在最后那场与上千个警察的枪战中，两人还是坚定了至死不渝的爱情。

Nene死了，Angel也不会独活，Angel抱着Nene的尸体呆坐在充满弹孔的房间里，嘴里念着祈文，任凭警察冲了进来将他扫射而死，他们死在一起，所以灵魂也会在一起吧。

因为两主角帅得不像人，又有十分性感的演出，不喜欢悲剧的同志们也绝对值回程票。

我做的字幕：http://www.shooter.com.cn/sub/detail.html?id=44881

或许一生之中总有些时候，你要在渴望与现世之间挣扎。

搜片子搜到《烈焰焚币》，觉得名字有点儿小小的怪异观感，不过海报和简介是我的菜，我从来无法拒绝放肆人生的角色所挥洒的冒险，与那种从来都是身心共鸣的情感，套用句偶然看到的话：“咱们每个人都有肾上腺素瘾，TMD没有刺激会死！

”区别不过在于那点儿激素是多还是少，我知道我无疑是多到浑身发痒的那种。

开篇漫长的字幕演员音乐画面格外勾人，让我甚至有点儿急不可耐地等待着这是个什么样的故事。

Nene的头发更短些，左眉有道白色伤痕，旁白平静而内敛，家族败类，坐过牢，行事看起来肆无忌惮。

Angel看起来更严谨，克制，似乎是更会周密计划的那个人。

然而一开始我就错了，看人只要看眼神看表情看肢体动作就能明白的东西，我一开始就被绕住了。

四周落入一片寂静，我陷了进去。

人们叫他们双胞胎，真相，人们知道他们不止如此。

Angel靠在厕所墙壁上，呼吸不定，我看到他的眼神，并不知道前路是什么的人总是有这样的眼睛。

我有幻听，时常发作。

Angel说。

你来还是不来？

Nene回答。

节奏的步调缓慢下来，Angel将酒瓶塞进Nenen的上衣口袋，伸手去拿Nene叼着的香烟，缓慢得几乎停滞，光影是黯淡的蓝，香烟被揉碎，Angel的情绪几乎冲出画面。

那一夜他们睡在了一起，然而开篇却是Angel沉默着自我锻炼，让身体疲惫并不代表一切，Nene一直没有睡着，Angel避开了，而Nene只是轻轻抚过他的后背。

抢银行的新任务，上面要找不太熟悉的新手——“你听过双胞胎吗？

”“我只是个计划抢劫的。

”仔细的任务安排，抢劫当天下了雨，司机Cuervo叽咕着不满，Angel弄了点毒品让自己和Nene都吸了点儿，我看到Cuervo的眼神在他们之间看来看去……嘿，你们太明显了点儿。

慌乱从那一下枪击开始，毒品总是带来亢奋，Angel喊出Nene的名字，Nene立刻意识到了发生什么事，他杀了警察。

Cuervo怒气冲天地说着钱在哪儿，Nene掏出枪对着他的脑袋——现场留下了Angel的枪。

显然将受伤的同伴带回去是不现实而且危险的举动，Angel打翻了止痛剂——我需要这痛……那些声音就不那么响了，Nene抚着他的头发，Angel痛得抽搐，此刻一点音乐都没有，安静的张力。

然而案件随着这一转折一发不可收，700万巨款，他们不得不逃往乌拉圭。

在那之前Nene看到Cuervo和女友Vivi的做爱——Angel一再拒绝接触，仿佛只有在工作中他们才是双胞胎，Nene微笑，然后关上门。

逃亡途中在船上，幽暗的深蓝色调，那些总是跟着Angel的声音，Nene在他身边坐下，Angel问他为什么不学英语，他想离开这里，他知道只有自己能救他，他一直背单词。

Nene只是靠近他：“如果我到了纽约，上厕所都要靠你。

”Angel慢慢拿掉Nene的烟，又缓慢地将它扭折。

Nene说Angel手指上总是有一股味道，像是锯末。

又像是火药。

或者是血，或者做爱时的味道。

这一切都让我想起在车站的厕所，想起工作，想起旅途，想起在黑暗中的旅馆……我也在想那是怎样的温情与细微的残忍，如此靠近又是遥远的距离。

他们抵达乌拉圭海滩，半秃的上司浑身上下都是紧张的气息，对方的语调轻松闲适，于是我知道他们的逃亡之路注定不会顺利。

Cuervo完全不会了解他说的话会是怎样的伤害，他总是大笑，想着女人，音乐，享乐，年轻而放肆，但那一刻Angel只想揍他，Angel骨子里是敏感的，我想是，Nene大笑着奋力阻止，Cuervo只是笑。

Vivi不得不出卖他们——他们躲藏起来。

Nene检查Angel的伤口——两张床垫拼了起来，安静独处，内心渴求，Angel死死抓住Nene的手腕，Nene愤然离开。

独白即思考，他们在各自的空间里思考着思考着，时间在流逝，又像回到了监狱，Angel背着英文单词，字典从中间翻到后页，Cuervo放着音乐，Nene的头脑开始显现——更多磨砺出的实战经验，他决定出门。

两个人穿着西装去游乐场，Nene走得张扬，Angel走得谨慎。

“这里不错吧？

”Nene说。

“戴着墨镜我屁也看不到。

”（我忍不住笑了，Angel你真的是太可爱了……）Nene拉着他跳舞，Angel僵硬着，接下来的对话真美。

“啤酒？

”“不。

”“伏特加。

”“再烈点儿。

”Angel说。

酒精真是好东西。

“纯酒精？

我买酒的时候去打会儿枪，输的人请客。

”Nene大笑。

然而我看到Angel微笑了，之前那么沉默连话也不多说的Angel，眼睛是绷紧的灵魂，他在这一刻微笑，而墨镜遮住了他的眼睛。

Angel打气枪游戏的时候有个黑人姑娘看他，Nene和其他人说话，说起Angel，他的表情让我深深同意另一篇影评里的话“可以为之发疯”，可以为之放弃一切。

然而Angel看到Nene和别人说话的表情，立刻就开始慌乱，拿着喇叭的男人靠近了他，吉卜赛女人为他算命却没有回答仓惶奔去，Angel反复无意识地划着他的感情线与生命线，前前后后出现了好几次（抢劫之前，这个时刻，后来的划伤）他进了教堂，手指擦过“如果你今夜死去”，Nene在厕所里喃喃自语眼眶发红，枪抵着那个同性恋男人的喉咙。

Angel在神面前跪了下来，掏出身上所有的东西。

Nene对着镜子漱口。

Nene回来的时候说他去看了电影，他真的去看了电影，同时也有艳遇。

他看着Angel，Angel关上了门，而下一次，Nene只能在门外问伤口是不是好些了，Angel将十字架项链咬住拒绝回答，那一幕看得我浑身发痛。

Nene大概是觉得他已经失去了Angel吧。

所以当妓女的那个镜头再次出现的时候，我就知道她是后半部电影一个重要转折点。

Nene呆在那个妓女家里的时候，Angel划开了手上的感情线。

我一直觉得他们是知道的，双胞胎一样的感应，Nene对那个女人说Angel，语调温柔，声音低了下去：我有个兄弟Angel，我唯一的亲人，他总是跟着我。

他还要我照顾他，真笨。

他了解我，就好象我是他生的一样，他知道我想要什么，知道我想做什么。

可是，现在他有点难照顾，我不了解他。

他突然就……现在他状态不好。

和他说话也不回答，还会听到一些声音。

他没疯，那些声音指引他。

有时我想，我的声音会不会也在其中。

在他的心里，我真是傻瓜，不懂他的心。

我不奢求什么。

我愿意为他做任何事，就是死我也愿意。

一直觉得毒品让人无法抗拒的原因除了生理依赖，内心的郁积通过那疯狂发泄，总比就这样将自己杀死要好些。

沙滩悠闲时光，Nene自然地将自己的墨镜递过去帮Angel戴上，Angel说那些声音：这是不对的。

你再这样下去，你就会失去他，他会找到更好的。

不仅仅是前面那句，也是后面那句。

Cuervo和人们跳舞，活得更肆意，Angel来带他走，Nene过来带他们两人一起走，Cuervo大笑着说些话，随便开玩笑，指出Nene身上的吻痕才发现自己犯了个大错误，Angel抓着他的脸：你看着我，你为什么不敢看我。

然后他冲进了海水里，举起枪，Cuervo冲过来想截下他的枪，开枪的却是Nene，那音乐唱片和四散逃跑的人们。

我记得三人出来开车兜风时，Angel大叫着一路开到纽约！

还有12000英里！

他想着离开，无时无刻都在想。

Nene想更谨慎些却没有阻止，Cuervo跟着Angel一起加速——Nene掏出了枪，Cuervo在玩，Angel不是。

从那一刻起我就在想Angel的灵魂里同样有着肆无忌惮的血液，他们是双胞胎，分享彼此的灵魂。

他的信仰阻止他靠近Nene，他跪着背单词，虔诚得像是念圣经，他留意着脖子上的十字项链，生命给了他那样的眼睛。

Nene看着那个女人哭，她说你可以打我，Nene说我不会，轻声安慰“因为我们只有彼此了”，他许诺，他以为他失去了Angel——直到最终的消息来临，他们必须从栖身之地离开。

Nene发现他们的半秃BOSS打算潜逃，4人组平和地变成了3人，Nene显然对此有经验，但他没再继续什么。

Angel在警方靠近他们偷来的车时直接开枪，没有一点犹豫，Nene大骂这有多么糟糕，事态更加尖锐，Angel的表情没有后悔，我猜Nene也是一样，尽管这的确更糟糕了。

他们躲进那个女人的房子，Nene安慰着她请求她掩护（其实我真的觉得Nene的思考缜密而谨慎，笑），她敏锐地察觉了什么：“三个男人很难逃跑，一对夫妻很容易。

”他们谈话时，模糊玻璃后的影子，我笑了，那只可能是一个人。

“你认为怎么样，Angel？

”Nene大声说，他不用看就知道那是Angel。

她崩溃，她说Nene有向你提过我么？

他向我提过你，他说他不了解你。

Angel转身就走，她说你必须做出选择。

然后她被拖出了房子，Nene说我只需要你的房子，你敢告发我就杀了你——但他没有。

Angel抓挠着墙壁上的纸，他的精神状态更加坏了，几近发疯地挣扎却几乎没有声音……Nene抱住他阻止他，用颤抖的声音继续说下去。

“是我，原谅我吧，请原谅我吧。

”“她走了吗？

““走了。

”“还回来吗？

”“不回来了。

”“你在乎她吗？

”“不。

” 这一天就是结局，警方包围了他们，几百名警力开始入侵这幢房子。

（Cuervo大喊着我是个有钱人，死也是个有钱鬼，我之前对他那张欠揍的嘴的纠结忽然就消失了……）Nene放满浴缸的水，Angel替他注射毒品，他们排出所有的枪，警方开始层层入侵，而他们三人放肆地开枪，警方那里到处都是弹孔。

烟雾弹与催泪瓦斯被丢进来，Nene让他们燃烧身边的东西（监狱生活很有用……），他们烧光了可烧的一切衣物。

Angel和Nene精疲力尽地躺在地上,Angel终于大笑：”那些声音不在了，好清静。

“Nene回以同样的大笑，在一旁的Cuervo也笑了。

Angel靠过去，他们的接吻像是耗尽力气，Nene大笑着说你一靠过来我就硬了，Angel同样笑着回答我也硬了，我想那些声音真正跑走了。

一间小咖啡馆里，他们的半秃BOSS冷静地看着电视转播”阿根廷4人集团依然强烈抵抗“，然后戴上帽子，上了外面的公车。

他们准备突击时交换了一个凶猛的亲吻，我几乎是拍桌大笑。

Cuervo中弹，Nene先喊了一声Angel，没有回答，第二声近乎恐慌，Angel的回答让我揪心（后来发现一共喊了5声，Nene的可以说是声嘶力竭，我心碎了……）Cuervo说我是个有钱人的时候，Angel回到Nene身边的时候——他们缩在角落，外面有短暂的安静。

Nene拿过烈酒倒在钱币上，Angel大笑你也是这么想的？

他们烧着那花了生命危险抢来的财富，笑得如此快乐单纯，生命如此肆意铺展，像是火焰激烈燃烧，鲜艳的橙黄色。

手榴弹丢进来，Nene趴在地上，Angel惊慌地问他怎么样，Nene站起来察看情况却中弹——Angel抱紧他：“我要带你离开这个地方。

你知道，没有你，我也不会独活。

”Nene说我听到了那些声音，Angel说不会，他叫它闭嘴，将自己的项链戴在Nene脖子上， Nene在他耳边问了句什么，Angel说，“是，当然。

一直都是，你还想怎么样……”我在想Nene问了什么，那一定是个非常美好的问题。

Angel抱紧Nene坐在那里，拿着枪，纵深的走廊，警方渐渐逼近，黑暗里一阵枪响。

字幕打出”这一个真实的故事，地点是在布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚，时间是在1965年的9月28日和11月4日之间，名字和部分情节经过改编 “所以这才是最真实的故事，改编小说结尾是Angel被捕，一年后在暴动中死去，当年的报纸则是”他们身上至少有几百个弹孔，但他们的手却握的，那么紧“。

我只想大笑，不是因为悲伤，纵然死亡是悲伤的，但这样的结局对我而言，一点儿也不会让我想哭，我只想大笑，酣畅淋漓，为他们最终在一起的结局。

总有些人的生命不是正常的轨迹——或者说，不是”大多数人走的道路“，他们带着微笑向你走来，灵魂深处热血沸腾，他们的感情并没有对错，这个世界也没有什么——只是它倾向于多数，那种暗地里密不透风的压抑让少数人无法喘息，也让我们痛苦不堪。

我知道每个人心里都有那股肆意妄为的狠劲，区别只是在于你肯不肯释放，你是否有胆量面对他人的眼睛，谩骂，侮辱，隔离，逃避，太多人终其一生都从不释放自己的灵魂，我想大概是没有那种”如果我再压抑这个，我就快死了“的觉悟。

Angel和Nene，包括Cuervo的生存状态更边缘，他们的死亡甚至没人会真正关心，站在贫瘠处所以渴望更多，一旦明了自由就永远不想放弃。

而一无所有的人往往有最无法放弃的感情，连一丝一毫的干扰都没有。

男性之间与男女之间的感情仅仅有着方式上的不同，但如果我有这样双胞胎一样的人，那个”就好像我是他生的“这样的人，我愿意为他/她做任何事，我愿意为他/她去死。

Angel的眼神一直跟着Nene啊，笑，好多个镜头，专注的，漂亮的，将Nene关在房间外面的时候死死咬住项链拒绝说话的时候看得我好心痛，他说”其实我很想要，但我就是不能“，能有什么比这更难受？

他甚至拒绝他们的交谈，这太悲伤。

我猜想，游乐场里Angel在墨镜之后，也在看着Nene。

Nene对Cuervo的反应，对其他人谈起Angel，说起最重要的东西的语气只能是那样，我知道，我说起我最珍惜的东西，也会用那样的声音。

绝境之下的生命蓬勃燃烧，看得我真的拍桌——我听得到骨子里躁动不安的血液在沸腾，它在等待，随时准备着。

焚烧生命的那一刻，活着才真的是活着，谁能忍受生命的压抑？

就像我知道身体深处有爱意弥散，甚至不需语言。

音乐非常美，分段式叙事，也许有些突兀（不算很好莱坞），但这是南美，带了些肆意挥洒的灵魂气息，南美有着更为生动鲜活的生命气息（我个人认为非洲和南美真的是非常有生命的感觉，反观其他州，多少有点憋屈……直觉就是这样）以及放肆张扬的热烈释放。

两位演员真的很帅（笑）张力十足，光影和取景很棒，难怪得到那么多奖（大笑）据说在美国票房不怎么好……喔哦，我想我的感觉没错，其他州声称自己再开放，骨子里还是有那么点儿憋屈的，他们没那么挥霍自己的生命，他们从不那样，是不是？

PS：嚎啕，哪位转让张D9版带封套包装的给我……只弄到转刻DVD（不知为什么很爱它的DVD包装啊，捂脸，我收碟从来都是连包装一起的……）FoxChristy

这部片子是我在淘宝上淘到的宝贝之一。

一位上海本地卖家用3块5的价格把他的二手碟卖给我，理由是：看过了，觉得没有收藏价值。

不过，当我花了2个多小时看完之后，却意外地发现这是部好片，至少可以得“A－”。

一直觉得自己写的影评都不够专业，也写不长，其实很佩服不少朋友可以把一部电影分析得很透彻，影评写得像论文。

我的文章大多是感悟式的，但是有了感觉忍不住又要写点什么。

就拿这部片子来讲，至少有好方面值得推荐。

第一、同志劫匪。

雌雄大盗抢银行，然后亡命天涯的故事已经不新鲜了，再怎么样也拍不过奥利弗·斯通的《天生杀人狂》。

可换做同志劫匪就大有看点，其中还夹杂了他们对自己身份认同的艰难、与异性恋的冲突等等，但又可以借警匪片的外包装，得以顺利在主流影院放映。

第二、死亡与爱情。

这是永远受欢迎的主题，很多韩剧就靠这个大热。

本片最后，安乐尔拥住中弹的纳尼，轻轻地说：“只要再有几分钟，我们就可以去天堂。

” 他们身边，几百万钞票在熊熊燃烧。

火光中那一刻，柔肠百转，感人至深。

忍不住想起《碟血双雄》最后，全都瞎了眼的周润发和叶倩文，匍匐在地上互相摸索，却又失之交臂的场景，当年这一幕也是非常打动我的。

悲剧加爱情，仍你怎样坚强，都会被击倒。

第三、情色。

同志片好像都离不了“情色”两个字。

出人意料的是，这虽然是部同志片，却没有一个两人的性爱镜头，倒是有不少男女间的激情戏（库尔沃与女友、纳尼与妓女，后面一场中，男主角甚至有全裸镜头）。

如此暴露的场面没有用在真正相爱的人身上，一方面固然是影片着力想表现的是同志间的深情、坚贞与挣扎，并不想以性爱取胜；另一方面，也是观众对男女间的情欲场景已经司空见惯，再暴露也习以为常，但对同性间的激情戏还是比较忌讳，接受程度有限。

尤其本片显然是想要得到主流社会的认可，因此并不想太过挑战道德底线。

第四、盗亦有道。

劫匪（盗），在电影世界中，早已不是什么贬义词，绝大多数警匪片的模式就是：英勇的侠盗与无能的警察（这一点，与我们的新闻宣传恰恰角色颠倒）。

本片也不例外。

影片第三部分里，三名劫匪被困在公寓中，与外面上千警察对峙的那一段，不输给任何出色的枪战片。

三人最后弹尽粮绝，却击鼓而歌，又唱又笑，从容赴死。

特别是库尔沃死后，安尔与纳尼点燃身边的纸币，看它们在空中飞舞、慢慢变成灰烬，脸上是一派愉悦与满足。

如此绝妙的处理，完全是让人心驰神往的手笔！

第五、绝色美男（这也可以成为推荐理由嘛？

自己先“汗”一下）。

本片又名《南美美男大盗》，可见其中的主角必定是美男了。

两位男主人公（其实应该是三位吧，还有那个司机库尔沃）帅到只能用“惊艳”来形容，看完以后才理解什么叫忧郁、深情的眼光可以杀人。

不过他们长得真像，看完后我还是分不清谁是谁。

呵呵，好像西班牙裔是胜产美男的，当然也包括美女。

记得以前曾经有人质疑三毛和荷西的爱情，理由之一就是：荷西怎么会看上三毛的？

西班牙有的是高大迷人的美女，怎么会轮得到三毛？

虽然未去过南美，但看看本片，就当是一次眼睛的旅行。

因为里面就算是充当反面角色的女演员，也是美丽有加，十分养眼。

另外，影片采用了章节式的结构，这也是比较特别的拍摄方法。

本来也想作为推荐理由，但后来觉得这种结构在本片中运用得不算成功。

因为这部片子基本上还是按时间顺序来讲述的，分不分章节都无所谓。

田壮壮的《蓝风筝》也把影片按时间顺序分成三个部分，但每一部分都相对独立，而这部片子每一章的主旨并不突出。

但总之，是部好片子，2个多小时很值。

非常细腻的一部片，爱意都藏在未曾开口的表情、动作与细节里。

没有一遍遍的表白，而是每个小动作都含着感情，这是爱情匿名在生活中出现的方式。

虽然一个炽热，一个静水流深，但这种手法在本片和《断背山》中均有出现。

1、向往的纽约Angel手捧英语词典的样子像极了信徒手捧圣经，这是他对他们美好未来的信仰。

Nene不肯学英语，他一遍遍询问，不无失望。

（当然，这很可能是两人之间的误会，nene向妓女不无炫耀地说angel如何照顾他，他喜欢这种被照料的感觉。

他学不会英语，那么在纽约Angel就不能抛下他，他们必会在一起。

）2、双胞胎式心灵感应nene每次与他人温存，都交叉剪辑着angel饱受折磨的镜头。

第一次在厕所遇到陌生男人，nene却用angel日常发出的质问来吼他，“娘娘腔！

变态！

同性恋！

”，并且拿枪威胁他，仿佛把这个人想象成Angel或社会压力的代表，要压迫征服他。

此时Angel正在教堂里祷告，向宗教信仰、社会压力低头。

第二、三次nene在妓女家里，当妓女表示要去死、要他离开，nene眼中的关切就像对待抑郁的angel。

angel一次是割手心生命线，一次是砸碎水晶球。

生命线代表他想改换命运，让自己更加配得上nene（片头就说了他很迷信，而且在游乐园他也对吉普赛女郎指着自己的生命线。

）3、沙滩戏angel用手遮阳光，nene一下子就把墨镜给他。

angel知道他有了别人，冲入海中，司机好不容易夺下他的枪，背后nene却对情歌光盘开枪。

nene感受到angel的排斥，以为这样是他的心意，不曾想他的其实这么痛苦。

伴随情歌翩翩起舞的男女，仿佛都讽刺着他的感情困境。

4、妓女家nene第一次就向妓女说起Angel，像藏不住心事的少年，却从未向Angel说起妓女，因为她根本就无关紧要，只是帮助逃亡的工具。

以及nene把Angel开枪的过错揽到自己身上，“要不是迫不得已，我不会杀人的”。

虽然事发当时非常生气。

至于Angel，一进门就紧盯着床和女人看，好像确认了这就是吻痕发生的地方，随后更是狂撕墙纸，小碎花这种女性化的装饰更加强化了nene的背叛。

5、焚币两人头挨着头说话时，Angel说自己终于摆脱了幻听。

幻听是社会观念阻碍、宗教阻碍、心理障碍在Angel心中的内化。

在极端环境、生死一线之际，这些阻碍都不复存在，他们之间再无隔阂，唯有求生求爱的本能紧紧相连。

Nene临死前说他也听到了那些声音，或许代表了他最终与Angel得以共情。

他感叹唯有Angel理解自己，但自己不了解Angel。

但在这种极端环境下，他们对彼此都了解了。

楼台又架起 含笑洞悉生死越过另有天地长眠没有起 时间若推不翻就化蝶去游故地六尺荒土之下还有你 约定了下世共我共传奇最后那 一口气吐出我当时未讲的一句 爱你顿觉遍体轻如会飞看完已是凌晨两点半了，放在身旁的巧克力还一点没动，我木然倚在枕头上，手扶着腿上的电脑，一动不动，我将自己定格在最后的那一刻。

外面一丝亮光从窗口射进来正好照在床前的墙上，四周一片寂静，只有我节奏杂乱无章的狂乱的心跳。

已经很久没这样了不是么，需要偶尔这样一次来证实自己对某些东西还抱有纯真的梦想。

angel疼得大叫，nene马上用手横着捂住他的嘴然后把额头抵上去轻声呢喃着安慰他，angel呜咽着两腿乱蹬。

看到这个场景我在发现自己笑之前咧开嘴笑了，仿佛从肉里挖出子弹都是件甜蜜的事。

和痛苦混杂在一起时，快乐才显得如此深刻。

比如看完后我颓然坐在床上，手捂着绞痛不已的胸口，仿佛快要死去，同时却又感觉大脑极度莫名兴奋和愉悦。

整个两个小时的电影，对感情的刻画少得可怜，但那屈指可数的几个片段极细腻深沉，深深刻进我的骨头里，让我两眼放光心脏狂跳全身颤抖。

nene的温柔和委屈，angel的痛苦挣扎，angel在沙滩上怒视着nene，那个眼神...那一刻我的灵魂随着他一起举枪走向海滩，或者朝自己开枪或者朝四周开枪，或者就这样一直走下去直到海水淹没头顶，一定会的，我跟他一起疯了。

同伴冲上来夺过了angel的枪，这时枪声响了，是nene。

都疯了。

我以为自己早就过了那个那个幼稚的阶段，以为爱情无关生生死死，但此刻，我要死给你看。

在游乐场，nene和别人谈起angel。

我从来没见过那种表情，如果有人用那种表情在谈论我，那么就为那个表情，我愿意为之发疯。

最后被警察包围在楼里，穷途末路的他们一会儿拿机枪朝下面疯狂扫射，一会儿抄起个铁盒子就打起鼓来载歌载舞，最后他们把所有一大包钱洒出来烧掉，还兴奋得大喊大叫，像个孩子在玩玩具。

他们躺在地上调情，连旁边的同伴都忍不住笑了。

最后警察终于冲上来，背上被枪击中的nene躺在angel怀里，angel抱着nene的头说着最后的情话，然后枪声大作——很感谢导演此时屏幕一片漆黑，只剩下枪声告诉我发生了什么。

然后，音乐，演职员表，我保持那个姿势，很久没动。

我几乎不看电影，两年来看的第一部电影，真是惊心动魄荡气回肠，我就那样坐在床上久久回味，唏嘘不已。

待到将僵硬的身体翻过去睡觉时，已是凌晨5点。

话说两年前我看完上一部电影后哭了两个小时，这次没哭，大概是因为他们是一起死的，我非常确信地知道，他们没有遗憾。

什么成熟，什么理智，什么矜持，什么距离，统统都是假的，爱情是让人痛苦，疯狂，超越生死，今天我庆幸地明白自己还有这种能力，我愿意用毕生精力，哪怕是到1874去寻找——————————————————————————————————————————片尾最后还有段字幕：这一个真实的故事地点是在 布宜诺斯艾利斯 和 蒙得维的亚时间是在1965年的9月28日和11月4日之间名字和部分情节经过改编————————————————————————————————————————在网上看到一个影评，只有一句话我喜欢：两人突围不成，最后把打劫来的百万美元通通烧光，两人在烈焰中相拥自尽，画面极为壮美。

————————————————————————————————————————原小说的结尾angel独白：“我妈妈认定我注定要被误解，从没有人理解我，但我还是偶然得到了一个爱我的人。

”我心一紧。

————————————————————————————————————————唉，nene谈论angel时的样子真的好傻好甜蜜，而且他的声音很可爱俺想着他的样子傻笑了一天，笑得同学毛骨悚然。。。

春天来了，俺也开始傻笑了。

哇哈哈————————————————————————————————————————沙滩上angel怒视nene的样子看起来很扭曲很丢脸但我完全震撼了，完全跟他一同扭曲着脸。

以前的俺故作成熟，以为为了一个人放弃自尊与自由是多么幼稚，但现在我有了新观点：如果真的遇上对的人，自尊与面子算个毛。

如果能够歇斯底里，也可算有幸。

只怕不能了。

作为一个局中人，从gay的角度来看看这部我很喜欢的影片。

这部电影不同于以往我看过的很多同性题材的影片，它没有像《断背山》《霸王别姬》那样讲述彼此相爱，或者彼此错爱，暧昧又无奈，不得始终的情感纠结；也不像《生命中不能承受之情》《圣诞快乐，劳伦斯先生》那样依托战争背景讲述同性之爱的艰难；也不像《天佑鲍比》《米尔克》《费城故事》那样热衷于颂扬LGBT平权斗争之路；也不像更为现代前沿的讨论同性生活方式的安排，比如《养子十五年》《再过四年》；更不像一堆充满肉色、性，没有故事没有情节的嚼之无味的荧幕堆砌。

这是一部令人耳目一新，有点儿特别的同性影片。

故事取材于上个世纪六十年代刚刚独立不过百年的拉丁美洲，阿根廷和乌拉圭，导演与演员也主要是阿根廷籍，在军人政权统治阿根廷时，社会动荡不安。

在这样的大背景下，一个流离失所的男人安吉尔和一个曾经坐过牢的富家子弟内勒相遇了。

他们以上世纪非常“gay”的方式——厕所快餐式性爱——相遇并相爱，更为特殊的是——他们是名震江湖的汪洋大盗，外人眼里的“双胞胎”，实际的同性恋人。

说起汪洋大盗，我很少看到有同性影片的主角是以此营生的，顶多是男妓、吸毒或黑帮。

而他们只是一个两人的“帮派”，专干抢劫的活儿。

这样的职业，天天舞枪弄棒，动辄生死的事儿，以大众眼中——gay应该多是比较弱势，被歧视，被排挤，做一些柔软的生计——完全不按常理出牌，将两个男人推向最血腥、最暴力、最勇猛的充满荷尔蒙的血性定位里。

他们杀人不眨眼，抢夺人民与社会财富，他们应该是多么无情的人。

影片的节奏不紧不慢，层层递进，铺叙开来，一开始便是遇到了情感危机。

安吉尔是一个特别的人，他深深爱着内勒，可是由于宗教信仰而致的幻听，总是在心理上给予他巨大的压力——一度让我以为他是精神失常了。

他禁欲，拒绝内勒的触碰。

起初我会以为内勒也不过是个花花公子，面对这样神经质的爱人，又能忍受多久呢？

或者说，我不认为西方享乐价值观下的他会有多爱安吉尔。

现实里，从一而终的爱情是不多的，尤其对于gay这个圈子。

在生理需求得不到满足，心理迷茫又惶恐的压力之下，内勒出轨了。

他在厕所用暴力恐吓的方式给一个陌生男人口交；勾搭了妓女，倾吐心声，释放掌控欲。

我可以理解内勒的行为，这所有的一切不过是一个情感的宣泄口。

他对妓女说： 我有个兄弟安吉尔，他是我唯一的亲人，他总是跟着我，他还要我照顾他，真笨。

他了解我，就好象我是他生的一样，他知道我想要什么，知道我想做什么。

可是，现在他有点难照顾，我不了解他。

他突然就……现在他状态不好。

和他说话也不回答，还会听到一些声音。

他没疯，那些声音指引他。

有时我想，我的声音会不会也在其中。

在他的心里，我真是傻瓜，不懂他的心。

我不奢求什么我愿意为他做任何事，就是死我也愿意。

当我看到这里时，一切都明白了，这一切的行为，只因为他对安吉尔的掌控感已经消失了，他不知道安吉尔是否还爱他，他的安全感被自己的爱人全部击碎，深刻的孤独笼罩着他，只能通过感官的刺激来寻求发泄，对能够掌控的人——妓女——给予情感，他是一个要感觉到被需要的男人。

导演是一个刺激观众情感的高手，内勒每一次的情爱，都伴随着安吉尔自残的镜头，仿佛就是双胞胎的心灵感应一般，安吉尔不能接受自己的爱人不爱他，寻花问柳，可是自己又没有办法，只能通过他自己的方式救赎。

事后每一次回到住处看到受伤的安吉尔，他总是又紧张又心疼，嘴里嘟囔着：我在你身边陪着你。

我非常能够理解，安吉尔发现内勒在外面有人了的时候，他的内心应该是撕裂的疼痛，甚至想杀了他，可是舍不得伤他，只能让自己备受煎熬。

曾经的某个夜晚，我面对男友的劈腿，气的浑身发抖，竟一句话都说不出。

别人在他身上留下的痕迹，甚至我没有看到的画面，全都被演绎，那种心灵巨大的创伤，至今都让我看到电影画面时，充满了哀伤。

那是真的爱一个人，才能体会到的颤抖。

我也能够理解内勒在东窗事发后那种迷茫无助，那种拿枪射击的发泄，那种抱着爱人求得原谅的懊悔。

当男友苦苦哀求，涕泗横流，甚至跪地屈膝，心理百种滋味陈杂，我也明白他只是寻求性来释放压力。

两个人是否相爱，只有彼此最懂。

就像安吉尔和内勒那样，无论是我躺在他的怀里，还是他枕在我的膝上，我们可以什么话都不说，就这样抱着一晚，相拥而眠，直到早上还是缠在一起。

其实，对于男人来说，性与爱真的可以分开吗？

作为一个gay，也作为一个男人，我觉得对一部分人是的。

但其实我并不确定是不是真的有人可以做到在思想解放、不在道德约束的情况下性爱永不分离，即使总会有人告诉我，他从来不会约炮。

可是一旦事情发生了，能不能原谅，每一个人处理都不同。

说出自己的故事，只是想说，如果你经历过相似的情境，对他们的情感起伏，应该就没有什么不好理解的了，甚至你会随着他们的分合，起起伏伏，大悲大喜。

即便你没有类似的经历，演员的精湛演技都可以让你折服，每一滴眼泪里所包含的深情，都足以融化每一颗心。

琐碎的情节，不再一一列举，有很多片段和镜头，都让我流连忘返，比如内勒赶走了妓女，回房间里求得安吉尔原谅的那一段。

爱之弥坚，心愈柔软。

我们应该珍惜遇到的爱人，因为炽热的爱情，并不会时时都会再来。

看了两遍，觉得这部剧绝对配得上四分以上的分数，他不是甜腻的狗粮或者是锐利的刀片，而是一段非常凄美的故事。

首先是电影的叙事性，相当的完整，并且可以有多种角度的解读。

然后是电影的配乐与光线，我都觉得相当的好（第一次没注意旁白想起时间和音乐，后面二刷感觉非常的到位）。

然后是演员的演技，真的是活灵活现，电影在文字上的表达上相对不太多，特别是安吉尔这个角色，相当多的肢体和眼神的表达，几个主要角色都刻画的入木三分。

以下是一些自己的看法：关于内勒，一个进过监狱的败家子，他机敏，重情义，有着非比寻常的判断能力和指挥能力，占有欲和控制欲都相当强，在监狱学会了很多东西，很容易感情用事，属于表达性和工具性都很强的那类人，故事中最为迟疑的那个就是他。

在整个故事中，都扮演一个主导者的地位，双胞胎中的那个指挥官。

可以发现基本上都是他在跟别人对话，但是在他在对待安吉尔上非常的含蓄，他从来没问过安吉尔为什么，就像他自己说的一样，安吉尔对他了如指掌，但是他对安吉尔一无所知。

从一开始他就爱上了安吉尔，但是他从来没问过安吉尔的往事，在带回来之后对安吉尔的变故也不敢询问，一直到后面安吉尔困在脑子里发声音里，他都不敢去询问，他害怕会因为他的询问而改变，他害怕当前的事情会因为他的问询发生变化，并且他给自己留了一线机会。

他对别人描述的安吉尔是具体的，是充满美好的，他把他和安吉尔之间的问题归罪与自己从来不了解过他，但是却迟疑不敢向前，安吉尔的基调大部分都是灰暗的，他想要改变，走出房子的那一刻他的世界亮了。

并且他的控制欲让他不得不走出来，他控制不了那样情况下的安吉尔，也控制不了每天重复压抑充满未知的情况。

但是他撒谎去跟女人调情，他其实同样渴望正常的目光，在厕所里用枪指着娘炮一边帮他口，这是在男女之间进行比较，他的内心已经动摇了。

跟吉普赛女郎啪啪，第一次是因为他想要尝试一下和安吉尔不一样的感觉，第二次是因为他从这个女人身上看到了安吉尔的影子，她说：你打我啊，和那些男人一样。

彻底触动了他的软肋，这是和安吉尔一样悲惨的人。

他每次在面对安吉尔询问的时候，都会说在看电影，他不想让安吉尔知道自己的想法，因为他爱安吉尔他害怕这会是他的负担。

这一段看似有些无厘头，一个被关在屋子里的同志，出来后的第一件事背着自己伴侣去跟女人接触，甚至去约炮。

但其实并不是如此，在薇薇房子里的时候，内勒就目睹过一次凯尔弗和薇薇做爱，薇薇的表情是自豪的，态度是大度的。

然后是老板（忘记名字了）问他，你和你兄弟之间这种是什么关系，夫妻？

他没回答，而是在迟疑，他也不知道该如何回答。

再到他们开车去房子里面的时候，他在路上问凯尔弗特产啥的，凯尔弗自豪的掏出电话本，告诉他妓女们名字的事情，对比他自己只能在厕所约炮这种见不得光的事情，他对这边其实已经是心生向往了。

他在屋子里面，遭到了爱人的拒绝，在洗澡的时候，反思自己，他把同性恋和毒瘾、赌瘾放在一起，就说明他根本没有正确认识到自己的情况，也为后面做了铺垫。

在最后烧钱这个提议上，其实是他自己接受了自己，他不再去顾及别人的眼光，他本身就不是那么正常的人，所以他决定把钱都烧掉，安吉尔在电影中第一次给出最正面的回应，并且非常快乐，他也不再惧怕，他因为了解内勒，那一刻他看到了不一样的自己，同样决定一起烧钱，把那些眼光和声音都烧掉。

关于安吉尔，一个执行力和学习能力很强，内心相当脆弱的人。

他话少安静，在他遇到内勒之前应该是遭受了很多流言蜚语（脑子里声音的来源)，声音就是象征着封建礼教传统的，吊坠象征着封建礼教中的救赎，他口中心中念叨的“纽约”是他脑海中自由的圣地，在那里他才能被接受。

安吉尔的整个人的其实非常简单，就像最开始船上那段。

他在用自己的方式爱着内勒。

从一开始的出场就是他为了逃避内勒的爱在地上做俯卧撑，脖子上挂着一个象征传统封建的吊坠（耶稣？

），那个时候他脑子里的声音告诉他，他是什么样的人？

一个在当地的传统中容不下的人，他们在一起后会饱受何种的目光，于是他开始疏远内勒。

他其实很简单，我们并不知道是不是爱，但是他一直在漂泊，他居无定所，没有安全感，当内勒邀请他一起居住时，他害怕成为麻烦，告诉内勒自己脑子时不时里面有其他的声音，当他走进门之后，安全感就有了，他很自然的掐掉内勒的烟，然后把自己常喝的酒放进内勒的兜里，那一刻就代表信任了内勒。

他们睡在一起的时候是内勒抱着他（最后结局他抱着内勒呼应），象征的是内勒对他的一种包容，让他安心。

后面他被人打伤后，在薇薇的房子里，他选择酒来麻痹自己，他告诉内勒他喜欢伤痛，因为在伤痛的时候就听不到声音，我也认为是两种解读，一种是他在受伤的时候他脑子就不会想别的，另一种就是受伤后别人看到他的标签，伤者会在其他之前，所以他喜欢这疼痛。

在这一段中同样是安吉尔自己说他喜欢混乱不堪死亡这三个词，因为自己也很混乱的时候，其实就已经明示了他曾经受挫，并且对现在的生活处境很不满意，才有后续逃亡的时候船上那段话。

注意这个画面展示，非常厉害，我自己的理解是导演展示的是凯尔弗（旁人）视角听到的这句话，巧妙的让三个人的神情出现，旁人视角中他们满身血污，并且凯尔弗面无表情，对话的两人却很认真（暗示他们两人的关系并不被社会接受）。

我们去纽约能做什么？

2014年7月02日2000年的阿根廷犯罪电影《烈焰焚币》（Burnt Money）里，在没有打麻醉药的情况下，替中枪的安吉尔取子弹时，为了转移他的注意力和缓解疼痛感，内勒一边熟练沉稳地操作着，一边用温柔的语调和安吉尔聊他最在意的那两件事：他们将来要一起去纽约，还有，他们一直都亲密如双胞胎。

在我之前《你想要什么》一文里提到的那位认为“爱情不是一门学问而是一种领悟”的日本作家，在开始写作之前，曾当过10年的医生。

他说，在他的医生职业生涯里，看了太多的生死离别，有一个很清晰的感受是：在死亡的威胁面前，唯一能够拯救伤病者的，就是爱。

总之，所爱之人温柔的话声，有温度的双手以及温暖的怀抱，便是濒死者最大的安慰。

从这个意义上，我们完全可以说，《烈焰焚币》里这两位人生早已失控最终不可避免地走向穷途末路的年轻男主角内勒和安吉尔都是世间少有的幸福人，毕竟，正如这位日本作家说的，从政治学和经济学的角度看，人非常渺小，所以，如果不借着血缘、家庭、金钱、事业或者信仰这些常见的社会纽带，我们很难仅凭自己就和另一个人发展和维系那种深刻到不离不弃、生死相随的牵绊。

不过，很显然，这样的认知还无法满足和抚慰一个真诚关心他们命运的观众，所以，在电影的结尾处，看到安吉尔紧紧搂着已经死去的内勒一起被乌拉圭的警方轰成马蜂窝的时候，我不禁又想起了他那个一直无时或忘、同时也是内勒在他们最无法沟通的时候唯一能拿出来同他保持交流的“一起去纽约”的梦想。

在安吉尔颇为混乱的精神世界里（他显然有严重的抑郁症甚至是精神分裂症），他始终觉得，只要他们能去纽约，他的幻听症状就会消失，而他和内勒，也肯定可以在那里开创新的生活。

然而，我们都知道，这是一个根据1965年发生在阿根廷的真实犯罪案件改编的故事，结局早在三十五年前就已显现，何况，就算是虚构的，就算两位男主角都英俊如王子，就算导演再怎么想展示那种《喋血双雄》式的铁汉柔情暴力美学，我想，编剧也不可能完全舍弃三观，让电影里这两位一直生活在黑暗混乱的社会边缘且杀人不眨眼的暴力劫匪，就这么轻轻松松地离开南美，到12000公里外的纽约开始幸福美好的新人生。

再说了，我总觉得，这一百多年来，这世上有太多国家的文艺作品里虚构的人物，现实生活里也有太多生存于世界各地的真实的人，把改变现状的梦想寄托在纽约这座城市里了，可就算是被称为世界之都，它恐怕也无力满足、无法承载这么多人改变人生的梦想，所以，安吉尔最终摔碎了象征着纽约梦想的水晶球，而更加清醒现实的内勒，更是自始至终都没有学过一句英语……有些人生，注定没有出路，正如有些人注定没有将来。

前些日子在看日剧《BORDER》时，某一集里，开了外挂的男主角石川安吾曾义正辞严地对一位最终选择了快意复仇的犯罪嫌疑人说过“根本没有人会是死有余辜”这样的话。

在之后的两天时间里，我不时会想这样一个问题：真的没有人是死有余辜的？

比如那些暴君、独裁者、贪官奸商、恐暴分子、传销或邪教头目、拥有反社会人格的连环杀手们……他们难道还不够死有余辜吗？

不过，我猜剧中身为警方一员的石川安吾的潜台词是：就算某个人再恶贯满盈，也有向往美好生活之心，何况，没有个人有权力绕过法律决定他人的生死。

回到电影中，关于内勒和安吉尔他们是否死有余辜这个问题，我个人的看法是，就算是内勒和安吉尔这样的有着显而易见的自毁倾向因而无视许多社会道德和准则、最终因犯下滔天大罪而亡命天涯的持枪捍匪，他们也有自己深爱的人，有想要在某处开始的新人生……而正如我之前引用的那位日本作家的话所言，在庞大混乱的社会里，个人太过渺小，很容易就随波逐流，甚至破罐破摔，所以，无力自救的内勒和安吉尔就只能在他们渐毁式的命运中沉沦（安吉尔深知内勒没有自爱的能力，因而自暴自弃，他以为他能够拯救内勒，但事实上，他根本就自顾不暇）。

我不由想，倘若有人在他们还没有走上不归路之前就拉他们一把的话，那该有多好，他们或许也能成为正常人拥有幸福美好的将来。

何况，就算是基因造就的天生恶人，在他们变得“死有余辜”之前，在他们把自己和他人的人生糟蹋得满地狼藉之前，是不是也有资格获得一次被制止的机会呢？

当然，我也知道自己这样想未免过于天真，毕竟，人性很复杂，何况，在这个世上，就是普通人生存都很艰难，人们确实没有太多余力去留意和关注那些把自己的人生方向转进了肮脏下水道的人。

但就算把人生过成了一出阴暗、混乱、嘈杂甚至还透着点滑稽、血腥和丑陋的悲剧，而且最终惨烈收场，内勒和安吉尔也的确曾有过自己深爱的人和想要开始的新人生……这一点，毋庸置疑。