二号陪审员

看了那么多类似题材的电影，又是东木老爷子收官之作，终于不太懒了写个影评。

有人觉得此片是展示老美司法的制度自信，但我觉得东木是在抨击司法制度之烂，不过有点儿用力过猛，细节上也有瑕疵。

说说美国司法制度的烂。

借剧中人物之口说，制度也许不完美，但已经是能得到的最好的。

这实际是无情的讽刺，能得到的最好的？

差得远了吧。

老美检察官的业绩与定罪数定罪率挂钩，用后脑勺想想都知道检察官一般会怎么做，正如律师为了钞票为了胜诉率会怎么做一样。

再说说老美引以为傲的大陪审团制度，不是说陪审团制度不好，但好歹选些专业点的啊。

阿猫阿狗的都能当陪审员，毫无法律常识的也行，仅凭个人好恶或直觉就能决断一个人的人生，甚至性命。

为了早结束早回家，匆忙决断，并劝诱他人与自己一致，实在荒唐。

本片中嫌犯作为陪审员来审判嫌犯，真是微妙的讽刺。

有些时候只能依靠个人的道德良知来维护法律的公平正义，是老美司法制度的最大悲哀。

其它如协议认罪，拿审判当买卖做，比坦白从抗拒从还恶劣。

还有对罪犯的过度宽容，对于正当防卫的认定，刑讯逼供，制造冤假错等，在很多影片中都有展示。

真要比烂，老美真有可能比其他一些国还烂。

在94岁的高龄，东木老先生为观众带来了一部充满深度与思考的法庭剧，这本身就是对电影艺术热爱与执着的最好见证，令人不禁感叹人的生命力和创造力竟可以如此顽强 。

电影深刻地刻画了每个角色在这场审判中的个人利益。

检察官在面对案件时并非毫无疑虑，她对证据的充足性有所犹豫，然而出于自己竞选的考虑，她最终还是欣然接受了将嫌疑人定罪的结果。

在她心中，职业晋升的渴望战胜了对真相的执着追求，这无疑是对司法公正的一种讽刺。

还有那位急着结束陪审任务回家带小孩的黑姐，她在陪审过程中的表现，让我们对一直被推崇的代表正义的陪审制度产生了质疑。

她将个人的家庭事务置于公正审判之上，轻易地做出判断，完全没有尽到作为陪审员应有的责任，这也反映出陪审制度在实际操作中可能存在的漏洞——让一些并不真正理解其重要性和严肃性的人参与到决定他人命运的过程中。

当男主感觉自己和家人受到威胁时，尽管他一开始试图在陪审团中发出不同声音，似乎在保留他自己认为的最后一丝正义，但最终还是在巨大的压力下妥协，选择了明哲保身，将一个无辜的人送进了监狱。

这一情节让我们看到，即使是原本有道德底线的人，在个人利益面前也可能会动摇。

在现实社会中，又有多少人能在面临类似抉择时，坚定地站在正义的一边呢？

人性根本经不起剖析，也让观众不禁反思自己在面对利益诱惑时的道德抉择。

看似公正的司法体系背后，隐藏着各种利益的博弈和人性的挣扎。

所谓的正义，有时候可能只是某些人实现自己目的的工具。

同时，它也提醒我们，专业的事还是应该由专业的人来做，陪审制度虽然初衷是好的，但在实际操作中，如果缺乏有效的监督和筛选机制，很容易导致不公正的结果。

东木老先生以他的叙事手法和对细节的把控，将这个充满争议和思考的故事呈现在观众面前。

没有夸张的动作场面，没有炫目的特效，仅仅通过人物之间的对话和内心的冲突，让这个故事紧紧抓住了我的眼球。

无论这部片是不是像网上传的是老人家的最后一部影片，东木都是这个时代会被铭记的电影人。

“寻求真相即为公道”Justice is truth in action.神赐给我心情平静，让我能接受无法改变的事物，让我有勇气改变我能力范围内的事情，也让我有明辨是非的智慧。

努力就有效果“你知道该怎么做！

只有见不的光的秘密有伤害人的力量。

”确认偏差他们没有恶意，只是一群人想做对的事情，却忽略了自己做错的地方。

每个人都该获得机会Everyone deserves a chance.敬酒司法系统，虽不完美，但这是最好的制度了。

纪实犯罪第二选择，就是最完美的嫌疑犯往往不是凶手。

感觉起来讨论的越多，我们知道的就越少。

“人是有可能改变的”“我是巴士司机，每天都看到同样的人，他们永远都是那副摸样。

”“我很乐意帮忙，大家都很慷慨，容我这么说，能再次被人需要，感觉真的很棒！

”“就你所知，这是你们在陪审室做出的判决吗？

是自由且自愿做出的，现在仍然不变的判决吗？

”我们信靠上帝！

这是现年94岁的克林特伊斯特伍德执导的第43部电影。

94岁，也就是出生于上个世纪1930年的老人，在这部电影里依然表现出顽强的掌控力，无论是剧情、节奏还是视听效果的把握、理念的表达，都工整且克制，从头控到尾，不像现在的很多晚辈导演们，拍着拍着就飞了。

按照王晶在圆桌派里说的，一部电影能不能成，拍到三分之一的时候导演心里就有数了。

对于一部已经起飞的电影，导演很可能就是在片场演戏，给投资人信心，毕竟几百号人靠他吃饭。

就像87岁的雷德利斯科特还在《角斗士2》里歌颂勇敢、友爱、仁慈这些正直的品德，在这部《二号陪审员》里，老牛仔讨论的也是很传统的主题：真实和正义。

在我们的概念里，正义的必然是真实的，但这部电影里展示的并非如此。

如果追求极致的正义，男主角的家庭、检察官的执政生涯甚至地方上的治安状况都会跟着受到影响，这时候让一个无辜的人背负罪责反而是最小的成本，虽然对于他和他的家庭来说这近乎是毁灭性的。

作为忠实捍卫美国传统道德的保守派人士，老牛仔在他以往的电影中表现出来的都是固若金汤的观点，是非黑白如刀劈斧凿一般分明，但这一次提出了辩证的看法，让人觉得94岁的年龄非但没有拖累他的身体，也没束缚住他的思想。

不过他是借主角之口表达的这个意思，他自己依然躲在摄影机的后面。

多说一句，男主角在片中真的就是工具人，老牛仔的传声筒。

和老牛仔化繁为简的表演功力相比，年轻的尼古拉斯霍尔特还有很长的路要走。

当然，影片的结尾，老牛仔还是给自己抛出的这个辩证想法做了个决定性的答复，而且是通过一位名为faith的女性，这也算是小小的“政治正确”吧。

作为拥有人类几乎最完美司法体制的美国，法庭戏已经拍了不知多少部，在几乎每一部片子里陪审团都扮演了重要的角色，其中像《十二怒汉》、《失控陪审团》这样的片子更是直接将镜头对准陪审团。

老牛仔见证了法庭题材电影的发展史，必然知道该怎么拍才能另辟蹊径，《二号陪审员》抛弃了紧张的剧情和抓马的表演，将镜头聚焦在主角身上，用返璞归真的手法娓娓道来，有一种品尝陈年佳酿的从容感，当然，浅尝而已。

主线集中，毫不发散，讲完即止，极度克制。

也正因如此，这部片子显得四平八稳、人畜无害，你很难在观看的过程中产生什么获得感。

放在伊斯特伍德的作品序列里，它并非多耀眼的一部电影。

只不过老爷子年事已高，看一部少一部，且看且珍惜。

所以如果你喜欢看克林特伊斯特伍德近些年来有社会表达的那几部片子，如《理查德朱维尔的哀歌》、《萨利机长》，那么也可以看看这部《二号陪审员》。

如果你对这种需要沉下心来才能进入它的叙事节奏的电影不感兴趣，那么大概也不会喜欢这个片子，建议不要浪费时间。

情节方面，虽然剧情介绍只有两行，但是悬疑开场10分钟就消失殆尽，惊悚更是没有，这分类是认真的吗。。。

全剧就看着小霍在良心真相和掩饰误导间反复横跳，对于陪审团制度倒是非常精彩的科普，但是警察被黑的有点惨，不明白为什么这个案子社会影响力这么大，让警察如此仓促的侦破，尸检结果一个大三医学生都能提出质疑，没有凶器也能定罪，难道也有命案限时必破的压力。

演技方面小霍一副人畜无害的外表，把慌乱、良心发现、力挽狂澜、釜底抽薪、冷酷威胁种种演绎的相当到位。

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“寻求真相即为公道”Justice is truth in action.神赐给我心情平静，让我能接受无法改变的事物，让我有勇气改变我能力范围内的事情，也让我有明辨是非的智慧。

努力就有效果“你知道该怎么做！

只有见不的光的秘密有伤害人的力量。

”确认偏差他们没有恶意，只是一群人想做对的事情，却忽略了自己做错的地方。

每个人都该获得机会Everyone deserves a chance.敬酒司法系统，虽不完美，但这是最好的制度了。

纪实犯罪第二选择，就是最完美的嫌疑犯往往不是凶手。

感觉起来讨论的越多，我们知道的就越少。

“人是有可能改变的”“我是巴士司机，每天都看到同样的人，他们永远都是那副摸样。

”“我很乐意帮忙，大家都很慷慨，容我这么说，能再次被人需要，感觉真的很棒！

”“就你所知，这是你们在陪审室做出的判决吗？

是自由且自愿做出的，现在仍然不变的判决吗？

”我们信靠上帝！

我不确定该怎么评价这部电影，并不觉得好看，因为主角处在一个怎么做都不对，什么不做也不对的立场，看片等于陪着受了一场煎熬。

终于一切都结束时，他又抽抽着去挑事……但也许，让我经历这些就是导演拍片的目的。

看电影时，大部分人都处在催眠状态，只要主角不赌不吸不打老婆，就会自觉的站在他立场。

不管他干了勾当，只要不违背朴素道德观，只要他的目的是安稳度日，我就会站在他一边，因为那也是我所期望的。

当然做为一部电影，我会对体验有更高的期待。

比如在确保自己安全的前提下，让被冤枉的人免罪，实现良心上的救赎。

主角和我想的一样，他不满足苟着脱罪，还想要救人于水火。

但其胆小，犹豫，反复，模凌两可，等同于什么也没做的救助行为让人看着牙痒。

最终他还是回归到了保全自己，却已经留下了一长串的痕迹。

概括的说，主角和作为观众的我都是伪善的人，至少我们对善的要求是相对的。

当威胁到我们基本生活时，善会被缩小到我们自己的生活圈，并加上现实的各种限制和约束，来为我们的行为增加合理性。

在摆脱电影的气场后，我才意识到，到了最后主角并没觉得自己是坏人（也许有但看着不像）。

我并不觉得是因为主角有着高超的心里建设水平，这应该是大多数人拥有的天赋能力。

我是否也像主角一样，无意中对他人的人生造成了无法挽回的创伤？

我不知道，既然是无意的，又怎么会知道呢。

有没有可能有意地做过些什么，却因为道德观的相对性而卸下了该有的愧疚呢？

我会试着弥补吗？

并不喜欢这部电影，但不可否认，这是部能让人有所触动的电影。

作为克林特伊斯特伍德传说中的最后一部指导作品，《二号陪审员》如一杯轻轻晃动后的白开水，既没有紧张激烈的庭审，也因过早暴露了事件真相而失去了悬念。

可随着故事的缓缓推进，慢条斯理中渗透出一种难以言说的惆怅，剥离于法律的道德困境不仅始终萦绕角色，更纠缠着观众。

不同于经典同类型电影《十二怒汉》的剑拔弩张，《二号陪审员》确实有一股提不起精气神的孱弱感。

就像影片主人公瘦削的身形，不堪回首的过往，苍白的脸庞永远有一种林间小鹿般的敏感和脆弱。

初看本片会让人误以为主打法庭戏，唇枪舌战，可随着故事的展开，观众会被带着一步步走入道德困境，从一起案件的旁观者转变为当事人，从陪审员角度转变为被审讯者角度。

越是对事件了解透彻，越是胆战心惊。

越是剖析明白，越是内心纠结。

有人会质疑：有你说这么夸张么？

那么换个角度，把我们作为当事人再琢磨下整件事：自己戒酒4年了，婚姻幸福，孩子马上出生，自己的生活安安稳稳，踏踏实实。

突然被指派为陪审员，原以为走个过场的你庭审才发现，庭上受审的凶嫌原本无辜，真正该受审的是自己。

你有一个幸福的家，美丽善良的妻子，即将出生的宝宝，风景秀美的家乡，温馨可爱的小屋。

你甚至刚刚布置完孩子的卧室，墙壁上贴满可爱的图案，你甚至已经隐隐感受到未来的美好与爱意融融。

作为真正的命案元凶，法律要惩办的就是你。

在没有死刑的当地你将面临至少30年的监禁，孤儿寡母将终生不得与你相聚。

事业、家庭、亲情、爱情、友情，一切的一切都烟消云散，只剩下冷冰冰的监狱和无数个孤寂的夜晚。

主人公的慌张可想而知了吧。

影片采用闪回的方式，多次把事出当晚的情况与现实进行交接，小酒吧里三个人的命运将发生重大变化。

雨夜的凌乱和嘈杂与庭审阶段的安静祥和形成鲜明对比，环境的衬托被一次次打碎，潜藏于心底的不安与躁动仿佛敲鼓一样沉闷而压抑。

《十二怒汉》侧重于人物群像的刻画，《二号陪审员》则由于剧情的安排点到为止。

但即便如此，除主人公外几个重要角色的身份设定其实很有意思。

医学院学生、侦探小说爱好者、社区负责人等等，不同的出发点触动了整个陪审团对案件的思考。

这其中尤以JK西蒙斯饰演的退休老警员对剧情推动最为有力，出于职业习惯原因他的调查更直接改写了故事走向，被法庭裁定革除陪审员身份更是给观众留下悬念，偏偏这样一个角色愣是再没有出现，着实让观众感到惋惜。

对观众而言，陪审团的交锋是作品的必要。

对主人公而言，陪审团的每一句话都有可能成为撕裂他内心伤疤的一记重拳。

对陪审员而言真相尚待揭示，主人公却在真相的剖析与道德挣扎下辗转反侧，身心俱疲。

作品中的好好先生，与人为善，待人谦和，偏偏因为一次意外改写了自己和另外两个人的命运走向。

秉持着良心的拷问他需要揭示真相，哪怕犹豫再三也试图通过各种旁敲侧击来提醒凶嫌本该无罪。

可由于关乎切身幸福，个人利益及家庭的前途命运，他又总是顾左右而言他，逢关键时候又急于摆脱干系，好让自己置身事外。

可怜啊，小人物的纠结最痛苦。

换做十恶不赦之人，比方说贪官污吏啊、土豪劣绅啊、欠债老赖啊、流氓地痞啊，这就不叫事。

有人给自己顶罪那是最好没有的，恨不得一下坐实了这事把蒙冤受屈者直接丢进去。

它们不会有任何道德负罪感，不主动害人都算是老天开眼了。

我们的陪审员小哥就不一样了，普普通通的平凡小人物。

因为要戒酒，酒吧里盯着一杯酒都能憋得痛苦万分，其他人一句话就能吓得他把杯子碰翻在地，让他主动害人那可比登天还难。

既然如此，让他看着一个无辜之人因他受过更是让他如坐针毡，如芒在背。

设身处地想想，我们这些小人物何尝不是他呢？

法律的天平总是在风中摇摆不定。

庭审法官和陪审员的任何一点心思变化都可以改变一件案子的发展走向，凶嫌的命运轨迹。

也正因如此，正义不仅会迟到，还总是会缺席。

主人公的良心教育使得他反复权衡利弊，最大限度试图影响庭审，在自保的同时也保护别人。

但现实又让他选择了逃避。

小人物，就是小人物。

本片没有站在道德和法律的高度给观众指明一条道路。

而是从很低的姿态展现了一个当事人的痛苦与内心的煎熬。

我们可以指责他的怯懦，愤慨于他对真相的隐瞒，但是无法回避一个正常人面对这种极端问题时候的紧张、害怕、犹豫和胆怯。

可能也正是因为这种从人性角度出发的角度，使得一些观众对本作的三观存在一定的偏见。

想想伊斯特伍德拍的《骡子》也陷入了这样的道德悖论。

主人公内心困境的纠缠势必带来道德层面的令人失望，在非绝对恶的行为下主人公的行为又有多少是对普通人的影射呢？

我们又会不会成为道德高地的孤勇者呢？

只能说，对于一个快百岁的老导演而言他的思考方向更多是人性的角度，而非道德和法律的角度。

他的观点只代表他，也可能代表许多不敢直面自己内心的普通人。

影片结尾的开放式结局最有耐人寻味，如果你是当事人你会作何选择呢？

据说是老牛仔最后一部电影，快100岁的人，还在拍片。

客观评价的话，人物比较扁平，主角内心的挣扎也差点意思，不过如果我从另一个角度来解读，电影本身不想表达主角的挣扎，主角的挣扎只是演给观众看的，主角本身是虚伪的，他简单地挣扎一下，其实是想利用，现今电影观众普遍的利己主义价值观，来获得所谓的救赎，其实不过是心理安慰而已。

把这个道德困境交给如今的观众来选，会是什么了？

某种意义上，这是一次和信奉利己主义观众的合谋。

正如电影的外表一样，很久以前的《十二怒汉》代表了美国当年绝对的法律自信，本片在《十二怒汉》里加了一个变量，变成了一种质疑。

老牛仔并没有把故事写死，主角是有点挣扎的，但主角的行为依旧是想逃避的，比如故意让退休警探被迫退出，最后也把车卖了。

我们可以假设一种情况，即主角一开始就打算隐瞒一切，那么很明显，这就是典型的悬疑片，我甚至可以把嫌疑犯设计成主动认罪，来突出嫌疑犯的道德水平以及对死者的爱，获得观众认可，这样的话，观众打击罪犯是没有任何道德压力的。

所以，内心挣扎过，就可以被同情甚至认可吗？

不过我们国家有句古话：论迹不论心。

我都不知道能不能活到八九十岁，老牛仔在活了快一个世纪，竟然还在思考：或许有时，这个世界上的人，就和他这部电影里的所有角色一样，本身就是扁平的，法律和道德也是扁平的。

好压抑的片子，整个片子节奏挺好的，也让不懂法院流程的观众很快能get，当双方没有实质性证据时候，通过13位与案情毫无关系的人来给出判断，有一个很值得深思的地方就是陪审团只能通过警方法院提供的证据来判断！

霍尔特演的真好，单纯无害的眼神里都是惊慌和委屈，看的观众很心痛，最后一幕也给观众很多联想！