逃脱

《逃脱》。

7分。

权圣辉编剧、李忠弼导演，李帝勋、具教焕主演作品。

诚然，在关于脱北者的片子中，这并非优秀的一部，论深度和动作场面的火爆度，都相距甚远。

但作为爆米花片，它无疑是合格的。

李帝勋饰演的中士奎南已服役十年，但他内心里依然有一个热烈的梦想——奔赴南边。

甚至每晚，等士兵们入睡后，他都要爬起来练习一遍逃跑路线。

但意外的是，他的行为被另一个士兵发现，于是这个冲动的士兵率先发起了逃跑。

自然被抓。

按例，公开处决。

这时候，天降神人，具教焕饰演的保卫处长官现尚gay里gay气的出现了，原来奎南是他的儿时玩伴，奎南的父亲一直给现尚家开车。

于是这个片子开始出现了异样的莫名的情感……讨厌啊！

不想描述了！

全片最经典的桥段当属现尚带队追踪追杀逃跑的奎南一段，尤其是石洞里那一段，gay里gay气的现尚可谓封神了！

因为这个题材，我确实是抱着刻板印象来打开的。

该有的套路和毛病它都有，但还是发现了不一样的东西。

视觉不仅仅承载了欣赏与批判，它是有很强的表达功能的。

单纯从运镜的角度，导演是挺懂观众想看什么的，但同时又不惯着观众的惯性思维。

运镜与节奏配合得刚好。

视觉毕竟构成了艺术很重的一部分啊。

除了迎合市场，这才是电影应该做的最基本的事。

许多元素上、情感上的表达与呈现，共同构成了电影这个整体，只是千人千面，有的人看A面更明显，有的人看B面更突出，当然都可以了，但以一概全来给判词，未免就过了。

所以在我看来，它抛出的问题正好才是它的核心：南面就真的那么好吗？

能不能尝试失败就那么重要吗？

与这个相比，认命到底有那么糟糕吗？

在世界的另一边，相同的民族不同的遭遇，在维度的另一端，你期待的和你看到的究竟会怎样？

“逃脱”，是事实也是意象。

南北之争只是个壳子，正如深植在每片土地上的它们自己特有挥之不去的记忆一样，这个题材已经疲如星子，已过去的史实也没法赋予它去挖掘更多的能力。

站在坚硬的大地上，是否要思考，你是否知道自己真正面对的是什么，前方每个岔路口将会有什么，每个选择带来的预期是什么，以及你确定你现在知道的就一定是真的亦或是假的吗？

否则，你就是逃不脱的。

如果你对以上问题的回答都有了确定的答案，那就进入了下一阶段，也早就不会纠结在许多是非里。

其实大部分都是可以讨论的，只有一点应该不值得，北边儿还用黑吗，显然不用，那种超脱了不同认知之外的用不着。

因为短视频介绍，找到《逃脱》看了一遍，感觉没有上世纪同类型的脱狱电影精彩，故事的设定太过牵强，除了主角很帅，反派似乎很有故事，其他的都是为了黑朝鲜而拍。

主角每天晚上睡大通铺，半夜偷偷摸摸去挖地道，去野外数地雷，这种行为持续了很久，也许人和人不一样，朝鲜士兵都睡得很沉，反正只有一个同样想逃的士兵发现了。

这个是士兵家里三口人，妈妈带着妹妹通过蛇头去了韩国，这样背景的士兵怎么可能驻守边境，除非是刚刚发生政府还没有得到消息。

反派的塑造很有型，设定为高官二代，有留学背景，擅长钢琴，回国后做师团长女婿（这里的翻译是日韩的叫法，朝鲜应该市长），所以看来反派家庭应该也不是特别高贵，毕竟做师长女婿，应该是高攀，那么社会上最大就是市长儿子，考虑到先军政治，地位比女方要低一些。

因为带着儿子一起看，所以有点提心吊胆，很明显反派有同性恋倾向，就怕出现什么不雅镜头，还好导演比较克制，就是用镜头明示给观众，反派有问题。

这一段反而拍得很好，给反派对男主手下留情有了解释，也给了对自由自在生活求之不得的苦恼。

片中出现的流民队伍全副武装，主动向正规军开枪并且全身而退，好像游击队一样，牢房中出现的青年也没有用了下文，按理说围魏救赵，直接去拘留所救人比较合理，估计是经费不足没拍。

朝鲜作为军事强国（亚洲怪物房个个能打）国境内怎么会有土匪流寇，如果有早都崩溃了。

韩国导演拍朝鲜多数是为了黑而黑，朝鲜到底怎么样他们也不清楚。

反正怎么拍，对面也不看，也不会抗议，最多飘过来几个垃圾气球。

朝鲜上世纪九十年代前是老百姓生活水平挺高，后来不行了，加之研发核武器，被逼的搞苦难行军，全国上下吃了不少苦，对国际社会也越来越封闭，除了粮食援助、燃料援助，其他的一概不要，国内到底什么样大家都不清楚，只能糊里糊涂的瞎猜，这给了韩国导演很大的发挥空间，各种奇思妙想层出不穷。

《逃脱》大概受了朝鲜逃兵事件企发，拍的内容就是向往韩国生活的朝鲜士兵历经千辛万苦的逃脱过程，相比《亡命天涯》等片，开头拍的不错，带着猎奇心理看很有意思，雨中动员捉逃兵和拘留所带走烦人两场戏拍的很有张力，可惜虎头蛇尾，紧接着就是枪声大作下的逃亡。

导演似乎也没有特别好的办法让每一场戏环环相扣，总感觉节奏上差一点。

《逃脱》核心讲述朝鲜没自由、没人权、没机会，韩国反而什么都有，属于典型的意识形态产物，不知道拍摄的时候有没有得到政府或军方支持，结尾男主申请到中青年创业贷款挺魔幻，一年的时间能不能融入韩国社会都两说，更别说背景是没受过太高教育，当了十年兵，短时间在资本主义社会混的风生水起。

罹难士兵的家人在韩国生活过得也不错，看衣着打扮和住所，似乎衣食无忧。

这样拍也是可以理解的，毕竟要向朝鲜同胞宣传韩国制度优越性，造成一种只要脱北向南，生活立马原地起飞的广告效应。

实际上韩国也不是那么好混的，近些年韩国年轻人移民的数量居高不下，如果生活轻松谁愿意背井离乡呢？

PS：南北朝鲜统一看起来遥遥无期了，原本朝鲜很乐观，美国佬一出事，考虑武力统一几天的事，后来是韩国欣欣然，朝鲜经济崩溃在即，到时候箪食壶浆以迎王师，安顿好难民就行。

结果一拖七十年，如今朝鲜没有奔溃，韩国无力北上，形成个死局，双方的年轻人越来越隔阂，将来就算有机会两国百姓也未必愿意一锅吃饭。

韩国一直没有放弃“脱北”这个主题，今年就已经上映两部，第一部是《路基完》，第二部就是《逃脱》。

众所周知！

现在半岛关系比较紧张，南北两边在宣传的时候肯定都会互黑。

时政问题就先不讨论了！

只说说这部剧吧！

其剧情深度、逻辑构建以及主题挖掘上都显得力不从心。

逃亡与追击的戏码紧张刺激，从圭南的艰难逃亡到贤尚的紧追不舍，每一个镜头都充满了紧迫感。

演员的演技就不用说了，但这些也未能掩盖影片在剧情设计上存在的漏洞和逻辑上的不足。

在看这部片的时候，我一直再想：圭南是想自己规划未来，而在北边，他这样的出身是看不到自己的前景的，朝鲜真的是根据人的出身等级决定未来吗？

朝鲜的军官是那样的吗？

即便他们的战士都营养不良了，即便他们敬爱的最高司令官同志命令：“让我们的军人尽量吃肉”！

他们也认为应该“让领导（他们自己）先吃”。

要是真是这样，那我也跑！

另外，影片也有很多地方交代不清，比客串的宋江，饰演的这个角色（剧情并未提及姓名）和贤尚曾经是不是恋人关系！

他们到底在“俄国”发生了什么。

在圭南和东赫逃亡的路上，两人遇到的那一群无家可归的人，最后放了一枪帮他们吸引了追兵后，就没影了。

再看俩人逃亡时意外回到部队的那一刻，东赫突然从山上滚下来，那么巧就掉在曾经的军营里，身边排队齐步走的人看见他掉下来，居然一点反映都没有，然后圭南突然出现，把帽子扣在了东赫的头上！

即便在圭南与贤尚两人的终极对决时，也只是过于注重动作场面的刺激，而在影片的逻辑构建上也存在不少问题，某些情节的转折显得突兀且缺乏说服力，显得只是想为了黑而黑。

《逃脱》试图通过圭南和贤尚的对抗探讨人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻，但这一主题的挖掘却显得浅尝辄止，也使得影片在思想深度上大打折扣，成为了一部国家对抗下的政治抹黑宣传片。

李帝勋 2024年最新电影 逃脱 拍得还可以 节奏很好 男主角是北朝鲜士兵 冒着被枪毙的危险也要逃出北朝鲜 试图摆脱命运 逃跑的过程中遇到各种困难和危险 不断解决问题 整个高潮迭起 不断反转 看得紧张 南朝鲜社会问题很多 但多少比北边强点 起码吃得饱饭 不被枪毙 也自由很多 用男主角的话说 有失败的自由 要去尽情失败 具教焕和宋江作为配角 演gay情侣 太抢眼了 俩人在烟雾缭绕间的眼神流转 太性感了

这既不是争取自由的真实写照，也没有还原它的原型的真相。

每一个历史事件都有其道德性，忽视或抹杀它们，拒绝道德激励和道德裁决，是对公众和人类理性的犯罪行为。

这样的行为削弱了人的善良天性，降低了人的理解能力，并增加了恶人的傲慢。

道德标准是绝对的，应该无条件地适用于所有事件。

必须用事物和行为的真名来称呼它们。

真正的高尚、纯洁、崇高属于为正义事业奋斗的人，并渗透在无名的千百万自由的民众之中。

我认为真相必须被说出来，并与虚假、自负、谎言或假设区分开。

想想看一个人为什么会想要跑（某种转变，抗争），《辩护人》是个例子。

把原因讲细腻了会更好，而本片只是粗略的讲了一些粗浅的事情。

反派角色也很莫名其妙，更像是日本动漫里跑出来的疯子。

我总是在说，真实的历史比虚构的要精彩。

情节方面逃兵这一路巧合无数，换一般人不知道死多少次，装大官儿的演技爆棚，就能唬住卫兵还能唬住警察局长，出门遇到醉鬼军官，被围追声东击西居然两拨人都逃掉了，然后救人家老弟的事儿就彻底忘了，小弟腿中枪逃一路命硬的离谱。

演技方面就看基情多角恋了，军官大渣男，见人就抱，脸贴贴，对怀孕老婆视而不见，心里只有俄国同学、家仆奶狗、副官忠犬，还是钢琴哥哥。。。

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今天抽空看了这部韩国电影，中规中矩的商业片，这部电影给人最深的印象就是主角光环太多了。

前面那么多子弹都没打中就不说了。

第一个光环，戒备森严的边境，圭南经常半夜溜出去查探逃路线，甚至在眼皮子底下挖出了一个小地道，然而，这一切只有一个人察觉到。

第二个光环，即将被定罪时，多年不见的好友，出面将他救出，甚至给他安排了一份不错的工作。

第三个光环，在铺满地雷逃跑，甚至还有一颗地雷在身边被射出的子弹引爆，居然毫发无损。

第四个光环，圭南带着一个伤员居然逃出了围捕？

反派出动这么多人，居然不带一条狗？

第五个光环，掉入淤泥里不能动弹，沉了下去了，离树枝还差不多有一米距离，最后居然抓到了。

只能说圭南的成功，都是靠主角光环和运气。

《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。

这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。

一、主题：自由与束缚的双重奏《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。

影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。

自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。

圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。

两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。

影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。

圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。

这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。

贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。

二、人物塑造：多维度的情感与人性《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。

圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。

他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。

在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。

李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。

贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。

他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。

然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。

具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。

三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。

影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。

同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。

影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。

那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。

不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。

在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。

如何在追求自由的同时不损害他人的利益？

如何在承担责任的同时不失去自我？

这些问题都是值得我们深思的。

《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。

观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。

对，好像是屁话，谁都知道，看完一点感觉也没有，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

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