白日青春

2.5+0.5鼓勵分，感覺就是起了一個亮麗的開頭與港片鮮少深耕的難民議題後便不知道怎麼寫下去了，第一幕的長度太長顯的二三幕黃秋生和林諾的相處時間很短，情感都還來不及建構便上演離別的苦情戲碼了，指南針、父親、兒子，缺失的東西只能透過另一個人的互補才能感受到救贖，將指南針交付給小孩的收尾不錯，但情感真的是太缺乏說服力，算是導演處女作的通病，有好的想法不一定有完善的情感建構，但這部的第一幕好到我覺得劉國瑞可以拍一部巴基斯坦片了。大飛哥繼《淪落人》的移工議題出演難民議題電影，整體來是《淪落人》執行的更好，但《白日青春》不乏也是一次港片對難民議題的大膽嘗試。

黄秋生也没片拍了。

2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多只是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。

留不下的和离不开的，在曾经大陆和现在南亚的移民对比之下，是否已经显露香港被迫脱掉包容外衣的现状？说明了一定社会问题，而剧作上仅靠着黄秋生角色的双重愧疚叠加，虽突出戏剧冲突，但明显不够劲，小男孩缺少一些挣扎，显得结尾过于匆忙，如果是一个更无奈的结果，可能更好点

差点没看下去，选题加一星。两代移民的对照设置很好，但剧情太刻意，拍法也过于平淡。看黄sir带仔🈶

超出意外的是陈白日告诉Hassan那段“游”与“离开”的说话，让它不仅仅成为一个包装着异族关系话题的故事，也更像某种宝贵的感叹与总结。但没有超出意外的是角色互动几无任何更好的答案，就向可期的地方发展，也仅有林诺的演绎成为唯一的变量。有些温暖，但也不免温吞。

设计感略强

相当不行

非法移民，苦；酒精肝的黄狗，却像极了我的父亲，贪杯，倔强，内心又有那么一部分柔软，善良……倒是不觉得黄狗演的多出彩，但是故事挺不错的。

7。白日不到处，青春恰自来。

自言其说的电影 前一个小时都无法给出有效信息 导致后面的故事已脱离于主题之外 悬浮又虚假

被最后船上和岸上的两个人影感动到

有白日，無青春。馬來西亞導演的視角還是比較不同於本土，只是蜻蜓點水的點題無法推到最後如投奔怒海一般的逃難

近些年新导演们都在拍香港的各种问题借题发挥，多数借了题但发挥不好，【捉到鹿唔识脱角】与其用逃亡之旅这样奇情的手法隔靴搔痒父亲的赎罪和南亚人的身份问题，不如用小日常去深入探讨他们真正的困境。（秋生和林诺的戏是好看的。火火第一次那么多戏份哈哈。）

轮椅影帝黄月球：长时间坐在轮椅上，可以拿金像奖影帝（《沦落人》）；短时间坐在轮椅上，可以拿金马奖影帝（《白日青春》）。

乐色

和一个巴基斯坦人看的独特观影体验

跨境物流被黑的最惨的一次。。。

故事有点太刻意了

有類型片的外殼，卻拍了一套有「紀錄片」色彩、去戲劇化的劇情片，人設沒有光環是一大優點。