没有过不去的年

我的手机上根本没有豆瓣儿这个软件。

看完电影以后来搜的这个影评，但是却看到豆瓣上有一帮屌丝。

在评论非常典型的40岁上下的社会精英的生活状态。

所以我只能说，这部电影。

是我见过的最好的中国的小制作电影，看不懂的人。

只因为你没有经历过，而且你穷到没有办法理解这个电影里边的每一个细节设置的用意。

都是好莱坞级别的，甚至是超越好莱坞级别的。

《没有过不去的年》，过年过年，讲的是传统文化，有道德有辛辣有温暖。

看完的第一感觉是我看的不像是电影，更像是家长里短琐琐碎碎的电视剧。

但它确实又很短，短到融了很多问题都没法展开来讲。

围绕一个以老人为中心的大家庭下四个孩子的不同家庭，不同阶级的现实生活。

老大，中年编剧，靠着卖文字赚的钱赡养老人，还把妻女送出国外，甚至还有qing人的生活费……老二，做一些不zheng当的事情，与家庭有矛盾，不和解。

两个妹妹，一个离异带一女，生活水平还算优越，就趾高气昂，看不起任何人；一个在社会底层挣扎，为了养家糊口打各种工。

四组家庭因为各有各的生活，却在过年的时候没有一个人能陪自己的妈妈过年。

按照传统文化，过年应是一家人团团圆圆整整齐齐地坐在一起吃年夜饭。

但他们无形中让妈妈成了空巢老人，每个人都忙，都难，但是仔细想想大家都在忙什么？

照应社会现实大家也可以扪心自问一下自己，到底在忙什么？

做头发没时间陪老人打电话聊聊天？

忙着和情人上床没时间陪老人在家吃饭？

影片勉强梳理出一条主线，就相当于是宋老师一家人的生活状态，但导演还加了很多支线，就是上面提了说短到没法具体呈现的内容，所以看起来就很杂乱，比如想吐槽医院看病的繁琐流程，比如想曝光农村喝水患癌的环境污染和tan污fu败，比如骗大学生捐luan luo贷，比如要送孩子去国外念书的教育理念问题等等，想展现更多的社会剖面让人去思考，想以小见大，想剖析众生相。

但说多了就容易失去焦点，导致让人分不清主次，更是导致很多镜头转景，人物角色，还有情感转变比较突兀。

据说原版故事线是比较完整且逻辑顺畅的，但可能为了过shen改动的篇幅较大。

最开始因为冲着吴刚和吴彦姝的两位资深演员来看的，演技是真的没的说，我们的“达康书记”也换了一种人设，邋遢胆小油腻，吴彦姝老师则一直温婉贤淑，想起《相爱相亲》她的角色，也会想起《桃姐》里的叶德娴，她们都那么让人吸引，让人感动。

说实话，当岛主说不要抱着期待看的时候我还真的没要求多高，所以即使是如此琐碎的唠家常一样的影片，还是让我感受到了辛辣与残酷。

当结尾曲想起的时候，假如还有来世，我会不会依然这样活？

我不知道，也许因为性格而注定还会如此活过，也可能因为环境而选择改变。

我不知道，你呢？

这是部优缺点都很明显的片子优点:演员阵容强大，表演精彩。

短短99分钟的电影，剧情相当丰富，后劲很足适合细品。

缺点:主线不清晰，内容有些松散凌乱。

看的过程中觉得剧情很紧凑，但多少有点被电影拖着走的感觉，导演想表达的东西太多了，导致看起来像是一棵久未修剪的大树，文艺是够了，情节却不足。

感受:“闹心”一词足以概括，发生在主角周围的生活好似一团乱麻，让人焦躁难安，从鸡毛蒜皮的小事如老人高血糖吃红枣，不肯去美国非要回老家过年，到人生危及如自己摊上官司家人涉嫌贪腐。

从出轨裸贷网络暴力等当代生活中的突出问题，到生活压力官商交易亲子关系等大的论题，处处是矛盾处处是麻烦，剧情中的这满地鸡毛确实像极了生活。

不是部成功的剧情片，但是足够现实。

总结:值得一看，但是千万别把他当一般贺岁片看。

比较适合35+的朋友们吧补一句，是因为吴老师去看的这部片，吴老师演的很优秀，但如果以吴老师的其他作品当参照物，王自亮这个角色最多能拿70分。

正如本片主演吴刚老师所说，电影《没有过不去的年》没有令人震撼的视觉特效，没有喜剧元素做点缀，更有没有流量明星的参演，排片低得吓人。

但就是这样一部剧，朴实，温暖，接地气。

在寒冷的冬日带给我们细微的感动，让我们心热了起来。

吴彦姝饰演的母亲落的泪真的是击打中我的心了！

父母操劳一辈子，就是为了让一家人整整齐齐啊！

哪有什么厚此薄彼，手心手背都是肉哇！

有什么比一家人整整齐齐在年夜饭上畅谈更有意义的呢？

哪怕是没有血缘关系的人，母亲也毫不吝惜得播撒自己的爱，比如那个二十七年如一日给家里带来两桶油的学生。

母亲俨然把它看做了自己的另外一个儿子。

在这个学生遭遇重病的时候，母亲慷慨得把自己一大部分资产用于该学生的救助和康复。

这是怎样博大的爱呀！

电影细节做得特别生活化，比如老年人向孩子炫耀说自己坐公交车不花钱；离家前会把包好的饺子放在冰箱里给不懂得照顾自己的孩子；无论怎样，分配都是公平公开，每个人数额一样……有这样切一位任劳任怨的老母亲。

她舍不得丢掉过期的红枣，她为我们费心张罗这生活的大事小情，她对于我们的不懂事以及情绪的宣泄总是选择忍让和宽容。

电影当中的大儿子一样，看似给母亲提供了优渥的生活，实际上是母亲用自己的能干和宽容给孩子构建起了一个温暖的家。

电影对于社会热点话题做了大胆揭露:裸贷，整容，婚外恋，官商勾结，环境治理，留学，甲方乙方，性无能……我特别喜欢电影中的陈平一角。

刚出场时，他是文弱的，但后期他又是强势的，是他推动着男主角一查到底，绝不姑息养奸。

他渴望一个无菌的社会，于是他用自己的微薄力量去对抗一个罪恶的集团，对家园被环境污染的人民群众施以援手，他做到了牌匾上的誓言:为民请命。

另外，江珊饰演的妻子一角也让我动容。

她看似是一位主内的传统女性，但是她面对丈夫的冷落和敷衍勇敢表达了自己的不满和委屈。

生活再苦，人也要有尊严！

电影《没有过不去的》是冬日的一声问候，也是一句提醒:你有多久没有去看望至亲了?你有多久没有去倾听亲友的心里话了?你又有多久没有去问问自己，到底想要的是什么呢？

希望看完电影的我们都能有所思考，有所收获。

《没有过不去的年》是一部直面痛点却予人力量的现实主义作品。

影片通过多线叙事手法讲述一个传统中国大家庭里三代人的故事。

藉由小环境小家庭，展现大时代大中国。

没有直面人生的勇气，就谈不上真正的现实主义。

片中写实的细节设计和尖锐的剧情设置，聚焦改革开放40年来国人精神和物质上的错位、观念与利益间的冲突，直击现实生活痛点。

以主人公王自亮的遭遇为鉴，照映出每个观众人生中面临的精神困境。

密集的矛盾展现与快节奏的故事叙述，更让每个人感同身受一地鸡毛、不尽人意、疲于奔命的压迫感和无力感。

在当前这个强调快娱乐、轻娱乐的时代，文化产品一味迎合资本市场，泛娱乐化，利用猎奇偷窥欲和低级趣味给观众带去简单廉价的“快乐”，同时却也使得观众在智识和审美上趋于浅薄和平庸。

此时上映的《没有过不去的年》这部影片，看似与大环境、大市场背道而驰，却如一桶冷水迎头浇下让人摆脱浮躁、冷静思考。

希望这部“不合时宜”影片能激励更多现实主义作品的创作者，坚持自我表达，敢于拿掉观众口中的奶嘴，为观众留下更多值得回味、值得思考的优秀的文化产品。

前方剧透预警，实在也有很多云里雾里的地方需要解答

一直在思考一个问题，家，究竟是对其成员的凝聚或捆绑而成，还是由内向外心生喜悦？

很早以前想到家，以为是两个相吸引的灵魂慢慢靠近，然后像“人”字的一撇一捺，相互支撑着组成了家最初的屋基，越依赖越牢固。

后来慢慢到了适婚年龄，青春时代那些非满足不可得标准一条条删减，再和着运气，看命运与你讨价还价到什么地步，你才能遇到“就这样吧”（而不是“就是你了”）的那个人。

过年本该一家人迫不及待想要见面，聚在一起的时刻，却只剩推脱与强迫的相互拉锯，再加一地生活琐碎鸡毛，这样的主题我总是没勇气看下去，和生活太像了，我们却不知道问题出在哪里，找不到症结对症下药。

是啊，问题出在哪里？

大哥，和母亲一起生活，享受和蔼母亲一日三餐的照顾，独自漂泊异乡，习惯忙碌时点外卖的我是羡慕的

两个女儿虽说责怪自己缺少陪伴，忙于工作，不懂母亲…但至少不太叛逆，妻子素质也在线，不会歇斯底里地寻求存在感与安全感。

老二，这样慈爱的母亲，老师身份的柔情与知识分子的知性，母子感情却何时生份起来？

看的云里雾里。

剧本舞台表演也许有所指使，但完整性被小孩插话、老人手机、儿女画面不断切换，完全对线索无从检索（原本以为现场嘈杂有所指向，或者引起故事转折，所以在电影短篇幅有所笔墨，结果到后面也并没有发现有何存在的必要性）在村子里长大的老二，难道不爱这江南的青山绿水？

若说流行的“原生家庭”理论又或者如后宫宫斗的现实造成他的黑化，虽然老套，但也算有说服力，可并没有外界的逼迫，就仅仅为了金钱而漠视着从小一起生活随时路上打招呼的村民得癌症？

也…行吧…女儿一，大致记得是大概博士、指挥家…各种优越身份证据，敷面膜、不喝酒各种养身，结果过年舍不得看母亲，逢年过节不给经济支援，怪母亲不够关心自己，卖房第一个反对，分钱第一个愤愤不平…我不相信这就是国内的高素质人才代表，尤其自己也是当妈的人，却难逃精致利己主义的小格局女儿二，过年三天假，没时间接老人，不置可否，我也曾经忙的没时间休息请假，那份好似公司离了我就会跨，或者我请半天假就会丢工作流浪街头的忐忑，但如果是我妈大老远来，我还是会忍不住去接一趟，况且她还会在我忙碌时，给我做好吃的教师子女，善良和蔼的母亲，为何孩子最后都像担不起责任的巨婴？

别说这是普通人的生活，难道小地方的人都没有基本的同理心和共情力？

这个锅城市不背，国家不背。

反倒是那个要叫老师一声妈，说话都不利索的汉纸，让人忍不住心里一震，一家四个小孩，生活中全无对孩子学费和家庭维系的焦虑，也不会得抑郁症，更不会露出争二十万的饥饿相，孩子们围着老人摇椅笑着，电影中为数不多的与“家”这字眼相匹配的情节，那种由心而生的快乐，而不是以家的名义强迫在一起的拧巴感

处女座洁癖律师，容不得别人是非不分把黑说成白，却在研究案子中接二连三出状况。

在酒店被疑是警察的人上门搜查，然后呢？

没前没后太过突兀。

开车在山路，莫名被撞，是开车技术有问题？

之后老二为什么会刚好从旁边过，隐喻开车没有回头路？

又或者是他对车动了什么手脚？

（最后结束小框补充完全看不见字，也不知是否有相关交代）倒觉得整篇下来像个黑色幽默，两个代表正义和爱的人物，结局都不太如意，背老师逛陵园的老实汉纸摔了腿，做好事附赠惊喜，被检查出癌症，无条件帮忙伸张正义的律师也出车祸躺医院过年。

再就小三，最后换了个彩色发型，跑在像机场通道的地方，重新启幕新生活了？

寓意着什么，不知是自己洞察力差还是剧情少关联，总之看的有点懵。

奶奶只剩三个月，老大妻子孙女没有一起回家看？

也许是这辈子见的最后一面，看剧情并没有婆媳矛盾，还是说结婚后过年只要到一个成员到场就算数，就可以代言全家的祝福？

没有疫情的年，回国是机票太贵？

老大房子里的钱，见过这么多，妈妈学生癌症看病先用着点？

不能挪用公款？

也…行吧…和别人谈剧本时，盯着胸看，是为了体现主角的油腻？

也不懂小三对油腻大叔的感情，帮自己摆平了一万纠纷的保护能力？

好像整篇下来，钱成了隐藏在家这个表象下的一条主线。

这…母亲的生活照顾，老大的剧本修改，孩子的生活，小三的依赖，妻子轻描淡写的不让位，老二的暗中勾结，女儿一的不平，女儿二的生活奔波…哪一个情结不是跟钱挂钩，可这并不是底层家庭，别说这反应当今中产们的价值观和焦虑症，那就太丧了。

不愿意看到这沾染铜臭味的趋利心态牵扯跌宕起伏的剧情，也不是说非要更有温度有深度的线索强上价值……没有过不去的年，在我心里藏着的，隐约是那种，温暖记忆的东西，又或者一些指引人的信念…

整体来说与此前期待有挺大差距。

1，最大的问题是整部电影过于细碎，云里雾里。

片子有太多线索、太多想要表达的主题，但一个都没说清。

简单总结一下，电影主要涉及以下几方面：1）编剧没有创作灵感、写不出本子，虽然名声在外，但圈子里对他不满意、不认可；2）他缺钱，家里好几张嘴等着他一个人喂，在为了理想而创作和为了钱而创作之间不得不做出选择；3）他美国有个老婆，国内有个情人，情感生活有些混乱；4）他原生家庭里兄弟姐妹关系不好，都快过年了，都没人不愿意陪老妈过年；5）因为在网上披露了一家企业的环境污染问题，他陷入了一场官司……从片名、海报来看，第4）点应该是电影最想表达的内容，是大主题，但除了最后那场年夜饭的戏之外，这个主题少有涉及。

其他几个点更是蜻蜓点水，不仅没有深入探讨，而且没有交代清晰。

比如他在业内到底算是啥地位、有没有得到认可，陷入官司到底因为他在网上发了啥、被谁告了、对方什么要求，小情人是他助理还是啥人、俩人到底感情咋样，其实都不清楚……2，有的情节比较矫情，让人怀疑真实性。

比如男主的老娘回农村老家后，住在当年的一个学生家里，学生和妻子伺候老人衣食住行，还要背着老人去扫墓。

因为影片前半截从没交代这个学生与老人的过往、没有建立起情感基础，所以一般人会质疑情节的真实性。

3，除了男主之外，其他所有人物都是碎片化的。

过于简单的背景交代让人觉得莫名其妙。

江珊这样的好演员有些浪费了，发挥空间太有限。

4，比较好的是一些细节的处理，有生活感、代入感，让人觉得很真实。

比如电影一开场，男主带母亲去医院看病，他不会网上预约挂号；排队时出去接个电话，再回来老娘不见了；车停在医院马路边，差点被警察贴条拖走。

5，几位演员总体表现还是很不错的，尤其是扮演老娘的吴彦姝老师和扮演男主的吴刚老师，演技在线。

比如男主从医院回家后，拿起桌上的冷饭就往嘴里扒拉，非常生活化，非常真实。

但再好的演员也救不了凌乱不堪的本子，整部电影有负期待。

（感觉预告片比正片剪得好……）

不自己亲身经历过的事情，任凭别人怎么说，自己也只当一个故事；如果自己经历过，稍微看看，就能感觉眼泪直流啊。

对一个中年男人来说，有老人要照顾，有孩子要上学，这需要时间，也需要金钱，所以要想办法挣钱，要是不小心有了小三，还得费尽心思周旋；有兄弟姐妹的，还得平衡兄弟姐妹的关系。

对一个中年妇女来说，害怕丈夫出轨，整天想着孩子上学，还得想着照顾家庭；对一个离婚的中年女人来说，更是忙的不行。

对一个老太太来说，孩子比较多，怕给孩子添负担，还要面对孩子们之间的矛盾，还怕孩子们生活不好。

对任何一个人来说，活着不易，都有难处啊，凑合着过呗。

大部分人都在讲剪辑混乱和琐碎你们的生活不就是这样子吗你们的环境不是乱七八糟吗你们的念头不是杂乱纷飞吗琐碎的场景和杂乱的剪辑折射的就是每个人的心灵世界，因为我们都接受不了自己是糟糕的、凌乱的。

习惯性的给自己贴上好的标签，不好的永远和自己无关。

到最后你才发现这都是你成长的过程啊！

故事到后面你发现条理清晰了，感情融进来了，你也静下来了，是不是你心灵成长的经历嘛！

故事里还体现了一个价值观，真是讽刺又现实人最容易犯的错误就是喜欢用自己的思维定义他人的思想！

在疫情笼罩的2020岁末，走进影院观看这部电影，有一种奇异的仪式感。

像是一种美好的祝祷，没有过不去的坎，没有过不去的年。

全戏骨阵容，没有流量，没有特效，也不是题材轻松搞笑的爆米花大片，排片实在寒碜，不是人烟稀少的白天档，就是只有鬼看的深夜档。

比起用屎尿屁的低俗喜剧圈钱的所谓电影，肯认真拍现实主义题材的主创人员不易，主观四星，多一星鼓励一下。

影片中退休的母亲在北京和长子一起生活，有两儿两女。

长子王自亮是一位正处于中年危机的编剧，次子是个为奸商的矿渣污染排放开绿灯的贪官。

长女离异，是一名音乐教授，性格倔强刻薄的她独自拉扯大叛逆的女儿。

小女混得最不如意，在屠宰场杀猪。

年关将近，长子要飞往美国和妻女团聚，母亲却想回徽州乡下老家过年。

主人公王自亮为了维持住中产阶级的体面，每天疲于奔命，周旋于各种人际关系中，生活一地鸡毛。

他偶然发现了矿渣污染事件，发了朋友圈，却胆怯于官司想要赔礼道歉息事宁人。

带小三去片场炫耀羽毛，却被明星大腕儿百般刁难被迫改稿。

写文没有灵感，焦虑抑郁，点灯熬油敲击键盘独坐到天明。

费尽心血完成的话剧演出，观众席鸡飞狗跳。

致谢幕词表达对母亲的爱，然而无人关心，甚至嫌他多余。

与明星合影站位边缘，出来的照片被裁掉，还被女儿戳破难堪。

亚健康，病态羸弱，健身房里都举不动几块铁。

人到中年力不从心，失败到房事要伟哥的襄助才能勉力支撑。

连出轨都出得漏洞百出，给小三买礼物都不知道新办一张银行卡，手机的亲密照还忘了删。

我忍不住为王自亮感到难过，他可恨又可怜，像一个被生存压力抽动得无止境旋转的陀螺，头晕脑胀，狼狈不堪。

他的人生已然失控，一切都在崩溃的边缘试探。

吴刚近年来塑造了很多伟光正的角色，达官显贵，教练巨贾，清一色高高在上的人设。

这次倒是颇有新意，演了一个不那么光鲜亮丽的小人物。

造型也很颠覆，头发油腻胡子拉碴，半点达康书记和陈萍萍的影子都无，也区别于早年的陆桥山。

真正是戏路宽的演员。

王自亮和普通意义上真善美的主角不一样，他是个不讨喜的普通人。

他有基本的是非观，却又并不足够英勇无畏。

他热爱家庭，却又经不住美色诱惑，屈从于人性的欲念。

他身为长子，孝顺有担当，却又时常对母亲大吼大叫不耐烦。

这个人物趋利避害，有道德瑕疵，实在不算讨喜。

但在吴刚的演绎下有血有肉，足够真实。

吴刚本人气质温和幽默，他的人生轨迹和王自亮焦虑张皇的失序状态基本不沾边。

考虑到演员本人与角色的巨大差异，能塑造出这么个与本人大相径庭的形象，不得不赞一声功力深厚了。

江珊饰演王自亮的妻子。

一个含蓄隐忍的原配形象。

坦白说，我没被结尾突兀升华的年夜饭团聚戏码打动，倒是对原配机场分别的戏感触颇深。

一个家庭主妇，她为他延绵后嗣，抚养女儿，临了换来这个男人的漠视和背叛。

她每次收到短信提醒，得知丈夫对年轻情人的殷勤小意时，是怎样的屈辱和难过呢？

然而这些她都只能保持缄默。

她没有工作，女儿的教育和生活只能仰仗这个男人。

她的愤怒会把他推得更远，于是只能选择妥协。

江珊演这场戏时，眼神有一种哀莫大于心死的空茫，她忍无可忍向丈夫摊牌，用卑微乞怜的语气，说话语无伦次。

即便如此，也没忘了讨好地给婆婆准备钙片。

可悲的是王自亮最终头也不回地离开了，连一句敷衍的道歉都欠奉。

对于观影的年轻姑娘们，这大概是这部电影所能给出的最有益的启示了：经济独立才有尊严，劝你辞职做家庭主妇的人非蠢即坏。

与儿子混乱动荡的状态相对，母亲的存在像是一条宽广的河。

她是稳定，是包容，是不动声色的温柔力量。

不论外面有什么风刀霜剑，她的日月星辰都自有运转的法则。

儿子手忙脚乱拎回两只鸡，她巧手料理了，从从容容端出来一瓦罐醇厚滋补的鸡汤。

她的节奏永远不疾不徐，操心着整个家庭的大事小情。

要等她真的不在了，你才能体会一口温暖饭食，每天唠叨絮语有多珍贵。

吴彦姝女士真是绝了，这个母亲的形象和煦温婉，彷佛蕴含着世上所有宽仁良善的美德。

她令我想起家中慈蔼的长辈。

王自亮的生活异化，到处是暗礁。

于是他回归母亲身边，获得暂时的心灵休憩，松一松快要绷断的弦，才能重整旗鼓在人生路上继续搏杀。

影片的最后，母亲病重，只剩三个月时间。

四个儿女终于愿意放下手中一切，回到徽州，陪母亲过年。

比起拍摄都市的那些近乎冷酷的镜头——开膛破肚的生猪，阴霾的天空，嘈杂的车水马龙——徽州大概是导演心中的世外桃源。

他注视乡村的视线温情脉脉，画面清丽而优美。

细雨濛濛白墙黛瓦，耕牛从流水小桥缓缓走过。

青石板路落英缤纷，粉色细碎花瓣铺了一地。

社戏喧嚣热闹，年夜饭热气腾腾，充盈着烟火俗世的质朴欢喜。

时光在这里移动得缓慢又惬意。

电影剧情线较为薄弱，没有明晰的起承转合。

比起一个故事讲述者，导演更像一个现实记录者，那种要记录时代的野心扑面而来。

导演以王自亮在春节前十几天的生活状态为切入口，想要展示整个时代的风貌：医院看病挂号难，老年人在电子信息时代的困境，工业污染官商勾结，女大学生裸dai捐luan整容，乡村青壮劳力外流老弱孤寡留守......非常繁复的细节和人物：街边兜售三无保健品的小贩，送快递的小哥，跑剧组的龙套，楼上喧哗不讲理的邻居，势利眼的演员，高空作业的清洁工，用命换钱的矿上工人，理想主义的年轻律师，淳朴的乡民，乘着时代浪潮飞黄腾达的土大款，以色事人的小三，有人情味的警察......这部电影像是一面镜子，映照出芸芸众生，也映照出自己。

导演有太多表达的欲望，多到99分钟的时长无法收束各条沉重的支线，只得浅尝辄止。

尹力大约是想达到一种形散神聚的效果，试图把枝枝蔓蔓延伸的触角都统合到传统的伦常秩序中，达成和解。

但收效并不算理想。

电影看似是一个合家欢的团圆终局，但实际上什么也没有解决。

剥开粉饰温情的虚假面纱，世界冰冷依旧，等待次子的将是牢狱之灾。

而可以预见的是，三个月之后，母亲去世，王自亮终将成为精神上的孤儿，流离失所。

他将继续被生计驱策，永远也无法静下心来写自己真正想要写的东西。

影片最后一个镜头，他打开冰箱，母亲精心包好的馄饨散落一地，满地狼藉，像极了他潦倒失意的人生。