塔利

关于影片《塔利》（Tully）

《塔利》是一部结局让人“意外”的电影，只是影片被打上“喜剧”标签，这样的分类有点生硬，因为电影让很多准妈妈看哭了！

导演Jason Reitman（《在云端》、《朱诺》奥斯卡最佳导演提名）作为男性，能站在女性立场去向男性社会明确展现出一个生了三个孩子的母亲，在“丧父式”的环境下，孤立无援地拉扯、养育孩子的艰辛。

意在希望更多男性能回归家庭，承担起父亲的责任，用更多时间去关心身边的妻子，尤其是当她们怀孕生子的这个阶段。

主演☞塞隆这次又自毁式的“增肥”，让自己变“丑”挑战演绎了从孕妇、产妇到黄脸婆家庭主妇。

演技了得！

而演Tully的是加拿大八零后女演员Mackenzie Davis（麦肯兹·戴维斯）。

Mackenzie Davis她曾在☞《黑镜》第三季第四集里演过感人的百合戏。

看过的姬友一定还记得这个戴眼镜的妹子吧！

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黑镜剧照话说，Dongdong觉得MD身上散发着无法阻挡的“姬”气啊！

你们觉得呐？

而且，她出演的《奔腾年代》第三、第四季，导演分别是Stacie Passon（史黛西·帕松）和Kimberly Peirce（金伯莉·皮尔斯），前者执导拉拉片☞《脑震荡》，后者执导跨性别电影☞《男孩别哭》。

反正，她在剧中总是那么姬……

《奔腾年代》剧照，白衬衫的是MD《塔利》这部电影和百合一点关系也没有，它的结构设计倒是和去年的一部法国片☞《真事改编》尤为酷似。

编剧Diablo Cody凭《朱诺》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖，这次和导演再度合作，却在故事上没有展开更深入的探讨，整个结构也缺乏创意。

Diablo Cody不过即便如此，有塞皇和麦肯兹的颜值、演技双项在线，上映后，在国外收获不错的口碑，毕竟，影片让广大妈妈们产生强烈的共鸣。

作为姬友，看完这部电影反而有一种庆幸感，觉得直女们实属不易。

结个婚要随夫姓（中国称王太太、张太太……）孩子也要随夫姓，丈夫在家庭生活中，经常扮演一个甩手掌柜，而很多妻子还会安慰自己说：“他给孩子辅导功课了。

”哎哟喂，为什么你不和他换一下，让他来干你平常的那些活，而你来辅导孩子功课，上班前吻一下孩子的脸，吃完晚饭上楼去打游戏，不是很OK吗？

影片结尾导演还是手下留情，给男性群体拯救回好爸爸的形象——丈夫Drew最终意识到自己太过于疏忽自己的妻子了（Dongdong认为这种疏忽已经到了混蛋级别）

于是良心发现，他开始主动分担起家务活，带起了娃。

可现实生活里，又有几个男人会被一部电影感化？

即便小感动到，又有几个真能坚持下去？

还不是没过多久，又甩手不管，懒成巨婴。

所以，姬友们，比起直女们，我们的生活质量其实要比她们高很多，毕竟两个妹纸一起带娃才最合拍、最有爱呢！

图为GLAAD总裁Sarah Kate Ellis和妻子Kristen Ellis-Henderson以及一双儿女。

PS. 影片虽然不是百合片，但是仔细观看的朋友还是能从马洛和塔利的对话之间了解到，马洛在年轻的时候，曾经有过一段“无疾而终”的同性恋情。

马洛还在在酒吧对“Tully”说：我都把我的老底告诉你了。

但是，Tully接下来马上和她说，她要离开了。

我们可以把这个看作为，马洛自己潜意识的不想再谈起这段过往。

她后面有遇到更让她深爱的德鲁，就是她现在的丈夫。

所以，我在写这篇文章时，觉得还是不用把这段对话延展了。

因为其实马洛自己都没有确定这份感情到底是不是les。

我觉得一个女人，如果家庭生活如此孤立无助的话，任何曾经美好的感情，都会让她怀念。

注意,Tully这个角色的每一句台词，其实都是马洛自己在说，Tully的出现，并不能真正让马洛过得更好，Tully是她极度劳累出现的幻象，也是病兆。

有些人极度劳累会发烧，有些人极度劳累得肝炎，有些人极度劳累会猝死，马洛就是精神高度紧张下的极度劳累，出现了幻觉。

所以，里面Tully说的很多话，其实是有点胡言乱语的，比如Tully让塞隆去睡觉，塞隆问：“你说什么？

”其实这个时候她已经是极度疲劳脑子混乱了，Tully就说了一个作家的名字Samuel Pepys，发音和英文的睡觉sleep很相似。

这段对话其实本身没有意义，它要体现的是马洛那一刻一直在硬撑着让自己醒着。

但脑子却因为极度缺乏失眠出现混沌的思维。

sleep sleep，别睡着，你去睡吧，我带宝宝……她多想有人帮她照顾一下宝宝，她想去睡觉啊，可她又没办法睡。

很多姬友一直以为这电影是百合片，感觉被“骗”，其实，这大概也是导演想让观众一开始进的“圈套",因为他需要剧情的反转。

让观众猜测不到结局真相，才能让反转来得更淋漓尽致。

塞隆和小麦的演技都很好，这故事也比较贴近欧美发达国家的情况，和中国的稍有区别，因为中国人生孩子，大多数情况有家里老人照顾。

还有姬友问我，这部电影中国为什么不会上映呢？

我的答案是：这种电影中国会上映？

这电影都被美国一些观众说成美国式反婚反育了，现在咱这里正愁不生二胎呢，再让这样的电影上院线？

多不和谐哈哈。

作者：深秋小屋Dongdong关注深秋小屋公众号 ladyscn后台回复 塔利 可获取影片熟肉资源。

看完影片最大的感受就是，妈妈是这个世上最难做的，最不容易的。

Thank you,mom,i love you.Marlo，挺着大肚子的中年妈妈，已经有了两个孩子，大儿子还是低能儿且多动症，几次被学校劝退，让她们找私人家教，因为他影响同学上课，而且占用老师太多时间精力，这对其他孩子不公平。

私人家教也更有利于特殊孩子的教育。

看到这，感慨美国教育做的真是精细。

影片中，孕后期，Marlo依然每天为两个孩子和家务事忙碌着，她还有份人力资源部的工作，艰辛不言而喻。

虽然，她的丈夫很努力工作，晚上回家也帮忙辅导孩子作业，但晚上都躺床上戴着耳机打游戏。

于她，生活辛苦又压抑。

第三个孩子出生时，Marlo的土豪弟弟给她请了一个夜间保姆Tully，以让她能稍微睡好点。

Tully年轻漂亮，身材纤细，活力十足。

她在照顾宝宝之余，也帮助和倾听Marlo。

Marlo渐渐开始有所变化，开始化妆，跑步减肥，变得开心。

在我看来，Tully就是marlo年轻的时候。

她们的交流对话和行为，让我看到影片的另一层含义，就是女孩变为女人的残酷。

身上的皱纹，臃肿走样的身材，毫无吸引力，不被关注，没有性生活，忘记刚学的语言……甚至迷失自我。

最后，还有一个很大的大的启发，就是一定要跟老公分担家务，不然只会让自己筋疲力竭。

电影结尾，Marlo的老公跟她一起准备早餐，似乎是光明的转折。

女孩们，愿你们成为Marlo的时候，永远不要忘记曾经的Tully.

好难过啊几乎是哭完全场的 可能也跟今天一天都很糟糕有关我觉得我一直不想长大，一直也为自己现在的状态满足着，我猜以后不能这样了不是吗？

因为主观上不长大，不需要tough up，就永远无法为即将到来的未来做准备，就会一直害怕哪一天会绷不住。

有时我觉得精神病人比“正常人”要好，因为他们至少有自己的很奇怪的方式let out，而大多数时候你就自己一个人没有意识地憋着，直到不知所措的那一天，崩溃都不知道原因。

很喜欢tully刚刚出现的时候，给整个家带来了光明和温暖，我也希望有一天能够成为这样的人，因为一切都他妈的真的好难啊。

Marlo跟儿子说This world is a loud toilet的时候好伤心啊，我也想要一直捂着耳朵尖叫，而那个老师的出现又让人觉得这种时刻是值得等待的。

Marlo跟Tully说Girls don't heal, they're just covered up with concealers,就会觉得wow，有人能看到你没有heal的那一面很棒很棒，有时候感觉过去了，忘记了你就以为过了这坎，但有人告诉你并不，但“并不“也是ok的，很棒。

而Marlo求Tully不要走的时候，就感觉好像是我在求所有我不希望改变而最终改变的事情、不希望离开而最终有离开的人和事一样，就是好难啊。

我才不要痛苦失望难过愤怒，只有年轻小孩子才会对未来期待这些，才会期待大起大落轰轰烈烈的人生，我才不要咧，我要幸福，开心，快乐，可是这些都好难啊看完夜里12点半，一抬头窗外的黄色月亮就不见了

我觉得这是一个好电影，有很多点都很戳我，非常现实但是不缺温情，美好一直都在。

首先，导演很会讲故事，前因后果清清楚楚，到最后反转你发现Tully只不过是分裂出来的年轻时候的女主，再回想前面的剧情，一切的伏笔都是那么明显而又隐晦。

讲真，电影前半段真的反婚反育，特别是那段快速剪辑，看的我焦躁又奔溃，好电影的魅力就在于此，代入感特别强。

丈夫的morning kiss真的太讽刺，和女主换尿布喂奶洗衣服吧啦巴拉一堆事的对比真的瞬间让人丧失对婚姻的所有美丽幻想。

那些童话故事都只是在梦里，生活就是这样经常令人绝望。

一个女人愿意为你洗衣做饭生孩子任劳任怨身材变形，为了家庭奉献了全部。

结果女儿一句Mum，what's wrong with your body真的我一个看电影的人都觉得心碎，冲击力太大了。

还有一个点很感同身受的是，当Tully像一束阳光照进女主的生命里，她想和丈夫分享时，丈夫却只会带着耳机打游戏。

查理兹塞隆那转瞬即变的表情真的演的好，从期待愉悦瞬间就变成失望冷漠了。

真的和我一模一样，当我想和我爸妈分享交流的时候，要不三两句就给你扯到你不想听又都明白的老生常谈上去，要不就没人理你，前者自找没趣，后者自己失落。

所以，我就沉默好了。

当你没有付出情感的时候，理所当然就不会受到伤害。

产后抑郁让人迷失精神分裂，但是结尾还是好的。

车祸之后，女主住院，关于女主的一切丈夫都知道，你不能单纯的认为他不好，他真的爱她，爱这个家，只是太习以为常，把女主的付出当做理所当然。

但是后来也都改掉了，和女主一起分担家庭的琐碎，一点一点家庭中所有人都变得更好。

虽然女主过着日复一日枯燥乏味的生活，成天要被三个孩子烦来烦去，但是这却是她年轻时候最想拥有的完整家庭。

她现在已经拥有了曾经渴求的，只不过是产后抑郁使她怀疑自己，需要缓冲和自我认知，重新接受自己，迎接每一个新的一天。

仔细推敲，每句台词都有深意，但是我确信，我这辈子应该是不会结婚生孩子了。

电影大概对情节是，女主原本是个活色生香的女子，但婚后的生活被三个孩子（其中有个还有容易狂躁的毛病）折腾的一塌糊涂。

每天周旋于孩子的屎尿屁中，唯一的消遣就是晚上捧着垃圾食品看A篇。

在崩溃的边缘，她听从了弟弟的建议请了个夜间保姆来帮她，有了保姆之后，家里整洁了，晚上可以安睡了，甚至有了闲情逸致去健身做烘焙给儿子转更适合的学校了。

她还让保姆穿上她的情趣内衣去勾引她老公...等等，这里已经很明显暗示了保姆其实就是她自己的第二人格。

生活看上去重新点亮了，但其实自己离悬崖是越来越近，终于被疲劳和压力压垮，醉驾坠河。

片末是医生把女主的情况告诉丈夫，丈夫醒悟更多的参与家庭中，似乎是个完美结局。

但实际上，要养三个孩子需要的收入，男主自己的压力也很大，他还有精力回归家庭多一些吗？

整体情况能变好吗？

会难过是因为觉得自己似乎快要接近Tully的状态，之前家里一直老人带娃，和老人同住的我已经不开心了一年多，大宝一年级后，也处处觉得一心宠娃的公婆会起反作用。

于是心一横请回了我自己来。

自律于我不是事儿，除了带娃之外，我热爱工作，热爱厨房。

于是每天我的时间表就变成：早上五点半起床，跑步看英语或加班，七点半准备早饭，搞定两娃出门上班，下午赶回家把她们送不同的辅导班，打仗一样的做还算丰盛的晚饭，辅导作业洗澡哄睡，然后自己再继续加班。

哪一环节我都不愿放弃，但是自己都觉得把自己逼近了悬崖边缘。

和Tully一样，我看上去很好，甚至是最近几年可能看上去最好的状态。

但自己知道，只是看上去。

今天队友跟我讨论要不要贴补已经不来帮忙的老人的家用，我的心态一下子就炸了。

是啊，还有老人要赡养，我给我自己加压的部分，还没算上这个。

上海的教育方式下，我这样并没有什么经济基础的，四个老人+两个孩子，想想就足以崩溃了…What can I do for the wrong decision to have the second kids我现在连我后悔生二胎都不敢多说，这一片祥和的舆论环境根本也不给我宣泄的机会....我和Tully真的一样，感觉看不到任何的希望....所以我觉得我也早晚会走到心态全炸的那一天。

这个电影收藏了很久，迟迟没看。

怕太有共鸣而忍不住吐槽，显得自己很琐碎格局很小。

查理兹塞隆为了演好这个角色增重45斤，满身赘肉，虎背熊腰，拖沓的步态充满了说服力。

马洛年近四十，带着两个孩子，第三个孩子即将出生。

第二个孩子出生时得过一次产后抑郁，现在大儿子因情绪问题被幼儿园劝退，马洛每天满脸的疲惫仿佛每一秒都走在情绪的最边缘，随时准备崩溃。

或者她已经没有力气崩溃了。

破水、打催产素，生产，一切就像走流程一样熟悉，没有疼痛的矫情也没有迎接新生的喜悦，第三个孩子出生了。

哥哥担心妹妹的状态，为她请了一个夜间保姆，希望马洛夜里可以到休息。

马洛不适应由外人照顾孩子，依旧勉强坚持。

但餐桌上渐渐只有速食应付每一顿，孩子边吃饭边看手机也没有力气去管。

换尿布、喂奶、吸奶、哄睡，满身奶渍粪污，永远凌乱的头发，瘫坐沙发对着电视的片刻休息。

马洛像一个忙碌的幽灵，在家里在孩子之间飘来荡去。

幽灵没有情绪，幽灵不用休息。

这个世界用“母亲”一词代替伟大，从而将母亲们捆绑在家里，捆绑在孩子身边，捆绑在无尽的琐事里，然后一点点吞噬掉“自我”。

《小好、小麻、佐和子》里小麻为有了小孩后将要丢失自我而失落惶恐，然而放在马洛面前，实在太小清新。

马洛终于决定请夜间保姆来帮忙，于是年轻苗条善解人意的保姆塔利像天使一样降临在马洛的生活里。

塔利不仅在夜里帮忙带孩子还帮忙做家务做烘焙，不仅照顾着米娅还给予了马洛精神上的支持，白天的马洛因为充足的睡眠而重新恢复了耐心和友好，有更多的精力去照顾另外两个孩子，她越来越依赖塔利，她们逐渐成为无话不谈的朋友。

直到塔利连夫妻生活都要帮助马洛时，才感到一丝怪异。

很快塔利说服马洛去酒吧喝一杯犒劳自己，她们抛下熟睡的婴儿驾车前往马洛年轻时待过的布鲁克林。

但在酒吧，塔利突然提出准备离开了，不能再继续帮助马洛了。

马洛感到崩溃，在回家的途中因为醉驾发生车祸。

马洛在医院醒来后，谜底开始揭晓了，那些让人感到有些怪异的对话，早已埋下了伏笔。

塔利对马洛的了解甚于知己，她们喜欢同样的东西，住过同样的地方。

驾车去布鲁克林的路上，塔利对马洛说“我也把我的命交给你了，你本来可以杀了我的，承认吧，你有过这个念头。

”那个年轻漂亮，小腹平坦，精力旺盛，知识储备如百科全书般的塔利不过是马洛分裂出来的人格而已。

是马洛无比怀念的年轻时的自己。

这是一场《搏击俱乐部》式的育儿自救。

也就是说，在这段时间里，马洛不仅夜里仍在持续照顾米娅，还要超额完成家务与烘焙，白天加倍的打起精神呈现出睡饱觉的状态。

自始至终，都只有马洛一个人。

她的身体完全被分裂的精神拖着，完成了不可思议的透支。

母爱是一种荷尔蒙，是激素分泌，是本能。

父亲对孩子的照顾是责任，是通过理智来控制的，但母亲不需要，母亲与孩子的连接是生物的自然的，即使没有了思考的能力，没有了感知的力气，母亲依旧可以像个机器一样持续运转，照顾孩子，直到肌体崩溃。

和《82年的金智英》相比，马洛比金智英要坚强的多。

也许是因为，有一个孩子的时候，尚有精力去感受痛苦，而有了三个孩子以后，剩下的只有无休止的忙碌与麻木了吧。

马洛是从什么时候开始分裂的，我认为是从她提出要请夜间保姆时，丈夫说虽然是她的哥哥付钱，但不希望日后因为此事被指手画脚。

在马洛已经崩溃的那一刻，丈夫仍然想的是自己可怜的自尊心。

但马洛还是顺从了丈夫的意思。

马洛的丈夫是个不负责任的坏人吗？

也不是。

他和金智英的丈夫差不多，爱妻子爱孩子爱家庭，陪孩子写作业，吻孩子的额头。

只是他们不知道，一个母亲究竟在经历什么。

马洛觉得丈夫工作已经很辛苦需要休息，或者觉得带孩子本来就是自己份内的事。

总之她没有开口，所以丈夫不知道。

他每天晚上打游戏，拥有最深的睡眠，早晨送上告别吻后匆匆出门。

无辜得像是第四个孩子。

当他得知妻子原来经历了如此不可思议的辛苦，他也心疼愧疚，并愿意与马洛分担这一切。

这就是大部分丈夫的真实写照了。

电影里没有做道德评判的导向，只是把大部分家庭的情况拍出来，而已。

有评论说这是一部具有避孕效果的电影，对于本就恐育的年轻人来说更是打击沉重。

明明已经无力负荷，为什么要生这么多小孩？

为什么不请个保姆分担？

为什么不嫁个有钱的老公？

为什么不喊丈夫帮忙？

这些在电影里都有答案，都有合理的理由。

关键在于，生活不会总在理想的设定线路上。

电影里特意用马洛哥哥一家富裕的经济状况来比对马洛一家的窘迫。

其实也可以反过来看，有人总是看起来活得轻松自在，正是因为观看者身在泥潭。

我看了几篇网友的影评，由于这部电影对母亲育儿的辛苦状态描绘的过于真实，很多细节是母亲们自己也没有注意到的状态，女性看这个电影非常容易陷入私人情绪，将自己带入到马洛的角色中。

要么感同身受，要么坚定不育的信念，而男性倒是更能从宏观的角度去分析电影的深层主题。

也许这更能说明男性与女性在育儿问题上的不同立场。

也许我们可以讨论一下，繁衍生育到底是不是女性的职责所在。

如果对于种群而言繁衍是极其重要的一环，那么对个体而言，是否有这个义务为整个种群的延续而付出。

母亲们相互歌颂与鼓励也许效果不大，因为如同马洛最后还是不得不与塔利告别，也如同那个总是出现在马洛梦里的美人鱼一直试图救出落水窒息的她，这终究是每个母亲的一场自救。

而母亲在育儿中的角色，以及女性在社会中的角色，在心理学、人类学及社会学的不同立场上都是无解的矛盾。

看完之后，美人鱼的形象一直绕着我。

突然觉得，的确呀，和美人鱼意象最接近的人间绝色不正是母亲么！

每个少女在决定要做母亲的时候，都是问巫婆要了一把刀，决绝的做了交换啊。

故事的结尾，这世间这些善良的女人们呀，无论现实多苦，每个母亲，最后都会有最好的不灭的灵魂的。

P.S. 影片看到三分之一的时候感叹这根本不是月嫂吧，是田螺姑娘啊。

但看到最后深深感叹，是啊，我才26岁。

我现在还可以去鄙夷，我觉得自己有梦想，我不想囿于人妻家庭生活。

但我的优越仅仅只是因为我年轻而已。

十年之后呢？

二十年呢？

这时候我站在悉尼的红绿灯街头，南半球的冬天。

想着二十年前的母亲。

几年前的片子了，一直听说非常致郁，作为一个非真·丁克人员，未育之前实在一直没敢看，怕提前造成心理阴影，之后一旦有孩子反而造成不必要的心理负担。

现在娃一岁半了，忽然想起这部片子，于是翻出来看。

并没有想象中那么恐怖，那么致郁，那么劝退待孕者，那么女性不友好。

也可能是实际生活中并没有遇到这样的困境，所以回过头来看就会抱着一种“不过如此”的心态。

总觉得，其实女主最大的问题是老公几乎完全不参与育儿，或者即使老公是个废柴，那么一个月嫂几乎可以解决所有问题。

但要是这么说的话，好像家庭条件不太负担得起月嫂，那么这就成了“穷是原罪”的无聊设定了。

所以要解决根本问题，还是老公晚上多帮帮忙，嘴甜一点勤快一点才是真的，天天啥活不干，衣服衣服不洗，地地不拖，有吃的就不错了还挑三拣四，晚上媳妇看孩子累成狗他还窝在床上打游戏……这搁谁都要爆炸的吧！

这个不解决，那么一直都是恶性循环，没有出口。

这老公都这样了，女主还能说选对人了，也是……真爱了。

而且我一直没明白的一个点是：既然冰箱里已经有泵了那么多的母乳，为什么还要半夜起来？

老公或者Tully或者别的保姆谁的热一下不就好了嘛。

理解马洛每天的辛苦，和对老公的无奈。

嫁了个又穷又懒的，除了工作和辅导下女儿的功课就是玩游戏睡觉，还出一张嘴问老婆你还好吗？

不好又能怎么样？

这么明显看不到吗？

不是没有看到，不是不知道，是装不知道。

有人会说马洛不应该大包大揽，可以雇保姆，可以让老公做家务。

马洛知道他老公经济能力不行又不想承担接受资助后的责任，去维持他的自尊，所以她没有接受哥哥的资助。

马洛没有跟老公抱怨别玩游戏了，照顾下孩子，收拾收拾房间，因为说了也许就是一场吵架而告终，因为老公会说我平时上班很辛苦，就想玩游戏放松下，而马洛呢？

她没有放松的出口，也可以说她没找到放松的出口，儿子也受到焦虑的影响，最后就是精神分裂。

好在电影的结局是好的，老公终于开始照顾孩子，一起做饭，马洛休息好了心情也好了，连儿子也不焦虑了。

这个老公是最广大老公的缩影，嫁了就嫁了，不然要离婚吗？

不现实。

有钱又勤快的人毕竟是少数。

所以年轻的女孩，如果爱人是普通人，就要看他是不是能够勤快做家务，如果不做家务，那就要有经济能力去雇人解决这些问题，否则真的要做好辛苦一生的准备，连抱怨都不要有，改变一个人很难的，你不一定会比马洛幸运。

有人会说女人可以有自己的工作赚钱养家雇保姆。

且不说保姆质量参差不齐，遇到合适的保姆得多感谢上天。

如果不是在轻松的国企工作，怀孕的女人在职场有多难，怀孕带来的生理上的不舒服，孕吐，没胃口，晕眩，失眠，健忘等等，领导同事会有多嫌弃？

然后还不只生一个，这个女人要有多不可替代的能力才可以保住工作，薪水才不会下降？

怀孕之后看我愿意给五星，虽然爸爸们都不看这样类型的电影，我还是想推荐它。

等宝宝生下来，希望我不会后悔嫁给我老公。

从《朱诺》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大龄单身女青年，再到《塔利》中罹患产后抑郁症的妇女，导演贾森·雷特曼一直试图把视线落在特定的女性群体身上。

他最擅长处理轻喜剧题材，这系列作品虽触及到了棘手的社会问题，却依旧基调轻快，并最终落入温馨明亮的大结局。

整体看来视角可贵，却算不上深刻，但如果说艺术的目的是提出问题而非解决问题，那么贾森·雷特曼作为一名创作者，显然已在他擅长的领域完成了任务。

《塔利》的故事是清晰的三段式结构。

影片前三分之一用近乎自然主义的表现手法，事无巨细地展现了已婚育妇女马洛的生活。

分娩前忍受着身体的不便照料家庭，生下第三个孩子后更是日夜不能安眠，与此同时儿子自幼患有焦虑症并面临被退学的境况。

影片没有激烈的人际关系矛盾，所有的戏剧冲突都来源于步步紧逼的生活。

照顾新生儿的各种细节不断堆砌叠加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥着屏幕，马洛被婴儿咬伤的乳头特写更是触目惊心，虽然加入了轻快的配乐，但旋律仍时时被婴儿的啼哭所镇压。

电影成功创造出一种普遍困境——不够富裕又没有丈夫帮忙的婚育妇女，如何支撑起家庭的同时又保持自我的完整？

于是顺理成章地，夜间保姆塔利登场，故事进入第二阶段，情节开始发生转折。

塔利的形象几乎与人们刻板印象中的保姆全然不同，她年轻时髦，没有婚育史，精力旺盛得像一台永动机。

聊起“拯救世界”这样的宏大问题，她毫不羞赧，亦无畏惧。

这部分情节虽然依旧填充了大量的生活细节，但导演的镜头变得更为细腻柔情，现实主义题材逐渐向浪漫主义倾斜。

在塔利的帮助和影响下，马洛的神经逐渐放松下来，她开始变得积极乐观，重拾化妆和健身，建立了更为良性的人际关系，并恢复了与丈夫的性生活。

贾森·雷特曼虽一向以捕捉和还原生活细节见长，却并不追求极端纪实的影像风格，即使拍摄对象是平凡人庸常琐碎的生活，他还是注重调度的流畅和摄影的美感，并设置了多处并不隐晦的意象，以此隐喻以马洛为代表的妇女群体的生活，并为后来的情节埋下伏笔。

如美人鱼变成人类的过程，比喻女性从女孩到母亲的身份蜕变；保姆只在夜间出现的设定，象征着马洛隐藏的、只有在独处时才悄然释放的内心需求；至于影片开头、中部和结尾都出现的刷子，也与马洛对塔利的心理依赖相对照。

故事的结局亦是故事的高潮。

马洛和塔利心血来潮去布鲁克林喝酒，回家时因酒驾发生车祸。

马洛昏迷住院，至此真相被揭开，原来从未有过什么夜间保姆，塔利不过是马洛严重抑郁时分裂出来的另一个自我，是她即使生育了三个孩子仍无比怀念的年轻时的自我。

在情绪近乎崩溃的时刻，马洛依靠着这份想象把自己从低谷中拯救出来。

《塔利》让人格分裂这一设定不再只局限于悬疑惊悚类型片中。

其实回看那些夜晚塔利与马洛间的对话，不难发现其中早已埋下了塔利是马洛分身的线索。

她们如此契合，如此相像，毫不忸怩地诉说着憧憬与困惑，这分明就是一场又一场的自我剖白。

但马洛告别分身之后的剧情安排，则让《塔利》对社会议题的探讨最终只停留在了相对浅表的层面。

马洛摆脱了对塔利的心理依赖，安然接受了母亲这一身份，完成了自己人格上的整合；始终缺席的丈夫，因为这次车祸，开始主动参与到家务中来；敏感内向的小儿子，也试图勇敢表达自己的诉求，放弃了用刷子刷身体的“偏方”。

一切错误都得以修正，一切伤疤都得以抚平，一切道路都开始通向美好的远方，宛如童话故事里千篇一律的结局——“从此他们过上了幸福美满的生活”。

而类似的结局处理，也同样出现在《朱诺》和《青少年》中。

如此这般，影片的格局从探讨普遍的女性困境压缩成了展现个人的成长历程。

丈夫的幡然悔悟来得太轻易，命运的橄榄枝也来得太轻易，这难免令马洛艰辛的自救过程少了些分量。

美好结局并没有错，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰剂，而非一剂强心针。

马洛是幸运的，塔利的出现照亮了她的生活。

但放眼大银幕之外的现实，观望广大的底层女性，会悲哀地发现，并没有光自动降临到她们头上，她们只能在晦暗的围墙内凿壁偷光，在崎岖的险峰上踏出羊肠小道，并在狼藉与苟且中逐渐忘掉年轻时睿智而独特的自我。

对于她们来说，《塔利》的故事仅仅是一则成年人的童话，是疲惫生活里一个缥缈的梦想。

诚如《第二性》中所写：“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独……她若无家庭则什么也不是。

而家庭是一种摧残人的负担，它的全部重量都压在她的肩上。

”《塔利》是温和的，没有歇斯底里的呐喊，也没有义正言辞的批判。

对于不尽责的丈夫，电影和马洛都选择了原谅。

它既不是女权主义的，也不是大男子主义的，作为一部商业类型片，它小心翼翼地维持着一个温吞的立场。

它在影片前半部分戳破了有关婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

总的来说，《塔利》是一部缺点和优点都十分明显的电影。

它将目光聚焦在产后抑郁症上，男性导演的身份让影片的视角更显可贵；然而其轻喜剧的类型，又限制了影片更深入的表达。

或许《塔利》会成为一块敲门砖，使更多的创作者注意到同类题材，也使产妇的身心健康纳入到更广泛的社会讨论中。