导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
没看出什么花
2.5 想到会烂，没想到是这么个烂法. 如果想做碎片化处理就不应该在第一幕设置姐弟冲突的悬念，以致于观众带着“他们为什么会有如此大的矛盾”的疑问看到最后都没有合理的解释. 这样整个故事都没有没有办法自圆其说. 说中产无病呻吟并不无道理！
看完也是不能理解姐弟俩的深仇大恨
为两个主演看的
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
继承了母亲的悲观，对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝，拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路，手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误，用文字记录她的疯癫，用晕倒忘记他的面容，用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身，又割舍不掉相同的血液，无法原谅就不会自由。
玛丽昂歌迪亚脆弱的演技配不上这拉垮的剧本糟糕的台词生硬的剪辑与脚趾蜷缩的导演
+
回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。
😅
观感比之前看过的Arnaud Desplechin好不少 显然电影讨论的不是情感形成的动机而是结果 中间的几段梦呓插得恰到好处 家庭戏的处理也很实在又不过火 蛮不错的
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
很法国
2星给画质，1星给颜值
抱歉可如果你真的内核是骨科，你委婉上3小时去探讨这种关系我都认。可如果姐弟二人本质上这么淡，行为上又如此dramatique，既没给出一个探讨的框架，也没能营造出足够的氛围，那实在是隔靴搔痒。甚至连绷得仿佛呼吸的下一秒就会被任何东西trigger到这个状态，都有些不尽如人意。
怪不得这么难看，原来是“受多兰启发”。
完全靠「他们为什么相互憎恨」吸引着看下去，看到答案后只能说，不至于。
似乎每一层关系和故事都有其所指，用亲情关系做壳拉扯的东西太多，可惜不加润色实在有些理解无能。
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。
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没看出什么花
2.5 想到会烂，没想到是这么个烂法. 如果想做碎片化处理就不应该在第一幕设置姐弟冲突的悬念，以致于观众带着“他们为什么会有如此大的矛盾”的疑问看到最后都没有合理的解释. 这样整个故事都没有没有办法自圆其说. 说中产无病呻吟并不无道理！
看完也是不能理解姐弟俩的深仇大恨
为两个主演看的
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
继承了母亲的悲观，对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝，拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路，手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误，用文字记录她的疯癫，用晕倒忘记他的面容，用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身，又割舍不掉相同的血液，无法原谅就不会自由。
玛丽昂歌迪亚脆弱的演技配不上这拉垮的剧本糟糕的台词生硬的剪辑与脚趾蜷缩的导演
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回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。
😅
观感比之前看过的Arnaud Desplechin好不少 显然电影讨论的不是情感形成的动机而是结果 中间的几段梦呓插得恰到好处 家庭戏的处理也很实在又不过火 蛮不错的
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
很法国
2星给画质，1星给颜值
抱歉可如果你真的内核是骨科，你委婉上3小时去探讨这种关系我都认。可如果姐弟二人本质上这么淡，行为上又如此dramatique，既没给出一个探讨的框架，也没能营造出足够的氛围，那实在是隔靴搔痒。甚至连绷得仿佛呼吸的下一秒就会被任何东西trigger到这个状态，都有些不尽如人意。
怪不得这么难看，原来是“受多兰启发”。
完全靠「他们为什么相互憎恨」吸引着看下去，看到答案后只能说，不至于。
似乎每一层关系和故事都有其所指，用亲情关系做壳拉扯的东西太多，可惜不加润色实在有些理解无能。
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。