温州一家人

偶然在网上看到了这部片子《温州一家人》，看了一集，热泪盈眶，这对于生在温州，现在独自在万里之外的我来说。

这种剧情太过熟悉，太过真实了。

我爷爷，伯伯，父亲都属于当年第一批开始往外走的温州人。

我爷爷开了轮船运输公司，当时往返于上海温州一路，虽然叫轮船运输，其实也只有2,3辆中型船而已。

甚至因为投机倒把的名头，经常是派出所的常客。

爷爷现在腿脚不利索了，可每次和我们说起当年怎么在甲板里藏啤酒，在身上藏香烟，和海关打游击，都眼睛炯炯有神。

在温州，一个文化一直流传至今，一个年轻的男人不出去打拼，只是找一份安稳的工作，只想过安稳的日子，会为家人，旁人，妻子所不齿。

因此不管怎么心疼，父母总是鼓励自己的孩子独自出去打拼，见世面，即使亏得倾家荡产也光荣过在家老死。

我爷爷有6个子女，全都像河水一样流散在地图的各个角落。

我能见齐他们的唯一机会几乎也只是过年的2,3天，并且也概率不大。

温州的一些文化一度使我非常反感，我曾今觉得大家喜欢显摆，喜欢比拼，一到过年，都要开豪车，穿貂毛回家。

甚至有人会雇人几天几夜从拉萨开回自己的豪车，只为过年的3.4天。

但后来我理解了，当亲人父母一年好不容易能见上一面时，谁不想让家人觉得儿子或者兄弟我独自在外干的很有出息，让家里人感到邻居看得起自己，让父母不担心。

剧中的这些情景，对别人来说是电视剧，可的确是真实发生在我父母辈的故事。

上一辈的赚钱是因为处于中国工业发展的初期，百废待兴，苦干的外外跑的一批人，大多都赚了第一笔钱。

随便生产点什么，努力去卖就能赚钱的年代已经一去不复返了。

很多人也发现在发展的过程中逐渐有一个无形的天花板挡在了头顶，单纯苦干已经不是克服一切的方法了。

成本增加，恶性竞争，都给不少人带来了苦恼。

随着物流和信息化的发展，我们必须要想出新思路，用新的思考模式去创业了。

很多温州人用原始资金进入了资本市场，去海外拓展投资。

并不是都做的很好，但新的行业总是需要人试水的。

我也愿意成为这第一批人，这也是我学习金融的原因之一。

只有试着去寻找，才会发现商机。

太多的机会等着我们新一代去实践。

而且我希望20年后大家再说到温州人的时候，联想到的不会再是暴发户之类，而是知识精英，资本之王。

当然我觉得大家都应该有一种天降大任于我的热血，而不要困于生活薪资，当走在路上，胸中激荡着理想，真是一种美好的感觉。

周万顺：赌徒心理的创业人 银花：踏踏实实的创业人 周阿雨：从小背井离乡经历各种坎坷的创业人 周麦狗：只为安安分分的做点小生意的创业人这部剧告诉我们想要做生意赚钱就得吃得苦，不怕失败，但是同时又告诉我们另一个道理，做人要知足常乐，不要太耍心眼，先做人再做事....

四眼，悲剧创业者代表周万顺早年买鞋虚假宣传说自己的鞋是出口转内销，卖假冒伪劣开关把镀锌的当银的卖导致别人厂子烧了，办鞋厂卖皮鞋用4层牛皮做鞋坑蒙消费者，钻井吃辣椒挺着；赵银花先是捡扣子做无本万利的生意，再是跟周万顺上街拍鞋一样各种抄袭别人的设计，没有一点自己的创新；周阿雨跟那些也在国外的小孩一样先是黑户，非法工作，无证经营。

只有周麦狗想体面的做生意没想到最后被他不靠谱的爸烧了个精光。

看似拍出了温州人的辛酸史，实则暗讽了他们做生意的门路。

给老婆上课（洗脑）

温州一家人全集看完，大概看了下，里面很多东西粗制滥造，每个剧情铺垫的太明显，人物表演成分过重，创业似乎在本剧里面很容易，李立群，台湾演员，说过相声，演过黑社会，但是在本剧演的过于肤浅，甚至有点疯疯癫癫，就知道瞪眼，里面好多背景音乐都是从闯关东那边，直接拿过来，麦狗和禾禾结婚的时候，竟然还是港版神雕侠侣的配乐，不知道有没有交版权费，哈哈，同样是高满堂的作品，这个作品和闯关东差别太大了，非常浮躁，和当前社会风气很符合。

个人意见，欢迎讨论。

看了爱奇艺里的弹幕，百分之八十的人骂万顺大叔，首先万顺这个人是那个年代背景下产生的，再一个，人无完人，如果你真创过业，成功过，失败过，截止到当前你还是成功的，我想会觉得万顺这个角色设置的没问题，另一个，这就是所有创业者的真实写照，而且很多东西是意会的，一个电视剧骂来骂去就证明这些人一辈子成不了事，因为你的眼里只能看到不好的，而真正的创业成功者是能从任何人身上看到优点，并且把优点，值得学习的刻到脑子里，把不好的也刻到脑子里，不过百分之八十人骂人，也充分证明了二八定律的准确性，看完这部剧，我给满分！

真心不错，学到很多，也有很多同感！

今天在网上迫切的下载看完全集，主要是优酷更新的太慢，这部以温州商人为题的电视剧真心拍的不错。

改革开放30年，也是中国经济翻天覆地大变化的30年。

纵观以往任何时候，除了清朝晚期民国初期快速大的变革以外，其他阶段的变化都是需要很久时间徐徐渐进的。

唯独改革开放这30年对于整个中国乃至世界的经济体模式都有个新的排版，这些除了老一辈国家领导人也有这些商人的功劳。

周万顺这个人真是一个打不死，为什么呢？

因为穷怕了。

这就是为什么老一辈国家领导人一定要强国强军，哪怕是自己饿也要给人苏联还贷，即便遇到再大阻碍也要发展两弹一星。

只有生活过来的人才能懂得，周万顺出生在那个时代，就像银花说的，每天听大跃进时期广播都听的耳朵起了老茧。

骨子里面就有一种奋斗的精神，乐观的心态。

到了陕北为了打油天寒地冻的却一定要干出些模样，也只有这种骨子里散发出来的韧劲才可以坚持这么久，所以后来阿雨给父亲写信说：妈妈把你的事情告诉我了，我并没有惊讶，因为我身体里也流着你的血。

周万顺作为父亲，的确狠了点，他要求儿女们发财做大事，限制他们的很多生活，为的就是儿女们能做某个行业的“大王”。

他拒绝儿女们没有成就，随便的回家去避风。

因为他知道银花会关心孩子，其实他也同样想念儿女们，直到见到阿雨回国后周万顺也是背对着阿雨流泪。

只是父爱在表达上与母爱不同。

银花作为一位母亲，她的身上有着中国传统母亲痕迹。

在阿雨当时出国的时候她极力反对，但是她也顺从丈夫，一直到后来她都是如此，她想孩子就打电话写信，关心儿女的生活与成长，告诉麦狗如果外面累了就回家，她需要的是一个完整的家，而不是儿女们奔波天各一方整日思念的日子。

她帮着家里赚钱，忙里忙外。

周旋儿女与父亲的隔阂，如果没有银花这个家可能早都散了。

最伟大的还是母亲啊！

阿雨和麦狗。

两个后来物质生活截然相反的人，但同时都找到了真心的归宿。

阿雨的成功可以说完全靠她自己那种性格，心态，为人处世，一步步努力得来。

也只有她后来理解了父亲当时的做法。

麦狗就像周万顺说的，有一半是他逼这孩子。

前期让孩子努力，后期就过于干涉儿女生活。

后来当麦狗选择了当老师而不是经商，因为他不想一生活在父亲指给的道路上，赚钱没错但也要过想要的日子。

剧中还有很多人物，在我们周围也都活生生的存在。

这部电视剧反映的很多问题也值得我们思索，为什么有了饭吃还要去改革？

就像周万顺那样卖祖产，搞得家宅不安，人心不定的。

一个家被一个人领导的四分五裂的难道就散伙吗？

就像禾禾从小放羊，但是麦狗告诉周万顺说他就喜欢这样的生活。

万顺后来也想通了，生活就是大杂烩。

有人奋斗有人享福，有人出国留学做老板，有人放羊生娃在放羊。

虽然生活的物质层面不同，但是对于生活那种奋斗劲却一致。

从没想过有一天，会出现这样一个角色，像是心头的烙印，只要想起，就是压抑在心头的沉闷，眼眶也会跟着湿润。

刚看完黄志雄cut后的那一周，整个人都处于近乎抑郁的心情之中。

纵使有明媚的大好天，却与低落的心情格格不入。

我试过再看一遍，想着这样就能缓解症状，可看到后半程，我放弃了，我竟没有勇气再去目睹这个角色，那无望的后半生。

那时想，志雄如果不与阿雨重逢，该多好，至少不该在服役期间重逢。

如果没有重逢，战场上的他或许就不会那么在乎［活着回去］，或许他就不会有最后的失误，或许，他就不会再与PTSD沾边儿。

可惜，没有如果。

作为一个观者，只能眼睁睁地看着一个如此明朗的军人，因一病症，而堕入万丈深渊，最后，倚靠信仰自赎，那种深不见底的压抑也埋在了观者的心里。

心疼他，可你却，无能为力，这何尝不是一种绝望。

小酒馆的这场戏，我想于每个看过黄志雄的人而言，大抵是深刻的。

那种抓到救命稻草后兴奋的一瞬到自动放手后失落的转变，观者所能体会到的层次，太多。

心理病征的加深，大抵是因为心中的郁结无法与人诉说，压抑感得不到释放，久积成疾，最后，难以医治。

志雄心里的郁结，对着阿雨，他无法开口，阿雨也无从安抚，他那个亟待拯救的，绝望灵魂。

所以当雷蒙出现时，他似乎终于等到了那个倾泄口，于是死命攒住这份希望，可真到开口时，却戛然而止。

战争已经结束了，他又能，说些什么。

所有的迫切与渴望，最终，却只能化作一句“没什么可说的。

”很多观者都会说，如果那个时代的心理学条件足够好，或许只要去看了心理医生，志雄就能被治愈。

可真得能因此治愈吗？

那道坎，是他自己设的，设的万丈高，设的根深蒂固。

他心中的郁结，根本，无人能解。

他尝试过自杀，可也只试过那一次。

纵使他之后酗酒成瘾，他也没能用这种昂贵的方式把自己喝死。

或许，在那一次自杀未遂后，他就没再想过死亡，因为太廉价，因为，一死了之后，他仍旧无法赎罪。

所以，志雄在用酒麻痹自己的同时，是否也是在寻求一种，可以减轻负罪感的救赎。

幸好，他找到了。

可惜，他找到了。

我曾抱有一丝奢望，在阿雨重新找到他，与他赌酒的那次，他会和阿雨重新在一起，走出阴霾。

因为，那一次拥抱，他抱得那么紧，那么深情。

可他还是走了......最终，只是在神圣的修道院，他笼罩于修道服中出现，又笼罩于修道服中消失。

他以信仰自赎，却也把那份爱，深埋于心。

仅仅113分钟，就演尽了一个人的大半生，这不仅仅是靳东难以释怀的角色（否则为何至今他的头像还是这张），也是观者心头那颗，抹不掉的朱砂痣。

我本想在看完黄志雄cut后趁着热笔写下关于他的种种，奈何那段时光已是压抑到不忍下笔。

直到5.28日在书中看到了［马赛］一词，不禁红了眼眶，所有的郁结又一次笼罩心头。

（以后，怕是不能再直视［马赛］这个地方了，因为在直视的那一瞬儿，就会想到他。

）我想，我该为他写下些什么，即使这次，是凉笔。

这是第二次看，第一次还是在小学和家长一起看，当时没看完，但印象中一直记得阿雨的奇幻的外国生活，所以心中一直对它很有好感。

但看完，滤镜也没了，比现在很多电视剧要好，没有太过莫名奇妙，但是越来越垮，前十集我都是慢慢看的，也没觉得拖沓，挺有意思，后面每集我都是跳着看的，怎么说，对剧情发展走向毫无影响。

我最最不能接受的一个角色就是周阿雨，小演员演的挺好，看她在国外打拼超级有意思，包括我二刷也依然觉得剧情和演员都是很不错的。

但是！

殷桃演的也太垮了吧，对殷桃的印象停留在演武则天、杨贵妃还有骆玉珠上，这些没看过整个剧，看到过对她的剪辑，我在想长的很漂亮，又和很多实力派演员搭过戏，实力肯定不用说。

我想错了，我不知道是剧情问题还是演技方面，应该都有，各个方面都深深震撼了我。

首先，剧情上，她打工被牵连钱财尽失、被迫退学，后面因为相遇旧时伙伴黄日跳(黄日雄)，再见钟情，三天在一起，他去打仗，她在等，后来收到消息他受伤了，她就前去找他。

在找他的路上遇到上尉雷昂，遇到袭击，拖着受伤的雷昂在沙漠中行走(雷昂因此爱上了她)，后来得救，遇到黄日跳，两人口头定情结婚，她回去。

然后黄志雄回，结婚，但黄志雄有战后创伤后遗症，无法接受自己于是逃跑，她追，她怀孕(后来掉了)，请雷昂帮忙找黄志雄，然后雷昂帮助她许多，工作上生活上，很明显看得出雷昂对她的感情，但雷昂的女朋友点出来的时候，她说不是？？？

我当时觉得这是在装傻吧，他女朋友的表情就是我内心的表情。

后面就是她创业，雷昂帮忙，雷昂因为她和女朋友分手后过了一段时间向她表白，她拒绝了，说等她成为老板他们再在一起，但后面两人一直在牵扯，很多事都是雷昂在帮忙，后面基本是事业，还死了个好友林玉琪。

我都不知道这个剧情是怎么搞得，逻辑呢，逻辑呢？

其次，殷桃的演技也是对它的完美贡献啊！

从她一出现我就觉得违和，太奇怪了，但是我告诉自己毕竟是两个演员嘛，时期也不一样，好家伙，我都相信是妖魔鬼怪穿到了阿雨的身上，这可真是两副面孔啊。

在殷桃演大学时的阿雨，我就觉得不对劲，不好听就是做作，很明显的感知到她在扮演这个角色，而不是成为这个角色，而且扮演得有些突兀，就像说这个时期的女生是明艳快乐的，她就朝这个方向去完善整个角色，表现出来就只有一个特点——傻乐，但表演不应该是这样，是从整体上感觉，你从一些细节上推断这个人。

先后关系感觉出了问题，是先有问题、思考，然后得出答案，不是有了答案再装模作样地思考，她的问题很多都是这个，包括后面的演绎，太刻意了，尤其是周围的演员戏份不够，按理说由她来带，表现出来的她就显得突兀怪异，有演员带好点，和李子雄(胡文跃)一起的戏份好点，还有和张译(周麦狗)的兄妹戏不错，有他们的带动。

但两个视角同时进行的时候，殷桃这边和张译那边差得太多了，对比太惨烈了，我都不忍心看了。

最后就是她们的结合问题，正是因为剧情的逻辑和演绎的本身都出了问题，这个角色显得尤为怪异，每次从周万顺切换到周阿雨，我都深深地怀疑这究竟是不是一部剧，看这边，我觉得是发家史，看那边，我又觉得是狗血爱情剧。

但阿雨的小时候又刻画得很好，异国他乡的情状和当时中国的现状也是差异很大的，但你能很自然地感受到它们之间牵着的线，牢牢地把控着，所以社会环境的再多差异，只是加深了阿雨的背井离乡之感，这是不会脱戏的。

反观成年版，像纸上的浮雕，大家都在画里，你偏要蹦出来，浮夸的剧情和无法融入的表演都太出戏了。

她太矛盾了，这是我最不能接受她的改编，这并不是像一个人物性格上的矛盾，那是吸引人的地方，她的矛盾是人物深层的特质上。

从阿雨的背景及人物应该的性格来说，她是坚韧的、诚实的，沉稳的，但又机灵勇敢，也是善于表达的，几乎是很完美的品性了，所以我对小阿雨非常喜欢，她表现出来的就是那个样子，成年版的，让我觉得冒失冲动、没有主见、怯弱、虚假…大概就是以前的优点成年后都背道而驰，让我觉得是不是越活越回去了。

大小两个角色有两个很相近的情景，小阿雨因为没有学费而被退学，大阿雨因为舆论和学分而退学，前者是悲伤与无奈，恳求无用之后还是接受离开，后者则是极度想要辩解的，有些无法接受的，很明显能感受到其中的差距，虽然后者被退学也有她的无辜，但她要做的不是无法接受与辩解，这是没有用的，她应该思考的是她下一步做什么，所以到她后面，就有种无奈将就的混着的感觉，但其实，处境也没有那么差不是吗？

我只是很难接受小时候那么坚韧的孩子，长大后显得如此的不堪重负，事实上，都没有那么糟糕。

再就是她的感情戏，跌宕起伏，莫名其妙，毫无用处，奇诡的对黄志雄的深情，和雷昂的关系中，显得很装蒜，我的接受度其实挺大的，但看着她装模作样，表示要独立又和雷昂关系不清，多次靠他？？？

我不能接受。

她表现给我的，就是她知道但装不知道。

和这个很像的是林依晨的《我可能不会爱你》，程又青的处境和她挺像，但我很喜欢这部剧，她也被人诟病她的装蒜，但我感觉到的，她确实不知道，或者说压根没想到和李大仁的感情，这种微妙的度很难琢磨，殷桃呈现的，就是我不喜欢看到的那种。

槽点太多不想说了，事业线看看就行，也是一言难尽，反正中途看着林玉琪死了，我的表情→[地铁老爷爷看手机]太喜欢小时候的阿雨，所以非常不能接受后面的，我现在告诉自己她就是妖魔鬼怪附身了。

其他的角色都可圈可点，周万顺的人物刻画可以，狠劲、聪明劲，李立群的表演很不错，但剧本问题有点大，但后面看他都不是为了看，就是想知道他还能不能成功了，有些过于累赘和重复的创业，差不多就是：找商机→贵人→成功→困难→解决→大困难→换地图/坚持→成功，到后面都疲了。

话说我爸对这个角色好像最深刻，当年看的时候他常常评论他，有的时候说他厉害，烦的时候说他瞎搞一通，哈哈哈。

赵银花和周麦狗挺不错的，不算是剧的最大主线，但这两条反而简单清晰很多。

赵银花的朴实与勤奋、刻在骨子里的韧性，和她成为厂长很契合，人非常稳，基本上她的所有行踪选择和人物都是匹配的，迟蓬的演绎也很到位。

她和丛厂长似是而非的感情还挺有意思，在陕北的苍凉下，迟蓬好看极了，角色的魅力和她眉眼流露的善良与质朴的坚韧，很美。

张译的戏都挺不错，麦狗的一些性格表现的很好，少年的和成年的融合的很好，确实有一种成长的感觉，但又能体会到二者之间根本的相同——身上的倔劲。

三场戏记忆挺深。

去看妹妹却被遣返，那场殷桃也超常发挥，其实他们之间的亲情感不是很明显，那场戏感受到的是一种无奈，差不多八九年后的再相遇，这个见面过于心酸，哥哥来法国是非法入境，妹妹在外国混了很多年等到哥哥来看他，却不能把他留下来。

他在被遣返的路上看过了巴黎，他说，他看到了。

另一幕戏和上面相关，张译在陕北教书，讲到法布尔的《蟋蟀》，想起法国，说他去过，有他妹妹，有美丽的河、铁塔、建筑，他说着说着，声音开始哽咽，转身面向黑板无声地落泪。

很动人，他转身的一瞬间心里也酸酸的，他断断续续地坚持说话很真实，到最后的无声。

我很喜欢这段。

第三场是禾禾说她没怀孕，他的表现有点好笑又心酸，禾禾的苍白无言，他说“我和你亲热你都不肯，怕伤着孩子”，我之前也在怀疑禾禾是不是假怀孕，看到这我一瞬间就知道是真的了，也算是后面的伏笔了。

张佳宁算是这部戏给我的惊喜了，演得很好，陕北女子的单纯善良，还有骨子里的坚强勇敢都很不错，从少女到母亲的转换，和每个人的对戏，都可圈可点，很自然的美丽。

尤其是她和她大的对戏，一幕是她抱着孩子想给周万顺看，一改她之前的柔顺单纯，有了一种坚毅感，没有和他眼神对视，辛辣的语言刺痛她父亲，她知道，但她要做她想做的，看着觉得很难过，她长大了。

另外一幕是她带着受伤的麦狗回家，三次的恳求，一次比一次沉重，那场对戏，真的能感觉到父女间的感情，禾禾被养的天真善意但和她父亲却有着本质的相同，一时间两个角色的魅力都出来了。

张佳宁确实是一个惊喜。

而从整部剧来说，最大的问题就是太大了，角色很多，几乎除了殷桃，每个角色的魅力都非常明显(更加恨铁不成钢)，像胡文跃、林四林、四眼、林玉琪、丛厂长、赵冠球……但不是说大家都发挥得好就会更好，这里的很多角色都过分出彩，有种戏份配不上角色，看着像个三四番的角色，结果只是比路人甲多了几个镜头，非常不融洽。

剧情也是，从国内到国外两个角度，到一家人四个角度，又变成三个，以及各种事业的转换，一开始的新奇是有的，但太多了觉得过于疲劳，很多只是点上一点，也没有必要。

太大的结构让主题分散，很乱，36集远远包不下这些涵盖的东西。

其实这个一家人各自的发展史很吸引我，国内与国外的并行也很特别，但也是很难写吧。

电视剧是好看的，但是最后结尾我觉得不应该让爸爸钻出油来。

前面他爸还算是个头脑灵活懂得变通的生意人。

到了陕西就完全变成了钻牛角尖的主，明明是瞎钻，还自信心爆棚，相信自己运气好。

最后靠女儿的钱才最后瞎猫碰着死耗子。

一路来儿子的钱妻子的厂自己的本女儿的钱都砸在挖油上，原以为四眼的死多少能给他带来点思想的转变，结果他依然无动于衷。

我觉得结尾应该让他一滴油都挖不到，然后心灰意冷随妻子回了温州，老婆的厂子越来越好。

女儿也能赡养他们，他终于感悟了最重要的东西亲情，这样才不会误导观众，认为真的只要坚持什么都能胜利。

如果方向是错误的还一条路走到黑一般都是四眼的下场。

《温州一家人》不仅是一部极具洞察力的艺术摹本，其艺术价值在当前语境下仍被严重低估，它以独特的视角揭示了诸多被主流话语所遮蔽或曲解的市场观点与经济理念，特别是在我国经济面临下行压力的背景下，其价值愈发显得熠熠生辉，堪称一部振聋发聩的时代力作。

首先，该剧以其细腻而深刻的笔触，成功塑造了一幅鲜活且真实的中国市场经济全景图。

它巧妙地将市场经济的复杂肌理、多元角色与动态演变融入到跌宕起伏的剧情之中，既展现了市场经济发展的磅礴力量与广阔前景，又揭示了其进程中的矛盾冲突与深层问题。

这种对市场经济深入骨髓的艺术再现，无疑为观众提供了一个审视、反思乃至理解我国经济现实的独特窗口，其艺术价值不容小觑。

其次，该剧敢于挑战主流话语，大胆揭示那些被主流舆论或片面解读所扭曲的市场观点与经济理念。

它不避讳探讨市场经济运行中的灰色地带，也不回避揭示政策执行过程中的偏差与矛盾，更勇于挖掘那些被忽视的市场规律与经济逻辑。

这种独立思考、敢于直言的精神，在当今信息爆炸、观点纷呈的时代尤为珍贵，使得该剧在揭示市场经济真相、启迪经济智慧方面具有无可替代的价值。

尤为值得一提的是，当我国经济步入下行周期，面对结构调整、转型升级的艰巨任务时，该剧更突出了它的价值。

它以敏锐的洞察力捕捉到了经济波动背后的社会心理、市场预期以及政策应对等多维度因素，为观众提供了深度剖析经济现象、预见发展趋势的宝贵素材。

同时，剧中对于企业家精神、创新动力、公平竞争等市场经济核心要素的生动刻画，也为我们在逆境中寻找经济复苏的动力、重塑市场信心提供了有力的思想支撑。

周万顺 一个地地道道温州人的形象整个剧情中也淋漓尽致的展现了温州商人的特质对商机有敏锐的嗅觉 精明的头脑敢于想象 人有多大胆 地有多大产处事果断 看准的机会 就要立刻下手锲而不舍 始终坚持自己的固执 守候自己的梦想。

变卖祖屋、睡过拖拉机、捡过废品、卖过鞋、开过鞋店。

逛过大上海溜过东北陕北住过窑洞陕北饭店抢吃过剩饭陕北土疙瘩大沟的轻生嘴嚼辣椒 苦守油井尽管自己没有出过国但 阿雨实现了自己的潜意识意愿内心的煎熬 表面的淡定总给人留下一种干大事情的神态乐呵时的欢喜劲 厄运时的镇静力实在让人佩服人生的大起大落 大风大浪对他外在都是一种创伤却促使他内心变得无比的强大和坚韧