恶女

这部电影是对人性恶的探讨，主要讲述一位起初拥有新闻理想的女强人接连遭遇未婚夫背叛、违背职业道德、自己出轨、朋友和情人出卖、父亲去世等等一系列打击后，最终成为“恶女”的故事。

对人性善恶体现地淋漓尽致，还得是日韩的电影，台湾因为有着独特的历史和社会背景，在刻画人性的艺术作品方面还是颇有内容。

“恶女”形象在本片一开头就被拉出来——靠着洗脑男人，享受着奢靡生活，最终逼死男人的蛇蝎女。

“人命大于天”，人们总是下意识地把逝去的人当成受害者或者弱者，所以在接连相关的命案发生加之新闻媒体的渲染，谋财害命的诈骗犯。

检察官为了升官发财、扬名立万即便有证据也选择匿而不宣；媒体为了热度只选择渲染并不去挖掘事情的真想；女主为了自己被洗脑的单亲父亲，宁愿违背自己的职业操守选择偷拍、恶意剪辑来配合法庭定罪。

那些被“洗脑”的男人及家属对此“恶女”都是遍地好评——温柔、善良、体贴、吃苦耐劳，那些男人因为一个电话可以给她准备大额的保释金，现任丈夫甚至为了她脱罪选择结束自己的生命。

她的恶在哪儿？

她18岁开始当按摩女，被人包养，经历了穷困潦倒，见识到人性的脆弱，有了自己的生存法则：给哪些需要照顾、温暖的人送去善解人意、体贴周到的所有服务，以此换取金钱和财富，变成拥有人前富贵安逸生活的女人。

她用自己的尊严、肉体、劳动来养家糊口、积累财富，这样的概述可能稍微偏激了一点儿，但这就是事实，她并没有做出任何违法犯罪的事情。

只不过，她这样的做法是被社会、道德谴责的，被女人所不耻的。

就这样，她被定有罪，一个满足所有人心理形象的”恶女”。

人的欲望一旦被放大，是一件很可怕的事情。

未婚夫追求“贤妻良母”伴侣人设，用肉体出轨去满足自己的臆想；女主以为寻找到精神伴侣，迷失在情欲和肉欲中，自动屏蔽了新闻人的敏锐、果敢、机智，被检察官情人耍得团团转，因为自己的愚蠢间接害死了与自己相依为命的老父亲和奶奶；检察官为了扬名立万、加官晋爵，没有操守底线，找到沆瀣一气的同伴，以为从此飞黄腾达指日可待；单身20多年的父亲为了留住给他温暖那个人，选择携自己的老母亲以极端的方式赴死；另外还有学长、副编辑这些长期沉浸在无限放大欲望的场景中，无法自拔的人。

副编辑面对父亲离世、意志消沉的女主角递交辞职报告的时候，还是说了那一句“在策划一个热点再走”，将毫无人性体现到极致。

人性的善与恶，是人类社会永久探究的课题。

一个不顾脏乱、霉菌，依旧向那些需要被照顾、被温暖的人伸出双手和贡献身体的女人，是不是就是善良的女人？

一个迷途知返，为了挽回公平正义设局杀死坏人的女人，是不是就是恶毒的女人？

谁善谁恶，孰是孰非，这看似可以轻易选出答案的“选择题”，其实留给人们的是无尽的论述。

2.5-3/5星 nf今日上架早上起来看看 取材于木岛佳苗的案件，但感觉改编落脚点反而不再于强调此案，整个故事涉及到所有案件都不包括决定性的杀人证据，监控监控没有(这个最离谱 到最后公寓都没有监控)，口供口供没有，指纹痕检什么都没有就靠陪审团和法官偏向。

影片里面还强调了除非遇到坚定理念的特例否则无法翻案。

还有媒体舆论，感觉大家把司法当做游戏。

然后穿插一些高层派系斗争也非常幼稚。

穿插的性元素也很生硬，感觉不提这事也没太大影响，特别女主那几场，虽然拍的很唯美，角色里面讲是我保守，屏幕外的我讲，不不不是我保守(主要没有意义)。

李国伦这个角色最后突然暴起和黄立美吵架仿佛金毛怒怼吉娃娃，我只想说别打了要打去国标舞室打，一点铺垫都没有。

说真的这种案子都查不出来只会让我觉得👮‍♂️很废物。。

两个女主角对峙，真的是戏里戏外都感觉邵雨薇都低了林美秀好几个段位。

林美秀就是讲话温温柔柔的，跟我对他的印象完全不一样，但是看这个女人虽然在笑但是眼睛很黑很深，从角色定位来讲就是很落实反角，反而她到后面在看守所里面搁这剥离打电话眼神变真变平和反差很明显。

所以说演员的眼神真的很重要。

邵雨薇人是美的，眼神是没什么层次的。

曾少宗这个角色属于挂件中的挂件，凤小岳台词倒是比我想得好很多(检察官公诉的时候不行)，李天柱就不用说了 稳。

不过这里面男性角色都不重要不出彩。

都挺蠢的哈哈哈。

整部片节奏总是在我觉得张力拉满的时候突然松掉，说是惊悚，其实一点也不刺激，心理惊悚都差远了，导演能力问题。

我知道這電影的名字是惡女，也知道創作者想表達的主題和觀影者的重心應該放著男男女女上面，但是除此以外的社會層面的全景以及道德批判一塌糊塗。

總結來說就是我覺得有基礎病的土壤長不出好花。

首先我看TBB刑偵劇長大的，教唆殺人這個概念很不新了。

說到這個蛇蠍女案件發展的離譜程度簡直可以用炸裂來形容，觀看過程讓我不斷疑惑台灣是個什麼司法結構的地區。

司法體制是應該建立在「疑罪從無」的基礎上，在無任何可確認的犯罪事實情況上竟然可以把疑犯的情況公佈在新聞上面，一故意侵犯了疑犯的隱私權和名譽權，二不利於刑偵過程。

幸虧這個案子真的是只跟她有關係，萬一確實有別的兇手，檢察官和新聞界全都是幫兇手脫罪的。

導演為了催化女主播的「惡女」進程，刻意在電影裡面製造輿論審判，加重女主播和上一代惡女的社緣關係，讓她們變成了名義上的母女。

真的是一種傳承。

可是這個催化的過程真的是太多邏輯漏洞了。

導演最刻意的點在於，因為是關於主播和檢察官的故事，所以電影裡的犯罪事實確認過程變得只有主播和檢查官。

沒有行政機構（警察）進行刑事案件偵查，而由檢察官進行一系列的查證行為（而不是僅僅是審查案件和提出公訴）。

行政機構的缺失導致的結果就是檢察官一個人就能把案件的所有信息暗藏起來，真的是有夠黑暗的司法體。

庭審的過程更是離大譜，從頭到尾都是被告自己在回答一些個人體感的事情，為什麼呢？

因為檢察官也在提問一些心理諮詢類的問題，沒有法律條文、沒有事實支撐。

電影過大半了公眾才開始疑惑說「啊可是她拿到錢了為什麼要殺人呢？

」，而這竟然成為了庭審的關鍵節點。

是啊所以最開始檢察官在沒有直接犯罪證據、沒有犯案動機的基礎上到底憑什麼起訴呢，也是靠輿論起訴嗎？

這種案子從頭到尾簡單到律師一推就倒，肯定進行不下去。

所以導演必須要安排沒有律師的戲份，律師是女主播收買的。

看起來導演的功力只能做到凡是影響她腦子裡的劇情推動而又會對現實案件產生重大影響的角色，就讓它從故事裡消失。

當然有些理解認為這是導演在有意地諷刺和批判台灣新聞自由的尺度和司法機構的透明度，但是由於太過離地了我覺得這樣的魔幻故事批判不了任何人。

就好像你在罵我的鼻子不好看，但是你說的眼睛和嘴巴都不是我的。

我只會疑惑你罵的是我嗎？

聽完之後不痛不癢無人受傷。

女主播後來把檢察官嘎掉的時候就更證明這個司法體制的有多離譜了。

女主播坐在死者旁邊扇完碳拉行李箱走的，途中無人遇見也沒有監控，沒有人查證死者的死亡時間和死者身邊人的犯罪可能。

一封電子遺書就能證明是自殺結案了。

所以這電影是在諷刺誰呢？

它該不會實際上是在諷刺故事裡缺席的警察吧。

上一代惡女因為輿論和法官的心證被判死刑，然後兩年後又莫名其妙地又反轉了。

根據是什麼呢？

沒交代。

導演說放了就放叭。

反正吧，法官的判決書一打開，兩年前：輿論說她有罪，且她買了碳。

兩年後：輿論說她沒罪，買碳是用來烤海苔的。

上一代惡女口條這麼清晰法庭上對答如流，竟然在女主播數次「做什麼菜需要用到碳」的詢問下都答不出「烤海苔」三個字。

熬到最後判死刑了才讓女主播自己去看，真的是用生命在惡搞呢。

嘻嘻。

很久沒打過一星了，不吐不快。

两个女主给我的感觉是，她们对自己想做的事情或者是感情都是游刃有余，并且享受其中。

如果为了达到目的不择手段，反其道而行，不能让男人所掌握就是恶女，是那利用女性的那些男人是什么？

全片都是女人在伺候男人，女主的爸爸、未婚夫、所谓的受害者、李检、官僚…都在利用女人。

还有花钱让女人学厨艺，做饭给他们吃，到头来占便宜的还不是那些男的。

不明真相的看众，第一反应，这女人是骗子，因为大家忽略了，女人为男人提供服务，做家务，照顾家里老人，提供情绪价值，这在观众眼里不值一提，觉得人家就该当免费的保姆是吧。

况且那些钱都是那些男人心甘情愿给她的，自杀的原因是因为女人想分手，于是就被道德绑架，由“交易”变成“骗钱”。

这时候怎么没有人说那些男人傻？

不是很会搞受害者有罪那套吗，怎么性别互换，有罪的都是女人，怎么大家都这么厌女啊。

“可是，她都拿到钱了干嘛还杀人”即使大家认同这个人已经没有杀人动机，但仍没有人愿意相信她。

甚至连最基本的杀人证据都拿不出来，就单纯以媒体煽动舆论导向作为判刑的理由，觉得他们的法律很可笑。

有点意思的电影哦，甚至有些惊艳，当然引进是不可能的，因为过于过于现实，使人的评判失衡。

这个恶女到底是哪个，是恶女人还是恶女儿？

每个观影者难以评判的。

我的观点：恶女人合法合理的利用了孤独的男人们，认为给他们宽慰得到钱财天经地义；恶女儿认定其欺诈，以先入为主的方式利用媒体和司法判定恶女人有罪，但自己却遭遇了危险感情；父亲的自杀其实是以女儿为代表的主流社会对孤独男人的抛弃造成，也正是恶女人的市场需求；最终的结果使恶女儿做实成为恶女人，一个社会连环套。

绝了。

看完之后，不知道谁是恶女。

是何秀兰还是黄立美。

何秀兰为什么要杀掉那些男人呢？

钱都骗来了，还是害命？

还有黄立美下班回家看到老公大为在打电动等她做饭的样子，难道这就是男人期待的理想生活。

电影里给到木炭烧鱼的细节难道是给黄立美杀她老公做铺垫吗？

没有看明白。

所以说，何秀兰是没有杀黄世德吗，是黄立美误会了她。

那之前的男人是怎么死的女主黄立美是相信了何秀兰吗，然后帮助她成功出狱。

黄立美痛恨遭到李检的背叛，所以制造了李检自杀的假象。

这体现为女性觉醒的表现吗有些混乱。

没怎么看明白。

何秀兰叫黄立美去学日本料理的动机是什么，是洗清自己，还是想拉立美下水呢？

编剧垃圾，男主女主演的垃圾，只有胖大婶何秀兰有趣，结果却只有一点点戏份。

男女主莫名其妙就滚床单了，神经！！！

看完这部电影，我只能说编剧和男女主演都让人大失所望。

剧情混乱不堪，男女主之间的感情线也莫名其妙，让人无法产生共鸣。

更让人难以接受的是，胖大婶何秀兰的戏份竟然只有一点点，这让她这个角色的有趣之处无法得到充分展现。

-电影的剧情设定本身就存在很大的问题，许多情节都没有交代清楚，让人看得云里雾里。

而男女主的演技也让人无法满意，他们的表现过于浮夸，无法让人感受到角色的真实情感。

-此外，电影中的一些细节也处理得不够好。

比如，男女主莫名其妙就滚床单的情节，让人无法接受。

这种毫无逻辑的剧情设定，让人对这部电影失去了信心。

-总的来说，这部电影无论是剧情、演员表现还是细节处理，都存在很大的问题。

如果非要给这部电

首先片名你们就解读错了，（恶女）在闽南语系指的并不是凶残的丑恶女人，闽语中“恶”其实是个双关的字，只有书面上才会代表凶恶，在口语里如恶水是指超漂亮的，恶女其实更多是说一个手段厉害的女人，所以综合起来应该是有手段的坏女人。

检察官长得有点像汤高老师，连表情举止也有点像，估计模仿秀出来的。

那么，最后谁才是真正书面上的恶女呢？

胖姐的前男友们一个两个都是烧炭去了，最后女主也得其真传，真把检察官男友送去烧炭了，最终胖姐的前男友们都没有交代是怎么死的，看来地方的办案能力实在有限啊，早日回归吧，不然还没上战场就一个个被女人收拾了😄

这部电影有这样一条热评：「恶在哪里你告诉我？

只是做了和男人一样想借助他人上位和获得利益就是恶吗？

假惺惺地说回家后有老婆做饭自己能打电动就是理想的生活，明明男性角色都有种说不出来的恶心封面非要放两位女主。

人物铺垫和剧情衔接啥也不是。

」截止到写这篇稿的时候，这条热评得到了74次「有用」。

我能理解写这条热评的人的心情，也相信ta的原意是好的。

但是这条恶评没有任何道理，这同样显而易见。

这部电影从任何一个故事的发展，到任何一个镜头语言的表述，它都是十分直白的、讲述女性处境的电影，海报上那两位女性角色也都是正面人物。

作为片名的恶女，是要打上引号的。

但是那条热评的作者却似乎没有看出来，ta以为这是一部污名化女性的电影。

之前《漫长的季节》也是一样的，那部剧集里对于王响早年的爹味显然是报以否定和嘲讽的态度的，那个角色最大的悲剧就在于，曾经的他是个那么糟糕的父亲，可是当他知道应该要怎样做一个好父亲的时候已经太晚了，他的亲生儿子已经再也回不来了。

但是有些人就是认为，那部剧集是在美化爹味。

这部《恶女》中的父亲塑造得非常精彩。

他很善良、很体贴，但另一方面，他很没有边界感（习惯不打招呼侵入女儿的空间）、观念很腐朽（认定女人就应该会做饭、要侍奉丈夫）。

他的这些特性很恰当地融合在了一起，成为了这个很立体且真实的人物。

《漫长的季节》里的早年王响也类似，他爹味十足，但他也同样很爱自己的儿子。

龚彪更立体，好逸恶劳、自以为是、油腻感很足、就连对伴侣的忠诚度也存疑，但他也是个善良和体贴、重感情的人。

问题在于，不少人似乎无法立体地看待一个角色，似乎无法理解那些出于美学考量的言外之意。

就比如这部电影的片名——《恶女》——其实是带着引号的。

一些题外话：《漫长的季节》肯定有它的问题，这部剧集的主创是男性，因此带有男性的局限，包括趣味上的、也包括对女性刻画上的。

男性当然更擅长刻画男性，而《恶女》的主创是女性，她更擅长刻画女性，更愿意发出女性的声音。

这两部作品其实在性别上是相通的。

两部作品的主创都更聚焦自己性别的刻画，而在对待异性角色时，女性视角的《恶女》刻画得最好的角色是父亲，男性视角的《漫长的季节》刻画得最好的角色是母亲。

最好的状态就该如此，应该是让女性有更多的机会和支持拍自己想拍的，而不是硬要男性拍得多么女性，或硬要女性拍得多么男性。

作为商业片还是挺有看头的，题材既真实又虚幻，女主很漂亮，挺适合zz记者这个角色，女阿姨接近富翁，钱到手后，选择分手，这条线其实可以更详细的开展，但是导演想拍的素材太多了，加入了选举等zz题材，最后女阿姨洗白了，这么好的题材变成了动人的爱情故事，其实让观众有点蒙。

女主以为遇到李国伦是遇到了真爱，摆在眼前的疑点就这么放走了，导致了爸爸奶奶离世，开始报复。

最后成为了女阿姨一样的恶女。