大秦赋

已追完1到35集辛柏青演绎的秦庄襄王子楚是本剧塑造最为高光的角色，完爆高虎版。

看完0到13集会觉得md庄襄王才是主角啊，段奕宏版吕不韦中规中矩，赵姬的演员演的真是尬死了多看一眼就想弃剧，嬴政13岁登基，拜托别让40多岁的张鲁一演13岁的少年好嘛，当观众都是sb吗！

希望张鲁一能把嬴政亲政后的霸气撑起来！

还有赢傒后期明明王剑宗亲在手，王位近在咫尺竟因为赵姬一番极其幼稚的说辞说动了，编剧脑子真是吃s了。

还有赵孝成王虽经长平惨败后期好歹也算励精图治，不是动不动就要伐秦的冲动的愣头青，还有我的毛遂啊，为什么要给他加戏，对毛遂的好感全让编剧给拜了，至于其他角色演员更是不能看，三星真是恨铁不成钢，留一星后期观望16-21集 更新感觉越看后面越废了张鲁一我已不报任何希望，40岁的张鲁一演十几岁的嬴政我忍了，可是都快亲政了见了吕不韦还像是个小女人一样，嬴政的野心，胸怀，霸气和杀伐决断哪里去了？

最好的秦始皇角色《吕不韦传奇》吴军枕赵国的戏份越来越显得多余，虽说赵国是战国末期最有能力抗衡秦国的，可是在剧里，赵孝成王成了一个动不动就要伐秦的冲动昏君（赵孝成王历史上真没那么昏庸），还有毛遂，编剧你加戏可以，但怎么就把救国危难的侠义之人变成一个坑国害民的自私小人？

赵偃和郭开这一对奇葩，编剧为什么要给他们加这么多戏，对剧情推动的意义何在？

这是逼人弃剧的节奏？

赵国末期真正的牛人廉颇，李牧，庞媛（少数几个真正能抗衡秦国的牛人），却全部成了酱油角色！

最后说一下李斯，出场时和荀子大师的一番惊世之论的确是符合李斯当时的入仕野心的，但编剧愣是刻意把他乱入秦国的各种狗血无聊宫斗剧情中，生生拉低了李斯的格局和段位。

看到21集，除了辛柏青老师的赢异人相对出彩外，这部剧的其他剧情和演员角色，都让人大跌眼镜！

幸好改名叫大秦赋了，不然真的侮辱大秦帝国系列了

张鲁一的演技就没有，一个七老八十的人演十三岁的二十岁的嬴政，真是不堪入目，亮瞎狗眼，还有哭戏，哪馒头皱纹，真是无敌的又老又丑，简直是恶心它妈给恶心开门，恶心到家了，张鲁一一点自知之明都没有，导演选角也是胡乱选，中国就没有年轻演员吗，非要选个又老又丑的家伙演秦始皇，丞相吕不韦的角色相对就好很多

本文来自公众号：海边的西塞罗微信号：yujianshijie1988 1

这两天，各个视频网站都在放一部热播剧《大秦赋》，我那天瞄了一眼。

这应该是我这个月最后悔的决定。

只看了一集，我就恶心的差点吐出来。

作为一个学历史出身的人，在我看来，评价一个历史剧的好坏，有两个纬度：第一，作为“历史剧”，这部剧可以有合理想象，但戏说不是胡说，改编不是乱编。

我们当然无法要求一部电视剧照着历史原典去拍，但你至少不应该做蓄意的歪曲，把黑的说成白的，把坏的说成好的，把专制君主说成老一辈革命家，搞得跟二月河老师作品一样，那就太扯了。

第二，作为一部戏剧，其中人物应该反映现实中人的正常情感，而不应该着力刻画一群神经病。

这几乎是一切艺术的本职工作。

为了自圆其说，脱离真实的人性去强行塑造一些极端的性格，搞的剧里的人物都不说人话，不干人事。

搞得跟二月河老师作品一样，也很不厚道。

而这个《大秦赋》，很遗憾，它就是这样一部被二月河老师灵魂附体的精神续作。

在这部剧中，你不仅能看到编剧对于历史基本事实的极度扭曲，还能看到对“戏剧应反映真实人性”这一价值观的极度背离。

、 说简单点，司马迁和莎士比亚同时被这部剧气的在棺材里打滚，你都不知道该先摁哪一个的棺材板好。

乱编历史的事儿咱就不追究了，更要命的是，我在《大秦赋》中看不到一个价值观正常的人物。

这部剧集采用了典型的人物二元结构——真实的、性格合理的人物在剧中都消失了，取而代之的是两种极端人物：一种是无限高大上的“大人物”，以张鲁一饰演的秦始皇为代表。

这种人在剧中的突出特点就是动不动用诗一般的语言、用超宏大的视角，搞一些非常混蛋的发言：比如声称自己统一六国，杀人盈野盈城，是“为了天下的百姓不再受苦”。

而被统一的六国百姓，因为都成了他的子民，虽然要被他侵略，被他看，但依然要为他的“大业”而“欢呼”……我斗胆问一句，凭什么？

张鲁一是个我很喜欢的演员，他的演技能把很多有极端性格的人物塑造的很有说服力，但这部影片中，我只能给他的表演打五分，百分制的五分，这也不怪他，导演给他安排的这个秦始皇实在太混蛋、太神经病了，马龙白兰度搬来也驾驭不了。

而与之相对应的，该电视剧着力塑造了另一种重点人物则是“贱民”。

六国百姓面对被秦人亡国灭种的危险，都一副奴颜婢膝的贱样，面对秦人砍向他们的屠刀，不仅甘之如饴，还跪求吞并。

比如，电视剧中有一个楚国老百姓，居然说出了“我不要当楚民，愿成秦人”的台词。

我看到这段时，都被气笑了，“楚虽三户，亡秦必楚”这种基础历史知识都不具备，都敢跑来当编剧，我真是佩服他的胆量。

真实的历史上，楚人可比这硬气多了，即便在迫不得已当了秦人之后，心心念念想着的也是复国。

秦始皇公元前259年出生、前210年蹬腿死掉，第二年，前“楚人”陈胜就喊了句“天下苦秦久矣”的口号。

打出旗号“张楚”，号召同胞们都回来当楚人，一呼百应。

然后到了公元前207年，暴秦就在六国百姓风起云涌的大起义中完蛋了。

楚国人要是都有这奇幻剧里的投秦觉悟，秦朝会死的这么脆生吗？

楚虽三户，投秦必楚？

对历史知识的无知，对人性常识的无耻，对叙事逻辑的无能。

这三种“难得”的品质中，《大秦赋》的编剧和导演至少要占有两种，才能拍出这样的“神剧”。

更搞笑的是，该剧的主旨居然是用一种推崇至极的口吻，去赞颂秦朝——这个在中国传统历史上已经盖棺定论为暴政的朝代。

整个剧组里但凡有一个认真上过中学历史课的人，都不至于这么胆大妄为。

你去翻翻中国的正统史书，会所有几乎所有后世王朝在谈及秦朝的施政都离不开“暴”这个字，几乎没有正统史官和论者敢在官方叙述中给秦朝以《大秦赋》式的完全正面的评价。

这个道理其实很简单，因为秦朝实在是太暴虐了，后世王朝必须通过严厉的谴责秦朝，才能让自己与这个梦魇一般的暴政划清界限，告诉自己的老百姓，自己绝不会像秦朝一样残暴，让民众们安心。

也正因如此，在中国历史上，我们其实找不到能与秦朝可相比拟的后继朝代。

各代都是一副“我不是，我没有，你别乱说”的架势。

也只有五胡十六国时代出过几个“愣头青”，敢再以“秦”为国号。

而放眼世界史，如果一定要找一个与“暴秦”相似的国家，我觉得那个在近代曾经祸害过咱们中国人的“日本帝国”倒真与其有几分神似之处。

不信？

咱们来一条一条对照着看。

2

公元1937年，日本在中国制造了惨绝人寰的南京大屠杀，至少三十万中国的被俘士兵和平民惨遭杀戮，而在整场侵华战争中，日本军队在中国制造了大量的成规模屠杀。

正因如此，这份血仇让我们铭记至今，痛恨至今。

赶上前几天是公祭日，这方面的论述已经很多，我这里就不多说。

而两千年前，秦朝对六国百姓的屠杀罪行，其实不遑多让。

公元前260年，秦军在长平击败赵军之后，坑杀了投降者四十余万人（据《史记》记载）。

这些人到底是什么身份？

《史记》以简单的“赵卒”一笔带过，也就是赵军俘虏。

也就是说，秦军的罪行，最低也是个大规模杀俘。

但事实上，根据后世的研究者们考证认为，如此骇人的数量其实存在着大量的交战地区上党的平民百姓——由于秦军对长平完成的是合围战，可能有大批的民众根本未来得及出逃，而直接被秦人以“赵卒”的名义进行了坑杀。

实际上，由于秦国在商鞅变法后实行的是以首级论军功的制度，对占领区的平民进行屠戮，杀良冒功的情况在秦统一六国的进程中很可能是广泛存在的。

如若不然，你没办法解释以当时的生产力，秦军怎么会在兼并战争中造成那么大的杀伤。

我这个人写稿子不太喜欢生搬硬套数字，怕破坏文气。

但这里为了这里为了增强说服力，更为了给不了解这段历史的读者一个直观的感受，不得不引用一下翦伯赞先生主编的《中外历史年表》对秦军斩首的数量做过统计，让大家看看的秦军的血腥屠戮有多恐怖：公元前331年，秦败魏，斩首八万;前312年，秦破楚师于丹阳，斩首八万;前307年，破宜阳，斩首六万;前301年，败楚于重丘，斩首二万;前300年，攻楚取襄城，斩首三万;前293年，大败韩魏联军于伊阙，斩首二十四万;前280年，攻赵，斩首二万;前275年，破韩军，斩首四万;前274年，击魏于华阳破之，斩首十五万;前260年，大破赵军于长平，坑卒四十五万;前256年，攻韩，斩首四万;又攻赵，斩首九万;前234年，攻赵平阳，斩首十万……遍翻秦朝统一六国的历史史料叙述，最常见的词汇就是“斩首”、“斩”、“坑”、“屠”、“屠城”、“屠灭”等，看的人都起生理反应了。

问题是杀的这些人，究竟是谁？

那些被斩的首级，到底是不是都是在战场上从对阵的士兵头上取下的？

前文说了，在“杀良冒功”无法制止、甚至得到鼓励的秦王朝那里，谁也不知道。

与西方史学家不同，中国的古代历史学者很少做严肃的数字计算，但东晋的皇甫谧在《帝王世纪》一书中，实在忍不住，给秦朝侵略战争的杀人数量做过一个粗略计算。

“计秦及山东六国，戎卒尚有五百余万，推民口数，当尚千余万。

及秦兼诸侯，置三十六郡，其所杀伤三分居二。

”也就是说，按照皇甫谧的测算，秦国吞并六国的战争，使得天下人口折损了三分之二。

如果这个数据是确切的，那么秦灭六国的历史，就是一场效率超过所有现代种族灭绝的大屠杀。

而这个数据，在一定程度上也是获得了现代史学的追认的，据国家发改委城市和小城镇改革发展中心早前的估算：在战国初年时，中国人口数量应在2700-3000万之间，而到了西汉初年，登记在册的民众人口仅为1500万左右。

经过一百多年的历史演进，中国人口非但没有上升，反而下降了接近一半。

当然，我们不能将这个人口损失全都算在秦王朝的头上，但这个政权应该分担多少比例，你自己去体会。

是的，这才是历史的真相，在“秦王扫六合，虎视何雄哉”宏大叙事背后，没有《大秦赋》里六国百姓把秦朝当做“灯塔国”来箪食壶浆，而只有六国军民被“虎狼之秦”屠戮的尸山血海。

3六国民众惧怕秦朝，痛恨秦朝，就像抗日战争时的中国老百姓痛恨和惧怕日本鬼子一样。

而这种论断，是能够在历史上找到真实依据的。

典型例子就是长平之战，长平之战是战国末年发生在秦赵两强国之间的一场决战，而这场决战的起因特别耐人寻味：秦国原先打的是韩国，韩国吃不住打，决定将其上党郡割给秦，消息传到上党之后，上党郡守冯亭立刻派人前往赵国求助，使者到了赵国后那话怎么说的呢？

他说，“上党之民，皆不欲为秦，而愿为赵”——眼下这个局势，我们不当亡国奴是不可能了，但即便当亡国奴，我们也不愿被秦统治，而想当赵人。

看见没，这才是历史上真正发生过的“跪求吞并”，只不过是韩国被秦国的暴虐逼的求赵国吞并。

而类似的事件，在长平之战后又发生了一遍。

长平一战，“人屠”白起率领虎狼秦师杀了40万“赵卒”，但得其地而失其民。

战国时代，国力主要决定因素是人口，秦国当然不能容忍这种流失，所以秦昭襄王过了几年后就命令白起接着打，掀起了灭赵之战。

以赵国此时的国力，正面硬抗秦国已经毫无胜算。

怎么办呢？

于是赵王就派了一个叫苏代的说客出使秦朝，去跟秦朝的丞相范雎谈。

按说人为刀俎，我为鱼肉，人家摆明了就是要吞并你，本没什么好谈的。

但苏代说服范雎的这段话，特别耐人寻味。

《史记》专门进行了记述：“秦尝攻韩，围邢丘，困上党，上党之民皆反为赵，天下不乐为秦民之日久。

今亡赵，北地入燕，东地入齐，南地入韩、魏，则君之所得民无几何人矣。

故不如因而割之，无以为武安君功也。

”——《史记·白起王翦列传》苏代对范雎说：当年秦国打上党，但上党老百姓却都往赵国跑，可见天下人不愿当你们秦国老百姓的习惯太久了。

现在如果把赵国灭亡了，老百姓也会纷纷投靠他国，留不下几个人给秦国，与其这样，还不如割赵国点地算了。

是的，这应该才是秦灭六国时代古代中国上演的真实图景：秦军东征西讨，但每到一地之前，当地的百姓就纷纷逃难，能走的都走了。

整个战国末期，秦的地广人稀和山东六国的地狭人稠都是形成了鲜明的对比。

甚至有不少人公开声称，自己宁可“蹈东海而死”也不为秦人。

所以我们能够理解为何秦朝的最终结局会是“一夫作难而七庙隳，身死人手为天下笑”。

那些被侵略、受屠戮的六国民众日夜盼望着秦朝尽早完蛋，因为在他们眼中，暴虐的秦朝与后来侵略屠戮整个东亚的日本基本没有什么区别。

若一定要说区别，就是后世的日本帝国好歹还懂得给自己扯上一块“大东亚共荣”的遮羞布，而灭六国的秦朝连这个都不跟六国百姓讲，就是要夷其宗庙、毁其社稷、权使其士、虏使其民。

什么“为了天下的百姓不再受战乱之苦，寡人决心开战。

”之流的神逻辑，都是当今编剧替秦王朝想的。

其荒唐搞笑程度，不亚于“击毙当事人以阻止其自杀。

”人家秦国当年的发动对外战争的理由很耿直，就是单纯的想“广其土，拓其地”。

至于土地上的“六国人民”，秦始皇根本没心思在乎，秦国军人们则觉得那是可以用来充军功的首级。

4

事实上，秦帝国崛起最值得反思的地方，最终没有任何一个阶层，能够从这种崛起中真正得利。

这跟旧日本帝国也是谜之相似。

“国家是一个阶级统治另一个阶级的暴力工具”。

这是马克思对于国家性质的精准定义。

以这个定义而论，一个国家崛起和强大，应当至少是有利于这个国家内部的一群人的，将这个人群扩展范围的越大，每个人从中得益越多，这个国家的崛起就越正义而伟大。

以这个标准去审视人类历史上文明的兴衰，我们就能给很多国家的崛起给一个相对客观的评价。

比如19世纪“殖民主义之王”、比利时国王利奥波德二世。

在他的执政期内，比利时从一个风雨飘摇的小国迅速完成了崛起，国民财富急速增长，民主化进程也同步推动。

你如果是生活在那个年代的比利时人，一定非常喜欢这位开明君主。

然而，利奥波德二世面对其殖民地刚果，却完全是另一幅面孔。

在执政的40年内，利奥波德二世以铁腕残暴的剥削、压迫刚果黑人民众，强征当地人为他劳动，造成了大约300万刚果人死亡，这个人对刚果人来说，就是一个血腥的刽子手，为人所痛恨。

所以，利奥波德二世治下的比利时崛起是毁誉参半的，它确实惠及了比利时民众，但却给刚果人留下了累累血债。

欧洲历史上的殖民主义帝国，大多带有这种“半好半坏”的性质，它们确实惠及了本国的民众，却给其他民族带去了苦难。

然而，还有另外一种恶性的“崛起”模式，除了“帝国”这个名头被无限吹大之外，没有任何人从其崛起中获得实际好处，二战前的日本，就属于此例。

上世纪70年代中日恢复邦交时，我国老一代领导人曾经对那场战争定性：“发动侵略战争的是一小撮日本军国主义分子，日本广大人民也是战争的受害者。

”这话初听起来很多人不理解，但实则特别一针见血，当时发动侵略战争的日本，迈向的就是这样一条疯狂的歧途：在军国主义的狂热号召下，日本不仅将战争的灾难播撒向全亚洲、全世界，自己的民众也深受其害。

在军国主义迷梦的号召下，男子献出生命，女性出卖贞操，整个国家将无尽的财富投入到疯狂对外扩张这个无底洞中，最终在两颗核弹中被炸得灰飞烟灭，什么都没剩下。

这其中的具体故事，我们有机会在详谈。

而当我们把目光放回到两千年前，去审视秦王朝，我们会看到几乎同样愚蠢的崛起思路。

旧日本帝国讲“军国”，秦帝国则讲“耕战”，日本军国主义分子告诉老百姓，他们生命的意义就是“为天皇效忠”，而秦帝国的设计师商鞅则告诉他的君主，其治下的臣子和百姓，就是帮他打仗或供其奴役的工具人。

实际上，秦王朝在发动对六国的兼并战争之前，首先发动的，就是对自己国内所有阶层的掠夺性内战：与儒家代表人物孟子提出的“民本”“民富而国强”思想针锋相对。

反应商鞅思想的《商君书》中专有《弱民》一篇，其开篇就提出“民弱国强，国强民弱”的政治公式，强调“有道之国，务在弱民”的思想。

在商鞅的逻辑中，只有压抑民众的欲求、智能、意愿、权利，才能够强迫他们服从君主所制定的“法”，而只有所有民众都甘受奴役、服从法，国家才能强大。

所以商鞅苦口婆心的教育君主：“民，辱则贵爵，弱则尊官，贫则重赏。

以刑治民，则乐用；以赏战民，则轻死。

故战事兵用曰强。

民有私荣，则贱列卑官；富则轻赏。

治民羞辱以刑，战则战。

民畏死、事乱而战，故兵农怠而国弱。

”总而言之，商鞅这家伙的逻辑，就是要把民众约束的死死的，让他们最少限度的从国家的强盛中“分肥”，这样才能让他们“好管”。

有人说，商鞅是“东方的马基雅维利”。

我说，马基雅维利要是知道你敢这么比较，一定掐死你的心都有了，人家虽然写《君主论》，教君主怎么使坏、阴人，但人家还写过《论李维》讨论共和制啊！

哪像商鞅这么一门心思、一肚子坏水？

正因如此，很多严肃史家在写到商鞅最终下场时，都抑制不住幸灾乐祸之情，说他是“作法自毙”。

说白了：活该啊！

基于这种阴毒至极的思想建立起来的权力体系，你当然不能指望老百姓能从秦帝国的强盛中获得什么好处。

至于贵族，上过中学的人都知道，在商鞅变法中他们一开始就被列为了被打倒的对象，整个中国贵族精神的没落，自商鞅变法始，这里不赘述了。

所以，在整个秦帝国中，最终从其扩张崛起中受益的，似乎只有皇帝一人。

他在这场对内和对外同时发动的无限度的兼并游戏中大权独揽，享受了无上的尊荣。

然而，历史上的真相真的如此吗？

读《史记·秦本纪》和《史记·秦始皇本纪》，你会有一种突出的感受，秦朝最高统治者的孤独、偏执与癫狂，是随着其集权的一步步加剧和秦国领土、势力的不断扩张而同步发展的。

在秦孝公时代，最高统治者偶尔还能做一下正常人，跟亲近臣子打打哈哈，展现自己随和的一面，到了秦昭襄王时，统治者已经必须做一个恩威无常以驭臣下的独裁君主。

而到了秦始皇时，他已经化身为了必须视权力为其唯一行动指南的“权力野兽”。

他为了保障自己的权力，赐死了自己的“相父”，幽禁了自己的母后，扑杀了自己的弟弟，疏远了自己的儿子。

在晚年躲在深宫中拒绝与人相见，并疯狂的惧怕死亡，为了追求长生不老药而相信低级骗术，最终死在这一迷途当中。

这个秦帝国崛起的唯一“法定受益人”，他的人生真的是幸福的吗？

至于他死后其儿子胡亥的故事，那更是一个知名的悲剧，这个本性其实并不太坏的年轻人上台之后迅速的沦入了癫狂，屠杀了自己兄长和几乎所有兄弟姐妹，然后在短暂的穷奢极欲当中以“二世而亡”为秦帝国画上了句号。

在秦二世的生命最后时刻，面对来逼宫的赵高，刀架在脖子上，秦二世这个倒霉孩子总算清醒点了。

他苦苦哀求：我不当皇帝了，当个王行不行？

当诸侯行不行？

当个大夫行不行？

当个庶人行不行？

但得到的回答，都是不行。

他的生命，已经被之前的挥霍过度透支了。

虽然他当时并不知道，自己的胡作非为，早已被标上了那么昂贵的价格。

有一天必须用生命来偿付。

是的，绝对的权力，不仅导致绝对的腐败，也通向权力持有者的自我毁灭。

所以秦帝国的崛起，是一场没有任何人群从中受益的宏大悲剧，六国的百姓与士族被屠杀，秦国臣子和民众被驾驭奴役，甚至看似至高无上的皇帝本人，也因绝对的权力而扭曲变态，走向毁灭。

这就是一场空前宏大的悲剧，也正因其创痛之巨，中华民族才在其后进行了自省与自新。

在秦帝国尸体上建立的汉朝，选择用道家的“无为而治”和儒家的民本思想去消解秦朝法家制度中的毒性，用了几百年的时间，好不容易才勉强愈合了这道创伤。

我们的民族，用“汉”而非“秦”来自称，是有其深意的。

秦虽然是中国历史上第一个大一统王朝，但其立国思想内核中所散发出的那种毒性，让我们没有办法将其直接将其化用过来，作为我们民族的旗帜来使用。

对于这一点，历代的传统史学家们，本来已经帮我们想的很清楚了。

而《大秦赋》的编剧，居然把它给忘了。

5

当然，我知道，即便说了这么多，很多痴迷于《大秦赋》和《大秦帝国》系列的粉丝依然会找我抬杠：“你怎么敢这么说！

秦朝有万般不是，它毕竟给大一统打造了基础，车同轨、书同文、修直道、建长城、balabalabala……” 在我看来，这样的反驳，纯属强词夺理。

的确，大一统是秦朝留给后世中国的遗产。

但我们需要反问：我们能不能为了这份遗产，强行给那些曾经的暴行抹上正义的油彩？

如果这种叙事逻辑是成立的，那么西班牙人毁灭印加帝国、美国白人贩运、奴役黑奴、甚至利奥波德二世屠杀三百万刚果民众，都将是无比伟光正、没有任何污点的故事。

因为以“历史的后见之明”看，这些屠杀、奴役，虽然当时当地的一些人受了苦，但促进了全球化进程啊！

加速了资本主义的发展啊！

如果没有这些屠杀、奴役，人类不知要晚几百年进入工业时代、信息时代啊！

你可能今天还活在前工业时代呢，离用上智能手机遥遥无期，想想这多痛苦！

但谁敢因为这些“后见之明”给那些事一个《大秦赋》式的完全正面而肉麻的评价呢？

更可怕的是，如果这样叙事逻辑是成立的。

那么同样的道理我们可以推得：为了一个几百年甚至几千年后才能实现的宏大目标，眼下任何一个人个体的生命价值都是可以不被尊重、随意牺牲的。

这样的叙事实在是太激进了，不仅保守主义者会反对，放眼当今全球，即便最激进主义的势力，恐怕都不敢这么提。

极端宗教主义给其信徒的许诺还是“你去恐袭某处，死后上天堂”，好歹还有点对个人的“终极关怀”。

而某些“大秦粉”，居然要2000年前的六国人民为了他们死后不知多久才出现的啥啥理念，去引颈受戮，去对秦的侵略和奴役甘之如饴……对这号人，劝您一句：醒醒，都2020年了，做什么白日梦呢！

真穿越回秦朝，你也不是那个“挥剑决浮云”的秦始皇，你就一长平坑底被埋的“赵卒”。

原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1NzE1ODc1MA==&mid=2247484520&idx=1&sn=066e5be754b4615c5be494e3d7fe1520&chksm=ea1aff59dd6d764f58d3446a60f544511abb664bfde190ab8464e81d2338c0150254d6d61538&xtrack=1&scene=0&subscene=91&sessionid=1608090579&clicktime=1608090584&enterid=1608090584&ascene=7&devicetype=android-26&version=27001539&nettype=WIFI&abtest_cookie=AAACAA%3D%3D?=zh_CN&exportkey=AwuEh1O6P87kuigou5O5g%2Bw%3D&pass_ticket=a5uLIFgrxPfLbGsy8kLnKQs0CTvBuN4gTYw%2BjvamRc4H4BXHB7JWAccz9nZOs4Mw&wx_header=1

作为《大秦帝国》的收官之作，《大秦帝国之东出》（播出时更名为《大秦赋》）在开拍之前就备受期待，特别是作为原著和电视剧的双厨粉，看到编剧是大秦帝国第二部《大秦帝国之纵横》的编剧李梦，感觉更是稳了。

12.1日晚首播六集之后，豆瓣开分高达8.9分，可见观众对一部好的电视剧已经饥渴到了什么程度，毕竟这个年末，我们已经被太多烂剧震撼地无话可说，之前众口吐槽的张一山版《鹿鼎记》、刘嘉玲和蒋欣版《半生缘》（播出时更名为《情深缘起》）就是其中最突出的两坨翔。

而我之所以一直没评价这两部剧，是因为它们是普通观众肉眼可见的烂，从选角到故事到服化道都烂得非常明显，所以没必要再拎出来说，感觉跟欺负人似的。

但是《大秦赋》不是，相比第三部经费的捉襟见肘，《大秦赋》的每一帧画面，都看得到经费在燃烧，而剧组用了长达二百五十多天，也就是八个多月的时间辗转各地取景拍摄这部剧，更是今时今日的娱乐圈少见的慢工出细活，更别提戏骨扎堆、现场同期声、实景拍摄这些放任何一部剧都可以拉出来单吹三天三夜的优点了。

可在昨晚播出了12集之后，《大秦赋》的豆瓣评分已经迅速滑落至8.6分，虽然8.6分也绝对是国产高分了，而且前期粉丝出于感情会打的比较高，后期正常观众理性评分增多，开分后会有所下调也是正常的，问题是相比大秦帝国的前三部评分，这部评分的下滑未免过快，最终可能会成为系列中评分最低的一部。

昨晚的剧情到底发生了什么，让很多观众迫不及待地来打低分呢？

只能说，让人吐槽的要素实在过多，我就举最让我崩溃的一段儿吧。

前情提要：12岁的嬴政听到传言说他不是嬴异人的亲生儿子，而是吕不韦与赵姬所生，所以在自己老爹还被华阳太后控制在宫中这样的危难于不顾，跑去找吕不韦求证自己的身世之谜。

这一幕是他给吕不韦跪下了，说出了：「你若是我的生父，我愿意跟你一起浪迹天涯！

」这样的炸裂台词。

看到这么琼瑶味的台词，我还以为是尔康和紫薇要私奔去红尘作伴活得潇潇洒洒了，下面的表情包就是我此时此刻的心情。

对，你没有看错，剧照里那个用满脸褶子写着「我40岁了」的天真孩子，是张鲁一扮演的12岁的嬴政。

12岁！

12岁！

12岁！

看到鱼旦叔拼命地用天真可爱的语气说着傻白甜台词的时候，我已经用脚趾抠出了一座阿房宫。

咱能别那么着急换成年演员吗？

电视剧《秦始皇》里翁斐然饰演的阴郁中带着俾睨天下的霸气的少年嬴政才是正确的打开方式啊！

幼年在赵国为质，在各路阴谋阳谋中艰难成长的少年嬴政绝不可能是傻白甜的小可爱啊！

演员的演技可以抹掉5年、10年的年龄差距，配合化妆技术，再浮动个15年-20年也有可能，问题是一下子从大叔跨越到12岁的少年，这实在非人力所能为。

一个热知识，宝国叔的代表作《汉武大帝》里，他不仅没扮演少年刘彻，连青年刘彻都是杜淳扮演的。

因为在《大宅门》里，陈宝国扮演的18岁的白景琦被毫不留情地群嘲了，因此他决定今后别难为自己，也别难为观众。

尽管《大秦赋》的主创们为了让少年嬴政过渡的丝滑一些，选了6岁的小演员演3岁的嬴政，选了十五六岁的小演员演9岁的嬴政，可是40岁的张鲁一一抬头，那个效果还是震撼了我全家。

赵姬对已经长了胡子、但是居然还没有加冠的嬴政说：“你还是个孩子！

”你不说这是母子情，我还以为是父女情。

△当然，两个小演员选的也不好，没颜值没气质演技也很木讷。

目前有相当一部分的差评，是针对张鲁一的。

如果说年龄差距还可商榷，张鲁一扮演的嬴政，最大的问题是形也不似，神也不似。

看了《大秦赋》，原先《红色》的滤镜基本全碎了，本来以为张鲁一可以算是低调的演技派，可是他对嬴政的诠释，没有超出之前《红色》里的徐天、《新世界》里的铁林和《嫌疑人X的献身》里的石泓，基本是用同一种套路演出来的。

可能是为了展现前期少年嬴政的傻白甜和不露锋芒，张鲁一版的嬴政，居然时刻表现出一种上海小男人的软糯（没有说上海男人不好的意思），声音吭吭唧唧的，还低着头用委委屈屈的小眼神向上偷偷看人，看着瓜怂瓜怂的，这让经历了前三部侯勇、富大龙和张博扮演的秦王的观众，有种消费降级的痛苦。

但是，我要说但是了，《大秦赋》存在的，绝不仅仅是张鲁一老黄瓜刷绿漆装嫩这一个问题。

它和我之前吐槽过的《大明风华》和《鹤唳华亭》一样，最大的问题是，打着正剧的旗号，拍出了一个四不像的东西，所有硬件都很精致，但是最重要的软件——故事都讲不好，典型的金玉其外败絮其中。

而且，《大秦赋》纯属照着抄作业都抄不好的那种，本来孙皓晖先生的原著写得就已经很棒了，而且也非常适合影视化，买了这个大IP，找个靠谱的编剧理理顺，不用你自己怎么创新，这个本子就差不到那里去。

可是，我看了前12集，有种我看了个盗版的《大秦帝国》的感觉，因为前12集，主要矛盾居然集中在了宫斗上？！

《大秦赋》的主创，和张一山版《鹿鼎记》的主创犯了一个同样的毛病，就是自以为知道年轻观众喜欢什么，于是，他们就非常傲慢地以讨好年轻观众为借口，给所有观众喂shi。

秦始皇的生平，和《鹿鼎记》一样，属于大部分人都耳熟能详的故事，两部剧的主创，都需要考虑到如何处理这些大家都知道的事儿，让观众可以耐心看下去。

《鹿鼎记》采用了24倍速快进法，让韦小宝在电视剧的一集体量里，就光速地完成了与茅十八结拜、糊里糊涂上京、成为海大富手下的假太监、在练功房结识小玄子的重大事件，其实照这种拍法，这部电视剧只需要拍上中下三集就可以结束了……而《大秦赋》，则用了另一种方法，就是以为观众爱看宫斗，就重新结构华阳夫人和嬴异人的母子之情，把华阳夫人，树立为前期的最大反派，给嬴政和嬴政他爹添堵使绊子，试图让嬴异人成为对她俯首帖耳的傀儡，坚决反对嬴政成为秦国的太子。

这么嚣张，真是比之前的大秦宣太后芈八子还要牛掰10086倍，这不像华阳夫人，倒是像《如懿传》里那个总试图在背后操纵后宫的太后，刚好，两个人都是邬君梅演的，同样的演法，常常让人感觉走错了片场。

至于华阳夫人软禁了嬴异人、赵姬和嬴政，封禁了宫门，非逼着嬴异人立她喜欢的成蛟为太子，否则就不给他看病吃药，就更是玄幻了，如果华阳夫人这么爱搞事情，她还能在嬴政继位后好端端地活了十几年，那嬴政还真是圣父白莲花啊！

还有嬴异人的兄长公子傒，本来是一直和异人争夺嫡子位的，甚至还捅了他一刀，但是自从看到了赵姬，他就随时露出一副LSP的表情，毫无道理地成天站在赵姬母子这边，还莫名其妙地对赵姬发誓：「我要让你亲眼看到你的儿子，做我大秦的王！

」

总之就是很离谱，也不知道是不是要给赵姬在见到嫪毐之前，先安排一段儿叔嫂禁恋的戏份。

补充7号晚上的一个把我雷死了的点，史书上12岁拜相的天才少年甘罗，被熊孩子嬴政“又”一次拔剑说杀就杀了……

其实我今天，真的很不愿意批评《大秦赋》，因为《大秦赋》比起那些一无是处的烂剧，还是有一些闪光点的。

比如辛柏青对嬴异人的演绎，就给历史上这位没有出彩之处的工具人赋予了全新的生命，他将一个不受宠的质子，从韬光养晦到委曲求全再到坚守原则，初露王者之风的转变诠释的非常清晰且令人信服，也从侧面说明了为什么吕不韦一眼就认定了他「奇货可居」。

但是正因为有这样的闪光点，这些好的演员和演技，就更让我为《大秦赋》感到惋惜，让我再一次感受到了资本的傲慢。

微博上有大秦粉贴出了编剧李梦为《大秦赋》创作的《大秦帝国之始皇帝（上）》的部分文稿，对比之后才知道成品基本被魔改到妈不认的地步，少数出彩的镜头和台词是李梦写的，更多注水和瞎编的部分，则是投资方后来找的一堆编剧「集体创作」而成。

上述截图光是看书已经觉得精彩万分，可惜在成片中，居然一字一句都看不到了。

为什么放着李梦高品质的成稿不用而自己瞎改呢？

还是我之前说的，投资方自以为要讨好年轻观众，认为大秦前三部文白结合太过曲高和寡，不够通俗易懂，所以要加入年轻人「喜闻乐见」的东西。

如果我们不跳出来告诉资本，什么是我们真正喜欢的，什么是我们真的不喜欢的，恐怕资本的自以为是，还会持续很长时间。

而我，已经受够了资本给我们喂shi的日子了。

我应该庆幸改名了，刚看完第一集，就觉得哪哪都不对。

嬴异人只会大喊老婆孩子，赵姬画着韩式大平眉，是前几部的妆容不好看吗？

赵国刚败了长平之战，被坑杀了四十万精壮劳动力，男女老少脸上也没见多少害怕灭国的哀戚担忧。

穿着闪亮紫色的赵王居然敢直接下令处死秦国使者，是谁给你的勇气呢？

你就这么确定这次秦军围攻邯郸，你们赵国可以安然无恙？

吕不韦带着异人先行逃出邯郸，被守门人以没有王命不得开城门挡了回去。

但是吕不韦恰好对这个守门人有恩，于是吕不韦掏出一把剑，横在脖子上，这个守门人害怕被母亲责备 知恩不报，就乖乖地打开了门。

后来赵军追来了， 问有没有人出城门，守门人脱口而出“吕不韦”，excuse me？

明晃晃的武器，鲜艳的服装，比之前更大场面的战争场景都不是重点，重点是赳赳老秦的魂！

这部戏，没有内味儿了！

有人说这次的造型像把兵马俑拉过来了，那富大龙老师的嬴驷不是更像兵马俑？

台词太白话，不精致。

举例来说，第二部纵横的台词有偏文的地方，如张仪与犀首最后对饮的时候：“敬这大争之世，敬这小酌之时。

”极简概括又令人唏嘘；篇白话的地方有惠文王嬴驷贯穿全剧的“先生教我！

”，把一位求贤若渴的君王极好地展示出来。

更不用说张仪与惠子的大段辩论，令人慷慨激昂。

第三部崛起的霸气：稷儿老年时与父王嬴驷的对话，更是说尽了老秦人东出一往无前地决心，振奋又有些心酸。

我从2009开始追裂变，到今天11年了。

大秦赋作为大秦帝国系列的最后一部，换了导演，换了编剧李梦老师，留下的不知道还有些什么，或许就当最后一部，没有开拍吧。

（如果后期张鲁一老师的嬴政能立起来，那我再来修改答案）

《大秦赋》上线了。

作为剧主几年来第一次正儿八经看的国产历史剧，我对《大秦赋》的态度是期待的。

战国末年，七雄争霸，合纵连横，权谋宫斗，刀光剑影…想想就让人激动，不是吗？

更不要说，这段故事从赵国开始，讲到秦始皇登基。

别的不提，作为《寻秦记》的老粉，看这个题材总是会戴着滤镜的。

再看评分，一出来就是8.9，神作的节奏。

剧主怀着崇敬的心情，刷完了前两集。

最直观的反应是：就这？

开局邯郸之战，秦国VS三国联军，局势混乱，故事也跟着混乱。

考虑到历史背景本来就十分复杂，前期混乱是可以理解的，剧主决定给剧组一点耐心，继续看了下去。

刷完了第9集，剧主终于能给出个靠谱的评价，那就是：就这？

再看看满屏的好评，剧主陷入了深思。

01《大秦赋》的故事从时间线上看，是从嬴政小时候开始的。

此时故事的主角还不是他，而是嬴异人和盟友吕不韦。

嬴异人何许人也？

他原本是秦国太子诸多儿子中不起眼的一个，作为人质被送去了赵国。

在赵国，商人吕不韦愣是看上了他，投入大量资源为嬴异人铺路，用钱换流量，在各大诸侯眼前刷脸，把他捧成了当红鲜肉。

邯郸之战，秦国打到赵国家门口，赵国一怒之下准备杀掉人质。

这时，又是吕不韦挺身而出，带着嬴异人逃回了秦国。

只是这个过程过于仓促，把嬴异人的老婆孩子丢下了。

这个被丢下的孩子名叫嬴政，aka 秦始皇。

嬴异人是个有情有义的汉子，但此时此刻不得不做了许多违背本性的事。

比如，他一回到秦国，就认了来自楚国的华阳夫人为母，并把自己的名字改成了“子楚”。

华阳夫人是太子的正室，这一认，他就成了太子的嫡子。

子楚回来没几年，他的爷爷去世了，他的父亲成为王，自己成为太子。

他的父亲正式继位才三天，又突然暴毙，他直接继位为王。

随着他上台的，还有一路相濡以沫的吕不韦。

然而，继位不到三年，子楚自己也去世了，这时太子嬴政才13岁。

于是，吕不韦权倾朝野。

你说嬴政是主角？

剧主怎么看，都是吕不韦拿了男主的剧本。

02《大秦》系列拍到现在，别的不说，服化道一直深受好评。

考究的细节，包括服装，妆容，建筑，礼节等，一方面让观看体验更加饱满，更有质感，一方面可以让观众对古代人生活的面貌有更靠谱的了解。

但是，仅仅在这个层面用心，是远远不够的。

因为服化道的精致，并不能帮助你讲好故事。

《大秦赋》的故事讲好了吗？

剧主可以负责地告诉你：没有。

甚至可以说，这是一部非常不讲究的电视剧。

正是这种不讲究，让剧主看了两集都不入戏，无法和角色同悲喜共欢笑。

我们随便举几个例子。

前两集的攻城场面一直被观众和影评人们津津乐道，从视觉上来说，剧主也认为这达到了国产影视的巅峰，比很多电影的画面都要宏大和精致。

但精致的只是特效而已。

《大秦赋》的战争场面调度严重失当，硬伤太多，不合逻辑的场面比比皆是。

比如邯郸之战时，秦军兵临城下，发动了投石机，巨石不断飞进城内造成赵军伤亡。

这时有持盾的士兵站在将军面前抵挡，将军居然是这个反应：

这种置生死于度外，抢先送人头的精神，实在令人敬佩。

敌人在城下开投石机，城头的敌人纷纷拔剑迎敌…

敌军还有这么远，你迎了个寂寞？

比起拔剑，你不如空出右手一起持盾，存活率还高点。

群演的不走心也都写在了脸上，比如下面这位倒下的小哥，整排就他一个人啥也没中，就他一个人倒了…

类似的槽点在战斗场面中比比皆是，稍微认真一点就能看出各种不合理的地方，剧主实在不知道这要怎么吹爆？

再举个让剧主印象深刻的例子。

嬴异人和吕不韦终于来到了秦兵阵营，这时追杀的部队冲了上来，两人被保护在阵型中央。

敌方的箭“嗖嗖”地射，嬴异人在阵中却是这样的：

全军低着头保护你，就你站得直！

我要是敌方主将，管你是不是目标，先一箭解决了这个出头鸟！

这边厢嬴异人高调亮相，那边厢吕不韦更是表忠心的姿势更是奇特：

秦国公子：我TM谢谢你啊！

这是生怕对方找不到目标？

在剧主看来，像这样的地方，才是真正应该重视的细节。

《大秦赋》的战争场面在第一集占据了很大的篇幅，但在叙事上不仅意义不大，还制造了如此多的槽点。

剧主觉得这特效钱至少白烧了一半。

更重要的是，这样的问题并不仅仅存在于战争场面，《大秦赋》在剧本和叙事层面的表现整体都相当薄弱，处处令人感到别扭。

03如果这种细节上的粗糙你觉得没什么，那么下面这个情节足以说明编剧有多糊弄。

嬴异人逃走了，妻儿都被赵国关押，狱卒不知为何吃饱了撑的非要虐待还是幼童的嬴政，把孩子活活淹死。

这时赵国平原君为了留下和嬴异人周旋的筹码，赶到牢狱来接人，却已经来不及了。

发现嬴政已死之后，平原君居然掉！

头！

就！

走！

剧主一口老血喷在屏幕上。

是，嬴异人儿子没了，但老婆不是还在吗？

你好歹带走一个啊！

搞笑的是，一直被关在牢里的夫人这时也没被人再关回去，狱卒就看着她一个人在大牢门前发呆。

再后来，他们的保镖申越赶到，号了号脉发现嬴政原来没死，拍了几掌又活过来了！

然后他们就抱着孩子走了…走了…了…

剧主这时大脑几乎宕机，心想他们就是靠这个办法脱离了赵国的掌控？

结果接下来的故事一转，母子俩依然在平原君的控制之下，嬴政慢慢长大了。

所以这个情节到底是讲了个什么东西？

牢头为什么要针对嬴政？

没说。

平原君这半途而废的做法，剧主已经懒得吐槽了。

狱卒们吃干饭吃到消化不良了，不提。

夫人和保镖折腾这么半天，还是过上了人质的生活，WTF？

第五集开始，这种脑残情节的数量变少了，但故事的质量并没有提高。

恕我直言，这帮在战国末年纵横捭阖，尔虞我诈的政治家军事家们，玩起心机来都是过家家水平。

别的不说，哪怕是《知否》里盛家大娘子这种冤大头穿越过来，目测也能统一六国。

《大秦赋》的情节之干瘪，人物之单薄，如果剥离特效和服化道的包装，你会发现还不如一部中等水平的宫斗剧。

剧主拿《知否》来对比，其实有点欺负人了。

《知否》的故事，从格局上来说是远比《大秦赋》小，但实际展现出的气魄要远超后者。

在《知否》里，随便拿出一个有名有姓的人物，观众立刻就能联想到这个人的性格，智力，社会地位，在当前局势中所处的位置，会有什么样的感受等等。

朝廷大事，贵族间的关系，不同阶级的角色之间互相有着什么样的矛盾和利益立场，错综复杂却又脉络分明。

单从信息量上来说，比《大秦赋》的故事要复杂得多，而且结构是立体的。

在剧集后期，我们随着盛明兰躲在自家后院，耳中却能听到顾廷烨在前线的金戈铁马之声。

这就是编剧的实力。

如果说《知否》的编剧是大师级水准，那《大秦赋》撑死也就是个学徒。

面对这样的一部作品，还有海潮般来袭的好评，剧主突然想起了曾经第10放映室对电影《变形金刚3》的评价：当观众看着巨大的荧幕上，巨大的钢铁机器人翻滚着扭打在一起时，那种巨大的快感，足以值回昂贵的票价。

我想，当观众看着手机屏幕上，两军对垒，巨矢漫天，考究的服装和建筑不停在镜头前晃来晃去的时候，也会觉得自己的会员没有白充吧。

并不意外，从开播的8分+到现在的7分多，《大秦赋》的口碑出现了一些下滑。

对于一部78集的古装历史剧来说，后期剧情疲软似乎成了某种通病，但即便如此，制作方的诚意依然值得肯定，毕竟在这个都市言情、玄幻仙侠题材大行其道的时代，还肯埋头拍无流量历史剧的团队已经不多了。

从《大秦帝国之裂变》到完结篇《大秦赋》，一路坚持下来真的很不容易。

《大秦》系列剧拍了十多年，终于等到了秦灭六国，天下归一的重头戏。

等了两年，看嬴政长大成人统一六国，网上真假消息满天飞，以至于真的要播的时候我还感觉挺不真实。

名字也改成了《大秦赋》，不知道是因为审查还是什么原因，但是考虑到这一季天下一统的剧情，我觉得用《大秦赋》这个名字反而更有意境。

你得知道，如今拍一个严肃的历史剧到底有多不容易。

制作方不去迎合大部分的受众和市场，没有拍什么二十不惑、三十而已、四十正好、五十还行，甚至有点反其道而行之那味儿，肯定不是奔着圈钱去的。

抛开其他那些复杂的因素不谈，大秦从第一部到第四部，要讲述清楚从七国割据，到后面秦始皇统一六国这条纷繁复杂的情节线，从制作方决定要做这件事儿开始，就已经是非常不容易了。

虽然但是，《大秦赋》总是免不了和前三部高质量高完成度来比较，看到豆瓣上很多人说剧情拖沓，他们可能是想尽快看到后面大一统的爽感剧情，但其实，从嬴政出生到他亲政，《史记》中有49行的描述，而他灭六国的内容只有37行，那能说《史记》拖沓吗？

一方面，先秦史料记载太少，这就为编剧改编带来了不少难度；另一方面，观众也要考虑到秦灭六国涉及到大量的战争戏，指望着这样一部不怎么赚钱的古装剧呈现大量的战争戏，难道让导演编剧集体卖肾吗？

其实从《史记》记载的详略倾向就能看出，在嬴政一统六国前，当上秦王和亲政才是难上加难的事，那些说剧情拖沓的观众，可能根本没有意识到，灭六国的准备比灭六国本身更重要。

这个准备的过程是一代帝王生理心理都更成熟的过程，是从年少质赵的蛰伏，到秦王登基的雄心，到夺权亲政的沉稳，这一路的心态和思想的变化，才是《大秦赋》更想向我们传输的东西，一代帝王的成长史本身，比他剑指六国的打打杀杀更有内涵。

除了节奏，《大秦赋》对人物的塑造也非常不容易。

我们提起嬴政，提起吕不韦，提起李斯，都能侃侃而谈他们的丰功伟绩，但我们往往会忽略，他们其实也是个有血有肉的人。

《大秦赋》几乎对于每个人物的塑造我都非常喜欢和认同，甚至包括一些配角，他们的言行也非常符合各自的身份和立场。

历史上的庄襄王嬴异人，与嬴政相比对他的描述不费什么笔墨，但是前几集对他的描述，让不少观众对这位秦王有了新的认知。

他遥拜咸阳，为了家国忍痛不救妻儿，甚至替吕不韦挡剑，接受华阳太后的安排娶了并不爱的韩霓，这些都将嬴异人这个角色塑造得非常饱满。

吕不韦也不仅仅是一个奇货可居的奸商，他散尽家财为嬴异人，他对华阳太后阐述自己希望天下一统的雄心大志，各种微妙的小表情都让我觉得，这些确实是真真切切活生生的人，他们既然能在历史中的某一页散发光辉，那他们的人生也必然如此精彩。

所以我觉得大秦里的大部分演员都很好，相比起其他剧的演员更好，只有把生命注入进角色中，观众才能相信这个角色原本就是这样的。

一部剧每个观众的评价不同这没什么，《大秦赋》本身也确实有一些不合理之处，可能呈现的效果并不尽如人意，但是还是希望大家看剧的时候能沉进去，不要拿速食剧的标准来看待它，也不要拿史诗电影的标准来苛求它，毕竟《大秦帝国》系列结束后，不知道何年何月才能再看到这样制作的历史剧。

补充澄清：我写这篇剧评的时候，只看了前面二十集左右的内容，当时觉得这部剧没有太大问题，豆瓣评分也在8分，并没有预料到后期这部剧的评分会下降这么快，以后剧评我尽量等完结再写吧，但这个真的很难，大部分人都是没看完就打分吧。

但是也就如我文中所说：“古装历史剧后期剧情疲软似乎成了某种通病”，我记得自己在看豆瓣9分+的《走向共和》《大明王朝1566》，8分+的《大军师司马懿》，也遇到了后期注水烂尾的情况，这三部高分国剧我也没追到最后。

这样的例子还有很多，比如《人民的名义》里面的配角“郑胜利”，谁还记得这个注水遭人骂的角色？

但不妨碍《人民的名义》豆瓣有8分多啊。

国产剧注水是行业通病了，这点不能否认，该骂就骂，但也不能太双标。

这种剧后半部分注水，也不能抹杀前半部分的精彩，评分我就不改了，我觉得《大秦赋》7分+的水准还是有的，5分确实太低了。

真的期待这部剧很久很久了，毕竟大秦帝国系列的口碑一直都很不错，而且之前关于祖龙的很多剧都是偶像玛丽苏的存在(赢天下什么的……)想着这回终于能在正剧里看到一个靠谱的秦始皇了。

盼望着盼望着，它，终于开播了！

虽然在之前知道是张鲁一来演秦始皇我就有点隐隐的担忧，不是说张鲁一不好，只是从他以往的角色形象来看，跟大众传统认知上那个“一统六国，睥睨天下”的始皇气质相去甚远，但是我安慰自己:没事的，毕竟是老戏骨啊！

演技有保障，没事的没事的😂怀着这样的心情，我打开了这部剧，不久，我就看到了顶着张鲁一脸的“13岁秦始皇” OMG子！

我直接两眼一抹黑！

无法想象一个看上去差不多有四十多岁的少年开口管朱珠叫娘，但这件魔幻的事情真真切切地发生了，在这部剧里发生了。

于是我又安慰自己:忍一忍就好了，少年戏份应该没几集。

毕竟这是聚集了很多老戏骨的正剧，越到后面会越好的。

就这样迎来了今天晚上的奇遇:秦始皇对吕不韦说，如果吕是他生父，就要和吕浪迹天涯。

这不是一句“OMG子”能概括的观剧体验，是我打出“浪迹天涯”这几个字都会忍不住笑出声的水平。

当然，最好笑的还是嬴政说出这句话时，对面吕不韦的表情——像一个被痴心帝王强制搞基而不为所动的大龄钢铁直男。

写到这里我认真思考了一下，这部剧的人设已经差不多崩完了，剧情节奏也很废。

即使有几个演员表现得确实很好也无法拯救它。

想必很多观众和我有相同的疑问:为什么一部口碑良好，制作精良，戏骨云集的系列正剧会变成这样？

为了解答这些疑问我去吃瓜了😂，然后我就看到了“腾讯资本介入，某演员轧戏 剧组为他改台词……”诸如此类的很多八卦，这里我不放帖子链接也不着重讨论这些行为，毕竟没有石锤，不可全信。

但有一点可以肯定:这部剧现在崩成这样，制片，编剧，选角……没有一方是无辜的。

那些偶像剧，因为观众一开始就知道是戏说玛丽苏，也就不会抱有多大的期望。

但是打着良心正剧旗号，结果成品降智的，不能怪观众会失望。

连历史人物的人设都崩了，就别吹什么正剧了。

本来觉得可以值两星的 ，但是一看分这么高还是打个一星平衡一下。

祖龙在天有灵 可不可以拿出狙赢天下的力度给这群整天瞎扯的家伙来点东西。

政哥，你说句话啊政哥！

我倒要看看这部剧能贡献多少金句嬴政说他要和吕不韦浪迹天涯√突然发觉，张鲁一演的这个人，大概不是嬴政，是胡亥☺字数太多改成剧评叭，随便吐吐槽，其实第二集还是第三集开始就一边玩手机一边看了，到第六集受不了弃剧了。

第一集一开始的独白就让我有不妙的预感（欢呼吧，我的子民那段一股子西方史诗翻译味儿）。

正常的不应该是介绍历史背景吗?还是编剧导演默认观众都对那段历史了如指掌?连夜逃出城的时候居然马车窗帘（?）都不拉，外面的人能直接看到嬴异人，守城的人刚开始还说自己全家性命不保，吕不韦一作势自杀就放行?（ps逃跑剧情可以看看第一部的刎颈之交）。

马车陷入坑里，然后在那里纠结很久，结果弃马靠腿跑，秦国那边为什么有两波兵马，他们应该是不知道嬴异人要出逃吧?摆阵没看懂，不明也没觉厉。

没必要把嬴异人塑造成深情重义人设，想带妻儿一起跑，吕不韦劝几句他就跑了，不愿意另娶，结果吕不韦说几句他又愿意了，还为了吕不韦挡刀?还有放狠话说杀尽天下赵氏之人（赵姬：?），我记忆里秦国嬴姓赵氏（最近看到说秦国其实不是赵氏，第三部嬴稷还自称嬴氏。

都挺尬，还不如说杀尽赵国宗室之人）直接塑造成一心搞事业的人还好点。

台词太白话，称呼全是“你”“我”，幼年嬴政感觉很憨，少年嬴政演的也有点奇怪（他好黑），赵姬演技不说也罢。

后面没认真看，已经受不了了，第六集就弃了，我根本没忍到张鲁一出场，弃剧实际上和他无关。

为什么总有人认为讨厌这部剧是在diss张鲁一。

当然后面慕名看了浪迹天涯，尬得我地铁老人看手机。

到此为止还是给的2星。

然后就不断在组里围观到剧情各种拉跨，居然还有谈恋爱偶像剧剧情?已经不想去看了，接着就看到一群洗白的，“历史上嬴政就是这样的”。

一桩桩一件件，祖龙粉出离愤怒，改1星了。

——————更新难怪开头一股子翻译味儿“我的丰功伟绩，值得浇铸于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存，等我的这些事迹在世上流传之时，幸福之年代和幸福之世纪亦即到来” ——《堂吉诃德》 《大秦赋》第一集的开头独白:我是你们的王，天下的主宰。

我终结了五百余年的纷乱岁月。

曾经的敌人共同成为我的子民欢呼吧，我的子民。

我的功业将被浇筑在青铜器上，铭刻在高山之巅，我的荣耀将光照天下。

痛饮罢，我的子民。

我的功业将泽被你的子孙，永远流传于世。

我是嬴政。

再吐槽一句，您已经一统了，不是王，是皇帝ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ秦律控酒，痛饮个龟龟，打扰了，你剧里都拿刀砍了好几个人了(-ι_- )还有，自称应该是朕。。。

算了反正都这样了，改自称更不伦不类。

不如当成一部外国人拍的剧╮(￣⊿￣)╭————再更，科普向秦国应该是嬴姓秦氏。

先秦时期男子称氏，女子称姓，其中姓是不变的，但氏会跟着地位的改变而改变。

秦末农民起义，姓和氏就不太分了，包括史记里面也常写“姓x氏”，其实就是因为那时候已经不太分姓和氏了。

举个例子，商鞅，卫国人，公孙氏。

所以一开始应该是公孙鞅，后来到魏国，他以国为氏，改为卫鞅，接着到秦国，秦君把商於之地封给他，就改为商鞅。

秦赵同源，都是嬴姓，秦为大宗，但赵比秦发迹得早，于是秦就跟着赵一起是嬴姓赵氏。

后来秦也发迹了，就不跟着赵一起赵氏，而改为秦氏。

比如秦的先祖，就是秦非子，而不是赵非子。

嬴政的叫法肯定是不对的。

赵政的叫法有两种解释，一是在赵国为了能活的轻松一点，二是随母亲，但在当上秦王以后就不该叫赵政了。

（不过一般都叫秦王政）

哪里像历史剧。

羽翼未丰的吕不韦，威胁当朝太后，华阳夫人居然没有赐死；赢係大张旗鼓去杀害兄弟（醉了），失败后自己流放，师傅被赐死。

回来后居然没有半句怨言，对曾经的敌人，忠心耿耿😳😳……太多槽点，吐槽不尽。

因此建议，口碑收视双双扑街，😏给乱拍历史剧的人一些教训。

省得以为我们观众都是傻白甜，没品位🙄🙄