恐怖大师第一季

真的是不小心看到的。

半夜四点想催眠。

没想到让自己弹眼落睛。

后来想起来，那个谁，确实跟我提过这个片子。

但她没有说是三池崇史的。

而我的版本是恐怖大师里的一集。

在一小时的篇幅里，一叹三惊，层层叠叠，竟可以这样包揽近乎所有恐怖元素，血腥，畸怪，幽冥，乱伦，虐童，爱情，报复，嫉妒，果报……舞台感的布局，口说英文的艺妓，朋克感的僧侣，绝美的尸体……我绝无可能被催眠。

所以就很惊心动魄地，看到天亮了。

拖出肠子的部分我实在不想看，不知道为什么恐怖大师们都对肠子情有独钟。

它们蜿蜒，稠腻，布满血浆，撕扯出身体中最可怖的疼痛感，它们盘亘在腹腔里等待被拉出来，然后恶心屏幕外的观者。

不过收藏家说，他终于拍了自己的电影，并且把肠子拖出缠绕在放映机上的镜头，胖子看的津津有味。

很多评论说，香烟烙印揭示的无非是，真正的恐怖源于人内心的伤痕与秘密。

每个人都有秘密。

每个人都有极力去掩盖的痛脚。

每个人，对身体某个部分不自信，对灵魂某个缺憾感到恐惧，即使从不做恶，内心单纯简单的人。

那些无法匡正的错误——那些遗憾，那些在内心反复放映的痛，邪恶——那些欲望纠缠着罪恶蜂拥而至的恐怖，仿佛禁片之名《世界真正的末日》，那是每一个个体的末日，每一个个体，被烙印后接受审判，审判并不来自神灵而是自我——那恐怕是更可怕更残忍的审判，因为惩戒的武器就握在你的手掌之中。

真正的恐怖是什么？

惊吓或者压抑。

聪明的导演和剧作家会想办法揪出你试图掩藏的弱点，你哭泣时的脆弱，你发狂时的愤怒，以及你空虚的绝望。

在影片里一只活着的天使被割掉了双翅，最后天使获得自由后在男主角的尸体边——男主角张开嘴巴，洞开的伤口还在汩汩流淌献血——说了句谢谢。

他到底要谢谢什么？

cigarette burnsthe flame kissed my skin so softlyas your finger that once branded megone with the night wind, the leaves of the fallIt is the life that you have carved into my soul

incident 人人都是恶魔人最恐怖的是面对不可知的强大敌人，譬如独身行驶在黑漆漆的公路上，遭遇不可知的变态恶人——这么构造一部电影未免流于表层，顶多在面对白花花泛着血泡的四分五裂肢体前，心惊肉跳一阵；或者在钻头接触眼球血水横飞的霎那，侧脸掩目。

那么，什么才是我们最害怕的？

昔日温柔，转眼狰狞；昔日恋人，转眼恶魔；一切来得太快，躲闪不及——当Ellen从一段短暂的温柔梦中醒来，毫不犹豫将皮带扣紧在施暴的丈夫喉咙上，一切恩情尽成灰，被噬者变成噬人者。

所谓爱情，竟是十字架上冰冷的尸骨。

掀开光洁的皮肤一层层，那里面，都驻扎着一个恶魔。

人人都是恶魔。

受虐与施暴，不过一念之间。

INCIDENT故事分两条线。

一条在荒野里，与恶人惊心的肉搏和追逐。

一条在脑海中，对往事，对男人Bruce的追忆里。

Ellen一个人驾车在茫茫夜色里。

公路看起来比夜色更漫长。

7公里，无信号无加油站无人区。

突如其来的撞车事故，令她遭遇了正在寻找猎物的恶魔——我们不知道他的名字，只看见白漆漆的脸，闪闪的钢牙。

黑暗的逐戮中，Ellen不断闪过从前的画面——相遇，约会，嬉戏，求婚，厮守——丈夫Bruce是一个野外生存爱好者。

用Bruce的逃生方法，她摆脱恶人的攻击，屡屡得手，然而最后还是被捉住，丢进黑暗的扔满尸骨的木屋，即将成为新的祭品。

每个祭品都要首先被钻去眼球，最后钉上十字架，晾在森林巨大的月光下。

Ellen目睹了整个过程，肝胆俱裂。

最后的战斗里，她获得无限勇气，并用丈夫教导的智慧杀死了恶魔。

筋疲力尽的回到车上，Ellen打开车盖——Bruce正在里面，惊目圆睁，仿佛还不相信这一切。

是的，她早已杀死了他。

现在，Ellen冷静的将Bruce眼球剐去，他成为森林月光下的最新的祭品。

与其说这是反映人性邪恶的电影，不如说是对爱情的挽歌。

如同片头片尾那首哀伤的曲子：你用尽了时间，我用完了理由。

每次转身，你已经走了。

但是，今晚我不告诉任何人。

这些所谓恐怖大师以前拍的电影本身真正能吓人的就不多，像《德州链锯杀人狂》，《美国狼人在伦敦》这样的电影，从来不觉得恐怖。

美国人对恐怖的理解似乎总是那么一幅恶狠狠，血淋淋的场面，加上女人的尖叫声。

真正的恐怖来自人的内心，而不来自于外界，只有自己才能吓着自己。

日本人在这点理解上比美国人强。

如果不抱着被吓着的态度去看这个剧集也许会更好，有几集不错，《Incident On and Off A Mountain Road》虽然场景和道具都很熟悉，但剧情还是颇有转折；《Jenifer》有点《X档案》的味道，《Pick Me Up》典型的公路片加杀人狂模式，猎杀过程还比较刺激。

有些就比较无聊了，那个《Sick Girl》，美国人对昆虫好像有种特别的恐惧……值得一提的是，几乎每一集都有露点，每两集就有床戏，恐怖加情色，要啥有啥。

LM们还不赶紧下一个??！

!

这是恐怖大师中恐怖味道最淡的一部电影，甚至可以说是一部非典型浪漫电影，涉及魔鬼交易和Frankenstein式的爱与死。

《猛鬼屋》和《恐怖网站》的导演William Malone，喜欢以十分突兀的天灵灵地灵灵魔咒场面，类黑白片的穿插风起云涌闪电惊雷，很旧式有时看来颇为荒谬有时代错乱感的插叙风格。

一个金发女高中生，孤僻，学业差人缘差，莫名奇妙被绑架至偏远人荒的大宅，里面住着一对怪异夫妇，强势的母亲，叨叨念尼采总是突然愣怔的父亲，与you-don't-know-who交易欲使溺水身亡的儿子复活。

母亲，苍白地骇人，夫妇俩着衣不外乎纯白即是纯黑，更喜爱从底部打光，整个棕色系大宅被搅的阴森森，浅绿色的背景分外有冷意。

有时候，Frankenstein是良善可亲的，尤其他看起来是个还不错的、需要帮助的青少年的时候。

女孩说：“有一个公主来到了森林，遇见了怪物……但，但他们成了朋友。

”但是朋友也好，爱人也好，最终还是会发现，一切的看起来很美，无非都是建筑在十二个新娘十二条命十二个家庭的悲惨上，前十一个不知道，最后一个则是为了证明标题fair haired child的“炼金”，这份假以爱之名的偏执手段往往自私的猖獗无比，总是忘了原初目的，总不是因为原初目的－－“爱”。

墙上写着并非血书也无字体骇人的最后留言，像是“不要让他找到你”，“小心fair haired child”，这的确是忠告，因为“他”是有夜视效果会攀墙手还会伸长(这在妳穿着迷你百褶裙是实在不可原谅)的看似动作不流畅但异常敏捷的恶心小木偶，相信我，就算他不说谎也没有人希望他变成人的。

在幽蓝色与泛青光的科学怪人的故事结束，前面的非典型浪漫结束，以一个倾斜镜头作为过渡，黑夜过去黎明已至，白天甚至还开灯产生过份温暖太积极趋于明亮的诡谲，两个漂亮的孩子在柔焦里朦胧晕开，于是在寒颤中也觉得幸福了起来。

虽然是恐怖大师系列但真的并没有看出多少的恐怖虽然也有老美所惯用的恶心人皮外套但一个短短60多分钟的故事很完整的出现了该有的所有元素美国丑陋的大选内幕利用男人的邪恶女人战争带走的鲜活生命非正义战争制造谎言潜在良心的最后觉醒影片最感人的应该还是那个在雨中蹒跚的丧尸被好心的夫妇叫到他们的小咖啡馆里的那段“Mike，good name”老公公真诚的殷切 和丧尸略带不确定的茫然 老婆婆胆怯却又坚定伸出的手“Pain...”当他们选择复活的一瞬间，也同样选择了必须继续承受的疼痛。

他们的躯体在战场上永远安息了。

但灵魂让他们一次次复活，为他们所痛恨的“lie”他们甘愿承受更大的伤痛。

“For Peace”导演并未说出这个已经太过危言耸听的字眼。

结局是伪善的。

似乎还太过啼笑皆非。

的确。

这个大环境下，电影里的是是非非，揭示的丑陋是真实的，唬人的结局是虚假的。

一个小时的片子，在恐怖大师合集里算是很耀眼的一部，可见三池崇史大导演的功力之深。

恐怖片一般分为对人的恐惧，通常是类似电锯惊魂之类的血腥 cult片；以及对未知事物的恐惧，就像是贞子之类的片子。

我一向是更喜欢贞子这类的，很符合一般东方人的审美，比较有内涵，因为制造恐怖气氛以及对悬念的控制以及将惊吓效果安排在最佳时机，这些事情都是很费脑筋的。

而血腥片却都千篇一律，显得很没有技术含量。

鬼妓回忆录绝对是一部与众不同的血腥片，也许跟那些内脏满天飞的欧美片比起来还差点暴力程度，并且整部片子比较含蓄，但这部片子的确是一部描写“人性”的片子，让我看完之后，对影片中的那些黑暗肮脏却真实的人性不寒而栗。

当然同时，更对日本人的变态基因佩服的五体投地，血腥在日本人这里被塑造的更神秘，也更有内涵。

鬼妓回忆录最大的特点就是层层深入以及完全颠覆观众对人物的印象。

在影片开头，即使岛上的人和布置都透着诡异，女人的狰狞的脸，也不过觉得可能会是虐片。

正式开始是从女人开始讲故事，这一个故事，讲了三遍。

每一次讲完正在觉得：真惨的时候，就听到男的在那里说：你还是没有告诉我真相…… 让人不敢相信，还有什么比这更可怕的真相？

那就是，事实远不是我们想象的那样刚开始，我们都认为这个女人，虽然长着一张可怕的脸，却是一个心地善良的苦难人。

其实这个女人很温柔，很善解人意。

并且，和那个唯一不歧视她的人结成至交，两个人在黑暗的妓院中相互扶持生活。

这个故事，向我们展示了贫穷，家庭暴力，排除异己，和最低级的肉体虐待。

可后来，我们渐渐发现我们错了，这个女人并不是我们想象中的童话里的苦难女主角，而是三池崇史塑造的强势阴险的女人。

她从小就习惯了帮人接生后将新生儿杀死，丢弃到河里。

而她杀人犯的身份也暴露，理由是变态而可理解的：被像我这么恶毒的人杀死，她一定能进天堂吧。

这段，我们看到了弑婴，因变态而扭曲的人性。

然而到最后一段，导演才让我们看到真相，这个女人彻底变成了恶魔。

兄妹通奸而生下的怪物，虚荣，嫉妒，对社会厌恶，对善良的憎恶，强烈的报复心，一个个极度扭曲的人性接踵而至，节奏快的让人喘不过气。

在一次次的深入了解这个女人后，当我正在为她而悲哀的时候，导演又毫不留情的揭开另一个人——从影片开头到现在一直扮演一个痴情的正直的男人的人——的嘴脸，比女人更黑暗，更绝望。

甚至在影片的最后，女人的存在与否已经不确定，只留下行尸走肉的男人，和屏幕前的震撼。

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《第一季第1集》：整体不算很恐怖，恶魔偏人化的设计让恐怖悬疑感失色不少，啰嗦的老头挺特别，故事背景应该略微交代一下，印象最深的是女主，漂亮性感！

一双美腿！

可惜不知道名字。。。

另外，这才是恐怖剧集应该有的片头，《美国怪谈》应该好好学习一下。。。

《第一季第2集》：比较喜欢，恐怖感好多了，不愧是《活跳尸》的导演，几处小设计都不错，人脸的老鼠，裸体女巫，最后的探员和医生的对话等等。。。

《第一季第3集》：很平淡的1集，而且节奏不太好，有些缓慢，一个小时的电视剧当做两个小时的电影来铺垫，自然是无法讨好的。。。

《第一季第4集》：构思好，节奏好，恐怖片该有的悬疑、情色、血腥全都具备，居然还有一个为续集准备的结尾，很完美的一集啊，詹妮弗这个形象很是经典。。。

《第一季第5集》：不算恐怖，有些悬疑和魔幻，故事还不错，前面铺垫都很好，可最后高潮戏份似乎突然了点，女主的突然转变不太能让人信服。

似乎从上一集开始，剧集裸露程度开始上升，情色镜头开始增多。。。

《第一季第6集》：反战的题材很好，可惜手法过于平淡了，要考虑到这毕竟是一部恐怖片啊，结局略显多余，就在扭头那里结束似乎更有效果一些。。。

《第一季第7集》：似乎顺序乱了，这一集我看到的是《虫女》，比较特别的是这一集是讲述女同和一只虫的故事，故事还算流畅，整体算是女人戏，男的在这一集都是配角，不过无论怎样，不喜欢虫的丑态。。。

《第一季第8集》：卡朋特的作品，暂时来说这个系列里最喜欢的一集，以“世界上最恐怖的电影”为噱头，悬疑手法也很好，故事紧凑，还在多地取景，男主是“行尸走肉”里的弓弩男。。。

《第一季第9集》：《重生》，基本上情节都在意料之中，最后的结局有点点意外，少年男女组合还是不错的。。。

《第一季第10集》：《鹿女》：整体过于平淡，有些血腥，有些恶搞，巴西名模辛茜娅·莫拉有一双美乳，最近结局略显仓促。。。

《第一季第11集》：《带我回家》：就故事而言可能是这个系列里最好的，当变态杀人狂遇到另一个不同风格的变态杀人狂，还有一群受害者，公路，巴士，野外小旅馆，太好的题材了，而且还有一个有趣的结尾，真适合拍部长片电影作品。。。

《第一季第12集》：《海尔克的故事》：不错，很有悬疑个感觉，喜欢那个时代感的恐怖片，科学与魔法横行的年代。。。

《第一季第13集》：《艺妓》：节奏略显拖沓，老外老男演得有点不自然，像话剧，看着艺妓满口英语还真是感觉有点奇怪，片中小桃那胸也太鲜红了点吧。。。

《第二季第1集》：《被诅咒的》：缓慢、台词太多、不恐怖、乱扯上环保。。。

《第二季第2集》：《家庭》，比第一集好多了，虽然恐怖程度一般，但是血腥、情色环节都具备，最后的反转也在情理之中，铺垫不少，爵士乐配得不错。。。

第二季第3集：《吸血什么》，看到一半就兴趣全无，情节太乱编了，一点逻辑性都不讲，没恐怖，只有点血腥，而且恶心。。。

第二季第4集：《声音》有一个不错的开头，可惜后面无法保持水准。

什么都能听到和什么都听不到一样让人恐惧。。。

第二季第5集：《生存权利》，最大牌导演，最大牌演员，故事也不错，可特效太差，剧情也有着很不合理的硬伤。。。

第二季第6集：《皮毛》，还不错，自残镜头很血腥很直接，需要一定的心理来承受，故事完整，表演也有代入感。。。

第二季第7集：《灭绝》，如果在细节上更制作精致一些，场面更大一些，拍个电影版的效果可能也不错，将《圣经》和外星人的结合概念很不错，虽然不是第一次看到，但导演和编剧这次认真考虑到了合理性。。。

第二季第8集：《楼上的瓦莱丽》，除开怪物造型比较粗糙，决斗情节太过一般，其他都还不错，瓦莱丽那种欧洲人比较壮的性感女身形的确别有一番魅力。。。

第二季第9集：《死亡权利》，不错的故事，节奏，血腥，情色都不错，不过这结构注定了拍成电影业只能是一部小制作，两位主要女性角色胸都大的惊人！

太大了并不是最美，结局有点味道。。。

第二季第10集：《冰淇淋》，没多大意思的1集，情节发展基本上没任何悬念，节奏也比较缓慢，可以快进看完。。。

第二季第11集：《黑猫》，很不错，不愧是大师的作品，不算恐怖，可以称之为魔幻风格的作品，故事很流畅，悬疑部分也合理，男主角的扮相和历史中的真实人物外形比较相似。。。

第二季第12集：《华盛顿》，虽然是反战主题，不过也算是很诡异的情节，将乔治华盛顿设计成了食人魔，居然还培养出了食人魔一族，这也是极度自由的美国，换其他地方，这样的故事还能拍出电视剧在电视台公开放映，简直就是一件匪夷所思的事。。。

第二季第13集：《旧梦惊魂》，平庸之作，不用多说了。。。

很耐心的看完豆瓣上的所有影评,发现大家对这部电影的大致内容有一定的共识，在细节上又存在分歧，尤其是一篇说自己有很多疑问的，未免太钻牛角尖。

说说我的理解吧，跟大家的不太一样，但是个人认为很合理，仅供参考。。。

首先，我并不认为chris这段小岛之旅是现实中发生的事情。

其实早在他第一次拜访小岛的时候，他就已经杀死了小桃（或许也包括杀死自己的妹妹，甚至他们的孩子）并被判入狱。

后来那些所谓的回忆，其实都是他的幻想。

当然，所有这些事情的前提就是，他和自己的妹妹乱伦，可能妹妹也怀孕了，至于那个小孩，可能有生下来，结果被发现是个freak，又或者在娘胎里就被干掉了。

我觉得这两种想法都可以成立，因为在他的“回忆”中，既有鬼伎这样近亲相好衍生的奇怪产物，也有鬼伎母亲这样从事堕胎工作的可怜女性。

还有鬼伎的父亲，其实是他自己的影射，是他幻想世界中的坏蛋，那个父亲借酒行凶（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他发生关系的），和自己妹妹交媾，这当然意味着chris强暴了自己的妹妹，另一方面，他还强暴了年幼的鬼伎，这是在暗示chris的妹妹被迫与其交好时还只是个小孩子！

我觉得鬼伎这个意向的产生，是chris对自己的怪胎小孩（肯定已经死了）耿耿于怀的产物，所以在后来，也是他自己亲手用手枪“杀掉”她。

影片中，当chris用手枪对着鬼伎时，鬼伎表情诡异又自信的说：你不敢杀我的。

因为她知道，她是他心中的恐惧。

至于chris当初为什么要杀小桃，可能真的像他说的，她跟他妹妹很像，一样天真无邪。

但是这种相似徒增了他的恐惧，whatever,反正它就是杀了小桃了。

我为什么会有这些想法呢，源于在观影过程中，很诧异的发现，每一次鬼伎叙述完一次回忆后，chris都是非常不相信的，并且态度很强硬的要求她tell the truth。

这种坚定放在现实生活中是很荒谬的。

不是说人们都不愿相信美好的谎言而执意破碎的真相就可以解释这个问题的，事实上，我们从何分辨真实和虚幻呢？

除非他自己知道真相。

当然，在他的虚构世界里，真相是他自己说了算的。

他的想象，可能源于自我谴责，也可能源于自我安慰，他只是想找一个让自己信服的说法去逃脱自己犯下的错误罢了。

还有影片的最后，狱警是不可能在他的脸盆里放一个死婴的，不管出于什么目的，所以那个死婴也是他的幻觉（从侧面反映他的精神状态，所以就算他幻想出更多东西也不稀奇了），是他所有罪恶感的突破口，是他最不能放下的千头万绪，也就解释了在他的虚构中，那些婴儿，和那个长大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒诞一点也无妨咯哈哈况且鬼手其实是个人心中的魔鬼，只是被具体的物象所取代罢了。

可能chris想表达的是他并非十恶不赦，只是无法抗拒那些最恶的想法，总之，都是他的自我救赎。。

首先想说，自从公路变态杀手电影成了美国B级恐怖片的主流模式之后（《致命转弯》、《隔山有眼》等等），恐怕美国人也觉得上世纪5、60年代一路搭车环游全国的背包旅行都成了其他星球的奇闻了，现在我不知道还有多少美国人面对高举大拇指请求搭车的陌生人会好心的停车，而另一个留给全世界人民的印象就是，美国是一个专门出产特色变态杀手的国家。

由于不过是一部50多分钟的电视剧，似乎分级制度对于电视剧要宽松一点，Pick Me Up把美国的特色变态杀手文化发挥到了极致，也正佩服那个离家出走的小姑娘，遇到变态的概率已经超过了那位中了10亿六合彩的同胞了。

由于是freddy vs. jasson的情节，所以除了比较谁的手法更加干脆之外，更重要的就是比谁的命更加硬了，和美国变态文化相媲美的就是美国的医疗水平，怎么样都杀不死的变态堪比小强，估计一定有一个变态的据点，里面以白菜价出售各类大回复药，而故事的结尾几乎令人喷饭，没有最变态，只有更变态，在变态的食物链上，恐怕无法找到最高处的变态之王，一切都取决于你前辈子的福气，无论是受害者还是变态本身。