去年夏天

2.5 结尾的改编加分半星，除此之外故事情节无聊且抓马，以情欲戏渐长的布罗亚居然在本片如此的保守令人大失所望.

我一直很喜欢欧洲电影的真实与质朴，但是这部电影，仿佛一群被摘除了脑白质僵尸在念着极其无聊的剧本，满屏都是空洞！

看不出有多少藝術上的成就，火在亂倫的題材讓人嚮往。

她是保护客户时的专业律师，是努力多年发现自己不孕而因为领养了两个孩子感恩的妈妈，是面对继子挑逗心动的少女。更是知道如何与丈夫相处的妻子。跟theo最后一次明显是一种对他的安抚。一个清醒时候想要对峙，喝醉了就泪流满面来找上门的青少年能有什么坏心眼呢。有时候真相并不能让所有人好好生活，暧昧的谎言却可以。她做到了。

改编极具法式情调

尺度还没原版大

男孩的成长教育，女人的情感游戏，婚姻的枷锁如此沉重，有时候需要一家人共同承担，结尾设计如此简单却如此神来之笔，同样的故事交给不同的导演便截然不同，性爱戏视听颇有趣层层递进，来看情色的观众可要大失所望，在肉体交流中，布雷亚却利用电影的特性放大聚焦人的脸，只有脸才是独一无二的，那不是一张少女的脸，那是一张成熟女人的脸，快乐愤怒冷漠，全写在脸上，

我觉得凯瑟琳·布雷亚这版拍得比《红心女王》好，导演把镜头对准一张张人脸，从这些面孔上呈现人物内心微妙的状态和变化。随着偷情的发展，它揭开的不只是虚伪的中产阶级生活，还有人类在体面和文明面前，要去抑制的伦理道德和欲望本能。

特写的惊人威力。将人物的情欲、语气、眼神刻入摄像机目光的肌理之中，达到了某种程度上的同频效果。一个烂俗的狗血肥皂剧剧情（养子与后妈的乱伦恋）在影像上的绝佳表现不就是这样吗？它开拓了情色的可能，不再只是从写作层面引起背德感，而是从注视之中，从袒露的面容之中，让观众这道外部的窥视被转喻为人物的呼吸，发现可能的处境。

4.5 少年的追吻，索取危险破碎的面孔。皮肤和光线，沉默和呼吸，布雷亚并不只企图在戏剧身上获取对峙流转的能量，更不是简单地妄自菲薄去定义真实的游戏，惊人亲密的特写镜头、日渐消磨的道德感、逐渐丰满的角色开始质问现实电影的孱弱。跳脱出传统狭隘的视野，对任何既定道德秩序的暴力指控，法律在银幕外上演，在自由的驱使下，不在乎不安，去寻找真正的反常所在，这是她与大多情欲作者最大的区别。如果性是一种权力建构，它就无法逃脱一个天生有缺陷的社会的谎言。此刻镜头拍摄的不再是肉体，而是一种共融，一种对死亡的遗弃，一种深渊。“我所渴望的是揭示这些赤裸身体的面孔，实现从平凡到神圣的嬗变。也就是说从肉欲秩序走向爱情秩序。我不想展示身体，而是通过它们展示角色的灵魂，我们被困在与人类多样性及内心深处诗歌无关的狭隘概念中。”

产生了拍不起床戏就别拍的鄙视

情绪的处理还差点，对比来看五月十二月更有余味

黑色幽默么……要露不露的😓

咋后半拉还变成连续剧了呢…法国电影现在不是移民主题就是个这，白人中产看烦了都

生短暂 如尖叫爱永恒 至死亡点燃一支烟拥抱爱 然后将其抛弃爱要么无情 要么全无绝非全情 绝非全无生命共振之无物如床头闹铃_Vingt ans

继子为继母文身的时候，一段不该发生的恋情就注定开始了，女人喜欢老男人，男人喜欢老女人，西奥的狂热让安妮无力招架，现有家庭的不被破坏提供了她微弱的抗拒，但就像她的眩晕理论表述的，她不是害怕摔倒，而是害怕自己会情不自禁的去渴望摔倒。

68/100 结尾很大胆，但前边又给人感觉过于收敛和顺拐，情欲的勾画也欠缺力度。

欲望和power dynamic不是很刻意地呈现出来，画面和演员都令人赏心悦目，法国的爱情片中的爱情总是那么美丽复杂

如果能被“嘴上说不要身体却很诚实”完整概括完那就应该不算好作品吧？虛假到我旁边五十个记者都笑合不拢嘴了。

零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，结果本片的情欲戏完全被拍成了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，非常可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。